UNIDAD EDUCATIVA VICENTE ANDA AGUIRRE

GUÍA DE ESTUDIO DEL SEGUNDO PARCIAL

ARREGLOS Y COMPOSICIÓN

Estados de los acordes triadas

Los acordes se presentan en estado fundamental, 1ª inversión y 2ª inversión.

Estado fundamental: nota base, su 3ª y su 5ª.

1ª Inversión: cuando la tercera nota del acorde está en la posición del bajo.

2ª inversión: cuando la 5ª nota del acorde está en la posición del bajo.

La 1ª inversión se cifra con un -6- y la 2ª inversión con un - 6/4- en referencia a la distancia

de las notas.

GRADOS DE LA ESCALA

I Tónica o fundamental
II Sobretónica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Sobredominante
VII Subtónica o sensible (a un semitono de la fundamental)
VIII Octava de la tónica

CADENCIA PERFECTA
Es el enlace V (V7) con el I grado, tomando en cuenta la sensible de la tonalidad la cual
debe resolver a la fundamental.
FORMAS MUSICALES
Son estructuras utilizadas por los compositores al momento de crear una obra musical,
existiendo formas con la forma binaria, suite barroca, ternaria, ternaria compuesta,
rondó, forma sonata.
Frases.- fragmentos musicales, generalmente de 8 compases, que concluyen con una
cadencia.
Periodo.- puede estar constituido por dos o más frases. Algunos autores utilizan el
término sección.
Si las frases pueden organizarse en periodos, dentro de cada frase podemos encontrar
unidades más pequeñas llamadas motivo. El motivo es un patrón rítmico-melódico que
se usa en la construcción de la frase.

Revisar la partitura del pobre corazón, donde se encuentran señalados todos estos
elementos.

MODULACIÓN POR DOMINANTE SECUNDARIA

Modulación.- cambiar la estructura melódica y armónica de una obra a otra tonalidad,
en base a un intervalo determinado.
Dominante Secundaria.- es el acorde de V7 de la tonalidad a la que se va a modular; se
debe considerar que siempre debe ser un acorde mayor con 7ma.

Pasos para realizar una modulación:

1.- Identificamos la tonalidad de la obra y la tonalidad a la que vamos a modular.
2.-Medimos el intervalo existente entre las fundamentales de las dos tonalidades.
3.-Identificamos la armadura de la nueva tonalidad.
4.- Identificamos la dominante secundaria, V7 de la nueva tonalidad.
5.-Escribimos en un compás adicional, antes de la modulación, la dominante secundaria.
6.-Escribimos una doble barra y la armadura de la tonalidad a la que modulamos.
7.- Transportamos las notas de la melodía y los acordes, el intervalo que existe entre las
fundamentales.

Ejemplos:
Modulación a Mi menor, intervalo 5ta justa ascendente

Modulación a Re menor, intervalo 4ta justa ascendente

Modulación a Si menor, intervalo 2da mayor ascendente.

Modulación a Sol menor, intervalo 2da mayor descendente.