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Forte reconoce que no hay una discusión Pero el hecho es que toda la evidencia es
explícita sobre el método de componer con negativa: no hay mención de este método en
conjuntos de clase de tono en los escritos de ninguna parte de los escritos de Schönberg
Schönberg. Pero sugiere que hay pistas: (públicos o privados), mientras que hay una
"Schönberg nunca discutió esta forma de amplia mención del método de composición
componer, ni nunca hecho; sin embargo, hay de doce tonos no menos sofisticado. Los
indicios de un tipo general en muchos de sus manuscritos y escritos de los estudiantes de
escritos, por ejemplo, en muchos de los Schönberg (particularmente Berg y Webern)
ensayos en Style y Idea. ofrecen otra oportunidad para ver si podemos
probar la intencionalidad para la composición
Forte no especifica cuáles podrían ser esas con conjuntos de clases de tono. Si, como
"sugerencias de tipo general". Y, después de afirman Forte y otros, los estudiantes de
una encuesta de su legado escrito (publicado Schönberg también compusieron con
y no publicado), debo informar que no puedo conjuntos de clases de tono, entonces tal vez
encontrar nada que pueda interpretarse podríamos esperar ver evidencia de ese
razonablemente para referirse al método de método en sus manuscritos y bocetos de
composición que Forte ve en las obras composición (como vemos para su uso del
atonales. Además, la afirmación de que método de doce tonos). O, tal vez, podamos
Schönberg "nunca han discutido "este método encontrar alguna discusión de este método en
impreso es cuestionable. Schönberg. sus diversos escritos (de nuevo, como vemos
para el método de doce tonos). Seguramente,
De vez en cuando discutía las características Webern tuvo la oportunidad de mencionar
estructurales de su música en forma impresa, algo sobre este método en las dos series de
aunque no siempre en el tipo de detalle que conferencias que dio en Viena en 1932-33.
podríamos desear. Pero cuando habla de su Dado su orgullo por haber sido parte de una
música atonal, no menciona nada que pueda revolución musical histórica, podríamos
esperar que Webern nos cuente algo sobre un
nuevo método de composición que él y otros Sin lugar a dudas, Forte se refiere al debate
habían usado en los primeros días ocasionado por un famoso artículo, "La
embriagadores del abandono de la tonalidad. falacia intencional" de William Wimsatt y
Pero no hay nada en sus bocetos o escritos; ni Monroe Beardsley. Forte parece tomar como
una sola indicación de que la composición un axioma que el problema se ha resuelto y
con conjuntos de clases de tono desordenadas que ahora es una cuestión de consenso
representa una decisión consciente en académico, y que Taruskin ha cometido un
cualquiera de sus partes. error elemental, incluso ingenuo, al invocar
las intenciones del compositor.
La conclusión es inequívoca. No hay
evidencia de ningún tipo en los manuscritos o Pero una revisión de la literatura escrita en
escritos de Schönberg, ni en los de sus respuesta al ensayo de Wimsatt y Beardsley
alumnos, que respalden la afirmación de que revela que no hay absolutamente ningún
la composición con conjuntos de clase de consenso de que la consideración de las
tono fue un acto consciente e intencional de intenciones del autor sea una falacia. Lejos de
Schönberg. No hemos podido encontrar ser aceptado universalmente, "La falacia
ninguna evidencia de este tipo a pesar del intencional" ha demostrado ser uno de los
hecho de que teníamos amplios recursos a artículos más discutidos en la crítica literaria
nuestra disposición. Si Schönberg hubiera posterior a la Segunda Guerra Mundial. Sin
hecho un uso consciente de los sets de clase duda, ha habido algunos (incluso muchos)
de tono en la composición, seguramente académicos que creen en la corrección básica
habría quedado alguna evidencia. No hay de alguna versión del argumento de Wimsatt
ninguno. y Beardsley. Pero esos "creyentes" son al
menos contrarrestado por otros que están
II convencidos de que el argumento es poco
¿Pero importan las intenciones? Forte persuasivo, débilmente discutido, impreciso o
argumenta que son irrelevantes para el simplemente incorrecto.
análisis, como es evidente en un intercambio Dada la intratabilidad del debate, es
con Richard Taruskin. Taruskin había inaceptable invocar la falacia intencional (pro
comentado: "¿No hemos llegado al quid de la o contra) como si fuera un axioma. Pero esto
cuestión? A menos que se pueda establecer nos pone en una posición muy incómoda.
tal congruencia, a menos que se llegue a una Difícilmente podemos articular una posición
medida de comprensión de lo que el con respecto a la validez de la consideración
compositor pensó que era, no se puede decir de las intenciones del compositor sin tropezar
que el análisis haya tenido lugar en absoluto con argumentos muy poderosamente
Forte rechaza el dicho de Taruskin: "Deje que formulados por uno u otro lado de este
el lector cansado tome la esperanza. Seré argumento no resuelto.
breve los El problema aquí es el
intencionalismo, un tema muy cansado, de Como indudablemente sería inútil en esta
hecho, ciertamente en el campo de la crítica fecha tardía tratar de resolver el argumento
literaria. Sostengo que nunca podemos saber sobre el valor de las intenciones de crítica de
con certeza "de qué pensaba el compositor" y un autor, debería tener sentido abordar un
que intentar hacerlo para validar un análisis aspecto limitado del problema, y uno que es
es una búsqueda vacía. particularmente pertinente al tema de música.
Y esto puede hacerse de tal manera que la Simplemente afirma que las características
falta de acuerdo en cuanto a la relevancia de están, en cierto sentido, "ahí", sin hacer
las intenciones del autor (compositor) para la reclamos particulares por su causa u origen.
crítica (análisis) no resulte un obstáculo Lo que describimos podría ser el resultado del
insuperable. Un tipo común de afirmación comportamiento inconsciente e intuitivo del
sobre la música es aquella que intenta para compositor, o no. Por lo tanto, las
describir cómo un compositor puso una obra afirmaciones de tipo dos (declaraciones sobre
(o una sección de una obra) juntas. El la estructura interna de una composición) son
observador trata de reconstruir las técnicas o independientes de las afirmaciones con
métodos de composición del compositor, respecto a las acciones conscientes del
atribuyendo la causa u origen de compositor.
características específicas de la obra
directamente a los actos conscientes del En mis ejemplos, construí enunciados de tipo
compositor. Schönberg basó a Nacht de uno utilizando exclusivamente al compositor
Pierrot Lunaire en un passacaglia de tres como sujeto de la oración con un verbo
notas. Haydn empleó motivos relacionados en transitivo cuyo objeto era una característica
mm. 5-8 de la introducción lenta y mm. 17-20 de la composición.
del cuerpo principal del primer movimiento En consecuencia, construí declaraciones tipo
de su Sinfonía n. º 90. Stravinsky utilizó
dos sin usar el compositor como sujeto de la
prototipos de canciones populares como base oración.
de muchos de los temas de su Rito de la
primavera. En el uso práctico, sin embargo, es
probablemente imposible distinguir los tipos
Las declaraciones que presumen reconstruir por medios gramaticales solos.
el pensamiento, los métodos o las acciones
del compositor son fundamentalmente Aunque puede ser difícil distinguir entre
diferentes en carácter de otras declaraciones, nuestros dos tipos basándose solo en su
a veces engañosamente similares. Un idioma, generalmente es posible distinguirlos
segundo tipo de declaración se enfoca en su contexto. Por ejemplo, en una discusión
exclusivamente en la música, haciendo sobre la elección de formas establecidas para
afirmaciones sobre las relaciones que el segundo movimiento de Variaciones para
percibimos: en Brahms's Rhapsody, op. 79 piano de Webern, op. 27, la afirmación
no. 1, la mano derecha describe una tríada "Webern elige cuatro de [las] doce
aumentada en mm. 1-2; en el primero posibilidades para determinar los niveles de
movimiento de la Sonata para teclado de tono de las secciones sucesivas del
Mozart, K. 333, las notas segunda a octava movimiento" podría ser una afirmación sobre
del segundo tema en la mano derecha (mm. cómo Webern unió este trabajo a su método
31-32) son una transposición del tema de de organización formal (y, por lo tanto, una
apertura; en "Der Doppelganger" de Schubert, instancia de nuestro primer tipo) Pero en otro
la disonante G en la línea vocal en mm. 41-42 contexto, lo mismo declaración también
resuelve efectivamente Ajustar solo en m. 52. podría ser una declaración sobre la clase de
Este tipo de afirmación no necesariamente tono fijo emparejamientos que pueden o
afirma que las características que observamos deben escucharse en el trabajo (y por lo tanto
en una obra son el resultado de una tipo dos). Es necesario distinguir entre
conciencia intención compositiva. nuestros dos tipos de declaraciones porque
exigen evidencia completamente diferente en intuitivo o inconsciente, particularmente para
apoyo de sus reclamos. El tipo de evidencia ideas o relaciones que son relativamente
que podemos avanzar como soporte para una simples. Por ejemplo, en el Réquiem de
afirmación sobre las acciones del compositor Verdi, las primeras cuatro notas de temas de
difiere en formas importantes del tipo de las fugas en las secciones Libera me y
evidencia que podríamos usar para apoyar las Sanctus son inversiones entre sí. ¿Podemos
afirmaciones sobre lo que percibimos como afirmar con certeza que Verdi construyó el
las relaciones estructurales en una comienzo del tema del Sanctus como una
composición. Para las reclamaciones del inversión del tema del Libera yo en el sentido
primer tipo, a menudo debemos mirar más que hemos estado describiendo, es decir,
allá de los límites de la partitura en sí para como una conclusión con respecto a las
encontrar un soporte documental o estilístico intenciones conscientes del compositor (tipo
específico para nuestras afirmaciones. Una uno)? Como estas relaciones podrían haber
fuente de apoyo frecuentemente confiable sido fácilmente producto de afinidades
para las afirmaciones de los actos volitivos inconscientes, no estaríamos justificados para
del compositor es el material documental sacar conclusiones firmes sobre las
explícito que se remonta a los cálculos o intenciones conscientes de Verdi en este
diagramas del compositor en un boceto, una asunto a menos que podamos descubrir
carta, un trabajo teórico, una nota de alguna evidencia documental de apoyo. Pero,
explicación, un ensayo explicativo sobre el para más complicado y minucioso (por
sujeto o testimonio de los estudiantes o ejemplo, "Schönberg basó su String Trio en
colegas del compositor. Sin embargo, esto no varios conjuntos relacionados, uno de los
significa que estemos limitados a confirmar cuales contiene 18 posiciones de orden") no
hipótesis sobre la composición método puede haber posibilidad de que la actividad
únicamente por medio de bocetos del en cuestión sea intuitiva o inconsciente. Las
compositor, cartas, declaraciones públicas, declaraciones de nuestro segundo tipo, por
etc. También podemos hacer uso razonable de otro lado, se prueban recurriendo
nuestro conocimiento del entorno en el que directamente a la música, no recurriendo a la
trabajó un compositor, es decir, los "hábitos, evidencia (documental o de otro tipo) desde
rutinas, creencias y suposiciones estéticas fuera de la partitura.
históricamente situadas del compositor. Otras
obras del mismo compositor, obras de otros Es decir, un observador que ha leído el
compositores con idénticos o similares enunciado analítico puede ir al marcador y
procedimientos, descripciones de la juzgar si el análisis parece o no una lectura
característica en cuestión en trabajos teóricos persuasiva, si lo que se afirma que está "allí",
contemporáneos, y material similar, se han en el sentido identificado por el análisis, es
considerado justificadamente como soporte realmente "allí". En el caso de la afirmación
válido evidencia. Sin embargo, también es de que "una tríada aumentada se describe en
cierto que cuanto más integran técnicas, la Rapsodia de Brahms", el observador podría
procedimientos y otras ideas compositivas decidir aceptar o rechazar el reclamo al
específicas partes de los antecedentes de un intentar determinar si las características que
compositor, mayor es la probabilidad de que articulan esa tríada es clara, inequívoca y
algunas de las características que observamos reconocible. La evidencia que el observador
puedan ser el resultado de un comportamiento avanzaría en apoyo de este argumento tendría
que ser una evidencia interna (p. ej., "las
notas de la tríada aumentada caen sobre los si invocamos las intenciones del compositor
latidos y se enfatizan de manera agobiante"). como un medio para validar nuestras
El observador no estaría impulsado a explorar afirmaciones depende completamente de los
los antecedentes intelectuales y culturales del tipos de afirmaciones que están presentes en
compositor para ver si el perfil de las tríadas las afirmaciones mismas. Si un observador
aumentadas podría y han sido parte de las intenta reconstruir el pensamiento consciente
rutinas, hábitos, suposiciones o técnicas del compositor, sus procedimientos o
heredadas del compositor. (Tampoco, si el métodos, entonces la consideración de
compositor estuviera vivo, el analista intenciones es perfectamente válida.
consideraría remotamente útil llamar al
compositor y preguntarle si quería esbozar Pero si el pensamiento del compositor no se
una tríada aumentada en las medidas invoca en el análisis, entonces no tiene
iniciales). ningún sentido presentar las afirmaciones
analíticas a confirmación con respecto a las
En términos más generales, lo que este intenciones del compositor.
segundo tipo de declaración hace es proponer
una hipótesis sobre la estructura de una III
composición. Para determinar si el conocimiento de las
La hipótesis se prueba luego mediante una intenciones del compositor es relevante para
crítica de las premisas analíticas contra los los análisis de Forte de las composiciones
datos de composición, no mediante la atonales de Schönberg, primero necesitamos
consulta de fuentes externas. determinar cuál de nuestros dos tipos de
Presumiblemente, si una hipótesis analítica de declaraciones emplea Forte. ¿Son sus análisis
este tipo está bien formada, si las premisas reconstrucciones de los métodos de
del método analítico se emplean de manera composición consciente, las técnicas y el
lógica y consistente, diferentes observadores pensamiento de Schönberg? ¿O son hipótesis
deberían poder examinar el mismo trabajo y con respecto a la estructura musical,
producir resultados analíticos similares. obtenidas y descritas de manera totalmente
independiente de las intenciones conscientes
Debe quedar claro que para validar un del compositor?
análisis de nuestro segundo escribir por
recurso a las intenciones del compositor sería De su respuesta a Taruskin, esperaríamos que
precisamente como afirma Forte, una los análisis de Forte adopten la última
búsqueda vacía. Como el compositor no ha postura, evitando rigurosamente la invocación
sido invocado en la afirmación analítica, no de las intenciones conscientes del compositor.
hay razón para invocar al compositor Sin embargo, hay varios lugares en sus
tardíamente para validar el análisis. Pero discusiones sobre la música de Schönberg
aceptar esta conclusión en el caso de nuestro donde Forte hace declaraciones que parecen
segundo tipo de declaración no es aceptarla ser afirmaciones sobre el método y el
también para el primer tipo. Para las pensamiento composicional de Schönberg.
declaraciones que se basan en afirmaciones Un ejemplo representativo dice: "En la Op.
de los actos volitivos del compositor, la 23/4, la última composición atonal (excepto
confirmación de intenciones no solo es Variaciones sobre un recital para órgano, Op.
permisible, es obligatoria. En otras palabras, 40), Schönberg usa una colección aún más
pequeña de armonías (conjuntos): tres
hexachords y sus los complementos explican menos en parte, ser intenta reconstruir los
todas las configuraciones de tono en ese procesos composicionales de Schönberg.
trabajo. Dada la inclinación numerológica de
Schönberg, la selección de exactamente seis Si es así, y si su propósito es mostrar que
hexachords para la Op. 11/1 es más que Schönberg compuso con conjuntos de clase
fortuita. de tono (tipo uno), entonces debemos
concluir que Forte no ha podido demostrar
Seguramente la última afirmación no es esa afirmación: no parece haber ninguna
simplemente una hipótesis (tipo dos), evidencia de apoyo para respaldar esa
extraído y dirigido solo a la música. Al afirmación.
recordarnos la "inclinación numerológica de
Schönberg", Forte parece estar afirmando que Sin embargo, la respuesta de Forte a Taruskin
Schönberg, consciente y deliberadamente, y otros comentarios sugieren que él no
basa op. 11 no. 1 en un grupo específico de considera enfáticamente su método de
hexachords, eligiendo el número de análisis como un intento de reconstruir el
hexachords por razones numerológicas. pensamiento del compositor, sino más bien
(Schönberg estaba convencido de las una descripción objetiva de la estructura
propiedades beneficiosas de 6, 12 y números musical, una que es independiente de la
relacionados). No puedo ver cómo esto podría consideración de las intenciones conscientes
ser interpretado como algo más que una del compositor. . Por lo tanto,
declaración de tipo uno. indudablemente argumentaría que sus análisis
pueden y deben sostenerse
Como tal, debe estar sujeto a confirmación o independientemente de la evidencia de las
refutación, no mediante el análisis de la intenciones conscientes del compositor.
música, sino mediante el examen de
evidencia externa y de apoyo. Sin embargo, Permítanme anticipar este argumento
como he demostrado, no hay evidencia en los asumiendo que las citas del tipo que he citado
manuscritos o escritos de Schönberg para son meramente inconsistencias menores en la
apoyar la afirmación de que la composición expresión escrita, una especie de giro
con conjuntos de clase de tono representa la antropomórfico de la frase que no tenía la
intención compositiva consciente de intención de implicar nada sobre el método de
Schönberg. Tampoco puede encontramos composición o intenciones del compositor.
apoyo para esta noción en el contexto Si ese es el caso, entonces podríamos
histórico general, porque no había conciencia reescribir fácilmente la cita para ajustarse a
de nada remotamente parecido composición nuestro segundo tipo de declaración analítica:
con sets de clase de tono hasta el "En Op. 23 no. 4, tres hexachords y sus
descubrimiento de Schönberg de las complementos cuenta para todas las
posibilidades composicionales de inversión configuraciones de tono en el trabajo. En op.
combinatoria hexachords a mediados de la 11 no. 1, seis hexachords y sus complementos
década de 1920. se encuentran entre los significativos
Si las declaraciones como la cita anterior conjuntos que aparecen”.
están destinadas a ser leídas literalmente, Si se modifica así, las afirmaciones de Forte
entonces los análisis de Forte parecen, al parecerían encajar dentro del alcance del
segundo tipo de declaración descrita en la
sección anterior de este documento. Para cumple con el criterio de consistencia, ya que
afirmaciones de este tipo, no miramos más emplea una sola técnica en todo momento.
allá de los límites de la partitura, y no Mucho más problemático es el criterio de
necesitamos invocar las intenciones del "comprobabilidad". Los problemas con este
compositor para validar nuestras criterio se relacionan con el tema de la
observaciones. segmentación.
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