TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

EL LENGUAJE DE LA
ARQUITECTURA
POSMODERNA

Brenda Incienso - Claudia Mato - Libeth Mitma - Adrian Villegas

 Publicó el libro ¨El
Obtuvo un MA lenguaje de la
en arquitectura arquitectura
en la Harvard posmoderna¨, le
Graduate School sirvió de trampolín
of Design. hacia el
reconocimiento
internacional.)
1965 1977

1939 1970
Obtiene un PhD en
Nació en Historia de la
Baltimore, Arquitectura en el
Estados University College
Unidos. de Londres. Se
convirtió en un
referente de la
arquitectura
posmoderna.
1969
Architecture 2000, Predictions
and Methods

clarificó la idea de muchas especies de la

arquitectura evolucionando simultáneamente. La
primera tabla que hice fue un diagrama estructural
de extremos opuestos, un espacio semántico de
arquitecturas posibles, aquellas que se agrupaban
al rededor de tres ejes. Lo que me importaba era
hacer enjambres de categorías tanto como la
oposición lo permitiera, es decir, llenando el
espacio multi-dimensional de ‘futuribles’, de
posibilidades
1971
Tree 2000 by Charles Jencks.

El árbol evolutivo presenta una componente

temporal dividida en decenios[2], pervertida
a través de una serie de gráficos bulbosos
con continuidades y discontinuidades
temporales aparentes que se va disgregando
en una serie de tendencias poco definidas. El
eje vertical se estructura a partir de una serie
de posiciones “ideológicas” o filosóficas
como “LÓGICA”, “IDEALISTA”,
“AUTOCONSCIENCIA”, “INTUICIÓN” y
“ACTIVISMO”… siendo la última de estas filas
dedicada a la arquitectura anónima que
representa más del 80% de la realidad.
 Paisajismo que mezcla
arquitectura y espiritualidad.

“El Universo en cascada”. Es una obra cuenta con 24 descansos

que representan los cambios importantes en la historia del Cosmos.

El arquitecto estadounidense menciona que procura encontrar relaciones entre la ciencia y el

mundo espiritual en el universo de los paisajes. Esta perspectiva es la que influencia de forma
importante todos sus trabajos que, no solo respetan, sino que intentan integrarse a las leyes de la
naturaleza.

Jencks es reconocido en el mundo entero por incluir temas como fractales, genética, teoría del
caos y ondas, obras que provocan en el espectador un pensamiento profundo.
 Paisajismo que mezcla
arquitectura y espiritualidad.

imagen corresponde a Northumberlandia (la «Diosa del Norte»), un

proyecto del artista que se ubica en Inglaterra. Por encargo de una
empresa minera, Jencks diseñó una escultura gigante de la diosa de la
tierra de 34 metros de ancho por 396 metros de largo.
¿Saben cuando murió la arquitectura moderna?
La arquitectura moderna murió…
en St. Louis Missouri el 15 de julio de 1972 a las 3:32 de la tarde
PROYECTO PRUITT-IGOE

Cuando a varios bloques del infame

proyecto Pruitt-Igoe se les dio el tiro de
gracia con dinamita. Previamente habían
sido objeto de vandalismo, mutilación y
defecación por parte de sus habitantes. Se
puso fin a su miseria, debió haberse
conservado sus ruinas ordenando la
protección legal de sus restos para así
poder mantener vivo en la memoria el
recuerdo de este fracaso de la
planificación y de la arquitectura.
TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

LA MUERTE DE LA ARQUITECTURA MODERNA

1 CIAM

Pruitt-Igoe se construyó de acuerdo con los ideales

más progresistas del CIAM. Estaba formado por
elegantes bloques laminares de catorce pisos con
racionales ''calles elevadas''.

2 LE CORBUSIER

''sol, espacio y zonas verdes'' o como Le Corbusier

los denominaba, ''los tres placeres esenciales del
urbanismo'' (en vez de las calles convencionales,
los jardines y los espacios semiprivados).
TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

CRISIS DE LA ARQUITECTURA
En 1974 Malcolm MacEwen escribió un libro resumía lo que
EL NUEVO HOTEL PENTA sucedía con el movimiento moderno, el remedio era rehacer un
EN LONDRES pequeño cuerpo institucional el Real Instituto de Arquitectos
Británicos, cambiando un estilo.

Las multiplicas causas de la crisis de la arquitectura moderna eran

los hoteles modernos.

• Tiene 914 habitaciones que es casi nueve veces más que el hotel
medio de hace 50 años.
• Hay unos 20 leviatanes de estos en la carretera del aeropuerto
de Londres (Hotelandia)
• Destrozan la escala y la vida ciudadana con una violencia solo
comparable a la de un ejercito invasor.
• Estos hoteles construidos entre 1969 y 1973 es que poseen
instalaciones muy modernas, como aire acondicionado.
TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA POSMODERNA
LAS CASAS FLOTANTES DE LA BAHIA DE SAUSALITO –
SAN FRANCISCO
• Donde cada casa la construye su habitante en un estilo diferente y
personalizado
• La forma cuando la producción arquitectónica se hace a pequeña
escala, viene controlada por el que lo habita.
• La economía mini capitalista es otro de los factores que influyeron
en el pasado en este tipo de producción.
• El arquitecto o el constructor diseñaba en cada inversión partes
relativamente pequeñas de la cuidad: trabajaba lentamente,
respondiendo a necesidades bien establecidas y era responsable
ante el cliente.
• Se combinaban para producir una arquitectura que el cliente
entendía.
• Gran parte de la arquitectura moderna se produce hoy en día y
muestran por qué está fuera de escala con las ciudades históricas
El Penta, la arquitectura tiene que hacerse para un cliente
desconocido, hoy en día son desagradables brutales y
demasiado grandes, porque se construyen para ganar
dinero por urbanizadores ausentes,
para
propietarios ausentes y para habitantes ausentes cuyo gusto
se asume como un tópico.
TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
Centro cívico de Chicago 1964
LA MUERTE DE LA ARQUITECTURA MODERNA

FORMA UNIVALENTE

El concepto para designar a una arquitectura

Caja de vidrio
que se creó alrededor de uno o varios
“Edificio de oficinas”
valores.

Mies consideraba la función como efímera y sin importancia

el primer uso clásico del muro cortina fue
en una vivienda.
Obsesión por la modulación entre paneles y
perfiles de acero, superficies vidriadas y El edificio no comunica su
columnas portantes. importante función cívica, ni
el carácter social y psicológico
al que correspondería un ¿Cómo puede llegar a justificar un
lugar de reunión para los arquitecto un edificio tan desarticulado?
Estos elementos pueden ser usados
ciudadanos.
en viviendas, centros de reunión,
aulas, tiendas, capillas, etc.
En términos de una ideología que celebra el método
por encima de todo, un método que solo es capaz de
simbolizar los cambios de la tecnología y en los
materiales de construcción.
TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

LA MUERTE DE LA ARQUITECTURA MODERNA

1 Gramática universal

Uso de perfiles I de acero junto con un relleno de

ladrillos beige y vidrio (para hablar de funciones
importantes).

2 Forma

Se usa una forma rectangular que se interpreta

como un bloque de enseñanza donde los
estudiantes ideas en cadena (metáfora de una
fábrica).

Instituto de Tecnología de Illinois, Chicago

Arquitectura confusa …

FÁBRICA = AULA
CATEDRAL = SALA DE CALDERAS
SALA DE CALDERAS = CAPILLA
TEMPLO DEL PRESIDENTE = ESCUELA DE ARQUITECTURA

Uso de materiales y la forma

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA Museo Everson, New York 1968
LA MUERTE DE LA ARQUITECTURA MODERNA Ian Ming Pei

FORMALISATA UNIVALENTES Y
SIMBOLISTAS FORTUITOS

Significación desigual
siempre con una
forma sorprendente
e imagen potente y
con un significado no
intencionado.

Centro cívico de Marin County

Basado en la continua repetición y
transformación de modelos de inciertas
armonías entre el azul pálido y dorado.
Los arcos se asemejan a los acueductos
Ian Ming Pei
romanos. Desvinculado con la sociedad.
Centro dela iglesia científica-cristiana, Boston 1973
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LA MUERTE DE LA ARQUITECTURA MODERNA

Museo de Gordon Bunshaf, Washington

Forma simple y pura (cilindro) para generar

sensaciones al estilo de Boullée y Ledoux (terror,
pasión, sublime).
Pero que en realidad no representa a la función
que se realiza dentro.
PARECE UN BUNKER O UN FORTÍN.

Aldo Rossi busca que su edificio tenga un grado 0

de asociación histórica, pero no lo logra ya que
genera un lenguaje muy simplificado y
monótono.
El edificio se compone por un largo pórtico de
pilastras repetidas coronadas por ventanas, ásillos
internos áridos

Barrio Gallaratese, Milán 1969

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

CONCLUSIÓN

FORMA Rompen la escala y la vida ciudadana, donde la obra se vuelve ajena al lugar.

La función no responde a la forma del edificio y es por esto que el conjunto presenta una disociación con
FUNCIÓN el usuario y entorno.

ESTRUCTURA Empleo de grandes superficies planas, pilotes, columnas, etc.

MATERIALIDAD Empleo de materiales como el hormigón armado. Uso de perfiles metálicos (I), paneles, muros cortina.

ESPACIALIDAD

Los proyectos tienen a ser justificados como racionales pero es simplemente fachada, el uso de nuevos
RACIONALIDAD
materiales y diferentes elementos eleva el gasto económico.

ENTORNO , La forma no genera una compactación y que a su vez es ajeno a la estructura de la cuidad.

URBANISTA No se relaciona con el entorno urbano.