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Verflossenen Sonntag, am 26. dieses Monats, in der Mittagsstunde hatte der neunjährige Franz
Liszt die Möglichkeit, sich vor einer zahlreichen Versammlung des hiesigen hohen Adels und
mehrerer selbsternannter Künstler, in der Wohnung des hochgeborenen Grafen Michael
Esterházy auf dem Klavier vorzustellen. Die außerordentliche Fertigkeit dieses jungen
Künstlers, sowie auch dessen schneller Überblick im Lesen der schwersten Stücke, indem er
alles, was man ihm vorlegte, vom Blatt spielte, erregte allgemeine Bewunderung.
El pasado domingo, el 26 de este mes, al mediodía, tuvo Franz Liszt, de nueve años de edad, la
posibilidad de presentarse como pianista ante una concurrida reunión de la alta aristocracia
local y de muchos autoproclamados artistas en la casa del ilustre conde Michael Esterházy. La
extraordinaria destreza de este joven artista, así como su rapidez y facilidad para leer las piezas
más complicadas de un vistazo mientras se las iban colocando, causó una verdadera
admiración.
Adam consiguió fondos de la nobleza para la educación de su hijo en Viena a manos de Karl Czerny, discípulo de Beethoven y
Hummel. Franz también estudió composición con Antonio Salieri en la época en la que fue director musical en la corte vienesa.
Adam había intentado previamente que Hummel fuese profesor de Franz, pero los honorarios de este eran demasiado altos para la
familia Liszt. Por el contrario, Czerny aceptó dar a Liszt clases diarias de forma gratuita. Su debut en público en Viena tuvo lugar
el 1 de diciembre de 1822, en un concierto en el Landständischer Saal, que fue un gran éxito. Fue recibido en los círculos
aristocráticos de Austria y Hungría y también se reunió con Beethoven y Schubert.nota 5 En la primavera de 1823, Adam pidió al
príncipe Esterházy que prolongara el permiso de ausencia de un año que tenía durante dos años más. Ante la negativa del
príncipe, dejó de estar bajo su servicio. A finales de abril, la familia regresó a Hungría por última vez porque Adam quería
presumir por su brillante hijo ante sus compatriotas en varios conciertos que tuvieron lugar en Pest. A finales de mayo, la familia
regresó de nuevo a Viena.14
Hacia finales de 1823 o principios de 1824, se publicó la primera composición de Liszt, una Variación sobre un vals de Diabelli
(ahora S.147), que era la variación número 24 de la parte II del Vaterländischer Künstlerverein. Esta antología, realizada por
encargo de Anton Diabelli, estaba formada por cincuenta variaciones sobre su vals, compuestas por cincuenta compositores
diferentes (en la segunda parte). La Parte I está formada por treinta y tres variaciones de Beethoven sobre el mismo tema, que son
conocidas como Variaciones Diabelli, Op. 120.
Niño prodigio
El 20 de septiembre de 1823, la familia Liszt abandonó Viena para dirigirse a
París. Por el camino, Liszt dio conciertos en Múnich, Augsburgo, Stuttgart y
Estrasburgo para su sustento y el de su familia. En Miesich se consideraba que
poseía un talento similar al de Wolfgang Amadeus Mozart cuando era niño.15
Finalmente, el 11 de diciembre de 1823, la familia llegó a París. Al día siguiente,
Adam Liszt junto con su hijo fue al conservatorio de la ciudad, esperando que el
niño fuera aceptado como estudiante. Luigi Cherubini, director del centro, les
dijo que, de acuerdo con una nueva norma que él mismo había instaurado, sólo
se permitía estudiar en el Conservatorio de París a ciudadanos franceses. Por
tanto, Adam Liszt se convirtió en el maestro de piano de su hijo. Franz
practicaba con escalas y estudios con un metrónomo16 y también interpretaba
una serie de fugas de Johann Sebastian Bach todos los días, transponiéndolas a
diferentes tonalidades.17
Desde 1824, Liszt estudió composición con Anton Reicha y Ferdinando Paër.18 De las cartas de Adam Liszt se sabe que su hijo
había compuesto varios conciertos, sonatas, obras de música de cámara y muchas obras más. Mientras que casi todas ellas se han
perdido, se publicaron algunas obras para piano de 1824. Estas piezas fueron escritas en el estilo común de la escuela vienesa de
la época. Había tomado las obras de su antiguo maestro Czerny como modelo, que más tarde los virtuosos rivales de Liszt
Sigismund Thalberg y Theodor Döhler también emularon.19 La respuesta a estas primeras obras fue desalentadora. En la
primavera de 1824, con la ayuda de Paër, Liszt comenzó a componer una ópera, Don Sanche, ou Le château de l'amour (Don
Sancho, o el castillo del amor).20 Dirigida por Rodolphe Kreutzer y con Adolphe Nourrit interpretando el papel de Don Sanche,
la ópera se estrenó el 17 de octubre de 1825 en la Académie Royale de Musique, pero sin éxito. Liszt después se sintió atraído en
una dirección diferente. Empezó a perder el interés por la música y pasaba mucho tiempo con las ideas religiosas. Sin embargo,
fue obligado por su padre para seguir dando conciertos.21 En 1826, en Marsella, empezó a componer estudios originales. Planeó
componer cuarenta y ocho piezas, pero sólo doce fueron realizadas y publicadas como su opus 6.22
En el verano de 1827, Liszt enfermó.23 Adam Liszt fue con su hijo a Boulogne-sur-Mer, una ciudad balneario junto al Canal de
la Mancha. Mientras Liszt se estaba recuperando, su padre cayó enfermo de tifus y falleció el 28 de agosto de ese mismo año. Fue
enterrado en Boulogne y Franz nunca visitó su tumba.24
Con la muerte de su padre, la carrera concertística de Liszt como niño prodigio terminó. Años más tarde, el propio compositor
tendría siempre una actitud escéptica con respecto a su carrera como niño prodigio. Si bien había ganado mucho dinero y un
nombre destacado, no había tenido oportunidad de desarrollar su educación en general.25 Suplió esta carencia mediante la lectura
intensa. A partir de la década de 1830, comenzó a leer vorazmente y para el momento de su muerte, en 1886, había adquirido
varios miles de libros. Escribió a Lina Ramann, en marzo de 1880, sobre su obra compositiva como niño prodigio, afirmando que
nada había conseguido porque no había nada en ella. Según creía, tanto para jóvenes como para viejos compositores siempre era
mejor que los manuscritos se perdieran.26
Adolescencia en París
Después de la muerte de su padre, Liszt regresó a París y, durante los siguientes
cinco años, vivió con su madre en un pequeño apartamento. Renunció a viajar y,
para ganar dinero, comenzó a impartir clases de piano y composición, a menudo
desde primeras horas de la mañana hasta la noche. Sus alumnos estaban
dispersos por toda la ciudad y, a menudo, tenía que recorrer largas distancias
para visitarlos. Debido a ello, en ocasiones el compositor se sentía inseguro y
también adquirió el hábito de fumar y beber, hábitos que lo acompañarían
durante toda su vida.27 28
Durante ese periodo, el compositor leyó mucho para paliar las carencias en su educación en general y pronto entabló contacto con
muchos de los autores y artistas destacados de la época, incluyendo a Victor Hugo, Alphonse de Lamartine y Heinrich Heine. No
compuso prácticamente nada en esos años. Sin embargo, la Revolución de julio de 1830 le inspiró para esbozar una sinfonía
revolucionaria basada en los sucesos de esos «tres días gloriosos» y tomó un gran interés en los acontecimientos que lo rodearon.
Conoció a Hector Berlioz el 4 de diciembre de 1830, el día después del estreno de la Sinfonía fantástica. La música de Berlioz
causó una fuerte impresión en él, especialmente después, cuando escribió composiciones para orquesta. También heredó de
Berlioz la cualidad «diabólica» de muchas de sus obras.27
Influencia de Paganini
Tras asistir a un concierto de Niccolò Paganini el 20 de abril de 1832 a beneficio
de las víctimas de la epidemia de cólera en París,nota 8 Liszt tomó la
determinación de convertirse en un gran virtuoso del piano, como lo era
Paganini del violín. La ciudad se había convertido en el nexo de las actividades
pianísticas, con docenas de pianistas dedicados a la perfección de la técnica al
teclado. Algunos, como Sigismund Thalberg y Alexander Dreyschock, centrados
en los aspectos específicos de la técnica (por ejemplo, el «efecto tres manos» y
octavas, respectivamente). Aunque esta escuela de interpretación pianística fue
llamada «trapecio volante», esta generación de pianistas también resolvió
algunos de los problemas más difíciles de la técnica del instrumento,
aumentando el nivel general de interpretación a cotas inimaginables
anteriormente. La fuerza y capacidad de Liszt de destacar en este grupo se
encontraba en el dominio de todos los aspectos de la técnica pianística cultivados
por separado y con asiduidad por sus rivales.31
Liszt pasó años estudiando las posibilidades del piano del mismo modo que
Una interpretación de Niccolò Beethoven lo había hecho en su juventud, pero con un piano mucho más
Paganini con el violín inspiró a Liszt
moderno y que evolucionaba año tras año, sobre todo gracias a la investigación
para convertirse en un gran virtuoso
del piano. que el fabricante Érard dedicaba al instrumento con la colaboración de pianistas
y músicos de relieve, como el propio Franz.
En 1833, realizó transcripciones de varias obras de Berlioz, incluyendo la Sinfonía fantástica. Su principal motivo para hacerlo
fue, especialmente con la Sinfonía, ayudar al empobrecido Berlioz, cuya sinfonía permanecía desconocida y sin publicar. Liszt
asumió los gastos de la publicación de la transcripción y la interpretó varias veces para ayudar a popularizar la partitura
original.32 También entabló amistad con un tercer compositor que lo influyó, Frédéric Chopin; bajo su influencia, el lado poético
y romántico de Liszt comenzó a desarrollarse.27 En esa época, compuso varias obras o piezas basadas en otras de Paganini, como
los Grandes Études de Paganini S. 140 (1838-1839) o Grande Fantaisie de bravoure sur La Clochette S.420 (1832-1834).
En París, conoció a otro gran maestro del piano, Sigismund Thalberg. Liszt convenció a una de sus admiradoras, la princesa
Belgiojoso, para que apadrinara un duelo pianístico entre los dos principales intérpretes del momento. El 31 de marzo de 1837,
ante un público de entendidos, tuvo lugar el duelo y la princesa Belgiojoso sentenció que «Thalberg es el primer pianista del
mundo, Liszt es único». Aunque los críticos de la época dijeron que el encuentro se había saldado con «dos ganadores y ningún
perdedor», Alan Walker afirma que en realidad el vencedor del duelo fue Liszt.33
En 1835, la condesa abandonó a su marido y su familia para unirse a Liszt en Ginebra; su hija Blandina nació allí el 18 de
diciembre. Liszt impartió clases en el recién fundado Conservatorio de Ginebra, escribió un manual de técnica de piano (que más
tarde se perdió)35 y contribuyó escribiendo ensayos para la Revue et gazette musicale de París. En estos ensayos, defendió la
mejora de la condición del artista desde funcionario a miembro respetado de la comunidad.27
Durante los siguientes cuatro años, el compositor y la condesa vivieron juntos,
principalmente en Suiza e Italia, donde nació su hija Cósima en la ciudad de
Como, y realizaron visitas ocasionales a París. El 9 de mayo de 1839, nació el
único hijo el matrimonio, Daniel, pero ese otoño las relaciones entre ambos se
volvieron tensas. Liszt oyó que los planes para el monumento en honor a
Beethoven en Bonn estaban en peligro por la falta de fondos y prometió su
apoyo. Hacerlo significaba su vuelta a la vida de giras como virtuoso. La
condesa volvió a París con sus hijos, mientras que el pianista dio seis conciertos
en Viena y después realizó una gira por Hungría.27
Después de 1842, la «Lisztomanía» recorrió toda Europa. La acogida que Liszt obtenía como resultado era cercana a la histeria
colectiva. Las mujeres se peleaban por sus pañuelos de seda y guantes de terciopelo, que hacían trizas, como recuerdos. Ayudaba
a fomentar este ambiente la personalidad magnética del artista y su presencia en el escenario. Muchos de los testigos declararon
más tarde que la forma de interpretar del pianista elevó el estado de ánimo de los asistentes a un nivel de éxtasis místico.38
También contribuyó al aumento de su reputación el hecho de que el pianista donara gran parte de sus ingresos a la caridad y
causas humanitarias. De hecho, Liszt había ganado tanto dinero durante sus más de cuarenta años que prácticamente todos sus
honorarios de interpretaciones a partir de 1857 estuvieron destinados a fines caritativos. Si bien su colaboración para la
construcción del monumento a Beethoven y la Escuela Nacional de Música húngara son bien conocidos, también realizó
generosas donaciones al fondo de construcción de la catedral de Colonia, el establecimiento de un gymnasium en Dortmund y la
construcción de la iglesia Leopold en Pest. También hizo donaciones privadas a los hospitales, escuelas y organizaciones
benéficas, como la del Fondo de Pensiones de Músicos de Leipzig. Cuando se enteró del gran incendio de Hamburgo, que duró
tres días en mayo de 1842 y destruyó gran parte de la ciudad, dio conciertos en ayuda de los miles de personas sin hogar de la
ciudad.39
Estancia en Weimar
En febrero de 1847, Liszt actuó en Kiev. Allí conoció a la princesa Carolyne zu
Sayn-Wittgenstein, que permaneció junto a él durante la mayor parte del resto de
su vida. Ella lo convenció para concentrarse en la composición, lo que
significaba renunciar a su carrera como viajante virtuoso. Después de una gira
por los Balcanes, Turquía y Rusia ese verano, Liszt dio su último concierto de
pago en Elizavetgrad en septiembre. Pasó el invierno con la princesa en su finca
en Woronince.40 Al retirarse del circuito de conciertos a los treinta y cinco años,
cuando aún estaba en la cúspide de su carrera, Liszt logró mantener sin tacha la
leyenda de su forma de tocar.41
Casa en la que residió Franz Liszt
Al año siguiente, Liszt aceptó una invitación de larga duración de la Gran durante su estancia en Weimar.
Duquesa María Pávlovna de Rusia para establecerse en Weimar, donde había
sido nombrado maestro de capilla extraordinario en 1842, permaneciendo allí
hasta 1861. Durante este periodo, ejerció como director de orquesta en los conciertos de la corte y en ocasiones especiales en el
teatro. Dio clases a varios pianistas, entre ellos el gran virtuoso Hans von Bülow, que se casó con su hija Cósima en 1857 (años
después, esta se casaría en segundas nupcias con Richard Wagner). También escribió artículos en defensa de Berlioz y Wagner.
Por último, Liszt tuvo tiempo suficiente para componer y durante los siguientes doce años revisó o produjo las piezas orquestales
y corales sobre la que recae principalmente su reputación como compositor. Sus esfuerzos a favor de Wagner, que entonces estaba
exiliado en Suiza, culminaron con el estreno de Lohengrin en 1850.
La princesa Carolyne vivió durante estos años en Weimar con Liszt y estuvo a punto de casarse con el compositor en 1861.
Ambos eran católicos y quisieron contraer matrimonio y regularizar, así, su situación; sin embargo, ella había estado casada
anteriormente y su marido todavía estaba vivo, por lo que tuvo que convencer a las autoridades eclesiásticas de que su
matrimonio con él no había sido válido. Después de un intrincado proceso, en septiembre de 1860 les concedieron el permiso
para contraer matrimonio. La pareja planeó casarse en Roma, para el quincuagésimo cumpleaños del compositor, el 22 de octubre
de 1861. Liszt llegó a Roma el día anterior, pero el matrimonio no se pudo celebrar ya que, al parecer, el marido de la princesa y
el zar de Rusia, Alejandro II, habían conseguido anular el permiso del Vaticano que permitía el matrimonio.42
En los años en Weimar, Liszt se centró en desarrollar su faceta compositiva y de esta época destacan, entre otras, su Sonata en si
menor para piano, doce de sus Poemas sinfónicos, su Missa Solemnis, la Fantasía y fuga sobre el motivo BACH y la revisión y
edición final de numerosas obras, como los Estudios de ejecución trascendental o sus conciertos para piano y orquesta n.º 1 y n.º
2.
Estancia en Roma
La década de 1860 fue un periodo de grandes catástrofes en la vida privada del compositor. El 13 de diciembre de 1859, falleció
su hijo Daniel y el 11 de septiembre de 1862, su hija Blandina también murió. En cartas posteriores a sus amigos, anunciaba que
se retiraría a una vida solitaria. La encontró en el monasterio de la virgen del Rosario, a las afueras de Roma, donde estableció su
residencia en un pequeño y espartano apartamento el 20 de junio de 1863, uniéndose a la Orden Franciscana el 23 de junio de
1857.43
El 25 de abril de 1865 recibió la tonsura de manos del cardenal Hohenlohe, por lo que en ocasiones fue llamado Abbé Liszt.
Recibió las cuatro órdenes menores el 31 de julio del mismo año: ostiario, lector, exorcista y acólito. El 14 de agosto de 1879 se
hizo honorario del canónigo de Albano.44 El título de «abbé», el equivalente en francés de «padre», recuerda a un título de
cortesía del siglo XVIII, con el que se denominaba con frecuencia a los hombres que habían recibido las órdenes menores; Liszt
nunca fue ordenado sacerdote.nota 9
En algunas ocasiones, Liszt formó parte de la vida musical de Roma. El 26 de
marzo de 1863, en un concierto en el Palazzo Altieri, dirigió un programa de
música sacra, donde se interpretaron el «Seligkeiten» de su Christus-Oratorio y
su Cantico del Sol di Francesco d'Assisi, así como el Die Schöpfung de Joseph
Haydn y obras de Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Jommelli,
Felix Mendelssohn y Giovanni Pierluigi da Palestrina. El 4 de enero de 1866,
Liszt dirigió el «Stabat mater» de su Christus-Oratorio y el 26 de febrero su
Sinfonía Dante. Hubo varias ocasiones más de índole similar, pero en
comparación con la duración de su estancia en Roma, fueron excepciones.
Triple vida
En las décadas de 1860 y 1870, Liszt pasó la mayor parte de su tiempo
componiendo obras corales e impartiendo clases gratuitas a un grupo muy
selecto de músicos, entre los que se encontraban Moriz Rosenthal, Sophie
Menter, Eugen d'Albert o Emil von Sauer. A pesar del extendido rumor, Isaac
Albéniz nunca fue alumno de Liszt; ni siquiera llegaron a conocerse.45
Franz Liszt en 1870.
Liszt fue invitado de nuevo a Weimar en 1869, para dar clases magistrales de
piano. Dos años más tarde, se le pidió que hiciera lo mismo en Budapest en la
Academia de Música. Desde entonces y hasta el final de su vida, hizo viajes regulares entre Roma, Weimar y Budapest,
continuando lo que él llamó su «trifurquée vie» o triple vida. Se estima que Liszt viajó al menos 6.500 kilómetros por año durante
este periodo de su vida —una cantidad excepcional, dada su avanzada edad y los rigores de la carretera y el ferrocarril en la
década de 1870—.46
Durante su intensa vida de viajes, realizó sus últimos conciertos y se dedicó a la composición de sus últimas obras, que ya en esta
época se caracterizaban por un estilo atonal muy alejado de sus primeras composiciones clásicas. Destacan como obras
representativas de este periodo Nuages gris o la Bagatela sin tonalidad.
Últimos años
El 2 de julio de 1881 Liszt se cayó por las escaleras del hotel en el que se
hospedaba en Weimar. Aunque sus amigos y colegas se dieron cuenta de la
hinchazón que tenía en pies y piernas cuando había llegado a la ciudad el mes
anterior, el compositor había gozado razonablemente de buena salud hasta ese
momento, y su cuerpo conservaba la esbeltez y flexibilidad de años anteriores.
El accidente, que lo inmovilizó durante ocho semanas, cambió su estado. Se
manifestaron una serie de dolencias: hidropesía, asma, insomnio, una catarata en
el ojo izquierdo y una enfermedad cardíaca crónica, que contribuyó finalmente a
la muerte de Liszt. Poco a poco, su estado de ánimo decayó y lo invadieron
sentimientos de desolación, desesperación y muerte, a los que dio expresión en
sus obras de este periodo. Como le dijo a Lina Ramann, «llevo una profunda
tristeza en el corazón que de vez en cuando debe estallar en sonido».47
Estilo interpretativo
Existen pocas fuentes fiables que den una idea de cómo sonaba realmente Liszt
en la década de 1820. Carl Czerny afirmó que Liszt fue una persona
particularmente dotada que interpretaba de acuerdo con el sentimiento y las
reseñas de sus conciertos, siendo especialmente alabado por el brillo, fuerza y
precisión en su forma de tocar. Al menos un autor menciona también su
capacidad para no variar en absoluto el tempo.52 Su repertorio en ese momento
se componía fundamentalmente de piezas en el estilo de la brillante escuela de
Viena, tales como conciertos de Johann Nepomuk Hummel y obras de su antiguo
maestro Czerny, y sus conciertos incluían a menudo una oportunidad para que el
Franz Liszt fantaseando al piano
(1840), obra de Josef Danhauser, niño pudiera mostrar su destreza en la improvisación.
encargado por Conrad Graf. El
Es probable que Liszt desarrollara gradualmente su personal estilo interpretativo
encuentro imaginado muestra
sentados a Alfred de Musset o tras la muerte de su padre en 1827 y el vacío que le producía su vida como
Alexandre Dumas (padre), George virtuoso de gira. Una de las descripciones más detalladas de su forma de tocar en
Sand, Franz Liszt, Marie d'Agoult; de esa época proviene del invierno de 1831-1832, durante el cual se ganó la vida
pie Hector Berlioz o Victor Hugo, principalmente como profesor en París. Entre sus alumnos, se encontraba Valérie
Niccolò Paganini, Gioachino Rossini;
Boissier, cuya madre, Caroline, escribió un minucioso diario de las lecciones.
un busto de Beethoven en el piano
Por ella sabemos que:
de cola (un "Graf"), un retrato de
Lord Byron en la pared y una estatua
de Juana de Arco en el extremo M. Liszt's playing contains abandonment, a liberated
izquierdo presiden la feeling, but even when it becomes impetuous and energetic
in his fortissimo, it is still without harshness and dryness.
escena.49 50 51
[...] [He] draws from the piano tones that are purer,
mellower and stronger than anyone has been able to do; his
touch has an indescribable charm. [...] He is the enemy of
affected, stilted, contorted expressions. Most of all, he
wants truth in musical sentiment, and so he makes a
psychological study of his emotions to convey them as they
are. Thus, a strong expression is often followed by a sense
of fatigue and dejection, a kind of coldness, because this is
the way nature works.
His performance commenced with Händel's Fugue in E minor, which was played by Liszt with
an avoidance of everything approaching to meretricious ornament, and indeed scarcely any
additions, except a multitude of ingeniously contrived and appropriate harmonies, casting a
glow of colour over the beauties of the composition, and infusing into it a spirit which from no
other hand it ever received
Su actuación comenzó con la fuga en mi menor de Händel, que fue interpretada por Liszt con
la elusión de todo lo cercano al adorno ampuloso y, de hecho, casi cualquier adición, a
excepción de una multitud de armonías ingeniosamente artificiosas y apropiadas, lanzando una
luz de color sobre la belleza de la composición e infundiéndole un espíritu que de ninguna otra
parte se ha recibido.
Repertorio
Durante sus años como virtuoso viajero, Liszt interpretó una gran cantidad de
conciertos en toda Europa,55 pero su repertorio básico siempre se centró en sus
propias composiciones, paráfrasis y transcripciones. Al analizar los conciertos
alemanes de Liszt entre 1840 y 1845, se observa que las cinco piezas más
interpretadas fueron los Grand Galop Chromatique, Der Erlkönig de Franz
Schubert (la transcripción de Liszt), Réminiscences de Don Juan, Réminiscences
de Robert le Diable y Réminiscences de Lucia de Lammermoor.56 Entre las
obras de otros compositores, se encuentran composiciones como Invitación a la
danza de Carl Maria von Weber, las Mazurcas de Frédéric Chopin, estudios de
compositores como Ignaz Moscheles, Chopin y Ferdinand Hiller, pero también
grandes obras de Beethoven, Weber y Hummel y, de vez en cuando, incluso
selecciones de obras de Bach, Händel y Domenico Scarlatti.
La mayoría de los conciertos en esa época los compartió con otros artistas y,
como resultado, también solía estar acompañado por cantantes, participaba en Franz Liszt en 1839. Retrato pintado
música de cámara o interpretaba obras con una orquesta, además de su parte por Henri Lehmann.
como solista. Las obras que interpretó con mayor frecuencia fueron Konzertstück
de Weber, el Concierto Emperador y la Fantasía coral de Beethoven y la
revisión de su Hexameron para piano y orquesta. Su repertorio de música de cámara incluía el Septeto de Hummel, el Trío
Archiduque y la Sonata Kreutzer de Beethoven, y una gran selección de canciones de compositores como Gioachino Rossini,
Gaetano Donizetti, Beethoven y, en especial, Schubert. En algunos conciertos, Liszt no pudo encontrar músicos con los que
compartir el programa y, por tanto, fue uno de los primeros músicos en dar recitales como solista de piano en el sentido moderno
de la palabra. El término fue acuñado por el editor Frederick Beale, quien lo sugirió para el concierto de Liszt en el Hanover
Square Rooms de Londres el 9 de junio de 1840,57 a pesar de que Liszt había dado conciertos en solitario ya en marzo de
1839.58
Dificultad de sus obras
Liszt es bastante conocido por la desenfrenada dificultad técnica que representan la mayoría de sus piezas para piano, y es que
Liszt, siendo quizá el pianista más avanzado de su tiempo y uno de los más virtuosos de toda la historia compuso un repertorio
para piano de una complejidad sorprendente, siendo que la gran mayoría de sus piezas representan dificultades técnicas
sorprendentes, por ejemplo Mazeppa (Liszt), Vision, Chasse-Neige y Feux Follets de sus Douze études d'exécution transcendante
guardan dificultades técnicas extremas, por otro lado su concierto para piano Totentanz es otro claro ejemplo del virtuosismo de
Liszt, entre otras piezas cómo su Rapsodia Húngara No.2, la sonata en si menor, Années de Pèlerinage son claros ejemplos del
talento y el virtuosismo casi sobrehumano de Liszt.
Por otro lado podemos decir que el estilo de Liszt no fue completamente caracterizado por piezas descomunalmente difíciles,
pues en su última faceta de compositor Liszt experimento más con la armonía que con la técnica, aunque de cualquier modo sus
piezas siempre caracterizan una dificultad muy seria para cualquier pianista.
Obras musicales
Véanse también: Anexo:Composiciones de Franz Liszt (S.1-S.350) y Composiciones de Franz Liszt
(S.351-S.999).
Liszt es más conocido por su faceta como pianista pero fue un compositor prolífico que compuso extensamente para muchos
instrumentos. Debido a su experiencia como virtuoso técnico vanguardista del piano, las obras de Liszt para dicho instrumento
están a menudo marcadas por su dificultad. Es muy conocido como compositor de música programática, y por basar sus
composiciones en elementos extramusicales, tales como la poesía o la pintura. A Liszt se le atribuye la creación del poema
sinfónico, que es una obra programática para orquesta que consta generalmente en un único movimiento.59
El estilo de composición de Liszt profundizó en los temas de la unidad, tanto dentro como a través de movimientos. Por esta
razón, en sus obras más famosas y virtuosas, es un compositor romántico arquetípico. Fue pionero en la técnica de la
transformación temática, un método de desarrollo que está asociado tanto a la variación de la técnica existente como al nuevo uso
del leitmotiv de Richard Wagner.
Sus obras para piano se dividen normalmente en dos tipos. Por un lado, están las «obras originales» y por el otro las
«transcripciones», «paráfrasis» o «fantasías» de obras de otros compositores. Ejemplos del primer grupo son obras como la pieza
Harmonies poétiques et religieuses de mayo de 1833 y la Sonata para piano en si menor (1853). Las transcripciones de las
canciones de Schubert, sus fantasías sobre melodías operísticas y sus arreglos para piano de sinfonías de Berlioz y Beethoven son
ejemplos del segundo tipo. Como caso especial, también realizó arreglos para piano sobre obras instrumentales y vocales propias.
Ejemplos de este tipo son los arreglos sobre el segundo movimiento de «Margarita» de su Sinfonía Fausto y el primer Mephisto
Waltz también conocido como Liebesträume n.º 3 y los dos volúmenes de su Buch der Lieder.
Transcripciones
Componer música a partir de música, tal y como lo hacía Liszt, no era nada
nuevo. Sin embargo, empleó un método creativo particular. En lugar de
simplemente adaptar las melodías y armonías originales, las corregía. En el caso
de sus fantasías y transcripciones al estilo italiano, hubo un problema que fue
definido por Wagner como «Klappern im Geschirr der Perioden».nota 10
Compositores como Bellini y Donizetti sabían que ciertas formas, habitualmente
periodos con métricas de 8 (compases en los que la corchea es una subdivisión),
debían estar llenas de música. De vez en cuando, mientras la primera mitad del
periodo estaba compuesta con inspiración, la segunda mitad era añadida con
Un concierto dominical en la casa de
rutina mecánica. Liszt corrigió esto modificando la melodía, la base y —en
Liszt en 1882 ante los grandes
duques Carlos Alejandro y Sofía. ocasiones— las armonías.
Muchos de los resultados obtenidos por Liszt fueron notables, como la pieza de
concierto Fantaisie sur des motifs favoris de l'opéra La Sonnambula, la Rigoletto-Paraphrase y el Faust-Walzer. Hans von
Bülow admitió que la transcripción de Liszt de su Dante Sonett «Tanto gentile» era mucho más refinada que la original que él
mismo había compuesto.61 Las transcripciones de las canciones de Schubert que realizó Liszt, sus fantasías sobre melodías de
ópera y sus arreglos de piano de las sinfonías de Berlioz y Beethoven son otros ejemplos bien conocidos de transcripciones para
piano. Liszt fue el segundo pianista (después de Kalkbrenner) en transcribir las sinfonías de Beethoven para piano.62
Canciones originales
Franz Liszt compuso alrededor de seis docenas de canciones
originales con acompañamiento de piano. En la mayoría de casos
las letras estaban en alemán o francés, pero también existen
canciones en italiano y húngaro y una canción en inglés. La
primera canción que compuso fue «Angiolin dal biondo crin»
(S.269) en 1839 y para 1844 había compuesto cerca de dos
docenas de canciones más. Algunas de ellas fueron publicadas
Las cuatro edades de Franz Liszt.
como piezas únicas. Además, hubo una serie llamada «Buch der
Lieder» que compuso entre 1843 y 1844. Había proyectado la
serie en tres volúmenes, formados por seis canciones cada uno, pero sólo aparecieron dos de ellos.
Sus primeras canciones se cantan en raras ocasiones. Las transcripciones de los dos volúmenes de «Buch der Lieder» se pueden
encontrar entre las obras más destacadas para piano de Liszt.63 Sin embargo, sus contemporáneos fueron muy críticos con el
estilo de las canciones. En Liszts Schaffen, de Peter Raabe, se pueden encontrar críticas posteriores destacadas.
Hoy en día, las canciones de Liszt han caído prácticamente en el olvido. Como excepción, la canción «Ich möchte hingehen» se
ha citado con mayor frecuencia, ya que un único compás se asemeja bastante al motivo inicial de la ópera Tristán e Isolda de
Wagner. Mientras que comúnmente se afirma que Liszt escribió diez años antes sus motivos de que Wagner comenzara a trabajar
en su obra maestra,64 se ha visto que esto no es cierto: la versión original de «Ich möchte hingehen» fue compuesta en 1844 o
1845. Hay cuatro manuscritos, y de ellos tan sólo una única copia realizada por August Conradi sobre un manuscrito del propio
Liszt contiene dicho compás con el acorde de Tristán. Dado que en la segunda mitad de 1858 Liszt estaba preparando sus
canciones para su publicación y justo en ese momento recibió el primer acto de Tristán de Wagner, lo más probable es que esa
versión fuera una cita de la obra de Wagner.65 Esto no quiere decir que el motivo fuera inventado originalmente por Wagner. Un
ejemplo anterior se puede encontrar en el compás 100 de la Balada n.º 2 en si menor para piano de Liszt, compuesta en 1853.66
Música programática
Liszt, en algunas de sus obras, apoyó la idea de la música programática, que es la música cuya intención es evocar ideas
extramusicales, como pueden ser una obra teatral, un poema, una pintura u obras de la naturaleza. Como contraste, la música
absoluta (una idea radicalmente nueva en el mundo musical del siglo XIX) se sostenía por sí misma y estaba destinada a ser
apreciada sin ninguna referencia particular al mundo exterior.
El punto de vista del propio compositor respecto a la música programática en la época en la que era joven se puede encontrar en
el prefacio de Album d'un voyageur (1837). Según él, un paisaje puede evocar un cierto tipo de estado de ánimo. A partir de una
pieza musical se podría evocar también un estado de ánimo, un misterioso parecido con lo que se podría imaginar con el paisaje.
En este sentido, la música no pintaría un paisaje, sino que correspondería con el paisaje en una tercera categoría, el estado de
ánimo.
En julio de 1854 Liszt escribió su ensayo sobre Berlioz y Orlando en Italia, en el cual afirmaba que no toda la música era música
programática. Si, en el calor de un debate, una persona llegara tan lejos como para afirmar lo contrario, sería mejor dejar aparte
las ideas sobre la música programática. Sin embargo, sería posible tomar conceptos como la armonía, modulación, ritmo,
instrumentación y otros para permitir a un motivo musical soportar un destino. En cualquier caso, sólo se debería añadir un
programa a una pieza musical si fuera estrictamente necesario para un adecuado entendimiento de la pieza.
Más tarde, en una carta a Marie d'Agoult del 15 de noviembre de 1864, Liszt escribió:
Without any reserve I completely subscribe to the rule of which you so kindly want to remind
me, that those musical works which are in a general sense following a programme must take
effect on imagination and emotion, independent of any programme. In other words: All
beautiful music must be first rate and always satisfy the absolute rules of music which are not
to be violated or prescribed.67
Sin ninguna reserva, suscribo totalmente la norma que tan amablemente me quieren recordar,
que las obras musicales que tienen un sentido general siguiendo un programa deben tener
efecto en la imaginación y la emoción, independiente de cualquier programa. En otras palabras:
toda la música bella debe ser de primera calidad y siempre cumplir las normas absolutas de la
música que no deben ser violadas ni prescritas.
Poemas sinfónicos
Los Poemas sinfónicos son una serie de trece obras orquestales que están
numeradas como S.95-107 en el catálogo de Humphrey Searle.68 Los primeros
doce fueron compuestos entre 1848 y 1858, aunque parte del material usado fue
ideado con anterioridad; y el último, De la cuna a la tumba, después de 1882.
Estas obras ayudaron a establecer el género de la música programática orquestal.
Sirvieron de inspiración para los poemas sinfónicos de Bedřich Smetana,
Antonín Dvořák y Richard Strauss, entre otros.69
Consciente de que el público apreciaba la música instrumental con contexto, Liszt escribió prefacios para nueve de sus poemas.
Sin embargo, la visión que tenía del poema sinfónico tendía a ser evocadora, usando música para crear un estado de ánimo
general o una atmósfera en lugar de ilustrar una narración o describir algo literalmente. En este sentido, el especialista en la obra
de Liszt Humphrey Searle sugiere que podía haber estado mucho más cercano a su contemporáneo Hector Berlioz que a muchos
de los que lo siguieron en la composición de poemas sinfónicos.73
Obras tardías
Algunas obras de los años finales de la estancia de Liszt en Weimar se desvían
cada vez más del gusto musical de su tiempo. Un ejemplo temprano es el
melodrama «Der Mönch traurige» («El monje triste») sobre un poema de
Nikolaus Lenau, compuesto a principios de octubre de 1860. Mientras que en las
armonías del siglo XIX se empleaban generalmente tríadas (acorde de tres notas)
mayores o menores, Liszt tomó la tríada aumentada como acorde central para
agregar disonancias.
Obras literarias
Además de sus obras musicales, Liszt escribió ensayos sobre diversos temas. Lo más importante para la compresión de su
desarrollo es la serie de artículos «De la situation des artistes» («Sobre la situación de los artistas») que fue publicada en la
parisina Gazette musicale en 1835. En el invierno de 1835-36, durante la estancia del compositor en Ginebra, redactó
aproximadamente una media docena de ensayos seguidos. Uno de ellos estaba preparado para ser publicado bajo el seudónimo
«Emm Prym» y trataba sobre las propias obras de Liszt. Fue enviado a Maurice Schlesinger, editor de la Gazette musicale.
Schlesinger, sin embargo, siguiendo el consejo de Berlioz, no lo publicó.75 A principios de 1837, Liszt publicó una crítica
negativa de algunas obras de piano de Sigismund Thalberg que provocó un gran escándalo.76 Liszt también publicó una serie de
escritos titulados «Cartas Baccalaureus», terminados en 1841.
Durante sus años en Weimar, compuso una serie de ensayos sobre óperas, que van desde Gluck hasta Wagner. Liszt también
escribió ensayos sobre Berlioz y su sinfonía Orlando en Italia, Robert y Clara Schumann, los nocturnos de John Field, canciones
de Robert Franz, una planificada fundación Goethe en Weimar y otros temas. Además de ensayos, escribió una biografía de
Chopin entre 1850 y 1851, así como un libro sobre los romaníes y su música en Hungría.nota 11
Aunque todas sus obras literarias fueron publicadas con su verdadero nombre, no está claro qué partes de las mismas fueron
escritas por el propio Liszt. Se sabe por alguna de sus cartas que durante su juventud había estado colaborando con Marie
d'Agoult. Durante sus años en Weimar, la princesa Wittgenstein fue quien le ayudó. En la mayoría de casos los manuscritos han
desaparecido así que es difícil determinar qué obras literarias de Liszt fueron propiamente obra suya. Sin embargo, hasta el final
de su vida el punto de vista de Liszt fue que él era el responsable del contenido de sus obras literarias.
Liszt también trabajó hasta al menos 1885 en un tratado de armonía moderna. El pianista Arthur Friedheim, que también sirvió al
compositor como secretario personal, recordó haberlo visto entre los papeles de Liszt en Weimar. El compositor dijo a su
secretario que aún no había llegado el momento de publicar su manuscrito, titulado Apuntes para la armonía del futuro.77 Este
tratado se perdió.
Enfoque docente
Liszt ofreció a sus alumnos poco asesoramiento técnico, esperando que «lavaran sus trapos sucios en casa», como él expresó. En
lugar de ello, se centró en la interpretación con una combinación de anécdota, metáfora e ingenio. Aconsejó a un alumno que
estaba aporreando los acordes de apertura de la Sonata Waldstein de Beethoven, «No corte bistec para nosotros». A otro que
perdía el ritmo en el Gnomenreigen de Liszt (generalmente para interpretar la pieza más rápido en presencia del compositor) le
dijo «Vaya, mezclando de nuevo la ensalada». Liszt también quería evitar realizar copias en carbón él mismo; creía que así
preservaba la individualidad artística.78
Hubo algunas piezas que Liszt rechazó escuchar en sus clases magistrales. Entre ellas estaban la transcripción realizada por Carl
Tausig de la Tocata y fuga en re menor, BWV 565 de Johann Sebastian Bach y el Scherzo n.º 2 en si bemol menor de Frédéric
Chopin. Tampoco le gustaba escuchar la Polonesa n.º 2 en mi mayor, que era exagerada y a menudo mal interpretada.
Liszt no cobraba por las clases y se turbó cuando los periódicos alemanes publicaron detalles del testamento de Theodor Kullak,
que revelaban que había generado más de un millón de marcos con la enseñanza. «Como artista, no recoges un millón de marcos
sin hacer algún sacrificio sobre el altar del Arte», afirmó el compositor húngaro a su biógrafa Lina Ramann. Sin embargo, Carl
Czerny cobró una cantidad muy alta por sus clases e incluso despidió a Stephen Heller cuando no pudo hacer frente al pago de
sus lecciones. Curiosamente, Liszt habló con mucho cariño de su antiguo maestro, a quien dedicó sus Estudios de ejecución
trascendental. Escribió a Allgemeine Musikalische Zeitung, instando a los hijos de Kullak para que crearan un fondo para los
músicos necesitados, como Liszt hizo con frecuencia.46
Alumnos
Primeros alumnos
Según una carta a monsieur de Mancy del 23 de diciembre de 1829, el pianista húngaro estaba tan ocupado con las lecciones que
impartía cada día, desde las ocho y media de la mañana hasta las diez de la noche, que apenas podía respirar.79 La mayoría de los
estudiantes de Liszt de este periodo fueron aficionados, pero también hubo algunos que emprendieron una carrera profesional. Un
ejemplo del primer tipo es Valérie Boissier, posteriormente condesa de
Gasparin.80 Ejemplos del segundo tipo son Pierre Wolff y Hermann Cohen.
Durante el invierno de 1835-1836 fueron compañeros de Liszt en el
Conservatorio de Ginebra. Wolff se trasladó a San Petersburgo y Cohen, que
recibió el apodo de «Puzzi» por parte de George Sand, se convirtió en un exitoso
pianista.81
Durante los años de sus giras, Liszt impartió solamente algunas lecciones.
Ejemplos de los estudiantes de ese periodo son Johann Nepumuk Dunkl y
Wilhelm von Lenz. Dunkl recibió lecciones de Liszt durante el invierno de 1839-
1840. Se había introducido interpretando la Fantasía op. 6 de Thalberg sobre
melodías de la ópera Robert le diable de Giacomo Meyerbeer. Liszt después lo
denominó como un «Halbschüler» (medio alumno). Lenz, de San Petersburgo,
había conocido al compositor húngaro ya a finales de 1828. En el verano de
1842, estaba en París de nuevo, donde recibió más lecciones por parte de Liszt.
Fue un aficionado meramente, con un repertorio de obras como el Nocturno Op.
9/2 de Chopin. En la primavera de 1844, en Dresde, Liszt conoció al joven Hans
von Bülow, que posteriormente sería su yerno. El repertorio de Bülow incluía la En la primavera de 1844, en Dresde,
fantasía La Donna del Lago op. 40 de Thalberg y Fantaisie sur des motifs de Liszt conoció al joven Hans von
l'opéra La Sonnambula del propio Liszt. Bülow, que posteriormente sería su
yerno.
Alumnos posteriores
Desde que Liszt se estableció en Weimar, el número de alumnos a los que dio
lecciones fue en constante aumento. Hasta su muerte en 1886 pudo haber tenido
hasta varios cientos de personas que podrían considerarse como sus alumnos.
August Göllerich publicó un voluminoso catálogo de ellos.83 En una nota
añadió la observación de que había tomado la connotación «estudiante» en su
más amplio sentido. Como consecuencia, su catálogo incluye los nombres de
pianistas, violinistas, violonchelistas, organistas, arpistas, compositores,
directores de orquesta, cantantes e incluso escritores. Carl Lachmund elaboró
otro catálogo en el que aparecía el nombre de su propia mujer, que no aparecía
en el catálogo de Göllerich. Ella había persuadido con éxito a Liszt para que la
escuchara interpretar el arpa. Después interpretó una única pieza, sin que el
compositor húngaro dijera una sola palabra, y fue nominada como alumna de
Liszt por su marido.
En 1886, un catálogo similar habría sido mucho más largo, incluyendo nombres como Eugen d'Albert, Walter Bache, Carl
Lachmund, Moriz Rosenthal, Emil von Sauer, Aleksandr Ziloti, Conrad Ansorge, William Dayas, August Göllerich, Bernhard
Stavenhagen, August Stradal, István Thomán y otros.
El catálogo de Nohl no es completo por mucho y esto aun cuando la restricción del periodo de Weimar es descuidada. De los
estudiantes húngaros de Liszt, por ejemplo, sólo se mencionan a Antal Sipos e Ilonka Ravasz. Sipos se había convertido en
estudiante de Liszt en 1858 en Weimar, después de que el compositor lo escuchara interpretar un concierto y lo invitara. En 1861,
Sipos volvió a Budapest, donde fundó en 1875 una escuela musical.85 Ilonka Ravasz fue desde el invierno de 1875-1876 uno de
los estudiantes de Liszt más dotados en la recién fundada Real Academia de Música de Budapest. Sorprendentemente, los
nombres de Aladár Juhász y Károly Aggházy no fueron incluidos en el catálogo de Nohl, aunque ambos habían estado entre sus
estudiantes favoritos de la Academia Húngara.
Además de los estudiantes expertos que tuvo Liszt también tuvo una multitud de aquellos que, en el mejor de los casos, sólo
tenían capacidades moderadas.nota 13 En estos casos, las lecciones de Liszt no cambiaron nada.89 Sin embargo, también varios
de sus estudiantes expertos se mostraron decepcionados con él.90 Un ejemplo es Eugen d'Albert, quien al final estuvo en
términos casi hostiles con Liszt.91 Lo mismo cabe decir de Felix Draeseke, que se había unido al círculo alrededor de Liszt en
Weimar en 1857, y que durante el primer semestre de la década de 1860 había sido uno de los destacados representantes de la
Nueva Escuela Alemana. En el catálogo de Nohl ni siquiera se le menciona. También Hans von Bülow, desde la década de 1860,
se había desplazado cada vez más hacia una dirección que no sólo era diferente de la de Liszt, sino totalmente contraria.
Según August Stradal, algunos de los estudiantes expertos de Liszt habían afirmado que Antón Rubinstein era mejor profesor que
Liszt.92 Puede ser que haya sido concebido como alusión a Emil von Sauer, quien había estudiado en Moscú con Nikolái
Rubinstein. Durante un par de meses en los veranos 1884 y 1885 estudió con Liszt en Weimar. Cuando llegó por primera vez, ya
era un virtuoso de gran calibre que poco antes había hecho una gira de conciertos por España. La cuestión de si existió algún
cambio en su forma de interpretar después de haber estudiado con Liszt permanece abierta. Según su autobiografía Meine Welt,
había encontrado imponente a Arthur Friedheim interpretando Lucrezia Borgia-Grande fantaisie de Liszt. Sin embargo, escribió
sobre la forma que tenía Liszt de interpretar una sonata de Beethoven que por lo menos tenía un buen desempeño como actor.
Sauer había dicho a sus compañeros estudiantes que Antón Rubinstein fue un compositor más grande que Liszt.93 En las propias
composiciones de Sauer, un concierto para piano, dos sonatas, cerca de dos docenas y media de estudios y varias piezas de
concierto, no se puede encontrar la influencia de Liszt como compositor de la década de 1880.
Legado
Aunque hubo un periodo en el que muchos consideraron las obras musicales de Liszt como «llamativas» o superficiales, ahora se
considera que muchas de sus composiciones, como Nuages gris, Les jeux d'eaux à la Villa d'Este, etc. —que contienen quintas
paralelas, escalas de tonos completos, tríadas paralelas aumentadas y disminuidas y disonancias no resueltas— son anticipadas e
influyentes en la música del siglo XX de compositores como Debussy, Ravel o Bartók.94
Sociedades Liszt
El profesor E. J. Dent creó en el año 1950 una Sociedad Liszt («Liszt Society» en su nombre original en inglés), designándose a
sí mismo presidente, mientras que el compositor dodecafonista Humphrey Searle tomaba el cargo de secretario general. La
fundación de esta Sociedad Liszt permitió la publicación de varias piezas inéditas, además de que su secretario general se encargó
durante la década de 1960 de crear un catálogo de obras de Liszt que con el tiempo se estableció como catálogo de referencia en
esta cuestión.95 96 En el año 1964 fue fundada por David Kushner, Fernando Laires y Charles Lee la American Liszt Society, que
organiza cada año un festival en honor del compositor.97 Asimismo, en España existe la Sociedad Liszt-Kodály de España, cuyo
objetivo es difundir la obra de Franz Liszt y de Zoltán Kodály y fomentar el desarrollo de la enseñanza, la investigación y los
conocimientos musicales.98
Masonería
El 18 de septiembre de 1841, Franz Liszt se afilia en la logia masónica Zur Einigkeit en Fráncfort del Meno. En febrero del año
siguiente, recibe en la logia de Berlín Zur Eintracht los grados segundo (compañero) y tercero (maestro). En el año 1845, fue
nombrado miembro honorario de la logia de Zúrich Modestia cum Libertate y, en 1870, en la logia de Budapest en
Hungría.99 100
Desde el año 1986, cien años después de la muerte del compositor, se celebra cada tres años el prestigioso Concurso Internacional
de Piano Franz Liszt en la ciudad de Utrecht.102
El asteroide (3910) Liszt, descubierto el 16 de septiembre de 1988 por Eric Walter Elst, recibe su nombre en honor a este
compositor húngaro.103
En 1999 y tras quince años la casa discográfica «Hyperion» concluyó la grabación de las obras completas para piano solo de Liszt
en un total de noventa y cuatro CD, reunidos en cincuenta y siete volúmenes. Todas las obras fueron grabadas por el pianista
australiano Leslie Howard.104
Cine y televisión
La vida de Franz Liszt ha sido llevada al cine en varias ocasiones. En 1955 en la película francesa Lola Montès, dirigida por Max
Ophüls, Liszt aparece personificado por el actor alemán Will Quadflieg. En 1960 se filmó la película Sueño de amor (cuyo título
original era Song Without End), la cual estaba basada en la vida del compositor y fue dirigida por Charles Vidor, siendo sustituido
a mitad de rodaje por George Cukor tras la muerte del primero. El actor Dirk Bogarde encarnaba el papel de Liszt. La vida de
Liszt fue el argumento de una película una vez más en el año 1975 de la mano del director inglés Ken Russell. La película se
llamó Lisztomania y contó con las actuaciones de Roger Daltrey en el papel del compositor húngaro y de Paul Nicholas como
Richard Wagner.
Además, sus composiciones han sido usadas como parte de la banda sonora de
más de 170 películas, entre las que se incluyen Eyes Wide Shut, última película
de Stanley Kubrick, en la que suena Nuages gris; Hannibal, el origen del mal,
dirigida por Peter Webber y en la que se interpreta la transcripción para piano
que realizó Liszt sobre el Preludio y fuga en la menor, BWV 543 de Bach; en
Fame, dirigida por Kevin Tancharoen, el Concierto para piano n.º 1 forma parte
de su banda sonora. La Rapsodia húngara n.º 2 se utiliza en varias películas, por
ejemplo se puede oír en The Majestic, de Frank Darabont; en ¿Quién engañó a
Roger Rabbit?, de Robert Zemeckis; y en el cortometraje animado de la serie
Tom y Jerry The Cat Concerto, que ganó el Óscar al mejor cortometraje animado
de 1946. El Liebestraum n.º 3 también es una obra muy utilizada y se puede oír
en Tomcats, de Gregory Poirier, y en All About Eve, de Joseph L. Mankiewicz,
en la película Si Yo Fuera Diputado con Mario Moreno "Cantinflas" de Miguel
M. Delgado.
Sello postal húngaro con valor de un
Sus obras también han sido utilizadas en algunos episodios de series de
florín acuñado en 1961 con motivo
televisión, como el episodio Debate Camp de The West Wing, donde se puede oír
del 150 aniversario del nacimiento
Gaudeamus Igitur. En dos episodios de Animaniacs aparece la Rapsodia del compositor y 75 aniversario de su
húngara n.º 2, obra que también se oye en siete episodios de Tiny Toon muerte.
Adventures y el poema sinfónico Los preludios se oye en otro más de esta serie
de dibujos animados.105
Lisztomanía
La Lisztomanía, también conocida como fiebre Liszt, es un término empleado para describir el frenesí de los seguidores dirigido
hacia el pianista húngaro durante sus actuaciones en el siglo XIX. Este frenesí tuvo lugar por primera vez en Berlín en 1841 y fue
acuñado posteriormente por Heinrich Heine en un folletín el 25 de abril de 1844, analizando la temporada de conciertos de dicho
año en París. La Lisztomanía se caracterizó por los niveles intensos de histeria demostrados por los seguidores, al grado de
arrancar las cuerdas del piano al finalizar el concierto.106 107
Liszt y Wagner
Franz Liszt apoyó la carrera del joven Richard Wagner y fue su máximo promotor. Se conocieron en 1840 en París, cuando Liszt
ya era un pianista muy conocido en toda Europa. El compositor húngaro lo acogió en su residencia de Weimar tras los sucesos del
levantamiento de Dresde y la posterior persecución a la que se vio sometido Wagner y organizó su escapada a Suiza, corriendo
con los gastos de establecerse en Zúrich. Durante el periodo en el que Wagner estuvo en el exilio, Liszt se encargó de estrenar en
1849 en el teatro de Weimar Tannhäuser y en 1850 el propio Liszt dirigió el estreno de Lohengrin. También le envió dinero de
manera regular, le dio consejos, contribuyó a la propagación de sus ideas en ensayos, principalmente transcribiendo para piano y
publicando obras de Wagner. Fueron los años en los que su amistad fue más fuerte. Liszt escribió: «La obra de Wagner va a
dominar nuestro siglo, como manifestación más monumental del arte contemporáneo. Es fulminante, maravillosa y solemne. Su
genio para mí era un foco luminoso que seguir».108
Por su parte, Wagner inició una relación extramatrimonial con su hija Cósima Liszt (antes casada con el director de orquesta Hans
von Bülow, uno de los alumnos favoritos de Liszt) en 1865 y se casaron 1870 en medio de un escándalo y que provocó el
distanciamiento entre ambos compositores, unido a sus diferencias políticas. Tenían cuatro hijos, dos de los cuales fueron
producto de la relación extramarital con el compositor. Luego Cósima dio a luz a Siegfried Wagner. Sólo en 1872 hicieron las
paces.108
Tras recobrar su amistad, Liszt intentó apoyar la construcción del Festspielhaus de Bayreuth y el Festival, a través de su fama y
contactos y realizando donaciones. También contribuyó en la búsqueda de patrocinadores y actuó como pianista, algo poco
habitual en aquella época. Motivados por ello, actuaron juntos por segunda vez en sus vidas en un concierto en Budapest que tuvo
lugar el 10 de marzo de 1875.108
Al final de sus vidas eran frecuentes sus encuentros, ya que Liszt solía visitar a su familia durante sus estancias en Bayreuth y
Venecia, aunque las reacciones de Wagner hacia su suegro eran dispares, ya que podía llegar a pedirle que fuera a vivir con ellos
y le mostraba su gratitud y amor mediante abrazos, si estaba de buen humor, o mostraba celos con su esposa cuando el padre de
esta pasaba demasiado tiempo con ellos. También le molestaba el modo de vida tan distinto al suyo que Liszt llevaba, marcado
principalmente por el catolicismo. En 1883, conmocionado ante la muerte de su yerno, Liszt escribió La góndola lúgubre n.º 1 y
2, R.W. Venezia, y A la tumba de Richard Wagner.108
Liszt murió el 31 de julio de 1886 en Bayreuth mientras se celebraba el Festival dedicado a la obra de Wagner. Seis días antes,
estando ya muy enfermo, había encontrado fuerzas para asistir a la representación de Tristán e Isolda e incluso circuló por
Bayreuth el rumor (totalmente infundado, según Walker) de que la última palabra de Liszt antes de expirar había sido
«Tristán».109 Tal rumor apareció recogido en la prensa internacional de la época.110
Véase también
Anexo:Compositores de música clásica
Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.
Motivo de la cruz
Referencias
y/listtree/tree26/html/nti/nti00216.htm) (en inglés).
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9. Walker, 1987, pp. 13-14, 57, 101.
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ISBN 9788485859696. Consultado el 24 de diciembre eines Vaters. En Franz Liszt. Ein Genie aus dem
de 2017. pannonischen Raum. Katalog der
Landessonderausstellung aus Anlass des Liszt-
2. Una indicación de esto se puede encontrar en:
Jahres 1986, Burgenländisches Landesmuseum
Saffle, 1994, p. 209. Según escribió Saffle en la
1986, p. 61.
década de 1840: «nadie pone en duda seriamente
que él [Liszt], fue el pianista vivo más importante, 11. Searle, 1980, pp. 11:29
probablemente el mejor pianista de todos los 12. Citado del original en: Burger, 1986, p. 17
tiempos». Como Saffle no dio fuentes, su declaración 13. Searle, 1980, pp. 11:29.
sólo puede ser tomada como su propio punto de
14. Walker, 1987, pp. 86-87.
vista.
15. Véase la crítica del 17 de octubre de 1823, en:
3. Searle, 1980, pp. 11:28-29.
Schilling, 1844, p. 232. La crítica fue reimpresa en
4. Walker, 1987, pp. 33-34. Augsburgo; véase Burger, 1986, p. 29
5. Walker, 1987, p. 34. 16. Véase la carta de Adam Liszt dirigida a Czerny del
6. Walker, 1987, p. 35. 29 de julio de 1824, en Burger, 1986, p. 36
7. Lubliner, Coby. «How Hungarian was Liszt?» (https:// 17. Véase Rellstab, 1842, p. 64. Según una nota en la
web.archive.org/web/20110708161446/http://www.c misma página, Liszt confirmó este punto en
e.berkeley.edu/~coby/essays/liszt.htm) (en inglés). presencia del propio Rellstab. Liszt exclamó que la
Archivado desde el original (http://www.ce.berkeley.e transposición había sido una tarea muy dura para él.
du/~coby/essays/liszt.htm) el 8 de julio de 2011. 18. Walker, 1987, p. 94.
Consultado el 11 de julio de 2011.
19. Walker, 1987, p. 105-110.
8. Königshofer, Fritz. «The List Family Genealogy» (http
20. Walker, 1987, p. vii.
s://web.archive.org/web/20121215040942/http://freep
ages.genealogy.rootsweb.ancestry.com/~thelistfamil 21. Rellstab, 1842, p. 65.
22. Walker, 1987, p. 184, 409. rg/web/20120210195711/http://books.google.es/book
23. Rellstab, 1842, p. 66. s?id=VrFVYgEACAAJ). París: Amyot. p. 140.
Archivado desde el original (http://books.google.es/b
24. Walker, 1987, p. 125. ooks?id=VrFVYgEACAAJ) el 10 de febrero de 2012.
25. Por ejemplo, véase la carta de Liszt a su hijo Daniel Respecto a dicha biografía, Michael Saffle afirma
el 20 de abril de 1854, en: Jung, 1987, pp. 130 y sig. que, como otras biografías del siglo XIX sobre el
26. Ramann, 1983, p. 408. compositor, esta manifiesta las ansias por tener
información sobre Liszt, veraz o no. Además,
27. Searle, 1980, pp. 11:30
especula con la posibilidad de que Duverger fuera en
28. Walker, 1987, p. 131. realidad Marie d'Agoult. Saffle, Michael (2004). Franz
29. Walker, 1987, pp. 132-134. Liszt: a guide to research (http://books.google.es/boo
30. Walker, 1987, pp. 137-138. ks?id=frFJ1G9nDCUC). Routledge. p. 162. ISBN 978-
0-415-94011-5.
31. Walker, 1987, pp. 161-167.
54. Véase el ensayo de Berlioz acerca de los tríos y
32. Walker, 1987, p. 180.
sonatas de Beethoven, en: Musikalische Streifzüge,
33. Walker, 1987, p. 240. trad. Ely Ellès, Leipzig 1912, pp. 52 y sig.
34. Searle, 1980, pp. 18:30 55. Comp.: Walker, 1987, pp. 445 y sig
35. Para más detalle véase: Bory, 1930, pp. 50 y sig. 56. Comp.: Saffle, 1994, pp. 187 y sig
36. Diario Mercantil de Valencia, 25, 27, 29, 30 y 31 de 57. Walker, 1987, p. 356.
marzo de 1845; El Fénix, 6 de abril de 1845.
58. Comp.: Óváry, Ferenc Liszt,, p. 147
37. Walker, 1987, p. 285.
59. Por ejemplo, MacDonald, Hugh (1980). «Symphonic
38. Walker, 1987, p. 289. Poem». Stanley Sadie, ed. The New Grove
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42. Walker, 1997, pp. 21 y sig.. Sadie, ed. The New Grove Dictionary of Music and
43. Véase el documento en Burger, 1986, p. 209 Musicians 29 (2ª edición). Londres: Macmillan.
44. Walker, Alan. «Liszt, Franz» (http://www.oxfordmusic p. 182, 9:178. ISBN 0-333-60800-3. . Sobre la invención
online.com/subscriber/article/grove/music/48265pg2 del poema sinfónico y la atribución de su autoría,
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Notas
1. Pronunciado [list ˈfɛrɛnʦ (fʁanʦ)].
2. En húngaro, el apellido se antepone al nombre. El pasaporte húngaro de Liszt escribía su nombre como
«Ferencz». La reforma ortográfica de la lengua húngara en 1922 cambió el dígrafo «cz» a simplemente «c» en
todas las palabras, excepto en los apellidos, lo que llevó a la utilización de «Ferenc» mucho tiempo después de
su muerte.
3. Franz Liszt fue nombrado Ritter (caballero) por el emperador Francisco José I en 1859, pero nunca utilizó el título
en público. El título era necesario para casarse con la princesa de Sayn-Wittgenstein, sin que ella perdiera sus
privilegios, pero después de que el matrimonio fracasara, Liszt transfirió el título a su tío Eduard en 1865. El hijo
de Eduard fue Franz von Liszt.
4. Liszt dijo con frecuencia a lo largo de su vida que era magiar, nunca afirmó que fuera francés o alemán.
Constantemente se refiere a Hungría como su patria. Cuando más tarde en su vida dio conciertos benéficos en
el país, en ocasiones apareció vistiendo el traje nacional. (Walker, 1987, p. 48)
5. En un segundo concierto, el 13 de abril de 1823, se supo que Beethoven había besado en la frente a Liszt.
Mientras, el propio Liszt contó esta historia más adelante, afirmando que este incidente podría haber ocurrido en
una ocasión diferente. De todos modos, Liszt lo consideraba como una forma de bautizo artístico.13
6. La ventaja de este nuevo mecanismo era que se podían repetir las notas varias veces sin soltar completamente
la tecla. Según una carta de Adam Liszt a Czerny, del 17 de marzo de 1824, hasta entonces Érard sólo había
fabricado tres de estos pianos. Quiso fabricar un cuarto para Liszt. Véase Burger, 1986, p. 32
7. Su cuota de ingresos fue lo suficientemente grande como para que su padre pudiera invertir una suma de 60.000
francos en bonos de su antiguo patrón, el príncipe Esterházy. Véase: Liszt, 1933, p. 437. El bono principal fue
cancelado en 1866, cuando la madre de Liszt murió. Ella había recibido hasta entonces el pago de los intereses.
Las tasas habituales eran del 4% ó 5%, que equivaldría a un ingreso anual de 2400-3000 francos.
8. La fecha es conocida por el calendario de bolsillo de Liszt.
9. Abbé también puede significar ‘abad’, pero esa definición no se aplica aquí en absoluto.
10. «Klappern» es «vibración ruidosa» o «estruendo» y «Geschirr» es «platos» en alemán, «klappern im Geschirr»
es una expresión alemana que significa «algo que no se hizo correctamente». Al ser tomado literalmente, se
puede definir como un armario mal hecho en el que los platos vibran al abrir o cerrar una puerta.
11. Las obras literarias de Liszt fueron recogidas en Alemania en varios volúmenes bajo el título Gesammelte
Schriften, con traducción de Marie Lipsius, alias La Mara, en la biografía de Chopin (Friedrich Chopin.
Gesammelte Schriften, Band I.) y de Lina Ramann en el resto de tomos, entre los que se encuentra el de los
romaníes (Die Zigeuner und ihre Musik in Ungarn. Gesammelte Schriften, Band VI.).
12. Sophie Menter fue la estudiante femenina favorita de Franz Liszt.82
13. El 17 de junio de 1880, fue Hans von Bülow quien dio la lección en lugar de Liszt. Trató de librarse de las
personas con capacidades menores, pero en vano. Un par de días más tarde fueron llorando a Liszt y fueron
aceptados de nuevo, véase: Ramann, 1983, p. 151, n. 55
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Enlaces externos
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Sociedad Liszt de España - SLKE (http://www.slke.org)
Franz Liszt en Piano Society (http://www.pianosociety.com/cms/index.php?section=221) (en inglés)
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