Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
11
Bravura contrapunctică desfăşurată pe mai multe planuri a părţii finale a Simfoniei Jupiter
constituie capodopera rară a independenţei melodice a vocilor şi a fuzionării lor armonice.
Ex. 2 Mozart : Simfonia Jupiter, partea a IV-a, suprapunerea temelor
12
În partea Allegretto a Simfoniei a VII-a de Beethoven cele două teme contrastante – tema
1 cu sunete repetate, contratema desfăşurată melodic! – sunt independente una de alta pe
plan orizontal, fiind menţinute laolaltă doar de scheletul acordic.
13
Haydn, Mozart şi Beethoven au compus şi numeroase canoane corale, dintre acestea
unele fiind cunoscute de cercuri largi şi cântate şi în zilele noastre.
14
15
În muzica religioasă a clasicilor este în mod obligatoriu prezentă fuga, ca element ce
păstrează tradiţia, fiind însă mai rar prezentă în sonată şi în simfonie. În Simfonia a IX-a de
Beethoven îşi face de mai multe ori apariţia fugato-ul (segment scurt, polifonic, cu debut în stil
de fugă), în partea finală apărând şi structurarea de fugă.
Ex. 5 Beethoven : Simfonia a IX-a, debutul părţii a 2-a, şi fuga părţii a IV-a
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
Tema cromatică, fuga în tempo lent a părţii a 1-a a Cvartetului de coarde în do # minor
de Beethoven reprezintă unul dintre prevestitorii timpurii ai muzicii romantice.
27
Contrar cu fuga concepută într-un limbaj nou a Cvartetului de coarde în do # minor,
monumentala Fugă în Si b major, op. 133 reprezintă un omagiu adus amintirii lui Bach,
precum şi spiritualităţii polifoniei baroce.
28