Manual 50 Fotografii Explicate

Povestea lacului inghetat: 50 de fotografii dezbracate de secrete - www.lectiifotografie.
ro
Povestea Lacului
Inghetat
- 50 de fotografii dezbracate de secrete -
Jurnal Foto Explicat
de Laura Mateescu
LectiiFotografie.ro
NOTA: Daca vrei sa inveti mai multe despre fotografie si cum sa faci fotografii de exceptie,
arunca un ochi aici: curs online de fotografie (durata 4 luni).
Page 1 of 51
Povestea lacului inghetat: 50 de fotografii dezbracate de secrete - www.lectiifotografie.ro
ATENTIE: NU ai dreptul sa revinzi

sau sa dai mai departe aceasta carte!
ESTE INTERZIS sa Imparti, sa Distribui

sau sa Vinzi Continutul din aceasta Carte!
Daca ai obtinut aceasta carte din alta parte, decat de la lectiifotografie.ro, ai o copie ilegala.
Te rog ajuta la combaterea criminalitatii pe Internet si instiinteaza-ma la aceasta adresa:
laura@lectiifotografie.ro.
© Laura Mateescu
TOATE DREPTURILE REZERVATE. Nici o parte din aceasta carte nu poate fi reprodusa sau transmisa sub nici
o forma - electronica, mecanica, foto copiata, inregistrata audio sau prin orice alt mijloc de stoare al informatiei
- fara acordul in scris, datat si semnat al autorului.
AVERTISMENT/NOTIFICARI JURIDICE:
Informatia prezentata aici reprezinta viziunea autorului la data publicarii acesteia. Deoarece informatia se
schimba cu o viteza foarte mare, autorul isi rezerva dreptul sa modifice sau sa actualizeze opiniile sale in
functie de noile schimbari. Textul cuprins in lectie are ca scop doar informarea cititorului. Chiar daca ne-am
straduit sa verificam toate informatiile furnizate in aceasta lectie, nici autorul si nici afiliatii/partenerii sai nu-si
asuma vreo responsabilitate pentru erori, informatii inexacte sau omisii. Orice referinta la persoane sau afaceri
fie vii ori decedate este pur din coincidenta.
NOTA: Daca vrei sa inveti mai multe despre fotografie si cum sa faci fotografii de exceptie, arunca
un ochi aici: curs online de fotografie (durata 4 luni).
Page 2 of 51
Introducere
Majoritatea dintre noi locuim intr-un mediu urban, si, din cand in cand, ne plimbam
prin parcul cel mai apropiat, cu aparatul de gat. Mai ales daca esti incepator, unul
dintre primele lucruri pe care il vei face, cu un aparat de fotografiat nou, este sa il
testezi in parc. Deci, deoarece parcul este locatia in care toti fotografii ajung mai
devreme sau mai tarziu, poti ajunge la concluzia ca fotografiile facute aici sunt
comune si neinteresante. Nu a mai ramas nimic extraordinar de fotografiat prin
parcuri. Si totusi… in acest album foto detaliat iti voi arata cum poti sa obtii imagini
atragatoare dintr-o simpla si banala plimbare in parc. Daca nu ti-as fi spus ca
aceste fotografii sunt facute in parc, in cazul majoritatii nici nu ti-ai fi dat seama de
acest lucru.
In cursul de fotografie online pe care il predau, explic faptul ca momentul zilei in

care faci fotografiile este mai important decat locatia. Acest lucru este valabil si aici.
Ziua in care am decis sa fac acest mic tur fotografic in parcul din apropiere, a fost o
zi in care zapada era proaspat asezata pe copaci, iar lacul era aproape complet
inghetat. In plus, in aceasta zi de iarna, intre orele 5 PM si 7 PM, soarele este mai
Page 3 of 51
aproape de orizont si am putut captura umbre lungi, puternice, precum si toate

stadiile apusului.
Prin urmare, intr-o dupaamiaza friguroasa de duminica, m-am uitat pe fereastra si

m-am gandit: "acum este un moment bun pentru fotografii reusite". M-am imbracat
corespunzator pentru temperatura joasa a unui apus de iarna si am luat cu mine
urmatorul echipament:
 Aparatul Nikon D40x - nu este "ultimul ragnet", dar suficient de bun pentru
fotografii decente. Conteaza mai mult ochiul fotografului decat specificatiile
aparatului.
 Obiectivul Nikon 70-300 mm f/4.5 - 5.6G ED-IF AF-S VR - este un
teleobiectiv care imi va permite un zoom optic mare, pentru obiecte la distanta.
 Pe lentila obiectivului tin aproape mereu un filtru polarizator, si, in situatia in
care soarele straluceste puternic pe zapada, recomand si un filtru cu
densitate neutra.
Odata ce am ajuns in parc, primul instinct a fost sa fotografiez crengile copacilor

incarcate de zapada pe fundalul unui cer senin si foarte albastru. Aceste poze sunt
frumoase, dar, comune. Cand vezi o astfel de poza, nu simti nimic deosebit, chiar
Page 4 of 51
daca curbele si texturile formate de crengile intunecate contrasteaza puternic cu

albul zapezii.
Distractia a inceput abia atunci cand am inceput sa privesc dincolo de ceea ce se

vede in mod obisnuit. Dincolo de lucrurile care sar rapid in evidenta. De exemplu, o
privire mai in adancul increngaturii unui copac, descopera o pasare care tine in cioc
un fruct salbatic.
Eu caut intotdeauna detaliile si iti sugerez sa incerci si tu acest lucru. Natura este
minunata tocmai pentru ca este formata din detalii minunate!
Invata sa te focusezi asupra acestor detalii, sa le pui in centrul atentiei, sa elimini

alte lucruri care pot distrage privirea de la ele, si vei obtine fotografii reusite, care
nu se compara cu obisnuitele instantanee. In cursurile mele vei gasi instructiuni
despre cum sa aplici acest sfat pas cu pas, pentru o sumedenie de situatii
particulare.
Page 5 of 51
Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

F-stop: f/5.6 Decupare
Timp de expunere: 1/320 sec. Intensificarea contrastului folosind
Viteza ISO: 400 "Levels"
Compensarea expunerii: +0.3 Intensificarea culorilor
Distanta focala: 230 mm Chenar negru
Apertura: 4.9 Unsharp Mask - pentru un plus de
Metering: Pattern claritate
Compozitie si Estetica:
Fotografierea pasarilor necesita rapiditate din partea fotografului. De
aceea, in putinul timp pe care il am la dispozitie inainte ca pasarea sa
zboare, prefer sa ma concentrez asupra setarilor aparatului si mai putin
asupra compozitiei.
Astfel, cadrul original prezinta pasarea in centru, incadrata de o

multime de crengi care distrag atentia de la subiect. O incadrare deloc
buna. Dupa decupare, insa, pasarea este la intersectia treimilor, lasand
spatiu in directia in care priveste.
Creanga din fata si cea din spate sunt paralele si diagonale. Diagonalele
in fotografie sunt intodeauna un lucru pe care te sfatuiesc sa il cauti.
Page 6 of 51

Apertura: 5 Unsharp Mask - pentru un plus de
Iluminarea zonelor umbrite
(Shadows)
Imi place intotdeauna sa incerc mai multe unghiuri, chiar daca primele
fotografii ma multumesc. Astfel, am schimbat pozitia, si la fel a facut si
pasarea, inainte de a apasa din nou butonul declansator. Si aici a fost
nevoie de o decupare pentru a aduce subiectul mai aproape de atentia
privitorului, respectiv pentru a elimina crengile inutile. Directia generala a
fotografiei este de asemenea diagonala, ceea ce, in majoritatea cazurilor,
este alegerea cea mai buna pentru compunere.
Imaginea procesata este puternic luminata deoarece cadrul original a fost

prea intunecat si prea albastru. Intunecarea excesiva vine de la timpul de
expunere scurt, insa, este necesar ca acesta sa fie asa din cauza faptului
ca pasarea ar putea misca foarte repede si imprevizibil.
Page 7 of 51

Iata al treilea unghi pe care il consider si cel mai reusit. A doua imagine
avea o compozitie cu diagonala descendenta. Aici, diagonala este
ascendenta: pasarea priveste in sus. Este mai bine asa. In plus, pozitia ei si
nivelul de detalii este mai bun. La decupare, am lasat spatiu in directia
privirii pasarii si nu altcumva. Retine acest lucru, caci este important.
In ceea ce priveste intrebarea "cat de mult din imagine trebuie taiat?" sa ai

mereu in vedere eliminarea tuturor elementelor (crengilor) care distrag
atentia, dar, in acelasi timp, sa pastrezi un spatiu rezonabil intre subiect si
marginea fotografiei.
Page 8 of 51
Compozitie si
Estetica:
Liniile verticale sunt
fotografiate tinand
aparatul in pozitie
veritcala (portrait si
nu landscape).
Elementele nedorite
din fundal sunt
eliminate prin
decupare. Ceea ce
mi-a placut la acest
fundal din spatele
crengii (gheata care
reflecta lumina
soarelui la apus)
este gradientul de
culoare pe care il
formeaza.

F-stop: f/8 Decupare
Page 9 of 51

F-stop: f/6.3 Intensificarea contrastului folosind
Timp de expunere: 1/4000 sec. "Levels"
Viteza ISO: 400 Intensificarea culorilor
Compensarea expunerii: +0.3 Chenar negru
Distanta focala: 300 mm Unsharp Mask - pentru un plus de
Apertura: 5 claritate
Metering: Pattern
Pe suprafata inghetata a lacului am gasit texturi cu care am putut forma
compoztii abstracte. In natura poti gasi peste tot astfel de texturi
permanente sau trecatoare.
Reflexia soarelui pe gheata nu este pozitionata in centrul compozitiei.
Culoarea unei astfel de imagini abstracte nu are nici o importanta. Poate fi

orice nuanta calda sau rece.
Page 10 of 51

Iluminarea Umbrelor (Highlited
Shadows)
Daca am ocazia sa surprind elemente in contralumina sau inundate de
lumina directa a apusului, fac acest lucru.
Elementele care distrag sunt taiate din compozitie, iar subiectul este
plasat in noua imagine putin mai la dreapta - nu in centru.
Initial subiectul era destul de intunecat. De aceea, pentru ca detaliile de

pe acesta sa nu se piarda, expunerea are un plus de compensatie, iar
editarea aduce si mai multa iluminare selectiva a zonelor intunecate.
Pozitionarea soarelui in fata subiectului face ca subiectul sa fie asa de
intunecat, precum o silueta.
Page 11 of 51

Apertura: 4.4 claritate
Metering: Pattern
Un adapost vechi la marginea lacului inghetat este un subiect bun pentru
a crea o poveste in imagini. Este un cadru pe care nu il poti rata, mai ales
daca conditiile atmosferice sunt favorabile (adica fie o atmosfera difuza,
cu ceata, fie o atmosfera dramatica, cu nori puternic luminati de focul
apusului).
In cazul acestei imagini nu a fost nevoie de decupare, iar post-procesarea

este doar ceva minimal. Am pastrat culorile naturale ale atmosferei difuze,
care confera un aspect aproape alb-negru, cu tente de albastru pe alocuri.
De retinut in aceasta compozitie este contrastul intre zona luminoasa din

stanga si zona intunecata din dreapta.
Page 12 of 51

Daca vrei ca publicul tau sa fie capturat de fotografiile pe care le-ai facut,
atunci va trebui sa limitezi procentul de fundal: cu cat ai mai putin fundal
fata de spatiul din imagine ocupat de subiect, cu atat este mai bine.
Astfel, decuparea are ca scop aducerea subiectului mai aproape de

privitor, si, in acelasi timp, reducerea spatiului ocupat de fundal.
Subiectul nu este nici de aceasta data perfect central. In fundal exista o

linie diagonala.
Lumina apusului creaza umbre lungi, care evidentiaza ridicaturile din

zapada, iar pozitia soarelui fata de aparat (el se afla acum in spatele meu,
nu in fata), ilumineaza subiectul.
Page 13 of 51

Firele verzi de iarba care strabat zapada sunt intrigante de fiecare data
cand le vedem. Este ca si cum acestea transmit faptul ca nimic nu este
mort pe timpul iernii, ci doar adormit.
Cardul acesta are o decupare puternica, care sa aduca in prim-plan ideea

subliniata mai sus, eliminand alte elemente, alte obiecte care "pateaza"
albul zapezii si petele de culoare neuniforme de pe lac.
Fotografia astfel decupata se imparte in doua zone: una prezinta iarba

care iese din zapada - o zona luminata de soarele apusului, si alta in care
predomina doar zapada umbrita. Acest contras intareste mesajul
transmis de imagine. Este important ca fotografiile sa aiba un mesaj
puternic. Altfel, ele sunt doar instantanee.
Page 14 of 51

Si aici decuparea are ca scop aducerea mai aproape de privitor a
subiectului principal, precum si eliminarea elementelor care pot distrage
atentia. Cu cat focusul este mai puternic pe subiect, cu atat fotografia are
un mesaj mai puternic.
Reflexia soarelui din imaginea originala este intretaiata, dar, compozitia

se semplifica prin decupartea partii superioare a reflexiei. Cu cat o
compozitie este mai simpla, cu atat mesajul este mai clar.
La o privire mai atenta, se percepe un plan usor diagonal - o linie pe

gheata in partea de jos a fotografiei.
Page 15 of 51

O fotografie ar trebui sa aiba un singur subuiect. Nu doua, trei sau mai
multe. Exceptie cazul in care exista o legatura stransa intre ele in ceea ce
priveste mesajul transmis. Prin urmare, am taiat fotografia originala in
asa fel incat am obtinut din ea doua fotografii.
Privind prima fotografie, bobitele rosii pot fi observate fara ca atentia sa

zboare in alta parte, respectiv catre frunzele lungi si verzi care compun
cea de-a doua imagine.
Si aici, pozitia soarelui si momentul zilei au creat umbre placute ce

evidentiaza tridimensionalitatea zapezii asternute pe crengi.
Page 16 of 51

Problema imaginii originale este stalpul de lumina din dreapta. A fost o
fotografie facuta rapid, inainte ca silueta celor doi sa dispara dincolo de
curba. Eliminand apoi stalpul care se suprapune peste trunchiul salciei,
am taiat si din suprafata mare a drumului din partea de jos a cadrului.
Este important caci astfel am redus spatiul negativ si am adus orizontul
mai aproape de una din liniile treimii. Mesajul transmis de aceasta
fotografie este: "noi mergem inainte, iar iarna ramane in spate". Am
simtit astfel deoarece perechea se indreapta spre "iesirea din cadru".
Acesta este un exemplu de incalcare a regulilor. Regula spune ca

subiectul trebuie sa para ca vine in cadru, si nu ca pleaca). Dar, nu pare
ca ar fi ceva neinregula cu fotografia daca siluetele se indeparteaza catre
soarele care apune.
Page 17 of 51

Metering: Pattern
Nu a fost nevoie de decupare pentru a recompune aceasta imagine. Este
cazul unui instantaneu despre care putem spune: subiectul potrivit la
locul si momentul potrivit. Iata de ce:
 Soarele se afla in fata fotografului, respectiv in spatele subiectului,

creand astfel siluete ale oamenilor si copacilor.
 Oamenii sunt intr-o pozitie statica buna, creand o scena.
 Fotograful a surprins scena scaldata in lumina soarelui. Este o
imagine ce se poate incadra in genul fotografiei stradale.
Grupul de oameni este pozitionat in coltul din dreapta si nu in mijloc, desi,

ai fi tentat sa crezi ca ar trebui pozitionat in centru. Subiectul fotografiei
nu este doar grupul de oameni, ci intreaga scena, care cuprinde si
copacul.
Page 18 of 51

F-stop: f/9 Intensificarea contrastului folosind
Metering: Pattern
Ceea ce mi-a placut la aceasta scena atunci cand am pus aparatul la ochi
pentru a apasa declansatorul, a fost linia diagonala de pe sprafata lacului
(line care delimiteaza gheata de apa neinghetata). Altfel, fotografiile cu
apa care reflecta apusul sunt destul de comune.
Am ales sa includ in compozitie cateva dintre crengile salciei de langa

mine pentru a face lucrurile mai interesante. Fotografiile cu rasarit si
apus necesita o editare destul de profunda pentru un cer mai dramatic,
dar, aici, nu am exagerat in acest sens.
Page 19 of 51

Deoarece soarele aproape ca a disparut dincolo de orizont, intreaga
atmosfera a devenit mai albastruie si mai intunecata. Daca nu se
ajusteaza la timp setarile aparatului, unele cadre vor necesita o iluminare
si corectie a balansului de alb in etapa de post procesare, ceea ce strica
din calitatea fisierului.
A fost nevoie de decupare pentru a elimina partea superioara a fundalului,

care facea o nota discordanta cu subiectul si distragea atentia de la
aspectul incalcit al ramurilor. Acest aspect incalcit este ceea ce m-a
determinat sa apas butonul declansator.
Page 20 of 51

Deoarece soarele a trecut dincolo de orizont, lasand in urma doar cativa
norisori colorati, intreaga atmosfera a capatat o tenta de violet. Aceasta
nuanta, daca nu este dorita, poate fi eliminata prin editarea culorilor in
Photoshop sau alt program. In cazul acesta a fost nevoie si de o
iluminare, nu doar corectie a culorilor.
Prin decupare am eliminat partea superioara a fundalului, parte care

tinea rata prea departe de privitor.
Reflexia ratei pe suprafata inghetata a lacului este unul dintre elementele

cheie care fac acesta imagine deosebita. Ea trebuie luata in considerare
la recompunerea imaginii taiate.
Page 21 of 51

Metering: Pattern
Pentru acest peisaj am decis sa pastrez nuanta violeta a apusului si
albastrul zapezii umbrite. Ba chiar am intarit putin aceste culori atunci
cand am procesat imaginea. Consider ca efectul de "peisaj de poveste"
este mai puternic daca nu avem o imagine cu zapada si cer albe.
Cei doi oameni care merg pe aleea curba sunt absolut necesar pentru ca
fotografia sa fie atragatoare. Un peisaj este mai interesant si mai maret
daca omul, ca fiinta, este si el prezent (fara a fi in prim-plan).
Exista un contrast vizual puternic intre grandoarea copacului din primul

plan, in partea dreapta, si micimea oamenilor din planul indepartat, in
partea stanga. Contrastul nu este dat doar de diferenta de marime, ci si
de diferenta de luminozitate: partea stanga intunecata, partea dreapta
luminoasa. Contrastele sunt cele care dau impresia unui plan
tridimensional.
Page 22 of 51

Timpul scurt de expunere nu este, de obicei, o alegere buna pentru o
atmosfera intunecata de dupa apus. Dar, fiindca miscarea ratelor este
imprevizibila, am riscat un cadru subexpus. Mai bine subexpunere decat
o imagine miscata.
Incadrarea originala a fost una nereusita, negandita, facuta pe graba din

teama de a nu piede momentul in care rata a prins bucata de gheata cu
ciocul. Prin decupare insa, am eliminat spatiul negativ si am repozitionat
ratele in cadru.
Umbra ratelor pe suprafata inghetata a lacului face parte din frumusetea

fotografiei - o dovada vizuala a ceea ce am spus mai devreme despre
momentul potrivit din zi pentru o sesiune foto. Mesajul transmis poate fi
exprimat simplu: hai sa spargem gheata.  Este bine sa gandim dincolo
de ceea se vede.
Page 23 of 51

Metering: Pattern
Aceasta este una dintre fotografiile mele preferate din aceasta sesiune.
Am folosit cea mai mica distanta focala a obiectivului, nefiind necesar un
zoom. Deoarece este vorba despre un peisaj, nuantele de violet si
albastru pot fi pastrate, ba chiar confera o atmosfera de mister
fotografiei. Se transmite, astfel, mesajul urmator: calatorie in lumea
mistica a lacului inghetat.
Inainte de a apasa butonul declansator, deja imi doream sa capturez atat

activitatea pasarilor de pe surprafata lacului inghetat, cat si activitatea de
pe dealul din planul indepartat. Delimitarea nu se face insa la mijloc, ci la
1/3 din cadru.
Cele doua planuri se completeaza bine in acest caz desi sunt diferite, iar
trecerea graduala de culoare (de la albastru la violet) face ca privirea sa
treaca treptat de sus in jos.
Page 24 of 51

Aici atentia este strict asupra activitatii de pe lac, ceea ce inseamna ca
am decupart acea parte a fundalului care incarca fotografia cu informatia
inutila a tarmului indepartat.
Capturarea pasarilor in zbor este un lucru greu, deci, pentru a obtine cele
mai bune compozitii, este nevoie de activarea modului de fotografiere in
rafala (continuos shooting mode), si, autofocus dinamic, care sa mentina
pasarile in focus chiar daca acestea isi schimba pozitia.
Toate pasarile zboara in aceeasi directie, incearca sa aterizeze pe

suprafata ghetei, dar, nu sunt sincronizate. De aceea, am denumit
aceasta fotografie "pregatirea pentru haosul de pe gheata".
Page 25 of 51

Un teleobiectiv folosit la limita superioara a distantei focale posibile va
focaliza greu, iar imaginile rezultate sunt usor neclare, lipsind acea
claritate a marginilor obiectelor numita "sharpness". De aceea, am
preferat sa fac fotografii la distanta folosind o distanta focala medie (135
in loc de 300), iar apoi am decupat doar acea parte din scena care ma
interesa. Este ca si cum am facut o fotografie in doua etape: intai am
imortalizat momentul cu setarile alese, apoi am compus imaginea dorita
pentru a transmite un mesaj clar.
De exemplu, in fotografia originala sunt prea multe pasari, iar privitorul

nu stie incotro sa se uite. Dupa decupare lucrurile devin mai clar: privirea
cade treptat de la pararile care zboara in fundal catre cele care aterizeaza
in prim-plan. De la stanga la dreapta, pe diagonala.
Page 26 of 51

Viteza ISO: 800 Intensificarea culorilor si
Compensarea expunerii: +0.3 Intunecarea zonei cerului
Nu toate peisajele trebuie sa fie orizontale. Se poate si pe verticala, mai
ales atunci cand vrem sa capturam un cer impresionant. Culorile sunt
intarite lucrand pe diferite nivele (levels) in Photoshop. Este un lucru
destul de consumator de timp. Adevarul este ca un fotograf poate petrece
mai mult timp in fata calculatorului decat afara in sesiunea foto propriu-
zisa.
Cele doua planuri (cerul si apa inghetata) au o culoare simetrica de o

parte si de alta a delului cu copaci. Astfel, aici avem o compozitie care nu
merge pe regula treimii, ci pe simetrie: orizontul poate fi centrat.
Page 27 of 51

Compensarea expunerii: +1 Intensificarea culorilor
Intre timp, apusul s-a adancit mai mult, iar atmosfera nu mai este doar
usor violacee, ci si mai intunecata. Acest lucru inseamna ca, vrand sa
pastrez viteza relativ rapida a timpului de expunere (inca vreau sa
surprind ratele pe lac), am marit compensarea expunerii. Ulterior,
cadrele care au iesit prea intunecate au fost luminate la editare. In
general, este mai bine sa se lumineze un cadru subexpus decat sa se
intunece un cadru supraexpus.
Aceasta imagine este si un exemplu de folosire a puterii maxime de zoom:

300mm distanta focala. De aceea, ea este destul de neclara.
Sfat: Nu inchide si deschide aparatul daca fotografiezi in modul de

fotografiere in rafala (mai multe cadre pe secunda). Setarea aceasta se
va pierde.
Page 28 of 51
In aceste cadre, pasarile care nu zboara sunt decupate deoarece distrag

atentia de la ideea de zbor.

Atmosfera nu mai este doar usor violacee, ci si mai intunecata. Acest
lucru inseamna ca, vrand sa pastrez viteza relativ rapida a timpului de
expunere (inca vreau sa surprind ratele pe lac), am marit compensarea
expunerii. Ulterior, cadrele care au iesit prea intunecate au fost luminate
la editare. In general, este mai bine sa se lumineze un cadru subexpus
decat sa se intunece un cadru supraexpus.
Aceasta imagine este si un exemplu de folosire a puterii maxime de zoom:

300mm distanta focala. De aceea, profunzimea campului este ingusta.
Claritatea maxima se afla pozitionata la 2/3 din cadru (daca ne gandim
de sus in jos).
Page 29 of 51

Apertura: 5
Metering: Pattern
Am facut si aici acelasi ajustari ale coloritului si intunecimii, lucrand cu
"levels" si "color adjustments" in Photoshop. Exista desigur o multime de
metode prin care se poate face acest lucru, dar eu prefer pe acestea
deoarece imi ofera un control mai fin asupra modificarilor.
Tot asa, am folosit puterea maxima de zoom datorita departarii mari la

care se aflau pasarile. Daca as fi putut, era mai bine sa ma apropiu de
ele decat sa folosesc zoomul. Nu a fost posibil deoarece intre mine si ele
era doar lacul. Nu iti recomand sa pasesti pe gheata subtire. 
Ratele din stanga zboara spre centrul compozitiei, iar ratele din dreapta
zboara spre iesirea din cadru. Acest lucru creeaza impresia de
continuitate a imaginii si lasa imaginatia privitorului sa zboare odata cu
pasarile lacului.
Page 30 of 51

F-stop: f/6.3 Chenar negru
Timp de expunere: 1/640 sec. Unsharp Mask - pentru un plus de
Viteza ISO: 800 claritate
Compensarea expunerii: +0.3
Distanta focala: 70 mm
Apertura: 4.3
Metering: Pattern
Nu am stat tot timpul cu ochii in aparat si pe lac. Este o greseala sa iti
ingustezi asa campul vizual. Din cand in cand, am ridicat privirea din
aparat si am privit in jur. In spatele meu, pe cer, se stransesera cativa
norisori razleti si risipiti de vant in linii paralele.
Aceasta captura a fost menita sa imortalizeze planul diagonal format de

nori, in armonie cu diagonala copacilor. Este o diagonala ascendenta: de
la stanga la dreapta, norii cresc in dimensiune, si la fel se intampla si cu
copacii.
Deoarece este o fotografie simpla, nu a fost nevoie de decupare si

ajustare a culorilor.
Page 31 of 51

F-stop: f/7.1 Chenar negru
Timp de expunere: 1/800 sec. Unsharp Mask - pentru un plus de
Viteza ISO: 800 claritate
Compensarea expunerii: +0.3
Distanta focala: 135 mm
Apertura: 4.5
Metering: Pattern
Natura ofera la tot pasul material brut pentru fotografii abstracte. Mai ales
daca suntem atenti la detalii. Aici, am fotografiat o creanga a carei curburi
mi s-au parut interesante. Contrastul siluetei negre a increngaturii peste
albastrul cerului este esential pentru a simti abstractul imaginii.
Fiind un instantaneu simplu, nu a fost nevoie de decupare si/sau ajustare

a culorilor.
Fotografiile cu obiecte simple relaxeaza ochii (si mintea) celui care

priveste o prezentare ca aceasta, in care urmeaza fotografii mai dificile si
aglomerate, cu parari intr-un zbor agitat.
Page 32 of 51

Un pescarus zboara catre alti pescarusi si rate care se afla la gramada
intr-o deschizatura in gheata lacului. S-au adunat acolo unde oamenii le
arunca mancare. Cel care priveste imaginea are senzatia ca zboara
imediat in spatele pasarii.
Imaginea este iluminata la editare folosind Levels. Pentru aceasta

imagine am folosit puterea maxima de zoom a obiectivului, chiar daca
aceste pasari sunt relativ aproape de mal. Am vrut sa intru "in centrul
actiunii" lor.
Este greu sa capturezi pasarile in timpul unui zbor haotic in goana dupa
mancare, deci, setarea aparatului in modul de fotografiere in rafala, si
autofocus continuu, este esentiala.
Page 33 of 51

Chiar daca focusul este dinamic, avand in vedere multitudinea de
subiecte in miscare, s-ar putea ca aparatul sa nu "nimereasca"
intotdeauna planul cel mai apropiat. Accidentele, in fotografie, pot fi insa
si fericite, sau, cel putin recuperate. Prin decuparea zonei nefocalizate
am obtinut o compozitie placuta, interesanta, si cu mesaj.
Este interesant faptul ca punctul maxim de focus se afla pe o pasare care

nu zboara, in timp ce alti pescaruri zboara din fasia ingusta de focus
inafara acesteia.
Intreaga atmosfera albasta, combinata cu reflexia de pe gheata, confera

imaginii un sentiment de mister, o senzatie de liniste, calm, si rece.
Observa intretaierea perpendiculara a dungilor de zapada alba pe

orizontala si reflexia verticala a trunchiurilor de copaci.
Page 34 of 51

Imaginea initiala a necesitat iluminare deoarece am folosit o expunere
rapida dupa apusul soarelui. Toate elementele care distrag atentia de la
subiect sunt indepartate prin decupare.
Si acest cadru este o selectie dintre cadrele fotografiate in modul

continuu, imediat dupa ce in apa lacului a fost aruncata o bucata de
paine. Avand in vedere asezarea concentrica a pescarusilor in jurul
bucatii de paine, un metering de tipul spot ar fi fost util. Dar, fiind vorba
de ceva imprevizil, am ramas cu aparatul setat pe metringul pattern.
Este un exemplu de compozitie radiala, in care avem voie sa centram

subiectul, in loc sa-l punem la intersectia treimilor.
Am denumit aceasta fotografie "masa rotunda a pescarusilor".
Page 35 of 51

Distanta dintre mine si pasari a scazut, caci, ele vin sa manance langa
mal. Acest lucru inseamna ca pot acum sa renunt la zoom-ul maxim, si
sa continui sesiunea foto cu o distanta focala mai mica, pentru a obtine
imagini mai clare, mai sharp. Esential pentru a captura detaliile penajului
unei rate singuratice.
Toate elementele care distrag sunt decupare, dar, mai mult decat atat,
am schimbat complet orientarea compozitiei de la orizontal la vertical.
Umbra, sau mai corect spus reflexia ratei pe gheata, face parte din
subiect.
Page 36 of 51

La aceasta ora, intreaga atmosfera a devenit albasta, mistica, si mai
intunecata. A fost nevoie sa luminez multe cadre la editare. La unele,
precum aceasta, am decis sa indepartez si excesul de albastru al
balansului de alb.
Pe langa setarea aparatului pe modul de fotografiere continua, si focus

dinamic continuu, este nevoie de precizie in miscarea mainii fotografului.
Am urmarit pasarea cu aparatul, ajustand viteza miscarii mele la viteza
de zbor a pescarusului pana cand am putut prezice urmatoarea pozitie.
Abia apoi am apasat butonul declansator.
Toate elementele si spatiile care distrag atentia si faceau ca pasarea sa

para indepartata au fost eliminate prin decupare. Ochiul privitorului se
poate concentra, dupa editate, asupra subiectului.
Page 37 of 51

Aceasta fotografie poarta numele de "batalia din mijlocul iernii". Toti
pescarusii se bat pe mancare intr-un loc al lacului in care frigul iernii a
permis apei sa ramana in forma ei lichida.
In cazul acestui cadru nu am putut decupa toate elementele care fac

imaginea aglomerata, dar, am minimizat numarul lor si am repozitionat
pasarea care se afla in focus la intersectia treimilor. Astfel, privirea cade
pe subiect inainte de a analiza elementele din jur.
La editare, am luminat imaginea si am adaugat un plus de claritate. Cu

toate acestea, unele parti sunt puternic umbrite datorita orei tarzii si a
pozitiei mele fata de locul unde a apus soarele. Am compensat expunerea
si prin marirea vitezei ISO, nu doar plusul de compensare a expunerii.
Daca pot evita cresterea valorii ISO, o fac. La o ora tarzie, si data fiind
nevoia unui timp de expunere scurt, evitarea nu mai poate fi facuta.
Page 38 of 51

Noaptea se apropie cu pasi repezi, dar inca ma concentrez pe activitatea
pasarilor pe lac. Acest lucru inseamna ca trebuie sa am in vedere
compensarea expunerii si crestesterea valorii ISO pentru a evita cadrele
subexpuse la un timp de expunere scurt. Cresterea valorii ISO este
ultima resursa de iluminare la care as apela. In etapa de editare, am
indepartat putin din violetul atmosferei, si am luminat imaginea folosind
"Levels".
In acest caz particular, nu toate elementele care distrag atentia de la

subiect au putut fi taiate, dar, cel putin o parte din ele sunt eliminate.
Dupa recompunere, desi sunt multe pasari in jur, atentia cade pe acea
pasare care este si cel mai clar focalizata.
Page 39 of 51

Si aici am eliminat tenta de violet, iar iluminarea cadrului subexpus am
facut-o tot cu Levels. Aceasta iluminare data de procesare aduce un plus
de contrast imaginii. Contrastul este intotdeauna un lucru bun.
Ceea ce ma nemultumeste, insa, este faptul ca cele doua pasari din

spatele pescarusului care aterizeaza in apa sunt in plus. Pe de alta parte,
datorita formei lacului, ar fi fost imposibila o alta pozitie pentru mine, iar
zborul pasarilor este imprevizibil. Pentru a putea surprinde o astfel de
aterizare, este absolut necesar ca aparatul sa fie setat pe modul de
fotografiere in rafala si un timp de expunere scurt.
Focusul dinamic a ratat zona de interes. Focalizarea maxima se afla pe acel

pescarus static, si nu pe cel care aterizeaza. Dar, la zoom maxim, si o
asemenea apropiere de pasari, combinat cu viteza de aterizare a
pescarusului, nu este de mirare ca aparatul a fost pacalit.
Page 40 of 51

Nu cred ca mai este nevoie sa repet ce am facut legat de conditiile
atmosferice si ajustarile necesare pentru a putea captura miscarea
pasarilor dupa apus.
Dintre multele capturi realizate in modul de fotografiere in rafala, aceasta

este una dintre preferatele mele. Puterea maxima de zoom a determinat
un camp ingust de profunzime, si o imagine in mare parte neclara, dar…
Este foarte interesant cum cele doua linii paralele ale fundalului formeaza
o diagonala care se intersecteaza cu diagonala formata de directia de
zbor a celor trei pasari. In plus, chiar acest numar "trei" este norocos.
Arta vizuala, deci si fotografia, ca ramura a acesteia, presupune a avea
un subiect cu numar impar de elemente (exceptie compozitiile simetrice).
Page 41 of 51

Din nou, am reglat atmosfera si am decupat imaginea pentru a aduce in
prim-plan doar cateva pasari.
Chiar daca si aceasta este un cadru dintr-o serie de fotografii in rafala,

ceva este deosebit. Observi ca neclaritatea fundalului nu este un blur
uniform, ci pare a fi o serie de linii orizontale? Acest lucru este efectul
obtinut printr-o tehnica numita "panning".
Panning-ul inseamna ca am focalizat pasarea care urma sa aterizeze,

apoi am miscat aparatul in asa fel incat pozitia sa in cadrul compozitiei sa
ramana aceeasi. Miscarea aparatului a fost coordonata cu zborul
pescarusului in timp ce am apasat butonul declansator.
Page 42 of 51
Primul cadru cu ciocanitoarea a fost

realizat pe fundalul unui cer simpu, dar,
dupa cativa pasi spre dreapta, fundalul
s-a imbogatit cu o sumedenie de crengi.
Este o idee excelenta schimbarea
pozitiei pentru a obtine cea mai buna
incadrare posibila a subiectului.

Cand fotografiez, de multe ori las un spatiu in plus in jurul subiectulu. Stiu
ca la editare pot oricand sa decupez si sa rearanjez imaginea. Daca insa
as face din start o incadrare prea stransa a subiectului, n-as mai putea
modifica nimic ulterior.
Page 43 of 51
In acest caz,
deoarece este vorba
despre un peisaj, am
pastrat tenta violeta
a atmosferei. Din
contra, am lucrat la
contrast si la
intensitatea culorilor
pentru un impact
vizual mai puternic.

Compensarea expunerii: +1 Chenar negru
Metering: Pattern
Aceasta compozitie verticala a fost menita sa cuprinda atat perechea de
copaci (cativa la stanga, cativa la dreapta) cat si reflexia lor pe suprafata
inghetata a lacului. Atunci cand se fotografiaza reflexii, este in regula sa
centram orizontul pentru a pune in evidenta simetria dintre obiectul
reflectat si reflexia sa.
Page 44 of 51
Desi albastrul
atmosferei creaza o
nota de mister,
pentru prim-plan, am
adus albul zapezii
mai aproape de alb.
In felul acesta am
crescut contrasul, in
mod selectiv.
Contrastul este util
pentru prim-plan dar
nu si pentru fundal.

Compensarea expunerii: +1 Chenar negru
Metering: Pattern
Am surprins aici nu doar podul ca element uman intr-o compozitie, ci si
oamnii de pe pod. Nu este ceva intamplator. In primul rand, mi-a placut
contrastul dintre micimea oamenilor fata de maretia naturii (in special
fata de copacul inalt din dreapta). In al doilea rand, mi-a placut contrastul
dintre albul jachetei persoanei de la mijlocul podului si intunecimea zonei
din jurul acesteia. Nici ca se putea mai bine: un element mic alb (omul) in
contrast cu un element mare negru (copacul). Compozitia stratificata a
celorlalte elemente din fundal este si ea un plus.
Page 45 of 51

Viteza ISO: 800 Chenar negru
Compensarea expunerii: +0.7 Unsharp Mask - pentru un plus de
Distanta focala: 70 mm claritate
Apertura: 4.3
Metering: Pattern
Acesta este un exemplu clasic de compozitie diagonala. Totusi, a existat
ceva ce m-a determinat sa apas butonul declansator: contrastul dintre
lumina lampioanelor si a fulgilor-ornamet pe cerul mov. Faptul ca cerul
nu este negru complet face sa existe un contrast si intre silueta copacilor
si culoarea mov a acestuia. Multitudinea de oameni care se plimba pe
aleea parcului animeaza fotografia. O imagine goala, doar cu lumini si
siluete de copaci, nu ar fi atat de atragatoare.
Page 46 of 51

Viteza ISO: 1600 Chenar negru
Compensarea expunerii: +0.7 Unsharp Mask - pentru un plus de
Distanta focala: 170 mm claritate
Apertura: 4.6
Metering: Pattern
Uneori si cele mai comune parti ale unui copac pot rezulta intr-o
fotografie draguta. Detaliile de pe trunchiul de copac aflat in campul de
focus se potrivesc cu fundalul. Se creeaza doua diagonale care se
intersecteaza. Cele trei crengute subtiri contrasteaza cu zapada adunata
pe trunchi si creeaza un punct de interes. Intreaga imagine pare sa fie
alb-negru, dar, sa stii ca nu am procesat culorile. Asa a iesit din aparat.
Page 47 of 51

Compensarea expunerii: 0 Chenar negru
Apertura: 5 claritate
Metering: Pattern
Iata un cadru foarte subexpus. In ciuda vitezei ISO mari, fara o
compensare a expunerii, si la puterea maxima de zoom a obiectivului,
intreaga imagine este inchisa si incetosata. A fost nevoie de intensificarea
contrastului, operatiune care a inchis mai mult culoarea crengii si a
deschis culoarea chiciurei. Am eliminat si aspectul albastrui.
In aceasta fotografie, subiectul este reprezentat de formatiunile de

chiciura de pe crengute. Ele sunt deseori atractia oricarui posesor de
aparat foto deoarece reprezinta un fenomen rar si spectaculos. Pentru a
footgrafia cu succes un astfel de detaliu, este foarte importanta
focalizarea. Am ales ca punct de focalizare creanga principala si nu
formatiunile de chiciura. Este mai usor asa, iar pentru aparat, reprezinta
aceeasi distanta de focalizare.
Page 48 of 51

Compensarea expunerii: 0 Intensificarea culorilor
Aceata fotografie abstract are ca scop capturarea felului in care este
luminata zapada de catre becurile dintr-un brad impodobit de Craciun.
Iluminarea vine de undeva din interior spre exterior, ceea ce face
lucrurile interesante.
Prin decupare am eliminat cablul care distrage atentia, dar am pastrat

decoratiunea - aceasta straluceste si ea reflectand lumina, si ofera
privitorului informatii cu privire la intelegerea obiectului fotografiat. Daca
beteala nu ar fi fost acolo, ti-ai fi dat seama ca este zapada de pe un
pom de Craciun?
La fel precum in cazul altor cadre abstracte, culorile nu au o importanta

majora. Am incercat sa fotografiez cat mai aproape de sursa de lumina
(atentie: minim un metru distanta pentru acest teleobiectiv), fara insa a
supraexpune o zona prea mare.
Page 49 of 51

Timp de expunere: 0.77 sec. Intensificarea contrastului folosind
Dupa ce am ajuns acasa, am mai facut cateva fotografii si de la fereastra.
Noaptea s-a lasat complet, dar, zapada straluceste puternic, iluminand
totul ca intr-o lume de basm. De aceea, a fost suficienta o expunere de
sub o secunda pentru a surprinde detalii chiar si unde nu avem lampion.
Dar, acest timp de 0.77 secunde necesita trepied. Altfel, imaginea ar fi
iesit miscata. La adapostul ferestrei, se poate improviza si o alta metoda
in lipsa unui trepied. Poti sprijini aparatul de marginea de jos a ferestrei.
Nu am schimbat balansul de alb deoarece am considerat ca lumina

galbena a lampionului confera un aspect mai profund si mai realistic
intunericului. De asemenea, nu am folosit zoom-ul, dar la editare am
recompus decupand o buna parte din compozitie pentru a elimina
crengile din prim-planul din dreapta.
Page 50 of 51

Timp de expunere: 1.8 sec. Intensificarea contrastului folosind
Am schimbat apoi orientarea aparatului, astfel incat sa cuprind blocurile
din departare. In plus, am crescut timpul de expunere pentru a surprinde
mai multe detalii.
Mi-a placut multitudinea de culori de la ferestrele blocurilor. O vedere

destul de frumoasa pentru a incheia o zi dedicata fotografierii. O
readucere aminte a faptului ca parcul este un colt de natura din inima
unui oras.
Simte-te liber sa tiparesti aceste pagini si sa adaugi propriile tale

observatii si comentarii fotografiilor. Acest lucru poate fi un exercitiu bun
de critica fotografica, ceea ce este, in fond, o aptitudine necesara pentru
a evolua in arta fotografiei, si a face parte dintr-o comunitate foto.
Page 51 of 51

Limbă

Manual 50 Fotografii Explicate

Încărcat de

Informații document

Descriere:

Titlu original

Drepturi de autor

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Descriere:

Drepturi de autor:

Manual 50 Fotografii Explicate

Titlu original:

Încărcat de

Descriere:

Drepturi de autor:

Povestea lacului inghetat: 50 de fotografii dezbracate de secrete - www.lectiifotografie.

ATENTIE: NU ai dreptul sa revinzi

ESTE INTERZIS sa Imparti, sa Distribui

Te rog ajuta la combaterea criminalitatii pe Internet si instiinteaza-ma la aceasta adresa:

In cursul de fotografie online pe care il predau, explic faptul ca momentul zilei in

aproape de orizont si am putut captura umbre lungi, puternice, precum si toate

Prin urmare, intr-o dupaamiaza friguroasa de duminica, m-am uitat pe fereastra si

Odata ce am ajuns in parc, primul instinct a fost sa fotografiez crengile copacilor

daca curbele si texturile formate de crengile intunecate contrasteaza puternic cu

Distractia a inceput abia atunci cand am inceput sa privesc dincolo de ceea ce se

Invata sa te focusezi asupra acestor detalii, sa le pui in centrul atentiei, sa elimini

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Astfel, cadrul original prezinta pasarea in centru, incadrata de o

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Imaginea procesata este puternic luminata deoarece cadrul original a fost

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

In ceea ce priveste intrebarea "cat de mult din imagine trebuie taiat?" sa ai

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Reflexia soarelui pe gheata nu este pozitionata in centrul compozitiei.

Culoarea unei astfel de imagini abstracte nu are nici o importanta. Poate fi

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Initial subiectul era destul de intunecat. De aceea, pentru ca detaliile de

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

In cazul acestei imagini nu a fost nevoie de decupare, iar post-procesarea

De retinut in aceasta compozitie este contrastul intre zona luminoasa din

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Astfel, decuparea are ca scop aducerea subiectului mai aproape de

Subiectul nu este nici de aceasta data perfect central. In fundal exista o

Lumina apusului creaza umbre lungi, care evidentiaza ridicaturile din

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Cardul acesta are o decupare puternica, care sa aduca in prim-plan ideea

Fotografia astfel decupata se imparte in doua zone: una prezinta iarba

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Reflexia soarelui din imaginea originala este intretaiata, dar, compozitia

La o privire mai atenta, se percepe un plan usor diagonal - o linie pe

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Privind prima fotografie, bobitele rosii pot fi observate fara ca atentia sa

Si aici, pozitia soarelui si momentul zilei au creat umbre placute ce

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Acesta este un exemplu de incalcare a regulilor. Regula spune ca

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

 Soarele se afla in fata fotografului, respectiv in spatele subiectului,

Grupul de oameni este pozitionat in coltul din dreapta si nu in mijloc, desi,

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Am ales sa includ in compozitie cateva dintre crengile salciei de langa

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

A fost nevoie de decupare pentru a elimina partea superioara a fundalului,

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Prin decupare am eliminat partea superioara a fundalului, parte care

Reflexia ratei pe suprafata inghetata a lacului este unul dintre elementele

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Exista un contrast vizual puternic intre grandoarea copacului din primul

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Incadrarea originala a fost una nereusita, negandita, facuta pe graba din

Umbra ratelor pe suprafata inghetata a lacului face parte din frumusetea

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Inainte de a apasa butonul declansator, deja imi doream sa capturez atat

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei

Toate pasarile zboara in aceeasi directie, incearca sa aterizeze pe

Setarile Aparatului Editarea Fotografiei