UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE

TEORIA LITERARIA I

“Análisis intertextual de la obra Guzmán de Alfarache”

ALUMNA:

Celia Arely Aldana Peña

CATEDRÁTICO:

Lic.: Roberto Gutiérrez

CARRERA:

Licenciatura en Ciencias del lenguaje y la literatura

Fecha de entrega: 2010

SOBRESALIENTE NOTA: 9.0 NUEVE PUNTO CERO

 TEORÍÍA LÍTERARÍA

INTRODUCCIÓN:

En este trabajo se desarrolla una nueva forma de analizar una obra como los es el
método intertextual, como es la relación de un texto con otros: como también este
método no hay una obra completamente original por que siempre hay un intertextos
para relacionarla en su forma o contenido.

El trabajo a exponer presenta una guía propuesta por el doctor Lauro Zalava, aplicado
este método a la obra Guzmán de Alfarache, de Mateo Alemán una de las más
importantes en el siglo de oro el cual permitió una plenitud para que se desarrollara
esta novela.
TEORÍÍA LÍTERARÍA

ELEMENTOS DE ANÁLISIS:

BIOGRAFÍA:
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

Alemán, Mateo (1547-c. 1613)

Novelista español, es considerado el primer autor de la novela picaresca cuya

identidad está claramente establecida.

Nació en Sevilla, y tenía ascendientes judíos tanto por parte paterna como materna.
Estudió Medicina en las universidades de Sevilla, Salamanca y Alcalá de Henares. Llevó
una vida llena de dificultades que, según la crítica, le permitió forjar el estoicismo
picaresco y la psicología sin entrañas de Guzmán de Alfarache. Estuvo preso por
deudas en la misma cárcel donde Cervantes escribió El Quijote, y durante las mismas
fechas. Posteriormente embarcó para México, donde murió.

ANÁLISIS INTERTEXTUAL DE LA OBRA “Guzmán de Alfarache” DE Mateo Alemán

Se puede considerar como un mito:

El protagonista intenta una y otra vez reformarse pero siempre vuelve a caer en el vicio,
a la manera de Sísifo. Tan negra visión se suele atribuir a la atribulada vida del autor, o
a su condición de descendiente de judíos conversos; en todo caso, las restantes obras
del autor atestiguan que se trata de un moralista cristiano imbuido de la convicción de
la absoluta igualdad de todos los hombres, y de la valoración de la virtud propia y de la
dignidad por encima de los grupos y las castas

CONTEXTOS DE INTERPRETACIÓN:

¿En qué condiciones se produce aquello que es interpretado:

Se llama Siglos de Oro al periodo que va desde el reinado de los Reyes Católicos al de
Carlos III, es decir, a los siglos XVI y XVII. Se desarrollaron en España dos movimientos
culturales y artísticos: el Renacimiento (siglo XVI) y el Barroco (siglo XVII). Ambos
tienen características muy diferentes, incluso opuestas, pero se engloban bajo la
denominación Siglos de Oro porque constituyen una de las etapas de mayor esplendor
cultural.

La cultura de los Siglos de Oro está fuertemente determinada por todos estos aspectos.

 El Renacimiento supuso el triunfo de las ideas humanistas.

 Admiración por la Antigüedad clásica, por la tradición grecorromana.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

 Concepción del hombre como centro del universo, el denominado

antropocentrismo.

 Exaltación de la naturaleza y de lo natural como algo bello, bueno y

verdadero

 Lo elegante es lo natural.

 Búsqueda del equilibrio, de la proporción y de la armonía.

1.2 ¿En qué condiciones se produce la interpretación?

a) Acerca del lector

La lectora posee una cantidad mínima de intertextos, pues el asunto y género
de la obra se le hacen conocidos; existencia de varios intertextos para esta obra.

b) Propósitos del estudio:

 Conocer los intertextos, tanto anteriores como posteriores de la obra en
estudio.

 Identificar los niveles de relación entre los intertextos.

 Aproximarse a la utilización de un análisis intertextual.

 TEORÍÍA LÍTERARÍA

 Establecer la relación que existe entre la obra “guzmán de Alfarache” y la

obra el Decamerón y Lazarillo de Tormes :

ANÁLISIS TEXTUAL

¿Qué elementos son específicos del texto?

a) Tipo de discurso: Prosa

La prosa se diferencia del verso en que no posee una medida tan estricta, no
presenta rima ni ritmo. De este último puede que presente un poco, mas no en sentido
tan estricto como el verso. La prosa es muy utilizada en narrativa y, en ocasiones, en
teatro.

b) Lenguaje: utilización de un lenguaje sencillo, no muy retórico; sin embargo

presentando riqueza de palabras

Tiene una Función referencial:

Es la función del lenguaje en donde se pone énfasis al factor de contexto. Es en el

contexto todo el extra comunicativo, la función referencial trata solamente sucesos
reales y comprobables, ya que no sean opiniones, ni cosas subjetivas, lo que es una
serie de elementos verificables.

c) Género de la obra: Novela picaresca

Novela picaresca, extensa obra de ficción, por lo general de carácter satírico, cuyo
personaje principal es un individuo cínico y amoral
La novela picaresca narra una serie de incidentes o episodios de la vida del
protagonista que se presentan en orden cronológico sin entremezclarse en una trama
sólida. El género se originó en España a mediados del siglo XVI y tomó su nombre de la
figura del pícaro. El primer ejemplo de novela picaresca español es el Lazarillo de
Tormes (1554), de autor desconocido, la autobiografía de un pillo que sirve a diversos
amos aprovechándose invariablemente de ellos.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

CARACTERISTICAS DE LA NOVELA PICARESCA:

Argumento autobiográfico es una mirada retrospectiva que un picara realiza sobre

su vida propia.

 Están en primera persona.

 El narrador influye con frecuencia con comentarios sobre hechos y

personajes del pasado.

 El pícaro es el personaje absoluto y es de baja clase social y la antítesis del

hombre honrado.

 No hay argumento. Cada episodio parte de un cambio de amo, el pícaro

reflexiona moralmente sobre normas sociales y personajes.

d) Movimiento literario: Barroco

Barroco (literatura), periodo que sucedió al renacimiento, entre finales del siglo XVI y
finales del siglo XVII, impregnó todas las manifestaciones culturales y artísticas
europeas y se extendió también a los países hispanoamericanos.

El Barroco fue un periodo de pesimismo y desengaño. Se abandonaron todos los

ideales humanistas y se volvió a la religiosidad más profunda. La conciencia de crisis se
reflejó en una cultura de contrastes violentos, de movimiento, de complicación. La
creencia de que la naturaleza nos engaña, de que hay que desconfiar de los sentidos,
explica el gusto por lo rebuscado, por lo anómalo, paradójico o sorprendente.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

En el caso de España, aunque sin perder de vista el contexto europeo, José Antonio
Maravall ha enumerado una serie de asuntos y tópicos literarios que definen una
imagen del mundo y del hombre: la locura del mundo; la melancolía —Anatomy of
melancholy, de R. Burton, es de 1621— la sensación de inestabilidad de los hombres y
la fugacidad de las cosas; la revitalización del tópico del mundo al revés y la figura del
gracioso en el teatro español como uno de sus representantes (“Soy el que dice al
revés / todas las cosas que habla”, dice un personaje de El mejor alcalde, el rey de Lope
de Vega); el mundo como laberinto, como gran plaza o mesón; la concordia de los
opuestos (nuestra vida se “concierta de desconciertos”, dice el conceptista español
Baltasar Gracián); el mundo como guerra y el hombre lobo del hombre.

La retórica barroca puede sintetizarse en la coexistencia de dos corrientes: el

conceptismo y el culteranismo. Aunque generalmente suele afirmarse que se trata de
dos estilos opuestos, lo cierto es que los dos buscan la complicación formal. El
culteranismo intensifica los elementos sensoriales preocupado por el preciosismo y la
artificiosidad formal a través de la metáfora, la adjetivación, el hipérbaton forzado o los
efectos rítmicos y musicales del lenguaje; a esta tendencia pertenecen Luis de Góngora
y Pedro Soto de Rojas

Intertextos de la obra de Guzmán de Alfarache con la obra Lazarillo de Tormes

Con la publicación del Lazarillo de Tormes en 1554 se inicia uno de los géneros más
representativos de la literatura española del Siglo de Oro. Literalmente, la novela
picaresca:

El Lazarillo tiene una calidad tal que hasta medio siglo después no apareció una
segunda novela picaresca: el “Guzmán de Alfarache”. Pero la novela picaresca se
desarrollará sobre todo a lo largo del siglo XVI

La narración es autobiográfica como en el Lazarillo de Tormes, aunque el personaje

posee una doble dimensión, como pícaro y como pecador arrepentido, que
corresponden a las dos fases sucesivas de su vida.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

Esta obra esta en tratados; “guzmán de Alfarache en libros y se divide en capítulos

pero el desarrollo de la historia es muy similar en los personajes en que se desarrolla la
historia de los picaros; anda engañado personas y no tiene un lugar fijo donde puede
vivir hasta el final de la historia.

Esta obra, es mucho más cercana que la anterior a la naturaleza realista del primer
Lazarillo de Tormes, fue publicada por primera vez en París en 1620. Su autor, Juan de
Luna, era un toledano protestante que vivió enseñando el idioma en París y Londres,
donde compuso y editó bastantes obras sobre esta materia.

Al leer la Segunda parte del Lazarillo se enfureció tanto que decidió escribir otra mejor;
lo cuenta en el prólogo de la suya: Segunda parte de la vida de Lazarillo de Tormes
(París, 1620), reimpresa en Zaragoza (pero París) en 1652 con variantes textuales, una
de ellas, por ejemplo, no prometer ya una tercera parte. La obra va a continuación de
la obra original que le sirve de inspiración y que Luna, su admirador, editó también. El
autor justifica su obra en la escasa calidad de la primera continuación, lo que le
impulsó como toledano y conocedor del ambiente de la obra a elaborar otra más digna
y realista:

Tradición textual.

¿A qué tradición discursiva pertenece el texto?

a) Convención discursiva

Hacia mediados de siglo XIX se inicia el desarrollo del género realista en España. En sus
primeras manifestaciones no tendrá la profundidad ni el análisis crítico de las novelas
que se están escribiendo en Europa, pero a finales de siglo alcanzará un gran esplendor
narrativo.

Entre los más destacados representantes del género cabe mencionar a Juan Valera
(Pepita Jiménez, 1874), Alarcón (El sombrero de tres picos, 1874) y José María de
Pereda (Sotileza, 1885), educados en el romanticismo; y Emilia Pardo Bazán (Los pazos
de Ulloa, 1886), Leopoldo Alas (La regenta, 1884-1885) y Blasco Ibáñez (Cañas y barro,
1902), que abordan cuestiones como las trabas sociales a la libertad individual, la
virtud y la condena del vicio e introducen temas de carácter regionalista. Hacia finales
del siglo esta fértil corriente confluye en la obra de Benito Pérez Galdós. Autor de casi
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

un centenar de novelas, Galdós se convierte en testigo excepcional de la historia de

España y logra calar profundamente en el espíritu de la época.

Esto supuso un cambio transcendental que marcó el comienzo de la tendencia realista,

con el nacimiento en España de la novela picaresca, autobiografía de un personaje de
baja extracción social, vagabundo y servidor de una sucesión de amos: el pícaro. Los
ejemplos más destacados del género son El lazarillo de Tormes (1554), de autor
anónimo, y el Guzmán de Alfarache (1559-1604), de Mateo Alemán. Entre 1605 y 1612,
el escritor español Miguel de Cervantes publicó la gran novela que, por sus
innovaciones en el género, señalaría el origen de la novela contemporánea:

La novela picaresca bien de una tradición pero muchos años antes existió la obra el
Decamerón Boccaccio, que empezó en 1348 y terminó en 1353.

El Decamerón (Decamerón, en italiano) es un libro constituido por cien cuentos,

algunos de ellos novelas cortas, terminado por Giovanni Boccaccio en 1351, alrededor
de tres temas: el amor, la inteligencia humana y la fortuna.

Para el tratado de cien historias, Boccaccio estableció un marco de referencia

narrativo. La obra comienza con una descripción de la peste bubónica (la epidemia que
golpeó Florencia en 1348, : Peste negra), lo que da motivo a que un grupo de siete
jóvenes mujeres y tres hombres que huyen de la plaga se refugien en una villa en las
afueras de Florencia. Para pasar el tiempo, cada miembro del grupo cuenta una historia
por cada una de las diez noches que ellos pasan en la villa, lo que da nombre ala obra.
De esta manera se relatan las cien historias en total. Además, cada uno de los diez
personajes se nombra jefe del grupo por cada uno de los diez días alternadamente.
Este liderato se extiende a dictar el contenido de las historias para ese día, de modo
que haya una organización temática de los cuentos

El contenido o los problemas que trata la obra son similares esto tuvo cierta influencia
para que surgiera la novela picaresca con personajes mas hábiles y falsos en su
personalidad y con muy poca moral y conciencia social.

Los temas son casi siempre profanos, a tono con la mentalidad burguesa que
empezaba a crearse en Florencia: la inteligencia humana, la fortuna y el amor. Van
desde «historias de mala suerte que inesperadamente cambian hacia felicidad» (el día
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

dos, bajo el liderazgo de Filomena) hasta historias considerablemente más interesantes

de «mujeres que juegan engaños con sus maridos». Cada día también incluye una
breve introducción y una conclusión, que describen otras actividades diarias del grupo,
además del relato de historias. Los cuentos incluyen con frecuencia las transcripciones
de canciones populares italianas en verso

El Decamerón pasa de modo decidido de la novela al libro extenso escrito en lengua

italiana. De hecho es la primera obra en prosa escrita en este idioma romance. La
iglesia católica, a través de la Inquisición, incluyó este libro entre los prohibidos.
Constituyó una de las lecturas preferidas por los clérigos

El Decamerón fue adaptado al cine por el director italiano Pier Paolo Pasolini en 1971

Influencia que tuvo esta obra para que surgiera la novela picaresca:
Los cuentos del Decamerón le dieron paso para que surgiera la novela picaresca por el
tema en que se desarrolla la historia, con esto tenia que a ver una novela con tales
características y así es como le ayudo al nacimiento de este tipo de novela con uno
tema muy particulares a los que se desarrolla en otro tipo de novela, como por
ejemplo con lo sublime en este caso no todo es belleza y eso dio paso ala comedia ( lo
grotesco) temas totalmente diferente y con nuevas perspectivas de mundo eso se
puede considerar que paso con este tipo de novela, ya no seria tanto Romanticismo,
Nobles o historias que se podría decir que todo es perfecto.

Pero la novela picaresca dio un gran aporte en la literatura, especialmente en la

española con los temas que refleja en cierta parte cosas que pasa en la vida cotidiana
como el ser humano tiene la habilidad para aprovecharse de las personas para
beneficio propio pero estas personas no a tenido el apoyo de sus padre y así se puede
explicar la actitud del personaje o el ejemplo del padre en cierta forma en la historia.
Eso influyo para que surgiera este género con características únicas, muy realistas y así
muchas obras importantes en este tipo de novela:

c) Asunto de la obra

Guzmán era hijo de un ladrón, maestro en el arte de apropiarse los bienes ajenos,
incluso dándole a la cosa las máximas apariencias legales, y de una bella y “honesta”
dama mantenida por un caballero. Al morir este caballero, Guzmán el legitimado por el
matrimonio de sus progenitores.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

Había aportado, la dama, al matrimonio, en concepto de dote, diez mil escudos, los
cuales había hurtado a su protector, lentamente y guisa de previsión para posibles
eventualidades. Con aquella suma se enlaza con el segundo “caballero”. Mas al quedar
viuda, cuando Guzmán contaba unos doce años, los bienes se hallaban ya tan
mermados, que oliendo el mozo que la pobreza rodaba su casa, adopta por nombre el
Guzmán del apellido materno, y el Alfarache por el que le correspondía a la posesión
en la cual se suponía que fuera engendrado. En estas condiciones abandona su tierra y
su madre, saliendo de Sevilla, lugar donde vivía para lanzarse por los caminos del
ancho mundo.

Con un arriero, con quien se une por el camino llega a Cazallatras haber topado con un
mesonero, quien tras darles de comer sesos y menudos de un mochuelo, le robó la
capa.

Pidiendo limosna, sirviendo durante una temporada en otra venta y empeñando todo
lo que tenia llega por fin a Madrid, en calzoncillo y en camiseta.

Allí se junta en compañía de otros pícaros y con ellos empieza a tratar el oficio de la “de
un gran pícaro” aficionándose a distintos juegos, hasta que al fin logra colocarse como
ayudante de un cocinero.

Trabaja con él una temporada, bien tratado y mejor comido. No obstante, el vicio del
juego, que no podía dejar por llevarlo demasiado incluido a su personalidad a causa de
haberlo practicado en exceso, le conduce a cometer, repetidamente, hurtos.
Descubierto uno de los cuales, su amo le despide.

Ya en la calle, va a la búsqueda de nuevo oficio y concluye sirviendo de recadero con un

esportillo. En estas condiciones roba dos mil quineentos reales a un especiero, y para
salvarse de la quema que seguramente amenaza, huye a Toledo.

Allí, en aquella capital, entra en contacto con unas damas, las cuales le burlan y le
estafan. Maldice, Guzmán, a las damas que a tan mal llevar le habían puesto, y
decidido a rehacer su fortuna, parte para Almagro con la pretensión de hacerse
soldado. Pero su poca edad no le permite ingresar en la milicia. Sin embargo, un
capitán le conoce y le cae en gracia el mozuelo, de manera que los lleva consigo a
Génova.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

En aquella ciudad no encuentra sino un manteamiento y una burla por parte de los
pacientes de su padre, a los que fue a buscar para solicitar alguna ayuda. En vista de lo
mal que lo trataba la suerte, decide emigrar y emprende el camino de Roma, puesto
que se todos los caminos conducen a Roma, no será para mal que la gente cita la frase.

Mendigando llega a la Ciudad Eterna, pero en lugar de cambiar de profesión, a la vista

del notable rendimiento que con ella va obteniendo, se decide a explotar el nuevo
oficio, seleccionado con las “ordenanzas mendicatorias” que sus compañeros romanos
le proporcionan. De tal manera, simulando llagas, lepra y tiña, se mantiene con tan
digno oficio, hasta que un día, un bondadoso cardinal se compadece de él y le hace su
paje.

Tras el servicio del cardenal, pasa al del embajador de Francia. Asciende, así, de
categoría y al propio tiempo que él, también aumentan de tamaño sus travesuras. Y a
tal extremo las lleva que al fin no le queda otra solución sino la de marcharse de Roma,
partiendo para Siena y Florencia.

Un pícaro llamado Sayavedra, el cual había hecho creer a Guzmán en su amistad, en

unión de otros de su misma calaña, le roba los baúles que había mandado por delante
y se encuentra en Siena sin ahorros y sin más ropa que la que llevaba puesta.

Paso un tiempo y se encuentra con Sayavedra, más en lugar de recibir la venganza del
burlado Guzmán logra convencerle de que él no fue más que un instrumento de otros,
los cuales habían planeado su robo. Le ruega que le perdone, y Guzmán que en el
fondo era de buen natural, no solamente lo perdona sino que además lo toma por
criado.

Juntos, marchan a Florencia, y de allí a Bolonia, donde es metido en la cárcel por

haberse, contra el ladrón principal de los que intervinieron en el robo de su equipaje y
el cual resulta ser persona de gran influencia en la ciudad.

Una vez obtenida la libertad, consigue buenas cantidades de dinero, jugando con malas
artes en su posada y sale para Milán, acompañado, siempre, de Sayavedra.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

En Milán, Sayavedra encuentra un compinche, conocido con el nombre de Aguilera,

quien trabaja en el escritorio de un rico mercader, y puestos los tres de acuerdo, con
un truco de Guzmán, estafan al citado mercader en forma tan hábil, que el robado se
ve obligado a entregarles más de tres mil escudos, por mediación de la justicia.

Huyen a Génova los dos y, después de vengarse cumplidamente Guzmán de los

parientes de su padre por quienes fuera tan mal tratado, en su primera visita a la
ciudad, les hace víctimas de un robo, embarcando luego en la galera del capitán Favelo,
de quien Guzmán se había hecho gran amigo.

Rumbo a España les lleva Favelo y durante la travesía muere Sayavedra, y su

compañero, case rico, se dirige a Madrid, pasando por Zaragoza.

Casado con la hija de otro redomado bribón, Guzmán vive algunos años dando estafas
casi legales en unión de su digno suegro. Pero el dinero se agota con el excesivo gasto y
entonces su mujer les hace la vida imposible, hasta que al fin le deja viudo, con lo cual
Guzmán obtiene una gran satisfacción.

Con los pocos escudos que le restan pasa a Alcalá decidido a sentar la cabeza, y para
ello encuentra la mejor solución en ordenarse sacerdote.

Con aquella intención cursa siete años, mas cuando está a punto de concluir los
estudios, se enamora de la hija de un mesonero llamada Gracia, y se casa con ella.
Poco después fallece el suegro, dejándolos arruinados.

Levanta casa, Guzmán, ante aquella desdicha, y se instala en Madrid, con su suegra, su
cuñada y su hermosa mujer. Allí explica, indecorosamente, las bellezas naturales de
ésta, de tal manera que la enfanga hasta lo inconcebible.

Así vive una temporada, hasta que es obligado a huir, por causa de un ministro de la
justicia que corteja a Gracia, con poco provecho, y al que todos consideran como una
amenaza, y parten para Sevilla.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

Allí encuentra él a su madre y se la lleva a vivir con él, pero esto es causa de que su
mujer, no pudiendo soportar a la suegra, se fugue a Italia con un capitán de la marina.

Guzmán vuelve entonces a sus antiguas mañas, llegando a robar a una dama a cuyo
servicio entra como administrador, por lo cual es condenado.

Después de sufrir injustos castigos, motivados por los celos y ruines venganzas de otro
galeote, consigue estar en una situación diferente ala anterior

Tema o idea central:

Guzmán de Alfarache, es un aventurero desprovisto de preocupaciones morales.

Representa, dentro de la novela picaresca, la forma idealista satírica.

Al lado de cínicas aventuras del protagonista, y en fuerte contraste con su

inmortalidad, coloca el autor una serie de cosas morales, expuestas en un estilo claro y
sencillo.

El titulo es Guzmán de Alfarache y él es el autor principal. El titulo de la es: La vida de

Guzmán.

Un fragmento de la obra:

-! Ya lo tengo ¡que tal si esta noche mientras todo el mundo duerme nos metemos en
la casa del Jefe y le robamos las joyas que nos ha enseñado está mañana y las
vendemos para tener unos escudos de más.

La obra más conocida de Mateo Alemán es la novela Guzmán de Alfarache (1599; y la

segunda parte 1604), a la que sus contemporáneos llamaron El pícaro, como si los
lectores vieran en el personaje la versión más lograda del carácter y el ambiente
picarescos. No hay noticia de que ningún libro español haya alcanzado un éxito tan
grande en el momento de su publicación, algo que quizá expliquen la animación del
relato, la vivacidad y colorido de las escenas, el estilo cruel , o la fuerza de observación
que delata el autor.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

El protagonista ofrece una visión de la sociedad fragmentaria y deliberadamente

limitada. Una visión realista, pero de una realidad enfocada desde un solo punto de
vista. Como todo héroe picaresco, es un perpetuo vagabundo que ha aprendido desde
su infancia que el resto de los humanos está siempre al acecho y sufre escarmientos a
causa de su inocente buena fe que le sirven para justificar moralmente su
desconfianza.

Después de El Lazarillo de Tormes (1554), escrita por un autor desconocido, Guzmán

de Alfarache constituye la cumbre de la picaresca. Su presentación implacable de las
ruindades de los personajes que la habitan ya no constituye, como en el Lazarillo, un
motivo de risa debido a ridiculeces individuales o de clase, sino la manifestación de una
honda maldad inseparable de la condición humana. Éste es uno de los rasgos a partir
de los que se puede apreciar la gran diferencia que existe entre el optimismo
moderado del renacimiento y el aspecto dramático y moralista del barroco influido por
la Contrarreforma. Guzmán de Alfarache ha sido ampliamente traducida, y ha influido
de forma constante en la novela española e hispanoamericana

Por eso estas novelas son autobiográficas y satíricas. Obras que tuvieron mucha
importancia en este genero: la obra "Lazarillo de Tormes" sin autor reconocido;
Quevedo con "La Vida del Buscón"; Mateo Alemán con "Guzmán de Alfarache". Estas
obras tiene mucha relación entre si, por su contenido y como se desarrolla la historia
de cada una de ellas.

Esta es la novela picaresca mas importante de barroco escrita por Mateo Alemán. Obra
que la caracteriza es la prosa culta, las frases largas y un análisis psicológico esta obra
fue como la luz para que surgiera nuevas novelas picaresca como la vida del buscón “de
Quevedo.

Arqueología architextual (posmoderna): ¿El texto está relacionado con otros

códigos?
El texto en estudio se encuentra relacionado con muchas otras obras
pertenecientes a este género pero en este caso solo se trabajara con dos que esta
interrelacionado en cuanto al contenido o estilo, es decir, en que todas las obras se
narran en forma de:

 Forma autobiográfica. Es el pícaro quien cuenta sus propias andanzas.

 TEORÍÍA LÍTERARÍA

 Estructura abierta. La novela se compone de escenas sueltas, en diferentes

partes de la historia.

 Lugares con distintos personajes, cuyo único lazo de unión es el pícaro.

 Determinismo. Los padres del pícaro pertenecen a los estados sociales más
bajo

En esta obra de Mateo Alemán, se encuentra una relación en cuanto a algunas de las
ideas: en las dos, el personaje principal es un hombre, lleno habilidad para mentir y
engañar a las personas, el se cree muy moralista pero no es así solo es la apariencia
para poder lograr sus objetivos en vivir de los bienes de las otras personas; pero no
solo en los bienes también en la forma de tratar a las mujeres en este caso se llega a
casar solo por interés del dinero.

Arqueología Textual:

Arqueología pretextual (moderna): ¿El texto está relacionado con otros textos?

 Pero la trayectoria del género en España es la siguiente:

 Mateo Alemán, Guzmán de Alfarache (1599 y 1604).

 Juan Martí, Segunda parte del Guzmán de Alfarache (1603)

 Francisco de Quevedo, Vida del Buscón llamado don Pablos (¿1603?), impreso
sin permiso del autor en 1626.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

 Gregorio González, El guitón Honofre (1604).

 Francisco López de Úbeda, Libro de entretenimiento de la pícara Justina (1605).

 Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo, La hija de la Celestina (1612), La ingeniosa

Elena (1614), refundición y ampliación de la anterior, y El sagaz Estacio.

 Juan Cortés de Tolosa, Lazarillo de Manzanares (1620).

 Vicente Espinel, Vida del escudero Marcos de Obregón (1618).

 Carlos García, La desordenada codicia de los bienes ajenos, (1619).

 Juan de Luna, Segunda parte del Lazarillo de Tormes (1620)

Novela intercaladas en guzmán de Alfarache:

Que es la novela morisca:

Fue una invención española que combinó las tendencias literarias de los siglos
anteriores con las del siglo XVI, presentando los relatos caballerescos de la guerra
contra los moros en forma de novela. Su primer ejemplo es el relato anónimo Historia
de Abencerraje y la hermosa Jarifa (159)

"Ozmín y Daraja",

"Dorido y Clorinia"

"Bonifacio y Dorotea:
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

PALIMPSESTOS

¿Existen sentidos implícitos en el texto?

Algunos de los sentidos implícitos de la obra son los siguientes:
 La virtud del hombre para mentir.

 La capacidad y destreza para realizar cualquier actividad

 Personajes (Hijos de padres marginados).

 Suerte y desgracia se alternan.

 Crítica a la sociedad (Por medio de los distintos personajes).

 Ambiente real.

 La moralidad del personaje

INTERTEXTUALIDAD REFLEXIVA

Metaficción tematizada: ¿Se tematizan las condiciones que hacen posible el texto?

La novela “Guzmán de Alfarache” es una narración:

 TEORÍÍA LÍTERARÍA

La autobiografía (auto= de propio bios= vida y grafos = escritura) es la vida de una

persona escrita por ella misma. Ya que la persona opina sobre como se parece.

Se define también como el género literario que se presenta como la biografía de una
persona real hecha por sí misma en primera persona. Se caracteriza por la identidad
entre el autor, esto es, la persona que escribe el libro; el narrador; la persona que dice
“yo” y relata la historia; y el personaje principal que cuenta su vida, sus estados de
ánimo, sus emociones, su evolución personal, y que constituye el asunto del libro.

Ejemplo del primer libro de guzmán de Alfarache

En que cuenta quién fue su padre

El deseo que tenía, curioso lector, de contarte mi vida me daba tanta priesa para
engolfarte en ella sin prevenir algunas cosas que, como primer principio, es bien
dejarlas entendidas -porque siendo esenciales a este discurso también te serán de no
pequeño gusto-, que me olvidaba de cerrar un portillo por donde me pudiera entrar
acusando cualquier terminista de mal latín, redarguyéndome de pecado, porque no
procedí de la definición a lo definido, y antes de contarla no dejé dicho quiénes y
cuáles fueron mis padres y confuso nacimiento; que en su tanto, si ellos hubiera de
escribirse, fuera sin duda más agradable y bien recibida que esta mía. Tomaré por
mayor lo más importante, dejando lo que no me es lícito, para que otro haga la baza.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

CONCLUSIÓN:

 La importancia de la intertextualidad de los textos acerca de la novela

picaresca, como también que toda obra tiene su intertextos.

 Como se pude hacer el intertextos por medio del contenido de la obra

por que todo el desarrollo de ellas es muy similares en la historia a
tratar.

 Como los personajes de la obra son hombres que viaja alrededor de un

país con el propósito de engañar a las personas.

 En la tradición discursiva ambas obra son realista y de mucha

importancia en el siglo de oro, como también en el barroco.

 Como por las obras más importantes de esta época se dio el

surgimiento de nuevas historias pero con el mismo estilo en la forma de
sus personajes principales.
 TEORÍÍA LÍTERARÍA

Bibliografía

http://es.wikipedia.org/wiki/. (s.f.). Recuperado el 10 de mayo de 2010

wikipedia. (s.f.). Obtenido de wikipedia.

wikipedia. (s.f.). Recuperado el 20 de abril de 2010, de wikipedia.

wikipedia. (s.f.). Recuperado el 20 de abril de 2010, de picaresca.

"Literatura española." Microsoft® Student 2008 [DVD]. Microsoft Corporation, 2007.

"Barroco (literatura)." Microsoft® Student 2008 [DVD]. Microsoft Corporation, 2007.

(bibliotca virtuales)

"Siglo de oro (literatura)." Microsoft® Student 2008 [DVD]. Microsoft Corporation,

2007.