Maquillaje 2

ACADEMIA FRANCESA DE BELLEZA
Elsa Beatriz Villamil Ariza
Portafolio Peinados
Luisa Alejandra Ruiz
Mayo 20 de 2011
Índice
Ley 711………………………………………………………………………………….1
Resolución 2827………………………………………………………...……………..6
Bioseguridad ……………………………………………………………………....…..7
Competencias Laborales……………………………………………………………12
Visagismo del peinado …………………………………….…….…..……………..14
Claude Juillard..……………………………………………………..……….………15
Tipos de rostros…………………………………………………………………...….16
Cuadro sinóptico de la cartilla.……………………….……….….……..………….19
Historia del Peinado…………………………………………………………………20
Fotografías de Peinados……………………………………………………………26
Bibliografía……………………………………………….………….……………….30
Bibliografía
Cartilla peinados Academia Francesa

www.visagismo-y-morfología.com
www.slideshase.net
www.sena.edu.co
www.alcaldiadebogota.gov.co
Introducción
Los peinados se han convertido en una parte importante de la presentación

personal; van desde complicados recogidos hasta sencillas trenzas para niñas.
Es clave el estudio de las facciones de las usuarias para poder recomendar la

que mejor les va. Recordemos aconsejar, pero nunca imponer, pues son ellas
quienes lucirán el peinado, y las que deberán quedar completamente satisfe-
chas y cómodas.
Al realizar un peinado debemos tener en cuenta la edad, vestuario, armonía,

moda y ocasión.
Tratemos de mantenernos actualizadas con las nuevas tendencias y técnicas.

Ley 711 de 2001
ARTÍCULO 1o. OBJETO. La presente ley reglamenta la ocupación de la cos-

metología, determina su naturaleza, propósito, campo de aplicación y princi-
pios, y señala los entes rectores de organización, control y vigilancia de su
ejercicio.
ARTÍCULO 2o. NATURALEZA. Para efectos de la presente ley, se entiende
por cosmetología el conjunto de conocimientos, prácticas y actividades de em-
bellecimiento corporal, expresión de la autoestima y el libre desarrollo de la
personalidad, cuyo ejercicio implica riesgos sociales para la salud humana.
ARTÍCULO 3o. FINALIDAD. La cosmetología tiene por objeto la aplicación y
formulación de productos cosméticos y la utilización de técnicas y tratamientos
con el fin de mantener en mejor forma el aspecto externo del ser humano.
ARTÍCULO 4o. COSMETÓLOGO(A). Para efectos d e la presente ley, se lla-
ma cosmetólogo(a) a la persona que en forma exclusiva y previa preparación,
formación y acreditación de un ente especializado y reconocido, se dedica a
esta ocupación con plena conciencia de la responsabilidad personal que entra-
ña su ejercicio así como de la calidad, eficacia, seriedad y pureza de los pro-
ductos que emplea, recomienda o utiliza en su actividad.
ARTÍCULO 5o. CENTROS DE FORMACIÓN. Las instituciones de educación
superior, así como las de educación no formal, de conformidad con las normas
vigentes para unas y otras, podrán ofrecer programas de capacitación teórica–
práctica en el área de la cosmetología, con una intensidad mínima de 500 ho-
ras, todo dentro del marco constitucional de autonomía, educativa y formativa.
PARÁGRAFO. La entrega de acreditaciones, certificados, diplomas o constan-
cias sin el lleno de los requisitos legales y reglamentarios será causal de cierre
de la institución que incurra en esa irregularidad, la que será impuesta por la
autoridad educativa, con observancia del debido proceso, a tenor de lo previsto
en el Código Contencioso Administrativo.
ARTÍCULO 6o. PRINCIPIOS. El ejercicio de la cosmetología se rige por crite-
rios humanísticos, de salud e imagen personal, razón por la cual deberá desa-
rrollarse en centros destinados para ese fin o complementarios. El cosmetólogo
observará los siguientes preceptos:
a) Deberá presentar en forma impecable, saludable e higiénica el centro de
estética;
b) Obtendrá de las autoridades la autorización, el permiso o concepto de ubica-
ción que exigen las normas nacionales y normas locales complementarias;
c) Utilizará equipos, instrumentos e implementos debidamente esterilizados, y
empleará materiales desechables en procedimientos de estética;
d) Dedicará el tiempo necesario al usuario en la prestación del servicio, con
criterios de calidad, seriedad y honestidad;
e) Aplicará sus conocimientos, habilidades y destrezas en forma consciente,
sobria y saludable sobre usuarios que no presenten enfermedades notorias,
notables o evidentes; de tener dudas, exigirá una certificación de un profesional
de la medicina, con preferencia de un dermatólogo;
f) Sólo aplicará y empleará medios diagnósticos o terapéuticos aceptados y
reconocidos en forma legal;
g) Sólo empleará o utilizará en sus procedimientos productos debidamente au-
torizados u homologados por el INVIMA;
h) No tratará a menores de edad sin la previa autorización escrita y autenticada
de sus padres o representantes;
i) No expondrá a los usuarios a riesgos injustificados y sólo con expresa y
consciente autorización aplicará los tratamientos, elementos o procedimientos
sobre su piel;
j) Guardará y observará compostura, respeto, sigilo y lealtad con sus usuarios,
compañeros, jefes o dependientes;
k) Empleará la publicidad como medio de mercadeo observando principios éti-
cos y sin que induzcan en error a los usuarios;
1) Fijará sus honorarios con criterios de jerarquía formativa y con arreglo a la
situación económica de los usuarios:
ARTÍCULO 7o. PROHIBICIONES. El (la) cosmetólogo(a) no puede realizar
ningún procedimiento, práctica o acto reservado a los médicos o profesionales
de la salud.
ARTÍCULO 8o. CAMPO DE EJERCICIO. El (la) cosmetólogo (a) podrá realizar
procedimientos de limpieza facial, masajes faciales y corporales, depilación,
drenaje linfático manual y en general todos aquellos procedimientos faciales o
corporales que no requieran de la formulación de medicamentos, intervención
quirúrgica, procedimientos invasivos o actos reservados a profesionales de la
salud.
ARTÍCULO 9o. DEL EJERCICIO. Nadie podrá anunciarse, ejercer o desempe-
ñarse como cosmetólogo(a), ni abrir al público centro de belleza, de cosmeto-
logía o estética, sin haber cursado el ciclo de educación básica secundaria
completa y haber cursado un programa de capacitación teórica–práctica en el
área de la cosmetología de conformidad con lo previsto en el artículo 5o. de la
presente ley.
El (la) cosmetólogo(a), puede ejercer la docencia en el campo o área específica
de la cosmetología, así como laborar en medios de comunicación, programas o
eventos publicitarios que se relacionen con su ocupación.
PARÁGRAFO. Las personas que a la entrada en vigencia de la presente ley
ejerzan la ocupación de la cosmetología sin reunir los requisitos aquí previstos
tendrán un plazo máximo de tres años a partir de su entrada en vigor para lega-
lizar su ocupación.
ARTÍCULO 10. DE LA ACREDITACIÓN DE CENTROS DE COSMETOLOGÍA
Y SIMILARES. La acreditación es un procedimiento voluntario y periódico,
orientado a demostrar el cumplimiento de estándares de calidad superiores a
los exigidos por la ley en materia de características técnicas, científicas, huma-
nas, financieras y materiales de los centros de estética y similares.
Las autoridades de salud de los municipios y distritos reglamentarán el proce-
dimiento administrativo que se requiera para el efecto. La acreditación no es
una licencia, sino una distinción y un estímulo para el ejercicio cada vez más
calificado de la cosmetología.
ARTÍCULO 11. CENTROS DE ESTÉTICA. La prestación de los servicios de
cosmetología únicamente podrá darse en centros de estética, institutos de be-
lleza, consultorios médicos o establecimientos destinados para ese fin que
cumplan con los requisitos sanitarios exigidos por las leyes, sus reglamentos o
las normas municipales aplicables.
ARTÍCULO 12. SUPERVISIÓN. Los organismos encargados de supervisar la
prestación de servicios de salud en los municipios y distritos del país deberán
verificar el estricto cumplimiento de las normas y requisitos sanitarios de los
establecimientos donde se lleven a cabo actividades a las que se refiere la pre-
sente ley. Asimismo, tendrán a su cargo las tareas de inspección, vigilancia y
control de los servicios de cosmetología que se presten en su jurisdicción para
efectos de lo cual procederán a elaborar un censo de centros y personas dedi-
cados a la ocupación, dentro de los seis (6) meses siguientes a la vigencia de
esta ley. Este censo será actualizado cada año.
ARTÍCULO 13. COMISIÓN NACIONAL DEL EJERCICIO DE LA COSMETO-
LOGÍA. Como órgano asesor y consultor del Gobierno Nacional, créase la Co-
misión Nacional del Ejercicio de la Cosmetología, con sede en la ciudad de Bo-
gotá, D. C.
ARTÍCULO 14. INTEGRACIÓN. La Comisión Nacional del Ejercicio de la Cos-
metología, estará integrada de la siguiente manera:
a) El Ministro de Salud o su delegado;
b) El Superintendente de Salud o su delegado;
c) El Director de Invima o su delegado;
d) Dos representantes de las asociaciones de cosmetólogos del país, elegidos
en forma democrática;
e) Un representante de las asociaciones colombianas de dermatología o, en su
defecto, un médico dermatólogo, seleccionado por la Academia Nacional de
Medicina;
f) Un delegado de los laboratorios especializados en la producción de cosméti-
cos;
g) Un representante de las instituciones de educación formal o no formal que
ofrezcan programas de cosmetología.
Como Secretario Técnico, oficiará un jefe de división que designe el Ministro de
Salud.
PARÁGRAFO 1o. El Gobierno reglamentará la forma de elección democrática
de los representantes del sector privado que integran la Comisión. Su período
será de dos años.
PARÁGRAFO 2o. La Comisión sesionará al menos una vez por semestre pre-
via convocatoria del Ministerio de Salud.
ARTÍCULO 15. FUNCIONES. La Comisión Nacional de Ejercicio de la Cosme-
tología, tendrá las siguientes funciones:
a) Ejercer como organismo asesor y consultivo del Gobierno Nacional, depar-
tamental y local en la materia;
b) Ejercer como organismo consultivo y asesor de los centros de educación
formal y no formal, para la implementación y establecimiento de los planes y
programas de estudio de cosmetología;
c) Actuar como organismo consultivo y asesor en materias de convalidación u
homologación de certificaciones de cosmetología, obtenidas en el exterior;
d) Velar porque en el territorio nacional se observen y cumplan las disposicio-
nes contenidas en la presente ley y en caso contrario, poner en conocimiento
de las autoridades competentes su inobservancia o trasgresión;
e) Estimular la práctica de la ocupación de la cosmetología, promover la capa-

citación y preparar eventos nacionales e internacionales que dejen algún valor
agregado para la cosmetología;
f) Brindar asesoría a medios de comunicación que difunden información rela-
cionada con salud estética;
g) Darse su propio reglamento.
ARTÍCULO 16. SECCIONALES. En los departamentos, distritos y municipios,
se podrán conformar Comisiones Seccionales de Cosmetología, que tendrán
las mismas funciones a escala local o regional de las descritas en el artículo
precedente, y estarán integrados de la siguiente manera:
a) El Secretario de Salud del respectivo ente territorial, o su delegado;
b) El Gobernador o Alcalde, o su delegado, según el caso, quien lo presidirá;
c) Un Representante de una asociación médica regional o local, preferente-
mente especializado en dermatología;
d) Un representante de los centros de educación que ofrezcan capacitación en
cosmetología.
e) Dos representantes de las asociaciones de cosmetología que tengan domici-
lio en la respectiva jurisdicción, elegidos en forma democrática, en asamblea
convocada para el efecto, vigilada por la autoridad sanitaria o de salud corres-
pondiente.
Como secretario técnico se desempeñará, un jefe de división de la correspon-
diente Secretaría de Salud.
PARÁGRAFO 1o. Los gobiernos regional o local, según el caso, reglamenta-
rán lo correspondiente a la convocatoria y procedimiento de selección de los
delegados que hacen parte del sector privado, para períodos de dos (2) años
reelegibles, siguiendo las directrices establecidas por el Gobierno Nacional.
PARÁGRAFO 2o. Las sesiones de la Comisión Nacional y de las seccionales,
no causarán erogación fiscal o presupuestal alguna.
ARTÍCULO 17. SANCIONES. El incumplimiento e inobservancia de las dispo-
siciones consagradas en la presente ley, sin perjuicio de las demás acciones
administrativas, penales, civiles o policivas, según el caso, generará las si-
guientes sanciones:
a) Amonestación privada;
b) Amonestación pública;
c) Multas sucesivas de hasta de cien (100) salarios mínimos legales vigentes
(smlv);
d) Suspensión de la personería jurídica;
e) Cierre temporal del centro de estética o de cosmetología;
f) Cancelación de la personería jurídica o del concepto de ubicación o docu-
mento que lo reemplace, o cierre definitivo del centro de cosmetología o estéti-
ca.
ARTÍCULO 18. IMPOSICIÓN. La imposición de sanciones se regirá por las
siguientes reglas:
a) La violación de lo dispuesto en los artículos 6o. y 11 de la presente ley dará
lugar a las sanciones contempladas en los literales a), b) o c) del artículo ante-
rior, según la gravedad del asunto;
b) Quienes entorpezcan la función de inspección y vigilancia de las autoridades

estarán sujetos a la sanción de multa prevista en el literal c) del artículo ante-
rior;
c) La violación de lo dispuesto en el artículo 5o. de esta ley dará lugar a la san-
ción allí prevista;
d) La violación de lo dispuesto en los artículos 7o., 8o. y 9o. de la presente ley
dará lugar a las sanciones previstas en los literales d), e) o f) del artículo ante-
rior;
e) La violación de lo dispuesto en el artículo 9o. de la presente ley dará lugar a
sanciones establecidas en los literales b), c), d) y e) del artículo anterior, en
forma sucesiva si existe reincidencia, las cuales se aplicarán vencido el plazo
de transición previsto en ese artículo.
PARÁGRAFO 1o. Corresponde a las autoridades de salud del respectivo mu-
nicipio imponer las sanciones en primera instancia, con apelación ante los al-
caldes.
PARÁGRAFO 2o. Los procedimientos aplicables serán los previstos en la par-
te general del Código Contencioso Administrativo.
ARTÍCULO 19. DE LA CADUCIDAD Y LA PRESCRIPCIÓN. La acción admi-
nistrativa, caducará a los cinco (5) años, a partir del último acto constitutivo de
falta y la sanción prescribirá en un término de cinco (5) años.
ARTÍCULO 20. VIGENCIA. La presente ley rige a partir de la fecha de su pro-
mulgación.
RESOLUCIÓN 002827 DE 2006
Por la cual se adopta el Manual de bioseguridad para establecimientos que

desarrollen actividades cosméticas o con fines de embellecimiento facial, capi-
lar, corporal y ornamental.
El Ministro de la Protección Social, en ejercicio de sus atribuciones legales, en
especial de las conferidas en el artículo 429 de la Ley 9ª de 1979 y el artículo
2° del Decreto 205 de 2003, y
CONSIDERANDO:
Que la Resolución 2263 de 2004 establece entre los requisitos de funciona-
miento y apertura para los centros de estética y similares, cumplir con el ma-
nual de bioseguridad, expedido por el Ministerio de la Protección Social;
Que el objetivo de la bioseguridad es la prevención de transmisión de enferme-
dades y el control de los vectores de transmisión, con el fin de reducir el riesgo
de transferencia de patógenos y de esta forma proteger y prevenir de impactos
nocivos, asegurando que el desarrollo o producto final de todo procedimiento
no atente contra la salud y seguridad de las personas que desempeñan el oficio
de la estética facial, corporal y ornamental, de los establecimientos respectivos,
usuarios y el medio ambiente;
Que el ejercicio de las actividades de que trata la presente resolución, puede
constituir un riesgo para la salud, si no se controlan los riesgos sanitarios que
se generan durante el mismo;
Que en desarrollo de lo anterior, se hace necesario adoptar un manual de bio-
seguridad, para asegurar un nivel básico de cumplimiento de las Normas de
higiene, que permitan controlar y minimizar los posibles peligros de entrada o
transmisión de microorganismos patógenos, el cual ha sido producto del trabajo
conjunto entre los sectores público y privado;
Que en mérito de lo expuesto,
RESUELVE:
Artículo 1°. Adóptese el manual de bioseguridad para los establecimientos que
desarrollen actividades cosméticas o con fines de embellecimiento facial, capi-
lar, corporal y ornamental, el cual hace parte integral de la presente resolución.
Artículo 2°. Las Secretarías de Salud Departamentales, Distritales y Municipa-
les realizarán la vigilancia y el control sobre el cumplimiento del manual de bio-
seguridad, en los establecimientos dedicados al embellecimiento facial, capilar,
corporal y ornamental, el cual debe ser conocido y aplicado por todos los pres-
tadores del servicio.
Artículo 3°. Los establecimientos que realicen actividades relacionadas con el
embellecimiento facial, capilar, corporal y ornamental, tendrán un plazo de seis
(6) meses a partir de la vigencia de la presente resolución, para implementar el
manejo de los residuos de que trata el manual de bioseguridad, debiendo en
todo caso continuar dando cumplimiento a las demás condiciones y cuidados
que deben observarse en el ejercicio de estas actividades.
Artículo 4°. La presente resolución rige a partir de la fecha de su publicación y
deroga las disposiciones que le sean contrarias.
Publíquese y cúmplase.
Competencias Laborales
Las competencias son aquellos conocimientos, habilidades prácticas (talento,

aptitud) y actitudes (acciones) que se requieren para ejercer en propiedad un
oficio o una actividad laboral.
Capacidad real y demostrada de algún oficio. Capacidad para responder exito-
samente una demanda compleja o llevar a cabo una actividad o tarea según
criterios de desempeño definidos por la empresa o sector productivo. Las com-
petencias abarcan conocimiento (saber) , actitud (saber ser) y habilidades (sa-
ber hacer) de un individuo.
Cuando nos referimos a la evaluación de las competencias laborales de una
persona, estamos diciendo qué sabe hacer, cuánto sabe, por qué lo sabe, có-
mo lo aplica y cómo se comporta en su puesto de trabajo... y todo ello, además,
dimensionando en qué medida.
1. Competencias Básicas
Implica una completa reformulación de los métodos de enseñanza. Del "saber"

al "saber hacer", de "aprender" a "aprender a aprender"; el objetivo es que, una
vez cumplida la etapa de escolarización obligatoria, los jóvenes hayan alcanza-
do una serie de competencias que les permitan incorporarse a la vida adulta y
al mercado laboral de manera satisfactoria. Se refiere a aquellas competencias
que debe haber desarrollado un joven al finalizar la enseñanza secundaria obli-
gatoria para poder lograr su realización personal, ejercer la ciudadanía activa,
incorporarse a la vida adulta de manera satisfactoria y ser capaz de desarrollar
un aprendizaje permanente a lo largo de la vida.
a. Habilidades básicas
i. Competencia en comunicación lingüística.
ii. Competencia matemática.
iii. Competencia en el conocimiento y la interacción con el mundo
físico.
iv. Tratamiento de la información y competencia digital.
v. Competencia social y ciudadana.
vi. Competencia cultural y artística.
vii. Competencia para aprender a aprender.
viii. Autonomía e iniciativa personal.
b. Aptitudes Analíticas
i. Pensar creativamente
ii. Tomar decisiones
iii. Solucionar problemas
iv. Procesar y organizar elementos visuales y otro tipo de in-
formación
v. Saber aprender y razonar.
c. Cualidades personales
i. Responsabilidad
ii. Autoestima
iii. Sociabilidad
iv. Gestión personal
v. Integridad
vi. Honestidad
2. Competencias transversales
a. Gestión de recursos
i. Tiempo
ii. Dinero
iii. Materiales
iv. Distribución personal
b. Relaciones interpersonales
i. Trabajo en equipo
ii. Enseñar a otros
iii. Servicio a clientes
iv. Desplegar liderazgo
v. Negociar
vi. Trabajar con personas diversas
c. Gestión de Información
i. Buscar y evaluar información
ii. Organizar y mantener sistemas de información
iii. Interpretar y comunicar
iv. Usar computadores
d. Comprensión Sistémica
i. Comprender inter relaciones complejas
ii. Entender sistemas
iii. Monitorear y corregir desempeño
iv. Mejorar o diseñar sistemas
e. Dominio Tecnológico
i. Seleccionar tecnologías
ii. Aplicar tecnologías en la tarea
iii. Dar mantenimiento
iv. Reparar equipos
Historia del Maquillaje
Egipto
En Egipto obtenían colores mezclando tierra, ceniza y tintas. Maquillaban sus
ojos con colores fuertes y vivos. Fueron los primeros en pintar sus labios, con
ocre rojo, extendiendo el color con un cepillo. Utilizaban el antimonio rojo para
colorear los labios. Aplicaban en párpados el khöl para delinear los ojos en
forma de cola de pez y remarcar las cejas. Usaban pinzas de depilar para dar
forma a las cejas.
Grecia y Roma
Perfeccionan las técnicas del maquillaje. Maquillan la piel para blanquearla
mediante una mezcla hecha a base de yeso, harina, habas, tiza y carbonato
clásico de plomo. Crean el famoso y actual rímel. Ennegrecían sus pestañas
utilizando una mezcla de huevos de hormigas y moscas machacadas.
En los ojos utilizaban el khöl, maquillándolos en negro y azul. Los labios y pó-
mulos se coloreaban en tonos rojos vivos.
Mesopotamia
Llevaban la piel blanqueada y los pómulos enrojecidos, en los ojos lapislázuli y
las cejas teñidas en negro.
Las mujeres lucían el pelo suelto y rizado sobre los hombros y los hombres ri-
zaban la barba y el cabello. La abundancia de pelo significaba fuerza y valor y
se espolvoreaba con oro en polvo tanto la barba como el cabello.
Roma
La piel era blanquecina, los ojos y cejas llevaban khöl y los párpados iban muy
marcados con antimonio y turquesa. Los labios y mejillas marcados en rojo
vivo.
También se elaboraban pestañas tejiéndolas con seda o con pelo natural.
Arabia
Las mujeres vivían recluidas en harenes donde se cuidaban con baños perfu-
mados, aceites y masajes. Se aplicaban Khöl en los ojos para agrandarlos y
usaban colorete y perfumes. Llevaban la cara tapada con velo y el pelo cubierto
con sedas.
Edad Media
La mujer llevaba la cabeza cubierta con tocados en señal de sumisión. Pasado
algún tiempo empezó de nuevo el interés por la cosmética debido a la influen-
cia árabe.
Renacimiento
Las cejas se dejan muy finas y la frente se depila. Los ojos se maquillan con
khöl y el colorete tiende a gránate.. Existe una obsesión por el maquillaje y los
perfumes.
El hombre va maquillado, ofreciendo así un aspecto afeminado. La mujer lleva

la tez con una blancura excelente, empolvándose con unos polvos de arroz o
harina. Los ojos van delineados en negro, en el párpado aplican azul o verde y
los labios dibujados en forma de corazón con tonos rojos oscuros.
Se consolida en este siglo la Edad de Oro de la cosmética. Francia se convierte
en el centro de la cultura, creando la nueva moda de la ropa, peinado y cosmé-
tica.
Siglo XIX
Se lleva la cara pálida, el ideal es parecer enfermo y se usan los polvos de
arroz. Se pone de moda ingerir vinagre y limones para aclarar la piel, incluso se
ingieren sustancias que contenían plomo o arsénico con el consiguiente riesgo
de en algunos casos llegar a provocar la muerte. La ojera se marca de azul al
igual que las venas. La idea es mostrar la sensibilidad cutánea. Los pómulos se
sonrosan levemente con un rosa palo y los labios se maquillan en color carme-
sí en forma de corazón.
Siglo XX
La industria cosmética sufre un boom, ofreciendo un gran abanico de posibili-
dades en productos de peluquería y cosmética.
Siguen vigentes de los polvos de arroz para blanquear el rostro. En 1904 sur-
gen los primeros polvos perfumados elaborados por un perfumista llamado Ca-
ron.
En Estados Unidos comienza la creciente industria del cine y con él el maquilla-
je es una pieza indispensable para el éxito de las películas.
Un antiguo maquillador del Ballet Imperial Ruso llamado Max Factor abre una
tienda en Los Ángeles donde vende perfumes, cosméticos y maquillajes que él
mismo fabrica y empieza a maquillar actores. A partir de ese momento irá
creando maquillajes adaptados a las necesidades de las películas.
1910 – 1919
Durante estos primeros diez años la mujer quiere encarnar tres ideales muy
distintos: la mujer cariñosa, la madona y la vampiresa exótica.
Hacia 1910 se tiende a llevarlo de manera natural. Se usan polvos de Helena
Rubinstein para quitar artificialidad blanca de los rostros de épocas anteriores.
Se abre un nuevo salón de belleza de Elizabeth Arden, rival de la norteameri-
cana Rubinstein.
Durante la guerra el maquillaje estuvo fuera de lugar y lo único que se utilizaba
era un poco de rojo en los labios y un toque de vaselina brillante en los párpa-
dos.
El maquillador Max Factor crea un maquillaje especial para cine que poco a
poco irá perfeccionando.
Al final de la guerra el prototipo de mujer cambió y todas querían parecer peli-
grosas y enigmáticas.
Los ojos se destacaban en khöl, los párpados oscuros y los labios en rojo in-
tenso dibujados en boca de piñón. Era un estereotipo de mujer que podía re-
presentar a la vez a un ángel y a un demonio.
1920 - 1929
El descubrimiento de los estearatos colorantes revoluciona la fabricación de
barras de labios con nuevas tonalidades.
Los ojos se llevaban con raya negra y muy difuminada y en la cuenca del ojo
sombra en rojo o morado. Los labios en rojo oscuro en forma de boca de piñón
y las cejas cuidadosamente depiladas y se maquillan para darles una forma
circular. El colorete en forma de mancha redondeada. El objetivo principal era
la provocación. Las rubias se maquillaban con tonos verdes y azules muy in-
tensos mientras que las morenas optaban por negros y marrones. Se quería
conseguir el efecto de tener unos ojos muy grandes y almendrados, para ello
utilizaban mucho el khöl difuminado.
Una gran revolución fue el rímel resistente al agua que creó Elizabeth Arden.
En 1927 los productos de Max Factor cine empiezan a comercializarse por
Estados Unidos con un éxito absoluto. Surge una barra de labios que se
emulsiona al entrar en contacto con la saliva. Era un tanto seca y opaca pero
fue la barra líder del mercado hasta la época de los sesenta.
En 1928 el proceso de elaboración de polvos se revoluciona con un nuevo mé-
todo, la “micronización”, que permite que la textura del polvo tenga un acabado
muy fino y ligero.
1930 – 1939
El maquillaje se democratiza y las mujeres intentan imitar a sus actrices favori-
tas (Marlene Dietrich, Greta Garbo).
Prima una apariencia más individual y natural. El rostro debía tener una limpie-
za transparente como el de las estrellas de cine. Se usa lápiz para perfilar las
cejas cuidadosamente depiladas en semicírculo; sombras de ojos dorada, pla-
teada, en ocasiones combinada con marrón, azul o violeta; rimel o pestaña
postiza si era necesario, el colorete ya no es redondeado sino que se difumina
y la boca va perfilada dando forma de “arco de Cupido” y con carmín marrón o
gránate.
En 1937 Max Factor lanza una base de maquillaje que era impermeable al
agua, inalterable bajo los focos, con cobertura total y acabado mate. Este pro-
ducto todavía se comercializa manteniendo su fórmula original.
1940 – 1949
La Segunda Guerra Mundial supuso un paréntesis en los avances del maquilla-
je y continúa en los años de austeridad y de la posguerra. Los labios de rojo
oscuro.
Debido a la falta de recursos la calidad del maquillaje dejaba mucho que
desear y tuvieron que agudizar el ingenio con trucos como maquillar las pesta-
ñas con betún de botas y las cejas con betún de zapatos, en el caso de las in-
glesas, o sustituir el colorete con pétalos de rosa bañados en vino tinto.
Al finalizar la guerra dejaron de acentuarse la boca con tonos tan oscuros y le
dieron más importancia a los ojos. El ideal lo encarnaría Brigitte Bardot, un ros-
tro infantil con un cuerpo plenamente desarrollado.
1950 – 1959
El look es más dulce y suavizado. Aparece la primera base fluida llamado
“Fluid Make-up”. Combinaciones como sombra de ojos verde claro con deli-
neador verde musgo y pestañas cobre, o sombra azul plateado con delineador
azul oscuro y máscara violeta. La combinación párpados turquesa y labios na-
ranja tuvo mucho éxito. Las cejas se llevaban más claras y anchas.
1960 – 1969
Por primera vez se asocian las ideas de feminismo y feminidad y de ahí surgen
dos tendencias: las partidarias de la sofisticación y las que defienden la natura-
lidad.
El maquillaje se convierte en un distintivo haciéndose notar. Esta seña de iden-
tidad llega a su clímax con los maquillajes psicodélicos de las comunidades
hippies.
Aparecen brillos de labios que son unas barras grasas, brillantes y menos co-
loreadas que las existentes hasta el momento.
Sombras de ojos de distintos colores, línea oscura en los párpados superior e
inferior, varias capas de máscara e incluso pestañas postizas, cejas falsas y
pétalos de flores pegados o pintados.
Por otro lado hay otra modelo Jean Shrimpton que aporta una imagen total-
mente distinta, en este caso es un tipo de mujer de aspecto depravado, con
ojeras que indican varias noches sin dormir y el pelo largo y liso.
En 1968 Veruschka de Lehndorff, descendiente de la nobleza prusiana y una
de las modelos de la época puso de moda el maquillaje corporal haciendo de
ello un puro arte.
1970 – 1979
Un gran adelanto fueron los micatitanios, unas minúsculas pepitas de mica re-
cubiertas de una fina capa de dióxido de titanio totalmente inofensivas que
permitieron multiplicar los colores y desterrar para siempre las eosinas, colo-
rante utilizado hasta entonces que producía problemas de tolerancia.
En esta década empieza a introducirse la idea de tratamiento en los productos
de maquillaje. Aparece la primera crema hidratante y protectora con color.
Labios con brillos transparentes, purpurinas, texturas extra grasas y colores
tropicales.
Las pestañas postizas están en auge y hay una verdadera obsesión por el cutis
moreno, tanto en verano como en invierno. Las cremas autobronceadoras y los
polvos y tierras de sol se convierten en un éxito de ventas.
A partir de 1973 se vuelve a la estética de la naturaleza con colores neutros,
caqui, arena, azul grisáceo, oliva, beige.
Más tarde la moda llegaría con ojos muy oscurecidos, labios rojo sangre y cara
muy pálida recordando los locos años veinte.
1980 – 1989
Todas las marcas de cosmética empiezan a concebir el maquillaje como un
conjunto armonioso que no omite ningún detalle y las mujeres han pasado a
considerarlo como un elemento indispensable en sus vidas.
El maquillaje permanente ofrece una solución definitiva para maquillarse cejas,
líneas de ojos y labios y pestañas.
En los primeros años se da preferencia a los tonos fuertes aunque la mayoría
sólo se atreve a llevarlos por la noche. Durante el día la mujer trabajadora usa
tonos más naturales que lucen la belleza de un cutis cuidado y en tono mate.
Es muy importante la fusión entre el maquillaje, sombra y coloretes, han de ir
muy bien difuminados y sin marcar trazos visibles entre unos y otros. No se
notan los cortes entre la cara y el cuello y el tono es más natural, se toma con-
ciencia de que el sol envejece.
En los últimos años de la década se busca los tonos mates y se destierran los
brillos. Las cejas se llevan anchas y oscurecidas. Los ojos se maquillan con el
khöl difuminado y el delineador de ojos cae en el olvido.
1990 – 1999
Ante el poco cuidado por la estética la industria de la cosmética lanza al mer-
cado productos que prometen un aspecto natural: brillos translúcidos, masca-
ras transparentes, hidratantes que unifican el color, etc. Los productos que más
éxito tienen son los multiuso que sirven para maquillar ojos, labios y pómulos.
A mediados de los noventa vuelve un pequeño revival de los colores de los se-
tenta y durante un par de temporadas las cejas vuelven a llevarse muy depila-
das y los párpados en tonalidades pastel irisadas. Las caras se siguen mante-
niendo en tono natural ya que la conciencia por los efectos nocivos del sol cada
vez esta más latente.
Actualidad
Hoy por hoy, el mundo de la cosmética ha evolucionado hasta el punto de ser
un negocio que emplea más de quince mil empleos directos. Generando una
industria que en muchos países. Francia e Italia, por ejemplo... son parte impor-
tante dentro de su economía.
La belleza en general, es una ciencia que se reinventa sin cesar. Activos exclu-
sivos, texturas extraordinarias, acordes inéditos de colores. El maquillaje lleva
constantemente aún más lejos los límites de la ciencia, de la tecnología y de la
creación.
Cada mujer puede disponer de un ritual de belleza personalizado para cada
etapa de su vida. Ya que no todas tenemos el mismo tipo o color de piel, de
ojos, forma de la cara, el maquillaje y todos sus productos se han creado para
adaptarse a cada mujer.
Maquillaje para Cine, Televisión y Fotografía
El maquillaje usado debe ser mate para evitar el brillo de las luces por las cá-
maras. Es un maquillaje natural pues los colores corresponden a la realidad,
aunque deben ser bien marcados para proporcionar volumen al rostro. Si el
maquillaje será usado por varios días, se debe hacer un ficha técnica con los
datos especificados.
1. Aplicar todas las normas de bio seguridad:

a. Usar protector de tocador
b. Usar gorro y tapa bocas.
c. Usar materiales desinfectados.
2. Protocolo de limpieza:
a. Desmaquillas y limpiar
b. Tonificar
c. Humectar
d. Aplicar protector solar
3. Realizar las correcciones de superciliares
4. Realizar las correcciones del rostro
5. Aplicar la base panes tic según el tono de la piel. (Si es específicamen-
te para fotografía se recomienda usar una base uno o dos tonos
más claros que el tono de la piel y no aplicar protector solar)
6. Sellar la base con polvo traslucido
7. Realizar el maquillaje de ojos
a. Aplicar iluminador en polvo (mayor duración con el calor de los
bombillos) en todo el parpado
b. Aplicar tono base en polvo (mayor duración con el calor de los
bombillos) blanco o beige
c. Aplicar tono medio en polvo (mayor duración con el calor de los
bombillos) realizando la corrección de la forma
d. Aplicar el tono de marcación en polvo (mayor duración con el ca-
lor de los bombillos) realizando la corrección.
e. Aplicar delineador realizando la corrección del tamaño
f. Encrespar las ciliares
g. Aplicar la pestañina
h. Maquillar superciliares
i. Corregir la distancia con puntos de luz
j. Iluminar el maquillaje con glitter
8. Aplicar el rubor corrigiendo pómulos, usando un color más oscuro debajo
del pómulo y uno mas claro encima del pómulo.
9. Realizar las correcciones de nariz con sombra café y blanca.

10. Realizar correcciones y maquillar labios en tonos mate.
11. Sellar el maquillaje con polvo compacto mate o brillante según el tipo de
maquillaje y dar puntos de luz al rostro.
Maquillaje Fashion
Pasarelas llenas de lentejuelas, glitter, purpurinas, brillos, brillos y mas brillos
aplicados en parpados, labios, uñas imitando a Drags queens, artistas de circo
y divas de cabaret.
Para Noches especiales fuera de las pasarelas no conviene exagerar y limita-

mos la aplicación del brillo al área del rostro y cuerpo algún estrás aplicado en
algún lugar sexy, una fina línea de tras colocado sobre las pestañas, un toque
de glitter sobre el delineado, puede usarse un dibujo delicado y brillante sobre
el hombro escote o espalda puede ser muy sensual, elegante y llamativo a la
vez. Los brillos los dejamos para el escenario las pasarelas y los bailes de dis-
fraces.
Historia del color
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman
con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la
incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó
como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio
de la materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de colo-
res básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos
los demás colores, después el amarillo para la tierra, verde para el agua, azul
para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color
que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenían to-
dos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una
mezcla.
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta

hoy aceptado: LA LUZ ES COLOR. En 1665 Newton descubrió que la luz del
sol al pasar a través de un prisma, se descomponía en varios colores confor-
mando un espectro.
El color, según Isaac Newton, es una sensación que se produce en respuesta a

una estimulación nerviosa del ojo, causada por una longitud de onda luminosa.
El ojo humano interpreta colores diferentes dependiendo de las distancias lon-
gitudinales.
El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepción de la forma,
profundidad o claroscuro está estrechamente ligada a la percepción de los co-
lores.
Propiedades del color

Las definimos como el tono, saturación, brillo.
Tono: matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por el cual
designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.
Saturación: es la intensidad cromática o pureza de un color Valor. Es la

claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad de luz
que un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.
Brillo: Es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o reflejada

por una superficie.
Visagismo
Es una técnica de corrección que se realiza mediante el claro oscuro que se

utiliza en la pintura, el dibujo y el grabado. Con esta técnica se intenta con to-
nos claros de maquillaje dar volumen o luminosidad en las zonas que lo necesi-
tan. Y con tonos oscuros se disimula o da profundidad donde se requiera.
Adicional al maquillaje se debe hacer el estudio de las cejas corrigiéndolas al

rostro, para disimulas sus imperfecciones y suavizar las facciones.
Según el plano horizontal el rostro de divide en tres zonas:
a. Zona Superior: Comienza en el nacimiento del cabello hasta la raíz de

la ceja.
b. Zona media: Comienza en la raíz de la nariz hasta su base.
c. Zona Inferior: Inicia en la base de la nariz y acaba en el extremo del
mentón.
Protocolo del Maquillaje para mujer
1. Aplicar todas las normas de bioseguridad:
b. Tonificar
c. Humectar
5. Aplicar la base según el tono de la piel
7. Realizar el maquillaje de ojos
a. Aplicar iluminador cremoso en todo el parpado
b. Aplicar tono base blanco o beige
c. Aplicar tono medio realizando la corrección de la forma
d. Aplicar el tono de marcación realizando la corrección
e. Aplicar delineador realizando la corrección del tamaño
f. Encrespar las ciliares
g. Aplicar la pestañina
h. Maquillar superciliares
i. Corregir la distancia con puntos de luz
j. Iluminar el maquillaje con glitter
8. Aplicar el rubor corrigiendo pómulos
9. Si el maquillaje es de noche o de televisión realizar las correcciones de
nariz con sombra café y blanca.
10. Realizar correcciones y maquillar labios
11. Sellar el maquillaje con polvo compacto mate o brillante según el tipo de
maquillaje
Protocolo del maquillaje para hombre
1. Aplicar todas las normas de bioseguridad:

b. Tonificar
c. Humectar
5. Aplicar la base según el tono de la piel
7. Aplicar pestañina transparente
8. Aplicar mínima cantidad de brillo incoloro o humectante en los labios y
superciliares
9. Sellar el maquillaje con polvo compacto mate
Tipos de rostros
1. Ovalado: Rostro corto y ancho con pómulos abultados en dirección re-
donda hacia la frente y la mandíbula. Su corrección re realiza oscure-
ciendo laterales y aclarando la parte alta de la frente y el mentón.
2. Cuadrado: Rostro corto y ancho con puntas de la frente y la mandíbula
bastante pronunciadas. Su corrección se realiza oscureciendo las esqui-
nas de la frente y la mandíbula y aclarando el centro de la frente y el
mentón.
3. Oblongo: Rostro alargado de puntas cuadradas como rectángulo o pun-
tas redondas. Su corrección se realiza oscureciendo la frente y la man-
díbula.
4. Periforme: Frente estrecha y en punta con línea diagonal a mandíbula
ancha. Su corrección re realiza aclarando la frente y oscureciendo las
puntas de la mandíbula.
5. Periforme Invertido: Frente ancha con línea diagonal a mandíbula es-
trecha y en punta. Su corrección re realiza oscureciendo las esquinas de
la frente y aclarando el mentón.
6. Rostro cordiforme: Frente ancha con entradas en forma de corazón
bajando en diagonal hacia un mentón estrecho y en punta. Su corrección
se realiza oscureciendo las entradas de la frente y aclarando la parte
central de la frente y los lados de la mandíbula.
7. Rostro diamantado: Frente estrecha y en punta abriéndose hacia unos
pómulos prominentes para cerrar hacia un mentón estrecho y en punta.
Su corrección se realiza con rubor en los pómulos y aclarando los late-
rales de la frente y la mandíbula. No se deben acortar la frente ni la bar-
billa
Partes internas del rostro
1. Superciliares o cejas: Son el marco mas importante del rostro y están

formadas por tres puntos:
a. Inicio: Se marca del naso geniano en dirección recta pasando por
el lagrimal del ojo y llegando al inicio de la superciliar.
b. Punto alto: Del naso geniano en línea diagonal pasando por el
iris del ojo y llegando al punto alto.
c. Final: Del arco de Cupido de los labios en diagonal ascendente
pasando por la comisura del ojo y llegando al final de la superci-
liar.
Tipos de superciliares:
a. Arqueada: Tiene inicio, punto medio y final definidos. Es la ce-

ja ideal.
b. Redonda: Tiene el punto alto mas cerca del inicio que del fi-
nal. Ideal para personas mayores y ojos caídos.
c. Recta: No tiene punto alto. Ideal para los hombres.
d. Espesa: Muy poblada y sin depilar.
e. Descendente: No tiene punto alto y va hacia abajo.
f. Ascendente: No tiene final y va hacia arriba.
2. Ojos: Están determinados por tres aspectos:

a. Tamaño: Proporción del iris del ojo y su corrección se realiza con
delineador.
i. Grandes: El iris se muestra un 90% al estar el ojo
abierto. Su corrección se realiza delineando los par-
pados superior e inferior completos y por dentro.
ii. Medianos: El iris se muestra un 50% al estar el ojo
abierto. No requiere corrección.
iii. Pequeños: El iris se muestra un 30 % al estar el ojo
abierto. Su corrección se realiza delineando el parpa-
do superior de la mitad hacia afuera y el parpado infe-
rior completo por fuera
b. Forma: Determinada por la proporción del parpado móvil y fijo y

su corrección se realiza con el tono medio y el tono de marcación.
i. Almendrados: Tienen una proporción ideal. Siempre
el parpado fijo tiene una proporción mayor al parpado
móvil. No requiere corrección y se maquillan en la
forma deseada.
ii. Encapotado: El parpado móvil se muestra un 10% o
no se muestra. El parpado fijo es caído. Su corrección
se realiza aplicando el tono medio en el parpado móvil
(no trabajar tonos oscuros n el parpado movil) y
subiéndolo hasta la mitad del parpado fijo. El tono de
marcación se aplica en la línea divisoria entro el tono
base y el tono medio.
iii. Hundidos: El parpado móvil es hueco y el hueso su-
perciliar es prominente. Su corrección se realiza apli-
cando un tono medio claro para que el parpado móvil
sobresalga y el tono de marcación lineal sobre el hue-
so (no sobre el parpado fijo). Siempre el tono de mar-
cación entre la línea divisoria del tono base y el tono
medio.
iv. Saltones: El parpado móvil se muestra un 90% al es-
tar el ojo abierto. Su corrección se realiza aplicando
un tono medio fuerte en el parpado móvil y un tono de
marcación mas claro en la parte superior.
c. Distancia: Determinada por un tercer ojo imaginario en medio de

los ojos. Su corrección se realiza por un punto de luz.
i. Separados: El tercer ojo es más grande y su correc-
ción se realiza aplicando un punto de luz (con glitter o
sombra blanca o beige) en la parte central del parpa-
do móvil u oscureciendo el lagrimal del ojo.
ii. Unidos: El tercer ojo es más pequeño y su corrección
se realiza aplicando un punto de luz en el lagrimal del
ojo.
iii. Normal: No requiere corrección. Se maquilla en la
forma deseada.
El orden para corregir es forma, tamaño y por ultimo la distancia.
3. Nariz:
a. Ancha: Naso genianos más anchos de lo normal. Su corrección
se realiza oscureciendo naso genianos.
b. Pequeña: En proporción al rostro es más pequeña. Su corrección
se realiza aclarando la punta o base de la nariz.
c. Grande: En proporción al rostro es muy grande. Su corrección se
realiza oscureciendo toda la punta de la nariz.
d. Aguileña: Tiene tabique prominente o no tiene cartílago en la
punta y es declinada. Su corrección se realiza oscureciendo los
laterales y la punta.
e. Respingada: Es la nariz ideal. No requiere corrección.
f. Torcida: Tiene desviación del tabique. Su corrección se realiza
aclarando lo hundido y oscureciendo lo prominente.
4. Pómulos:
a. Escondidos: Comunes en rostros anchos como los redondos,
cuadrados, periformes y oblongos. Su corrección re realiza apli-
cando el rubor por debajo del pómulo y tomando como referencia
el inicio de la oreja en sentido de los labios.
b. Prominentes: Comunes en rostros delgados como los ovalados,
cordiformes y adiamantados. Su corrección se realiza aplicando el
rubor sobre el pómulo y tomando como referencia el inicio de la
oreja y terminando en la nariz.
En rostros cortos el rubor se aplica de manera diagonal y en rostros

largos de manera horizontal.
5. Labios:
a. Delgados: Son lineales y normalmente no tienen arco de Cupido

definido. Su corrección se realiza delineando 1mm por fuera de la
línea natural del labio.
b. Prominentes: Son voluminosos y carnosos. Normalmente muy
carnosos. Su corrección se realiza delineando 1mm por dentro de
la línea natural del labio.
c. Descompensados: Son aquellos cuyo labio inferior es mas del-
gado o prominente que el superior. Su corrección se realiza se-
gún sea necesario.
d. Normales: Son ideales, armonía ideal del arco de Cupido. No re-
quieren corrección.
Leyes del Maquillaje
1. Tonos oscuros profundizan, esconden, acortan. Tonos claros resal-

tan, agrandan,
2. Tonos cálidos son los amarillos y sus derivados. Tonos fríos son los
azules y derivados.
3. Las cejas nunca se maquillan de negro.
4. Según la posición en el ojo distinguimos 3 tonos básicos de maquilla-
je:
a. Tono Base: Blanco o beige, aplicado sobre todo el parpado o
sobre el arco superciliar según la técnica.
b. Tono medio: Es el tono deseado en el cual se va a maquillar,
va sobre el parpado móvil realizando la corrección de la forma.
c. Tono de marcación: Es un tono mas fuerte o contrastante,
aplicado en forma de <>.
5. Ojo Oscuro, Boca Clara.
Tipos de Maquillaje
1. Corrector o camuflaje
a. Amarillo: Corrige Ojeras verdes, Golpes o morados, Lunares
oscuros.
b. Rosado: Corrige ojeras verdes, golpes verdes, pieles madu-
ras, pieles cansadas.
c. Naranja: Corrige ojeras azules, golpes azules, lunares azules,
vasodilatación de la piel, todo lo café, melasmas ( manchas),
Pecas o lunares.
d. Verde: Corrige cuperosis (enrojecimiento), Telangectacias
(venas rojas), pápulas, pústulas, todo lo rojo.
e. Café: Frente, laterales, mandíbula.
2. Bases: En el maquillaje convencional la base va igual al tono de la
piel.
a. Liquida: Uso personal, cubre un 30%, dura 8 horas con reto-

que de polvos. Ideal para pieles grasas y climas cálidos.
b. Cremosa: Cobre un 50%, Uso semi profesional, Dura 12 ho-
ras con retoque de polvos. Ideal para piel seca, maquillaje ar-
tístico y maquillaje envejecido.
c. Compacta: Uso profesional, Cubre 100%, dura 24 horas, ideal
para todo tipo de piel, ideal para todo clima, no requiere reto-
que de polvos.
i. Panes tic: Mas dura que la tradicional. Mayor cubri-
miento en menor cantidad. Solo en marcas exclusivas
como Jolie.
ii. Pan cake: Base en polvo, polvo compacto que se tra-
baja a base de agua. Caretas, Lancome.
3. Polvos
a. Traslucido: Polvo suelto que sella la base
b. Compacto: Polvo duro que sella el maquillaje
c. En perlas: Se trabaja con aplicador y la perla suelta el color.
4. Sombras
a. Compacta: En paleta.
b. Polvo: Es el glitter, proporciona brillo o escarcha.
c. Liquida: Presentación de brillo, uso infantil.
d. Cremosa: Parecida a un labial, tiene alto cubrimiento (lápi-
ces). Caretas, Gama alta.
5. Labiales
a. Liquido: Brillo
b. Cremoso
c. Compacto
6. Delineadores
a. Lápiz
b. Plumón
c. Liquido
7. Pestañina
Maquillaje de Día
Para el día de quiere un maquillaje que realce la belleza de forma natural dan-
do la sensación de no estar maquillada, lograr que el maquillaje pase desa-
percibido pero que el rostro se vea mejor. Lo mas importante es tener en cuen-
ta cuáles son los colores y productos que ayudarán a que la cara se vea lo mas
natural y bella posible Durante el día, el maquillaje debe ser más bien ligero, no
debe estar sobrecargado ni tener muchos colores y brillos. Siempre guardando
nuestro protocolo de maquillaje y correcciones.
 La sombra de los ojos debe ser de colores más bien neutros o colores
suaves y claros que aporten luminosidad al rostro.
 Si se utiliza delineador de ojos o máscara de pestañas, debe ser en can-
tidades moderadas, ya que el exceso de estos productos quitará natura-
lidad al rostro.
 El delineador de ojos debe aplicarse de manera suave, con líneas lige-
ras que lo hagan parecer lo más natural posible. Se puede optar por un
delineador de color tostado que resulta menos fuerte que el negro.
 Es conveniente utilizar labiales de tonos más bien neutros y rosados y
no abusar de los colores más oscuros.
 El colorete no debe ser de un color muy fuerte porque se perderá natura-
lidad. Más bien se deben buscar colores sólo un poco más fuertes que el
tono de piel.
 Aplicar polvos sueltos sobre el maquillaje ayudará que éste se mantenga
durante todo el día.
 Conviene maquillarse con luz natural ya que los colores variarán con luz
artificial y luz solar. Es importante no maquillarse en un lugar que esté
demasiado oscuro.
Maquillaje de Novia
Tan importante como el vestido de novia es el maquillaje. Se debe evitar ex-

cesos así como colores demasiado llamativos. Se puede elegir una paleta de
colores suaves si es una novia de tez delicada, o los tonos tierra y cálidos
como el frambuesa o vino si es de tez morena. Se debe unificar la piel con una
buena base para cubrir imperfecciones y usar sombras y rubor con partículas
irisadas para dar luz al rostro. Debe ser de acuerdo a la imagen que quiera
proyectar. Se seguirá el protocolo arriba mencionado pero se harán las correc-
ciones del rostro al final del maquillaje con rubores cafés.
Maquillaje de 15 años
El objetivo es que la niña se vea mejor que sin maquillaje, pero de forma natu-
ral y sencilla. Es recomendado usar la técnica de maquillaje bicolor, teniendo
en cuenta el color del vestido la jovencita. Al escoger los colores se hará en
tonos suaves o pálidos. En el maquillaje seguiremos los mismos pasos arriba
mencionados pero la pestañina será transparente y para los labios usaremos
un brillo sin color o en tonos suaves.
Maquillaje para hombre
Hoy hombres que se maquillan porque que quieren verse mejor; por un lado
están los que quieren corregir imperfecciones, rojeces, ojeras, brillos o simple-
mente tener un buen tono de piel y por otro lado están los que quieren ir un
poco más allá pues resaltando sus ojos con pestañina negra o transparente,
sus labios con tonos suaves y naturales, pintando sus uñas con brillos transpa-
rentes.
Aunque hay líneas de maquillaje específicas para hombres, pueden usar per-
fectamente el maquillaje de mujeres: un corrector, un lápiz negro y una base.
Hay que saber elegir bien el tono para que se funda con la piel.
Maquillaje de noche
El maquillaje cumple el milagro de cambiar un rostro por completo. Sea para

una cena romántica, una salida con amigas o un cumpleaños familiar, el maqui-
llaje de noche tiene el poder de disimular un rostro cansado. Se permite un
maquillaje más impactante para que ojos, pómulos y labios resalten mucho
más.
Ojos: La noche es el momento ideal para darle un look más dramático al ojo.
Aplicar delineador negro y sombras oscuras con pestañina e iluminación en el
arco super ciliar. Este último detalle es esencial para dar un destello especial a
la mirada. Una de las tendencias en maquillaje de ojos de noche son los ojos
ahumados.
Labios. Si se ha elegido un maquillaje bastante acentuado en los ojos, el ma-
quillaje de labios debe ser tenue, como el clásico brillo con diferentes sabores
para dar volumen a los labios. Pero si por el contrario se ha elegido un maqui-
llaje de ojos tenue los clásicos lápices labiales en rojo, rosa y hasta azul resal-
tarían bien en el rostro. Elegir el estilo de maquillaje de noche depende del look
que se quiera lograr.
Son permitidos los brillos, escarchas y gliiters. Siempre debemos seguir el pro-
tocolo de maquillaje antes mencionado.
Maquillaje de Caracterizacion Maquillaje de Envejecimiento
Maquillaje Artístico
A través del maquillaje podemos conseguir crear falsas heridas como morados,
arañazos, costras, quemaduras y heridas abiertas creando volúmenes y pro-
fundidades con carne artificial. Este tipo de maquillaje es usado frecuentemente
en cine para realizar escenas dantescas con personajes de verdad.
Maquillaje usado para maquillaje de caracterización y heridas
Mastic
Pegamento para postizos totalmente incoloro. Se puede usar para barbas,
postizos de cabeza y cejas. No se debe aplicar para el pelo natural. Se puede
usar para tapar cejas y pelo.
Collodium
Es un líquido plástico indicado para hacer cicatrices no recientes.
Latex
Es un líquido plástico que está indicado para hacer máscaras, arrugas profun-
das, calotas, cicatrices y envejecimientos para cine, fotografía y televisión
Siegeler
Es un plástico gelatinoso para realizar ampollas y quemaduras.
Tuplas
Es un pegamento para hacer cicatrices recientes. Tiene el color de la piel.
Plástico en spray
Es un fijador para moldear barbas, bigotes, patillas o pelucas. Se puede susti-
tuir por laca de pelo.
Carne artificial
Se utiliza para cualquier tipo de herida reciente, tiros, cortes, latigazos, ampu-
taciones y deformaciones del rostro o de cualquier otra parte del cuerpo.
Sangre artificial
Rápidas
Es un líquido pastoso que se seca rápidamente. Sirve para pruebas de
agua.
Líquidas
No se seca. Se utiliza para heridas muy recientes.
Cápsulas
Las hay en polvo y líquido y se suelen utilizar para zonas internas como
es el interior de la boca.
Crepee
Es pelo artificial y existen varias tonalidades. Se utilizan para cualquier tipo de
postizos.
Barra para canas
En el pelo se aplican con un peine y en las pestañas y cejas con un cepillo.
Lacas para dientes

Existen varios tonos (blanco, negro, dorado, plata y nicotina). Para aplicarlo los
dientes tienen que estar secos. Se elimina con alcohol.
Sombras agua-color
Son tipo acuarela en diferentes tonos . Se extienden con agua y un pincel.
Goma espuma
Material plástico que se emplea para prótesis, efectos especiales, etc.
MAQUILLAJE DE ENVEJECIMIENTO CON LAPIZ

Está indicado para teatro o grandes distancias.
Se puede utilizar el plasto para alargar la nariz o barbilla.
1. El maquillaje puede ser fluido o pan stick, el color beige claro tirando
a gris.
2. Marcar las arrugas del entrecejo, frente, ojos, ojeras, patas de gallo,
óvalo, barbilla y cuello con lapiz marrón y terracota, y difuminar con un
pincel fino. Los huecos sin arrugas sombreamos con blanco o beige.
3. Sombra marrón con un poquito de verde en lagrimales y ojeras.
4. Lápiz rojo en el interior del ojo.
5. Las cejas pestañas se maquillan en blanco.
6. Matizar con polvos traslucidos.
7. Los labios y párpados se maquillarán más oscuros que la piel.
MAQUILLAJE DE ENVEJECIMIENTO CON LATEX

Este maquillaje está indicado para cine y televisión en primeros planos.
1. Marcar las arrugas ligeramente con lapiz marrón y terracota.
2. Aplicar látex por zonas con un pincel o con una esponja especial.
3. Secar con un secador de aire frío al mismo tiempo que se estira la
piel.
4. Una vez seco se aplica aceite para dar elasticidad y que no se abra la
capa de látex y se van marcando las arrugas con las manos.
5. Aplicar polvos traslucidos.
NOTA: Se pueden aplicar varias capas hasta conseguir el grosor deseado.
HERIDAS Y CICATRICES
Herida con carne artificial
1. Aplicar una de plasto en la zona a trabajar estando desprovista de
grasa. Se trabaja con la espátula y con la ayuda de los dedos, procuran-
do que estén siempre limpios para que no se pegue la carne.
2. Maquillar la zona con maquillaje cremoso o compacto.
3. Empolvar con polvos traslucidos.
4. Hacer un hematoma alrededor con sombras (verde, azul, violeta, ama-
rillo y gris). No acentuarlo demasiado si es una herida muy reciente.
5. Hacer la herida correspondiente e introducir un copo de algodón no
demasiado grueso.
6. Aplicar dentro sangre artificial.
7. En caso de querer dar un aspecto más purulento, daremos en los bor-
des un tono blanco sucio o crudo.
Cicatrices
1. Aplicar sobre una zona sin grasa un poco de collodium, dejando caer el lí-
quido con el pincel y sin frotar.
2. Dejar secar y maquillar para dar el mismo tono de la piel.
3. Empolvar.
Fantasía
Cada maquillaje de fantasía puede realizarse de una manera distinta, pero por
regla general seguiremos el siguiente orden.
1. Fondo de maquillaje.
3. Dibujar con un lápiz claro el boceto del dibujo.
4. Rellenar con los colores elegidos con ayuda de pinceles.
5. Perfilar el dibujo con un tono oscuro.
6. Colocar pestañas postizas.
7. Aplicar pedrería.
INDICE
Tema 1 Productos de maquillaje.
Tema 2 Introducción y efectos de las correcciones.
Tema 3 Puntos activos y pasivos.
Tema 4 Partes del ojo y correcciones.
Tema 5 Correcciones de nariz.
Tema 6 Correcciones de frente.
Tema 7 Correcciones de bocas.
Tema 8 Correcciones de los distintos espacios entre la nariz
y el labio superior.
Tema 9 Correcciones de las distintas formas de cara.
Tema 10 Función del colorete.
Tema 11 Polvos y correctores cremosos de colores.
Tema 12 Arco iris.
Tema 13 Luz eléctrica y de vela.
Tema 14 Maquillaje de día.
Tema 15 Maquillaje de noche.
Tema 16 Maquillaje de novia.
Tema 17 Maquillaje de pasarela.
Tema 18 Maquillaje de cine, televisión y fotografía en color.
Tema 19 Maquillaje de cine, televisión y fotografía en blanco
y negro.
Tema 20 Maquillaje de años 20.
Tema 21 Colocación de pestañas postizas.
Tema 22 Productos de maquillaje para teatro, caracterización
y fantasía.
Tema 23 Maquillaje de bailarina clásica.
Tema 24 Maquillaje para teatro.
Tema 25 Maquillaje de envejecimiento con lápiz.
Tema 26 Maquillaje de envejecimiento con látex.
Tema 27 Heridas y cicatrices.
Tema 28 Fantasías.
Tema 29 Fisonomía de las caras.
TEMA 1
PRODUCTOS DE MAQUILLAJE
1. Fondos de maquillaje
La función del maquillaje de fondo es dar color al rostro y ocultar pequeñas im-
perfecciones del cutis, por lo tanto permite mejorar el aspecto de la piel, apor-
tándole uniformidad y luminosidad.
En la actualidad existen gran cantidad de maquillajes con distintas texturas y
consistencias y la forma de presentación variará dependiendo de la cara.
Antes de aplicar el fondo de maquillaje debemos preparar la piel limpiándola y
protegiéndola con base hidratante, aunque hay que tener en cuenta que mu-
chos maquillajes llevan ya en su composición factores hidratantes, calmantes y
filtros solares.
Tipos de fondo
a. Maquillaje fluido: es un tipo de maquillaje ligero:
Se utiliza para todo tipo de piel.
Está indicado para maquillaje de día y de noche.
Se extiende con la yema de los dedos en pieles secas y con una esponjilla hu-
medecida en agua en pieles grasas.
Existen mates con los cuales no se aplican polvos transparentes.
b. Base con color: (hidratante con color)
Se utiliza para pieles secas, personas muy mayores o muy jóvenes.
Esta indicado para maquillaje de día.
Tiene 2 funciones: protege e hidrata por lo que no se aplica base hidratante y
da un ligero tono a la piel, dando un aspecto muy natural.
c. Maquillaje en espuma
Son emulsiones envasadas a presión que gracias a un propulsor se transforma
en espuma.
Son muy ligeros, casi como las cremas coloreadas, pero el efecto es corriente y
persistente.
Esta indicado para todo tipo de piel.
Se pueden aplicar con la yema de los dedos o con una esponjilla.
d. Maquillaje en crema:
Indicado para pieles deshidratadas.
Se extiende con una esponjilla humedecida en agua.
e. Maquillaje en polvo
Son productos sólidos, sin agua y su textura es mitad polvo y mitad crema, el
efecto de empolvado es ligero y suave.
Están indicados en todo tipo de pieles, sobre todo mixtas y grasas.
Se aplican con una esponjilla.
f. Maquillaje pan-stick
Es un maquillaje muy corriente.
Se utiliza para todo tipo de pieles.
Esta indicado para maquillaje de novia, cine, TV, teatro, pasarela y fotografía.
Se extiende con una esponjilla.
También se puede usar como corrector.
g. Maquillaje pan-cake
Es un maquillaje resistente al calor de los focos y mate, por lo cual no se apli-
can polvos traslucidos.
Es un producto compacto y secante por lo que se utiliza en pieles muy grasas y
se aconseja especialmente para maquillar a hombres.
Esta indicado para cine, TV, teatro, pasarela y fotografía.
Se aplica con una esponjilla.
h. Maquillaje de camuflaje
Es un maquillaje anti-agua, por lo tanto es muy espeso y cubridor.
Se utiliza para cubrir cualquier tipo de imperfección de la piel como lunares,
pecas, vitíligo, cicatrices, quemaduras, manchas y tatuajes.
Se aplica sólo en la zona a camuflar y después se aplica un fondo de maquilla-
je en todo el rostro.
2. Lápices: existen tres tipos:

a. Blando
Se utiliza para delinear el interior y exterior de los ojos.
Para sombrear párpados.
Se puede usar como corrector.
También existen los delineadores líquidos (“eye-liner”) que resultan más inten-
sos que los lápices.
b. Duro
Para maquillar cejas (el tono debe ser lo más próximo posible a las cejas).
c. Semiduro
Para perfilar los labios y si estos no son muy resecos para maquillarlos.
Se puede usar como corrector.
3. Sombra de parpados: existen varios tipos

a. Cremosas o liquidas
Están indicadas en párpados muy secos.
Deben evitarse en párpados arrugados o excesivamente grasos.
Se pueden aplicar con la yema de los dedos y después secar con un kleenex.
b. Compactas
 Mates: se utilizan para cualquier tipo de piel, se aplican
con un pincel y su función es de respetar o disminuir volu-
men.
 Nacaradas: todo tipo de piel, se aplica con pincel y su fun-
ción es de dar color y volumen.
Lápiz: Se aplican directamente con el lápiz y se difuminan
con un pincel.
Deben fijarse con polvos transparentes.
4. Mascara de pestañas
Existe una gran variedad de colorido: negro, marrón, violeta, azul...
Existen dos tipos: pastilla y crema.
a. Pastilla: se aplica mezclando con agua y un cepillo corto de cer-
das duras.
b. Crema: se dan con aplicadores que llevan incorporados.
5. Coloretes: existen dos tipos:

a. Compactos: Se utilizan en cualquier tipo de piel. Se aplican con
brocha después de los polvos transparentes.
b. Cremosos: Están indicados para pieles secas, personas muy
mayores y para el verano.
Se aplican antes de los polvos transparentes con las yemas de los dedos.
6. Barra de labios : existen tres tipos:
a. Mates: Alto cubrimiento y espesas. Son las indicadas para ma-
quillar labios prominentes o demasiado carnosos.
b. Nacaradas: Alto cubrimiento. Se utilizan para dar volumen y co-
rregir labios finos.
c. Transparentes: Para labios muy resecos y personas muy jóve-
nes. No tienen alto cubrimiento y dan un color muy ligero. No se
deben utilizar para hacer correcciones.
NOTA: existen productos que fijan las barras de labios y se aplican antes de
maquillarlos.
.
7. Brochas y pinceles
Estos utensilios deben ser de pelo natural para realizar un buen tra-
bajo.
Los mas utilizados son los de pelo de tejón, pony o manta.
Los hay de distintas formas y tamaños según su finalidad.
También es indispensable un cepillo o para peinar las cejas y pesta-
ñas.
Se limpian y mantienen mejor limpiándolos con alcohol.
8. Otros implementos:
Pinzas de depilar, espátulas de plástico o metal, sacapuntas de esté-
tica, algodón, kleenex, y bastoncillos de algodón.
.
TEMA 2
Visagismo
El rostro es el protagonista de las inquietudes del visagista por hallarle solucio-
nes o aumentar su belleza. Es el área más reconocible del ser humano, que
pone de manifiesto a simple vista, según sus rasgos, el propio carácter.
Hay rostros que denotan espontaneidad, franqueza o por el contrario suspica-
cia, falta de alegría, etc.
Nada es constante en la belleza, y en esa necesidad de cambio reside uno de
los encantos del arte del visagismo, en darle al rostro un aire de actualidad,
aunque respetando siempre las exigencias de la propia personalidad, pues no
se debe olvidar que en algunas ocasiones, ciertas anomalías faciales que a
simple vista podrían parecernos pequeños defectos, pueden no serlo puesto
que estos muchas veces son los protagonistas del detalle que acentúa la per-
sonalidad.
 Efectos de las correcciones
Su función es la de corregir cualquier tipo de imperfección en el rostro. Existen
dos clases: claras y oscuras, y ambas deben ser mates.
Claras: Aumentan zonas hundidas, agrandan espacios, acercan e ilumi-
nan. También sirven como anti-ojeras y para cubrir pequeños granitos y
manchas.
Oscuras: Hunden y disminuyen volumen, alejan y nublan. También sir-
ven para disimular bolsas de ojos.
TEMA 3
Puntos activos y pasivos
El rostro se divide en 9 puntos: 5 pasivos y 4 activos. Los pasivos dan expre-

sión al rostro y los activos son los móviles.
Activos: cejas, ojos, mejillas y boca.
Pasivos: frente, nariz, barbilla, cuello y orejas.
A la hora de maquillar debemos corregir el defecto en sí, ayudándonos además

con el resto de los puntos. Ejemplo: cuando nos encontramos con una nariz
pequeña debemos aclarar las cejas, aplicar poco colorete y maquillar los labios
en tonos suaves.
En el maquillaje hay dos puntos que van relacionados entre si: las cejas con el
labio superior y el mentón con el labio inferior. Ejemplo: En la cara cuadrada las
cejas y el labio superior irán en triángulo y el mentón y el labio inferior en cua-
drado. Así existe en el rostro una armonía.
TEMA 4
Partes del ojo y correcciones
Hay que tener en cuenta que para que unos ojos sean perfectos deben caber 5
ojos en el rostro de sien a sien. Partes del ojo:
1. Ojos hundidos
-Línea de ojos fina y clara.
-Lápiz interior de ojos claro.
-Sombras claras y brillantes, en el párpado móvil y oscuras en el párpa-
do superior.
-Máscara de pestañas poca cantidad (en caso de pestañas postizas de-
ben ser en grupo).
-Cejas finas y claras.
2. Ojo prominente o saliente

-Línea de ojos oscura y gruesa.
-Lápiz interior de ojos oscuro.
-Sombras oscuras y mates en el párpado móvil y claras en el párpado
superior.
-Pestañas postizas o mucha cantidad de máscara.
-Cejas anchas y espesas.
3. Ojos juntos
-Línea de ojos desde la mitad hasta el exterior.
-Sombras de ojos más claras en el interior y oscuras en el exterior.
-Máscara de pestañas más cantidad en el exterior que en el interior.
-Cejas separadas del entrecejo.
4. Ojos separados
-Línea de ojos más marcada en el interior que en el exterior.
-Sombras oscuras en el interior y claras en el exterior.
-Máscara de pestañas más cantidad en la parte interna que en la exter-
na.
-Cejas juntas y cortas.
5. Ojos redondos
-Líneas de ojos tanto superior como inferior ligeramente horizontales y
largas, y entre línea y línea aclarar.
-Sombras de párpado en forma oblicua.
-Máscara de pestañas más cantidad en el exterior.
-Cejas espesas y alargadas hacia el exterior para quitar volumen al ojo.
6. Ojos caídos
-Línea de ojos bien marcada en el lacrimal y elevar la terminación sin
alargarla.
-Sombras oscuras en la parte interna y claras en la externa.
-Máscara o pestañas postizas, más cantidad en el interior y en el centro.
-Cejas espesas en el interior, elevadas del exterior y cortas.
NOTA: en este ojo también podemos realizar el maquillaje llamado cola

de pez, que es igual que el anterior sólo que la línea superior se traza
hacia arriba y la inferior hacia abajo.
TEMA 5
Correcciones de nariz
1. Nariz gruesa
-Correcciones oscuras en los laterales y punta de la nariz, y claras
en la parte media desde el entrecejo sin llegar a la punta.
-Los ojos irán bastante marcados.
-Cejas oscuras, espesas y separadas del entrecejo.
-El labio superior irá grueso y marcando poco el corazón. Usar to-
nos fuertes y nacarados.
2. Nariz fina
-Aclarar los laterales y oscurecer la parte media hasta la punta de
la nariz.
-Ojos suaves.
-Cejas finas y lo más aproximadas posible al entrecejo.
-Labio superior fino y bien marcado el corazón en triángulo. Usar
tonos suaves y mates.
3. Nariz aguileña
-Correcciones oscuras en el caballete y punta de la nariz, y en el
espacio que queda en medio corrección clara.
-Ojos bien marcados.
-Las cejas irán lo más acentuadas posible.
-La boca prominente.
4. Nariz torcida
-Se aclara la zona hundida y se oscurece la saliente.
5. Nariz de lobo
Este tipo de nariz tiene las fosas nasales muy elevadas.
-Se oscurecen las aletas y se aclara la punta.
Nota: cuando hay una nariz grande sobre una cara larga la alarga
más, y cuando hay una nariz pequeña sobre una cara grande la
agranda más. La nariz grande envejece y la pequeña rejuvenece.
TEMA 6
Correciones de frentes
1. Frente ancha o despejada
-Aplicar corrector oscuro en toda la frente desde el nacimiento del
pelo.
-Aplicar polvos grises.
-Las cejas irán en forma de triángulo o arqueadas.
-Los ojos deben ir muy maquillados.
-Se ayuda a corregir con flequillo o algo de pelo sobre la frente.
Nota: si es sólo un labio el fino, aplicar en éste un tono más claro
de barra de labios.
2. Frente fina y estrecha
-Aplicar corrector claro en toda la frente.
-Polvos verdes o amarillos.
-Cejas horizontales finas y claras.
-Los ojos se maquillan en tonos suaves.
-El pelo debe ir despejado de la frente.
-Se puede recomendar la depilación de la raíz del pelo.
TEMA 7
Correcciones de boca
1. Boca fina
-Maquillar y empolvar los labios.
-Perfilar por fuera del labio sin exagerarlo para que no queden dos
bocas.
-Maquillar con tonos claros o vivos y nacarados.
-Secar con un kleenex para retirar el exceso.
-Volver a aplicar polvos y maquillar de nuevo con el mismo tono.
2. Boca carnosa o gruesa

-Dibujarlos ligeramente por dentro de su línea.
-Utilizar tonos oscuros y mates.
3. Boca pequeña (corta)

-Perfilar los labios alargando ligeramente el labio superior mar-
cando el corazón y ensanchando los lados del inferior.
-Utilizar tonos claros o vivos.
Nota: se puede utilizar el principio de los polvos de la boca fina.
4. Boca caída
-Marcar el labio superior en forma de corazón elevando las comi-
suras, el labio inferior irá redondeado del centro sin llegar a las
comisuras (para no acentuar la caída).
-Utilizar el tono adecuado teniendo en cuenta si la boca es fina o
gruesa.
Nota: para teatro se puede realizar un trazo con lápiz desde las
comisuras hacia arriba.
5. Boca muy recta
-Dibujar el labio superior acentuando el corazón disminuyendo las
comisuras y el labio inferior se dibujará más redondeado disminu-
yendo también las comisuras.
-Maquillar con el tono adecuado.
6. Labio prominente
-Si el labio superior monta sobre el inferior aplicar tonos claros en
el inferior y oscuros en el superior. A la inversa si el prominente
fura el inferior.
TEMA 8
Correcciones entre la nariz y el labio superior
1. Corrección de un espacio grande
-Se aplica corrector claro en la punta de la nariz.
-Oscurecemos la zona del labio superior.
-El labio superior se dibuja poco arqueado y espeso.
-Las barras de labios serán en tonos vivos y nacarados.
2. Corrección de un espacio pequeño

-Aplicar corrector oscuro en la punta de la nariz.
-Aclarar la zona del labio superior.
-El labio superior irá bien marcado en triángulo (el corazón).
-Las barras de labios deben ser en tonos suaves y mates.
TEMA 9
Correciones de la forma del rostro
1. Cara triangular
a. Rasgos: frente más ancha que los maxilares. Es la más equi-
librada y por lo tanto no lleva correcciones.
b. Líneas generales: en forma de ala.
 Cejas en forma de ala.
 Sombras seguirán la dirección de las cejas.
 Máscara de pestañas abundante.
 Colorete claro encima del pómulo y oscuro debajo.
 Labio superior: marcar el corazón y elevar las comisuras.
 Labio inferior: redondeado y más corto que el superior.
2. Cara cuadrada
a. Rasgos: maxilares muy marcados, frente y barbilla planas.
b. Líneas generales: triangulares y espesas.
 Maquillaje oscuro y mate.
 Cejas triangulares y espesas.
 Sombras seguirán la dirección de las cejas.
 Colorete ligeramente oblicuo.
 Labio superior triangular.
 Labio inferior cuadrado.
 Correcciones oscuras en el óvalo y claras en el eje central
de la cara.
3. Cara trapecio
a. Rasgos: frente más estrecha que los maxilares.
b. Líneas generales: horizontales y cortas en la zona superior.
 Maquillaje más claro en la frente y más oscuro en la zona
inferior.
 Cejas horizontales y cortas.
 Sombras oscuras en el interior y claras en el exterior.
 Máscara de pestañas más cantidad en el interior que en el
exterior.
 Colorete ligeramente arqueado sin llegar a la sien.
 Labio superior: poco marcado (ligeramente horizontal).
 Labio inferior: redondeado.
 Correcciones oscuras en el óvalo y claras en la barbilla y
sienes.
 Se recomienda llevar flequillo.
4. Cara larga
a. Rasgos: frente despejada, barbilla alargada, cara poco volumi-
nosa.
b. Líneas generales: horizontales y finas.
 Maquillaje claro y brillante.
 Cejas horizontales y finas.
 Sombras siguiendo la dirección de las cejas.
 Máscara de pestañas poca cantidad.
 Colorete desde la mejilla hacia la oreja (horizontal).
 Labio superior: poco marcado y ligeramente horizontal.
 Labio inferior: redondeado y grueso.
 Correcciones claras en el óvalo y oscuras en la barbilla y
frente.
5. Cara redonda
a. Rasgos: cara voluminosa y ancha.
b. Líneas generales: arqueadas y espesas.
 Maquillaje oscuro y mate.
 Cejas en forma de arco.
 Colorete ligeramente oblicuo.
 Labio superior: arqueado.
 Labio inferior: redondeado y fino.
 Correcciones oscuras en el óvalo y claras en el eje central
de la cara.
 Se recomienda llevar melena larga o semi-recogido.
6. Cara rectangular
a. Rasgos: es una mezcla de cara cuadrada y larga.
b. Líneas generales: ligeramente triangulares y estrechas.
 Cejas ligeramente triangulares y espesas, pero más cortas
que en la cara cuadrada.
 Máscara abundante.
 Colorete en mitad de la mejilla en dirección a la oreja, pero
más ancho que en la cara larga.
 Labio superior ligeramente triangular.
 Labio inferior redondeado y grueso.
 Correcciones oscuras en maxilares y barbilla.
 El maquillaje va en relación si es más o menos ancha.
TEMA 10
Función del colorete
El colorete tiene la función de dar color e iluminar una cara pálida. Ayuda a dar
relieve a los pómulos y a dar volumen al rostro. También se puede aplicar so-
bre la frente, barbilla, cuello y hasta en los hombros. Aplicado sobre una zona
saliente, la realza más y aplicado sobre una zona hundida la hunde más. Para
usarlo como corrector se aplicará el oscuro en la zona prominente y el claro en
la zona hundida.
Existe en crema o polvo y se aplican según la forma de cara.
En el maquillaje, el tono del colorete debe ir dentro de la misma gama de colo-
res que las sombras y los labios para seguir una armonía.
TEMA 11
Polvos y camuflaje
Los polvos se utilizan para la noche y tienen la función de iluminar y corregir
todo tipo de imperfección. Existen varios colores y se aplican cuando se ha fi-
nalizado el maquillaje.
 Los cremosos tienen la función de corregir imperfecciones de pigmenta-
ción. Existen varios colores y se aplican antes del fondo de maquillaje.
Es importante no mezclar los colores entre sí, para que cada uno realice
su función específica.
Polvos
Verde: Se utiliza para iluminar frente o mentón en personas morenas.
Amarillo: se utiliza para lo mismo que el verde, pero en personas rubias.
Gris: Se utiliza para disminuir volumen.
Rosa: Da color a las mejillas en personas de piel blanca o albinas.
Azul: Descongestivo y se utiliza para atenuar pieles enrojecidas.
Dorado: Se utiliza en pequeños toques encima del colorete, frente y barbilla
para iluminar.
CAmuflaje
Azul y verde: Descongestivos y se utilizan para pieles enrojecidas o man-
chas rojizas.
Rosa: Para dar color en personas de piel muy blanca o albinas.
Amarillo: Para tapar hematomas.
Naranja o rojizo: Para tapar ojeras.
TEMA 13
Luz eléctrica y de vela

Las luces son fundamentales para trabajar el maquillaje. Dependiendo de la luz
que utilicemos los maquillajes pueden resultar más apagados, más vivos o con
los colores cambiados o descompuestos. Por lo tanto siempre tendremos en
cuenta la intensidad y la calidad de las luces.
 Intensidad: Es la cantidad de luz que una fuente nos proporciona.
Cuanto mayor sea la intensidad más claros se verán los colores por una
mayor influencia del blanco.
 Calidad: Es la cantidad de luz que una fuente posee. Determina si una
luz posee más longitud de onda azul o roja. Esto influye en cada gama
de una manera distinta.
o Luz incandescente: (bombilla) de color amarillo, apaga los colo-
res cálidos y aviva los fríos.
o Luz fluorescente: de color azul, mantiene las tonalidades cálidas
y transforma los azules en violáceos.
o Luz de neón: luz fría, altera los colores en general, proporcio-
nando una coloración amarillenta nada favorecedora. Hay que
evitar los tonos con mezclas de amarillo o muy oscuros, pues re-
sultan poco atractivos y envejecen.
o Luz de vela: de color rojo, es la luz que más favorece siempre
que se coloque en los laterales. Colocada delante de la modelo,
demacra y apaga todos los colores en general. Con esta luz des-
taca más la gama fría que la cálida, y los colores que llevan pur-
purina o nacarados vivos.
TEMA 14
Maquillaje de dia
Hay que tener en cuenta que la luz natural no siempre es la misma. Así, en los
días claros no se modifican los colores, porque se reflejan como son realmente.
En días de invierno, los colores cálidos se acentúan y los colores fríos se oscu-
recen. En días soleados, los tonos fríos parecen más agresivos y los cálidos
más dorados.
Este maquillaje debe ser sencillo y suave, dándole al rostro una belleza natural.
 Aplicar base hidratante.

 Secar con un kleenex.
 Aplicar el fondo de maquillaje ya sea fluido o base con color correspon-
diente al tono de piel. Si la piel es seca, se puede aplicar con la yema de
los dedos, y si es grasa se debe dar con una esponjilla humedecida.
 Aplicación anti-ojeras con el corrector claro.
 Polvos transparentes para matizar el maquillaje.
 Lápiz interior y exterior de ojos y difuminarlo.
 Sombras de párpados en tonos suaves.
 Máscara de pestañas.
 Peinar las cejas y maquillarlas si fuera necesario.
 Colorete según forma de cara.
 Perfilar y maquillar los labios en tonos suaves.
También podemos realizar un maquillaje brillante. Este maquillaje es igual que

el de día y por lo tanto seguiremos el mismo orden, variando únicamente el or-
den de los polvos y el fondo.
Aplicaremos productos cremosos y nacarados.
Está especialmente indicado para pieles muy secas, personas mayores ó muy
jóvenes y para el verano.
La función de los polvos en este maquillaje es la de fijar mejor el fondo, tapar
pequeñas imperfecciones y dar un aspecto más natural que si se utilizase sólo
el fondo.
TEMA 15
Maquillaje de noche
Se siguen los mismos pasos que en el maquillaje de día. Se puede aplicar un

tono más subido de maquillaje, reforzar las líneas de ojos, las sombras, másca-
ra de pestañas, colorete, labios y se hacen las correcciones en crema o barra
después de aplicar el fondo de maquillaje (en crema se puede hacer en cual-
quier momento), y compactos después de aplicar el colorete. También pode-
mos aplicar delineador dependiendo de la moda.
Hay que tener en cuenta las luces bajo las cuales se va a ver el maquillaje,
pues podrían cambiar los colores o apagar el maquillaje. También debemos
tener en cuenta la edad y el vestuario de la modelo.
TEMA 16
Maquillaje de novia
Se recomienda a la cliente realizar una limpieza de cutis una semana antes y

cuidarse la piel con productos específicos diariamente.
Se debe realizar una prueba para ajustar el maquillaje a los gustos y personali-
dad de la cliente.
Los maquillajes de novia deben ser en general muy suaves usando sobre todo
tonos pastel. También debe ser un maquillaje muy mate para evitar brillos en
las fotografías.

 Secar con un Kleenex.
 Maquillaje pan stick o maquillaje fluido si no hubiese muchas im-
perfecciones.
 Secar con un Kleenex
 Anti-ojeras y correcciones.
 Polvos transparentes.
 Fijar el maquillaje con agua mineral en spray o bien con hielo en-
vuelto en una gasa.
 Líneas interior y exterior de ojos.
 Sombras de ojos con sombras pastel.
 Cepillar las cejas y maquillar si fuera necesario.
 Colorete en tonos pastel.
 Correcciones compactas.
 Perfilar y maquillar los labios en tonos suaves.
Nota: Se puede aplicar una ampolla específica para mantener mejor el maqui-
llaje, y en este caso no se aplica base hidratante, ni agua en spray o hielo. Se
aplica con la piel limpia antes de comenzar el maquillaje.
TEMA 17
Maquillaje de pasarela
Este maquillaje debe ser muy fijo y mate, pues la luz de los focos nos puede
desfigurar la imagen aplicando brillos controlados, si se desean. Hay que tener
en cuenta la moda y las exigencias del diseñador.
Se deben intensificar colores y líneas debido a la distancia y a la intensidad de
la luz.
Hay que trabajar con colores muy neutros, para que puedan armonizar con los
diferentes colores de vestidos que deban lucir.

 Marcar debajo del pómulo con los lapiceros marrón y rojizo.
 Aplicar pan stick con una esponja humedecida en agua.
 Correcciones según tipo de cara.
 Matizar muy bien el maquillaje con polvos transparentes.
 Lápiz interior y exterior de ojos muy marcadas.
 Sombras muy intensas y alargadas hacia el exterior en tonos neu-
tros.
 Máscara de pestañas en abundancia o pestañas postizas (en este
caso pondremos delineador).
 Cepillar y maquillar las cejas.
 Colorete oscuro debajo del pómulo y un poco más claro sobre él.
 Perfilar y maquillar los labios en tonos fuertes.
 Retocar los brillos con polvos.
TEMA 18
Maquillaje de cine televisión y fotografía
Los productos utilizados para este maquillaje deben ser totalmente mate, al
igual que de blanco y negro. Hay que tener en cuenta que tipo de fotografía,
película o escena se va a realizar.
En general, es un maquillaje más natural que en blanco y negro pues la repro-
ducción de los colores corresponde con bastante perfección a la realidad. Aún
así, deben ser bastante marcados para proporcionar volumen al rostro.
En caso de cine y de televisión, si el programa se realiza a lo largo de distintos
días, se debe hacer una ficha técnica con todos los datos del maquillaje, bien
especificado y con todos los detalles.

 Se utiliza como fondo pan stick.
 Correcciones de acuerdo con la forma de cara, no excesivamente
marcadas.
 Polvos transparentes para matizar.
 Líneas de ojos de acuerdo con el maquillaje (día, noche,...).
 Sombras de párpados en polvo (pues se estropean menos con
calor de los focos) de acuerdo con el maquillaje.
 Limpiar y maquillar la cejas, si fuera necesario.
 Colorete marcando el pómulo, con un colorete oscuro debajo y
más claro encima.
 Perfilar y maquillar los labios con tonos mates preferentemente.
 Retocar con polvos para eliminar brillos.
Tema 19
Maquillaje de cine televisión y fotografía en blanco y negro
En este maquillaje los fondos deben ser en tonalidades naturales, las líneas de
ojos, sombras, colorete, labios y correcciones bastante marcados y diferen-
ciando bien los tonos claros y oscuros para conseguir diferentes matices de
grises y que no resulte una cara plana y sin volumen. Los productos en general
deben ser cubrientes y mates.
No es necesario seguir una armonía de color, pero si hay que tener en cuenta
la saturación del mismo, pues dos coloretes de la misma intensidad se verían
del mismo tono de gris sin dar ningún contraste.
NOTA: Admite una mayor intensidad en colores, pues ofrece menos precisión
en la imagen que en color.
Con el blanco y el negro puros, resulta una imagen muy dura.
 Aplicación del fondo de maquillaje pan stick.
 Correcciones según tipo de cara.
 Polvos transparentes.
 Líneas de ojos oscuras y bien subrayadas.
 Sombras acentuando la diferencia entre el claro y el oscuro.
 Máscara de pestañas en cantidad o postizas.
 Limpiar y maquillar las cejas si fuera necesario.
 Colorete bastante marcado en tonos oscuros debajo del pómulo para
realzarlo e ir difuminando hacia arriba.
 Los labios irán fuertes pero en tonos vivos, pues en tonos oscuros se
verían negros.
 Retocar con polvos para eliminar brillos.
Diferencias entre el maquillaje de color y blanco y negro

1. En blanco y negro el maquillaje debe ser más intenso y cubriente que
en color.
2. En blanco y negro hay que hacer mucha diferencia con los tonos cla-
ros y oscuros. En color no.
3. En blanco y negro no se deben maquillar los labios en oscuros pues
se verían negros y en color depende del maquillaje.
TEMA 20
MAQUILLAJE AÑOS 20
En esos años, el maquillaje estaba poco estudiado, y por lo tanto muy limitado.
Así, todas las mujeres se maquillaban igual, pero este tipo de maquillaje marcó
una época.
Orden de maquillaje:
1.Fondo de maquillaje en color marfil.
2.Antiojeras.
3.Polvos blancos o transparentes.
4.Lápiz de ojos interior y exterior negro y redondeado.
5.Sombras negras o muy oscuras en todo el párpado móvil y en la arcada y
más clara en el párpado superior.
6.Máscara de pestañas en abundancia o pestañas postizas.
7.Las cejas finas y arqueadas.
8.Colorete en mitad de la mejilla redondeado y en tonos fuertes.
9.Los labios irán acortados de las comisuras y el superior bien marcado el co-
razón y el inferior redondeado (utilizar tonos fuertes).
TEMA 21
Pestañas postizas
Las hay de dos tipos: en tira y de una en una o en grupo.
Tira
1. Aplicar una capa de máscara sobre las pestañas naturales.
2. Se aplica un poco de pegamento en la base de la pestaña postiza.
3. Se coloca en el párpado móvil muy pegada a la pestaña natural, para
que no quede un espacio en blanco entre las dos.
4. Nos ayudamos de unas pinzas para colocarlas y presionamos con un
pincel o un palito de naranjo hasta que esté completamente pegada.
5. Aplicamos después delineador para cubrir toda la base de la pestaña.
6. Aplicar nuevamente máscara de pestañas para juntar la natural a la
postiza.
Nota: Tener en cuenta que las pestañas más cortas van siempre en parte in-
terna del ojo.
Una a una
Pueden ser artificiales (nailon) o naturales (pelo de astracán, poney o pekary).
Se pueden colocar a cualquier persona, siempre que no tenga problemas de
alergias o conjuntivitis. También evitaremos ponerlos en ojos con muy poca
cantidad de pestañas o excesivamente débiles. Se deben pegar sobre las pes-
tañas lo más próximo al nacimiento , nunca sobre la piel.
1. Dejar los ojos totalmente desprovistos de grasa.

2. Coger la pestaña con la ayuda de una pinza e impregnar la raíz con el
pegamento especial.
3. Humedecer de pegamento la pestaña de la modelo con la misma pes-
taña que vamos a colocar y ponerla encima sin tocar la piel. Empezar
por el centro del ojo hacia el exterior y terminar en el interior.
Hay diferentes tamaños, las más cortas se colocan en el interior y las más lar-
gas en el centro y el exterior para alargar los ojos.
Se recomienda no quitarlas tirando de ellas, pues podrían arrancarse las pro-
pias. Para tal efecto hay un disolvente especial. No desmaquillar los ojos con
un producto que contenga grasa y frotarlas excesivamente. Tienen una dura-
ción aproximada de unos 20 días.
TEMA 22
Maquillaje Artístico
A través del maquillaje podemos conseguir crear falsas heridas como morados,
arañazos, costras, quemaduras y heridas abiertas creando volúmenes y pro-
fundidades con carne artificial. Este tipo de maquillaje es usado frecuentemente
en cine para realizar escenas dantescas con personajes de verdad.
Maquillaje usado para maquillaje de caracterización y heridas
Mastic
Pegamento para postizos totalmente incoloro. Se puede usar para barbas,
postizos de cabeza y cejas. No se debe aplicar para el pelo natural. Se puede
usar para tapar cejas y pelo.
Collodium
Es un líquido plástico indicado para hacer cicatrices no recientes.
Latex
Es un líquido plástico que está indicado para hacer máscaras, arrugas profun-
das, calotas, cicatrices y envejecimientos para cine, fotografía y televisión
Siegeler
Es un plástico gelatinoso para realizar ampollas y quemaduras.
Tuplas
Es un pegamento para hacer cicatrices recientes. Tiene el color de la piel.
Plástico en spray
Es un fijador para moldear barbas, bigotes, patillas o pelucas. Se puede susti-
tuir por laca de pelo.
Carne artificial
Se utiliza para cualquier tipo de herida reciente, tiros, cortes, latigazos, ampu-
taciones y deformaciones del rostro o de cualquier otra parte del cuerpo.
Sangre artificial
Rápidas
Es un líquido pastoso que se seca rápidamente. Sirve para pruebas de
agua.
Líquidas
No se seca. Se utiliza para heridas muy recientes.
Cápsulas
Las hay en polvo y líquido y se suelen utilizar para zonas internas como
es el interior de la boca.
Crepee
Es pelo artificial y existen varias tonalidades. Se utilizan para cualquier tipo de
postizos.
Barra para canas
En el pelo se aplican con un peine y en las pestañas y cejas con un cepillo.
Lacas para dientes
Existen varios tonos (blanco, negro, dorado, plata y nicotina). Para aplicarlo los
dientes tienen que estar secos. Se elimina con alcohol.
Sombras agua-color
Son tipo acuarela en diferentes tonos . Se extienden con agua y un pincel.
Goma espuma
Material plástico que se emplea para prótesis, efectos especiales, etc.
Envejecimiento con lápiz

a. El maquillaje puede ser fluido o pan stick, el color beige claro ti-
rando a gris.
b. Marcar las arrugas del entrecejo, frente, ojos, ojeras, patas de ga-
llo, óvalo, barbilla y cuello con lapiz marrón y terracota, y difumi-
nar con un pincel fino. Los huecos sin arrugas sombreamos con
blanco o beige.
c. Sombra marrón con un poquito de verde en lagrimales y ojeras.
d. Lápiz rojo en el interior del ojo.
e. Las cejas pestañas se maquillan en blanco.
f. Matizar con polvos traslucidos.
g. Los labios y párpados se maquillarán más oscuros que la piel.
Envejecimieto con latex

1. Marcar las arrugas ligeramente con lapiz marrón y terracota.
2. Aplicar látex por zonas con un pincel o con una esponja especial.
piel.
4. Una vez seco se aplica aceite para dar elasticidad y que no se
abra la capa de látex y se van marcando las arrugas con las ma-
nos.
Nota: Se pueden aplicar varias capas hasta conseguir el grosor deseado.
Heridas y cicatrices
Herida con carne artificial
1. Aplicar una de plasto en la zona a trabajar estando desprovista de
grasa. Se trabaja con la espátula y con la ayuda de los dedos,
procurando que estén siempre limpios para que no se pegue la
carne.
3. Empolvar con polvos traslucidos.
4. Hacer un hematoma alrededor con sombras (verde, azul, violeta,
amarillo y gris). No acentuarlo demasiado si es una herida muy
reciente.
5. Hacer la herida correspondiente e introducir un copo de algodón
no demasiado grueso.
6. Aplicar dentro sangre artificial
7. En caso de querer dar un aspecto más purulento, daremos en los
bordes un tono blanco sucio o crudo.
Cicatrices
1. Aplicar sobre una zona sin grasa un poco de collodium, dejando

caer el líquido con el pincel y sin frotar.
3. Empolvar.
Fantasía
4. Rellenar con los colores elegidos con ayuda de pinceles.
7. Aplicar pedrería.
TEMA 23
Bailarina clásica
Si es necesario, las cejas de la modelo se tapan con plasto antes de maquillar,

para dibujarlas después por encima de las suyas y así dejar más espacio en los
párpados.
Se pueden usar productos anti-agua ya que por el calor y el ejercicio que va a
realizar podría hacerla transpirar y corre el maquillaje.
1. Aplicar base hidratante.

2. Maquillaje pan stick o anti-agua color marfil aplicándolo con una
esponja humedecida en agua.
3. Las correcciones se marcarán con lápiz marrón semi-blando,
desde el óvalo hasta la sien, si fuera necesario, y el pómulo irá
muy marcado.
4. Aplicar polvos sueltos blancos con la borla.
5. Las líneas de ojos serán negras en el párpado superior e inferior,
dejando un espacio en blanco entre la línea inferior y el ojo.
6. Las sombras irán muy marcadas y alargadas hacia el exterior.
7. Aplicación de delineador sobre las líneas ya trazadas. Debajo de
la línea inferior se pueden hacer unas rayitas imitando pestañas.
8. Aplicar blanco entre el ojo y la línea inferior.
9. Colocar pestañas postizas y retocar el delineador.
10. Las cejas irán acentuadas, alargándolas hacia el exterior.
11. Nada de rubor o muy suave (marcar el pómulo principalmente).
12. Retocar con polvos compactos.
13. La boca se maquilla con rojo o con un tono vivo.
14. Retocar los brillos.
TEMA 24
Maquillaje para teatro
Como norma general, en teatro hay que exagerarlo todo para que el especta-
dor lo vea natural. Los productos han de ser muy cubrientes. Las líneas serán
netas y poco difuminadas. El maquillaje variará de acuerdo con el personaje y
la situación.

2. Fondo de maquillaje pan stick en tonos fuertes, pues la distancia
difumina los colores.
3. Correcciones según la forma de cara (fuertes). Aplicar claro en la
parte central de la nariz y lagrimal para dar relieve al rostro.
5. Línea de ojos en el párpado superior e inferior muy marcadas, de-
jando un espacio en blanco entre las líneas inferiores y el ojo. Si
la cara es larga las líneas irán horizontales y si es redonda obli-
cuas.
6. Sombras de ojos bien marcadas y alargándolas bien hacia el ex-
terior.
7. Mucha cantidad de máscara de pestañas o pestañas postizas.
8. Aplicar delineador sobre las líneas ya trazadas.
9. Aplicar blanco entre la línea del párpado inferior y el ojo y un poco
de rojo en el lagrimal para dar más viveza al ojo.
10. Las cejas irán maquilladas con el color adecuado al pelo.
11. Aplicando bastante rubor oscuro debajo del pómulo y más claro
sobre de él.
12. Correcciones compactas.
13. La boca se perfila según la cara de la modelo y se debe maquillar
con colores muy fuertes.
14. Retocar los brillos.
TEMA 25
Maquillaje de envejecimiento con lápiz

1. El maquillaje puede ser fluido o maquillaje pan stick, el color beige

claro tirando a gris.
2. Marcar las arrugas del entrecejo, frente, rictus, ojos, ojeras, patas
de gallo, óvalo, barbilla y cuello con los lapiceros marrón y terra-
cota, y se difumina con un pincel fino. Los huecos sin arrugas
sombreamos con blanco o beige.
3. Sombra marrón con un poquito de verde en lagrimales y ojeras.
4. Lápiz rojo en el interior del ojo.
5. Las cejas pestañas se maquillan en blanco.
7. Los labios y párpados se maquillarán más oscuros que la piel.
TEMA 26
Maquillaje de envejecimiento con latex
1. Marcar las arrugas ligeramente con lapiceros marrón y terracota.

2. Aplicar el látex por zonas con un pincel o con una esponja espe-
cial.
piel.
4. Una vez seco aplicar aceite para dar elasticidad y que no se abra
la capa de látex y se van marcando las arrugas con las manos.
5. Aplicar polvos transparentes.
Nota: Se pueden aplicar varias capas hasta conseguir el grosor deseado.
TEMA 27
Heridas y cicatrices
Heridas (con carne artificial):

Aplicar una pequeña cantidad de plasto en la zona a trabajar estando despro-
vista de grasa. Se trabaja con la espátula y con la ayuda de los dedos, procu-
rando que estén siempre limpios para que no se nos pegue la carne.
2. Empolvar con polvos transparentes.
3. Hacer un hematoma alrededor con sombras (verde, azul, violeta, amari-
llo y gris). No acentuarlo demasiado si es una herida muy reciente.
4. Hacer la herida correspondiente e introducir una turunda de algodón no
demasiado gruesa.
5. Aplicar dentro sangre artificial.
6. En caso de querer dar un aspecto más purulento, daremos en los bordes
un tono blanco sucio o crudo.
Cicatrices
1. Aplicar sobre una zona sin grasa un poco de collodium, dejando caer el
líquido con el pincel y sin frotar.
3. Empolvar.
TEMA 28
Fantasia
4. Rellenar con los colores elegidos (con ayuda e pinceles).
6. Colocar de pestañas postizas.
7. Aplicar de pedrería.
Maquillaje de geisha
1. Fondo de maquillaje Pan-Stick (casi blanco).
2. Polvos traslucidos o blancos.
3. Líneas oscuras bajando por el lacrimal y subiendo en el exterior para
achinar el ojo.
4. Sombra del párpado móvil rosa tirando a rojizo y también desde el lateral
de la nariz sacándola al exterior. Dorado en el párpado superior.
5. Repasar las líneas con delineador.
6. Máscara de pestañas abundante.
7. Peinar y maquillar las cejas muy oscuras altas y cortas.
8. El colorete del mismo color que el párpado móvil desde el exterior del
ojo en forma de arco.
9. Boca pequeña y redonda en un tono rojo.
10. Simulando pelo, en la mitad de la frente y en las patillas.
ANTIFAZ
2. Aplicar pan-stick u otro maquillaje. Se puede aplicar en toda la zona o
sólo en la zona a maquillar.
3. Polvos traslucidos.
4. Línea de ojos negra, superior e inferior bien marcadas. En el interior un
poco de arcada de mitad al exterior. Difuminar un poco.
5. Verde claro en el párpado móvil, encima de la arcada verde oscuro. Do-
rado en el párpado superior, en la parte interna hasta la mitad y un co-
brizo en el párpado superior en la parte exterior.
6. Mascara de pestañas y pestañas postizas.
7. Perfilado de labios en rojo y maquillados en un tono vivo.
8. Trazar el dibujo con lápiz claro.
9. Pintar la mascara con pinturas supra-color rellenando a pinceladas en
verde, rojo y amarillo.
10. Trazar con delineador todo el dibujo para resaltar.
11. Echar purpurina.
Felino
1. Base hidratante.
2. Maquillaje pan-stick.
3. Aplicar polvos transparentes.
4. Línea de ojos negra en párpado superior e inferior, marcando el lacrimal
y bajando un poco hacia la nariz. Dentro del ojo línea verde.
5. Verde claro en el párpado móvil bajando hasta donde llega el lápiz, do-
rado en párpado móvil desde la mitad hacia dentro, en el párpado supe-
rior verde oscuro y verde claro en el párpado inferior.
7. Aplicar delineador en párpado superior e inferior y marcar las cejas en
blanco y negro.
8. Con lápiz negro marcamos nariz y boca, y con supracolor negro relle-
namos.
9. Rellenamos de blanco la boca.
10. Dibujamos pelitos negros rellenos de blanco por toda la cara.
11. Echamos purpurina.
TEMA 29
Fisonomía de las caras
Existen tres tipos:
1. Tipo digestivo:El abdomen predomina sobre el tórax, suele ser muscu-
loso y bastante blando y redondo.
2. Tipo musculoso:Suele tener el esqueleto largo y sólido, sin llegar a ser
obeso.
3. Tipo cerebral:Son de cuerpo ligero, músculos finos y enclenques. Son
de cabeza dura.
Significados de las frentes:

1. Frente amplia o abombada: Son personas intelectuales, vivaces y
constante en la atención.
2. Frente estrecha: Personas con falta de adaptación a la vida social, per-

sonas que se refugian en sus sueños y les encanta arreglar los múltiples
incidentes cotidianos.
3. Frente pequeña: Falta de adaptación, poco sociable, inteligencia bas-

tante concentrada, falta de imaginación y espíritu pobre.
4. Frente baja con hueco central: Insuficiencia de inteligencia, personas
tímidas y contradictorias.
5. Frente con forma de trapecio: Personas que tienden hacia el sueño

fantástico, creadoras pero poco prácticas.
Significado de los ojos:

1. Ojos grandes y separados: Son personas perceptivas, clientes poco
fieles, sentido de la realidad práctica y están muy absorbidas por las
ocupaciones que se crean.
2. Ojos demasiado juntos: Testarudez y obstinación, son de reflejos rápi-

dos.
3. Ojos salientes: Carácter pasivo.
4. Ojos hundidos: Autodefensa y seguridad en si mismo, clientes fieles.
Significado de las cejas:

1. Superciliares muy desarrollados: Personas curiosa, intelectuales y es-
tán a la defensiva.
2. Cejas muy juntas: Atención viva y constante.
Significado de la nariz:
1. Nariz recta y aletas bien dibujadas: Personas susceptibles y fugaces.
2. Nariz respingona: Apasionadas y afectivas.
3. Nariz aguileña: Autoridad y confianza en sí mismos.
4. Nariz de pájaro: Control afectivo, crueles y déspotas.
5. Nariz pequeña y con caballete: Afectivas, con lucha interior y rencoro-
sas.
6. Nariz pequeña: Envidiosas, interesadas y muy afectivas.
7. Nariz aplastada: Apasionadas y con gran necesidad de afecto. Egoístas.
Significado de los óvalos:

1. Ancho y redondo: Facilidad de adaptación, simpáticas y abiertas.
2. Ancho y macizo: Potencia física.
3. Fino: Avaricia, instintos poco carnales y necesidad de protección.
Significado de las bocas
1. Labios muy finos y apretados: Control de si mismo, sobriedad, res-

ponsabilidad, fidelidad en el amor y la amistad.
2. Muy finos y caídos: Dominantes, retractadas.
3. Muy carnosos: Expansión de la personalidad, sensualidad controlada.
4. Carnosos y caídos: Insatisfacción en general, nunca piensa que su tra-
bajo está perfecto, siempre quiere mejorar.
5. Desdibujados o difusos: Golosos, bastante sensuales, prácticas, co-
nocen el valor del dinero.
6. Asimétricos: Idealización de los instintos, sensuales, más cariñosas
que sexuales, con ansias de conservar el primer puesto.
7. Labio superior sin el corazón: Nerviosos y variables, depresivos, con
mucho genio.
8. Labios con arrugas: Buen control de si mismos, muy sentimentales y
con corazón. En general suelen producir las arrugas por la forma de ex-
presarse y hablar.
Maquillaje para mujer de color
Utilizar siempre cosméticos para pieles negras. La piel de la persona de color

es muy espesa y grasa, por lo que prácticamente no se deshidrata. El mayor
problema que tienen estas pieles es la pigmentación, presentándose estos
pigmentos en diversos tonos: castaño-gris, cobre, marrón, castaño-azul, ana-
ranjado, café con leche, etc.
- La base hidratante no es siempre necesaria, aunque si suele serlo una
base correctora; para un piel azulada o gris se usará una base naranja y
para una piel cobriza o caoba una base verde que le dará un poco de
palidez al rostro.
- Aplicar maquillaje fluido si no hay carencia de pigmentación.
- Pan stick si las pieles están pigmentadas por zonas. El color en ambos
casos debe ser un tono más claro que la piel.
- Polvos sueltos del mismo color que el maquillaje pero algo más claro.
- Las sombras de párpados deben ser satinadas y nacaradas, muy mar-
cadas ya que pierden su intensidad al aplicarlas y sobre todo 20 minutos
después.
Combinación de colores
Piel Sombras
Café con leche Tila, bronce, castaño.
Cobriza Azul-añil, azul marino.
Marrón Malva, fucsia, añil.
Azulada Naranja, granate, negro.
Grisácea Naranja, cobre, negro.
- Ponemos un toque de luz en el arco ciliar con una sombra clara (nunca
blanco) en armonía con las sombras.
- Línea de ojos con delineador negro, azul, granate, verde oscuro, etc.
- El lápiz interior de ojos no suele favorecer ni claro ni oscuro.
- Máscara de pestañas abundante o pestañas postizas.
- Es muy importante resaltar las cejas.
- Colorete en la parte alta del pómulo que sea muy subido.
- Labios perfilados sin llegar al borde. Si son demasiado gruesos afinar-
los trazando el contorno con un lápiz castaño. Poner rojos muy pigmen-
tados pero nunca nacarados.

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1. Aplicar todas las normas de bioseguridad:

Partes internas del rostro

1. Superciliares o cejas: Son el marco mas importante del rostro y están

a. Arqueada: Tiene inicio, punto medio y final definidos. Es la ce-

2. Ojos: Están determinados por tres aspectos:

b. Forma: Determinada por la proporción del parpado móvil y fijo y

c. Distancia: Determinada por un tercer ojo imaginario en medio de

El orden para corregir es forma, tamaño y por ultimo la distancia.

En rostros cortos el rubor se aplica de manera diagonal y en rostros

a. Delgados: Son lineales y normalmente no tienen arco de Cupido

1. Tonos oscuros profundizan, esconden, acortan. Tonos claros resal-

a. Liquida: Uso personal, cubre un 30%, dura 8 horas con reto-

Tan importante como el vestido de novia es el maquillaje. Se debe evitar ex-

El maquillaje cumple el milagro de cambiar un rostro por completo. Sea para

Maquillaje usado para maquillaje de caracterización y heridas

Lacas para dientes

MAQUILLAJE DE ENVEJECIMIENTO CON LAPIZ

MAQUILLAJE DE ENVEJECIMIENTO CON LATEX

2. Lápices: existen tres tipos:

3. Sombra de parpados: existen varios tipos

5. Coloretes: existen dos tipos:

El rostro se divide en 9 puntos: 5 pasivos y 4 activos. Los pasivos dan expre-

A la hora de maquillar debemos corregir el defecto en sí, ayudándonos además

2. Ojo prominente o saliente

NOTA: en este ojo también podemos realizar el maquillaje llamado cola

2. Boca carnosa o gruesa

3. Boca pequeña (corta)

2. Corrección de un espacio pequeño

Luz eléctrica y de vela

 Aplicar base hidratante.

También podemos realizar un maquillaje brillante. Este maquillaje es igual que

Se siguen los mismos pasos que en el maquillaje de día. Se puede aplicar un

Se recomienda a la cliente realizar una limpieza de cutis una semana antes y