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INDICE
Introducción……………………………………………………………………...3
Antecedentes……………………………………………………………………4
Justificación……………………………………………………………………..5
Hipótesis………………………………………………………………………….7
Marco teórico…………………………………………………………………….8
I. Historia de la marimba…………………………………………………8
Conclusión………………………………………………………………………15
Recomendación………………………………………………………………..16
Diseño metodológico…………………………………………………………17
Cronograma…………………………………………………………………….18
Bibliografía……………………………………………………………………..19
Anexos………………………………………………………….........................20
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El uso de la marimba en la cultura musical actual
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El uso de la marimba en la cultura musical actual
INTRODUCCION
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El uso de la marimba en la cultura musical actual
ANTECEDENTES
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El uso de la marimba en la cultura musical actual
JUSTIFICACION
Esperamos asi que esta información pueda ser util para la población, informandola acerca
del valor cultural que tiene la Marimba en nuestra Nacion y los causantes de la decadencia
de este instrumento musical, a la vez cultural.
Proporcionando entonces esta información creemos posible motivar al lector a tomar parte
en la tarea de mantener viva esta cultura que es de mucho valor
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El uso de la marimba en la cultura musical actual
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERALES
OBJETIVO ESPECIFICO
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El uso de la marimba en la cultura musical actual
ADOPCION DE HIPOTESIS
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El uso de la marimba en la cultura musical actual
MARCO TEORICO.
La marimba de arco es una marimba diatónica, lo cual equivale a tener sólo las teclas
blancas en un piano y que en términos musicales significa que no puede tocar todo el
repertorio que tocan las marimbas más modernas pero sí una enorme cantidad de
música. Otra característica importante es que es un instrumento solista, tocado por
una sola persona, y que generalmente se necesita acompañar por otros instrumentos.
Respecto a cómo se desarrolló la marimba de arco, los motivos prácticos son bastante
claros ya que se trata de un instrumento muy sonoro, con un registro que da buena
libertad para tocar melodías, y sobre todo, que es un instrumento completamente La
marimba de arco es una marimba diatónica, lo cual equivale a tener sólo las teclas
blancas en un piano y que en términos musicales significa que no puede tocar todo el
repertorio que tocan las marimbas más modernas pero sí una enorme cantidad de
música. Otra característica importante es que es un instrumento solista, tocado por
una sola persona, y que generalmente se necesita acompañar por otros instrumentos.
Por un lado, algunos xilófonos africanos ya incorporan el recurso del arco o aro y
tienen otras características similares a las marimbas de arco en Centroamérica (en
particular las tímbilas de los chopis del áfrica). Por otro lado, tenemos el vaso
ceremonial de Ratilinxul, perteneciente al clásico maya, que según el investigador
Carlos Ramiro Asturias, presenta una imagen de una marimba de arco junto con
trompetas y otros instrumentos musicales.
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Hoy en día las poblaciones donde sigue vigente la marimba de arco se caracterizan por
ser lugares especialmente acozados por las carencias económicas y particularmente
aislados. De hecho, no existe ninguna comunicación entre las comunidades que tocan
la marimba de arco en Nicaragua, y las que hacen lo mismo en Guatemala, y por ello
existen variantes importantes en la tradición de este instrumento.
Las marimbas de arco nicuaragüenses usualmente están formadas por 21 teclas, que
suman tres octavas de una escala de do, re o mi (o alguna tonalidad intermedia). Esto
de la tonalidad no es algo muy exacto porque los constructores de estas marimbas no
acostumbran afinar usando alguna referencia, sino simplemente "de memoria" o a
través de un instrumento que fue afinado de esa forma.
El problema con los tecomates es que resultaba bastante difícil encontrarlos de las
dimensiones exactas que se buscaban. Así que en Nicaragua empezaron a construir
"cumbos" o "cuchumbos" de madera, pero, a diferencia de lo que se hizo en otras
regiones, estos resonadores no están hechos de partes ensambladas, sino de cilindros
de madera, rajados por la mitad, ahuecados y vueltos a unir por la misma veta.
También las "cachimbas" que son los ombliguitos que contienen a la membrana vibrátil
(hecha de intestino de cerdo) no son hechas de madera como en las marimbas más
sofisticadas, sino de cera de avispa. Me atrevería a decir que el cambio de los guajes a
los cajones de madera es la primera transformación radical que tuvo la marimba en
América ya que los cajones fabricados en proporción a la frecuencia de la nota que
deben amplificar reproducen un sonido mucho más potente y de afinación más precisa
que los guajes.
En Nicaragua las marimbas de arco se acompañan usualmente por una guitarra y una
guitarrilla, ambas con cuerdas metálicas. Cuando se puede, incorporan también un
tololoche, es decir una especie de contrabajo más rústico y más pequeño. Los ritmos
tradicionales son el jarabe, la danza, el son, la chapandonga y el repicado suelto.
Actualmente han incorporado algunos otros géneros como el corrido y algunos bailes
modernos.
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El uso de la marimba en la cultura musical actual
Pero esas marimbas más pequeñas y más humildes que permitieron que todo esto
sucediera se han quedado en el olvido, o recluídas en comunidades bastante aisladas e
igual de marginadas que en un principio.
El grupo mexicano Tilingo Lingo, hubo de enterarse un buen día de este fantástico
instrumento y no pudo resistirse a su arco que te sirve para cargarla como si de una
mochila se tratara, a su tamaño que permite echarla en la cajuela del coche y
especialmente no pudo resistise a ese sonido único que ninguna otra marimba en el
mundo tiene.
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la Marimba olvidada
Cuando se habla del folklore musical nicaragüense se asocia inmediatamente con Masaya e
invariablemente con la marimba. Esto, en parte refleja la predominancia hegemónica de la
franja del Pacífico respecto al resto del país, sin que esto signifique la negación de la
riqueza que existe en las manifestaciones folklóricas de otras regiones. Lo mismo sucede
con la asociación que se realiza en el folklore mexicano en el caso del mariachi, Jalisco y el
son de La Negra, lo que de ninguna manera minimiza las ricas manifestaciones que se
encuentran a lo largo y a lo ancho del territorio mexicano.
Es posible que uno de los instrumentos musicales cuya paternidad sea disputada por
tantos lugares y tan distantes los unos de los otros es la marimba. La generalidad de los
investigadores afirma que la marimba es de origen africano. El primer argumento que
esgrimen es el origen del nombre marimba, mismo que proviene de la lengua bantú, una
sub familia de las lenguas Niger-Congo, y que significa “conjunto de maderas que son
golpeadas”. Así mismo, el instrumento forma parte de las manifestaciones culturales de
Angola, Senegal, Uganda, Madagascar y Zimbawe, entre otros. Por otra parte, hay
evidencias de que el tráfico de esclavos proveniente de África que se originó hacia América
después de su descubrimiento, trajo consigo la marimba hacia el nuevo mundo, en donde
se extendió principalmente al sureste de México, Centroamérica y Colombia. Esta teoría
parece ser la más convincente, sin embargo, persisten algunas dudas, por ejemplo la casi
nula manifestación de este instrumento en las regiones americanas de predominancia
negra.
Otros investigadores sitúan a este instrumento en regiones apartadas asiáticas como la isla
de Java, Camboya, Indonesia o Bali y aseveran que de estas regiones llegó al continente
africano, sin embargo, no existen detalles cronológicos de estos movimientos.
Por su parte, el arqueólogo guatemalteco Profesor Carlos Asturias asegura que la marimba
es de origen maya y basa su aseveración en una cerámica maya encontrada en Alta
Verapaz, que tiene grabada una procesión en donde aparece un cargador con lo que
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pareciera ser una marimba en sus espaldas. Lo anterior tendría cierto sentido si pudiese
justificar el movimiento de este invento de Guatemala hacia África o Asia. Otros
estudiosos declaran que el origen de la marimba está en el propio río Amazonas.
Al final, el origen de la marimba nos conduce a recordar el cuento de Alejo Carpentier “Los
advertidos”, en donde el autor reúne en altamar a todos los héroes que cada civilización
ubica en medio de su propia versión del mito del diluvio universal.
Lo relevante, en nuestro caso, sería conocer cómo llegó un instrumento con orígenes tan
disputados a Monimbó, en el corazón de Masaya. Sería acaso a través de Nandaime, en
donde en algún momento se ubicó una importante concentración de esclavos africanos. En
este caso, sin tratar de negar nuestra “mulatidad”, habría que recordar que los
monimboseños son de origen chorotega-mangue, tribu que era un tanto reacia a absorber
costumbres exóticas. En este caso tendría tal vez más sentido pensar que vino a través de
Guatemala o Chiapas, una vez que el instrumento ya había sido absorbido por los naturales
de esas tierras.
Otro aspecto interesante es el hecho que mientras que la marimba evolucionó de manera
admirable en México y Guatemala, llegando a construirse instrumentos de doble teclado y
con capacidad de producir escalas cromáticas, dándole además cabida a la posibilidad de
ser interpretados por varios músicos a la vez; en Nicaragua, por su parte, el instrumento se
quedó en su manifestación más sencilla: la marimba de arco y la misma no ha sufrido
cambios significativos en su estructura, sino que en algunos de los materiales que la
componen. La marimba de arco tiene un total de 22 teclas, fabricadas hace muchos años
de cuajichote, especie hoy casi en extinción, por lo que se ha sustituido por ñámbar,
granadillo, suncho, coyote e incluso caoba. Las teclas están sujetas a dos reglas soporte de
madera, generalmente hechas de ñámbar. Las “cajas de resonancia” de la marimba de
arco nicaragüense estaban construidas con jícaras o calabazas de diferentes tamaños, sin
embargo han sido sustituidas por madera de cedro. En los extremos de las reglas que
sirven de soporte se fija un bejuco, mismo que se saca de una especie que crece en las
orillas de la laguna de Masaya y que se conoce con el nombre de Cucharilla. Este bejuco
tiene forma de semicircular o arco, de donde toma su nombre este tipo de marimba.
La marimba de arco nicaragüense cubre la escala diatónica, es decir las siete notas blancas
del piano, sin incluir los bemoles o sostenidos que proporcionan las teclas negras, sin
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embargo, debajo de la regla que sirve de soporte al instrumento, está un pequeño depósito
para poner cera de abejas y que colocada en cierta proporción debajo de una determinada
tecla, puede producir un semitono que equivale al bemol o sostenido.
El instrumento se toca mediante tres bolillos de madera con los bordes de hule y que
corresponden dos a la mano derecha para llevar la melodía y uno con la mano izquierda
que es la que lleva los bajos.
El repertorio que abarca una marimba de arco está delimitado, obviamente, por la escala
que logra cubrir, de tal manera que sería iluso pretender que pueda arrancarse a este
instrumento el Vuelo del Abejorro de Rimsky-Korsakov, así que la el ritmo más adaptado a
la marimba es el son nica, que algunos llaman son monimboseño y otros más acuciosos
llaman jarabe, jarabe cruzado o simplemente jarabe monimboseño. Uno de los exponentes
más representativos dentro del folklore musical nicaragüense es sin duda alguna Los dos
bolillos, de autor desconocido y que según algunos tiene más de trescientos años de
antigüedad y en su estructura se logra adivinar algunos aires barrocos, lo cual se puede
apreciar fácilmente en la versión orquestada que arregló magistralmente la Camerata
Bach.
Otros grandes exponentes de esta música son El Jarabe Chichón, La Miel Gorda, Mamá
Chilindrá, La Concheña, El Garañón, La Danza Negra, El Cuartillado, El Son de la Vaca, El
Zapateado, Los Aguacates. También resaltan los corridos como es el caso de El Zopilote y
El Zanatillo. Se registran algunos ritmos que parece que se han perdido en el tiempo como
es el caso de El Saracuaco, Las Jaleas, El Sarandajo, La Chapandonga, La Chinampera.
Ya en el siglo XX, algunos autores nacionales enriquecieron al son nica con muchas
composiciones que se incorporaron al folklor musical nicaragüense, como es el caso de
Camilo Zapata y El Solar de Monimbó, El Nandaimeño, Caballito Chontaleño, entre otras;
Tino López Guerra con Nicaragua Mía y Erwin Kruger con Monimbó.
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Indudablemente los mejores marimberos de Nicaragua son de Masaya. Entre una gran
cantidad de virtuosos de este instrumento destaca don Elías Palacios, originario del Valle
de La Laguna de Masaya, recién fallecido el pasado junio de 2008 a la edad de 73 años.
Hijo de María Ruiz y Manuel Palacios, gran fabricante e intérprete de marimba y hermano
de Anastasio, Salvador, Carlos, Juan, Eugenio, Manuel y Laura, también grandes
intérpretes del instrumento, aprendió a tocar y fabricar la marimba a la edad de nueve
años. Fue el primer intérprete en grabar un disco de música de marimba. Durante los
cincuenta y cuatro años de carrera artística, don Elías compuso un total de 368 piezas para
marimba entre las que resaltan el Himno a Monimbó, El Picarón, El Pan, El viejo, La
Amanesquera, La Vieja Pancha, Flor de Sacuanjoche, entre otras.
En el Siglo XXI varias instituciones han patrocinado festivales para mantener con
entusiasmo las escuelas de marimba en donde destacan los hijos y descendientes de los
grandes marimberos del país, así como otros jóvenes aficionados que gustan de la
interpretación del instrumento. De esta forma, la marimba como máxima expresión del
folklore musical nicaragüense sigue más vigente que nunca, no importa que su origen se
haya olvidado en la oscuridad del tiempo.
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Conclusión
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Recomendaciones
Nuestro equipo de información considera que si la marimba que parte del pensum
educativo la población que tiene la marimba.
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Diseño metodológico
• Entrevista director del grupo sones de mi tierra Pedro José muñoz putoy
La hipótesis que utilizamos fue casual debido a ue plantiamos una posible solución a la
problemática estudiada
Variables
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cronogama de trabajo
LIA LUNA
MARCO
TEORICO
IMPRESIÓN
DE TRABAJO
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Bibliografía
Entrevista
Ortegareyes.wordpress.com/2009/05/03/la-marimba-olvidada
Revista HECHO
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ANEXOS
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