MUSIC A HISPANA *

VII

SERIE C: MdSICA DE CAMARA, 5

P. ANTONIO SOLER
(1729-1783)

IV CONCIERTO PARA DOS INSTRUMMTOS DE TECLA

TRANSCRIPCION POR

SANTIAGO KASTNER

INSTITUTO ESPANOL DE MUSICOLOGIA

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

BARCELONA, 1958
Reproducción digital, no venal, de la edición de 1958
© CSIC
© de esta edición: herederos de Santiago Kastner, 2019
e-NIPO: 694-19-232-7
Catálogo general de publicaciones oficiales: http://publicacionesoficiales.boe.es
Editorial CSIC: http://editorial.csic.es (correo: publ@csic.es)
 MUSiCA HISPANA
VII

SERIE C: MClSICA DE CAMARA, 5

P. ANTONIO SOLER
(1729-1783)

IV CONCIERTO PARA DOS INSTRRMENTOS DE TECLA

TRANSCRIPCION POR

SANTIAGO KASTNER

INSTITUTO ESPANOL DE MUS1COLOGIA

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

BARCELONA, 1958

Dep6sito Legal. B. 14807.—1958

 PREFACIO

Tras haber editado sucesivamente los Conciertos III, por esta. La practica musical espanola e italiana del si¬
I y II para dos instrumentos de tecla del P. Antonio So- glo xvm conocia ambas maneras y concedia a los inter¬
ler (1), proseguimos la publicacion de dichos Conciertos, pretes mas libertades que las escuelas francesa y aletna-
ateniendonos al orden del mannscrito. na, con sus ornamentos codificados y a veces administra-
El Concierto en fa mayor, del Padre Fr. Antonio So- dos por mtisicos excesivamente dogmaticos y no exentos
ler (1729-1783), para dos instrumentos de tecla, que aqui de pedanteria. Tambiin tenemos la formacion de trinos
por primera vez se impritne, es el cuarto de los seis que por un asunto de criterio muy personal que no depende
figuran en el unico manuscrito hoy conocido, conservado exciusivamente de reglas teoricas, sino en gran parte de
en el A^chivo de Musica del Real Monasterio de El Esco- la intuicion artistica de cada uno.
rial y cuyo titulo es : Seis Conciertos de dos Organos
La seiial de AA se referiri principalmente al quiebro o
Obligados Compueslos por el P°. Fr. Antonio Soler. Para
la diversion del SSmo. Infante de Espana Dn. Gabriel mordente sencillo con la nota superior a la real. La se¬
de Borbdn, (Quaderno 1."). iial de A|V para quiebros con la nota inferior a la real
Para todos los efectos de edicion del presente Concier¬ no se encuentra en el ms. de estos Conciertos, lo que no
to Cuarto mantenemos rigurosamente el criterio y las nor- quiere decir que el P. Soler no hay a hecho uso de seme-
mas establecidas en introduccidn, bastante ex-
nuestra
jante adorno tan aiiejo cuan corriente.
plfcila, para el Concierto Tercero, a la cual remitimos al Son originates las indicaciones de registros de organo
lector y en donde 6ste no tan solo hallara pormenores
acetca de las
que leen al principio del primer tiempo. Ningunos,
se
caracterlsticas y de la grafia musical del
empero, propuso el autor para el minue que, a semejanza
manuscrito, de los adornos, de la articulacion, del fraseo, de minu6s de otros Conciertos del P. Soler, puede ser to-
de la registracion y del instrumental aplicable, etc. ; en
cado a base del flautin y de la octava. Al Flautado, en
resumen : pormenores acerca de la realizacidn ya practi-
la acepcidn soleriana, corresponde la familia de los Prin-
ca, ya sonora, y de la interpretacion de dichos Conciertos,
cipales de 8 pies ; Flautin y Octava son juegos de 4 y
sino tambien detalles en lo atafiente a su aspecto histo-
tambien de 2 pies. A los flautados del organo eorrespon-
rico, a su forma, a su estilo y estetica musical. No obs¬ den en el clave los juegos de 8 pies ; flautin y octava se
tante, para quien no tenga a mano la introduccion para traducen en el clavecimbano mediante el registro de 4
el III Concierto, repetimos lo siguiente : Nos esforzamos
pies. En el minue, por una vez, el P. Soler sehalo el co-
en reproducir con la mayor fidelidad posible la grafia mienzo de la primera variacion ; como no lo hizo para
musical, tal como se encuentra en el manuscrito, por en- las demas variaciones suplimos esas advertencias en cor-
cerrar dsta muchos detalles alusivos al fraseo y a la ar¬
chetes.
ticulacion. Aunque esta escritura revele su buena dosis Todas las ahadiduras en el texto musical proeedentes
de inconsecuencias y aun de incongruencias, la preferi- de nuestra matio, estan en corchetes ; accidentes que fal-
mos a la resultante del afan de unificacidn de numerosos tan en el ms. se colocaron encima o debajo de la respecti-
editores y transcriptores de musica antigua, que solo sir- va nota. Y
para terminar exponemos la tabla justificante
ve para turbar o hacer desaparecer completamente las de las correcciones introducidas en nuestro texto :
intenciones verdaderas en cuanto a diccion musical. En
la musica del siglo xvm, como es sabido, no todo se re¬
Fol. 27 CONCIERTO CUARTO.
duce a simetria, y la repeticion de frases o de periodos
musicales identicos puede estar sujeta a modificaciones
f. 27 compases 2 y 3, drgano 1.°, m. d. : el P. Soler apun-
en lo atanedero a diccion o articulacion.
lo las notitas de apoyatura con rasguillos traviesos,
Enmendamos de cuando la postura y escritura
vez en
pero parecenos que suejecucion no ha de ser preci-
ep el sentido de lograr una distribucion mas equitativa
pitada ni angulosa, sino cantable y m6rbida, de
de las notas sobre sendos pentagramas correspondientes a
modo que queden ajustadas al caracter de la mu¬
ambos instrumentos. sica.
La notaoion de las apoyaturas resulta muy inconsis-
f. 31 compds 63,, 6rgano 1.°, m. d. : en el ms. la pri¬
tente en el ms., confundiendose especialmente con mera semifusa es un si.

J) Huelga decir que el valor ritmico anotado de la

apoyatura no corresponde siempre exactamente a su ma¬
ntra de ejecucion Careciendo de indicaciones dejadas por
el P. Soler sobre su manera de interpretar las apoyaturas,
nos es imposible establecer reglas fijas para ello. En nu¬
merosos pasajes debera decidir el gusto y criterio de los
interpretes, optando por apoyaturas mis detenidas o mas
tajantes. Sin embargo, la gran mayoria de apoyaturas
que aparecen en el presente Concierto Cuarto, tan iinpreg-
nado de ternura expresiva y de delicadeza ligeramente
sentimental, hay que ejecutarlas con morbidez.
Como ya volvimos a observar en nuestros prefacios para
los Conciertos Primero y Segundo del P. Soler, en todas
las copias manuscritas que conocemos de obras para tecla
de dicho autor, los trinos estan senalados indistintamen-
te por 4v- y fr.. resultando que av~ es una
cion de tr. en caligrafia apresurada. Algunas veces indi-
camos en notas al pie del texto musical si nos parece que
los fr. deben comenzar por la nota superior a la real o
f. 32 compas 87 : lo escrito sobre los pentagramas co¬
rrespondientes a cada uno de los instrumentos Te-
sulta muy confuso y borrado en el ms., asi es que
rectificamos segun lo que nos parecen haber sido
las intenciones del P. Soler. Al final del compis
siguiente, despuds de la doble linea divisoria, se
pueden discernir en el ms. restos de letra apagada,
rezando «A1 Primo., que tal vez sean vestigios de
premura y que, al instante, el autor decidieSe ana-
dir todavia otra diferencia.
Santiago Kastner
(1) Vide : P. Antonio Soler, Concierto Tercero in MOSICA
rtlSPANA II, serie C : Musica de Camara, 1; Instituto Espanol
de Musicologia del C.S.I.C. (Barcelona, 1952).
P. Antonio Soler, Concierto Primero in MOSICA HISPANA II,
reduc- serie C : Musica de Citnara, S; Instituto Espanol de Musicolo*
gia del C.S.I.C. (Barcelona, 1956).
P. Antonio Soler, Concierto Segundo in MOSICA .HISPA¬
NA VI, serie C : Musica de Camara, 4; Instituto EspafioJ de
Musicologia del C.S.I.C. (Barcelona, 1957).

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para dos instrumentos de tecla

Transcripcion por S. Kastner P. ANTONIO SOLER

(1729 - 1783)

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© Copyrighl 1958 by M. S. JCastver.

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