Acústica y Organología

Acústica de Salas

Ing. Mauro A. Treffiló

 La acústica de salas o acústica
arquitectónica es la rama de la ciencia
Acústica que estudia al sonido en
ambientes interiores en relación a la
percepción y valoración del oyente
Esto involucra dos aspectos principales:

- Acondicionamiento acústico

- Aislamiento acústico
 Ancondicionamiento acústico

Se ocupa de la definición de las formas y los

materiales de las superficies interiores de una
sala con el objeto de conseguir las condiciones
acústicas adecuadas en relación al tipo de
actividad a la que se haya previsto destinarla
 Aislamiento acústico

Tiene como objetivo impedir que los sonidos

generados dentro de la sala trasciendan al
exterior y que los ruidos externos se perciban en
el interior
Acústica de Salas
Propagación del sonido en salas
 A diferencia de lo analizado en campo
libre, la energía radiada por una fuente
sonora situada dentro de un recinto
llegará al oyente de dos formas distintas
Directa: similar a fuente y receptor en campo libre.
Depende solo de la distancia entre fuente y receptor
Indirecta: aporte de las sucesivas reflexiones sobre
las superficies del recinto. Dependen de la distancia
recorrida y la absorción de las superficies
 Las superficies de una sala reflejan solo
parcialmente el sonido que incide en ellas

Para cuantificar el grado de absorción sonora

de un material se define el coeficiente de
absorción sonora (α)

α = 
Energía absorbida
Energía incidente
Si  = 0, no se absorbe energía, sino
que se refleja totalmente

Si  = 1, toda la energía sonora es

absorbida
 Valores de α ≈ 0 representa baja absorción acústica
- Ej: Materiales duros como el hormigon o el mármol

Valores de α ≈ 1 representa alta absorción acústica

- Ej: Materiales blandos y porosos como la lana de vidrio

En general α varía con la frecuencia (suele aumentar).

Se suelen reportar los valores de α en bandas de octava.
α≈0

α≈1
● Porosos
– Espumas – Poliuretano polieter
– Poliuretano poliester
– Melamina

– Celulósicos

– Lana de vidrio
– Lanas minerales – Lana de roca

– Viruta de madera

– Textiles

● Resonadores
– Membrana
– Helmholtz
 Aclaración!

Maple de cartón Poliestireno expandido (telgopor)

No poseen ni la porosidad y volumen suficiente para ser buenos absorbentes

Ni la densidad superficial necesaria para ser buenos aislantes
 Tipos de absorbentes

Actúan sobre distintas

regiones del espectro

Ej. Materiales porosos

Existen dos mecanismos de absorción:
- Disipación de energía acústica en calor por fricción viscosa
- Transformación de energía acústica en mecánica
Ej. Resonadores
Desde el punto de vista temporal, se
distinguen dos tipos de reflexiones:

- Reflexiones tempranas

- Reflexiones tardías (reverberación)

 Sonido directo Reflexiones tempranas Reflexiones tardías

Ecograma: representación gráfica de la llegada de las reflexiones en el eje de

abscisas (tiempo) y la energía asociada a cada reflexión (nivel sonoro) en ordenadas
Reflexiones tempranas
Son todas aquellas reflexiones que
llegan inmediatamente después del
sonido directo y antes de la
reverberación
 Se encuentran bastante separadas en el
tiempo, poseen mayor energía y dependen
de la geometría de la sala

Se estudian bajo la hipótesis de reflexión

especular mediante la Teoría Geométrica
 Fuente

Receptor
Reflexiones tempranas
p

Sonido
directo

t
t0 t1 t2 t 3 t4 t5

Reflexiones
tempranas
Perceptualmente las primeras reflexiones generan
la sensación de ambiencia que permite al oyente
identificar auditivamente el espacio en el que se
encuentra

Aportan información relacionada con la distancia a

las superficies y el tamaño del recinto
 El límite temporal de la ventana de integración
del oído humano es de aproximadamente 50 ms

Debido a ello, todas las reflexiones que lleguen

dentro de ese intervalo temporal son integradas
en una misma sensación sonora, aportando a la
inteligibilidad de la palabra y la sonoridad
 Si se producen reflexiones con el
suficiente nivel sonoro luego de ese
intervalo temporal se produce un eco,
contraproducente para la inteligibilidad
Reflexiones tardías
 Después de las reflexiones tempranas
suceden las reflexiones de las reflexiones
(reflexiones de orden superior) asociadas a
la reverberación

Se las considera independientes de la

geometría del recinto y se estudian en
base a la Teoría Estadística
En cada reflexión una parte de la energía
sonora es absorbida y la otra se reflejará,
perdurando en el tiempo

Este fenómeno se conoce como

reverberación y está asociado a las
reflexiones tardías
P [Pa]

t [s]

Interrupción de la fuente
En decibeles, la caída es lineal con
el tiempo
Lp [dB]

t [s]

Interrupción de la fuente
Ejemplos sonoros
Sonido directo
Reflexión en una sola superficie (Eco)
 Eco flotante
El eco flotante (“flutter echo”) consiste en una repetición
múltiple, en un breve intervalo de tiempo, de un sonido
generado por una fuente sonora, y aparece cuando ésta se
sitúa entre dos superficies paralelas, lisas y muy reflectantes.
Reflexión en tres superficies (Flutter eco)
Reflexión en 6 superficies
(Reverberación)
La reverberación se cuantifica a través
del tiempo de reverberación, es decir
el tiempo que tarda el sonido residual
en extinguirse
 Perceptualmente el tiempo de
reverberación es el tiempo en que
demora el sonido en volverse inaudible
después de interrumpida la emisión
sonora
 Conceptualmente es el tiempo
requerido para que el nivel sonoro se
reduzca en 60 dB luego de
interrumpida la emisión sonora
El tiempo de reverberación depende de:

El coeficiente de absorción 

El volumen del recinto V

El área de las superficies interiores S

 El tiempo de reverberación se puede
calcular mediante la fórmula de Sabine

V
TR = 0,161 
S
Estrictamente hablando, la fórmula de
Sabine es válida para campos
sonoros difusos y para pequeños
valores de coeficiente de absorción
sonora
Un campo sonoro se considera difuso cuando se
verifica lo siguiente:

1. La densidad de energía se distribuye

uniformemente en todo el recinto

2. Todas las direcciones de propagación son

igualmente probables
 Si hay n superficies con diferentes
coeficientes de absorción n, entonces

V
TR = 0,161 
1S1 + 2S2 + ... + nSn
Otra forma de decir lo mismo es a través
del coeficiente de absorción promedio

1S1 + 2S2 + ... + nSn

 = 
S

V
TR = 0,161 
_
S
 Ejemplo

b
a
a = 16 m
b = 12 m
c = 5m
 Ejemplo
 pared = 0,15 c

 piso = 0,20  techo = 0,30 b

a
a = 16 m
b = 12 m
c = 5m
 V = 5×12×16 = 960 m3
Spiso = 12×16 = 192 m2
Spared = 2×5×(12 + 16) = 280 m2
Stecho = 12×16 = 192 m2

0,161 × 960
TR =  = 1,1 s
0,20 × 192 + 0,15 × 280 + 0,30 × 192
 NOTA 1:

Dado que el coeficiente

de absorción sonora depende
de la frecuencia, el tiempo
de reverberación también dependerá
de la frecuencia
 NOTA 2:

En salas de tamaño considerable

deberá incorporarse en las
expresiones de cálculo del TR la
absorción del aire
En el caso de la fórmula de
Sabine tendremos:

V
TR = 0,161
ᾱ S + 4 V γ m
Absorción del aire
 Para esto primero obtenemos el
valor de la atenuación molecular
del sonido (Γm) causada por el
aire a determinada temperatura y
humedad relativa (en [dB/100 m])
Luego para obtener el coeficiente
de atenuación de energía (γm)
aplicamos:
Γm = 434 γm
 NOTA 3:

Cuanto mayor sea el coeficiente

de absorción, menor será el
tiempo de reverberación
Lp [dB]

α1

60 dB

t [s]

TR1
Lp [dB]

α1

60
dB
α2 > α1

t [s]
TR2

TR1
En relación a la aptitud de una sala para
un uso determinado, distintos
investigadores encontraron valores
óptimos del TR mediante test subjetivos
que responden a promedios de calidad
acústica óptima
 Cuando se indica el valor óptimo de
TR suele hacerse referencia al valor
más representativo dado por la media
aritmética entre TR500 y TR1000,
denominado TRmid
Valores recomendados
Existe una relación entre los valores óptimos y el
volumen de las salas
Beranek, 1954

500 Hz Templos

T [s] 1
Conciertos
Estudios (música) Conferencias

Estudios (voz)

102 2 5 103 2 5 104 2 5

105
Volumen m3]
 Influencia del TR en la inteligibilidad de la
palabra
La palabra “BACK” se
evalúa en un recinto.
El máximo nivel de
“BA” supera en 25 dB
a “CK”, ambos con un
tiempo transitorio de
crec. y decrec. Se ve
que para un TR=0.5 s
el enmascaramiento
es parcial, mientras
que si fuera TR=1.5 s
seria total

Esto evidencia como un excesivo TR afectara a la inteligibilidad de la palabra

ya que las vocales tenderán a enmascarar a las consonantes
Campo directo y campo
reverberante
 Se entiende por campo sonoro al
valor que adquiere la presión sonora
en cada punto del espacio en un
recinto

Se divide en dos componentes:

campo directo y campo reverberante
 El campo directo comprende
el sonido que aún no se ha reflejado

El campo reverberante involucra

el sonido reflejado al menos una vez
 El campo directo depende de la
distancia de la misma forma que en
exteriores

El campo reverberante es
aproximadamente constante en todo
el recinto pues resulta
estadísticamente uniforme
Cada componente del campo
sonoro tiene características
particulares
●
Campo directo:
– Disminuye a razón de 6 dB por duplicación de la distancia
– Es direccional
– Independiente de la absorción de la sala
– No permite la acumulación de energía

●
Campo reverberante:
– Es aproximadamente constante con la distancia
– Es difuso (adireccional)
– Depende de la absorción de la sala
– Aumenta la sonoridad en salas (acumulación de energía acústica)
Al aire libre, el nivel sonoro de una fuente puntual
disminuye 6 dB cada vez que se duplica la
distancia

75 dB
69 dB
63 dB
 Dentro de un recinto, el nivel sonoro NO
disminuye 6 dB cada vez que se duplica la
distancia, salvo cerca de la fuente

80 dB
74 dB
73 dB
Campo directo y reverberante
 Distancia crítica

Se define como la distancia en donde la energía

sonora del campo directo se iguala a la del campo
reverberante
Decaimiento espacial
Si α es alto el campo sonoro estará dominado
por su componente directa

Si α es moderado en las proximidades de la

fuente predomina el campo directo y a mayor
distancia predomina el campo reverberante

Si α es bajo predomina el campo reverberante

Modos normales de vibración
Hasta ahora estudiamos la reverberación
considerando al campo sonoro difuso

En la realidad esto ocurre de forma

aproximada por la existencia de modos
normales de vibración del aire encerrado
en el recinto
Que sucede al excitar un sistema vibratorio con
un tono de frecuencia igual a un modo?

Ocurre el fenómeno de resonancia

Se produce acumulación de energía vibratoria

incrementándose la amplitud de la vibración

https://www.youtube.com/watch?v=VjFZid1CfdE
 Además, el sistema tenderá a oscilar
durante algún tiempo luego de interrumpir
dicha excitación

Analicemos brevemente el caso de algunos

sistemas vibratorios simples
 El caso más simple es el de un sistema masa
resorte sin rozamiento el cual oscilará a la
frecuencia dada por:

k m
f 0=
√
1 k
2π m
Donde k es la constante elástica del resorte y m
la masa del bloque
 En el caso de una cuerda existen infinitos modos
normales dados por:

n τ
f n=
2L √ μ

Donde n es cualquier numero positivo, L es la longitud

de la cuerda, τ es su tensión y μ su densidad lineal
Lo mismo sucede en un tubo delgado cerrado o abierto
en ambos extremos:

c
f n =n
2L

Distribución de presión en tubo cerrado

Donde n es cualquier numero positivo, c es la velocidad

del sonido en el aire y L es la longitud del tubo
https://www.walter-fendt.de/html5/phes/standinglongitudinalwaves_es.htm
 Este comportamiento se atribuye a la
aparición de ondas estacionarias, formadas
por la interferencia entre dos ondas viajeras
que se propagan en sentido opuesto

Se produce una oscilación de tipo pulsante

 El mismo fenómeno ocurre debido a la
interferencia entre una onda incidente y
su reflexión sobre un par de superficies
paralelas cuando la distancia entre ellas
es un múltiplo de media longitud de onda
 Para el caso en que la distancia entre
paredes es un múltiplo entero de media
longitud de onda, la onda incidente y la
reflejada generan una onda estacionaria
Modos normales de vibración
en salas
 Modos normales de un recinto
Para recintos de dimensiones Lx, Ly y Lz las
frecuencias de resonancia se obtienen con la
siguiente expresión general:

Siendo l, m y n números enteros positivos (o cero)

 Modos normales de un recinto
Un solo indice no nulo Dos indices no nulos
(l=1 m=0 n=0) (l=1 m=1 n =0 ) Los tres indices no nulos
 ¿Qué consecuencias provocan los modos
normales de resonancia?

Las resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece

un sonido de igual o similar frecuencia.

Por ejemplo, si un bajo ejecuta una nota cuya frecuencia

coincida con la de un modo normal, la acústica de la
habitación parecerá amplificar dicho sonido en desmedro
de los otros sonidos
 Además, para las frecuencias de resonancia el
tiempo de reverberación es mucho más prolongado

La difusión del sonido no es satisfactoria pues la

distribución espacial de la energía sonora no es
uniforme, sino que existirán zonas en donde esta se
acumula (coloración)

Esto se considera un defecto acústico importante y

debe tratarse de forma adecuada
Para salas grandes (salas de concierto y ópera)
el rango de posible coloración esta acotado a
frecuencias muy bajas

En el rango de frecuencias de interés habrá gran

cantidad de modos normales superpuestos (no
se perciben de forma individual) y su efecto
será despreciable
Pero en salas de volumen pequeño hay un rango
importante de frecuencias en donde puede
producirse el fenómeno de coloración

Controlar los modos normales es muy

importante y existen diversos criterios para
establecer la geometría de la sala
 Ejemplo de dispersión de los modos normales

Sala 1: Proporciones óptimas. Distribución parcialmente

uniforme de los modos.

Sala 2: Sala de forma cúbica. Concentración de modos

en algunas frecuencias Fenómeno de coloración
 Materiales para el
Acondicionamiento Acústico
 Una vez fijado el volumen y la geometría de
la sala, deberán seleccionarse los materiales
más apropiados para acondicionarla de
acuerdo a los objetivos acústicos a cumplir
Estos objetivos estarán relacionados al uso
que se le dará a la sala y por lo tanto con el
efecto que se desee conseguir sobre la
energía sonora
 Existen tres tipos de materiales utilizados
para acondicionamiento acústico de acuerdo
al efecto que producen sobre la energía
sonora:
- Absorbentes

- Reflectores

- Difusores
Materiales absorbentes
Material poroso en forma de paneles
 Resonador de Helmholtz

m k
k
m
 Resonador de Helmholtz
La frecuencia de resonancia vale

c A A
f   55
2 V  l V l

donde A es la sección del cuello, l es su longitud

y V el volumen de la cavidad.
Resonador de Helmholtz
Resonadores de Helmholtz: Simple cavidad
Resonadores de Helmholtz: Múltiple cavidad

Base de paneles de madera perforados y ranurados

Resonadores de Helmholtz: Múltiple cavidad

Base de paneles de madera perforados y ranurados

Resonadores de Helmholtz: Múltiple cavidad

Base de placas de cartón yeso perforados y ranurados

Resonadores de Helmholtz: Múltiple cavidad

Base de placas de cartón yeso perforados y ranurados

Membrana resonante
Membrana resonante
Membrana resonante
 Membrana resonante

Esta estructura tiene una frecuencia de

resonancia dada por

c  60
f  
2 d  sup d  sup

donde  es la densidad del aire, sup es la

densidad superficial y d la separación entre la
membrana y el fondo
Resonadores de membrana
Resonadores de membrana
 Resonador

Esta estructura se emplea cuando

hace falta absorber una frecuencia
específica

El ancho de banda de absorción

depende de si se agrega material
absorbente interior
Se suele aplicar material absorbente detrás
para ampliar el rango útil de absorción


Sin material
absorbente
Con material
absorbente

f
Reflectores
 plano covexo concavo

●
Materiales rígidos y lisos cuya función principal es reflejar la onda
sonora incidente
●
Pueden ser superficies planas o curvas
●
Posibilita la aparición de primeras reflexiones:

– t < 50 ms salas para el habla (se prioriza la inteligibilidad)

– t < 80 ms salas para música (se prioriza la claridad y la sonoridad)
Reflectores en techo de teatro. Aumentan la
claridad musical y la sonoridad de la sala.
Las reflexiones laterales aumentan el
grado de impresión espacial en la sala
Difusores
 La difusión es un proceso mediante el
cual la energía de la onda sonora
reflejada se dispersa uniformemente en
el espacio en múltiples direcciones
Las formas arquitectónicas primitivas que
proveían difusión consistían en columnas,
estatuas y ornamentos con relieves en sus
superficies
 A medida que los ornamentos dejan de utilizarse
comienzan a aparecer otras formas geométricas
para proveer difusión

La eficiencia de estos elementos en cuanto a la

difusión era difícil de predecir y su ancho de banda
útil era limitado
 En los 80s aparecen los primeros difusores en el
mercado basados en teoría de números

Estos consisten en segmentos de distinta elevación

cuya profundidad queda determinada por una secuencia
matemática especifica (raíces primitivas o residuos
cuadráticos)

El material básico utilizado es la madera

MLS QRD 1D

QRD 2D
Patrón polar y respuesta temporal de una reflexión aislada sobre material absorbente, reflector y difusor
 Difusión
● Cuando la reflexión es
especular, la interferencia
entre la onda incidente y la
reflejada genera el efecto de
filtro peine
● El retardo entre sonido directo
y reflejado determina el
espaciamiento de los máximos
● La amplitud relativa de ellas
determina el nivel de los
máximos
● El efecto de filtro peine ocurre
cuando superficies reflectoras
cercanas no se tratan
acústicamente
● En el caso de tratarse con un
difusor, se reduce el efecto del
filtro peine y la variación en el
nivel, mejorando la percepción
del espectro del sonido directo
 Difusores - Aplicación
●
Eliminar ecos perceptibles en salas de concierto
sin perdida considerable de energía
●
Mejorar la percepción de espacialidad en
auditorios
●
Mejorar el ensamble en fosas de salas de opera
●
Eliminar efecto de Eco-Flutter en recintos con
superficies planas reflectantes cercanas
 Difusores - Aplicación
●
Minimizar efecto de coloración producto de
los modos normales en salas de practica
pequeñas

●
Mejorar la difusión del campo sonoro
(uniformidad en la distribución espacial de
la energía, decaimiento energético mas
lineal)

●
Disminuir efecto de focalización producto de
superficies cóncavas
Aislamiento acústico
 El aislamiento es necesario para evitar
tanto el ingreso de sonidos externos a un
recinto como la salida de sonidos
generados dentro de él

Se logra en general interponiendo

barreras acústicas en la forma de
tabiques simples o múltiples
Se tiene en cuenta el índice de
reducción acústica, R,
definido como:
Wi
R = 10 log
Wt
Wi potencia acústica incidente
Wt potencia acústica transmitida
Su valor se expresa en [dB]
Índice de reducción acústica

Wi Wt
El índice de reducción acústica R:

• Es una propiedad del material

• Permite comparar materiales

• NO necesariamente representa la
cantidad de decibeles que disminuye
el nivel sonoro al atravesar un
divisorio
 Ejemplo:

3m

8m 5m
 Ejemplo:

R = 40 dB
Lp2  = 0,2

3m

Lp1 = 85 dB

8m 5m
 Ejemplo:

R = 40 dB
Lp2  = 0,2

3m

Lp1 = 85 dB

8m 5m
 Ejemplo:

R = 40 dB
Lp2  = 0,2

3m

Lp1 = 85 dB

8m 5m
 Ejemplo:

R = 40 dB
Lp2  = 0,2

3m

Lp1 = 85 dB

8m 5m
 Ejemplo:

R = 40 dB
Lp2  = 0,2

3m

Lp1 = 85 dB

8m 5m
 Ejemplo:

Lp2 = 41,8 dB R = 40 dB
 = 0,2

3m

Lp1 = 85 dB

8m 5m
En el ejemplo anterior utilizamos un valor
global de R

Sucede que este parámetro también

varía con la frecuencia
Índice de reducción acústica
R [dB]
50

40

30

20

10

125 250 500 1k 2k 4k 8k

f [Hz]
Que sucede si existen grietas o
espacios de aire en un tabique
divisorio?
 Se denominan fugas en un sistema de
aislación acústica a los caminos parásitos
por vía aérea que conectan los dos
recintos a aislar, ej: grietas, juntas, ranuras
sin obturar
Su influencia es muy notoria en la eficiencia
de la aislación

Por ejemplo la ranura debajo de una puerta

puede empeorar el valor de R en 6 dB o más
Materiales aislantes
 Tabiques simples

Obedecen a la Ley de la masa, según la cual

el aislamiento aumenta 5 dB cada vez que se
duplica la densidad superficial y cada vez que
se duplica la frecuencia
 Tabiques simples

Ley de la masa:

f ds
R = 18 log ——
300
donde:
f : frecuencia en Hz
ds: densidad superficial en kg/m2
 Ejemplo:

Determinar el valor de R a 125 Hz de un

tabique de hormigón de 12 cm de espesor.

El hormigón tiene una densidad

de 2400 kg/m3
 Ejemplo:

Tenemos:
ds = 2400 kg/m3  0,12 m = 288 kg/m2

Entonces:

f ds 125288
R = 18 log —— = 18 log ———— = 37 dB
300 300
 Ejemplo:
Si un tabique de 1 cm de espesor tiene una
pérdida de transmisión de 18 dB, entonces se
tendrá:
2 cm 23 dB
4 cm 28 dB
8 cm 33 dB
16 cm 38 dB
32 cm 43 dB
64 cm 48 dB
Para espesores grandes, un incremento
ulterior de R resultará prohibitivo, tanto
por el peso excesivo como por el costo
no solo del material del tabique
empleado sino de la estructura capaz de
soportarlo
 Tabiques simples

Costo por dB

R
 Una misma cantidad puede
aprovecharse más eficientemente si se
divide en dos partes separadas por un
espacio de aire, y más aún si se agrega
material absorbente en dicho espacio
Esta estructura se denomina
Tabique doble
 Tabiques dobles

Responden a la ley de la
masa-resorte-masa, donde cada
tabique actúa como una masa y el
aire entre ambos como un resorte
 Tabiques dobles

L
1 2

k
m1 m2

f r =60
√1 δ 1 +δ 2
L δ1 δ2
 La frecuencia de resonancia fr debe
elegirse menor que la mínima
frecuencia que sea necesario bloquear
Esto se logra aumentando las masas
de ambos tabiques o la distancia de
separación (L) entre ellos y evitando
conexiones rígidas
Por encima de dicha frecuencia de
resonancia y por debajo de las
frecuencias criticas, R aumenta 18
dB por duplicación de la frecuencia
(teóricamente)
 Tabiques dobles
R
Ley de la
masa-resorte-masa

Ley de la
masa

f
fr

Resonancia
 Ejemplo:
Determinar la separación de dos
placas de roca de yeso de
1200 kg/m3 y 12 mm para aislar a
partir de 80 Hz
La densidad superficial resulta ser 14,4 kg/m2
Entonces, tomando fr = 70 Hz

3600 1 + 2
L = —— ——— = 0,1 m
fr2 1 2
 Debido a la influencia de múltiples
factores difíciles de tener en cuenta en
un modelo simplificado, en general es
dificultoso predecir el valor de R de los
tabiques dobles

Por esto es aconsejable recurrir a

valores medidos en laboratorio
Estructuras aislantes típicas
 Montantes
Lana de
vidrio

Placa de
roca de yeso

Placa de
roca de yeso
 Estructura simple

Placa de Montante
roca de yeso

Placa de
Solera roca de yeso
 Estructura simple
Lana de
vidrio

Placas de Placas de
roca de yeso roca de yeso
Montante

Masilla Solera Masilla

Doble emplacado en ambas caras

 Estructura simple

Es recomendable alternar las juntas entre placas y realizar el sellado con

masilla en ambas capas, tanto en la exterior como la interior
 Estructura doble
Lana de Lana de
vidrio vidrio

Placas de Placas de
Montante
roca de yeso roca de yeso

Soleras
Masilla Masilla

La estructura doble permite eliminar la vinculación

estructural entre los dos tabiques, reduciendo la
transmisión de vibraciones
Estructuras

Estructura doble

Estructura alternada
Ventanas
 Monolítico Doble vidriado Triple vidriado hermético
(paño simple de 3 o 4 mm) hermético (dvh)

Laminado Doble vidriado hermético con laminado

(dos láminas unidas por PVB)
 Ventanas

Un caso particular son los paneles doble

vidriados herméticos (DVH), que son de
aplicación en los casos de ventanas que
dan a la calle
 Ventanas de estudio de grabación
Masilla no endurecible

Vidrio

Material absorbente

Marco

Vidrio

Contravidrio

Es recomendable que los espesores difieran en al menos 30 % para minimizar el

efecto de coincidencia y darle cierta inclinación a uno o ambos paños
 Puertas acústicas

Los ajustes deben ser muy precisos y los burletes perimetrales adecuados
(blandos con cámara de aire para ser compresibles y asegurar un cierre hermético,
en general de goma y no de espuma de poros abiertos).