YUGSI SEBASTIÁN: DISEÑO ACÚSTICO ARQUITECTÓNICO DE LA FILARMÓNICA DE BERLÍN 1

Diseño Acústico Arquitectónico de la

Filarmónica de Berlín
Yugsi Sebastián

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Resumen—La sede de la Orquesta Filarmónica de Berlín
(Berliner Philarmonie) es un ejemplo tanto de estética cultural
para el público receptor como de avance en el desarrollo de la
arquitectura enfocada en la acústica. En el siguiente documento se
realiza el estudio de uno de los auditorios más famosos del mundo
de la música clásica, tomando en cuenta su historia, avances en
arquitectura acústica en comparación con otros auditorios y el
principio de su forma geométrica.

Terminos Clave—Acústica, Auditorio, Música.

I. INTRODUCCIÓN

L A sede de la Orquesta Filarmónica de Berlín, obra del

arquitecto alemán Hans Scharoun, es un ejemplo de
maestría en el diseño de auditorios, tanto desde el punto de vista
del diseño arquitectónico como de la acústica. El auditorio,
inaugurado el 15 de octubre de 1963, es un producto artístico
que proporciona una parte significativa de la experiencia
Fig 1. Distribución de butacas del auditorio
estética de todo público que se encuentre en ella.
La Filarmónica no fue diseñada para su sitio actual en
Kemperplatz, sino más bien como una expansión de la
Joachimsthal Gymnasium en Wilmersdorf, un edificio que en III. SISTEMA ACÚSTICO
la actualidad es la Universidad de las Artes en Bundesallee.
Para el proyecto de la nueva Filarmónica de Berlín, el
El plan de la reubicación era que Scharoun pretendía tanto arquitecto escogió como consejero al director del Instituto para
ubicar el edificio cerca del centro de la ciudad de Berlín como Acústica Técnica de la Universidad Técnica de Berlín, quien en
de ser visible desde todos los lados. su principio no confiaba en la idea de “música en el centro”.
Para controlar el sonido dentro del auditorio, Scharoun creó
bloques musicales discretos, terrazas, y filas con pendiente,
II. PRINCIPIO DE SCHAROUN hileras de asientos, escalera, muros en ángulos, los cuales todos
Debido al diseño decidido por Scharoun, quien había en conjunto hacen que el sonido se propague de una manera
observado que cada vez que los músicos interpretaban una especial y hacia todas las direcciones.
pieza, generaban un círculo a su alrededor. Lo que le llevo a La ubicación de superficies reflectantes suspendidas, permite
tomar el lema de “música en el punto central”, esto a diferencia poner en funcionamiento la idea de la música en la parte central,
de los clásicos auditorios los cuales mantenían a los músicos en pues a través de ellas se procura que lleguen las suficientes
la parte frontal del recinto. reflexiones del sonido, a falta de algo más de sonido directo, a
Detrás de este principio se encuentra la ideología socialista los asientos laterals y, particularmente, a los traseros.
de: “Colocar al músico en el centro, para que todos los vean y
todo el mundo vea a todo el mundo”

ISSN: 1390-9266 – 2019 LAJC

2 FUNDAMENTOS DE INGENIERÍA DE SONIDO, 29-09-2019
Fig 2. Ubicación estratégica de material reflectante.
El techo falso, cuyo espesor oscila entre los 12 y 25
milímetros, funciona como gran superficie absorbente para
frecuencias graves, todo esto gracias a la inclusion de 136
grandes resonadores de cavidad simple, estos están constituidos
por una cavidad de un determinado volumen, que se ajusta
según la frecuencia que se pretenda atenuar, en cuyo interior se
encuentra material absorbente.
Las ondas sonoras emitidas por la fuente penetran en el
resonador a través de una fina abertura y se impide así su
reflexión hacia la sala.
Fig 3. Sección esquemática de un resonador simple
Por su parte, la absorción a frecuencias agudas se confía tanto
a la vestimenta del público en general como al tejido de las
sillas, según sea el caso de que la sala se encuentre llena o media
vacía durante una actuación.
Las paredes laterales situadas en el perímetro, formadas por
paneles perforados de madera y material absorbente tras ellos,
se fueron diseñando de forma más específica para absorber el
sonido a determinadas frecuencias.
Para el estudio del comportamiento del sonido previsto para
el auditorio, se tuvo que construir una maqueta de madera a una
escala de 1:9, en ella se analizan, mediante impulsos eléctricos
captados por micrófono, la propagación de las ondas sonoras,
lo que permitió determinar la inclinación de las superficies
susceptibles a arrojar ecos indeseados.
Fig 4. Maqueta de madera en escala de 1:9
Esto, sin embargo, no logró cubrir algunas fallas las cuales
se deben en sí a su forma real y en conjunto con otros factores
como son: los instrumentos, músicos y público.
IV. DATOS TÉCNICOS
- Número de asientos: 2 335
- Volumen: 21 000 metros cúbicos
- Superficie real ocupada por las sillas: 1 057 metros cuadrados
- Superficie de la orquesta: 172 metros cuadrados
- Superficie acústica efectiva total: 1 557 metros cuadrados
- Volumen/Número de asientos: 9 metros cúbicos
- Volumen/Superficie total: 13.5 metros
- Tiempo de reverberación medio para la sala ocupada: 1.95 s
- Calidez acústica para la sala ocupada: 0.89
- Sonoridad para la sala vacía: 4.3 dB
- Claridad musical para la sala vacía: -0.5 dB
REFERENCIAS
[1] A. Moya (2013, Jun.). A+M_La Filarmónica de Berlín.
ISSUU. [Online] Disponible:
https://issuu.com/tonimoya/docs/la_filarm__nica_de_berl__n
[2] E. Sylvia (2015, May.). El sonido como materia FINAL ANÁLISIS.
ISSUU. [Online]. Disponible:
https://issuu.com/sylviaelizabeth/docs/el_sonido_como_materia_final_b
033fc374fa35c
[3] L. Ponce (2014, Oct.). El auditorio de la Filarmónica de Berlín. Melómano
Digital. [Online]. Disponible: https://www.melomanodigital.com/el-
auditorio-de-la-filarmonica-de-berlin/
Andrés S. Yugsi, nació en la cuidad de
Quito-Ecuador el 21 de Junio de 1997,
realizó sus estudios secundarios en el
Instituto Tecnológico Superior “Central
Técnico” obteniendo así el título de
bachiller técnico en el área de “Electrónica
de Consumo”. Actualmente se encuentra
cursando el 5to semestre en la carrera de
“Ingeniería en Electrónica y Telecomunicaciones” en la
Escuela Politécnica Nacional desde el año 2015.