Acordes sustitutos: sustituyendo un acorde

por otro
¿Cómo funciona un acorde sustituto?
Como su nombre indica, un acorde sustituto es un acorde que sustituye a otro con el
que comparte una o varias notas y/o cumple la misma función. Por esas notas comunes
la mayor parte de ellos son sus acordes relativos o acordes que tienen las extensiones y
tensiones del acorde original.

Por ejemplo, un BbMaj7 es un acorde sustituto de C7 porque tiene una nota en común con
él, como puedes comprobar a continuación.

C7 = C E G Bb

BbMaj7 = Bb D F A

Si te fijas detalladamente las notas del acorde de BbMaj7 forman parte de las extensiones
de un acorde de C13 = C E G Bb D F A

Sustituciones para un acorde de séptima de dominante

El acorde de séptima de dominante es el que se forma en el quinto grado de la Tonalidad
Mayor. Por contener dos intervalos disonantes (una quinta disminuida entre la tercera y la
séptima, y una séptima menor entre la fundamental y la séptima) es un acorde muy
especial, con una función de tensión que necesita resolver en la tónica.

Como ya te he comentado en otras ocasiones, la sustitución de acordes es un pilar básico

para tocar jazz y el acorde de séptima de dominante es uno de los que más sustituciones
admite.

A continuación te muestro todas las posibilidades de sustitución de un acorde de séptima

de dominante.

1. Extensiones, tensiones e inversiones del acorde. Ejemplo: un C7 puede sustituirse

por un C9, C(b9), etc.
2. Cualquier tipo de acorde menor situado una quinta justa por encima. Ejemplo:
un C7 puede sustituirse por un Gm7, Gm9, etc.
3. Un acorde semidisminuido (m7b5) situado una tercera mayor por encima de la
fundamental. Ejemplo: un C7 puede sustituirse por un Em7b5 (que en realidad
sería un C9 sin fundamental).
4. Cualquier tipo de acorde mayor situado un tono por debajo de la tónica.
Ejemplo: Un C7 puedes sustituirlo por un BbMaj7.
 5. Un acorde mayor situado un tono por encima de la tónica. Ejemplo: Un C7
puedes sustituirlo por un D.
6. Cualquier tipo de acorde situado una quinta disminuida por encima de la tónica.
Ejemplo: Un C7 puede sustituirse por un GbMaj7, Gb9, etc.
7. Un acorde menor con séptima mayor menor séptima o menor sexta situado
medio tono por encima de la nota fundamental. Ejemplo: un C7 puede sustituirse
por un Dbm7, Dbm6, etc.
8. Cualquier acorde de séptima de dominante cuya fundamental está en el acorde
disminuido que surge de la fundamental del acorde original. Ejemplo: un C7 puede
sustituirse por un Eb7, Gb7-A7.
9. Un acorde mayor séptima alterado un tono por debajo de la fundamental y
todos los acordes mayores séptima (alterados) cuyas fundamentales se
encuentren en el acorde de séptima disminuida comenzando un tono por
debajo de la fundamental del acorde original. Ejemplo: un C7 puede sustituirse
por un BbMaj7b5, DbMaj7b5, EMaj7b5 y GMaj7b5.
10. Un acorde menor séptima alterado situado una quinta justa por encima de la
fundamental y cualquier acorde de séptima menor alterado cuya fundamental
se encuentre en el acorde disminuido comenzando en la fundamental del
acorde original. Ejemplo: un C7 puede sustituirse por un Gm7, Bbm6, Dbm6,
Em7b5.
11. Acordes de séptima de dominante alterados cada 2 trastes por encima y por
debajo de la fundamental, cada 3 trastes por encima y por debajo de la
fundamental y cada 4 trastes encima y debajo de la fundamental.

SUSTITUCIONES PARA acordes mayores

1. Añadiendo extensiones, tensiones y cualquier inversión del acorde.
2. Cualquier tipo de acorde menor situado una tercera mayor por encima de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un CMaj9 por un Em7.
3. Cualquier tipo de acorde menor situado una tercera menor por debajo de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un CMaj9 por un Am7.
4. Cualquier tipo de acorde una quinta disminuida por encima de la fundamental,
especialmente si el acorde original resuelve una cuarta justa arriba. Ejemplo: Puedes
sustituir un CMaj9 por un GbMaj7, Gb7, Gbm7....
5. Un acorde de séptima de dominante, normalmente alterado.

SUSTITUCIONES PARA ACORDES menores

1. Extensiones, tensiones e inversiones del acorde.
2. Cualquier tipo de acorde mayor situado una tercera menor por encima de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un EbMaj7.
3. Cualquier tipo de acorde mayor situado una tercera mayor por debajo de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un AbMaj7.
4. Cualquier tipo de acorde de séptima de dominante situado una cuarta justa por
encima de la fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un F11.
 5. Cualquier tipo de acorde de séptima de dominante construido sobre la misma
fundamental del acorde original. Este tipo de sustitución es habitual cuando el
acorde menor resuelve una cuarta justa arriba.
6. Cualquier tipo de acorde situado una quinta disminuida por encima de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un GbMaj7.
7. Cualquier tipo de acorde de séptima menor cuya fundamental se encuentre en el
acorde de séptima disminuida construido sobre la fundamental del acorde
original. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un Ebm7, Gbm7 y Am7.

4 Principios básicos en la sustitución de

acordes
Después de haber estudiado el principio de los acordes sustitutos (acordes que sustituyen
a otros con los que comparten una o varias notas y cumplen la misma función) y
haberlo aplicado a las tres principales calidades de acordes (mayores, menores y de
dominante), en esta ocasión te resumo 4 principios básicos para re-armonizar que te
pueden resultar útiles:

1. Cualquier acorde puede convertirse en dominante y sigue manteniendo su

función. Ejemplo: Si tienes un II-V-I en C Mayor y quieres darle un toque más
jazzy, puedes convertir cada uno de los acordes en dominantes (D7 - G7 - C7) o
dominantes con extensiones y tensiones,y siguen manteniendo su función.
2. Cualquier acorde puede ser anticipado por su dominante correspondiente
(dominante secundaria). Ejemplo: Un II-V-I en C puede convertirse en A7 - Dm7 -
D7 - G7 - CMaj7.
3. Puedes rearmonizar un V con un II-V, la progresión más importante en el jazz.
4. Sustitución tritónica. Cualquier acorde de séptima de dominante puede ser
sustituido por un acorde de séptima de dominante situado a distancia de tres tonos
(tritono). Ambos acordes comparten la misma tercera y séptima, que son las dos
notas más importantes en un acorde de dominante (notas guía). Ejemplo: Un acorde
de G7 puede sustituirse por Db7, situado a distancia de tritono, ya que comparten
las notas B (3ª) y F (7ª).

https://www.clasesguitarraonline.com/armonia-para-guitarra/2016/10/20/acordes-jazz-acordes-
sustitutos