Materia: Análisis II

Carlos Adrian Aranda Ortiz

Matricula: 15264
Reflexión escrita sobre el enriquecimiento que adquiere la
interpretación musical al conocer el análisis Schenkeriano.
Torreón Coahuila: 5 de diciembre del 2019

1
Índice
Breve introducción: ..................................................................................................................... 3
Las disminuciones (notas extrañas) .......................................................................................... 3
La importancia del bajo............................................................................................................... 3
Las conducciones de las voces ................................................................................................. 4
Las disonancias y sus resoluciones .......................................................................................... 4

2
Breve introducción:

El análisis Schenkeriano o proceso de síntesis Schenkeriano (Schenker: 1868–

1935) es una de las herramientas analíticas más difundidas mundialmente.
Este tiene como objetivo determinar el contenido musical y el significado estructural
de cada nota de la partitura, mediante una mezcla de gráficos y signos musicales.
Desde su publicación las ideas de Schenker se han convertido en una potente
herramienta de análisis y se han tornado indispensables para los músicos de casi
todas las tendencias.
La visión casi contrapuntística que adopta y el proceso de selección de notas de la
reducción
FORTE, Allen; GILBERT, Steven E. (1992): Análisis Musical: Introducción al análisis
Schenkeriano. Barcelona. Labor.

Las disminuciones (notas extrañas)

Las notas extrañas, crean una melodía más variada y entretenida, ejemplificando
las notas de paso dan una sensación de naturalidad, mientras que si dejáramos solo
las notas estructurales la melodía seria estrictamente sencilla eh incluso podría caer
en errores básicos como una simple arpegiasión pongas como ejemplo una melodía
que comience en un C continúe en E para pasar por F y culminar en un G, sin el F
la melodía llega a ser un simple arpegio pero con esta nota extra llegamos de un
amanera más natural al G y aparte conseguimos una melodía más cantable y
sencilla de reproducir.

La importancia del bajo.

El bajo es el fundamento de la música, por algunos es considerado el cimiento de
la armonía, sea cual sea el instrumento que lo interprete lleva la palabra final sobre
el acorde y tonalidad en la que se encuentra la melodía, con contadas excepciones

3
donde la voz de bajo puede estar fuera de la armonía con fines de conducción de
voz, siempre es la palabra final obre que tonalidad y sensación lleva la armonía de
la pieza.

Como menciona Stuart Hamm en sus clases, no importa que estén ejecutando los demás,
si yo toco un F# y todos un acorde de C, ese acorde ya no es un C.

Las conducciones de las voces

Dependiendo del estilo en que este compuesta la pieza la conducción puede ser de
lo más sencillo incluso ignorando las melodías variadas y solo dejar una principal,
como en la opera más simplista o crear un entramado interesante y especifico como
en la música del periodo romántico, conociendo y tomando esto en cuenta, llegamos
a la conclusión que una buena conducción nos da una serie de melodías disfrutables
y entendibles, las cuales ejecutaremos dando la importancia pertinente a la idea
musical, o podemos dejar en segundo plano cuando solamente sustenta una base
armónica estructural.

Las disonancias y sus resoluciones

La música occidental está llena de la formula Disonancia, resolución, desde que se

comenzó a enseñar el contrapunto se buscó evitar las disonancias consideradas en
la época, conforme evoluciono se comenzó a utilizar el recurso de disonancia para
crear nuevas sensaciones, las disonancias como por ejemplo tritonos dan un sabor
especial a la música más cunado son correctamente resueltas, esto bien puede ser
de importancia estructural dependiendo de cada contexto o simplemente un adorno,
en ejecución siempre debemos resaltar los sonidos disonantes y relajar las
resoluciones consonantes.