Vol1 01review

“Review” (1873)
This was Sousa’s first published march, and it was sold outright to the publisher for one hundred copies of the
sheet music. It was called Opus 5 and was dedicated to Colonel William G. Moore of the Washington Light Infantry. In
later years, Sousa did not have a very high opinion of the march. To wit: “…Happily for me and for the general public it
never became at all popular, and the echoes of the strains have long ago died away. I suppose it is now so deeply buried in
oblivion that a 1,000 foot pole could not reach it. It is such a long time since I wrote it that I have no recollection whatever
of the air. I did not preserve the manuscript….”
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 80. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches without marking or changing the printed
music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on
repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at
key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked
extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably cornetist Frank Simon. Sousa
continued to conduct many of his earlier marches later in his career with these unique alterations, but he rarely returned to several of
the marches composed between 1873 and 1880. Although no written confirmation exists for how Sousa might have performed these
earliest compositions, select elements of his typical performance practices can also be applied to these marches.
The Complete Marches of John Philip Sousa appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for
each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications;
however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Additionally, the alterations traditionally employed by the
United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or
changes modeled on the customary practices of “The March King.”
Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. In
many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked with an accent in the
cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part.
First Strain (m. 4-36): The basic dynamic of this strain may be softened slightly to mezzo-forte to enhance the fortissimo entrance in
the second strain (m. 36).
Trio with transition (m. 58-80): After two louder strains, this repeated trio benefits from a drop to piano and a gradual crescendo
leading to forte on the repeat.
Final strain (m. 80-end): A decrescendo to piano for the first time through this last strain follows Sousa’s common practice. Along
with this change in dynamic, piccolo, cornets, and trombones should tacet first time through. All instruments rejoin after the downbeat
of the first ending and play fortissimo second time through, starting after the downbeat of m. 79. Percussion may play an accent on
beat two of m. 93 during the second time through. The D.C. is then taken with no repeats to the marked Fine.
2 March
Full Score REVIEW JOHN PHILIP SOUSA
(1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
1 2 3 4 5 6 7
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2015

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
REVIEW 3
Full Score
8 9 10 11 12 13 14 15
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4 REVIEW
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REVIEW 5
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10 REVIEW
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REVIEW 11
Full Score
73 74 75 76 77 78 79
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12 REVIEW
Full Score
80 81 82 83 84 85 86 87 88
[+ Picc. 2nd time] œ œ œœ
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REVIEW 13
Full Score
89 90 91 92 93 94 95 96 D.C.
(no repeats)
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March
Flute/Piccolo
REVIEW JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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(no repeats)

March
REVIEW
(1873) JOHN PHILIP SOUSA
Oboe Edited from an arrangement by Gay Corrie
(optional)
March Tempo.
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(no repeats)
March
REVIEW
Eb Clarinet (1873) JOHN PHILIP SOUSA
Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
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(no repeats)

March

Solo & 1st Bb Clarinet (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo. >œ œ œ œ >œ œ œ œ

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cresc. f ff D.C.
(no repeats)
March
2nd Bb Clarinet
March Tempo.
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cresc. f ff D.C.
(no repeats)
March
REVIEW
(1873) JOHN PHILIP SOUSA
3rd Bb Clarinet Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
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(optional)
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cresc. f D.C.
(no repeats)
March
Alto Saxophone REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

(optional) Edited from an arrangement by Gay Corrie
(1873)
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(no repeats)
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Tenor Saxophone
(optional) (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
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cresc. f ff D.C.
(no repeats)
March
Baritone Saxophone
(optional) (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
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61 TRIO
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f D.C.
(no repeats)
March
Solo & 1st Bb Cornets

March Tempo.
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[2nd time only]
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cresc. f ff D.C.
(no repeats)
March

2nd Bb Cornet (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
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62 TRIO 2
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cresc. f ff D.C.
(no repeats)
March

3rd Bb Cornet (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
6 j j j j
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57 TRIO
2. Finé
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73 1. 2.
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& b œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
cresc. f D.C.
(no repeats)
March
4th Bb Cornet
March Tempo.
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57 2. Finé TRIO
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73 1. 2.
[2nd time only]
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cresc. f D.C.
(no repeats)
March

1st F Horn (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
6
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[ ] [ p] [ f ] ff
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62 TRIO
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70 1. 2.
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88
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&b œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‘ J ™
cresc. f D.C.
(no repeats)
March

2nd F Horn (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
6
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9
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4
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54 1. 2. Finé
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62 TRIO
4
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70 1.
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cresc. f D.C.
(no repeats)
March

3rd F Horn (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
6
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9
j
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36
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54 1. 2.
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62 TRIO
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72 1. 2.
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cresc. f D.C.
(no repeats)
March

4th F Horn (1873) Edited from an arrangement by Gay Corrie
March Tempo.
6
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43
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53 1. 2.
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61 TRIO
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[ p ]-f
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cresc. f D.C.
(no repeats)
March
Baritone
March Tempo.
6 œ™ œ™ œ™ œ™
& 8 œ œ œ œ™ œ#œ œ#œ œ œ œ ‰ œnœ ‰ œ œj ‰ ‰ Œ ‰ œœœœœœ œœœœœœ
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26
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(no repeats)
March
Euphonium
March Tempo.
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(no repeats)
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March Tempo.
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b
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(no repeats)
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March Tempo.
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62 TRIO
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(no repeats)
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Bass Trombone
March Tempo.
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f [ ]
62 TRIO
b ‰
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b
poco a poco] f
80 .
[2nd time only]
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b J
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88 œ 1. 2.
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b J œ™ J
cresc. f D.C.
(no repeats)
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Tuba
March Tempo.
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Percussion
March Tempo.
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f [>] (no repeats)

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“Review” (1873)

1st & 2nd F Horns

This Edition in the Public Domain - 2015

T. Sax. & œœ œœœœ

3rd & 4th Cors. & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœj ‰ ‰ Œ ‰ œœj ‰ ‰ œœj ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ

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3rd & 4th Cors. & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœj ‰ ‰ Œ ‰ œœj ‰ ‰ œœj ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ

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1st & 2nd Hrns. & b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ

3rd & 4th Hrns. ¢& b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ

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T. Sax. & œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œJ bœ œj œ œj œ bœ. b ™™ œ ‰ œ™ œ œ œ nœ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ

Solo & 1st Cors.

T. Sax. &b œ ‰ œ™ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ. œ. nœ. œ ‰ œ™ œ œ œ nœ œ #œ ˙ ™

Bari. Sax. ¢& œ ‰ œ™ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ. œ. œ. #œ. œ ‰ œ ™ œ œ œ #œ œ #œ ˙™

2nd Clar. &b ™™ œ œœ

[2nd time only] œ œ

Bari. Sax. ¢& œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ™ #>œ ™ œ™ œ™ œ ‰ Œ ‰ ™™ œ œ œ œ ‰

Solo & 1st Cors.

This Edition in the Public Domain - 2015

This Edition in the Public Domain - 2015

REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

March Tempo. >œ œ œ œ >œ œ œ œ

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Alto Saxophone REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

March Tempo. >œ œœœ >œ œ œ œ

& œ ‰ œ™ œ œ œ#œ œ#œ ˙™ œ œ #œ œ œ œ œ ‰ œ™ œ #œ œ œ œ #œ n˙ ™ œ nœ œ œ œ œ ™™

Solo & 1st Bb Cornets

REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

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REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

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REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

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REVIEW JOHN PHILIP SOUSA

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