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MARIO A. VIDELA
método
completo para
flauta dulce
contralto
tomo 1

RICORDI
TSBN 950-22-0125-6 Ricordi Americana S.A.E.C.
© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.B.C. - Buenos Aires.
Todos los der.echos están reservados - All rights reserved.
Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723.
 PREFACIO

El estudio de la flauta contralto. constituye un paso importante para todo ejecutante de flauta dulce. No sólo
introduce al estudiante en el vasto repertorio sol istico de música bárroca y contemporánea, original para este
instrumento, sino que al mismo tiempo le posibilita virtualmente el manejo de la familia completa de las flautas.
Generalmente, los alumnos se inician en la flauta dulce mediante la flauta soprano en Do. Con ésta adquieren los
conocimientos básicos de emisión, articulación, digitación y demás principios técnicos del instrumento. Luego,
utilizando las mismas digitaciones de la flauta soprano, pueden abordar la flauta tenor, construida también en Do, pero
una octava más grave.
La flauta contralto, en cambio, construida en Fa (una quinta más grave que la soprano), requiere la adecuación de
las digitaciones anteriormente aprendidas a la nueva ubicación de los sonidos en base a la escala de Fa, de la que parte
este instrumento. Esta adecuación constituye todo un proceso para el alumno, quien deberá ir asociando
paulatinamente cada sonido con la correspondiente digitación de la flauta contralto, independizándose al mismo tiempo
del sistema aplicado en la flauta soprano en Do.
Una vez asimilada y mecanizada la digitación de la flauta contralto, el estudiante podrá abordar también la
ejecución de la flauta bajo y de la sopranino o "piccolo", construidas también en Fa, pero una octava más grave y una
más aguda, respectivamente, que la flauta contralto. De esta manera, dominando las digitaciones de las flautas en Do y
en· Fa, el estudiante tiene acceso a la familia completa de flautas dulces ampliando sus posibilidades de ejecución en
conjunto.
Este primer tomo del "Método Completo para Flauta Dulce Contralto", en dos tomos, tiene como principal
objetivo la incorporación progresiva de todos los sonidos del instrumento en base a un material graduado según las
dificultade,s técnicas y musicales. De esta manera, se favorece no sólo una buena asociación entre las notas y su
correspondiente digitación sino también el afianzamiento de una sólida técnica instrumental. Para ello se sobrentiende
que el alumno ya posee un manejo elemental correcto de la flauta dulce soprano y de todas sus posiciones.
El material utilizado, en su mayor parte selecionado de obras del Renacimiento y del Barroco, tiende a introducir al
alumno al repertorio más característico y original para este instrumento, limitando a lo imprescindible el material
basado en el folklore universal más adecuado para la flauta soprano.
Los arreglos se han realizado en su casi totalidad a dos voces, en forma de dúos de·dificultad progresiva, dando
participación al maestro desde la primera pieza. El 1ibro puede utilizarse tanto en clases colectivas como individuales en
dúo con el maestro.
En todas las piezas a dos voces, la voz superior es siempre original y se ha conservado sin modificación alguna.
Cuando la segunda voz es también original, ésta se ha marcado al comienzo con la abreviatura "Oríg."; sí una segunda
voz original tuvo que ser adaptada por obligarlo la tesitura de la flauta contralto, ésta se ha marcado "Orig. adapt.". En
todos los demás casos, la segunda voz es una elaboración libre del autor de este tomo, como así también las indicaciones
metronómicas que sugieren el tempo aproximado para cada pieza.
Como culminación de la etapa abarcada en este primer Tomo; se han incluido en forma de apéndice 9 duetos
anónimos del barroco originales para flautas, transcriptos de un manuscrito inédito de la Biblioteca del Conservatorio de
Bruselas, titulados "Duette a deux traversiéres'', que se publican aquí por primera vez y que podrán servir además de
interesante repertorio para pequeñas audiciones o conciertos.
La ejecución en flautas dulces de piezas escritas originalmente para flautas traveseras era práctica usual en el
barroco transportando las obras a la tesitura adec.uada, generalmente una tercera menor superior según las indicaciones
establecidas por Telemann, Hotteterre y otros autores del siglo XVI 11. En este caso, hemos agrupado los 9 dúos
formando dos pequeñas suites, transportando 5 de ello:. una tercera menor superior según la práctica de la época, y los 4
restantes una cuarta superior, con el fin didáctico de trabajar el registro agudo de la flauta contralto.
Los capítulos finales de este libro podrán ser complementados con los estudios técnicos y diversas obras solisticas
de nivel superior ql!e se incluyen en el segundo Tomo de este método y cuyo objetivo es elevar el nivel general de la
flauta dul.ce.:ri:9 ~419 ddÚ!ijy_fa·~c~ntralto, que es el instrumento solistico por excelencia, sino también por extensión el
de los otros instrumentos de la familia. Con esto creemos se verá cumplida nuestra aspiración de contribuir a la
formación de buenos instrumentistas: solistas, pedagogos e integrantes de conjuntos.
Deseo expresar 'mi agradecimiento a los profesores Gustavo Samela, Ricardo Gratzer y Andrés Spiller_ por las
oportunas sugerencias brindadas durante la compaginación de este libro, como también. al Prof. Or. A. Van der'Linden
de la Biblioteca del Conservatorio Real de Música de Bruselas, por la gentileza de permitir la publicación de los 9 Duette
incluidos en el Apéndice.
M.V.
 5

INDICACIONES TECNICAS

Esquema de digitaciones:
En lugar del conocido diagrama de digitaciones basado en la representación gráfica de la flauta con sus diferentes
orificios, hemos preferido aquí utilizar un sist~ma más esquemático de digitaciones en base a números, adoptado por
numerosos métodos actuales de flauta dulce Y. de aceptación universal.
Los ocho orificios de la flauta son designados mediante números de la siguiente manera:
O el orificio posterior o portavoz correspondiente al pulgar izquierdo.
123 los tres orificios frontales superiores correspondientes al índice, ·medio y anular izquierdo
respectivamente.
4567 los cuatro orificios frontales inferiores correspondientes al índice, medio, anular y meñique de la
• eo mano derecha respectivamente.
2 • Las digitaciones se indican colocando los números correspondientes a los orificios que deben ser tapados.
3 • Los números no marcados en, una digitación corresponden a los orificios que permanecen abiertos. De
4 • esta manera, las digitaciones 01, 012 y 0123 corresponden respectivamente a los sonidos Mi Re y Do·
5
• centrales. i._as digitaciones 01234567 y 02 al Fa grave y Fa central respectivamente.
6
7 •
• Cuando un número es cruzado por una raya significa que el orificio correspondiente debe ser
semitapado. Esta indicación es frecuentemente usada en el caso del portavoz correspondiente al pulgar
izquierdo que debe permanecer semitapado para la erhisl6rt 1 d~:,'~oriidbi; ,agudos. Así por" ejemplo, las
digitaciones 012, 0123 y 012345 corresponden a los sonidos Re Do y La agudos respectivamente.
También se emplea esta designación en los casos del Sol sostenido y Fa sostenido graves mediant~ las respectivas
digitaciones: 012345S y 01234567 lo que indica que los orificios correspondientes a los números cruzados por. la raya
deben estar semitapados. Cuando la flauta posee dobles orificios inferiores, las digitaciones semitapadas se realizan
tapando sólo uno de los pequeños orificios.
La indicación de un trino en este sistema de digitaciones se efectúa colocando un asterisco a la derecha del número
correspondiente al orificio cuyo dedo realiza el trino. Así por ejemplo, el trino del Do central se indica 0123*, es decir
que se mueve para trinar el dedo correspondiente al orificio 3, o sea el anular izquierdo.

Digitaciones secundarias para algunos trinos:

La ejecución de trinos sobre determinados sonidos de la flauta contralto requiere digitaciones especiales
denominadas secundarias a fin de que su realización garantice la afinación y claridad necesarias. Los principales trinos
que demandan digitaciones secundarias son los siguientes:

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1234567*
11

~2345 *67] [01345*..e]

~01*3~
023*4

Entre paréntesis se han colocado las indicaciones correspondientes a las flautas de digitación barroca.

Sugerencias generales:
Es aconsejable que los alumnos al abordar el estudio de la flauta dulce contralto dispongan de un instrumento de
digitación barroca. Esta digitación si bien parece al principio algo más compleja que la digitación directa o alemana,
muy frecuente en las flautas sopranos, ofrece sin embargo múltiples ventajas en esta etapa del 'estudio, especialmente en
la afinación de los sonidos agudos.
Si bien la segunda voz de las piezas incluidas en este libro está destinada al maestro, especialmente en los primeros
capítulos donde la misma excede los límites impuestos a la primera voz por la incorporación gradual de los sonidos, ésta
podrá, no obstante, ser ejecutada por algún alumno más adelantado. Después de los primeros capítulos es aconsejable
que los alumnos ejecuten alternativamente tanto la primera como la segunda voz de cada pieza.
6

Cuidado del instrumento:

Una flauta nueva, si es de madera, requiere un cuidado especial, no debiendo tocarse demasiado tiempo durante lo'
primer9s días hasta que la madera haya podido acostumbrarse a la humedad y al cambio de temperatura producidos por
el aliento- del ejecutante. Aproximadamente 15 minutos diarios durante un par de semanas es el tiempo requerido para
evitar cualquier tipo de rajaduras. Igualmente no deben exponerse las flautas de madera a bruscos cambios de
temperatura; para ello se las guardará después de tocar en alguna caja o funda de paño. Estas recomendaciones no se
deberán tener en cuenta al tratarse de flautas de plástico.
Finalmente para evitar que en un instrumento fria la canaleta portaviento se tape por la excesiva condensación de
la humedad más caliente del aliento, se recomienda entibiar un poco la embocadura antes de comenzar a tocar,
manteniéndola entre las manos o simplemente dejándola en algún bolsillo cerca del cuerpo. En el caso de que no se haya
observado esta recomendación y la canaleta se tape por la condensación, es conveniente colocar un dedo en el filo de la
ventana de la embocadura y soplar bruscamente a fin de despedir las pequeñas gotitas que se encuentran obstruyendo la
canaleta portaviento.
 7

CAPITULO I

1. Duo
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2. Ronda
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3. Melodía
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4. Canción ·popular
(J= 96) (Hut1gda)

(M.V.)

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CAPITULO II
6 .. Duo
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7. Danza ) (Hungría)
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8 .. Melodía popular
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(Francia)

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9. Go from my window (Aléiate de mi ventana>

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CAPITULO III

11. Canon H. G. Hering

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(1766 - 1853)
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Canon
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14. Danza
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15 .. Dos pequeñas piezas

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Danza polaca
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Anón. (Códice Vietoris c.1680)

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17. Kehrab (Danza de despedida)

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Philipp Hainholer,1604
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Joachim van den Hove,1612
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19. La Bobine Michael Praetorius

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(1571. 1621)

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20. Menuet
(~=116) Anén. º' 1700
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21. La gaita
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© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Buenos Aires.

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CAPITULO IV
22. Danza polaca
( ..1=120) Anón. (Códice Vie,toris c.1680)

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John Playford
23. Nonesuch (Sin Par) (English Dancing Master, 1651)
( J = 76) l 1. 112. 1

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24. De Post (La Posta)

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Piorre Phalese,1572

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25. Bouffons Thoinol Arbeau

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©Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C - Buenos Aires.
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26. La Dauphine Contradanza

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Chéd.::villa L 'ainé, 1730

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27. Minue de trompetas

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Anón- francé3, 1777

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28. Gaillarde
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Thoinot Arbea u
(Orchésoqraphie, 1589)
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29. Marche de Surlaube
Martín Hottelerre, 1738
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Marqué
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30. Canon a la 5 ta.

W. A.Mozart
Allegro (1756-1791)
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CAPITULO V
31. Canon

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Georg Ph. Telema;in
( J = 96) {1681 -1767)
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32~ Antiguo Canon

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33. Danza de Torgen

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34. Contradanza
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Anon . francas, 1777
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35. Rigaudon Jacques Hotteterr••

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(c.1680. 1761)
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36. Bourrée
Jean Gaspard Brocche, 1776
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37. Volte Michael Praelorius

(1571-1621)
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38. Polonicum
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Albertus Dlugorai, 1619
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18

CAPITULO VI
Joseph Haydu
(1732 -1809)
3. 4. ~

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Erasmus Sartorius
(1577 -1637)

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Johu Playford
41. The black horse (El Caballo Negro) (English Dancing Master, 1670)

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42. Ronde
(J - 95) Tielman Susalo, 1551
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43. Branle
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Pierre Attaingnanl. 1547

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44. Tordion
Thoinot Arbeau
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-. (Ürchésographie, 1589)

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45. Menuet
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CAPITULO VII
46. Canon
J Ao6n .. iog!ér., 1612
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47. Salmo 66 -Canon

Michael Praeloriu2
( J =84) (1571-1621)
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48. Black and grey (Negro y Gris) John Playford

(J = 9 8 ) (Eoglish Daociog Master, 1686)

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49. Fanfare Joseph Bodin da Boisw.ortier

(J. = 76)
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50. Minuet
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52. Duo, Lo que mucho se desea. Peñalosa

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© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires
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CAPITULO VIII
53.Canon Moritz Hauptmann
(J = 88) (1792. 1868)

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54. Danza
Philipp Hainhofer, 1603
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55. Gaillarde
(J.= 60) Pierre Attaingnant. 1530

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56. Minuet
Georg Adám Kress
(J = 126) (1744. 1788)

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57. Chorea polonica

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58. Le cotillon ancien (El viejo cotillón)

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59. Bourrée Jacques Hot!elerre

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60. Danza
( J = 104 > Matthaus Waisseliue, 1592

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 25
CAPITULO IX
61. Canon
(J = 72 ) Adriaen \Talerius, 1626

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63. Lulle me beyond thee (Adorméceme lejos de ti) Jobn Playford

(J . = 72) (Englisb Dancing Master, 1651)

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64. Boree
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(1659-1695)
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65. Minuet Anón.(The Modern Musi.ck-Masler,1731)

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66. Air Mr. Fingez

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67. Danza polaca

Ma!lhaus Waisselius,1591
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© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires. BAJ3064

 27

68. Minuet
(~=112) Anón. {The Modern Musick-Master,1731)
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69. Duo "N~ tienen vado mis males"
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CAPITULO X
70.Canon (Ale manid.
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71. Kemp's .Jig (La Giga de Kemp)

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(English Dancing Master, 1651)

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72. Upon a summer'S day (E:n un día de verano)

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73. Branle de Champaigne
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74. Canon
( J = 88) Mabriano el.e O~to c. 1500
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7 5. Spagnoletta Michael Praetorius

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76. La muerte es un segador

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(Alemania c.1600)
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77. Minuet Henry Purcell

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CAPITULO XI
78.Canon Henry Lawes
(J =126) t:\ 2. . !':'\ 3.
(1595 -1662)

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79. El postillón Anón ·holandés
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82. De Bruiloft (La Boda). Contradanza Anón.holandés
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(Boerenlieljes, c. 1700)

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83. Variaciones
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34
CAPITULO XII
84.Canon Antonio Caldara
<J = 112) (1670-1736)

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85. Bourrée
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Michel Parenl,1740

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86. Corranto
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 35

87. Viste Joseph B. de Boismorlier

(J = 96) . .
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(c.1682 -1765)

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88. Marcha Anón.(The Modern Musick·Mas!er, 1731)

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89. El Tayche - Baile de Máscara

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90. Budro. Danza Irlandesa

Quick An6n.(Apollo's Banquet,1691)

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 37
CAPITULO XIII
91.Canon
( j =80) Morilz Hauptmann
(1792-1868)
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93. Argeers (Country Dance) John Playlord
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94. Contradanza Jacques Chrisfophe Naudot

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95. Rondeau Henry Purcell

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96. New trumpet tune (Nueva Tonada de Trompeta)

Mr. Courtiville
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© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Buenos Aires.
40

CAPITULO XIV
9 7. Has te thee nymphs (Apresuraos. Ninfas)-Canon Samuel Arnold
d =12) 2

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(1740-1802)

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98. Los sátiros - Baile de Máscara
(España, 1768)
( J =- 96)
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99. Ballate F~ancesca Landino
(1325-1397)

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 41

100. Allemande An6n:-holaudés

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101. Prelude
(J = 92) Mr. Gasparini,1738
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42
- CAPITULO XV 102.Canon
(d = 72) Anón.

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103. Gloria - Canon Friedrich Kuhlau
(d ""76) (1786·1832)

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104. Bourrée
Ioseph B. de Boismoríier
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( d = 96)
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 43

"Dime, robadora" Anón. español

(Cancionero de Upsala,1556)
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106. Boiteuse Jean Gaspard Brocche (1776)

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© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.EC. - Buenos Aires.
44

107. Chasse (Caza)

Jean Gaspard Brocche 0776)
(J.= 88) + +

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© Copyright 1971 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Air.-s. B.lll3064

 45
CAPITULO XVI

109º Millison's Jig (La Giga de Millison)

John Playford
uJ. = 12) (English Dancing Mas!er,1651)

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110. Danza teatral
(J = 92) . Anón. (Apollo's Ba11quet, 1691}

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111. Bicinium
tJ = 76)

© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E C. - Buenos Aires

46
112. Sinfonia "La Fida Ninfa" (La Ninfa fiel)

Anón. e, 1740

© Copyrl!Jht 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Buenos Aires

 47

CAPITULO XVII
114.Canon Michael Prae!orius

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2. 3. (1571-1621)

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115. Canon
(d = 80) Melchio:r Vulpius,1609
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116. Saraband Mr. Banister

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(Apollo's Banquet, 1691)

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117. Sauteuse Jacques Chris!ophe Naudot
(l.::96) (? • 1762)

© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires.

48

118. Salmo 137 - Canon

Philip Hayes
(J = 100)
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119. Tambourin
cJ = 112) · Chédeville L'a1né c.1730

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 49
CAPITULO XVIII
Jacc¡ues Hottaterra

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121. Canon "She weepeth sore in the night"

(Ella lloraba de pena en la noche)
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u = 100)
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(1602 -1645)

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. CAPITULO XIX

12·2. Canon Georg Ph .. Telemann

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© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. · Buenos Aires.
50

CAPITULO XX

125. Kettle Drum (El timbal) John Playford

1 (English Dancing Master, 1651)
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Francois Couperin
.126. Canon . (1668·1733)
cJ = 100)
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127. Gavota
d = 96) An6n, inglés c.1.740

©Copyright 197i by RICORDI AMERICÁNA S.A.E.C. - Buenos Aires. BA 13064

 51

129. Air Anón. holandés

{Der Gooden Fluyt Hemel,1644)
(; = 96)

130. Allemande Anón.holandés

d {Der Gooden Fluyl Heme!, 1644)

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CAPITULO XXI
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~ 124 Diq. barroca

Ioseph Bodin de Boismorlier

132. Gavotte (c.1682-1765)
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133. Gavotte allemande Nicolas Chédeville le Cadet,c. 1740

u= 72)

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6 Copyright 1974 by RÍCORDI AMERICANA S.A.E.C. Buenos Aim
 53

135. Contradanza
Chédeville L'atné, c. 1730
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136. Courante
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137. Menuet Jacques Chrislophe Naudol

u =96) e? - 1762)

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©Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires ..
54
CAPITULO XXII 138. Les septs sauts (Los siete saltos)- Cont~ad~nza .• ,
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140 _ Passepied Louis Pécourt, 1700

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 55

142. Canon a la 5~ C. Bernhard

(1628 -1692)
( J=ll2)

143. Air Jacques PaiRiblc

{ J=- 108) (1650 - J 721)

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56

CAPITULO -XXIII*J l.44. Epitafio - Canon

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1 (1705 -l 77í')
(o. =72) 2
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145. Dueto C-,<1 ::''1 1: PocÚ
Allegro scherzando .-.. (!?l·1 17::h}
,.-,:: '

146. Polonaise
iean Gaspard Brocche, 1776
( J=80)
Fine

o.e. al fine
o,) Como ejercllación complementaria se podrán practicar algunas piezas del :apítulo II, transportándolas a la Bva. aguda.

© Copyright 197i by ~ICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires. BAl3064

 57
Anón. ho!andes
147. Pastorella ('t Uitnemend Kabinet, 1646)
d:112)

148. Aria
Allegro

@ Ul¡yright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. . Buenos Aires.

58

CAPITULO XXIV"')
149 • Crnon lean Ph. Rameu ,
Cd=76)f ~ 2·r-.

te r t f f filff f f[ t fif¡rt rflf r ~ ,

,,- (1683-176·1)

1 1 11
xf 13 • 467 Dig, barroca
.RÍ!3·461- .. "

Car! Ph. E. Bach

150. Dueto (1714-1788)

·"°=" Fin

D.C.

~) Como ejercitación complementaria se podrán practicar algunas piezas del capítulo III, transportándolas a la 8va. aguda.

© Copyright 1974 by RICORDI AMERICANA S.A.E C. - Buenos Aires. B.1\13064

 APENDICE 59
9 Duette-Anón.c.1730
(Bruxelles Bibl. Conserv. Litt.XY N9 J5.115)

[Suite 1] *>
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[Suite II]
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· BA 13064
70

INDICE

Pág. !'ag.
PREFACIO 3' 40.EL ADIOS (E.Sartorius) 18
INDICACIONES TECNICAS 5 41.THE BLACK HORSE (J.Playford) 18
42.RONDE (T.Susato) 18
CAPITULO 1 (Mi-Re-Do) 43.BRANLE (P.Attaingnant) 19
1.DUO 7 44.TORDION (T.Arbeau) 19
2.RONDA 7 45.MENUET (M.Toulon) 19
3.MELODIA 7
4.CANCION POPULAR . 7 CAPITULO VI 1 (Sol)
5.DANZA 7 46.CANON 20
47.SALMO 66 (M.Praetorius) 20
CAPITULO 11 (Fa') 48.BLACK ANO GREY (J.Playford) 20
6.DUO 8 49.FANFARE (J.B.Bojsmortier) 20
7.DANZA 8 50.MINUET :l 1
8.MELODIA POPULAR 8 51.GAVOTA (G.F.Hiindel) 21
9.GO FROM MY WINDOW 8 52.DUO "Lo que mucho se desea" (Peñalosa) 21
10.BRANLE SIMPLE (T Arbeau) 8
CAPITULO VIII (Si bemol')
CAPITULO 111 (Sol') 53.CANON (M.Hauptmann) 22
11.CANON (C.H.Hering) 9 54.DANZA (P.Hainhofer) 22
12.ANTIGUA CANCION 9 55.GAI LLARDE (P.Attaingnant) 22
13.RONDA 9 56.MINUET (G.A.Kress) 23
14.DANZA 9 57.CHOREA POLONICA (J.Stobeus) 23
15.DOS PEQUEÑAS PIEZAS (Türk) 9 58.LE COTILLON ANCIEN (J Hotteterre) 24
16.DANZA POLACA (C.Vietoris) 10 ·59.BOURREE (J.Hotteterre) 24
17.KEHRAB (Ph. Hainhofer) 10 60.DANZA (M.Waisselius) 24
18.CANARIE (J.van den Ho11e) 10
19.LA ROBINE (M. Praetorius) 11 CAPITULO IX (Do sostenido)
20.MENUET '11
61.CANON (A.Valerius) 25
21.LA GAITA 11 25
62.BALLET (A.Valerius)
63.LULLE ME BEYOND THEE (Playford) 25
CAPITULO IV (LA') 64.BOREE (H.Purcell) 25
22.DANZA POLACA (C.Vietoris) 12 65.MINUET 26
23.NONESUCH (J.Playford) 12
66.AIR (Mr.Finger) 26
24.DE POST (P.Phalese) 12
67.DANZA POLACA (M.Waisselius) 26
25.BOUFFONS (T.Arbeau) 12 27
68.MINUET
26.LA DAUPHINE (Chédeville) 13
69.DUO '·'No tienen vado mis males'' 27
27.MINUE DE TROMPETAS 13
28.GAILLARDE (T.Arbeau) 14
CAPITULO X (Si bemol)
29.MARCHE DE SURLAUBE 14
70.CANON 28
30.CANON A LA Sta. (Mozart) 11 71.KEMP'S JIG (J.Playford) 28
72.UPON A SUMMER'S DAY (J Playford) 28
CAPITULO V (Si) 73.BRANLE DE CHAMPAIGNE (Gervaise) 28
3l.CANON (G.P.Telemann) 15 74.CANON (M.de Orto) 29
32.ANTIGUO CANON 15 75.SPAGNOLETTA (M.Praetorius) 29
33.DANZA DE TORGEN 1~ 76.LA MUERTE ES UN SEGADOR 30
34.CONTRADANZA 15 77.M1 NUET~{H': Pi.'í~cell) . 30
35.RIGAUDON (J.Hotteterre) 16
36.BOURR EE (J.G.Brocche) 16 CAPITULO XI (Fa)
37. VOL TE (M.Praetorius) 17 78.CANON (H. Lawes) 31
38.POLONICUM (A.Dlugorai) 17 79.EL POSTILLON 31
80.MINUET 32
CAPITULO VI (La) 81.AIR (Mr.Finger) 32
39.CANON (J.Haydn) 18 82.DE BRUILOFT 33
 71

Pá9. Pág,
83.VAR IACIONES (P L.of Putney) 33 CAPITULO XVIII (Sol sostenido)
120.AI R (J.Hotteterre) 49
CAPITULO XII (Fa so>tenido') 121.CANON "She weepeth ... "(W. Lawes) 49
84.CANON (A.Caldara) 34
85.BOURREE (M.Pa1ent) 34 . CAPITULO XIX (Fa sostenido)
86.COR RANTO ( E.Hooper) 34 122.CANON (G.P.Teíemann) 49
87. VISTE (J.B.Boismortier) 35 123.LA FRAPE. Baile de Máscara 49
88.MARCHA 35
89.EL TAYCHE-Baiie de Máscara 36
CAPITULO XX (Sol sostenido')
90.BUDRO. Danza Irlandesa 36
124.CANON (J.Haydn) 50
125.KETTLE DRUM (J.Playford) 50
CAPITULO XIII (Mi bJmol)
126.CANON (F.Couperin) 50
91.CANON (M.Haup111ann) 37 127.GAVOTA 50
92.DE VRIJE MAN 37
128.CANON (T.Ravenscroft) 51
93.ARGEERS (J Playford) 37
129.AIR 51
94.CONTR ADANZA (J.C. Nauclot) 38
130.ALLEMANDE 51
95.RONDEAU (H.Pu.-cell) 38
96.NEW TRUMPET TUNE (Courtiville) 39
CAPITULO XXI (Do sostenido')
131.CANON (J.Haydn) 52
CAPITULO XIV (Do')
132.GAVOTTE (J.B.Boismortierl 52
97.HASTE THEE NYMPHS (S.Arnold) 40
133.GAVOTTE ALLEMANDE (Chédeville) 52
98.LOS SATI ROS-Baile de Máscara 40
134.CANON (A."Caldara) 53
99.BALLATE (F.Landino) 40
135.CONTRADANZA (Chédeville) 53
100.ALLEMANDE 41
136.COURANTE 53
101.PRELUDE (M.Gaopariní) 41
137.MENUET (J.C.Naudot) 53

CAPITULO XV (Si')
CAPITULO XXI 1 (Mi bemol')
102.CANON 42
138. LES SEPTS SAUTS (Chédeville) 54
103.GLORIA (F.Kuhlau) 42
139.CANON (A.Caldara) 54
104.BOUR R EE (J.B.Boísrnortíer) 42
140.PASSEPIED (L.Pécourt) 54
105.DUO "Dime.'robadora" 43
141.M USETTE (J.Hotteterre) 54
106.BOITEUSE (J.G.Brocche) 43 142.CANON A LA 5ta. (C.Bernhard) 55
107.CHASSE (J.G.Brocche) 44 143.AI R (J.Paisíble) 55

CAPITULO XVI (Re') CAP'ITULO XXIII (Fa")

108.CANON (M.Praetorius) 45 144.EPITAFIO (W.Hayes) 56
109.MI LL ISON'S J IG (J.Playforcl) 45 145.DUETO (C.P.E.Bach) 56
110.DANZA TEATRAL 45 146.POLONAISE (J.G.Brocche) 56
111.BICINIUM (A.Smdella) 45 147.PASTORELLA 57
112.SINFONIA "La Fida Ninfa"(Vivalcli) 46 148.AR IA (J.Schenk) 57
113.AIR 46
CAPITULO XXIV (Sol")
CAPITULO XVII (Mi') 149.CANON (J.P.Rarneau) 58
114.CANON (M.Praetorius) 47 150.DUETO (C.P.E.Bach) 5S
115.CANON (M. Vulpius) 47
116.SARABAND (Mr.Banister) 47 APENDICE
117.SAUTEUSE (J.C.Naudot) 47 SUITE 1 (Anón.) 59
118.SALMO 137 (P.Hayes) 48 SUITE 11 (Anón.) 64
119.TAMBOURIN (Chedeville L'ainé) 48 INDICE 70
 METODOS, ESTUDIOS Y OBRAS PARA FLAUTA DULCE

BA

13191 AKOSCHKY Flauta dulce y educación musical. Guía para la enseñanza colectiva
12380 AKOSCHKY-VIDELA Iniciación a la flauta dulce. Tomo 1 (S. en Do)
1259'1 Iniciación a la flauta dulce. Tomo 11 (S. en Do)
12784 Iniciación a la flauta dulce. Tomo 111. (S. en Do)
12759 ALEMANY 5 Villancicos para flauta dulce, guitarra y canto
11941 ANDREONI Método (S. en Do - C. en Fa - T. en Do)
13189 Jl.NONIMO (VIDELA) Greensleeves y otras variaciones (1706)

13151 AUTORES VARIOS Ejemplos de ornamentación del Renacimiento

(VI DELA)

12964 AUTORES VARIOS Fantasías y variaciones de maestros holandeses del Siglo XVII
(VI DELA)

13190 AUTORES VARIOS Variaciones sobre bajos obstinados (1706)

(VI DELA)
12239 DEGEN Danzas del barroco ..Para 2 flautas dulces (S-S o C-C)

12609 DEMANTIUS 11 Cánones. Para 2 flautas dulces (S-C) y/u otros instrumentos

12608 17 Cánones. Para 2 flautas dulces (S-S) y /u otros i:-istrumentos

12238 GRAETZER Danzas antiguas (S. con acomp. de Pn. o Guit. y Perc.)

12230 LASALA Cancionero argentino. Para 1 ó 2 flautas dulces (S, S-S y Guit.)

12391 Cancionero brasileño. Para 1 ó 2 flautas dulces (S, S-S o C, Guit. y Perc.)

12641 LINDE Ejercicios para cuarteto de flautas dulces (S-C-T-B)

13156 MARIGO 2 Cánones. Para flauta dulce (S y T)

13155 3 Piezas. Para flauta dulce (S y Guit.)

12237 PURCELL Cánones. Para 3 flautas dulces y/u otros instrumencos
12994 SAMELA Música folklórica argentina. Para 1 y 2 flautas dulces (S. con acomp. Guit.
y Perc.)
13117 Música folklórica latinoamericana. Para 1 y 2 flautas dulces con acomp.
guitarra

12232 SCHOCH Minués de antaño (S)

12901 SCHOP (VIDELA) 6 Alle1T:andes. Para 3 flautas dulces (S o T)

13064 VI DELA Método completo para flauta dulce contralto. Tomo
11942 VINCI Album N9 1. 20 piezas de autores célebres. Para 2 flautas dulces (S-C)
11943 Album N9 2. 22 Cantos populares de todo el mundo. Para 2 ti. dulces (S-C)
11944 Album N9 3. 20 piezas de óperas célebres. Para 2 flautas dulces (S-C)
11945 Album N9 4. 20 Célebres canciones napolitanas. Para 2 fl. dulces (S-C)