AGUAVIVA

FORMALISMO

Importancia de la lengua como materialidad. Darle primacía a la forma, pero no como

mera envoltura de contenido. Lo que importa es cómo el material está dispuesto. Los
modos crean contenido, no acompañan. Se busca hacer sentir por medio de la forma. De
esta manera se refuerza la impresión y se prolonga el momento de percepción, lo que
desencadena en la posibilidad de ver algo y no sólo reconocerlo. El tipo de lengua que
puede generar esta detención es la lengua poética, la cual se opone a la lengua cotidiana
o prosaica:

FORMA - CONTENIDO
PALABRA POÉTICA – PALABRA COTIDIANA (PROSAICA)
- Palabra cotidiana o prosaica: automatización de la percepción. Reconocimiento.
Economía perceptiva. Inmediatez. Economía mental.
- Palabra poética: desautomatización de la percepción. Extrañamiento, singularizacíon.
Detención. Ver. Trabajo mental. No aproximar a la comprensión (Ej: sacar de lugar a
los objetos y ponerlos en otro)

Todo depende de la manera en que es percibido un objeto. El objeto puede ser prosaico
y percibido como poético o puede haber sido creado como poético y ser percibido como
prosaico  el carácter estético de un objeto es el resultado de nuestra manera de
percibir.

El símbolo, la metáfora, etc. refuerzan la sensación producida por un objeto 

economía de las fuerzas. Eso no tiene nada que ver con lo poético (se generan nuevos
lugares comunes que ya interpretamos sin dificultad, se fosiliza por ejemplo la palabra
“perlas” para referirse a dientes. No hay nada extraño o que ponga en funcionamiento
nuestro pensar) No hay esfuerzo. La ley de economía del esfuerzo puede aplicarse en la
lengua sólo cuando se refiere a la lengua cotidiana.

“Si la vida compleja de tanta gente se desenvuelve inconscientemente, es como si esa

vida no hubiese existido” Para dar sensación de vida, para sentir los objetos, para
percibir que la piedra es piedra, existe eso que se llama arte.

VER Y NO RECONOCER: VER POR PRIMERA VEZ

EXTENDER EL MOMENTO DE PERCEPCIÓN

1
EJEMPLOS:

- Pedestre, Oliverio Girondo.

- Jolstomer (Historia de un caballo), Lev Tolstói.
- Zoo o cartas de no amor, Viktor Shklovski.
- Cortes de un montaje, Ángel Oliva.
- La metamorfosis, Franz Kafka.
- Preámbulo a las instrucciones para dar cuerda a un reloj,
Julio Cortázar.

2
La vida es un largo embrutecimiento. La costumbre nos teje, diariamente, una telaraña
en las pupilas; poco a poco nos aprisiona la sintaxis, el diccionario; los mosquitos
pueden volar tocando la corneta, carecemos del coraje de llamarlos arcángeles, y cuando
deseamos viajar nos dirigimos a una agencia de vapores en vez de metamorfosear una
silla en un trasatlántico.
PEDESTRE – OLIVERO GIRONDO
En el fondo de la calle,
un edificio público aspira el mal olor de la ciudad.

Las sombras se quiebran el espinazo en los

umbrales, se acuestan para fornicar en la vereda.

Con un brazo prendido a la pared, un farol

apagado tiene la visión convexa de la gente que
pasa en automóvil.

Las miradas de los transeúntes ensucian las

cosas que se exhiben en los escaparates, adelga-
zan las piernas que cuelgan bajo las capotas de
las victorias.

Junto al cordón de la vereda un quiosco acaba

de tragarse una mujer.

Pasa: una inglesa idéntica a un farol. Un

tranvía que es un colegio sobre ruedas. Un perro
fracasado, con ojos de prostituta que nos da ver
güenza mirarlo y dejarlo pasar.
De repente: el vigilante de la esquina detiene
de un golpe de batuta todos los estremecimientos
de la ciudad, para que se oiga en un solo susurro,
el susurro de todos los senos al rozarse.

3
EJERCICIOS:

1) Escribir un poema intentando generar un efecto de extrañamiento o

singularización.

2) Escribir un texto en prosa intentando generar un efecto de extrañamiento o

singularización.

3) Escribir un relato breve tomando como punto de vista a tu sombra.

4) Dados los siguientes tópicos:

-Carta de amor
-Carta de despedida
-Confesión
-Denuncia
-Venganza

Tomar uno y escribir un texto en prosa o en verso intentando usar lo menos

posible marcas del lenguaje cotidiano/prosaico.

EJEMPLO:
-No llamar al objeto (amor, etc) por su nombre, sino describirlo como si se lo
viera por primera vez, extrañarlo.
-Deformación.
-Quitar de lugar al objeto.