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AULAS
Sumarios de las comunicaciones
Sevilla, 3-5 de septiembre de 2012
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Dr. Julio Trebolle Barrera
Universidad Complutense. Madrid
“Imágenes de la divinidad en el antiguo Oriente y en la Biblia”
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Aula de Antiguo Testamento 1
Dr. Agustín Giménez González
Universidad San Dámaso. Madrid
“El Dios filántropo del libro de la Sabiduría”
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es decir, un discurso sobre Dios que tome como punto de partida
el texto del Cantar (sin caer en una simple alegorización que prive
de su densidad humana al texto). A continuación se trataría de ver
cómo las descripciones de los “rostros” que encontramos en el Can-
tar permiten también acceder al misterio del rostro de Dios revela-
do en la persona amada. Es allí donde se descubre una “llamarada
de Yahvé” (Ct 8,6). Esta revelación nos pone en camino también, a
través de la vía del amor, hacia la revelación definitiva del rostro de
Dios en el Nuevo Testamento.
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Aula de Nuevo Testamento 1
This paper will argue that 2 Corinthians 4:6 reflects Paul’s vision on
the Damascus Road, in which he saw the face of Jesus Christ as the
face of God turned in grace towards the world. Old Testament and
Jewish ideas about the face of God will be used to support and to
illuminate this proposal.
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Dr. Álvaro Pereira
Centro de Estudios Teológicos. Sevilla
“Las profundidades de Dios “(1 Co 2,10; Rm 11,33) o de cómo con-
jugar la sabiduría divina y la limitación humana”
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forma diversa la percepción del rostro de Dios a través las mismas.
Es innegable la actualidad del estudio de las cristologías gnósticas
más representativas en orden al tema del congreso.
The paper will question the assumption that the shift to mono-
theism in Israel led to an impoverishment of the images of God. It
will make the case, that on the contrary aniconism and a real explo-
sion of metaphors from all spheres of creation were consequences
of this development of Israel belief. Especially female imagery we
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do not find before exile, but very well in the epoch of the Second
Temple. The book of Isaiah is a rich resource for such multifaceted
imagery. Special attention will be drawn on female imagery of God
and on imaginations of God of female figures as biblical texts are
presenting it.
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trear cómo han cultivado la comunicación con la divinidad y cómo
se han abierto a la alteridad de Dios. Pero, también, estas señales
nos abren al reconocimiento del rostro del Dios de Israel, tal y como
se ha ido revelando a los antepasados de Israel.
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vida, menor necesidad de repliegue narcisista. Gana su vida el que
la pierde. Y al revés…
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Martes, 4 Septiembre: 11,30 h.
Comunicaciones (Aulas) 2
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Ldo. José Andrés Sánchez Abarrio
Instituto Bíblico y Oriental. León
“Dios silente en las lamentaciones bíblicas y mesopotámicas”
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Dra. María Luz Mangado
Universidad de Navarra. Instituto Bíblico y Oriental. León
“El concepto de ntr: animales sagrados egipcios”
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Aula de Antiguo Testamento 2
Dr. Enrique Sanz
Universidad Pontificia Comillas. Madrid
“El rostro de Dios en el libro del Éxodo”
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Dr. José Luis Barriocanal
Facultad de Teología. Burgos
“Yahvé como rey y juez. El rostro violento del Dios del A.T.”
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Dr. Leif Vaage
Emmanuel College/University of Toronto. Canadá
“El rostro de Dios en el evangelio de Marcos”
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Aula de Escritos Intertestamentarios y Rabínicos 2
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de estas leyes bíblicas, determinando el modo en que se define la
imagen femenina en el cumplimiento religioso: de la pureza litúrgi-
ca y las experiencias domésticas.
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diciona, en gran medida, las interpretaciones y estudios posteriores
del relato sagrado. Esta comunicación presenta cuáles son los aportes
fundamentales del estudio de las imágenes para el estudio de los pro-
cesos de transmisión e interpretación de los textos bíblicos así como
para la reflexión sobre el valor del Canon y su importancia a lo largo
de la historia.
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ta» (Carta LXIII). En respuesta a lo segundo, Spinoza remite a su
interlocutor, a propósito de lo que define como «la faz de todo el
universo (facies totius universo)» (Carta LXIV), al Escolio del Lema
7 de la parte segunda de su Ethica, en el que propone que «toda
la naturaleza es un solo individuo, cuyas partes –esto es, todos los
cuerpos– varían de infinitas maneras, sin cambio alguno del indivi-
duo total». Semejante afirmación ha mantenido en vilo a autores
como Curley o Bennett, si bien es en Schmalt donde hallamos la
vinculación con el término cabalístico partzufim, relación, la de Spi-
noza con la cábala, por lo demás, harto controvertida entre los que
se han dedicado a escudriñar los orígenes del pensamiento del de
Ámsterdam.
En la comunicación pretendemos poner de relieve cómo partzufim,
como rostro divino, se da en la obra cabalística Puerta del Cielo de
Abraham Cohen de Herrera, texto capital en la comprensión y el
acervo de la Ethica, y el facies totius universo spinoziano, a la luz de
aquellos equívocos de quienes, como algunos de los arriba citados,
ignoraron las diferentes acepciones de facies como rostro o faz y
como faceta y sus consecuentes connotaciones.
Faltonia Betitia Proba, noble romana del siglo IV, compuso un poe-
ma ‘El centón virgiliano De laudibus Christi’, en el que nos presenta
determinados episodios bíblicos del Antiguo y del Nuevo Testamen-
to con el fin de mostrar lo esencial del Cristianismo.
El centro de gravitación del centón es Cristo. Para Proba el rostro de
Dios es Cristo, por eso lo describe con expresiones que reafirman
la divinidad de Cristo al mismo tiempo que su perfecta humanidad:
el Cristo, el Hijo de Dios, el Señor, el Rey, el Maestro, el Hombre, el
fundador de una raza divina y el rostro de Dios.
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Dr. Ignacio Carbajosa
Universidad San Dámaso. Madrid
“Volver a contar la historia bíblica. En diálogo con la obra de José
Jiménez Lozano”
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Martes, 4 Septiembre: 16,00 h.
Comunicaciones 3
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narrativo creacional, las IM presentan un modelo de creación por
generación divina que refleja el rostro de toda la humanidad sin
distinción. Esta forma de representación en la que los hombres son
concebidos como snn.w nTr “rebaños [imágenes; dobles] de Dios”,
es conceptualmente ajena, pero complementaria y matriz de la vi-
sión plasmada en el AT.
A través de nuestra propuesta, trataremos de ver cómo esa antro-
pología entendida en clave “liberadora” por y desde Dios puede
aportar nueva luz a la interpretación de la ID en el Gn. Concreta-
mente, en las IM la desestabilización política y la crisis de valores
religiosos vigentes en el orden religioso del Reino Antiguo se sitúan
en el trasfondo de composición de un tipo de ID que sirve como fiel
reflejo del ideario de inspiración presente en las primeras notas del
Gn dedicadas a la existencia humana.
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Ldo. Florentino Alonso Alonso
Profesor del CSET de León, del ISCR “San Froilán” de León y del IBO
de León
“Cara a cara con Dios”
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Dra. Nuria Calduch Benages
Pontificia Universidad Gregoriana. Roma
“El Dios del cielo en el libro de Judith”
“El Dios del cielo” es una expresión persa utilizada tres veces en el
libro de Judit (5,8; 6,19; 11,17). También se encuentra en Esd 5,11-
12; 6,9-10 y en los papiros de Elefantina del siglo V a.C. La comu-
nicación pretende hacer un estudio de la mencionada expresión, a
la luz de sus ocurrencias en los textos bíblicos y extrabíblicos, con
el objetivo de ilustrar uno de los numerosos atributos divinos que
aparecen en el libro de Judit.
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tura. Ciertamente no son muchos los textos pero forman parte del
gran espectro bíblico para describir al Dios revelado en el curso de la
historia y en la persona de Jesús de Nazaret. Rescatar este rostro de
Dios para la cultura, que lo representa generalmente hierático e im-
pasible, distante de la alegría y la sonrisa, y para una sociedad ávida
de felicidad, constituye una tarea sugestiva y provocadora.
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peculiar concepción de Dios. Esta demarcación religiosa se produjo
en diálogo (muchas veces conflictivo) con otras concepciones de lo
divino en aquella época. Esta comunicación estudia este proceso his-
tórico, prestando particular atención a las imágenes de la realidad
divina y el lenguaje religioso utilizado por tres grupos retratados en el
Cuarto Evangelio: judíos, samaritanos y seguidores de Jesús. ¿Refle-
jan estos tres grupos diversos y divergentes ‘rostros’ de Dios?
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se practicaron cada una de ellas así como algunas de sus principales
características y estrategias hermenéuticas.
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y que procede en gran medida del marco en el que acontece su
acercamiento a la Palabra: las visiones. En ellas se funden e inter-
pretan mutuamente la Palabra y la imagen, se precisan la audición
del corazón y los ojos de la mente, escucha y mirada, oído y vista.
Y ellas son las que le permiten acceder al “sentido interior” de los
Libros Sagrados. Esta novedad atañe directamente a la cuestión
del rostro de Dios contemplado, así como al rostro de Dios leído
e interpretado en los textos Bíblicos, y posteriormente narrado o
diseñado por Hildegarda. El ‘sentido alegórico’ característico de la
exégesis teológica medieval de los textos bíblicos no está ausente
en su obra, pero lo que la hace “única” es su especificidad exegética
y su especificidad visionaria.
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Dr. José Cervantes
Instituto Teológico San Fulgencio. Murcia; Universidad Católica
“San Pablo”, Santa Cruz de la Sierra. Bolivia
“La prioridad de los pobres en el Nuevo Testamento, como princi-
pio de otro mundo posible”
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Dr. Felipe G. Hernández Muñoz
Universidad Complutense. Madrid
“Un paseo por los personajes femeninos del A.T. a través de las
pinturas del Museo del Prado”
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Martes, 4 Septiembre: 18:00 h.
Comunicaciones 4
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critos bíblicos alcanzaron en Occidente no fue debida a su eventual
calidad literaria, sino a su aceptación como sagrados.
Lo que proponemos en nuestra comunicación es indagar acerca del
carácter literario de los escritos bíblicos a la luz de lo que la teoría
de la literatura dice que es un texto literario.
En primer lugar veremos hasta qué punto los libros bíblicos respon-
den a una definición de obra literaria. En segundo lugar sacaremos
algunas conclusiones sobre la relevancia del empleo del discurso
literario en la Biblia en cuanto Sagrada Escritura.
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Ldo. Javier Velasco Arias
“Institut Superior de Ciències Religioses de Barcelona
“La Sagrada familia de Gaudí: La Biblia de Piedra”
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Miércoles, 5 Septiembre 9,00 h.
Comunicaciones
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que imagen de Dios se esconde en la Meghillah y como Dios se revela
dejando entrever su rostro entre las descripciones del libro.
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Lda. Isabel Cabrera Ramos
Centro de Estudios Bizantinos. Granada
“Los héroes del A.T y los cruzados”
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Aula de Nuevo Testamento 5
Dr. José Antonio Badiola
Facultad de Teología. Vitoria
“El rostro de Dios en la humanidad del Señor Jesús”
La Biblia abre sus páginas con los relatos de los orígenes conteni-
dos en el Génesis y concluye con el relato del final de los tiempos,
el Apocalipsis. Entre el Génesis y el Apocalipsis median siglos de
diferencia que muestran una progresión en la revelación, una ma-
duración en la fe, y, sobre todo, una reflexión teológica mucho más
profunda. El Apocalipsis, revelación de Jesucristo (Ap 1,1), sintetiza
a través de su lenguaje simbólico los distintos rostros con que Dios
se ha ido revelando a los hombres en las distintas páginas de la Bi-
blia: el Señor Dios (Ap 1,8); Dios, el que está sentado en su trono (Ap
4,2.10; 5,1; 7,15; 21,5); Dios, Creador (Ap 21,6a); Dios, Padre (Ap
21,7). No obstante, como se mostrará en la presente comunicación,
el Apocalipsis va a insistir en otra imagen de Dios, diferente a las
anteriores, no solo por la imagen en sí, sino también por el lengua-
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je utilizado. Ya no es el lenguaje simbólico el que la revela, sino el
lenguaje propio del estilo oral.
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gélica. Esos datos se analizan desde la perspectiva de la percepción
que los autores/lectores de esos textos pueden estar manifestando
acerca de una nueva forma de autorrevelación del único Dios.
Zdzislaw Kapera
Professor emeritus Jagiellonian University. Cracovia. Polonia
“Scroll and Archaeological Activity of J.T. Millik in Jerusalem
(1952-1960)”
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sobre si mismo. En Qumrán, la memoria se convirtió en un baluarte
para mantener viva la tradición a través de la transmisión oral de la
propia identidad. Los autores de los textos de Qumrán recurren a la
memoria colectiva para recrear tradiciones de la Biblia hebrea y, al
mismo tiempo, interpretarla. En los manuscritos del Mar Muerto,
la memoria es un instrumento de interpretación. La memoria co-
lectiva en Qumrán es el recuerdo del pasado que tiene su punto de
partida en las tradiciones bíblicas más antiguas y su último eslabón
en los últimos acontecimientos vividos por el judaísmo en la época
del Segundo Templo. La nueva situación obliga a los autores de los
manuscritos a establecer nuevos criterios de interpretación de los
elementos que configuraban su identidad antes de establecerse en
Qumrán. Elementos, en su mayoría simbólicos, que configuraban
las tradiciones del pueblo que estaban reflejadas en la Biblia. Los
autores de los manuscritos del Mar Muerto justifican su aislamien-
to a través de una resimbolización de esos elementos en los que la
memoria colectiva juega un papel fundamental.
La resimbolización en Qumrán vive su momento más destacado al
final de la historia del grupo. Conscientes de los peligros que po-
dían ocasionar las revueltas contra Roma, los hombres de Qumrán
reinterpretan los símbolos de sus tradiciones para proyectarlos ha-
cia el futuro dando lugar a una nueva dimensión simbólica, la que
conduce a una perspectiva que supera el presente y se proyecta al
futuro. El resultado de este proceso de resimbolización que se vive
en Qumrán es el nacimiento de una escatología futura que tiene en
el lenguaje resimbolizado su mayor exponente.
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Aula de Nuevas Hermenéuticas 5
Dra. Esther Miquel
Investigadora independiente. Madrid
“La imagen de Dios como espíritu poseedor en el Nuevo Testamento”
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Dr. Pedro Zamora
Universidad Pontificia Comillas. Facultad Teología SEUT. Madrid
“Elías, profeta del nuevo rostro yahvista”
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la música en Israel, comparándolo con la cultura de los pueblo cir-
cundantes; evolución de la música en las diversas manifestaciones
poéticas, desde los cantos de victoria a los usos litúrgicos. Todo ello
contribuye a poner de manifiesto qué rostro de Dios transmiten o
cantan.
Timothy McMahon
Teología, IESMA. Brasil
“La cultura del evangelio transmitida por la mano”
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critos griegos del evangelio e algo de los escritos patrísticos. Este
estudio va tratar del intercambio cultural religioso sugerido por los
variantes. Se incluirá también algo de la dimensión estética con ilus-
traciones visuales.
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