TO BE CONTINUED …

Consideraciones sistemáticas e históricas

acerca de la narración en serie
de Las mil y una noches
a las series televisivas del presente

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
PROFESORA: Judith Lehmann
CARGA HORARIA: 48 HORAS
AÑO LECTIVO: 2017
DÍA Y HORARIO: viernes de 17.00 a 21.00 horas
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10ª CLASE
17:00 Presentación: True Detective
Lydia Chu Young Ha, Sol Schmidt, Guido Tanoni
17:25 Presentaciones cortas*
18:00 Parte teórica: Finales y ¿el fin de la serialidad?
18:45 PAUSA
19:00 Presentación: Games of Thrones
Maria Arnedo, Araceli Coria, María Paula Canclini
19:50 Presentaciones cortas*
20:20 Conclusión, monografías, organización
21:00 Fin del seminario
*Alan Chialva, Silvia Cogno, Araceli Coria, Natalia Corral, Milagros Corcuera,
Nadia Diaz, Federico Gayol, Luciana Giménez, Candelaria Palomo Aube,
Guillermo Pulleiro, Nicole Risnik y Sol Schmidt (+ Guido Tanoni, Maria Teresa Trevisan)
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Presentación

True Detective

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Presentaciones cortas

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Parte teórica

Finales

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JUMP THE SHARK

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REMINISCENCIA

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"CUT" / "NATURAL ENDING"

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FINALES
“It is difficult to recall all of a work
after a completed reading, but
climactic moments, dramatic scenes,
and beginnings and endings remain
in the memory and decisively shape
our sense of a novel as a whole.”
(Torgovnick in Reising: 328)
“Last sentences […] cannot serve to
focus a reading experience (at least
not an initial reading experience). But
they do often serve to scaffold our
retrospective interpretation of the
book.”
(Rabinowitz in Reising: 328)
"Es difícil recordar todo el trabajo
después de una lectura completa,
pero los momentos climáticos, las
escenas dramáticas y los comienzos
y finales permanecen en la memoria
y determinan decisivamente nuestro
sentido de una novela como un todo".
(Torgovnick in Reising: 328)
"Las últimas frases […] no pueden
servir para enfocar una experiencia
de lectura (al menos no una
experiencia de lectura inicial). Pero sí
sirven a menudo para armar nuestra
interpretación retrospectiva del libro."
(Rabinowitz en Reising: 328)
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FINALES
"The function of conclusions is often
precisely to provide that end point
which enables us finally to configure
the narrative strands that may have
remained frayed or unresolved prior
to the text’s final moment. In fact, we
often only 'see' the narrative from the
perspective of its finale." (Reising:
318)
"La función de las conclusiones es a
menudo precisamente proporcionar
ese punto final que nos permite
finalmente configurar las hebras
narrativas que pueden haber
permanecido deshilachadas o no
resueltas antes del momento final del
texto. De hecho, a menudo sólo
'vemos' la narración desde la
perspectiva de su final." (Reising:
318)
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FINALES
"Closure, whether poetic, narrative,
cinematic, or other, can surely take
many vexingly ambiguous and
frustrating forms. Not only are we
suspicious of a conclusion that
appears to tie together most of a
work’s vagrant energies into some
neat bundle, but effective and
provocative conclusions often
frustrate readerly expectations for the
reconciliation or resolution of major
tensions that have driven their
narratives." (Reising: 317)
"El cierre, ya sea poético, narrativo,
cinematográfico u otro, puede tomar
definitivamente muchas formas
irritantemente ambiguas y frustrantes.
No sólo sospechamos de una
conclusión que parece unir la mayor
parte de las energías vagabundas de
una obra en un paquete limpio, sino
que, además, las conclusiones
provocativas a menudo frustran las
expectativas que los lectores tienen
de la reconciliación o la resolución de
las principales tensiones que han
impulsado sus narrativas."
(Reising: 317)
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FINALES
"we cannot […] be denied an end; it is
one of the great charms of books that
they have to end. But unless we are
extremely naïve […], we do not ask
that they progress towards that end
precisely as we have been given to
believe. In fact, we should expect only
the most trivial work to conform to
pre-existent types."
(Kermode in Reising: 316)
"No se nos puede negar un final, es
uno de los grandes encantos de los
libros el hecho de que tienen que
terminar, pero a menos que seamos
extremadamente ingenuos [...], no
pedimos que avancen hacia ese fin
precisamente en la forma en la que
se nos ha orientado a creer. De
hecho, deberíamos esperar sólo de
las obras más triviales que se ajusten
a tipos preexistentes."
(Kermode en Reising: 316)
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ANÁLISIS: PREGUNTAS
Finales
• ¿Qué caracteriza el final (últimas imágenes, palabras etc.)?
• Qué forma toma el final?
– "closure"
– final abierto
– final "catártico"
– final abrupto
– perspectiva hacia el futuro
– recuerdo o reminiscencia
• ¿Qué relaciones se establecen entre el final y el resto de la serie?
• ¿Cuál es la causa del final (fin de la historia, fracaso económico, "jump the
shark", muerte de un actor/del autor etc.)
• ¿Qué efecto tiene el final para el lector/espectador (sensación de cierre
etc.)?

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PAUSA

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Presentación

Games of Thrones

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Presentaciones cortas

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Conclusión, monografías, organización

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NARRACIÓN EN SERIE (1 + 2)
La serialidad en la literatura, la televisión, el cine, las demás artes
y el desarrollo histórico

Monografías p.e.
• ¿La repetición: un principio constitutivo de la serialidad?
bibliografía: p.e. Deleuze Diferencia y Repetición,
Kierkegaard La repetición, Eco La innovación en el serial etc.
• ¿"El orden serial: un método, no un estilo"? Comparaciones entre la teoría de
las bellas artes y la de las novelas del folletín / series televisivas
bibliografía: p.e. Bochner The serial attitude, textos sobre el folletín etc.
• ¿"Quality TV"? Historia de un término problemático
bibliografía: p.e. Thompson Televisions second golden age, Mittell Quality TV, textos
sobre el "tercera edad de oro" etc.

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ORÍGENES E INICIOS (3)
Los múltiples inicios intradiegéticos, elementos de apertura que pertenecen al
marco/paratexto, primeras palabras o imágenes, "mitos" del origen

Monografías p.e.
• "Mitos del origen" en a, b y c: Comparación de tres historias fundacionales
• "(Cita)" – Cómo las primeras palabras de la novela x sirven como introducción
a toda la historia
• ¿"The war was lost …"? Los openings de True Detective como representación
concentrada de la historia

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EL TODO Y LAS PARTES (4)
El todo (estructura genérica, el "ritmo", el "esquema" / el modelo de la serie)
y las partes (elementos regulares, indispensables, extraordinarios etc.)

Monografías p.e.
• ¿Qué sabe un lector / espectador después del capítulo / episodio x del texto /
de la serie y? Una investigación en grupo
• Cómo la dirección de cámara define el todo de la serie Greys Anatomy

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NIVELES Y PERSPECTIVAS DE LA
HISTORIA (5)
Posición y punto de vista del narrador y conocimiento del narrador, los personajes
y el lector/espectador

Monografías p.e.
• "Hello friend": quién habla con quién en Mr. Robot
• "Red Herrings": la falta de la información / desvíos de la atención / maniobras
de distracción en x

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REFLEXIVIDAD Y CONEXIONES
TRANSTEXTUALES (6)
Los cinco tipos de la transtextualidad (intertextualidad, paratextualidad,
metatextualidad, hipertextualidad, architextualidad) y la metaficción

Monografías p.e.
• "…" (cita). Cómo las citas en x crean la red intertextual con y
• La función de los sueños en Six Feet Under
• Borrando la cuarta pared: los juegos con la frontera en a y b – una
comparación

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CONTINUACIÓN Y DISRUPCIÓN (7)
La disrupción como una característica que define la serie, tipos de nexos entre la
disrupción y la continuación

Monografías p.e.
• Diferentes ediciones – diferentes disrupciones: cómo el proceso de difusión
define la obra serial. El ejemplo de Dickens
• Preguntas y respuestas. El cliffhanger en x.

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DESARROLLOS NARRATIVOS (8)
Desarrollos del acto, de los personajes y de sus relaciones, del mundo narrativo
etc. – Tipo de linealidad / continuidad, paralelismo / diversificación, ampliación /
consolidación

Monografías p.e.
• Muchas muertes: debilitando y fortaleciendo el desarrollo narrativo en Games
of Thrones
• ¿Un niño que no se desarrolla? El chico bueno Oliver Twist

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VIEJOS Y NUEVOS ÓRDENES (9)
La serialidad en la literatura, la televisión, el cine, las demás artes
y el desarrollo actual

Monografías p.e.
• ¿El fin de la serialidad? Cómo plataformas como Netflix cambian el tiempo de
la recepción
bibliografía: p.e. Warhol Binge-Watching
• Estrategias transmediales de la serie x
• Imágenes para la pantalla pequeñita – el cambio filmográfico (series televisivas
para el celular)
• La nueva vanguardia de la narración en serie: xy

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FINALES (10)
Los múltiples finales intradiegéticos, elementos de cierre en el marco/paratexto,
últimas palabras o imágenes, teleología del texto serial

Monografías p.e.
• "(Cita)" – Cómo las últimas palabras de la novela xy concluyen toda la historia
• El "final natural" de Los Soprano y su impacto en la audiencia

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ORGANIZACIÓN
1) presentaciones: en iversity
– documentos, archivos, links
– bibliografía

2) monografías
– tema muy concreto
– aprox. 10 páginas (tamaño de fuente 11 o 12; interlineado 1,5; márgenes de 2,5
o 3 cm)
– bibliografía: mínimo 5 en total, mínimo 3 concretos sobre el tema
– Por favor mándenme por email:
• propuesta del tema y 1 texto de bibliografía (como mínimo, uno que no esté
en el programa)
• tema de la presentación larga (para mi orientación)
• tema y fecha de la presentación corta (para mi orientación)
• una foto (para mi orientación)
– ideal: antes del 31 de julio 2018

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¡Muchas gracias!

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