Sunteți pe pagina 1din 13

NOTIUNI GENERALE DE TEHNICA FOTOGRAFICA.

1.Constructia aparatului de fotografiat.

Un aparat cu vizare directa prin obiectiv (SLR) foloseste un singur


obiectiv pentru a viza scena si a prelua imaginea. In momentul in
care se apasa pe butonul declansatorului, oglinda reflex, care a
reflectat pana atubci lumina in vizor (prin pentaprisma) se va
deplasa in sus, permitand imaginii sa ajunga la planul filmului(sau

i
sezorului in cazul ap. digital). Perdeaua obturatorului se va deschide
(cu un anumit timp) astfel incat lumina va putea impresiona filmul,
dupa care se va inchide la loc si oglinda va reveni in pozitia initiala.
Astfel in momentul in care are loc imprimarea imaginii pe film sau
sensor nu avem imagine in vizor.
2.Obiective
Obiectivul este un sistem optic ce are in componenta diferite tipuri
de lentile, concave si convexe, proiectate pentru a focaliza lumina
intr-un punct comun.
Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt DISTANTA FOCALA si
LUMINOZITATEA.

In functie de DISTANTA FOCALA (unghiul de cuprindere) avem


urmatoarele tipuri de obiective:
-Obiectivele normale: la aparatele de format 35mm(formatul
filmului) obiectivele de 50mm sunt considerate normale. Ofera un
unghi de vizare de aprox. 45 de grade – similar ochiului
uman.Produc imagini cu o perspectiva naturala si nedistorsionata.
-Teleobiective: distanta focala mai mare de 60 mm.
-Grandangulare: distanta focala mai mica de 50 mm- unghi de
cuprindere mare, inregistreaza o mai mare parte a scenei. Ajung
pana la 180 de grade( obiectiv fisheye)
-Transfocatoare: obiective cu distanta focala variabila (obiectivele
ZOOM) .Permit lentilelor din interior sa gliseze pe un sistem care
favorizeaza schimbarea distantei focale fara a schimba
obiectivul.
Pe langa sistemele uzuale de obiective mai exista o multitudine de
alte sisteme optice si accesorii cum ar fi sistemul MACRO.
Obiectivele de tip macro au capacitatea de a focaliza la distanta
mica.

ii
LUMINOZITATEA unui obiectiv este data de gradul maxim de
deschidere al DIAFRAGMEI. Deschiderea diafragmei indica marimea
orificiului din mecanismul cu diafragma din obiectiv. Cu cat este
aleasa o deschidere mai mare a diafragmei, cu atat mai multa
lumina va cadea pe film intr-un interval de timp dat.

Distanta focala a obiectivului si diafragma vor afecta CAMPUL DE


PROFUNZIME al imaginii. Profunzimea reprezinta “zona de focalizare
acceptabila dintr-o fotografie”, in aceasta zona fiind clare toate
obiectele aflate la aceeasi distanta de aparatul de fotografiat,

iii
celelalte elemente din imagine aflate in spatele sau in fata
subiectului fiind clare doar intr-o anumita masura.
Astfel: obiectivele cu o distanta focala mica (unghi de cuprindere
mare)- superangularele vor avea un camp de profunzime mare iar
teleobiectivele un camp de profunzime mic.
Cu cat focala este mai mare cu atat zona de claritate va fi mai
mica.
Cu cat diafragma unui obiectiv este mai deschisa cu atat campul
de profunzime va fi mai mic.

3. Film/digital…
Cand ne gandim la o fotografie, trebuie sa ne gandim la mesaj, si nu
la format. Indiferent ca e film sau digital, trebuie sa ne gandim ce
vrem sa spunem prin acea imagine.
Pentru a fotografia, avem nevoie de un suport – film sau digital.
Filmul poate fi alb/negru sau color (negativ sau reversibil). Sensorul
digital poate fi si el de mai multe feluri
(CCD,CMOS,Foveon,SuperCCD etc…).
Diferente intre film si digital:
-granulatie (arata diferit pe film fata de digital; in caul filmului
granulatia depinde de tipul de film folosit si de metoda de
developare; la digital, granulatia, numita,mai exact, zgomot(noise)
depinde de nivelul de iso la care setati aparatul0;

iv
-latitudine (se refera la intervalul de tonuri intre negru si alb pe care il
poate reda un suport. In general filmul are latitudinea mai mare
decat digitalul, permitand si o trecere subtila de la tonuri medii spre
straluciri, in timp ce digitalul prezinta o trecere brusca, violenta)

Fig1. latitudinea filmului – curba de latitudine Fig 2 . latitudinea in cazul digitalului. Curba este mai
este mai lina, mai moale, trecerea de la tonuri abrupta, informatia la trecerea de la un ton la altul

inchise la tonuri deschise este mai lenta, se pierde mult mai brusc

suporta mai multa informatie.

-rapiditate (digitalul permite un acces rapid, instant la informatie, in


timp ce in cazul filmului trebuie sa asteptam developarea)
-stocare (filmul se deterioreaza sub influenta factorilor externi- in
principal temperatura si umiditatea, in timp ce digitalul depinde de
tehnologiile de stocare, avand nevoie de upgradeuri continue. In
acelasi timp, deteriorarea unui mediu de stocare duce la pierderea
iremediabila a informatiei…)

v
4.Compozitie.
Intrelegem prin compozitie o organizare estetica si rationala a
spatiului, o organizare complexa menita sa ordoneze toate
elementele dand semnificatie intregului.
PERSPECTIVA este un ansamblu de metode diferite cu ajutorul
carora cream senzatia, iluzia de spatiu, volum, existenta celei de a 3
a dimensiune intr-o imagine bidimensionala.
Tipuri de compozitie:
Compozitia linear geometrica – data de geometria aparenta a
obiectelor fizice din cadru.
Compozitia tonala – data de o anume organizare a zonelor inchis-
deschis . Se obtine prin iluminare (sau ecleraj)
Compozitie cromatica- data de un anume aranjament al culorilor
Fiecarui tip de compozitie ii corespunde tipul respectiv de
perspectiva:
PERSPECTIVA LINEAR GEOMETRICA: - liniile de fuga, linia sau liniile
dominante, diagonalele, raportul marimii obiectelor, relatia gol-plin,
sus-jos, dreapta-stanga.
PERSPECTIVA TONALA: - alternanta deschis-inchis, senzatia de
apropiere si departare data de zonele inchise sau deschise .
TON: gradul de luminozitate a unei suprafete luminate
scala de tonuri

vi
contrastul tonal

In raport cu un ton mai inchis un gri neutru(aflat la mijlocul scalei) va


parea mult mai deschis decat raportat la un ton luminos.
PERSPECTIVA CROMATICA: - alternanta cald-rece si un anume
aranjament al nuantelor uneia sau mai multor culori.
Culori primare- rosu , galben, albastru. Prin amestecul lor se obtin
culori secundare: verde, violet. oranj
Contrastul cromatic: o culoare calda va parea si mai calda langa
una rece.
Cel mai mare contrast este intre o culoare primara si
complementara ei.
Armonia din punct de vedere vizual cromatic reprezinta unitatea
organica a mai multor culori prezente simultan intr-o imagine.
paleta de culori- amestecul substractiv

vii
LEGILE ATENTIEI
-claritatea atrage atentia; neclaritatea aluneca, indeparteaza,
detaseaza subiectul
-lumina (stralucirea) atrage atentia; tonul inchis, umbra
indeparteaza
-culorile calde atrag atentia,par mai usoare, se apropie; culorile reci
indeparteaza, par mai grele
Concepte general plastice:
ECHILIBRUL- prin echilibru intelegem o repartizare justitioasa a a
imaginii, a tonurilor, formelor si miscarilor.
O simetrie intr-o proportie convenabila inseamna ordine. Elementele
veridice dintr-un cadru tin de asimetrie.
Asimetrie- libertate, individualism, viata, personalitate (intr-o
proportie convenabila si controlata)
Asimetrie necontrolata – haos
Simetrie- ordine, aranjament precis, dogmatic, fortare, impunere.
RITMUL – dat de o anume repetitie poate creea un stil. Intr-o
fotografie este impus de conditia dramaturgica, creeaza senzatia
de miscare, dinamism, framantare, pulsatie, viata.

5. LUMINA
Materia prima a unei fotografii e lumina. Fara lumina nu putem face
o fotografie. Lumina are atat un aport tehnic, cat si un aport creativ.
Noi trebuie sa ne folosim creativ de lumina pentru a realiza fotografii
reusite. Fotograful trebuie “sa vada lumina”
Lumina- naturala (soare,nori,reflexe) sau artificiala (becuri
incandescente, surse fluorescente, lampi stradale, flash etc…)
Lumina are mai multe atribute: calitate, directie si culoare.
Dpdv a calitatii lumina poate fi dura (contraste puternice, umbre
adanci) sau moale (difuza, contrast redus, umbra puternic

viii
modelata, deschisa). Directia luminii poate fi frontala, laterala,din
spate,de jos in sus, de sus in jos. Lumina poate fi si de o anumita
culoare (are o anumita dominanta cromatica). Cand ne referim la
culoarea luminii vorbim despre temperatura de culoare.

Daca incalzim o bucata de metal, vom observa ca aceasta va


radia o anumita energie luminoasa in functie de temperatura,
pornind de la culoarea rosie si ajungand in spectrul albastru.
Temperatura de culoare se masoara in grade kelvin (K). Trebuie sa
retinem ca sursele de lumina incandescente (becurile, lampile cu
becuri tungsten) au o temperatura de culoare in jurul a 2800-
3000k,neoanele au o temperatura in jur de 4500k, in timp ce lumina
solara, in jurul amiezii (intr-o zi fara nori) e
undeva pe la 5600k. Filmele foto color
sunt in principal de tip D(aylight)-
redau culorile corect atunci cand lumina are
o temperatura de culoare in jurul valorii de
5600k. Aparatele foto digitale au
capacitatea de a regla temperatura de
culoare prin intermediul functiei
de white balance (ii spui aparatului ce
culoare are lumina, pt a reda corect

ix
culorile…)
White balance se poate face automat, manual sau cu ajutorul
preseturilor. In exemplul de mai sus s-au efectuat 3 fotografii cu 3
preseturi de white balance, sub aceeasi sursa de lumina (lampa de
interior 3200k). In prima fotografie, albul e redat corect; cu cat white
balance-ul e setat pe o valoare mai mare cu atat albul devine mai
“galben”…
Principalele tipuri de lumini:
-Lumina principala (lumina care da cheia, lumina care determina
expunerea)
-Lumina de modelare (sau lumina secundara, lumina care
modeleaza umbrele)
-Lumina de contur (sau lumina din spate, care scoate in evidenta
conturul unui personaj sau a unui obiect)
-Lumina de fundal (ilumineaza fundalul)
-Lumina de efect (lumina de ochi, lumina directionata pe un anumit
obiect, un tip de lumina care nu se inscrie in nici una din categoriile
anterioare)

x
Controlul luminii:
a. Filtre de polarizare (permit inlaturarea partiala sau totala a
reflexelor de pe suprafete translucide, intuneca cerul in
fotografia color pe o anumita directie in functie de
pozitionarea fata de soare);
b. Filtrele ND – neutral density (filtre gri, permit deschiderea
diafragmei sau cresterea timpului de expunere; nu
influenteaza cromatic)
c. Filtre degrade (filtre gradient, permit reducerea cantitatii de
lumina in anumite parti ale fotografiei, neinfluentand o alta
parte, de ex. Inchid cerul, fara sa influenteze zona
pamantului…)

Expunerea
Cantitatea de lumina care ajunge la obiectiv (care influenteaza
perechea timp de expunere/diafragma). Pentru o determinare
exacta trebuie sa masuram expunerea. Masurarea se face in
doua feluri: cu exponometru sau prin intermediul aparatului.
Exponometrul poate masura incident (cantitatea de lumina care
vine de la o anumita sursa, fara a fi influentata de proprietatile de
reflexie si/sau absorbtie ale unui obiect, masurare folosita pentru a
determina raportul lumina principala/lumina de modelare de
ex…) sau reflectat (ia in considerare si coeficientul de reflexie al
obiectelor). Aparatele foto masoara in reflectat. De multe ori,
masurarea automata nu e cea mai buna (aparatul calculeaza o
expunere medie indiferent de repartitia tonurilor din cadru). De
aceea e indicat sa intervenim pentru determinarea unei expuneri
mai juste, functie de cat de luminos sau intunecat vrem sa fie un
anumit cadru.
Lumina de blitz
-necesitate sau intentie. Flashul poate fi folosit ca sursa principala
(cand e dat din directia aparatului are tendinta de aplatizare),
modelare (fill in) sau pe mod slow/rear (pentru efecte creative).
xi
Flashul e de mai multe tipuri: built-in, hotshoe, hammerhead, ring
flash etc…La un flash e important Numarul Director (GN=guide
number), care indica distanta (in feet) la care ajunge lumina
blitzului. (se determina pt un film/senzor la iso100 si un obiectiv cu
f/1.0). In realitate numarul director e mai mic in cazul in care
avem un obiectiv mai putin luminos. Daca inchidem diafragma,
cu fiecare treapta distanta la care “bate” flashul se
injumatateste.
Un efect al blitzului frontal sunt ochii rosii (apar din cauza ca
ochiul nu e adaptat la o intensitate luminoasa mare in momentul
declansarii blitzului). Putem elimina ochii rosii prin preflashuri( la
unele aparate)- mai multe flashuri inainte de declansare,
adapteaza ochiul, sau putem apela la photoshop sau alte
programe de reducere a ochilor rosii…)

www.atelierphoton.ro

xii
xiii