F 05/139/019 20 Cop.

(Sem. Amante)

1. INTRODUCCION
Direcci6n: Ricardo Figueira
Secretarfa de redacci6n: Oscar Troncoso "La bel/eza natural es 10dis-
Diagramaci6n: Ricardo Pereyra, tinto de cualquier principio do-
Adriana Mart(nez
minante, de cualquier difusa
Coordinaci6n
Ari!!1 Villalba y producci6n: Marta Carrera, dispersion; es 10mas parecido
a la reconciliacion" (Adorno,
Teorfa Estetica).

., / <ff,ftf.
I Toda fa naturafeza es un jardIn, decfa Horace Wqlpole. Era
,~

lei momenta en que el jardfn, producto de una larga tradi-_7

cion occidental, saltaba sus Ultimas vallas para convertir 9..~
' la naturaleza entera a S\Jlm~(JFID; tamblenel mome
f nto en 'f;
. que el jardfnocultabasu formaartificialparaconvertirsee!l. ff 8"
, ,
~
! im~tacl~ecta de ~~~naft1fa~Jag£@.Y~J:!at5I~Jransfor:. ?j -P/ a-
! m -.a0 i~re
\
. Temente.~sta,~ni~~i~~r~~~ g
In Imbu CIade los V~!QreIi~.!;IarmQ[\la~.::aurante._ (:1-
ex;

f. slgos abfan informadosolo a los lug~res_JJumart9_~_.eD-"Z"

(oposicion aicaos(JeTii-materia "jDfor -e" ue~~Q.e.!lq,I!liru~r..,-
I se en su sentido'mas amplio cOmo . als ;e.
1'.'--'Enargo~'~Toceso~nistori~<?,9-':ieJ.!I~~ont~.!:"p'lar. -y _
f trans ormar- a natura eza en alsa e resulta una pleza
: cave para compren er as ormas mo ernas de apropia-
r cion territorial. Distintas fuentes han contrib6ft!o a trazar el
perfil moderno de la nocion: un movimiento que va desde .
los silenciosos procesos de la baja Edad Media, en que la ~
ciudad se abre al territorio circundante, los jardines se am-1B ~-
plfan en parques y cotos de caza, y la expansion espacial 8 golf
-belica y comercial- profundiza el conocimiento detallado - S &'
del mundo material; pasando por las elaboraciones artfsti--$ ~
@ 1994 Centro Editor de America Latina S.A.
Tucuman 1736, Buenos Aires cas, especialmente pictoricas, que hacen del paisajism.o un ~ CJ ~
genero y de sus imagenes modelos de construccion' real, ~ cr- ~
11
Hecho el deposito de ley. Libro de edicion argentina. Impreso en hasta la conformacion cientffica de las ciencias de la natu- g~
~~ ~
Astros Offset ColorS.R. L., Periodista Prieto 701, Lanus Este, Provo raleza y la apropiacion de la nocion de paisaje como clave
de Bs. As. Encuademado en Pionner S.R.L., Cuba 530, Villa
Luzuriaga, Provo de Bs. As. Distribuidores en la Republica Argen- de la~ tecnicas de descripcion territorial en la primera mitad it' ~<r~'
, tina: Capital: Distribuidora Cancel/aro S. R.L., Virrey del Pino 2639,
del slglo XIX. Por otro lado, conceR como el de ~;.,.;:
,

52 "A", Cap. Fed.; Interior: Dipu S.R.L., Azara 225, Capital. paisaje proponen una dest ccion tan pleta de la idea' 'f
Impreso en agosto de 1994. lineal de proceso historic 0 de e cio de origen definido:
ISBN: 950-25-2179-X- , las persistencias de los 0 s de la retorica clasica in-
sertan al paisaje en la cadencia de los tiempos largos; el

7
1/20
 -,

r- -- n . f . <t6~OJG. 'I tq fO:!hVlC)C1ON

W":~~IO-R~tf1(ry
~ " Ia. R11~.J€'
impacto de lugares y jardines exoticos obliga a replantear nacion estru ur ,una de as aspiraciones clave para '
I
las tramas espaciales de una creacion considerada plena-comprender paisaje en su r~ulacion temp,rano-ro- ", ,.,-"A-
mente occidental. mantica: I spiracion a I rmonla entre el sUjeto y el ~, ,~ "

Tal variedad desatfa la unidad de una investigacion quemundo q e a ria c elado la objetivaclon capl a Ista, ,ac:.rroon."-I
debe moverse en tan distintos niveles problematicos. Asf, an 0 e~ su rm etica como cientffica. .
hasta hace solo algunos lustros, la nocion de paisaje se es-, Aunque la idea de alienacion del mundo e~te present~
tudiaba separadamente en las distintas disciplinas: el pai-Ien la otra linea que comentarer'nos, ella no sera reconducl-
sajismo en pintura, la historia de la disciplina paisajfstica 0 da en esta tradicion a problemas especfficos de las forma-
'

la historia del jardfn, la definicion de paisaje geografico. ciones sociales sino que se mantiene casi como un rumor
Junto con la pardida de la productividad que la idea habfa,de fondo resumida -0 reinterpretada- much~s veces ~
1

posefdo hasta la primera mitad del siglo XIX, el "paisaje" se travas d~ clisas cuya inflexion se emparenta mas con Hel-
abroquela en cada campo de saber y pierde de vista las va- degger que con Marx~lada doblemente en el campo d~
riadasfuentesde su formacion;con ello, escapaa su re- la historiade I \ida.d.eS(entroncada,es claro,con la
planteo epistemologico, La fuerte ambigOedadde una pa~- po emlca contra la histoire evenementielle), y con fuerte~
bra que designa doblemente un espaclo material y su re- influencias foucaultianas. e.Lrf!dA!':r.llbrimientoJ:le...la
i.d~ad
resentacionllauratlVammo,en muchoscasos,la confian-palsale aparece'como fuente_nn'ledQ~~ p~.@_percl~
za en su utllzacion rigurosa, y cada vez mas fue reempla-i ectos de la cultura occidental aus~nte~.!!J.Q.~~OCIJ--!!,~~
zada por otros tarminos que prometfan la claridad de un~scritos tradicioriares~-p-erOlamDie:n'p~~~stit!lliJ?_~!J.~labJ:.
concepto: territorio, ambiente, contexto, etc. No escapo a la'mra:dra1:lic1l1-creniiunac>.r<L
~,_~!!19~Ld.e...Wittgens-
in:,estigacio~ reciente, sin embargo, que esta sustitucion .tem, no se-proaiice,eS:1~ mfstica de!P!~sJlP-¥~Q. ~n es-
solo oscurecla el problema, y que los valores morales y es-.-tOStermfrioS,la nueva"UteraturaSODreel palsaje descifra en
taticos que la idea de paisaje expresaba en su formulacion' al relaciones entre el hombre y su entorno de mas larga ~u-
madura, lejos de borrarse, aparecfan transfigurados y sin racion en una clave de lectura que genaricamente podrla-
crfticas en las nuevas propuestas. mos lI~mar posmoderna.
EI redescubrimiento del tema proviene de distintas tra-, No son por supuesto, Ifneas puras, Y mucho~ pu~ntes
diciones. Basicamente, pueden identificarse en 105acer-' podrfan tr~arse entre las mas candorosas exphcaclones
camientos recientes dos Ifneas ~uertes -en parte sucesF de algunos autores norteamericanos Y.Ia~ sofi~ticad~s re-
vas, en parte solapadas en el tlempo. Por un lado, la.lt:.. flexiones de autores italianos. A esta blbhO~ de mves-
neas crfticasque
palsajfstica anglosa~ apoyadas
no ha la cesado en una
de operar, tradicion'
y en un cU-1 tigacion se debe
va modalida de ahteratura
re ar, para mayor comp
de non-fiction eji~a~, la en
paisajfstlca nue-
m~lo d~ 'investigacion~s par~iales y rigurosas que ~ol1ti- sentldo mas latO, las e~perlmenta~i?nes estet~ .
nuan slendo referenclas obhgadas. Oesde el marxlsmo, territorio, las sugerenclas~~r:!..o~:raflc~..s
j_eJ~,_'!.~!ya PI!:!1Y:.-
culturalista, autores como Ra mond Williams 0 Leo Marx ra y las grarnres"expoSiciones que, com...?_
-an; '. . se prmc~pamente e~ material I!te~ario, revisaron!
las dlstmtas verslones de la Idea de palsaje y su expan- mman la vlgencl~
-mr-Pa~80; d~ ~_teT.a];uapas y fjgur~S
Paesagglo: Imagme e real a, o~~~_ ~
s~~~<?~! 1et~I=.
~t/~
sion en ~I sentido com~n, rer:nitiendo ~iempre a la estru~- i981f. Y por ultimo; la- interacciorf'de -la-idea d~palsaj~
tura social que las hacla poslbles. Geografos como Oem§.. con las formas mentales que ha adoptado este fl~ de S!-
.C??~9L<?y~se ha~ basado en estos trabajo~ ploneros para' glo: el ecologismo, difundi?o por gobi~rnos, organlsmo CI-
a:~~ararlas rel~710nes.en.trelas marcas e~te!lcas de la .no- viles, monopolios internaclonales, revistas new age Y pe-
cion y el dO,:"lmocapitahsta sobre el territorro, promovlen- riodismo progresista. .. ..
do acercar11lentosque, en suma, reactualizan la idea de Este texto se propone un estado crrtlco de la cuestlon
unidad de la praxis !;Intarminos de experiencia. Recogen desde una zona del mundo, Latinoamarica, en la que es-
asf. casi inadvertidamente, a travas del modelo de la alie-, ta literatura apenas ha penetrado. Nuestros pafses han

8 9
2/20
 saltado, por asi decirla, del neofuncionalismo planificador
al populismo ecologico ignorando casi completamente to-
dos los problemas que la construccion de la naturaleza
como paisaje pone a los estudiosos europeos. EI transito
de un cientificismo tecnocratico a los slogans bienpen-
santes no es ajeno a este vacfo, en la medida en que
ambos se niegan por igual alas sutilezas de los conflic-
tos historicos, a la reflexion epistemologica y, en general,
desdenan ocupar el campo de la cultura en sentido es-
tricto.
Queda larcWa &.nci9J1~~~
sen e :aaoae lac::I estion' e Implicita,en estevado
e I era ura especi ica, la necesidad de volver sobre cier-
tos' nudos historicos que permanecen desconocidos para
el mundo hispanoparlante (Ias traducciones espaFiolasson
rando a fondo logicas que se han conformado de manera
autonoma. Desde va, no se puede hablar del paisaje sin
entender las tecnicas territoriales, y de estas no se puede
hablar ignorando que una determinada mirada conforma
las estr.ategias de accion.
Miradas: la historia del aisa'e osee en el olvidado 0 t')IR~'
menospreciado arte de ver uno e os principales hilos..
conductores. En su trabajo Una amnesIa topografica,1
Paul Virilio plantea la precedencia de la organizacion es-
pacio-temporal de la mirada respecto al gesto y la pala-
bra, en relacion a la crisis contemporanea de representa-
cion: "Ias palabras han terminado por no for mar image-
nes", y este hecho poseeria consecuencias 'concretas en
las posibilidades de construir sentido. Como pocos temas,
fa historia del aisa'e es historia de miradas: no en el sen-

[pocas, mas raras las elaboraciones originales en esta len-

gua). EI problema, en todo caso, radica en elegir, a traves
de un cumulo de fuentes secundarias que van desde ,Ia
transformacion de las convenciones retoricas a los avan~
ces de la biologia romantica, el punta de mira que permita
seleccionar los nucleos problematicos a exponer critica-
rry?nt~Va Slue~~ ~rat9.0e~este texto, ~e una inv.~J~~
~is~ca.~~I"~r,_-stpo~_a~qp~-~!.oJ!91
que er Ite comp en~~~.
o ar I a_~
n pnmera I"stancia,~nuevamente
que nte de os or ai~aJ~,para aiTerenclarlode otras no-
ti 0 meta onco en que a pa a ra se uti iza en la historia
de las mentalidades -aunque la metafora guarda aspec-
tos nada
solo por elmetaforicos,2
peso que la sino desde su ace~cion
representaclOn gra Ica haliteral. No
poseido
para describir y conocer el mundo circundante, y por las
marcas fuertes que las artes visuales -y las investigacio-
nes opticas' en general- dejaron en ambitos hoy insospe-
chados como la geograffa, la ingenieria 0 la ffsica; sino
porque probablemente la figura paisaje constituya un u '_
mo momen 0, en e pensamlen 0 OCCIen a, en el que vi-
-slblliClaCly conoclmlenf6--aenm.ihC:ropodlan aparecer unj-_
aos. EI palsaJe'apare'ce en aste senliao como paradigma ~.
'

'clones que, como IJI os, se consideran equivalentes 0 la --a6ciertas formas de lectura de la realidad que se van per-
subsumen. Mas alia de la definicion, que traza los limites
del trabajo, la necesidad responde a una hipotesis histori- diendo, y de una as iracion nunca alcanzada a la armonia ~\W~M
que hoy0adqUiere
ca: la intercambiabilidad de terminos coincide con el desdi- I criticos tragicos. rasgos enfaticos y placidos, en fugar e 1 I ~~:~
_

bu'amiento de la nocion de paisaje desde la segunda--riiitii Las definiciones convencionales de paisaj~ mas alia de f:I1
del leCI" eve su s e eva
En la definicion misma quedara cI~ro, esperamos, el I
sus replanteos en las Cllsclplinas especltlcas, a~untan todas 8i
a esta..carg~ est~t~.
por que de la insistencia en el texto deJre~lfn~as Ade)n,.:... capTe La mayoria de el as hace hin- ii:.'-;"
en e sen I 0 piC onco que la palabra aun posee: ~
~v~st!9.aci.~e rec rrie do c ino nOlOeiiflcos,-sern~, "paese como soggetto di pittura" en el diccionario Toma- ~ $1-
[erSe~G(~er!Pe.n~~~o
~ica .Y.JiT~Of~e
truc on e una I e;
nat ra eza' ormas a s ra as
seo-Bellini, retomando una definicion de Vasari; "Pays: te- "b ~
rritoire qui presente una vue d'ensemble", en un viejo La- 6 -
f~~.s;[~lifIcaa-asAe_~n!!~aclon rn . a.~ rrouse;
una aspecto del territorio deliberadamente recortado por c; ~
venta
,Ia~ al1i1iicrosen la asplraclon a una armonla que u otra apertura. En los casos en que la mirada Z
ya aparece minada en el mismo momenta en que se for- estetica ap rece en segundo piano ("parte de un territorio ~J ~
mula el paisaje clasico. EI merito de la literatura reciente
ha side ponerlas en relacion, aut'lque no siempre explo- ~
en donde la ente habita 0 puede habitar") de todos modos l!S
se insiste e los aspectos figurativos v no eco~

10 .I.1
-- ;:-
3/20
I r
 n,

I'

territorio en cue~<m.. La Enciclopedia Brittannica destaca la ~ en fin, necesario como contrapunto del exteriQI...
manera en que este territorio se aprecia desde un punto de para com~renderlo: contrapunto10natural
entre 10 cerrado
vista singular ("a single point"), con 10que remite ala marca .al51erto,10 imitado y 10ilimitado, y el artificio yhu-
10
heredada desde los primeros planteos modernos de paisa-
mano.
rar en yn exteriorcon
analogia mudo, ademas,
el real. solo ...e
a traves ~osible
estasdetecnic~s
conf.l9.Y:...
je en sede estetica: el paisaje preformado por la perspecti- creadas desde el interior.
va central renacentista.
Las ciencias humanas partieron de esta construccion
~~
€SC&ItRIQY
En efecto, la idea de paisaie en Euro~~ ~c~~L
nota siempreun escenarioy un especta or..;.una senede;;:'
d estetica del exterior para intentar luego, en un largo cami-
~~~~, valores que el espectador deposita e~_er escenario~¥ ~'!~ no no siempre exitoso, recusar las bases esteticas que in-
forman la nocion de paisaje. En el intento de liberarse de
, sene de
truirlo tecn.~cas_~~~rLQ!l~~g.u~ara~UQ::9
segun su propia mirada. Un eJ c2Q§;
que conaensa esta carga historica, acunaron, bastante mas tardiamente,
sstaSaproXlmaclones al palsaje real se encuentra en los definiciones basadas en la practica interactiva entre el
hombre y el medio, en 10opuesto a la contemplacion. Un
'2i{' famosos "Ientes de Claude", cuyo nombre alude al paisajis-
~
:) ta francesque tantoexitolograradesdefines del XVIIIcOn ejemplo claro de esta ti 0 de acercamientos al problema
g~ sus pastorales doradas. Este exito en la 6lite cultivada lIe- 10proporciona osgroveen su definicionde paisajecomo, -\1..1
"Ia integracion e enometl0s aml?len!ales y hlJlD<UI~';;'j "Z.
~ &";> vo a la creacion
a traves de
de vidrios de colores montados en imperti-
~
nentes, los cuales un paisaje real, conveniente-
mente enmarcado y esfumado, se convertia en un idilio vir-
-pueden ser Identltl~~_~~.s ~!!!p..[dcall1~!ltey, analg3\dos con Q
los mefodos de investigacion cientifica, sobre una eorcion ~:i..
t:,
~ giliano. Los primeros turistas se acostumbraron asi a con- clrcunscnpta del are'a'terre§!Jj,b-:;Q5arecerla(ji:ie'"aS(defini-'"§
do el concepto, la oposicion seiialada e inherente a la
templar ruinas, montanas, lagos y selvas con los lentes de
la pintura. practica artistica, de separacion del mundo mediante la
iI. contemplacion, queda saldada, al considerar el objeto en
La interpretacion estetica del
al paisaje
oblerovp~esu~one~-~~~-
i6.nsLe terminos de interaccion entre el hombre y el medio. Pero
~~o ~ raCiOn P-eCto
del sUjetQ_G-QllJJ~§ a cOMtr.u.CP
~I~ . no solo la ciencia implica una estilizacion del objeto mu-
Coc,s~'
~ esteobjeto.
q~.~~~~rdo_~los
.val~. impuestose~r
~ O::1z!o'..tD.-Lasdefmlclones que vlmos no se separan, en pnnclplo,
, de la definicion de la tecnica misma con la que el paisaje.
cho mas radical que la del arte. Subsiste ademas en las
discipfinas cientificas la marca estetica que puede perci-
birse en diversos pianos: en la preeminencia de la impre-
fue representado: la perspectlva. "Mlrar a traves" y convertir
-en'plano figuratlvo el obJetoaenuestra mirada constituye'el sion visual para percibir y delimitar el objeto de estudio; en
problema tecnico central de la pintura -solo aparentemen- las tecnicas eminentemente graficas de discipfinas para' .
te tecnico- hasta la irrupcion de las vanguardias;3 La ven- las que el conceptode paisajees central, como la geogra- -s---
, tana que otorgaelencuadrees, en definitiva;el propiosu- '
fia; 0 en la personalizacion metaforica de los paisajes des--£: f
jeto, y el instrumento tecnico de laperspectiva proporciona criptos por la historia que vuelven a colocar al sujeto en ~r~
una coherencia al piano que remeda la supuesta armonia primer piano. <.J,~.y
I del original. .
Pero la definicion menciona otro as ecto no re . Ie_I
I Ambas aceRciones, la cientifl§..YJa estetica, estalL.~
transldas por una rofunda herida ue si se mantiene hOLQ
.a._~I!~q~f.J!!presentaclon perspectivica: nos referin..l~~.aLl
termino territorio, paese, pays, land: un espacio.liro cual=-I
con absOflita vlQeIJCla~.~.9.91l<::i~l)~ er~>[UBtl:lra de la ~t:..
monia entre el hombre y la natur~le~ una armonia ()1iti-_~
~
q(ji~§paclQ(ya que solo con una granf6rzaaurapodria- i 'ca que se:!l~~a:E~F@o~:~la ~derni!;@.c;lLa mirada e~-
tetiCarecorre, aesde er humamsmo, un camino de doml-
mosconsiderar como paisajeel espacio de un living). Se I
trata siem re de une '0 exterior. V vAntana esta~
e asI are acion entre inferior material simbolico' I' - I
I nio subjetivo sobre el mundo que en el romanticismo se
pone en cuestion, con el intento de superar este divorcio;
terior humano un exterior ue ongmalmente fue, 0 re-.I el aparentemente cientifico concepto holistico de integra-
cion posee la misma aspiracion contestataria hacia estos
--tendi6ser, la na ura eza"no tra aJ a por e 0 JJ1LJ !

l~N.£A~i,l~ tf 11'\TC\'l~
W'f1'('"1';..v'1IV WfL~ICQ..
c<f\o
I

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,,...."
12.
.. 4/20 13
._"" J ,1', _ - - r
 "

sucesivas ampliaciones del concepto, sus Ifmites se han

"'. desdibujado y su historicidad se ha cancelado.
Simmel part fa de una constatacion historica: la idea de
paisaje se ha desarrollado por primera vez en la moderni-
dad y es inseparable de los desgarros modernos, aunque
prometa reconciliacion. Se conformo paralelamente a una
determinada idea de naturaleza que comienza a prescindir
de Dios para encontrar sentidos in.ternos a ella; la percep-
cion de valores en la naturaleza solo fue posible a partir de
que el hombre comenzo a dominarla, y es en este proceso
de creacion de una segunda naturaleza en que el hombre ~
se volvio, nostalgico, hacia la idea de una naturaleza origi- ~
nal. Arte y estetica, hijos de la modernidad, entrelazaron in- tt
disolublemente la experiencia de la naturaleza con una for-
ma de observarla para encontrar en esta experiencia, en --
esta forma, el secreta de las preguntas mas vitales. De la 01
elaboracion de estas formas de ver en sede estetico-critica,
pasaron alas ciencias human as, a los espectaculos masi- -
~
vos, a la conformacion, en fin, de una mentalidad generali- (j)
zada cuyo eco dista de apagarse. Los valores publicos que
informaron a la idea moderna de paisaje desde el human is-
mo, y que cobraron un valor particular en la iIustracion, par-
ticiparon activamente de esta extension. Con mayor preci-
sion historica, entonces, es posible definir la idea madura
de paisaje con Farinelli: "Ia pintura era su medio, la expe-
riencia de la comunion con la vida de la tierra era su mira y
su significado. Su ambito era el reino de la apariencia este-
tica, su referente era la opinion publica, entendida como el
organo de la reflexion comun y publica sobre los fundamen-
tos del orden social".8
Una ultima observacion se desprende del reconocimien- Pz:\.l~

_~od~!3sFeci!lclda9J!10d~!:.~a del e~I_S!~~ la aE..aren.!!u'.§!;~~D:

_raa~Ja'!.e. qJ:!.~.2usJ?~:>.~~.
fueron.. COD§!!:.YL~§.J1es~.J~.c.iu;,_4>q.~)1
aaa. Dlflcifmente un campesino se reconociera en el mode- J;' ~~
10 ere paisaje arcadico; dificilmente experimentara los pla- Jl\ ClJ~
centeros temblores del culto ciudadano ante la majestad al- ..,
pina; y mucho menos encontrarfa las huellas de 'Ia historia
en la bahfa de Napoles. No solo el paisaie. sino las D.2£iQ:...
nes vecinas de territorio, medlo, naturaleza, parten del s~
'-oer urb-ano a arecen estrechamente vinculadas con .e.I
omlnlO material de a CIU a soore el campo: v la tfpica_
antlnomla cludad/cam 0 transida de nostalgia, fue cons-
~ida por el hombre urbano~S'pengler, ra Ica mente anti-

14 5/20 15
nl
moderno, identificaba con claridad esta especificidad mo-
derna del paisaje, basada en la distancia que impone la
percepcion ocular. EI ojo es asociado a la imposicion del
sujeto, a la pertida libertad de movimiento (exilio), al inte-
lecto, al lenguaje: por supuesto, a la ciudad. Las lejanias
veladas del paisaje moderno (de Leonardo a Claude) son
identificadas con este movimiento uniforme, infinito y des a-
rraigado; en su enves esta la existencia, la intuicion, la radi-
cacion del vegetal, la practica viva que reemplaza la super-
flua contemplacion, el lugar de la casa rural. Este movi-
miento de naturalizacion de la vida humana, que reconoce
gran parte de sus presupuestos totalizadores en el romanti-
cismo, liquida final mente las valencias criticas del paisaje
ilustrado. Tomamosel ejemplo de Spengler, pero los intan-
tos -aun progresistas- de r.eformulacion de la relaciones
entre hombre y territorio para no separar, sino incluir el
hombre en el entorno estan atravesadas por la aspiracion
de eliminar la distancia critica de la contemplacion y volver
al nucleo mitico de la sagrada y primordial unificacion.
EI recorrido por la historia de la nocion de paisaje, des-
de sus primeras formulaciones en la edad del humanismo
hasta su persistencia como residuo cultural, permite obser-
var crfticamente, entonces, las actuales aseveraciones so-
bre las r~laciones entre el hombre y su entorno, propues-
tas en general sin conciencia de su pasado. Asi, enJa..J:>.d:
me Ii arte de este te 0, dedicada a la aparicion ae IS
I ea e palsaje en la cu turahumanistica, la consfruccion
artfstica del paisaje (como genero pictorico, como arquitec-'
tura del jardin) ocupa un lugar principal: siempre y cuanqo
II recordemos las estrechas relaciones entre arte, tecnica y
") ciencia planteadas en este periodo temprano de la moder-
\ nidad. La se unda parte trata principalmente d I 0 ent
,~, e alsa': n, e ' s r cion , e, r -
manticism-, na uraleza entera es observada en termlnos
erepalsaje al mismo tiempo que entra en crisis la idea de
mimesis que informaba la construccion estetica~el mundo
de la critica ilustrada y las observaciones del temprano ro-
manticismo aparecen como la referencia principal. Por ra-
zones de exposicion.hemos separado en una~
los as ectos t cnologicos e transfor a io t rr' 0 i inti-
en I 0, Sin em argo, a nues ro tema, y en conti-
nua relacion -al menos hasta principios del XIX- con la
construccion estetica 0 critica del paisaje: la evolucion de
16
6/20
la cartograffa, las tecnicas militares 0 las nuevas tecnicas
de vision (panoramas, fotograffa, vision aerea, etc.) han si-
do solo recientemente iluminadas por la historiograffa cul-
tural. Habitualmente consideradas como progresos objeti-
vos -pot 10 tanto, ausentes de ideologia- 0 como estra-
tegias precisas del capital que lIevaban a la descualifica-
cion del mundo, poco se ha insistido en sus conexiones
estructurales con otras areas de la conciencia humana co-
mo el sentimiento de la naturale~a 0 la percepcion artisti-
ca. Vale la pena, asi, estudiar uno de los casos paradig-
maticos de entrelazamiento, en un solo proyecto, de val en-
cias tan aparentemente contradictorias: el proyecto de la
Erdkunde de Ritter y Humboldt, que inau ura la eo rafia
co can o~ecls~men e, tanto e concep-
fo de palsaJe como el Cle carta geografica en su centro.
"'}S;mbos, carta y paisaJe, objefos ae contemplaclon, concep.:..
ciones de la naturaleza que parecleran apumar, contradlc-
toriamente, a la cualldad 0 a la cantldad, al hlperSUbjetlviS-
l'fiO romanflco ocna-ra~lTa'Iiz~t6l'riTl1Sff~an dlvTdiaas
como dlvldlao se riosaparece noy el mundo cultural fran-
r
co-aleman en que Humboldt se movia, y que precisamente
construyo, en continuos prestamos, esta oposicion.
Un epflogo esta dedicado alas maneras en que esta
idea de paisaje declina junto con la declinacion de los valo-
res publicos, la crisis de la representacion plastica y la na-
turalizacion extrema del mundo operada por el positivismo;
al tiempo que permanece, transformada, ~omo figura moto-
ra en algunos ambitos del saber (en las geografia, la histo-
ria 0 la sociologfa; en la disciplina paisajistica, en las nue-
vas concepciones del urbanismo moderno y la administra-
cion publica del territorio); y tambien en la extension sin
precedentes de_la imagen iconografica tipica. transformadL J)...~ ,
en fotografia postal y subsumida en vaJores convenciona- 1V"I't'-
1es, !ueme del turlslllu dE:!ffia~s <?,.
de la pompo§a (g~atida~tOtflTJ.
nac/anal. I N~~
17
n

1. EL TERRITORIO COMO PAISAJE: LAS

TRANSFORMACIONES SILENCIOSAS

Hasta ahora, este texto se ha dedicado fundamentalmente

al arte y a las ideas, aunque se haya referido de manera in-
cidental alas tecnologfas 0 a las formaciones sociales.
Cambiaremos, en esta seccion, de punta de mira, para
analizar mas a fondo aquellos aspectos que, en el pensa-
miento moderno, aparecen cada vez con mas frecuencia
como los claros adversarios de la belleza y la bondad: las
transformaciones cientfficas. tecnicas y productivas del te-
rritorio. Utilizamos aquf la palabra territor! or a uello de ..
material que suglere, aunque Sin du a el territorio es tam-
bien una forma y eS1a!_c2.~ais~~IJ1_~ll)aClO~~ ~
nablarse y nombrarse. En este punta se trataran principal-
mente aquellos procesos que 10conforman materialmente
(desde la espontanea modificacion natural, alas modifica-
ciones debidas a la mana de hombre); y de la misma ma-
nera en que no hemos podido prescindir de este nivel de
estudios en la ilustracion de las ideas 0 de las obras de arte
en sentido estricto, tambien sera necesario reconocer que
estas modificaciones silenciosas tampoco son mudas, aun-
que hablan en sordina. Una inundacion podra parecer es-
pontanea: y sin duda es un efecto no deseado, que todavfa
hoy despierta en nosotros la misma inquietud de Vol~aire
ante el terremoto de Lisboa. Pero tambien, desde una mira-
da romantica articulada con mitos cuya procedencia esta
desdibujada, la naturalidad de las transformaciones territo- ~

.riales pueden observarse como contribuyendo al equilibrio (.

eco/6gico.
La modificaciones tecnicas, por su parte, aparecen en
primera instancia como contracara, oposicion drastica. a
este equilibrio total planteado por el romanticismo; y en es-
tos discursos pueden identificarse alternativamente remo-

117
7/20
ras de la resistencia cristiana a todo progreso y saber, co-
mo desencanto ante un progreso que prometfa igualdad y
bienestar y, en cambio, continua expulsando masas huma-
nas de una vida digna. Frecuentemente, sin embargo, la
tecnica y sus relaciones con el territorio solo es analizada
someramente y convertida en una fuerza homogenea e in-
dependiente. Es necesario aquf indicar algunos aspectos
del problema para colocarlo en una articulacion mas preci-
sa con la construccion metaforica y real del paisaje.
En primera instancia, el proceso que lIeva a la separa:
cion de arte, ciencia y tecnlca Insume varios siglos para
consumarse; todavla a fines del XVIII encontram~~~
mas como el elocuentemente tltUJM!.Q...Lhe Botanic
den de Erasmus Darwin, cuyo proposito general era, se-
Gar:.-
gun e autor a IS Ima lnaClon a 0 e es an a e
a.ClenCla'.88EI titulo es significativo: aJo a metatora del
Jardin, Darwin recorre temas tan variados como los de-
siertos de Africa y los paisajes helados de Laponia, da-
mas turcas en ropa interior, alegatos a favor de la refor-
ma de las prisiones 0 la abolicion de la esclavitud,
nuevos metodos industriales, descripciones de maquinas
y bordados de senoras. Un "jardfn encantado" (un espa-
cio armonioso) en el que toda la actividad hlJmana tiene
lugar, clasificada en el humor de la ciencia dieciochesca,
presentada muchas veces bajo aspectos alegoricos, pero
tambien "cientificamente", bajo la forma de una "camara
oscura": un gracioso album de fotograffas. Un po a as..
e e similar alas visiones posibles desde el Ale
orgian . a hubiera sido absurdo hacia 1820 y h are-
, materia para refr. pero en su momento tuvo gran
exito de publico, y fue saludado por poetas de renombre
como Horace Walpole.
Erasmus Darwin aun trataba poeticamente alas tecni-
cas, las ciencias, la industria 0 las artes como un conjunto
poco liomogeneo, unido por su voluntad didactica; pero la
tecnica ochocentesca es ya tecnologia: fntima alianza entre
ciencia y tecnicas. Y no solo este fondo de ideas conforma-
ra, hacia mediados de siglo XIX, un sentido cornun respec-
to a la responsabilidad de la tecnologfa y la industria a ella
asociada en la destruccion del entorno: tambien es necesa-
rio estudiar el impacto de la experiencia real en aquellos lu-
gares que aparecen como la punta de lanza de la evolucion
humana, en especial en la misma Inglaterra qu.e, como vi-
118
8/20
mos, asistio tempranamente a la formacion de una nueva
sensibilidad ante la naturaleza.
Pero, l.que significa tecnologia? En la acepcion aquf uti- ,.
lizada, discurso sobre
so homo eneo de las las tecnicas:
dlstlntas ensamble
tecnicas en un discur- ,
ue habitualmente
movfan en forma autonoma entre sf. La tecno ogia se $'
convlet1e aSI en un Instrumento poderoso: orientada al CQ.:.<6
nocimientode los terrltorlos,parasu mejoraprovechamien-q
to economico; al desarrollo de la industria y el transporte en ~
una Intenclon de Integrar y armonizar la economfa del ~af~ 'Z
a la hlglene y el cOhtrol de la mane de obra; a la deflnlciolL 0
Cle los IJmltes de 10Sestados naclonales, de 10'pu15hco y. IQ..
~rivCldo, ae 10 rural y 10Urbano: en 10dos los casos dlsta de_
~
-manlfestarse como el instrumento neutro al servlclo de una
Ideologla 0 una olltlca determlnadaS, y mUChas veces ella-
con orma una representaclon ac Iva en a e mlclon e_
\
]ge;~I la
y politicas. ----
conformacion de un discurso tecnolo ico articulado
puede sltuarse concre amentea 0 argo del sig 0 XVIII
ecnolo la teorlca se CUItIVOprimeramente en ~.u-
rancla es e me la os e sla 0---89 un perfodo de mas
larga duraclon debe considerarse para estudiar las formas
en que tecnicas y ciencias transformaron la percepcion del
hombre moderno ante el tiempo y el espacio.
Entre los textos clasicos que refieren a estos cambios se
senala principal mente el progresivo angostamiento del
mundo -paralelo al ensanchamiento de las fronteras de
accion- ligado con los sistemas de comunicacion y trans-
porte; el tiempo divisible y lineal, equivalente a la represen-
tacion. homogenea y geometrica del espacio, ambos des-
cualificados; la intima relacion entre espacio-tiempo y
circulacion mercantil y monetaria -Ia economfa como mo-
vimiento en el espacio; la tierra como '10ndo fijo acumula-
do" (Bestand) para ser liberado cuando se convoque;90 la
dictadura de la ciudad sobre el campo, invirtiendo las rala-
cionas tradicionales, en correlacion con el aumento demo-
grafico y la industria; el peso que las concepciones deriva-
das de estas transformaciones, todavfa rriinoritarias a
principios de la modernidad, posee hoy en la percepcion in-
dividual, concreta y cotidiana de cada hombre para apro-
piarse (0 alienarse) de su propio espacio.
La literatura historico-materialista ha enlazado directa-
mente astos cambios en la conciencia humana con los
119
 del progreso desde la Revolucion? l.No ha sido acaso la
cuna del metro patron con que el territorio se sometio a una
medida abstracta, al mismo tiempo que ellugar de resisten-
cia de la cultura en tanto forma? E Inglaterra, que todavia
no ~e sometio a una medida abstracta del territorio, l.ha
respondido por esto en forma menos eficiente a los requeri-
mientos del capital? Dos formas de contemplacion que re-
miten, en efecto, a concepciones fundamentalmente diver-
sas de la naturaleza, pero que, poseyendo un comun
origen en la interpretacion de un mundo que, se confia,
.'. puede descifrarse, leerse, a partir de verlo y representarlo,
aparecen en el perfodo que estudiamos no solo en oposi-
cion dialectica, sino sobre todo en una trama historica en la
que resulta diffcil, aun para objetivos meramente metodi-
cos, separar.
Podrfa asf definirse el objeto de esta seccion como la re-
lacion entre el discurso cientffico-tecnico, las violentas
transformaciones territoriales que comienzan a percibirse
en toda su amplitud a mediados del siglo XIX, y la ideologfa
del paisaje. Sera necesario para esto separar dos niveles
de indagacion que se convocan entre sf, a partir de la mis-
ma definicion de tecnologfa: el impacto material de las tec-
nicas, la industria y la urbanlzaclon sobre el lerrlWr~:
~laclOnes con la repres~cion ,.E.~.!?~!ica.-.9.I:!eas~_
estas transformacIW~.-£Qm9_~!99_ext~mg_U~_de..-.
esa aspiracion a la arl]J9pfq. gJJ.e.,Q!.illg,9ba..!J.QQa.Q.; y la eY.Q.:.
lucion de tecnologfas especfficas ligadas a la representa-
cion del mundo e'Xf"e"1ffQ;]f'C>S1IDnpre"pe'rcibidasensu intima ,-
'conexion con el desarrollo de las fuerzas productivas: des- -
de las representaciones cientificas que tendieron a ocultarJV
su origAn AdAti~o (G::Irtografic::a5. geombrfologicas, etc.)
Msta las ue finalmente se colocaran en un terreno estetJ:_@
co 0 VI ando con recuencla su ongenfest!monial (des de el
£,anoramahastsJp]Qf.Q"9!afray-efCfiler- ,--.-
Puederesultarextranoque esta parte del texto culmine
con la creacion y transformacion, a 10largo del siglo XIX ~
hasta las primeras decadas del veinte, de una disciplina hu-
manistica: la geografia moderna.
Sin embargo, precisamente porque en Humboldt ya es-
taba presente el intento de inteQracion de esa antinomia
sugenaa por Corboz -Ia mirada sub'etiva sobre el territo- _
r1tr('et1rn1saJe)y' Ira a ~Letiva~.l!Le !@..£..C!.rj9__~.~
gffiJi'ca)--es-que
~ --
modela en forma paradigmatica las am-

-+ ~IQ<1tI1~~~
O~~ ~~~~fq'$~J1~ ... ~~121
9/20
 ,.
n

biguas pero estrechas relac'iones entre ciencia y tecnica, 2. TECNOLOGIA Y REPRESENTACION

.. mirada artistica y descripci6n convencional, impulsos ilus-
, trados y sensibilidad romantica. Ella nos permite estudiar,
, DEL
! TERRITORIO
I ademas, el paso de un concepto como el de paisaje, fuer-
temente anclado hasta entonces en sede estetica, a su
transformaci6n en concepto cientifico.

l.

122
123
10/20
 n

padrons portugueses".93 Existian ya en los albores de~

L modernidad varios tipos de representaclones cartograflcas
especificas, como los portulanos (colecclones de mapas de-
puertos, organizados en forma de atlas, utilizados por los
navegantes) 0 los mapas catastrales de propietarios de
vastas heredades; pero en todos los casos se trataba de vi-
siones fragmentanas del mundo; de alII la Importancl~
,se Ie otorga a la Import~<;l2!!_~,.J?S ':T1apastolomeic~
=~Alejandria a Florencla,~j:>.rllJ.~aeTT4()o en Itali? ~
proponlan una "mmealata unidad matematica, una grilla
que, en pala6rasae1=dgerton,94 pod Ian poner en relacion
lugares lejanos con coordenadas inmutables, que podian
ser expandidas al ritmo de las necesidades concretas. EI
mismo Edgerton nota las relaciones estrechas que este ins-
trumento tecnico de descripcion territorial posee con la tec-
nica perspectivica, habitualmente asociado solo a la repre-
sentacion artistica: la geografia primitiva mantuvo asi los
mismos principios de armonia que los florentinos encontra-
ban en la mfmesis plastica; una armonia que por entonces
aon podia ser reconducida a la naturaleza misma.
~11 Muchas de la bases conce Q9@fi'U:.~
hCIl:QN~ t centis a continuan en el proyecto ilumin ta, pero .§.§lQ~
sUita-poslble hablar de cartograffa 1'J10derna
a partir de ~
grandes avan;es de la filosofla de la naturaleza d~f}.!fI!£-
){\7/f\'ae Copermco a Newton) y de~afinamiento de I.§LRW.:-
'yecclon cartQgraflca, que eliminara progresivamente t£9.0.-
--resqarclo"su6Jetivo"de los'maoa.§ -
'~r proceso de racionalizacion del territorio, de compren-
sion de las cartas geograficas, de calculo de recursos y po-
sibilidades de Estados 0 instituciones tendra, solo en este
momento, un inicio y un.lento perfeccionamiento.
Poco a poco, se impone una nueva sensibilidad hacia el
espacio: se escriben descripciones detalladas de regiones
y viajes, se redescubren las obras de geografia de los anti- ,
guos, las principales bibliotecas ~omienzan a incorporar co- '
lecciones de mapas. Parte de esa sensibilidad ya puede
encontrarse en la~rimeras descripciones de los human is-
tas viajeros, que aWn mezclando modos y generos de pasa-
do medieval con invocaciones a los text os de la Antigue-
dad, recursos.
sus describen con un criterio mas razonado el paisaje y

. A partir del si 10XVII el territorio comienza a se r _

senta 0 e una manera mas exac a, ota y unitaria. ya QlJ~

124

11/20
 "
n

'po de ~atalla.
ciones las teorias acerca
,Son los delmilitares
pianos acondicionamiento delminu-
que registran cam-
. closamente los accidentes del terreno, los primeros docu-
mentos graficos acerca del territorio que revelan cierta
exactitud. Pero no s610 esto, la necesidad de conocer el
campo de batalla y sobre todo el territorio que rodea alas
fortificacionesy modificaraquellas zonas que puedan ofre-
cer ventajas a un ejercito invasor, es 10que comienza a de-
sarrollar esta tecnica de enmascaramiento, de reorganiza-
ci6n funcional del entorno. Asi, la necesidad de talar
bosques que puedan servir de lugar de ocultamiento para
el enemigo, de nivelar terrenos que puedan' favorecer los ti-
ros de artilleria, de crear con el verde lugares donde pue-
dan escond erse los defensores, lIevaran al desarrollo de Ia
tecnica de reorganizaci6n del territorio natural desde el .

punto de vista de un conjunto que, lejos de servir a la belle-

.

} za libre,cumple una funci6n determinada. .

Esta misma idea de transformaci6n de territorio,de dis-
ponibilidadde los elementos de la naturaleza, serala que
en manos primero de los ingenieros militares, posterior-
mente de arquitectos y luego jardineros especializados, se
constituira en el lenguaje de 10que podemos denominar el
jardin pintoresco. Es mas: a 10largo de este prolon~ado ci-
cio que lIeva a la modificaci6nestetica del territoriose pue-
de trazar un paralelo entre la fortaleza y la villa rural. EI
,"
castillo miliHucomo punto de partida de la mirada y la
transformaci6n del entorno natural en funci6n de la seguri-
dad frente al asedio, es comparable a la villadel propietarto
rural enclavada en el paisaje como punto de dominie sobre
la campana circundante.
Poco a poco, entonc"es,la tecnica de representaci6n del
territoriosufriravariaciones: de la mezcla'en representaci6n
plana y I~ perspectiva de los accil:.ientes propios del terreno
(arboles, arroyos senderos, construcciones), se pasara a.
una mas exacta y mensurable representaci6n totalmente
plana que elimina toda anecdota y prefiere regirse por el or-
den de las dimensiones relegando los accidentes, y los re-
lieves a los cambios de coloraci6n. Nacida de los tecnicos
militares, esta nueva forma de representaci6n se basa en el
conjunto de segmentos ideales que parten de sus instru-
mentos de. medida desarrollados por la ingenieria y lIegan .'

hasta los puntos mas salientes del Jugar en cuesti6n. Las

depresiones y las prominencias, las extensiones y las incli-

Ii)
:.,~ 126

T1~
12/20
till
 mas, la ri urosa geometria desplaza cualquier sugestion de
, la ima . a com 0 p an ea ya c ara-
mente: "La perspectiva debe ser considerada como un ge-
nero extrafio a la proyeccion geometrica: la primera produ-
ce imagenes, la segunda medidas; una esta limitada a un
instante, un evento, la otra es indefinida (temporal mente)
como la extension que elia representa en su verdadera di-
mension". Figura versus carta, aproximacion sensible ver-
sus aproximacion cientffica con el paradigma de las cien-
cias exactas; tiempo y espacio reunidos versus exclusion
! del tiempo en la representacion del espacio.
.fu.Portin lade SR 81si§le X)/III asistimos a la aparicion
de la idea de paisaje subjetivo, de natutaleza com9..invo:..o.
"Caclon del aJ'i'iial'iUmana, como veiamos en el para$jrafo_
anterior, por el otro y de forma contrapuesta, encontramos
"'a idea de Narcrra1e"2"acomo"Ufn5Ien comun a. 9fsp-oslcfon~_
':!~Ia
,~p ~~!J.l1!lnldaa"
n~ , a
com_o_~~o§'~J~!o.' expf~~,. ~en'eficiCL
,
EI surgimiento de la Fisiocracia tiene, en este sentido,
consecuencias directas sobre la organizacion del territorio y
;' sobre la misma idea de paisaje. Si el espacio rural es la cu-
na de la riqueza, su conocimiento detallado para poder apli-
car sobre. el 105 beneficios de la ciencia se vuelve impres-
cindible. Esta necesidad es paralela al establecimie:nto de
practicas y doctrinas que coinciden con la fisiocracia en un
aspecto: la necesidad de controlar el territorio, de conocer-
1'1,deregistrarloocuantitativa y cualitativamente para organ i-
zar politicas ert las, cuales ef Estado y su organizacion ast),-
. men elcaracter de razon suprema. Para ello es necesario
reorganizar radic'almente la administracion en un proceso
que abarca buena parte del siglo XVIII. En ese sentido, el
nacimiento de la Ecole des- Ponts et Chausses es un ele-
mento fundamental que ayuda a la racionalizacion y la defi-
nicion de un lenguaje univoco para la cartografia.
A partir de 1747, la iniciativa coincide con la creacion de ·
una oficina de disefiadores geografos con el encargo de
"reorganizar los mapas de todos 105 caminos y senderos
mayores delreino" y de organizar un- deposito de todas las
cartas geograficos, 105 pianos y memorias relativas.98 Esta
eleccion programatica implica, segun Fortier, .Ia posibilidad
de transformar la idea del espacio territorial y las interven-
ciones sobre el, de algo exclusivamente militar en algo "ex-
plicable, abierto, disponible, constrUitro por infraestructura y
128
13/20
no confinado por fortalezas". EI estudio de los modos de
ensefianza de la Escuela nos revelan de que manera esta
idea de intervencion en el territorio estaba unida directa-
y
mente alas tecnicas de disefio del paisaje; como ya en
este momento la construccion de infraestructura (estamos
en el momento de inicio de la "edad de los canales"), busca
integrar 105elementos propios de la misma con la naturale-
za. No se trata de una nocion tan simple: esta idea de liber-
tad para disponer de la infraestructura sobre el paisaje nos
esta hablando, al menos en Francra, de una decision gene-
ralizada que puede leerse en el Discours sur les sciences
mathematiques (1786) de Condorcet, en el cual ya esta cla-
ra la idea de difusion y aplicaci6n de la ciencia en la socie-
dad en su conjunto como medio de asegurar la liberaliza-
.cion de la misma.99
A este programa de democratizacion del conocimiento,
corresponde la fundaci6n de la Ecole Poly technique (1795),
verdadera punta de lanza de la ciencia en Francia durante
la primera mitad del siglo XIX. En ella "no hay conocimiento
iluminado que no contenga los presupuestos de su operati-
vidad",10o Para esta doctrina, son 105 ingenieros politecni-
cos 105encargados de hacer liegar mediante la practica, en
el territorio 0 la ciudad, las teorias pensadas en los circulos
cientificos. Este nuevo tipo de profesional dispone en la
geometria descriptiva creada por G, Monge, uno de los pro-
fesores de la Escuela, las herramientas basicas de com-
prension y mensura de 105 objetos, la posibilidad de conec-
t~r la realidad de estos objetos con el mas abstracto
analisis matematico.
Una consecuencia derivada de este ideario, y tal vez la
masimportante, es una nocion que se impone por primera
vez: el ingeniero armado de esta conjuncion entre teoria y
practica puede desempefiar tareas hasta entonces inipen-
sadas: la planificacion del territorio, la diagnosis sobre las
condiciones economicas de un sitio y las posibilidades de
riqueza que mediante el proyecto de las soluciones tecni-
- '. cas adecuadas desde ahora en mas pensadas, de manera
global, por un sistema tecnico que incluye a la arquitectura,
la hidraulica, los transportes, la agricultura etc. Eiemplos.
acabados para ~§~oncepcion terri!orL~ son 1~~.£.1ga..
CJela ad'minlstracion napoleonica para la Venoee 0 la Ital@.
~nonal, ejUeTffipJiCacan la cfeaciQh(1e1nfraestru9.YJ;.a...
la modificaci6n ae-condioi()AO&-~a\f&rsas-p<rra
j, -"' , ~' ' Tascomuni-
- -----
129
,

caciones, el cambio 0 la intensificacion de los cultivo~ I 3. LA FABRICA Y EL PAISAJE

eneracion e nuevas Ins I UClones, a expansion el Sl
ma administr;:!tlvnatc. s a I ea, some I a no a a la ubli-
ca discusion, como liu lese quen 0 on_or.£~t, SinO8:
autondaa ae la Admlnlstraclon Impenal, conTIeva o~ IITI:-
portante presupuesto: la noclon e que as meJoras en el
termono,
la lIevaaas a cabo por una como
geometrfadescnptlvadeTinlaa apllcacion ~~I !5rut~
regulanz~1) .
espaclo, IDa rmalmente a modltlcar a ellmmar lo's ro
mas e a socle a en su con unto mau uran 0 co
un aXloma ro 10 e la ur anfstica moderna ue tendra SCi
esarro os mas notorios durante nuestro siglo. ero 10que
-queda claro es que la loea de reorganlzar el territorio e Hasta aquf se trato de tecnologfa como discurso, de repre-
funcion del nuevo rol del Estado mo ernQ..se ace aqUi rea- sentaciones abstractas del territorio a dominar, planificar y
lfaad y encuentra su mecanisme de .fun?!onamiento. De co~trolar, de obje~osligados a u~~ infraestructura 9ue favo-
aquf en mas, la laxitud que esta organlzaclon ten~a en fun- reclera el comerclo y la producclon (puentes, cammos, ca-
cion del desarrollodel capitalismoindustrialsera tema de I nales)ensambladosen esa grilla que manejabaun poder
debate permanente. La inicial concepcion iluminista de in- I central, y cuya efectivizacion estuvo lejos de las aspiracio-
tervencion absoluta sin la cual es imposible la modificacion! nes igualitarias de Condorcet. De hecho, la idea de proyec-
radical de la sociedad, sera finalmente remplazada por una! to y plan implica la voluntad de controlar, tambien, proce-
forma de organizacion mas elastica de control en el cual.los, 50S materiales impulsados por la sociedad civil que
procedimientos de regularizacion y organizacion del terr~o. escapaban al control del Estado; y no es necesario regre-
rio serviran a la larga como matrices virtuales de camblos sar alas epocas del absolutismo, sino enfocar al Estado
permanentes, en 105cuales el factor social estara la mas. burgues, para notar como muchas de las consecuencias de
de las veces ausente. la libre actividad. economica aparecfan a 105ojos de 105
La idea inicial de generar un mercado nacional que. no contemporaneos, burgueses 0 no, como absolutamente
puede tener la unidad suficiente sino se conoce su ferrlto- perversas. Entre estas consecuencias, dos poseen un ca-
rio, se organizan sus puentes y caminos, se ~iseiiaQ sus racter emblematico para comprender ellugar en que la.idea.
puertos se seleccionan los lugares donde ublcar sus al- depaisaje es colocada en el siglo XIX: el crecimiento urba-
macen~s y ferias comerciales, se indi~idualizan y se. ~bi- no y los asentamientos fabriles. La planificacion territorial
can sus posibles cultivos que haran prospera a la naclon y consiste en confiar en que las ventajas de la ciudad y la in-
felices a sus habitantes,101sera finalmente reemplazada.. dustria modernas no seran empaiiadas por sus dramaticas
En su lugar se estructurara un sistema tecnico ~eutro, r consecuencias,en tanta se mantengasobreellas un ojo vi-
que, como en e! caso de la cuadrfcula universal ~phcad~ ~.. gilante, ordenador: es ra antigua confianza cartesiana que
la expansion del territorio norteamericano,102solo, ~erv'ra realza el dominio del pensamiento sobre "Ia tragedia de .105
.
a la larga, como soporte al de~arrollo d,ela expansion, pe-. hechos concretos"; en suma: la posibilidad de otorgarle una
ro sin contener ningun "valor" que trasclenda ~u mera ope-. forma al caos, sin renunciar alas ventajas de la libertad.
ratividad. fl
I
En este punto nos dedicaremos alas relaciones del pai-
' saje con la emergencia de la fabrica moderna, articulada en
.
algunos casos, pero no necesariamente, con el crecimiento
. urbano. Tanto en el caso de la fabrica como en el de la ciu-
f dad, el paradigma deja de ser Francia 0 Alemania: es, por
.

..

supuesto, Inglaterra, de cuyo estudio, y sin advertir las par-

130 131
14/20
n
-

sible, degradado 0 demonfaco. Todavfa, con ella, la vi- 4. REPRESENTACIONES DE LA CIUDAD COMO
sion proporcionaba cierto grado de informacion: posible- PAISAJE
mente el despliegue tecnologico de la electricidad consti-
tuye el verdadero corte en la tradicion que identifica ver
con saber.

140
15/20
 "
n

cia de sacar la cabeza por la ventanilla de un tren a toda cas. No se trata, como muchos han querido ver, solo de la
velocidad. Y fue esta experiencia, no la de Monet, la que falta de pericia tecnica -ya que ninguna de dichas vistas
la velocidad proporciono para alterar sustancialmente la lIega a incorporar el modo de perspectiva aerea y oblicua
percepcion del espacio y del tiempo, ~nque resultaba que se populariza ya durante el Renacimiento, sino de una
todavfa demasiado insolita para que, am, percibiendola, vision del conjunto de la ciudad donde no ~s necesaria Ia.
pudiera ser representada por la tan moderna generacion . precision de aquello~queesta fuera de la estructura simboli-
Celael r.echo urbano.
pictorica francesa. Shock, dira posteriormente Simmel,
describiendo la experiencia del espfritu urbano. EI proble- ~ EIsegunaogrupo,que cuentacon antecedentesbastan-
ma consistira, entonces, en fijar determinadas maneras te tempranos, ya que el cambio en la manera de observar
de aprehender una forma, la forma urbana, que se disuel- la ciudad es lento y progresivo, nos muestra una profunda F.::\
ve y cambia ante los ojos. diferencia. Se trata del una imaqen que abandona la lectura_~-
Nos referiremos a uf a re resentaciones ero especial=,.. simb%gica y trata de construir una ima en realista 1ftJQ~
mente a aque as sin pretensiones de renovacion PJ1i~ mun 0 . 0 pOSI e todos sus de _ nhJ.S!o'
. que sin embargo constituyeron autenticas gufas didacticas. . es y a ICU n a es, ues ra en re acion con I
. eo ra a mante
_p~frulclon maslva ae 13 cil1'ffii'Cl:desae~~_IJ£fa:mas::' reales proporciones.
y neo!.~s, derlvados 28 la ml@Qa tQQ.Q9.t?flca,.hs.s.ta
tempranas experienc1as aetOtO.£[affa y. cio~.
No fJud~tl1ospensar sin embargo en una sucesion en
---srfilcleramos una raplca lectura de los modos de repre- el tiempo de estas imagenes, como si se tratara de un
sentar la ciudad des de que se manifiestan en las produc- ejemplo tfpico de evolucion gradual del modo de ver la
cion iconografica realizada durante los siglos XVII Y XVIII, ciudad. Ambas practicas coexisten en el tiempo dlJr~nt9.
nos encontrarfamos frente ados tipos de imagenes antago- los sialos XVII y XVIII.
nicas que parecen pertenecer a modos diferentes de enten- -Los primeros ejemplos de este caso se encuentran, no ~
'\~ der la estructura urbana. Entre ambos se plantea una dife- casualmente, en las realizaciones de los cartografos holan-~ee:s' '
deses. Recordemos que es precisamente la pintura holan-
i~ renciacion, una ruptura a la que no son ajenas un conjunto
i~1 de transformaciones generales' que involucran alas tecni-
desa de paisaje la que inicia desde el siglo XV el movimien-
I~. cas de representacion del espacio en occidente, de las to que porta hacia una representacion realista de la
'1 cuales ya hemos enunciado sus principios, y cuyo resulta- naturaleza, que implica el desarrollo de una serie de tecni-
do mas evidente parece dirigirse a la eliminacion de los as- cas visivas a fin' de poder obtener un lenguaje uniforme y
pectos decididamente subjetivos de la imagen. comunicable en 10que respecta a la cartograffa, de la cual
. iran desapareciendo los monstruos marinos y las represen-
(j)lasAIque
primero de los
la ciudad es grupos pertenecena partir
solo reconocible aquellas }'istasb
de la em ~le- taciones fantasticas de los accidentes geograficos, sfmbo-
los palpables del temor a 10desconocido. Esta revolucion
~ti~;rnat~ca ae s~~~p'!:?~!~~:rii01ii1ffi'"entb~"q~~~~tran d~
~ torslonados, engranaeclaos en sus prop0r610nes,}:'aque I en la manera de ver incluye tambien aquello que hace alas
topograffa urbana. Se trata de documentar la realidad de la
dlmens.,of1§Tfi'\!foTiCaaela.meno urbaho es1aenel ce~tro
~ . del IntefeS '5FttniS1irovEf1~rnz6ny el MfifldOfUndamenta ~era mas estricta posible, analtzanao el espaclo hlsto~
~ aerqlieerooservaaoTaebe"darcueiita Los otros rasgos co de la eXlstencia y precisanoo sus aspectos concretos.
que la caractei'iZafi-oc:u'fY'al'1'un papal Birectamente secun- -Una n a sistematica de la descnpclon urbana la nail -
dario. De alii que en estas imagenes conventos, iglesias de
las diferentes ordenes, castillos, torres, campanarios 0
~a
. . En
en 131
el yceen
e otros
re as IV/tates renores,como
eJempJospos /s errarum indica
1572-
ayuntamientos, se constituyan como los principales refe- UUblnl,'13es posible leer un tipo de representacion reaJj~ta..
rencias que sobresalen en una estructura amorfa, indiferen- ~n el cual se indic~doso ex~ctltud las constrY9::...-
ciada, donde no es necesario establecer algo mas alia que
1 los rasgos distintivos de las tipologfas edilicias caracterfsti- conoci es.
clone\~ue,_c!~~~.J~j~nfa,
, ~," d~~~n ~t'nlTJ~d~t~~:_

142 143

16/20
 n

La funcion de las imagenes como las que realizan Ving-

boons, Saenredam 0 Goltzius, se centra en la necesidad
de describir realfsticamente las senales del territorio natu-
ral y de la obra humana como modo previa a la aproxima-
cion y conocimiento de la realidad. Una realidad de la cual
se ha eliminado toda referencia simbolica; que a partir de
aquf ya no podra ser confundida con la estructura real de
~r la ciudad. La eliminacion de la ale orla es clara en el tra-
flufc!os, sumada a la alarma con que los organismos urba- ~
nos son mirados como focos infecciosos a partir de los
avances de la medicina, haran que la cartograffa urbana se
modifique. Los pianos de ciudad del Antiguo Regimen en
los cuales solo aparecfa como relevante aquello que podfa
ser considerado espacio publico 0 espacio del Soberano,
desaparece de los registros posteriores de cartografos e in-
genieros. Las manchas grises 0 rosadas que definfan la

=~
eI~'tIO bajo de los cartografos holandeses ara os ue a VISt
de ciudad constituye una de las tantas representaciones
necesanas para c-ompletafl'ij1 repertorio de ca"Fras-;-pra;;os:
masa informe de la edificacion de vivienda de las ciudades,
cede su paso a un registro grcHico analftico que detalla eL
interior de los ru os de casas, la com osicion de su . "
y erspectlvas..Q.9...epued§alcanzar fa totalfaa(raer:orb~c~ tantes, los espaci9.~ io..di\ll uales qy'~ cQd~ liDO QCUPq, para
noci 0 repertorlo cuya flnalidad era en ese caso fa de ser-
~e InfOrmacl0-I1cllr!.sia,.._;u9.~_comf,2gfiLa~:cQ"OO~r~ prever, conocer V censar a UEreobla~n obletivq~ .my':_
holandesa~. Este cambio de ob'etivo en la ima en ue. cnas veces des
lri~trumento co~~uestos, per;ecclonamiento
e a edad napoleonica en adelante, de este
lIevara
Imphcaun voluntanoIn erespor d_~~~!~!~f.9J)lenldoma- . a que finalmente, una vez neutralizada y organizada la edi-
tenaiderrrlunao;-srge"l1e7arrzacrurante el siglo XVIII, en el licia mediante codigos y reglamentos sea POEible incorporar
-~tstS"ia-mntrtctoTn:leconsnuir @anlSforiaRlanetaria a la estructura del habitat privado urbarlO, aar;- la irregulari-
'a p'arti'i"CJeiaClescnpClOli (fa los'Efaaos-;Oe']as'"paniculari-- dad del pintoresco.
1faaes nafUraTes"ae' caaaTiif6CJe-e1Jos; de los fenomenos AI margen de esta vision cientffica de los problemas ur- CtUfSp
:: distintivos que se producen en sus territorios, sobre la ba~1 banos-se gelltjfara, (;omo consecuencla del mteres por su CO"IO

' se del metodo de observacion analftic() gueTrIlentara ser '

registr . , OSI llida de ue la ciudad
ambien ueda ser considerada como paisa e. 0 solo se
~
,:,.
I ,., ~~:T~1Jjr:~'Tr§~~p_~{i§lIa.li!
,...0 I eCnlca. ~<:!fra'g§uela" estudiaran las tecnlcas e vIsion comp eta y realista del
i -'A fin'e;"del siglo XVIII puede notarse tambien la inclusion_ fenomeno urbano, sino que esta tendencia de registro
i' ~te.strrloOlJ()~n otorgara nuevos valores alas pOSlbllldades PlctorTcasde
d! <)QV~'()Q' ~ las vistas urbanas de las tecnicas de representacion
que tlenaell ~ tHlylub1:rrda-marrer,fifJ<acriila totah- &ciudacr. Se difunden entonces vistas desae lugares-
! It dad del espacio urbano, a los efectos de documentar la inesperados (montes, cupulas, costas etc.,) que facilitan
! I realidad. La base de este tipo de representaciones as topo- tambien la comprension del fenomeno urbano, desde un
I
; .~¥4' grafica: topoQraffa entendiQ.acQmo um~particular forma dlL
I
punta de vista que insiste en el caracter particular de una
j, escritura, 9J,!.etiene como fundamento el de§arrollo de la , ciudad, sus habitantes, su arquitectura, su relacion con la
II' .:.N>ticay los m~todos g.e lectura costera. En efec~o,~sta tec- geograffa. En este tipo de itnagenes, el grado de libertad
I, nlca ellmlna el anecdotario propio de los trab . s e - que se percibe en el enfoque y la eleccion de los detalles,
~fI cripcion ur ana y se concentra en ar una lectura de tr~ las asimilan muchas veces mas a una tfpica composicion
~q QeneralesV pr<!p.E.rcionada de los monurnen!£s..y-Iasdis.!l!!:- pintoresca que a una voluntaria descripcion objetiva del
\';',: tas partes de la ciudad, tratando de re~etar cuidadosa- , paisaje urbano. Sin asemejarse alas imagenes fantasti-
t~ !l1ente los dITerentesniveles V perfiles: a9ueuo~-'elementos... cas que enunciamos al principio, el uso de la tecnica rea-
;'~ que debenser inmediill~m~ntereconociblesY-9Jly.econsti- ' lista en estas vistas no oculta la intencionalidad artfstica
~"'} tuyenJ.2.2..PJlntos
de.@feren.cia.Q~osJ2~@"@"nave~n. del trabajo.
La utilizacion de puntos de vista marginales, que no dan
5 d, ~ (~S ,X)l1I1
_Otra innovacion im~ortante de la segund~ rTI~d del si- .,
r~i: i{)~.oo cuenta de la totalidad del conjunto, haran que estas repre-
~ ~ tnfQ~'la gloInvenClon
XVIII 9ue afecta a as formas ~rvarlC!ciudad es
del catastro, !-a necesidad de control, de los sentaciones obtengan mayor difusion y popularidad. Es que
p~1i tnovlrllienios de la poblacion, de las enfermedades, de los eD el paisaje urbano se conjugan dos opuestos: la infinitu9-
'\I
.

.I!
~.
~ 'I
j

144 145
17/20
n

ca; a
{
~ f mo de ciudades lejanas como Rfo ~neiro
Buen s Air S.115Introducido en el corazon de la escena, el
obse r panoramico reproduce meticulosamente un en-
torno que, a diferencia de la perspectiva clasica, tiene un
0

grade de amplitud i~_c;!e abarcar ~ un solo QolR.a...

de vista: debe recorrt§rselo con la mirada, y solo dividido
por cuadros muchas veces' disfmiles y contrapuestos, es
posible reconstruir una totalidad que tiene como caracterfs-
tica su diversidad y complejidad. Pero el ob'etivo es e
definitiva, crear la ilusion de una vista rea a ciudad, Qra-
cras a la hac/lldad d~ un-g'@E.9.-a~_F~ puede ser oQ-_
servadaJ~~r un al1]?lio ~~!-~!, 9~1.p-9.b.'19.~._~.sdL\!!1s..~

-cionLaprivile~iada.
slmu acion de la ..realidad
- IIega a tal punto que para
la construccion del Panorama de Londres de 1829 (Ho-
nour y Parris) se ideo, dentro del edificio circular previa~
mente acondicionado, un juego de relaciones entre repre-
sentacion y realidad. Luego de admirar el Panorama, el
observador podfa seguir ascendiendo desde la rotonda
central y salir a cielo abierto sobre la cupula para admirar
el panorama real.
Este tipo de tecnica hiperrealista, enseria paradojalmen-
te que~ paisaje urbano mo?~rn~, si .!?iene.uec;!!,!~s...EU
,lliaAA-
mediante este sistema con pr~c;:isiorJy Q.!L.l.D8.D.eli3gIDhal,"
se demuestra a la lar~a incon!rol9l;21e.Tal vez en el panora-
ma este presente por Ufti";1a~~~~~. de cjudad cpmo or:.;.
~/DQ. De acuerdo a fa aflrmacion de Benjamin,116es es- \
ta tecnica la que permite incluir el paisaje en la ciudad,
posibilitando un acercamiento del territorio circundante y
acentuando la voluntad de dominio de 10urbano sobre 10
rural; restituyendo asf la tension entre los opuestos. En
efecto, antes de que las grandes ciudades se transformen
~metro olis, la VISion panoramica ex re~ un partlcu
f
equilibrio: as ormas 0 aVI'tP...Y...~.Q.mi.Da.~-S§..imi::.
~~stetlca delpais..~. .
Pero el Panorama tiene un tiempo historico de realiza-
cion. La nocion de totalidad que subyace en el panorama
es solo posible en universos urbanos cuya escala pueda
ser, al menos mediante el artificio de un punta de observa-
cion alevado, todavfa reconocible. A diferencia de los pai-
sajes urbanos artfsticos de Van Witell 0 Canaletto el Pa-
~_9:I?,!!DJii.!?~..mas hacia la descripcio~J.s.
~erpretacion. EI pu~lico
~-~ poa-fa obseiVafei1el_~sc~!1as
~---.- co-

146 147
18/20
n
tidianas, reconocerse en cad a uno de los personajes que _
10 pueblan, ue re resentan OflCIOS,acntuctes, costUmbres
~ Con el advenimlento e a CIU
tendida en su Imension actua , este ..:QQsibilidad ira desa-_
pareclendo.
La generalizacion de los vuelos aerostaticos proporciona
un golpe de gracia117: lIevara a un descubrimiento de un
paisaje que ya no puede percibirse mas como armonico.
Las consecuencias del desarrollo de la Revolucion indus-
trial comienzan a ser tangibles en las grandes ciudades 'a
mediados de siglo XIX: un caos donde se suceden un sin-
numero de situaciones que carecen de orden y de identi-
dad; cuya colocacion en el territorio parece obra de la mera
casualidad; y su aparicion a los ojos del aeronauta una
constante y horrida respuesta de un ambiente que solo
, puede ser reconsiderado parcial mente dentro de los cano-
\ nes de la declinante estetica del sublime.
Persiste sin embargo la idea de que la ciudad misma
pueda ser vista, interpretada y construida como un fenome-
no natural. Desde el siglo XVIII se han elaborado tecnicas .
proyectuales para la ciudad similares alas elaboradas para
la transformacion de la naturalez~ en paisaje.
EI abate Laugier es el primero en teorizar sobre esta
analogfa organica en relacion a la ciudad, al recomendar el
metoda de trazado pintoresco para su organizacion.118 En
sus Observations el teorico frances afirma que: 'Quienquie-
ra que sepa dibujar bien un parque trazara sin dificultad el
piano segun el cual una ciudad deba edificarse, de acuerdo
a su tamano y situacion.'119 Esta operacion implica la intro-
duccion en el diseno urbano del fragmentismo propio del
espacio pintoresco. La analogfa de la ciudad con el bosque
promovida por Laugier significa asimilar la ciudad a objeto
natural y por 10tanto, como afirma Tafuri, constituirlo como
un fenomeno homologable a un proceso ahistorico. De esa
manera, la ciudad queda desvinculada de toda considera-
cion estructural. Este naturalismo urbano tiende ademas a
negar la dicotomfa ya existente entre realidad urbana. y
campo. Por 10tanto elimina del discurso tecnico y artfstico
sobre la ciudad su caracter de maquina pro'ductiva de nue-
vas formas de acumulacion economicfl. La incorporacion_
de la casualidad del into e la idea c'udad como
palsaje e ra amplios desarrollos a fines del sictlo XIX y
-prlnclplos del XX~ - .
148
19/20
En un radical avance tecnico en la representaci6n como
- el cine, puede hallarse las formas de resolucion de estas
solicitaciones tan variadas: su aparente naturalismo produ- -I
cido a traves de extremas sofisticaciones tecnologicas ha
constituido, en efecto, uno de 105problemas centrales del
septimo arte. Su relacion se establece con una tradicion vi~
sual ya escindida en el siglo XIX: por un lado, una tradicion
alta, la pictorica y la teatral-arqyitectonica. Las primeras
pelfculas de MeJiesy los Lumie'rese denominaban, fill
efecto, vIstas, y la amblenlCldon del film era el decor.. La
tradlClon alsajlstlca ya habfa experimentado con 105efee:-
tos atmos errcos v a sugerencla e~, como vimos,
cuando Daguerre se apoyaeneTrasparalograr sus efecto~
en 105panoramas; ~mpo y mOVlmlentose reallzan en e
cine: el cuactro clnematograflco no es una TOtogratlaInmo-
VII, SinOque se componeCJeacuerdo a los dos e~mento5-
Da:slcos, slmulaclon de tlempo y-s"'iiTiU1'aCTOii-del
espac;o...
gue 10estructuran.1::1 cine,como la novela,narra.La ana-
iogfa teatrai t~n posee sus "mites para entender el fe-
nomeno estetico del cine: aunque personajes y espacios
teatrales constituyan una ficcion, hombres reales y materia
arquitectonicatranscurren delante nuestro. La mimesis ci-
nematografica escapa total mente a la idea claslca de mf.:.
~td que se produce es un anarogo;J, no una imitq-;..
Ci§; un analogon .9.u~or a~ura, cuanto_maJ realista,_
menos corporeo: carece de sustancia; es pura luz. Una ul-
UiT1aobservaclon. ~n er desarrollo de nrrecmcaCinemato-
grafica, la osibilidad de cortes y monta'e e'l':l!!iran qu~
este ana ogon, q a aren emen e no po rra ser rTiOaifiCa-_
~ eh:fi~tor (leorlt1ffiieiffiena . riiaquTn? ffahssIi.6.iJf,
~~o:mlicMlCQJfi$Ci'i!i~I: gJ~.I1.@fu~-_eo' ~a;nbio.una-
ae las ficciones mas ficticias al tiempo que mas persuasi-
va~. La1tleClde Clueun buen tllm es'Thn-natural comolaiff:-'"
era misma se convirtio en un lugar comun en el cine de es-
pectaculo. EI genero documental presenta esta ficcion en
sus registros extremos.
Estas diferencias con otras formas de representacion
.hicieron del cine una pieza clave para comprender la cul-
tura modema. La otra fuente del cine, por fuera de la cul-
tura alta, posee tambien una importancia fundamental pa-
ra c.omprenderla: las formas enlazadas con el
entretenimiento novecentesco, las linter-nas magicas, los
teatro de sombras, las transparencias, etc., todas formas
149
n
que hacfan de 105paisajes su tema principal. Pero sobre
todo, ,panoramas, neoramas, dioramas, en la medid~
ue, mientras la linterna magica constituia un entreten'-
miento privado, la tra icion e anorama a colocada
mas a a e a Intura, se inserta en 105circuitos del e -
ectaculo e masas carac ens ICO e a metro or: en e
mundo de los peno ICOS I ustrados, de las exposiciones
universales, de las cunosldades clenUficas divulgadas ~
ra el hombre url:iano. Aun ~rn900-se-perisal5a en recrear
TIcciones completas: en la exposicion de Paris de 1900,
aunque no logro ser realizado por problemas tecnicos, el
espectador del Bailon Cinerama se sentaba en un remedo
de nave de globo aerostatico mientras se proyectaban pa-
noramas aereos de paisajes europeos y african os; se sen-
Ua asi parte de la aventura. Estos trucos perderan razon
de ser en la negra oscuridad del cine, cuando se constate
que no son necesarios para que el espectador se sumerja
en la pantalla. . de sentimientos que agitan al observador. EI poder de la
Paisajes
paisajes fueron el como
de fantasia, princi~al
os tema el primer
de Melles; cine;todo,
y sobre tambien
una
'espeCie de cumplimJento del sublime que .run hoy funcio-"
- na: eran faV6rlfas ael" uEilico las ran es ca 5 co-
mo eru!5clones 'erevo canes y terremotos. Antonio Costa re-
cuerda este origen para trazar lazos con el cine de
catastrofe actual.120 EI cine, y luego, en mayor medida la
television, el video, etc., enseiian aver: 10 que muestran
continua siendo para el espectador de tal manera verosimil
que, para que algo se convierta en real, debe estar en las
pantallas. Pero sin avanzar demasiado en este sentido, es
necesario seiialar que la interpretacion h~ canonica de la
metropoll se aflrm6 a partir de estas expenencias Que ha"_
lIan su ongen en el panorama: la idea de Benjaf!lin, para
qUien el panOrCiJIlCiresultaba el Urphanomen que remitir@,
- aque
lasexpreslon
nuev~~ relaclones entre ~t. tegn.1'09.~a,~~~P!l..
de un nuevo_~~D!2,,~~!i:!.~~1'l2aJsa-
fe se Imp6i!~f~ la ciudad y~a es la forma en gue el fIa-
Mur urcario la disfruta.121Las ma uinas de vision a p,lian
c6iiSUs.viSlan"nlflclares la expenencla e S oc constituti-
-'vaaeTespaCio lir6'a'i1~[)e que manera esta amplificaciOn-
lnIcicil deriva en una accion de 105medios sobre la urbe,
hasta el punta actual en que hablar de metropoli resulta im-
posible sin analizarlos, aparece evidente, aunque el asunto
excede a este texto.
150
20/20
IJA -\)WIP-- P,'~'
~c;c.. fI,dJ,. tIoo'o
5. ERDKUNDE. GEOGRAFIA E HISTORIA ANTE
LA REPRESENTACION DEL TIEMPO
Y DEL ESPACIO
,
"La tentativa de descomponer en sus diversos elementos
la magia del mundo fisico liena esta de temeridad; -escri-
be Humboldt al principio de su Kosmos (1845/55)--JPorque
el gran caracter de un paisaje y de toda escena imponente
de la naturaleza~ depende de la simultaneidad de ideas y
naturaleza se revela ... en la conexion de impresiones, en
la unidad de emocio~s y de efectos que se producen en
cierto modo de una sOfaveZ' .122Como cienUfico, Humboldt
debe descomponer y separar; pero su sensibilidad cultiva-
da en pleno romanticismo 10impulsa a prologar sus investi-
gaciones con una imagen unitaria y espiritualizada de la
naturaleza, en donde cada fragmento debe hablar del todo.
Por eso es Kosmos el titulo de su libro:. no, como advierte
Blumenberg, el cosmos antiguo, la totalidad de la vision
desde un punta fijo, sino la "impresion integrada de la coo-
peracion de innumerables facto res". EI observador de
Humboldt guarda con la naturaleza una serie de corres-
pondencias estrechas: la naturaleza imprime en el sensa-
ciones que Ie permitiran al hombre, posteriormente, refle-
xionar en forma cientifica sobre ella. Para el conocimiento
de la tierra el hombre debe asi, primero, observar, en el
sentido primario, goethiano, de ver: estas observaciones
guardan para Humboldt una unidad estrecha con las leyes
naturales. Humboldt parte asi, explicitamente, de la con-
templacion estetica de la naturaleza, esto es, del paisaje
tal y como se consideraba en 105aiios en que escribe su
obra capital, para renovar la antigua geografia e inaugurar
su condicion moderna.
Tres decadas antes, Ritter publicaba su Geograffa ge-
neral comparada, 0 sea la Ciencia de la tie"a en sus rela-
151