SEC AL XIX_LEA_EPOCA MODERNA

La inceputul sec au loc imp transf. Activata de procesul din ce in ce mai intens de descompunere a feudalismului, formarea relatiilor 
capitaliste si mersul societatii pe cai noi au fost ajutate de contactul viu si permanent pe care paturile sociale in transformarea din 
acea epoca  l­au avut cu ideile si cultura din tarile capitaliste.Tarile romane avusesera o economie predominant naturala.Produsele 
agricole de aici au sporit interesul marilor puteri europene. Faptul acesta a prilejuit o afluenta de oameni de afaceri straini.Totodata 
capitalurile acumulate de latifundiari in urma exportului de grane, cerandu­se fructificate au inceput sa apara unele intrepinderi 
manufacturiere si industriale. Concomitent impletite cu aceste transformari economico­sociale patrundeu ideile revolutiei burgheze 
din Franta, care, corespunzand unor teluri ale paturilor sociale ale negustorilor si micii boierimi ­burghezia in formare­­,erau lesne 
adaptate realitatilor locale.Astfel in 1821 In Revolutia condusa de Tudor Vladimirescu se inlatura regimul fanariot.Dupa pacea de la 
Adrianopol(1829) Moldova si Tara Romaneasca au capatat un fel de Constitutie in “Regulamentele organice” fapt ce a contribuit la 
organizarea administrativa si astfel sau creat conditii necesare dezvoltarii economice.In cadrul acestor transformari se constata in 
ce priveste preocuparile artistice o crestere simtitoare a interesului acordat artei profane in detrimentul celei ecleziastice.
Tipologiile arhitecturii sec. XIX 
­ aparitia metalului a dus la deschideri foarte mari // modul de viata urbana se schimba // burghezia si alte clase sociale au nevoi 
diferite de confort, de existenta a vietii urbane // apar unele propuneri complet noi,modificari radicale a altora  // inventii ­ calea 
ferata si metroul // metalul a creat generatii noi de poduri pt. carosabil si cale ferata, cu structuri spectaculoase  // spatii cu 
deschider f. Mari  //  la Londra se construieste Crystal Palace, spatiu public f. mare construit din elemente prefabricate  // apar 
programe arhitecturale complet noi: ​ Garile:​
 ­ se pune problema de a gasi o expresie plastica pt. ceva ce nu a mai existat pana 
atunci @prima gara era o cladire baroca cu acoperis care putea fi al unui depozit  @ expresia consacrata este cea cu o fatada spre 
oras cu arh. contextuala sau complet noua si partea dinspre trenuri(ex:Frankfurt) 
­ marile magazine universale  // locuintele in jum sec. XIX,per postliberala­exista o cls de mij care creaza baza soc;s echipeaza 
modern baile si bucatariile  // resedintele burgheziei au ramas locuinte individuale ft dezv   //  ​ imobilul de raport​  (Paris)­fatada 
dinspre strada este articularea dintre oras si partea privata a locuintei;are o fatada f. importanta; la interior structuri sociale f. diferite 
­ analiza stiintifica a dus la cristalizarea filonului rationalist  // o opera de arta noua se inspira d.p.d.v. formal; trebuie sa exprime 
lucruri f. contradictorii: functiune moderna adaptata timpului lor; istoria ca sursa inepuizabila a unor forme arh; utilizarea stiintei si 
tehnicii (dezvoltare f. rigida); ordonarea f. riguroasa dupa principii de compozitie  // progr de arh. incep sa devina un lucru mult mai 
complex 
­ modernitatea tehnicii si traditia trebuie sa se imparta  //  proiectul de arh devine un lucru esential in exprimarea unui mers al unei 
societati care se afla intr­o dezvoltare f. Rapida  // industria devine motorul dezvoltarii unei societati 
Problema stilului ​ 1850 se pune probl:in c stil proiectam?​ tot trecutul arh. se afla la indoirea fiecarui arhitect si el trebuie sa aleaga
​
­ ​
Viollet le Duc​  (1814­1879) ­ stilul este relativ, apartine arhitectului, el decide stilul  //  ce rol are in aceasta dezvoltare, 
experimentele arhitecturale, scoala de arhitectura si academismul? (academia de arh, Fratia Colbert ­ reunesc cei mai reputati ai 
vremii, care stabilesc stilul de arhitectura moderna)  //  academismul scolii de arhitectura: a compune planul f. rapid, pragmatic 
Beaux Arts ​ presupune o rafinare permanenta a planului, care sa ascunda d.p.d.v. artistic toate inovatiile tehnicii
­ apare ruptura arh/inginer:arh deseneaza proiectul (artistul), inginerul e persoana f. riguroasa mult mai deschisa noilor produse 
tehnice(metalul)  // contrastul dintre o structura metalica si o fatada traditionala 
Planse ​ Beaux Arts​  ­ compozitie simetrica, volum simplu, cladire  amplassta intr­o suprafata f. mare, amenajata intr­o 
compozitie clasicizanta  //  ax principal dominant ­ o succesiune de spatii tratate diferite care se termina cu edificiul //  ax secundar 
perpendicular pe axul principal, care are niste incheieri, ax limitat in spatiu,  // amenajari peisagere // cladirea inconjurata de 
amenajari peisagere care sustin cladirea, compozitie complexa, rafinata 
­​opera d la Paris​  ­ monum d referinta a eclectismuluifrancez  //  primirea are un rol imp  // sala este f. mica in comparatie cu 
cladirea //  in sectiune, turnul scenei are h f. mare,sala este dublata (miscarea decorurilor), e exprimata functiunea deosebita fata de 
restul cladirii)  //  arhitectural, ca preluare stilistica: clasicism de curte francez + decoratie baroca //  importanta holului: exacerbat sp. 
foyerului, scara spectaculoasa (spectatori care coboara, admira) ­ spectacol al societatii sec. XIX, viata modena //  sala de concert 
maricica 
­ ​
parlamentul Austriac ​ ­ stil antic (romanic) cu portic in fata, ​
primaria ​­ traditie, construita cu arh. romantica, arh. medievala;  
opera ​ ­ maniera neorenascentista 
­ ex. de arh. eclectica de influenta orientala  
­​biserica ​ ­ corpul cladirii de factura clasicizanta; flesa (acoperis f. inalt, in forma de piramida sau de con, folosit mai ales in evul 
mediu, la constructiile monumentale ale bisericilor) de factura medievala diferita //  rezolvare a unor cladiri publ cu asocieri d surse 
arh f. Dif // tipologie a organizarii fatadei: toate cladirile importante care apartin unui spatiu urban central al orasului ­ parterul este 
marcat cu un portic; parter+mezanin formeaza un soclu mare 
­ ex. ​
Catedrala de la Marsilia ​  arh. romanica cu un tip de tratare arhitecturala ­ referinta la arh. evului mediu tuscan
­ dezv spatiala impunatoare ­ tip de struct bizantina 
­ ex. ​
Biserica Montmartre, Paris ​ ­ domina prin volum; inspiratie medievala; in detaliu ­ inspiratia renascentista; volumele se inalta 
succesiv in raport cu pozitia urbana (cladirea se adapteaza unui mediu construit inclinat) 
 ­ ex. ​
Reichul german​ ­ sobrietate a tratarii fatadei; intrare cu fronton (templu antic), deasupra cupole (preluata de la Louvre), 
elemente diferite articulate intr­o asociere fireasca
­ ex. ​
Palatul Justitiei de la Bruxelles ​ context istoric XIX ­ metropola unui imperiu colonial
­ contrast: dimensiuni f. mari a cladirii (monstru), scena obisnuita a unui tesut urban traditional (parcele inguste) 
 
 

SECOLUL AL XIX­LEA
 

1​.​
Cadrul istoric general​  a fost marcat de contextul politic dif al proviinciilor rom.Transilv a facut parte, pana la primul razboi mondial, 
din imperiul austro­maghiar, in timp ce Tara Rom si Moldova au urmat calea desprinderii de suzeranitatea otomana prin per guvernarii 
rusesti si a Regul. Organice, a unirii principatelor si a Razboiului de independenta. Proclamarea regetului Rom, in 1881, prin care a 
debutat o per d mare stabilitate politica,fapt care a avut influente favorabile asupra dezvoltarii economice.
­modernizarea treptata, a societatii,s­a bazat pe formarea structurilor capitaliste, pe elaborarea legislatiei statului burghez, pe 
cresterea economica, in special cea industriala etc. In consecinta,in mediul urb s modifica componenta pop, odata cu sporirea 
profesiunilor eminamente urb. 
 
2.Transformarea teritoriului: ​ aparitia si extinderea rapida dupa 1860 a retelei d cale ferata, care a condus la urb unor teritorii si la 
scaderea rolului teritorial a unor imp localitati de pana atunci. Dezv transportului p Dunare ­ in urma pacii de la Adrianopol si a 
infiintarii Comisiei Europene a Dunarii ­ si maritim, prin cresterea importantei portului Constanta. 
 
3.Modernizarea urbana​  revine administratiilor locale, eligibile: principalul instrument al dezvoltarii urbane sunt diferitele reglementari 
urb si arh si, imediat dupa 1900, planurile de sistematizare (Timisoara,Brasov,Bucuresti). Modelele urbanistice aplicate sunt cele 
occidentale, in Vechiul Regat, si cele central­europene ( ca pana atunci ), in Transilv 
 
4.Categorii de interventii urbanistice:
­orase noi si restructurarea radicala a celor existente: porturile dunarene, din per regulamentara pina in anii `50. Ex d orase noi 
(T.Magurele, T.Severin, Oltenita etc. ) si de resrtucturare ale fostelor raiale (Giurgiu, Braila).Caracteristicile planurilor si importanta lor 
pentru urbanismul romanesc. 
­extinderea oraselor existente: semnificative sunt exemplele de extinderi regulate, prin parcelari de diferite dimensiuni: Galati, 
Cinstanta,  
­transformarea oraselor existente 
­modificari/rectificari ale tramei stradale: alinierea strazilor si raportarea cladirilor la acestea: trasarea a unor noi axe moderne de 
circulatie (bulevardele bucurestene)si aplicarea partiala a modelului haussmannian 
­modificarea parcelarului ­ adaptarea (prin dimensiuni pentru functii urbane: parcelarea marilor proprietati funciare ­ aparitia cartierelor 
(parcurilor), bazate pe modelul fizic al oraselor­gradina, insotite de reguli de constructie (parcul Filipescu,Parcul Ioanid din Bucuresti), 
ca si a primelor cartiere de locuinte ieftine. 
­unificarea organismului urban (zona intra­muros cu cea extra­muros), prin demolarea fortificatiilor in orasele din transilvania: 
aplicarea limitata, partiala, a principiilor ringului vienez. Exemple: Timisoara, Brasov, Sibiu, Cluj. 
­amenajarea spatiilor publice de agrement (parcuri gradini); imbinarea principiilor clasice de compozitie cu cele peisagere. Exemple. 
­modificarea imaginii urbane, prin inlocurea partiala a fondului construit anterior , prin arhitectura de factura occidentala a secolului al 
XIX­lea si prin ordonarea fronturilor stradale; 
 
 
5.Programe de arhitectura 
­aparitia si consacrarea unor noi programe de arhitectura,in concordanta cu noua civilizatie urbana; categorii de echipamente publice: 
cladiri pentru invatamant, pentru cultura, administretie,institutii bancare, piete si hale alimentare etc., si exemplificare. 
­locuinta societatii burgeze: ideea de comfort modern; aparitia a unor noi tipologii a locuintei; de la resedinta nobilara la imobilul de 
raport ­ in cazul Bucurestiului. 
­independeta relativa a programelor fata de curentele arhitecturale. 
 
6.Principalele orientari stilistice 
­contextul cultural: orientarea din ce in ce mai accentuata spre civilizatia si cultura europeana; modernizarea a fost sinonima cu 
occidentalizarea. Apartenenta Traansilvaniei,a Banatului si a Bucovinei la sfera de influenta culturala central­europeana a asigurat o 
asimilare  fireasca a arhitecturii secolului al XIX­lea.In Tara Romaneasca si Moldova a avut loc insa o mutatie radicala, arhitecturile 
occidentale reprezentand un import. Acest transfer cultural a fost falicitat de: 
­prezenta arhitectilor straini (stabiliti temporar sau definitiv in Romania), veniti in special din Franta, dar si din Germania,Austria si 
Italia. 
­formarea primilor arhitecti romani in scolile din strainatate 
­infiintarea,in 1891, a scolii de arhitectura din Bucuresti, dupa modelul invatamantului practicat la Ecole des Beaux Arts din Paris. 
 
 
    ​
a.Clasicismul
  ­T R  si Moldova​ . Bisericile si resedintele ample (palate, case domnesti si boieresti) au constituit domeniul prin de manifestare 
al clasicismului.In  ambele cazuri, are loc  o  evolutie similara:  intr­o  prima  faza  formele  clasice  au fost aplicate  doar la ext, pt ca 
apoi  sa  aiba   loc  si  transf  planimetrica.Analiza  unor  ex  d  biserici(Ruset,  din  Botosani,  respectiv  bisericile  din   Letcani,Teiul 
Doamnei  ­  cu  plan  central  ­  si  Frumoasa  din  Iasi  ­  pe  plan  longitudinal)  si  de  resedinte  (palatul  de  ziduri,  Frumoasa  si 
Universitatea veche, ambele la Iasi.Casa Cretulescu din Bucuresti, respectiv Casa​ Bals si casa Basota din Iasi,  
​
  ­Transilvania​ .In  gen  clasicismul  in  Transilv  recurge  la  o  simplitate  si  austeritate  extreme,  utilizand  un  nr  redus  de  elem 
esentiale. ex:palatul Toldalaghi­Korda si Primaria din Cj, biserica reformata din Cj si Catedrala romano­catolica din Satu Mare. 
­​
clasicismul ​ a fost considerat in toate tarile Europei stilul revolutiilor burgheze in opozitie cu barocul care a reprezentat conceptiile 
paturii feudale conducatoare,a statelor absolutiste si a bisericii catolice­a aparut ​ ca reactie vehementa la baroc, 
­​
clasicismul ​ s­a inspirat din elementele arhitecturii clasice , romane si grecesti  // cerinta mare de constructori instruiti a det venirea 
si stabilirea in tarile romane a unui numar relativ mare de arhitecti , ingineri si constructori straini deprinsi cu formele arhitecturii 
clasice 
­​
clasicismul​  nu a aparut in tarile romane pe un teren total nepregatit : in ​ Transilvania​ stilurile renasterii si barocului s­au succedat ca 
​
si in celelalte tari europene , in ​ Moldova​  elemente inspirate din antichitatea clasica se gasesc in plastica decorativa a bisericii Golia 
din Iasi si la toate bisericile c urmasera acest model;in ​ Tara Romaneasca​  stilul brancovenesc preluase o parte din principiile 
compozitionale si elemente de plastica decorativa caracteristice renasterii si barocului 
­patrunderea clasicismului reflecta in mod pregnant lupta dintre vechi si nou 
­Rationalitatea – exprimarea prin ​ geometrie,​  conditie la o ,mare ​claritate a structurii 
­simplificarea planurilor, schematism evident al proiectelor 
­forme si volume primare­elementare­cubul, sfera, prisma; volume simple asamblate(premergator gandirii moderne);  
­moldova​  – influente occidentale indirecte prin ​ Polonia si Rusia ​ – provincia unde s­a dezv cel mai ​ mult clasicismul
Biserici: ​ la inceput forma planurilor , conceptia spatiala si structurile au fost realizate in spiritul tehnicii traditionale locale , 
elementele clasice afectand plastica decorativa s­a realizat o sinteza organica si originala intre traditie si inovatie ilustrata de 
bisericile ​Sf.Gheorghe​  de la manastirea Neamt si ​ Sf.​
 ​
Niculae​ din satul Trifesti – Neamt // amandoua bisericile pastreaza in interior 
succesiunea traditionala ortodoxa // boltile naosului si pronaosului erau construite dupa sistemul boltilor moldovenesti de arce piezise 
dispuse etajat
­biserica ​ Ruset ​ ­ Botosani ­ plan lung compus dintr­un exonartex patrat acoperit cu o calota sferica turtita , un pronaos foarte ingust 
boltit cilindric si un naos trilobat , cu absidele eliptice, acoperit cu bolti relativ plate 
­formele clasicismului au fost transpuse si la refacerea unor biserici si clopotnite mai vechi : ​ Vacaresti​  , ​
Plumbuita​ si ​
Radu Voda​  ­ 
clopotnite si la biserica ​ Sf. Gheorghe Nou  
­cele mai importante si reprezentative biserici sunt cele in care principiile clasicismului au fost aplicate cu mai multa stiinta si mai 
consecvent ­ la determinarea formelor d plan si a solutiilor spatiale cat si la elaborarea elem de plastica arhitecturala si decorativa 
­doua tipuri net diferentiate : tipul ​ central​
 si tipul ​
longitudinal 
­​
bisericile de tip central​  ­ se renunta la succesiunea naos ­ pronaos realizandu­se unificarea spatiului interior intr­o compozitie unitara 
­​
volumul dominant ​ ­ cilindru cu baza circulara sau usor eliptica , acoperit cu o larga cupola // acestui volum ii sunt alipite doua corpuri 
secundare : o absida pentru altar la est si un portic sau vestibul la vest 
­biserica ​ Rotunda​  (Letcani) ­ Iasi ­ prima cladire de acest tip ce ni s­a pastrat   // asamblaj de volume primare intersectate // 
cilindru(naos)+paralelipiped(fronton clasic)+cubulet (clopotnita peste fronton) // decoratie austera(pilastri doar sugerati)  // colonada 
dura la intrare   //  plan circular cu ziduri groase in masa carora sunt sapate catre interior absidele laterale de traseu curb // in partea 
dinspre est cilindrul este intrerupt de un lat arc triumfal care se continua cu absida altarului ce este cuprinsa intr­un semicilindru 
scund alipit cilindrului central  // la vest ­ un mic vestibul precedat de un portic compus din 4 coloane ionice deasupra caruia se afla 
clopotnita 
­biserica ​ Teiul­Doamnei​  ­ Bucuresti ­ o compozitie mult mai clara a tipului central // planul ­ forma usor eliptica , incadrat de 4 nise 
semicirculare dispuse doua catre rasarit ,proscomidia si diaconiconul,si 2 catre apus in care se afla scarile ce duc la cafas 
­edificiul e acoperit cu o cupola care ia nastere direct d p zidurile cilindrului si s opreste in centru intr­un inel circular unde s inalta o 
turla 
­intrarea dinspre vest este evidentiata de doua perechi de coloane dorice incoronate cu un fronton triunghiular  
­​
bisericile de tip longitudinal​  ­ cele mai reprezentative : ​ Sf.Spiridon ​si biserica manastirii ​ Frumoasa
­​
biserica ​ Sf.Spiridon​  ­ ilustreaza conceptia arh bazata pe ideea tratarii unitare a spatiului interior​ // ​
biserica , compusa simetric in 
raport cu cele doua axe principale , cuprinde o singura nava incadrata de doua mici anexe : la est altarul incadrat de proscomidie si 
diaconicon , si la vest , un vestibul cu un mic depozit si o scara ce conduce la cafas​ // ​
nava este incoronata in mijloc de o larga turla 
ce se sprijina direct pe peretii exteriori , iar in sens longitudinal de 2 puternice bolti semicilindrice
­​
compozitional , biserica reprezinta o solutie originala rezultata din imbinarea celor doua tipuri structurale
­​
biserica manastirii ​ Frumoasa ­ ​ plan asemanator cu al bisericii Sf.Spiridon  // turn de acces pe soclu viguros(piatra bruta), arc cu 
boltari si arc superior cu col ionice si clopotnita capiforma, biserica cu fronton palladio fara abs lat, pilastri angajati pe lateral  // circul 
int in holul central, geometrie riguroasa  //goluri ordonate, pile de zidarii care avanseaza  // sistemul de boltire ­ 2 travei acoperite 
fiecare cu cate o cupola // planul reaminteste de formula traditionala a naosului si pronaosului // fatada apuseana ­ intrarea este 
precedata de un inalt portic doric cu fronton triunghiular format din 4 coloane,cele din mijloc fiind legate printr­o arcada in plin cintru // 
fatadele laterale ­ decorate cu ajutorul pilastrilor , al coloanelor si al arcadelor // invelitoarea bisericii are un caracter exotic , dupa 
modelul ruso­ucrainean // 4 turnuri dispuse in fila ­ 2 deasupra celor doua cupole si 2 seasupra altarului si vestibulului 

c.Eclectismul
  ­curent cultural care cuprinde cele mai imp manifestari arh ale sec. XIX..  ­ curent cultural din a 2­a jumatate a sec. XIX  ­ urmeaza 
neoclasicismului si romantismului  este o arhitectura pragmatica, nu­si pune problema canalelor, ci a intelegerii constructiilor vechi 
prin componentele lor 
  ­arh eclectica a fost in relatie directa cu academiile de arh si, implicit, cu academismul, inteles ca incercare de verificare obiectiva a 
produsului artistic  si  ca  metoda de invatare. Cea mai imp academie a fost Ecole des Beaux Arts de la Paris; prin celebrul sau tratat, 
Julien  Guadet  a  propus  o viziune  unificata  a teoriei  si  practicii,  o  metoda  de lucru  bazta  p  utilizarea nediferentiata  a  ex  oferite  de 
istorie. 
  ­patrunderea  eclectismului  in  Rom(atat  in  Transilvania  cat  si  in  Vechiul  Regat0,  spre  sf secolului,  a coincis  cu  o  perioada  de 
crestere  economica  si,  prin urmare,  de avant  constructiv.Aceasta situatie  explica imensa  cantitate  d cladiri  eclectice,d  la cele  mai 
reprezentative constructii administrative, pana la loc modeste de serie, care au marcat decisiv configuratia oraselor. 
­ are legatura cu gandirea pozitivista a sec. XIX ­ un secol in care gandirea a capatat o dezvoltare mare 
­ gandirea pozitivista este un spirit de a patrunde lucrurile si de a le organiza in mod riguros, rational 
Eclectism­​  numele provine de la cuvantul eclego­a alege­ un aspect determinant al arh din sec 19, bazat pe tendinta sistematica de 
a alege constient frag din structuri apartinand unor civilizatii ant si de a le recompune.  
­scopul​ ­ crearea unui ob nou in raport cu cele vechi, lipsit de erori  // ​ se desfasoara in trei etape​ : 1. demonterea unor monumente in 
fragmente  2. inventariere 3. recompunere dupa reguli diferite   ­ spiritul creator intervine in etapa a 3­a ​ →​  exista o libertate de 
creatie a arhitectului, dar cu surse de inspiratie nu doar din Ev. Mediu ci din toata istoria arhitecturii, nu numai din Europa, ci din 
toata lumea 
­ecliectismul pune sub semnul ? ansamblu de canoane fol pana atunci, sist de principii incepe sa fie subred.// deschidere spre 
cultura umana  // eclictismul a extins toate epocile ale arh de la EM, la renastere, baroc, clasicismul francez interesat si de arta africi, 
arta asiatica, arta americi latine.  // descopera o imensa lume a formelor de ex. la cladirile clasice sa se gaseasca elem aplicate din 
egipt.   // ultimele decenii ale sec 19 au fost carac eclectismului , ce domina arh Europei acelui timp,in special academismul de 
scoala franceza  // arh acelei perioade au fost in mod special francezi si romani educati in scoli franceze //  cele mai imp cladiri au 
fost ridicate in Buc  // cu acest prilej s­a modificat si vechea retea stradala prin taierea principalelor bulevarde care constituie astazi 
cele 2 magistrale N­S si E­V 
·­imobilul Bancii Nationale​  ­ arh. Cassien Bernard si Albert Galleron​ // ​
sit p un teren cuprins intre 4 strazi si dispus cu fatada prin 
catre Lipscani​ // ​
subsol inalt,p si 2 et​ //​
palatul e compus in raport cu o axa perpend p fatada prin​ //​centrul comp e ocupat d un hol 
monumental in jurul caruia s desf ,in f d patrat  4 aripi cu birouri si sali de sedinte ​ //​
fatadele­stil neoclasic fr​ //​
corpul central ce 
marcheaza intrarea e pus in evidenta pe h ambelor et de o ordonanta de 4 coloane corintiene​ // ​
fatadele prin ale pavilioanelor de colt 
is decorate cu 4 coloane ionice angajate​ // ​
intre cele 2 coloane din margine s gasesc in nise special amenajate statui c repr 
agricultu,comertul,industria si justitia
·­Ateneul Roman​  ­ arh.Albet Galleron​ // ​
construit in spiritul eclectismului d sc fr​ // ​
vestibulul si sala centrala ­ d forma rotunda​ //
intrarea e precedata si pusa in evidenta de un portic monumental format din 6 coloane de ordin ionic grec incununate cu un fronton 
triunghiular​ // ​
centrul comp il formeaza rotonda d la parter si marea sala de concerte si conferinte d la et in jurul carora sunt dispuse 
dif alte incaperi ­ vestiare , birouri , sali de concerte mai mici​ // ​
intrarea s face printr­un mare vestibul dublat d un inel circular compus 
din 12 coloane de zidarie​ // ​
4 scari monumentale, invartite fiecare in jurul cite unui masiv pilon​ // ​
acoperirea se face cu o cupola 
bogat si variat decorata.
·­​Palatul de justitie​  ­ arh.A Ballu  //conceputa in forme pure,specifice arh de stil Renastere fr // fatada aliniata la fosta str de p cheiul 
drept al dambovitei  // corpul central marcheaza intrarea si e construit din piatra faltuita.E usor decrosat si mai inalt decat aripile 
laterale formand astfel dominanta intregii comp.E angajat de 6 pilastrii robusti incadrati de 2 ante. // la int s remarca prin cele 2 scari 
d marmura si prin arh bogata a vastei sali a “pasilor pierduti” care ocupa aproape un sfert din supraf constr si intregul vol al corpului 
central 
·­​Palatul Ministerului Agriculturii​  ­ Arh. Louis Blanc  // arhitectura de stil renastere franceza  // subsol inalt si doua caturi,esteformat 
din trei aripi ce inchid o frumoasa curte de onoare // fatadele bine proportionate  // elementele de detaliu­soclul,cornisa,portalul intrarii 
principale,ramele ferestrelor­realizate din piatra faltuita care se detaseaza pe un parament din caramida aparenta 
·­Palatul Institutului de Medicina si Farmacie​ ­Arh. Louis Blanc​ // ​
forme mai de graba eclectice​ // ​
fatada principala este tratata sub 
forma unui parter inalt​ // ​
intrarea principala este marcata de un portic format din 4 coloane ionice incoronate cu un fronton 
triunghiular
·­​
Palatul Casei de Economii si Consemnatiuni​ ­Arh.Paul Gottereau  // 4 turnuri de colt acelasi tip de cupola; arc extrem de mare la 
intare in cladire (clasicism francez); tehnica de constructie­ cupola centrala=iluminator imens; sprijinirea cupolei=complet 
independenta (stalpi metalici pana la fundatii); cupola + 2 exedre;  //mat de buna calitate,punere in opera desavarsita  // intrarea se 
face printr­o monumentala arcada in plin cintru sprijinita de 2 coloane compozite // vol echilibrat,valoroase detalii realizate din piatra 
faltuita // la parter un mare hol de jur imprejurul cariua se afla ghisee si birouri // o scara monumentala dispusa in axa intrarii conduce 
la etaj  
·­​
Alte constructii din tara​   // aripa nordica a paltului Universitatii A.I.Cuza din Iasi­Arh.Louis Blanc  // marea casa fosta a lui Dinu 
Mihail din Craiova­Arh.Paul Gottereau // Teatrul National din Iasi­Arh Fellner si Helmer  // Palatul postei centrale(azi Muzeul de 
Istorie) si Palatul Marii Adunari Nationale­Arh Dimitrie Maimarolu  // ​ In Transilvania ​
domneste aceeasi orientare stilistica  // teatrele 
din Cluj si Oradea­Arh. Feller si Helmer // Universitatea din Cluj(1872) si cladirile consiliilor populare din 
Oradea(1899­1904)­arh.Kolman Rimanoczy jun. si Arad(1913) ­Arh.Ludovic Szantary 
·­​
Monumente ce apartin “artei noi”(Art Nouveau)​   Cazinoul din Constanta­Arh.Daniel Renard  // Cazinoul din 
Sinaia­Arh.P.Antonescu  // Magazinul Orfeu­Bucuresti 
Contradictii: ​ arhitectii care au fost formati in maniera gandirii moderne, au renegat arhitectura eclectica. S­a pierdut din vedere 
caracterul particular al acestuia; foarte moderna in perioada respectiva, a asimilat rapid si abil noile descoperiri tehnice, facand 
referire permanenta la trecutul arhitectural al Europei. Este stilul sec.19, expresie a schimbarii esentiale pt societatea moderna. 
Compozitional, incerca un echilibru intre istorie/societate moderna, arta/stiinta, traditie/noutate.  
Academiile de arhitectura lanseaza curentul “academism”. la Paris se incearca sa se livreze arhitectilor retete de compozitie care sa 
fie adaptate oricarui context cultural, economic, climatic etc. 
 
 b.Romantismul ​
​ ­ sfarsitul sec.18 – inceput sec.19 ​ →​  contemporan cu neoclasicismul, sursa este arhitectura trecutului  
  ­Arhitectura  a  fost  reflexul  marilor  ideii  romanice:  originalitatea  si  afirmarea  geniului  creator  individual,  libertatea  absoluta  de 
creatie,  cautarea  expresivitatii  si  a  caracterului  operei  (in  defavoarea  frumosului),  a pitorescului  etc.Recuperarea trecutului (altul 
decat  cel al  antichitatii)  a  condus la  descoperirea  valentelor arhitecturii  gotice, fara  insa  ca arhitecturile romnice sa se identifice cu 
neogoticul. 
  ­Realizarile  din romani  se  inscriu, in majoritatea cazurilor, in directia utilizarii cu prepondernta a frag gotic,intr­o compozitie in care 
acesta isi pierde conotatia originala.Analiza unor ex semnificative: parcurile  din perioada regulamentara, palatul Sutu,  casa  Librecht, 
palatul de la Ruginoasa,castelul  de la Bontide, monumentele funerare etc. Romantismul tarziu al Palatului administrativ de la Iasi. 
­ nu exista un stil romantic in arh, ci o arh romantica // cladirea trebuie sa se adreseze sufletului, sensibilitatii umane 
John Ruskin ​ (1819­1900) ­ promotorul gandirii romantice: "Arhitectura e o stiinta a simtirii si apoi o stiinta a regulilor" 
Johann Gottfried von Herder ​ (pictor national german) ­ "Ratiunea sg nu e capabila sa inteleaga nat vie, e necesar sent si 
imaginatia" 
·­a aparut la inceputul sec 19 in apusul Europei ca reactie a ideologie fuedale in epoca revolutiilor burgheze // au aparut cam in 
aceasi per cu clasicismul­2 directii ft dif dar cu acelasi pct de pornire la ambele­ cautarea trecutului // gandirea romantica primatul 
imaginatiei individuale, intentia si imp sentimentului, geniul creator, refuzul oricarei dogme  // arh romantici le intereseaza mai putin 
forma, s­au concentrat la sensul dif de cel neoclasic (forme diferite) // refuzul oricarei canon artistic // conditia artistului de creator­arh 
este persoana unica, de neuitat. Sensibilitatea individuala sg judecata de estetica.romantismul a refuzat violenta prezentei unui 
canon care limiteaza expresia personala a artistului. Arh romantici creau cladirea ca opera sa se adreseze sufletului­opera sa fie 
expresia creatorului.  
­Sent naturii –romantici au descoperit nat ft diversa,ft vie,ft prezenta­orientare engleza a amenajarilor peisagere­fara geometrizarea 
ei.  
­Frumosul e plan sec in favoarea artistului­ nu exprima sentimentul artistului; nu apreciaza frumosul ci caracterul  // a fost inspirat din 
arh si artele evului mediu (redescoperire)  // in Moldova si TR s­a facut apel la arh si mesteri straini // s­a carac prin preluarea in mod 
necritic a unor elem constructive si decorative din arhitecturile feudale ­ din cea gotica  //bolti pe arce de ogiva , arce si arcade frante 
la cheie , creneluri , turnulete de colt   ​ orientare stilistica diferentiata pe prog​ >biserica este gotica (religiozitatea evului mediu)  > 
institutia publica (soliditate romana)      > muzeu (stilul templului grecesc)  
Importanta romantismului pt. Modernitate ​  sistem deschis, individ, personal ­ artistul care decide singur asupra formei 
arhitecturale
­ libertatea de gandire a artistului // caracterul unei cladiri (aprecierea unei opere de arhitectura fara regula frumosului) // 
redescoperirea unor structuri constructive diferite de cele ale antichitatii: clasic antic: sistem trilitic, bolti in leagan, arce in plin cintru; 
gotic: sisteme complexe // Baudelaire: "un artist romantic este un artist modern" 
Schinkel (despre o catedrala gotica): refuza pompa, are un caracter grav, solemn si sublim 
Heinrich Heine: ​ constructorii catedralelor gotice aveau convingeri, noi avem doar opinii 
Baudelaire​ : un artist romantic este un artist modern 
Consecinte:​ afirmarea sensibilitatii individuale​ // ​
opera romantica nu exprima o epoca, ci o valoare unica, personala
·­​
Tara Romaneasca​  ­ primul edificiu conceput in spiritul unui romantism primar este ​ palatul Sutu​ ( Muzeul de istorie ) ­ Konrad 
Schwink 
­expresie clasicizanta si esenta medievala(4 turnulete pe lateral); simetric p 2 axe; 2 mari saloane laterale si 2 trnulete medievalepe 
axul secundar; elem gotice la ext­tamplarie cu ancadramente clasice (goluri rotunde) si romantice (machiculiuri) // planul ­ de forma 
dreptunghiulara e compus simetric in raport cu 2 axe perpendiculare una pe pe alta  // la fiecare cat sunt dispuse 4 salonase 
octogonale dispuse in capetele laturilor inguste ,2 cate 2 pe de o parte si alta a cate unui salon oval // salonasele formeaza mici 
iesituri din planul dreptunghiular ce se exprima in fatadele laterale ca niste turnulete de citadela // nu difera ca organizare funct de 
cladirile clasiciste cu acelasi prog // elem de detaliu–profil,bosaje si rame de ferestre­d factura clasicizanta //braul d teacota,tamplaria 
originala ­ f neogotice  
·­​
casa Liebrecht si Filipescu​  (​
Casa universitarilor​ ) ­ exemplul cel mai caracteristic de astfel de arhitectura // plan riguros simetric; 
machiculiuri, rozase, creneluri; col terminate cu creneluri poligonale; fatada puternic vibrata (umbra foarte jucata); tamplarii gotice 
vegetale. // planul ­ de forma dreptunghiulara cuprinde la parter un mare hol median ce degaja o serie de saloane si camere // 
demisol si parter inaltat // fatadele ­ foarte incarcate , dar bine proportionate  // fatadele ne infatiseaza toata gama motivelor 
caracteristice stilului 
·­​
Transilvania​  ­ arhitecti : ​
Anton Kagerbaue // ​ aripa apuseana a palatului de la Bontida (Cluj) , primaria din Cluj­Napoca  // 
romantismul de scoala germana​  ­ castelul ​
Peles​  de la Sinaia // imbinari fantastice de elem gotice , renastere , baroc // arhitecti ­ 
Doderer si Schultz 
·­​
Palatul culturii din Iasi​  ­ I.D.Berindei // la sf sec 19 s­a dezv un nou tip de cladire d comert ­ sir de magazine combinate cu 
locuinte colective sau  hoteluri // realizate de mesteri modesti , de formatie mai degraba populara // erau construite pe parcele 
inguste de teren , prinse intre calcane // la parter  ­ spatii amenajate pentru comert si un gang boltit ce conducea intr­o curte adanca 
marginita de 2 sau 3 laturi de constructii // la etaje se insirau locuintele accesibile prin coridoare lungi inchise cu geamlac // acest 
 nou element de arhitectura imprima un caracter vitrat // aducea o doza de insalubritate locuintelor care nu erau iluminate sau 
aerisite direct 
­ ​
Leo von Klenze​  ­ templu grec amplasat p un soclu f. masiv (arh. neoclasica) > romantic > modul in care este amplasat pe un deal 
inconjurat de o fortificatie medievala, apare o rel d pitoresc cu nat inconjuratoare //  un ob de factura antica pus in teren cu o 
interventie minima // goticul plasat intr­o vegetatie ft bogata c este pe cale de a invada arh (ideea de natura vie care tinde sa inghita 
arhitectura) 
­ reconstituirea ​ catedralei de la Koln​  ­ folosirea imaginatiei pt. a putea reconstitui ceva ce nu a fost terminat niciodata 
­ arh. engleza : tesatura decorativa a plafonului (nervurile) 
­ ​
Ruskin​  ­ reconstructia unei mari proprietati: dispare simetria absoluta folosita de neoclasiciscm > libertatea imbinarii volumelor, 
decoratiilor // ansamblu de cladiri (locuinta + biserica):  tentatia iregularului; asimetria pronuntata; nu se fac referiri la axe de 
compozitie 
­ locuinta urbana a oraseanului mediu ­ compozitie libera a volumelor, a formelor (regula care ulterior a fost asimilata si de alte tari) 
Franta​  ­ reconstructia unui castel pe Valea Loirei //cresterea spectaculoasa a detaliilor (la acoperis) ­ elem de ev mediu // imbinari 
de tip romantic // se fac experimente volumetrice si compozitionale //utilizarea noilor mat de constructie, intelegerea structurii > 
structuri spectaculoase, metalice > scurgerea eforturilor ca in catedralele gotice //structura metalica care preia o anumita 
conformatie? Structurala 
Sec. XIX ­​  3 arhitecti intre Neoclasicism si Romantism din scoala franceza 
1. Etienne Louie Boullee ​ (1728­1799) ​ 17 ani a fost profesor scoala de poduri din Paris // a construit f. putine cladiri //proiectele 
​
desenate dupa 1780: 32 de proiecte care fac o imagine complet noua asupra arhitecturii  // forma este elementul dominator ­ legile 
arhitecturii gasite in natura ­ elem geometrice primare // arh este un simbol al functiunii si structurii interne (caracterul­romantism) 
Planse ​ capela, cu ordonare stricta, principii de compozitie clasica, monumental​ // ​
proiect de cladire municipala (imbinare de volume 
geometrice f. simple)​ //​
 teatru 1881 ­ monument consacrat placerii, spectacolului, ideea de templu antic  ­ ordinul cel mai elegant
"Lumina este cea care creeaza efectele" 
Cenotaful lui Newton ​ (1784) ­ monument inchinat unui personaj, o ofranda adusa lui, personajul nu este inmormantat acolo 
 prezenta vegetatiei ­ supusa unei arhitecturi la scara gigantica // foloseste formele elementare, corpurile geometrice foarte simple 
2. Claude Nicolas Ledoux ​ (1736­1806)  vrea sa construiasca barierele Parisului ­ punctele de control aveau rol fiscal // aspiratia 
spre forme simple, elementare //  arhitectura este arta care uneste toate cunostintele, este pentru zidarie, ce este poezia pt. 
Literatura //  pune problema arhitecturii intr­o societate moderna //  proiectul lui face apel la simbolism  // proiect pt. un pod ­ 
elemente de sprijin in formele unor corabii //  face referinta la corpurile geometrice simple // planuri simetrice piese din canonul 
neoclasicismului pt. ca este asociat compozitiilor foarte simple, este o rigoare a planului in raport cu functiunea care se desfasoara 
inauntru // epurarea arhitecturii de orice decoratie ­ corpul geometric primar cu niste goluri functionale //  proiect de oras industrial la 
Chaux​  ­ forma perfect circulara, cu strazi care converg spre piata centrala, unde sunt cladirile administratiei,, cladirile celalallte 
marcheaza sp. Pietii,,a fost realizat pe jumatate,, imp sunt si cladirile pe care le­a realizat: primitoare,, ordinul doric este preluat 
intr­un portic puternic,, ordonanta clasica ft voluminoasa (hala industriala) ­ imp proiectului este f. mare in arh industriala ! (cladirile 
industriale care au inceput sa apartina arh) 
3. Jean Louis Durand ​ (1760­1834) este elevul lui Boulle, promoveaza arh comparativa, datorita tipologiei constructive instituite 
(toate cladirile erau la acelasi scara) //  introduce un mecanism al compozitiei: poate fi aplicat oricarui tip de cladire, oricarei 
functiuni 
// orice cladire trebuie sa inceapa de la trasarea unor axe // frag elementare, constructii supuse unor reguli compozitionale f. Stricte 
// regula organizarii planului: acelasi plan, in mana arhitectului poate lua mai multe forme in fct de clima, traditii locale, etc. 
//unificarea referintelor arh. intr­un singur ob arh //investigheaza tipologii arhitecturale care tin cont de modul de alcatuire al planului 
si al volumelor 

Orasele din romania I​ nterventii de modernizare

1.orasele din lungul dunarii­unele restructurate complet +orase noi 
2.extinderea planificata a oraselor 
3.transformarea –modificarea tramei stradale; modificarea parcelarului;­trama –orasele fortificate ; spatii publice de agrement 
efect dupa 1860­retrageri, POT, tipul de arh a fatadei spre strada­modificare lenta a contextului urban, functioneaza max si acum.  
1. orase noi­restructurare radicala de pe dunaree 
­turnu magurele­ turnu fortificat de mircea cel batran; ­ trama regulata­regularitate absoluta a parcelarului; ­ relief 
particular;­segregare sociala a populatiei; 1900 3 km de dunaree­ zona verde a devenit construita; piata mare a fost ocupata de 
cladirii 80% pe tot conturul 
­drobeta turnu severin, calafat, oltenita, calarari 
orase restructurate radical –giurgiu si braila 
­giurgiu­ pe dunaree; citadela turc. Pe fluviu (regulata)+ a doua fortificatie. – parcelata nou, radial, insule triunghiulare, neregulate, 
vechi si noi;­ cateva axe care duc spre parc (radiale); pastreaza proprietatile existente pentru a nu avea probleme cu proprietarii; 
1910 parcul restrans ocupat cu cladir, oras extins pe contur . sec 19 trama regulata. Piata cu turn turcesc. Sec 200 piata circulara 
devine dreptunghi cu blocuri 
­braila­1789­ 5 ziduri de fortificati, aproape de guriile dunarii; 1832 plan rus prost; 1834 se pastreaza fortificatia circulara duplata de o 
strada; proiectarea unor spatii publice; ­platforma la 10m peste nivelul dunarii nu e deschis srpre dunaree (mal ocupat de depozite) 
2. extindere partial planificata 
1895­99 zona gara de nord si spitatlul militar 
­ateliere cfr­1930 palat cfr; ­gara langa calea grivitei, cu acces dinstre este la inceput; parcelare spre estul garii; ­ 2 corpuri ale scolii 
de poduri si sosele;­ tesut nou putin mai regulat cu functiuni noi;­ dezvotarea spontana, rezultata din aditionare.  
­galati­ 1830­extindre imensa­  
­constanta­ 1828­  
­predeal­ 
3. transformarea oraselor existente 
­modernizarea  tramei  stradale;  regularizarea  traseelor  existente   (segmente  lungi  cu  arce  de  cerc  la  racorduri,  latime  const.)  noi 
strazi­bulevardele sec 19 .  
­ploiesti­leaga gara de sud de zona veche; linie dreapta pespectiva lunga; bulevard amplu, ritmat cu piete, zone verzi cu strazi 
secundare pe margini; plan de expropiere pentru bulevard 
­craiova­ arh peisagist francez 
­bucuresti1868­70 ww1; bulevardele nu traveseaza zona istorica dens construita ci leaga zone importante noi de centru orasului. 
 

ARHITECTURA SI URBANISMUL DUPA AL DOILEA RAZBOI MONDIAL 

1. Contextul: ­​ schimbarea  regimului politic:  disparitia statului democratic  ­  ideologia  comunista  domina integral  societatea,  iar 
statul  totalitar  devine  proprietarul  aproape  absolut  al  tuturor  domeniilor  economiei  (nationalizarea  din  1848,  colectivizarea 
agriculturii din 1962). Intreaga economie este dirijata centralizat, are loc industrializarea fortata a economiei.
   ­>efectele asupra arhitecturii si urbanismului: 
  ­ este desfiintata libera  practica a arhitectilor; acestia devin functionari ai statului in institute de proiectare, controlindu­se si 
limitandu­se,astfel, in mod sever,posibilitatile de creatie urbanistica si arhitecturala; relatia arhitectului cu autoritatea statului. 
  ­  politica  de  industrializare  fortata  a avut  drept  consecinta  cresterea  rapida  a  populatiei urbane  (cu  mari  dificultati  de 
acomodare   la  modul  de  viata  urban),impulsionarea dezvoltarii  oraselor,  sporirea  necesarului  de  locuinte  (spatii  de  cazare0 si a 
dotarilor colective, realizarea unor numeroase noi zone industriale.Dirijarea investitiilor s­a facut dupa un program strict centralizat. 
  ­exercitarea  dreptului  de  proprietate  asupra  terenului  urban  este  simbolica,  iar  investitia  particulara  devine 
nesemnificativa.S­au creat astfel premisele proiectarii si realizarii unor investitii urbanistice de foarte mari dimensiuni.  
  ­statul   a  dispus  de  toate  verigile  actului  de  constructie  :intocmirea  temei  ,  elaborarea  proiectului,  terenul,  finantarea, 
executia. 
2.Evolutia arhitecturii si urbanismului  a  fost  rezultanta  influentei,   determinate,  a  politicii  statului  (si  a  pcr)  si   a  curentelor 
epocii;evolutia  simultana si  divergenta  cu  acestea. Interventia totala a politicului a avut  loc prin hotararile cc al pcr si a consiliului de 
ministri  din  1952,  prin  care s­a decis  reconstructia socialista  a  oraselor,  infiintarea  Institutului de  Arhitectura  (dupa  o  perioada  de 
functionare ca facultate a Politehnicii) si a tuturor structurilor organizatorice a domeniului. 
  ­etape  principale   ale  evolutiei  politice:cucerirea  si  consolidarea  puterii   politice,  perioada  stalinista,”dezghetul”  anilor  `60  si 
inceputul anilor `70,revenirea la regimul totalitar absolut pana in 1989. 
   ­etape ale arhitecturii si urbanismului: 
          a. prelungirea,in anii `50 ,a culturii arhitecturale interbelice, prin limbajul rationalist si cautarile unei arh de factura nationala. 
          b. episodul arhitecturii realismului socialist (prima parte a anilor `50) 
  c.  arh  “functionalista”,  spre  sfarsitul  anilor  `50,  si  evolutia  ei  in  urmatoarele  2  decenii  ­  cea  mai  fertila  per a arh  rom 
postbelice 
          d.variante ale postmodernului si recrudescenta arhitecturii clasicizante ca expresie a regimului totalitar,dupa 1977. 
3.Urbanismul ​ ­ studiile de sistematizare teritoriala; amenajarea litoralului
­  teoria  urbanismului  ­ practica profesionala:  disparitia  dreptului la  proprietatea funciara urb  a  facilitat  difuzarea  principiilor 
Chartei  de  la  Atena,  aplicate in  ansambluri urbanistice  de dimensiuni mai  mari  sau  mai  mici,  in int localitatilor  sau la  extinderile 
acestora. Diferenta  principiilor  urbanistice  fata  de cele  anterioare  (bazate  pe  mica  proprietate  si  pe parcelare)  produce o ruptura 
radicala a morfologiei urb.Relatia de modernizare si distrugere.Planul de sistematizare apare la inceputul anilor 60`;  
   ­ succesiunea tipurilor de interventii urbanistice: completari de fronturi,mici ansambluri de locuit sau de 
dotari;cvartatele   staliniste;  restructurarea  unor  artere  importante  ale  oraselor;   marile  ansambluri  de  locuit  realizate  la  periferia 
localitatilor  sau  in  zonele slab  construite­caracteristicile urbanistice  ale acestora;  legea  strazilor  din 1976 si recuperarea spatiului 
strazii;retorica monumentalului; interventiile asupra centrelor (istorice) ale oraselor.Exemplificari pentru toate categoriile. 
 
ARHITECTURA DUPA 1950
Transformarile politice care au avut loc dupa terminarea celui de al doilea razboi mondial au condus la modificarea fundamentala a 
conditiilor de practica a profesiunii. Arhitecti, deveniti angajati ai statuliu, in institute de proiectare judetene sau apartinand unor 
ministere, au trebuit sa raspunda unor solicitari de proiectare venite exclusiv din partea statului. In aceste conditi, libertatea de 
creatie a arhitectilor s­a redus drastic, existand insa, deseori, incercari de iesire din constrangerile politice, economice si profesionale 
impuse. In acest sens, un interes aparte il reprezinta atitudinea arhitectilor pirn proiectarea constructiilor sau a micilor ansabluri 
amplasate in partile vechi ale oraselor, care n­au necesitat, inerventii la scara ampla asupra unori structuri urbane constituite in timp 
indelungat.  
         Sa nu cadem in greseala de a condamna tot ce s­a construit atunci, fiindca am repeta greselile comunistilor de a sterge toate 
constructiile regimului burghezo­mosieresc. // casa poporului nu e simbolul intregii arh postbelce // rasturnarea valorilor anterioare // 
ideologia comunista a det total arh  // statul a devenit proprietarul absolut al economiei (nationalizarea din 1943­prorietate privata si 
micul comert; 1952­cooperativizarea agriculturii; centralizarea sistemului economic(industrializare fortata)   // toate regiunile sa fie la 
fel de dezv // orasele cresc sau apar altele noi(victoria,onesti)   //proprietatea statului asupra terenului urb(sau chiar daca nu era 
proprietare putea sa dispune de el)  // posibilitatea construiri marilor ansambluri  // statul a tinut in mana toate fazele proiectarii si 
executiei (institute d proeictate, antreprize de constr)  //arh devin functionari ai statului si trebie sa urmeze indicatiile politice 
(suprafete mici,mat proaste) 
­​
evolutia urb si arh, ­​ 1952­politica nu influenteaz arhitectura prea mult;1943­1950 perspectiva stalinista(dura dpdv uman); 
1960­1970­ dezghet­rupere oarecum de URSS, incercare de a forma o politica nationala;1970­1990­regim foarte autoritar 
arhtectura­​ diferenta dintre “produse de serie”­proiect tip de imobil de locuit; “produse speciale”­locuinte de lux, si case taranesti 
­​
module­proces de industrializare // echipamenete publice­hoteluri(acelasi hotel alta fatada) si case ai culturii de acelasi gen. 
Mircea Alifanti­ sediul administrativ din baia mare 1970 (​ parea ca este acolo dintotdeauna); adept al comunismului, se inscrie 
inainte de razboi in partidul, este expulzat; face studii privind bis din lemn; nu a participat la dezbaterea pentru centrul civic 
Cezar Lazarescu­​ presedinte UAR si rector UAUIM; prieten cu dej; face litoralul, nare nici cultura nici talentul lui alifanti; relatia cu 
zonele mici si vechi (burghezo­mosiereste)­interventii violente; se distrug centrele a peste 25 de localitati; trame mari care nu sunt 
compatibile cu ceea ce este vechi si valoros; cei mai multi arh accepta interventiiloe in zonele vechi (alti fac studii de istorie urbana) 
Exemple :​  ​
zona balta alba, ansamblu facut de Tiberiu Nica (​ arh. Interbelic); dispar laturile dar scara e corecta  // realism socialist­ 
cvartale p+4,p+5 terenul din mijloc liber sau cu crese, gradinite, intr­o forma existentacu scara corecta (bucuresti noi, vatra 
luminoasa, cacademia militara); arhitectura monumentala                                                                             ​
opera romana­ octav
doicescu​ ­  
 
 ARHITECTURA NEO­ROMANEASCA​   ​
pana la primul razboi mondial 
1.Premise  ­arhitectura  neo­romaneasca  se  inscrie  in  miscarea  romanmtizmului  european,  de   redesteptare  a  spiritului  si  a 
identitatii nationale,  care,in cazul  particular al romaniei, a dominat intregul secol al  XIX­lea, nu numai in sfera ideologiilor artistice ,ci 
in  primul  rand,  pe  aceea  a  politicului.  In  privinta  arhitecturii  nu  mai  era  vorba  de   recuperarea  istoriei,  in  general,  ci  pe  aceea 
nationala. 
  ­precursori:Alexandru Odobescu si  Dimitrie Berindei, care afirma, la mijlocul secolului, necesitatea unei arhitecturi romanesti, ca 
si sursele principale ale acesteia: vechea arhitectura culta si arhitectura populara. 
  ­sporirea   interesului  pentru  monumentele  istorice  si pentru protejarea  lor;reactia  la restaurarile  lui  Lecomte de  Nouy  si  prima 
lege pentru protectia monumentelor. 
2.Ion Mincu(1850­1912)  ­formatia  sa  profesionala;  sursele  sale  de  inspiratie;importanta  acordata  bisericii  Stavropoleos  pentru 
proiectarea unei noi arhitecturi in forme nationale. 
  ­lucrarile­manifest:  casa  Lahovari  (1886),  Scoala  centrala de  fete  (1890),Bufetul  de la  Sosea  (1892),  proiectul pentru Primaria 
capitalei (1900­1904); analiza stilistica.Alte constructii ale lui I.Mincu. 
3.Scoala de arhitectura ​ ­inceputurile invatamantului  romanesc  de arhitectura  (1891)  si  formarea studentilor  in  spiritul  arhitecturii 
initiate de Mincu: proiectele in “stil neo­romanesc” si releveele dupa vechile monumente nationale. 
4.Principalii protagonisti ai perioadei: ​ Petre Antonescu, Grigore Cerchez, Nicolae Ghica Budesti,  
Cristofi Cerchez.Analiza unor cladiri reprezentative pentru cautarile lor plastice. 

­noutati in domeniul constructiilor de genul celor care pot fi numite oarecum moderne au aparut doar sporadic:moara 
Asan(1853­schelet metalic si sticla),hala din Piata Unirii(1865­1870­schelet metalic),hotelul Traian din Iasi(1880­1882­schelet 
metalic­ing.Gustave Eiffel),hotelul Athenee Palace(1912­schelet beton armat­Arh.Teophil Bradeau) 
afirmarea specificului national ​ este curentul cel mai interesant datorita caruia s­a facut un pas inainte pe drumul eliberarii de sub 
tutele atotputernica a academismului Scolii de bele­arte din Paris.
curentul a fost un reflex al ideilor ce au circulat in a doua jum. a sec al XIX­lea in mai toate tarile europene,idei bazate pe exaltarea in 
arta ca si in politica a sentimentului si a traditiilor nationale.Oamenii de cultura progresisti au pledat impotriva stilurilor bazate pe 
prelucrarea eclectica a arhitecturilor istorice,cat si a caracterului cosmopolit al artelor,socotind ca singura cale spre o creatie artistica 
proprie , specifica,nu poare fii alta decat aceea a cautarii unor forme noi sprijinite pe traditii autohtone.
noua orientare a fost initiata si promovata de Alexandru Odobescu.El sustinea crearea unei arhitecturi noi:arhitectii ”au trebuinta a 
patrunde in spiritul arhitectural al vietii,au trebuinta de a trage din popor ideea unei arhitecturi noua"
in a doua jumatate a veacului dupa unirea principatelor(1859) a existat o puternica miscare culturala care isi avea la baza tezaurul 
bogat al culturii populare.Vechile creatii au influentat opere remarcabile ale lui Vasile Alexandri,Mihai Eminescu,Ion 
Creanga,TeodorAman,Nicolae Grigorescu,Ion Andreescu.
Ion Mincu​  este primul arhitect care a incercat sa opuna eclectismului cosmopolit al arhitecturii acelei vremi opere noi in ale caror 
forme se afirmau trasaturi specifice nationale.​ // ​
formatia profesionala: nascut in1851 la Focsani,studii elementare in orasul 
natal,liceul si studiile superioare in Bucuresti, ​ // ​
obtine in 1875 titlul de inginer al Scolii de poduri si sosele.Studiase si cativa ani 
Scoala de bele­arte si pictura.Dupa doi ani pleaca la Paris si obtine in 1884 diploma de arhitect la “Ecole des Beaux­Arts”
cerceteaza tip de un an cateva manastiri si case vechi de tip popular si realizeaza proiectul primei sale lucrarii stil popular:
Petre Antonescu ­​ nascut 1873 Rimnicul Sarat.A sudiat si el la Scoala de belle arte din Paris
el s­a distins pe trei planuri conjugate:in invatamant,in domeniul conservarii si restaurarii monumentelor si in arhitectura.Impreuna cu 
altii au pus bazele unei sanatoase traditii stiintifice de restaurare.
cladiri:​
Palatul Primariei Capitalei(1906­1910),Palatul Administrativ din Craiova(1912­1913) si Banca
Marmorosch­Blank(1915­1923)​ .Plastica acestor cladiri se caracterizeaza prin interpretarea unor elem ale vechii 
arh:pridvoare,loggii,ancadramente de ferestre si usi,precum si de tendinta de a le monumentaliza .Fatadele sunt divizate in registre 
orizontale cu braie,pentru a aduce cladirile la scara.
a facut si locuinte cu calitati plastice incontestabile­case foste:Oprea Soare,Ion C.Bratianu,Malaxa,conacul boieresc de la Stefanesti
N.Ghica Budesti(1869­1863)​ ­nascut la Iasi a urmat si el in cele din urma Ecole des Beaux Arts si devine in 1901 arhitect.
a fost membru al Comisiunii monumentelor istorice 
Palatul pentru colectiile muzeului de arta nationala(inceput in 1912)​ . Afost conceput initial cu 4 aripi dispuse simetric in jurul unei 
mari curti centrale.Dupa 1939 au fost facute doar trei dintre aripi . Acestea si in deosebi fatada principala cu cele doua impunatoare 
pavilioane de colt amintesc de arhitectura feudala din Moldova si Tara Romaneasca. 
Alte caldiri:Liceul din Ramnicu Valcea,biserica greco­catolica de pe strada Polona si propria sa cas de pe str.Stevastopol din 
Bucuresti. 
Cristofi Cerchez(1872­1955)­​ nascut Bolintinul de Sus studiaza arhitectura la Milano.​   // ​
numar foarte redus de cladiri publice:spitalul 
de pe strada Polizu(Bucuresti),biserica din Valenii de Munte,Scoala primara Zoe Scorteanu(Ploiesti) 
a facut in schimb numeroase locuinte majoritatea in Bucuresti: vila Minovici,apoi fosta casa Candiano Popescu 
fatadele cladirilor sale sunt pe de­o parte dotate cu foisoare si logii in care materialul dominant este lemnul,iar pe de alta parte sunt 
divizate in panouri incadrate de pilastri cu capiteluri florale.Apar si motive vegetale facute din stuc. 
Grigore Cerchez(1851­1927) ​ ­ s­a remarcat prin lucrarile biroului de arhitectura pe care il conducea 
plastica arhitecturala a acestor lucrari s­a adresat cu precadere arhitecturii muntenesti(autor Al.Clavel).Cu elemente prelucrate de 
aici s­au realizata fatadele​ Universitatii de Arhitectura​  din Bucuresti,si ale corpului nou adaugat paltului de la Cotroceni. 
Constantin Iontzu​ (Casa corpului didactic din Bucuresti,si case particulare in Ploiesti ,Bucuresti ,Sinaia) 
In Transilvania​  ​
 ​
Jacob Deszo si Komor Marcel­​ Primaria si Palatul Culturii din Targu Mures si cladirea “Vulturul Negru” din Oradea 
Kos Karoly­​ muzeul local din Sfantu Gheorghe. 
 
ION MINCU 
In  dezvoltarea  istorica  a  arh  in  Rom,  un  moment   de  o  insemnatate  deosebita  il  consituie  per  moderna  de  formare a oraselor,  d 
elaborare  a  unei  arh  nationale  orasenesti.  Mincu  este,  fara  indoiala,  figura  centrala  a  acestei  per.  Personalitatea  lui  Mincu  se 
contureaza in  cadrul  per de  formare a arh  moderne  rom.  In raport  cu incepaturile miscarii  urbanistice care marcheaza transf  tirgului 
feudal  in  oras,  arhitectura romaneasca moderna a pasit pe calea unei afirmari originale tirziu si cu multe ezitari. Pe la 1884, cand Ion 
Mincu s­a  intors  de la  Paris, unde  terminase  Academia de  Belle Arte  ca  arh  diplomat al  guvernului  francez profesiunea de arh, era 
totusi  destul  de  bn  confurata,  iar  statutul  social  al  arh  facuse  saltul  hotaritor,  integrandu­l  cu  drepturi  depline  in  randurile 
intelecualitatii.  Era  firesc ca in aceasta per sa se fi apelat la bogatul vocabular de rezolvari spatiale, constructive si decorative, oferite 
de alte  parti  ale Europei, unde  asemenea  edificii isi  facusera mai de mult aparitia. Acest proces de rapida  transf in Rom celei de a 2 
jum a sec 19  pare  sa  fi  constat  in  coexistenta si intr­o masura, in opozitia principala a  mai multor  curente, care vor det originalitatea 
sc  romanesti  d  arh.  Definirea acestor  curente si tendinte ce se infrunta pe tarinul arhitecturii  orasenesti la sf sec XIX­lea in Romania, 
ne va ajuta sa ne apropiem mai mult de opera lui Ion Mincu.  
Ion Mincu s­a indreptat catre arh pentru ca dorea sa construiasca altceva decat lucrari ingineresti, care­ se pareau 
anonime, studiase si practicase, inainte de a pleca la Paris, ingineria civila, fara prea multa convingere. Dorinta d a face “mai mult” 
sau “altceva” vine in acelasi tp dintr­un crez de intelectual patriot, care isi vrea operele mai evident, si mai activ integrate in valorile 
culturii nat  
Ion Mincu intelectual sensibil si profund legat de idealurile generatiei sale, plecase la Paris cu imaginea frumusetilor 
romanesti gandind probabil ca si arhitectura ca modalitate artistica poate servi idealului national ca si pictura sau literatura. In 
scoala de Belle­ arte el a absorbit deopotriva principiile compozitiei clasice ca si tezele rationalist­functionaliste ale lui Guadet.  
Conservator si traditionalist prin educatie ca si prin temperament Mincu se va tine departe de excesele modelor ca si de 
inovatiile prea revolutionare, contrare ideilor sale drespre armonie si simplitate in care el reuneste principiile arhitecturii clasice cu 
cele ale arhitecturii populare. Acesta atitudine il ajuta sa se tina deoparte de arh. ofciala si sa abordeze problema inovatiei cu o 
exigenta antica deosebita , punand­o in special pe terenul solid al determinarilor functionale.  
Intr­o opera relativ putin ampla intr­o remarcabila activitate teoretica, intr­o viata sobra, in care o inalta exigenta morala ne 
apare dublata de un ascutit simt al nuantelor si umorului, intr­o neobosita activitate pt intemeierea scolii si miscarii nationale de arh, 
Mincu ne ofera imaginea unei lupte continui dintre luciditate, rationalism, credinta in geniul artistic popular pe deoparte si 
nationalismul vulgar sau cosmopolitismul eclectic de alta. O lupta dusa cu societatea din jur, si cu el insusi. O lupta in care biruintele 
sunt la fel de valoroase si insructive ca si infringerile, si care face din acest mare precursor o figura singulara in istoria arhitecturi 
romanesti. 
Operele de arhitectura ​ Lucrarile lui Mincu sunt putin numeroase, intr­o activitate de aproape 30 de ani el a realizat mai putin de 15 
lucrari. In opera sa a cuprins insa o gama foarte variata de domenii de la desenul de mobilier, la monumentalul funerar si 
restaurarea monumentelor istorice. Cateva din lucrarile au ramas numai in stadiul de proiect Ospelul Comunal, adica prmaria , 
Teatrul National din Iasi si cartierul de vile denumit “Cetatea romaneasca” ale carora desene, s­au pierdut... 
Cele doua resedinte de lux, din care prima este azi Casa sciitorilor “Mihail Sadoveanu” iar a doua Clubul Sindical al 
Ministerului Metalurgiei si al Constructiilor de masini, se afla situate pe Calea Victoriei, la mica distanta una de alta. // apartin 
perioadei de inceput a carierei de arhitect a lui Mincu, fiind realizate intre 1887 si 1889, imediat dupa casa Lahovary , dar intr­o 
maniera cu totul opusa acesteiaTipul de plan, dispozitia spatiilor interioare, compozitia fatadelor si intregul arsenal de forme 
decorative, balustrade, ancadramente, plafoane, pardoseli, totul a fost de mult scris, transcris si parafrazat in mii de variante.  
    La ​
casa Monteoru​  vom remarca holul central pe 3 nivele, scara amplificata de vasta oglinda pe podest, sufrageria cu sumbre 
lambriuri si deschisa printr­o veriera, spre gradina. La ​ casa Vernescu​  ne retin atentia plafoanele in casete si chesoane, de forme si 
cu ornamentatii pe cit d variate pe atit de abundente in modelaje ca si in cul, dar mai ales acea scara spiralata care culmineaza in 
rotonda cu splendide arcade, ca o apoteoza a spatiului curb si care singura ar fi de ajuns pentru a da masura puterii de creatie a 
unui mare arh  
casa Lahovary(1886) ​ ea repr o prelucrare a unor elem si f specifice vechii arh rom // distributie rationala a incaperilor in legatura 
cu fct lor ,mat si tehnici constructive trad // plastica arh,clara,insotita d bun gust in potrivirea proportiilor,in dozarea decoratiei si in 
armonizarea culorilor // in plan piesa principala o reprezinta holul spatios in jurul caruia sunt distribuite incaperile. //infatada 
principala elementul dominant este un peron de acces acoperit tratat sub forma unui pridvor de casa boiereasca.. 
“Bufetul de la sosea”(1892)​  ​a fost realiza t dupa planurile pentru un pavilion rom (restaurant) destinat expozitiei internationale de 
​
la Paris unde nu a putut fii executat.​ // ​
are elem trad caracteristice caselor pop de deal si loc boieresti.​ // ​
plastica arhitecturala 
miscata si o mare dar echilibrata bogatie de décor cu rolul de a evidentia partile sup ale fatadelor.​ // ​
accentul e pus pe foisorul de la 
et la care urca o scara monumentala,ext ce e acoperita de o mare poala a invelitorii a carei panta urmareste pe cea a scarii​ // ​
in 
partea opusa foisorului apare o loggie in comp careia  apar ca niste replici usor schimbate ale foisorului ornamente florale de faianta 
colorata cat si arcadele
Scoala centrala de fete(1890) ​ // ​
are la baza o conceptie clasica  care aminteste de imaginea si formele regulate, simetrice a unor 
ansambluri manastiresti de la sfarsitul sec XVII si inceputul sec XVIII:Hurez ,Antim​ // ​
planul forma dreptunghiulara compus din 4 aripi 
cu parter si etaj fiecare,dispuse simetric in jurul unor curti interioare.​
// ​
circulatia si accesele la toate incaperile se fac printr­o suita de 
coridoare largi care inconjoara curtea interioara..In partea din fund a curtii se afla un mic amfiteatru.La etaj se afla internatul​ // ​curtea 
interioara este marginita la parter de o suita continua de arcade trilobate in acolada ,sprijinite pe colonete de piatra.Zidul de 
deasupra arcadelor este tapisat cu ornamente florale realizate din ceramica colorata.​ // ​
fatadele sunt impartite un doua registre prin 
intermediul unui brau plasat la nivelul planseului dintre parter si etaj.Fatada principala are 3 elemente majore distincte:un corp 
cuntral cu intrarea si doua pavilioane de colt,usor decrosate asezate in prelungirea aripilor laterale.Liniile simple si suprafetele 
netede ale fatadelor sunt inviorate de cateva profile si accente.Printre acestea ,colonada curtii interioare cu toata decoratia sa ,apoi 
pe fatada principala braul median facut din faianta policroma ,lintourile ferestrelor si lantul continuu de arcusoare sprijinite pe console 
de teracota smaltuite verde de sub streasina.Deasemenea bow­window­urile de la etajul pavilioanelor de colt amintesc de 
musarabieurile turcesti.
prin aceste trei lucrari importante Ion Mincu reprezinta un pionier in slujba afirmarii specificului national in arhitectura. 
 
 CULTURA ARHITECTURALA A ​ PERIOADEI INTERBELICE
1.Conditii generale politice si economice:​ noua realitate  a  tarii  dupa  Marea  Unire­ populatia si suprafata  tarii;Constitutia  din 
1923  si  unificarea administrativa.Regimul  politic.Dezvoltarea  economica:  criza  de  supraproductie  din 1928­32  si  momentul  de varf 
din 1938. 
  ​ 2.Contextul cultural:​ afirmarea  noilor  generatii de intelectuali; pluralizmul expresiei artistice. Disputa traditionalism ­ modernitate 
si cautarea identitatii spirituale nationale; o perspectiva diferita asupra spatiului rural si asupra valorilor istorice. 
   ​
3.Arhitectura si urbanismul: ­ ​ culturi diferite ale urbanului: Vechiul Regat si teoriile care au apartinut imperiului austro­ungar
  ­dezbaterea  de  idei  si  protagonisti;  noutatea  in  peisajul   arhitectural  romanesc.  Rolul  principalelor  reviste  de  arhitectura: 
“Arhitectura”(1906­1944); “Urbanismul”(1932­1942); ”Simetria”(1939­1947);Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice”(1908­1945). 
  ​ 4.Urb si evolutia oraselor: // ​ ­cadrul  legislativ: prezenta probl  d  sistemetizare  in legile administrative: “Instructiunile si normele 
pentru  intocmirea  planurilor  de  sistemetizare”  din  1939;legislatia   locuintei. // ​ ­teoria  urb:  importanta  lui  Cincinat  Sfintescu  ­  
“Urbanistica generala  si  speciala”,”Superurbanismul”.Alte contributii  teoretice:  Ion  Davidescu,  Duliu  Marcu,Alexandru Zamphiropol.
// ​
­amenejarea  teritoriului: protectie pentru amenajarea litoralului si a vaii Prahovei. //  ­imp planurilor de sistematizare in comparatie 
cu  interventiile  propriu  zise;  analiza  unor  exemple  de  planuri  de  sistematizare:  Sibiu,Bucuresti,Iasi // ​ ­categorii  de  operatii 
urbanistice:  localitati  noi  (statiuni  maritime)  si  cartiere  in orasele  existente; proiecte  si  interventii in  zonele centrale: amenajari de  
spatii publice urbane.
  ​ 5.Curentele arhitecturale per cu cea  mai  mare  varietate de orientari si cautari stilistice, existand dif notabile intre Vechiul Regat 
si  teoriile  alipite  dupa  primul  razboi  mondial.Arh  au  practicat,  deseori,  arhitecturi  dif.Principale  curente:  ­permanenta  arh 
clasicizante:  prelungiri  ale  eclectismului  si,  dupa  1935,  manifestari  ale  clasicismului  modern;  corespondente  ale  acestuia  cu 
ideologia  perioadei,  arhitecti  exemple.  //  ­arh  Art­Deco,  ca  prima faza  a modernitatii. Carac prin,  ex  semnificative.  //  ­arhitectura 
moderna   //  arhitectura  neo­romaneasca.  Schimbarea de  atitudine fata de sursele trad de inspiratie: d la arheologia decorativa spre 
semnificatiile  profunde  ale  arh  populare;  rolul  decisiv  al  lui  G.M.Cantacuzino  in  aceasta  modificare  de  optica..  Arhitectura 
neo­romaneasca ­ stil oficial. 
  ​ 6.Arh moderna a.Asimilarea ­circulatia ideilor si contactele cu mediile avangardiste europene:imp lui Marcel Iancu si a revistei 
“Contimporanul”(in  per  1924­1930) // ​ climatul  cultural  gen  al  soc  rom:  noua  arh  e   asimilata  noului  spirit  al  ep.Prin  beneficiari: 
intelectualitatea  cu  deschidere  culturala,dif  societati  j  institutii  sift  putin,statul.Arh  moderna devine  rapid  un  nou limbaj d  consum, 
alaturi  de  arh  neo­rom. // ​ difuzarea arh  moderne ­ favorizata de boom­ul economic al deceniului 4 ­ a fost dif in regiunile tarii:centre 
mai imp.
  ​ b.Principale caracteristici: ​ ­o nou interpretare funct si spatiala a progr de arh;scoli,  cladiri de birouri, hale alimentare, sanatorii, 
loc  sociale  etc.Cristalizarea  ap  si  a  imobilului  de  raport modern  in  Buc. // ​ ­expresia  plastica si spatiul  int. Varietatea repertoriului 
formal  concretizata   prin  realizarile  dif  arhitecti.Atentia  acordata  detaliului.Limitele  de  asimilare  a  gandirii  moderne,  in  absenta 
discursului  critic:rap  dintre  fatada  j  volumetria,d  factura  moderna,si  planul  tributar  trad  comp  academiste.Influentele  celorlalte 
curente  arhitecturale.  ­modificarea  radicala  a  imag  urb;frag  urb  unitare  (bd.  Magheru  si cart  Vatra Lumi  din Buc,  etc.)j  imp  lor  in 
noua configuratie estetica.
  c.Horia Creanga (1892­1943)​
​ ­cel  mai  imp  repr  al  arh  moderne  rom.Etape  ale  arh  sale:  ­pana   in  1929;cautari in  directia 
simplificarii  formei  (cu  accente  Art­Deco),   si  in  directia  coerentei  spatial­funct  ­vila  dr.  Petru  Groza,  Deva,  1927,  vila  Medrea  si 
imobilul  Pop­Gheorghiu  //  ­1929  ­  cca.1936: modernismul  deplin,  carac prin  rationalitatea  organizarilor  funct  si prin  utilizarea  unui 
voc  formal  exclusiv  modern,  insotit  de  teme  comp  proprii.  Cladiri  imp:  imobilul  ARO,  bd.  Magheru  (1929­1931),  vilele  Miclescu, 
Bunescu  si  Cantacuzino,  imobilele  Davidoglu,  Ottulescu,  Burileanu­Malaxa  etc.  //­  dupa  1936:  reducerea  severa   a  formei  spre 
esential  avand  drept  consecinta  disparitia  poeticii  etapei  anterioare.Influenta  decisiva  pe  care  a  avuto  proiectarea  cladirilor 
industriale  de la Uzinele Malaxa.Alte constructii imp: cele doua ARO (Calea Victoriei,Halele Ober,pavilioanele de expozitii din parcul 
Herastrau  ///  ​ Arh  noua – simplitate,  fereastra  orizontala,  volume  clare si  puternice,  gustul  superior si aristocratic  al liniei drepte  // 
volume  foarte  simple,  precise,  proportionate;  fabr  Faur,  Halele obor, Hotelul  Aro  Brasov,  Palatul Cultural/Cernauti  // lucreaza  cu 
tanurul Haralamb Georgescu 
Marcel Iancu​ ­1907 infiinteaza miscarea dadaista inpreuna cu Tristan Tzara; 1922­23 se intoarce, infiinteaza revista Contemporanul 
impreuna cu Ion Vinea; artist plastic­pictor, grafician; absolvent unor studii complexe de arh; ­arh: nu­l interesa o rezolvare a planului 
clara si rationala, cat ili interesa expresia plastica a int si a ext; vitralii, desene, grafiti aplicate pe cladiri, mobilierul (uneori); utiliza 
culoarea cu multa forta (tencuiala colorata acoperita de alti proprietari); finanteaza singur Contemporanul.​ Exemple de lucrari ​ 1926 
– vila pt tatal lui, a fost pictata // ​vila pentru pictorul Daniel – ​ pictata ext + dormitor​ , fotoliu gen Rietveld // ​ ­vila fuchs 1927 – ferestre si 
parapet de factura navala (hublouri​ ) // ­vila Chihaiescu, simetrica // ​ ­vila Iluta – raumplan​ ,​
 bar sub scara // ­vila Juster​  – pe colt, ​
et 1 2 
duplex​ , p garaje, terasa solar, anexe // ​ ­locuinta Milita Petrascu – atelier vitrat cu 2 niveluri​ ,​
 vizibil de la supanta dormitor // ​­imobilul
Gold​  – trepte identice cu rafturile, primul mob de bucatarie modern 
Duiliu Marcu (1886­1966)­ ​ initial experimentase procedeele si formele academismului de scoala franceza(casa particulara) si apoi 
pe acelea ale arh de forme nationel (Caminul studentesc si Teatrul National din Timisoara) apoi s­a alaturat modernismului.Astfel a 
realizat cateva locuinte particulare (Casa Busila) si precum si blocuri cu ap.Deasemenea a realizat o serie de edificii Bucurestene cu 
caracter administrativ: ​ cladirea Comitetului de Stat al Planificarii, Academia Militara, Biblioteca Academiei, Ministerul Afacerilor 
Externe​ . Acesta are in plan o f dreptungiulara simetrica desfasurandu­se in jurul a 2 curti int.Fatada prin lunga de 100 de metri bine 
proportionata simpla placata cu marmura de Ruschita este precedata pe toata inaltimea de un sir de stalpi care ,legati prin arcade 
,marginesc la parter un portic.Deasemenea tot el a realizat si ​ Palatul Ministerului Transporturilor​
(1937­1945)
lucrari in domeniul urb​ ­Dezv industriei si a comertului dupa primul razboi mondial au atras catre orase mana de lucru fapt care a dus 
la o crestere simtitoare a acestora.A aparut “legea pt organizarea administratiei locale” din 1929 care prevedea obligativitatea pt 
centrele urb si balneoclimaterice sa­si intocmeasca planurile pe 10 ani.Astfel s­a inceput studiul si redactarea planurilor d 
sistematizare pentru multe orase:Buc, Cr, Cj, Sf Gheorghe, Bv ,Bc,Campulung. Studiile si planurile de sistematizari si zonificari au 
ramas insa in cele din urama de cele mai multe ori ingropate in arhivele primariilor orasele continuand sa se dezv la voia intamplarii. 
La fel de neglijate au fost si lucrarile edilitare. Chiar in Bucuresti cu exceptia catorva artere principale si cartiere de vile, cea mai 
mare parte a orasului a ramas fara pavaje, fara canale, fara apa, fara lumina electrica. Astfel activitatea urbanistica a dat putine 
rezultate concrete pozitive.   
in ​
domeniu urbanistic​  s­au creat cartiere noi de loc (cartierele Dorobanti,Filantropia, Clucerului,Linariei etc.) 
s­a inceput degajarea si largirea actualului Bd. N.Balcescu si a Caii Grivitei de la nivelul Garii de Nord in sus.
programele​  impuse acestei per au fost relativ reduse: a) casa modesta, economica; b) vila burgheza comfortabila; c) casa de raport 
cu mai multe ap.Urmeaza o serie de edificii administrative(majoritatea cladiri ale Ministerului de Finante) si imobile de birouri 
apartinand unor societati particulare.Deasemenea s­au construi multe biserici romanesti in provinciile aflate pana in 1918 sub 
autoritate straina.
curentul stilistic​ care a dominat arh acestei perioade a fost o continuare a celui national din per anterioara.Noua orientare a 
​
prezentat insa ,pe alocuri, un traditionalism cu nuante exagerate, specific ideologiei varfurilor burgheziei.Sub impulsul acestei 
orientari care intelegea frumosul prin excesul de forme si podoabe,s­a ajuns la o arh emfatica care s indeparta din c in c mai mult d 
oper inaintasilor.
Insa cerintele economiei j ale prog kre au impus limitarea plasticii decorative j maiestria unora dintre arh au dus la realiz:cladiri 
valoroas 
 ​
in domeniul locuintelor​  ­casele economice tip,cu 1sau 2 caturi si pivnita,d regula imperecheate j dispuse simetric(arh.I.D. 
Traianescu) Ap sunt de 2­3 cam cu dependinte economice j confort redus.Plastica arh in linii mari echilibrata j simplu,recurge la elem 
trad prelucrate. 
printre ​locuintele de tip vila​  se remarca cele datorate arh Toma T. Socolescu, Const. Iotzu si Popper.Aceste vile au incaperile stranse 
compact intr­o comp simpla,echilibrata si funct,cu parter si ej.Fatadele sunt puse in evidenta fie prin foisoare pitoresti cu scari ext si 
parament de piatra cioplita combinata cu fasii oriz de caramida aparenta, fie printr­o plastica arh bogata in elem trad realizate din 
piatra naturala fatuita si marmura.Arhi celor mai multe locuinte de acest gen vadeste insa tendinta catre un exces de forme si elem 
decorative fara a fi cerute de vreo funct anume:balconase inguste si “bow­window­uri”,adesea greoaie,”loggii” cu colonete din 
zidarie,unele prefabricate,ornamente de ipsos aplicate pe fatade si acoperisuri inalte si jucate.Formula plastica a balcoanelor scoase 
in “porte­a­faux”,cu loggii si foisoare multiple a fost aplicata si cladirilor de locuit cu mai multe niveluri.
dintre ​imobilele cu ap​  de locuit s remarca vasta cladire pt salariatii Bancii Nat( Arh.Petre Antonescu) .Plastica monumentala j de 
detaliu sunt de buna calitate reusindu­se adaptarea judicioasa a formelor vechii arh pamantene la o cladire de mari dim cu 4 
niveluri.Parterul  robust si tratat ca un subasment si realizat din piatra cioplita si rostiuta.Restul paramentului fatadelor este din 
caramida aparenta. O alta cladire ce se impune prin tinuta sobra este “Casa Alba” din Craiova(Arh.Const. Iontzu)­birouri la parter si 
trei etaje de apartamente.
la ​
cladirile inalte de birouri​  se incearca de asemenea aplicarea stilului neo­rom.Astfel imobilul (fost Astra Romana) din Pt C.A.Rosetti 
(Arh.P.Smarandescu) ­ parter plus 5 et ultimul mansardat.Cele 2 fatade catre str,inegale ,racordate in unghi obtuz,prin intermediul 
unui pavilion de colt. Solutia “legarii” fatadelor cu ciubuce si imbogatirea lor cu “loggii”,colonete si ornamente a imprimat cladirii un 
caracter in mare masura artificial.Tendinta aceasta vadita de impodobire a fatadelor si a int fara a tine seama de fct e din pacate una 
din trasaturile carac nega ale arh romanesti din aceasta per.Astfel de cladiri sunt palatul ”Vama Postei” si cladirile Ministerului de 
Finante.
excesele cele mai mari apar la numeroasele ​ biserici  ​
 ridicate in Trans in aceasta per. Astfel: Catedrala ortodoxa de la Alba Iulia ( 
Arh. V. Stefanescu) e o pastisa a unor f de arh religioasa din prima jum a sec. al XVII. Apare aici o tendinta de monumentalizare 
fortata si un  exces de elem de detaliu.O alta astfel de catedrala e cea din Cj (Arh.C.Pomponiu si Arh.G.Cristinel).Una din putinele 
opere valoroase e cate ortodoxa din Timisoara Arh.I.D.Traianescu (mai ales pt. formele ei int) si biserica Sf. Elefterie Nou din 
Bucuresti (Arh. Const.Iotzu)  
 in domeniu ​ arhitecturii civile​ sunt rare cladirile reusite in care s­a incercat implementarea stilului neo­rom.Un exar putea fii Banca 
Marmorosch­Blank (Arh.Petre Antonescu).Se obs carac monumental al unicei sale fatade realizata din piatra fatuita , marmura 
,granit, fier forjat . Apare aici interpretarea unor forme de arhitectura veche munteneasca, cambinate cu elemente ale arhitecturii 
moldovenesti.
anii 1929­1933 au fost tulburati de o grava ​ criza economica​ .Acest lucru a avut efect asupra modului in care s­a desfasurat arh ­ I­a 
det o anume directie ­ ramura ei cea mai solicitat a fost cea a loc in care au fost investite o buna parte a capitalurilor retrase din 
bancile falimentare.Astfel datorita economiilor a aparut o sensibila tendinta de simplificare a f de expresie arh. Astfel Ministerul 
Justitiei(1929­1932 ­ Arh Const.Iotzu) are in comp fatadelor unele f “modernizate” d factura clasica ,dar contine si unele elem cu totul 
straine arh trad rom anuntand astfel intrucatva sensul unei noi directii ce avea sa apara. Alte cladiri cu infatisari specific autohton 
sunt:Palatul Patriarhiei din Bucuresti(1932­1936 ­ Arh. Gh.Simotta),cladirea Institutului de Istorie “N.Iorga” (Arh. Petre Antonescu) 
domeniul   in care ideea afirmarii ­ d data aceasta ​ in spirit modern​  ­a ​specificului national​
 in arh s­a impus cu mai mult succes a fost 
insa acele al loc izolate care apar in Buc,Pl,Campina si in regiunile deluroase sau pe litoral (Arh:Const.Iotzu,Toma T. Socolescu, 
G.Simotta).
In acelasi timp s­au facut primii pasi spre formele unei ​ arhitecturi net​  ​
moderne​  care avea sa domine ultimii 8­9 ani dinainte de cel 
de­al doilea razboi mondial. Afimarea acestei noi orientari a fost legata de campania de constr initiata dupa criza economica.In 
primul rand redresarea activitatilor industriale a prilejuit executarea unor imp cladiri menite sa adaposteasca procesele de fabricatie 
din dif ramuri industriale:uzine metalurgice,fabrici de vagoane,hale vaste cu mari deschideri prevazute cu schelete robuste de 
rezistenta ,sisteme speciale de iluminat etc. Aceste lucruri au det folosirea noilor mat de constr:fier ,beton­armat, sticla si s­a trecut la 
adoptarea unor plastici arhitecturale noi sp in perf concordanta cu carac propriu al mat folosite. Realizari: Uzinele foste “Astra 
Vagoane” din Bv, Uzinele Malaxa ale caror planuri au fost marite de Arh. Horia Creanga.Halele se disting prin bunele proportii si prin 
tehnica ingrijita a lucrului ,inclusiv a paramentului de caramida aparenta. Intrarea lucratorilor e larg tratata, marcata de piloni 
monumentali si urmata de o alee marcata cu pomi. Tot Creanga a proiectat si fabrica de tevi si otelaria(azi republeca).Apoi cladirea 
fostei sucursale a uzinelor Ford (Arh.P.Em.Miclescu),fostele uzine de avioane I.A.R. Brasov (G.M.Cantacuzino) ,complexul uzinei 
metalurgice de la Colibasi(Arh. Octav Doicescu)​  cadrul celorlalte ramuri ale arh trasaturile specifice modernismului au aparut 
​
sporadic.De la primele manifestari curentul modernist a intrat insa in conflict cu mai vechiul curent trad, care avea insa multi 
sustinatori. Experienta prof aprofundata, orientarea realista, precum si adoptarea unei metode juste de creatie au dat totusi 
arhitectilor cu o cultura aleasa posibilitatea sa realizeze fie in spirit net modern, fie in forme trad modernizate opere valoroase. Astfel 
de arhitecti erau :Horia Creanga,Duiliu Marcu, Octav Doicescu
cele mai numeroase cladiri care apartin arh civile moderne  sunt cladirile de locuit : vila izolata , imobilele izolate sau grupate pe 
strazi cu regim inchis.Erau mai totdeauna retrase de la str ,cu gradina in jur si avand de regula la parter cateva incareri de primire,o 
sala de luat masa nu dependintele ei,un birou cu anexe,iar la etaj la etaj camerele de locuit cu toate anexele necesare. Lucrarile de 
finisaj erau executate cu grija , adesea cu: placaje de piatra,pardoseli de marmora,de parchet ales si de gresie,usi ext bogate din fier 
forjat etc.
 
 
Arhitectura monumentala 
Palatul administrativ din Galati  astazi sediul Comitetului Minicipiului Galati si  al Consiliului Popular  al Municipiului Galati, 
a compus  pe un  plan  simetric,  cu  un  corp  principal in lungul bulevardului care purta pe atunci numele de “Calea Domneasca”, fiind 
artera  principala  a  orasului  portuar.  Doua  aripi  secundare,  mai  scunde  si  multa  mai  modest  ornate,   inchid  intre  ele  o  curte 
posterioara  de  factura strict utilitara.  Fatadele corpului principal,  care,  prin  pozitia  sa  urbanistica,  e  lipsit de o perspectiva frontala, 
sunt  placate  cu  o piatra  galbuie  si  desenate in  trasaturi viguroase,  marind  astel  potentialul  expresiv  al  materialului. Doua  registre 
mari  , cuprinzind, primul incaperile parterului si mezzaninului si al doilea marile sali de receptie, sala consiliului si cabinetele oficiale, 
se  suprapun  intr­o  egalitate  confuza  pe  care   decorul  bogat  al  “etajului  nobil”  nu  reuseste  s­o  anihileze  total.   Impresia  de 
incertitudine  si  chiar  de oarecare  monotonie  se  accentueaza prin simetria nediferentiata  a axelor verticale: fatada e impartita in trei 
segmente,  insuficient  distincte, fiecare la rindul sau fiind compus cu cite trei axe, mai strinse in corpurile extreme, mai largi in  corpul 
central,  care  acuza  holul  de  intrare  si   sala  de  consiliu  de  la  etaj.  Decrosarea  usoara  a  volumelor  la  extremitati,  subliniata  de 
acoperirea  lor independenta cu cite un acoperis boltit, indica intentia clara  de a fi fost concepute ca un fel de turnuri de calaj, dupa o 
schema curenta in arhitectura palatelor Renasterii franceze.  
Decorul  acestei  fatade  in  care  golurile  inalte  ale  etajului  termintate  cu  arce  de virf  de  lance  ca  si  coronamentul crenelat 
aduc o  sugestie  venetiana,  poate  nu intimplatoare  intr­un oras care,  pe atunci, era principalul port al Romaniei, se completeaza cu 
detalii  create  de  Mincu  in  spiritul  unor  forme  ale  arhitecturii  traditionale:  butoni,  discuri  ,  acolade,  ocnite  is  chiar   ciorcirlani  ce 
orneaza coama acoperisului.  
Banca Comertului din Craiova ​ ,  astazi  sediul  Filialei  Academiei  R.S.R.este  o  lucrare  postuma,  terminata  pe  baza  
desenelor  din  1906 ale  lui  Mincu, abia  dupa  moartea  lui. Ea reprezinta al  doilea edificiu public de factura monumentala, prezentind 
o  compozitie  mai  inchegata  si  mai   echilibrata  decit  Palatul  Administrativ  din  Galati.  Aceasta  cladire  centrala  a  Craiovei  oferqa 
privirilor  un volum  bine proportionat, ale  carui  fatade  laterale  sustin ca inaltime  si  tratare  plastica  fatada  corpului  principal  orientat 
catre  piata.  Partitionarea  in registre orizontale  pune in evidenta etajul iar in fatada principala orizontalitatea e intrerupta de cei patru 
piloni  pe  toata  inaltimea  cladirii,  suprainaltati  peste  cornise  cu  turnulete­lanternouri,  subliniind  monumentalitatea  corpului  central 
.Ancadramentele  ferestrelor,  in  special  a  celor  de  la  etaju,   cornisa,  lucarnele  si  lanternourile,  acoperisurile  repezi incununate  de 
creste de ciocirlani, decorul emblematic  cu piese de bronz si desenul viguros si cursiv al tuturor detaliilor, poarta pecetea lui Mincu.  
Opera  si  conceptiile  lui   Mincu  au  cunoscut,  precum  se  vede,  interpretari  diferite  si  contraversate.  In ciuda  limitelor  sale 
istorice,  Mincu  ne apare azi ca un inaintas, al carui rol in arhitectura moderna romineasca este  deosebit de insemnat. In alte conditii 
sociale, cu alte  posibilitati tehnice, cu alte conceptii estetice arhitectii zilelor noastre, pretuind opera lui Mincu esenta ei de patriotism 
si de framintare inovatoare, se straduiesc sa realizeze arhitectura romaneasca a zilelor noastre. 
 
 
 Arhitectura civila ​ putem distinge 2 categorii de palate si case boieresti : 
­​
prima categorie ce apartine perioadei de inceput​  ​
­ se pastreaza vechea struct a casei boieresti pamantene cu doua caturi 
­parterul e folosit de obicei pt dependinte // et ­ contine incaperile d locuit dispuse simetric p de­o parte si alta a unei largi sali 
mediane // foisorul trad cu scara ext este inlocuit cu o intrare acoperita ­ un portic cu parter si et format din 2 ordine suprapuse , alipit 
fatadei si dispus in ax // scara a fost mutata in int //este pastrat foisorul inchis de pe fatada opusa fiind tratat ca o incapere iesita din 
linia fatadei 
­​
Moldova​  ­​Universitatea veche​  din Iasi ­ fost palat domnesc , din 1860 universitate // contine un subsol partial , un parter usor 
inaltat si un etaj // elementul dominant il constituie corpul central iesit din linia fatadei  // cuprinde pasajul boltit al intrarii peste care se 
prelungeste la etaj salonul mare // palatul ​ Cantacuzino­Pascani​  ­ Iasi ­ corpul central se incheie cu o absida cu trei laturi // scara de 
onoare cu 3 rampe ocupa partea din fund a salii mediane // salonul cel mare de la etaj se prelungeste peste pasajul boltit al intrarii // 
dupa transformarea in spital salonul a fost transf in paraclis // la aceste ex plinurile domina in raportul cu golurile in spiritul traditiei 
locale 
­​
Tara Rom​ ­ cladirile au intrarea marcata de un rezalit incoronat d un fronton triunghiular // ​ casa Kretulescu​  (Muzeul literaturii 
romane) ­ Buc ­ rezalitul care marcheaza intrarea e decorat cu 2 ordine suprapuse d pilastrii clasici // la parter doric scund , la et ionic 
cu piedestal 
­​
casa marelui logofat Dinicu Golescu​  ­ conceputa in acelasi gen 
­a doua categorie de locuinte​  concepute in spiritul clasicismului​  ­ palatele domnesti si casele boieresti // construite dupa planuri noi 
, mai dezvoltate , diferite ca dispozitie si organizare spatiala decat primele // unele cladiri sunt compuse dintr­un volum prismatic 
compact 
// incaperile sunt dispuse pe 2 etaje in jurul unui mare hol central 
­​
Moldova​  ­ ​
casa marelui vistiernic Alecu Bals​  ­ constructie ampla de plan dreptunghiulara // camerele si saloanelor ambelor etaje 
sunt dispuse pe de o parte si alta a unei lungi sali mediane // fatada principala este dominata de un corp central proeminent ce 
corespunde celor 2 mari saloane // pe fatada coloane angajate, fronton triunghiular, baza opaca, bosaj greu 
­​
casa Vasile Ruset​  (Muzeul de stiinte naturale) ­ plan de forma patrata // are trei rezalite ­ 2 laterale si simetrice si unul pe fatada 
principala //cele laterale corespund saloanelor iar cel central contine un pasaj boltit la parter si marcheaza intrarea 
­​
Tara Romaneasca​  ­ ​
palatul domnesc al lui Grigore Ghica al 4­lea ​  // cel mai pretios exemplar de arhitectura neoclasica // volumul 
cladirii ­ prisma de sectiune dreptunghiulara ce cuprinde 2 etaje // camerele sunt dispuse simetric la parter si la etaj in jurul unui hol 
central si a unui scurt coridor longitudinal // simetria planurilor este transpusa si pe fatada principala // motivul central este pus in 
evidenta de un usor decros , in axul careia se gaseste la parter intrarea , marcata la etaj de o larga arcada incadrata de 2 goluri 
dreptunghiulare si de un altorelief reprezentand o teorie de nimfe // fatadele sunt divizate orizontal in 2 registre : registrul 
corespunzator parterului , mai scund , cuprinde ferestre dreptunghiulare prinse intr­un parament de bosaje // registrul superior , mai 
dezvoltat , are ferestre inalte cu partea superioara in semicerc incadrate de arce in plin cintru sprijinite pe imposte // pavilioanele de 
colt , decorate cu pilastrii corintici si frize cu palmete , sunt incoronate cu frontoane triunghiulare // alte palate au planul in forma de U 
// in unele cazuri corpul principal este dispus pe latura din fund si este precedat de o curte de onoare ­ ​ palatul lui Mihai Sturza ​ din 
Iasi // alt caz ­ corpul principal este dispus catre strada ­ ​ palatu​ l ​
administrativ​  din Iasi si ​
palatul Stirbei​  (Muzeu de arta populara) ­ 
Bucuresti 
 //acestuia din urma i s­au adaugat mai tarziu un turn pe coltul din nord motivul central cu cariatide 
­Teatrul national din Bucuresti ​ ­ edificiul cel mai important al Tarii Romanesti​ // ​
edificiu generos era construit dupa moda teatrului 
italian​ // ​
cuprindea un parter spatios , multe randuri de loje , foyer
Alexandru Orascu ​ cel mai imp reprezentant al ​ clasicismului​ in Romania  ​
​ // ​
­​
actualul​ Hotel Bulevard​ ,​la intersectia C. Vicoria cu Bd. 
​
Elisabeta​ // ​
­​
Biserica Metropolitana​  de la Iasi // S­a format  in germania 
­Anumita tendinta de prelungire a unui curent dupa ce aceasta arh disparuse in occident 
 ​
palatul Academiei​  , ​
vechea universitate din Bucuresti // ​ intre 1912 ­1914 i s­a adaugat , in mod criticabil , un etaj​ // ​
cuprindea o 
lunga aripa centrala cu doua etaje incheiata la ambele capete cu pavilioane mai inalte , cu 3 etaje​ // ​
intrarea principala , dispusa in 
mijlocul corpului central era marcata de un corp decrosat ce era decorat cu 6 coloane ionice ridicate deasupra unui subasment , 
incoronate cu un fronton triunghiular decorat cu un amplu basorelief​ // ​
impreuna cu Carol Benis ­ biserica Domnita Balasa din 
Bucuresti
·­​Transilvania​  ­ clasicismul apare in jurul anului 1800 , la inceput sub f unui baroc simplificat // acest nou stil , cunoscut si ca „empire” 
, il intalnim in mod special la Cj si Sb // s­a renuntat la formele teatrale ale modenaturii barocului  // realizarile au a infatisare linistita 
dar festiva // voc decorativ ­ pilastrii folositi in formele unui ordin colosal , coloane ce apartin ordinelor ionic sau compozit divizand 
fatadele in travee , ancadramente simple de ferestre cu profile putine , balustrade de piatra ajurate compuse din motive simple sub 
forma de lant 
·­​palatul Teleki ​ ­ Cluj Napoca ­ sfarsitul sec 18 // fatade relativ severe , divizate in 2 registre ritmate de 2 siruri neantrerupte de 
ferestre 
// ferestrele de la parter sunt incadrate cu pilastri si bosaje mari  // cele de la etaj ­ cu pilastrii gracili corintici // curtea interioara ­ 
aripa cu intrarea are etajul degajat de o colonada de stil compozit cu piedestale si balustrada ajurata // una din aripile laterale ­ 
suprapunere de arcade robuste , eliptice si scunde 
·­palatul ​Toldalaghi­Korda​  ­ doua ripi cu capetele rasfrante in unghi in jurul unei curti interioare patrate // clasicismul s­a manifestat 
sub aspectul unei simplitati impresionante 
·­​
fostul colegiu reformat​  ­ Cluj Napoca ­ doua profile orizontale ce subliniaza separatia intre cele 3 etaje  // rame foarte simple ale 
ferestrelorin mijlocul fatadei principale ­ un usor decros ce pune in evidenta pasajul boltit al intrarii // decrosul se continua in sus si se 
prelungeste cu un turnulet deasupra etajului 3 
·­­ ​
Primaria din Cluj​   ­formele sobre aveau sa fie inlocuite sau imbogatite in unele edificii publice cu elemente apartinand renasterii  
·­​casa Zsombory​  din Cluj ­ arhitectura de locuinte   
·­​
arhitectura religioasa​  ­ una din cele mai importante cladiri in stil clasic ­ ​ catedrala romano­catolica din Satu­Mare  
·­cuprinde o nava unica flancata pe de o parte si alta de cate 2 nise inalte si adanci  
·­in mijloc un transept cu bratele rotunjite sub forma unor abside laterale este incoronat cu o monumentala cupola 
·­fatada principala este precedata de o colonada formata din 6 coloane corintice cu antablament si fronton triunghiular 
·­fatada a fost incadrata ulterior cu 2 turnuri 
Oras ­ tipologii arhitecturale
­ de la inceputul secolului 19 pana la primele razboaie mondiale, peisajul urban s­a modificat substantial 
­ revolutia franceza a avut ca urmari transformari politice si progresul stiintific 
­ intreaga structura urbana a marilor orase s­a schimbat radical (caracterul, imaginea, modul de functionare) 
­ ​Leonardo Benevolo ​ clasifica evolutia orasului in 2 faze legate de transformarea societatilor si a arhitecturii 
Prima faza​  ­ se incheie in 1850 ­ ​ faza liberala​ (a dezvoltarii urbane) 
A doua faza​  ­ se incheie o data cu primul razboi modial (1914­1918) ­ ​ faza postliberala
FAZA LIBERALA
cauze​ : mecanismul evolutiei industriale  /////  cresterea populatiei urbane, a productiei si a mecanizarii acesteia  
­ apare la sf. sec 18, in Anglia          ex.: Londra, 1 mil loc pana in 1800, in 1851 2,5mil loc.  
­ sf. sec 18 in Franta: retea foarte extinsa de canale de navigatie, fapt ce este schimbat de aparitia caii ferate; 
­  de revolutia industriala se leaga aparitia productiei de serie, mecanizarea sistemelor productive,  cresterea populatiei urbane 
(ex.  Londra avea  1.000.000  loc.  la  sf.  sec.  XVIII, in  1861  avea 2.5 mil; Manchester 12.000 loc., ajunge un secol mai tarziu sa aiba 
400.000  loc.),  perfectionarea sistemelor de  circulatie  terestra (drumuri, canale navigabile, dupa 1830  apare calea ferata) ­ apar noi 
poli industriali ​ →​  noi legaturi in teritoriu (canale, drumuri, calea ferata 1830);  
­  industria se concentreaza  de­a  lungul  apelor  (circulatia materiilor  prime  si  a produselor),  apoi in jurul unor zone in care s­au 
descoperit zacaminte de  carbune si minereu de fier ­ minele de carbuni ​ → industrie  de preluclare a fierului ​ → nuclee industriale ​ → 
transformarea unui teritroriu urban in ter. Industrial 
Separarea artei de oras ​ – pana in sec 19, arhitectura se baza pe 2 descoperiri: 
o perspectiva ca mijloc de control al spatiului urban 
o raportarea arh. la cea clasica (greci, romani) 
­ acum perspectiva este inlocuita de geometria descriptiva (Monge) planul si fatada mai importante decat perspectiva 
­ schimbarea  unitatii  de  masura  din  unitati  raportate  la  om  (mana,  picior) la  ​ metru (din  astronomie)  ​ →  abstractizare, 
renuntarea la modelele clasice (renasc mai apoi in arh. neoclasica) 
­ ­ ​ modelele clasice preluate la inceputurile renasterii se transfera in ​ arh. neoclasica​  (partial), partial sunt inlocuite cu o 
arh. de referinta medievala ​ (romantica)​ , si apoi cu toate stilurile trecutului ia nastere ​
eclectismul​ .  
 
 
Raportul proiectului de arhitectura ­ o structura institutionala
­ institutiile se schimba la inceputul secolului al XIX­lea, brusc sau mai lent  
­ institutia  importanta comanditara in arh. se modifica d.p.d.v. al comanditorului: monarhul > institutii care apartin unui stat modern 
(primariile, municipalitatile) 
­ se acorda o mai mare libertate proprietatii private in detrimentul statului 
­ structura legislativa existenta pana in 1800, vechile obiceiuri transmise in timp care incercau sa regleze ​ sfera privatului​ in raport cu 
sfera publicului  
­ o initiativa imobiliara a fost ​ imobilul de raport​  (initiativa economica) prin care locuinta devine o marfa: locuinta se face pentru a fi 
utilizata de altcineva cu scopul de a obtine un profit prin vanzare sau inchiriere 
­ interventie publica (supravietuirea vechilor legi) ­ controlul dezvoltarii urbane dispare, care a avut ca efecte aparitia unor mari 
periferii langa ansamblurile industriale, lipsind orice element de igiena si confort urban 
­ au aparut locuinte colective, ieftine, pt. muncitorii noilor fabrici cu scopul de rentabilizare maxima a investitiei facute in locuinta 
­ orasul se dezvolta la voia intamplarii, potentat de o dezvoltare industriala foarte rapida 
­ treptat apar interventii succesive ale unor state care constau intr­o legislatie mai bine pusa la punct: 
­ ex: legile de expropriere pt. o cauza de utilitate publica 
­ a inceput sa regleze dezvoltarea foarte libera a oraselor, sa limiteze interventia privata 
 ­ ex: Franta expropria terenurile agricole pt. a se construi calea ferata; in Romania, Cuza a introdus in 1864 legea 
exproprierii ce traducea legea franceza  
­ alte legi ­ catre 1850 se introduc conditii minime de igiena pt. orice constructie: suprafata minima pt. dormitor si bucatarie in functie 
de nr. de pers., obligatoriu un grup sanitar, orice incapere in care se dormea sa aiba o lumina  
directa + aerisire, repartitia suprafetelor de ferestre/suprafata convenabila  
­ aceste legi au dus la trasformari urbane foarte importante in Anglia s.a. 

Consecinte​ : ­ periferii imense si monotone ​ →​ necesitatea interventiilor publice.  

           ­ la sf sec.19 inceteaza actiunile liberale 
­  2  tipuri de  legi  : “legea de expropriere pentru cauze de utilitate publica” (Franta, 1841) ​
→  devine model 
pentru toate tarile europene (It, Belgia, Ro) 
  legi pt imbunatatirea conditiilor de igiena in aglomerarile urbane (Anglia 1845) ​ → 
punct  de  pornire  a  urbanismului  modern.  (suprafata  minima  pt  locuinta;  iluminarea  si  aerisirea  unei  camere,  nr  de 
pers/camera). 
 
 
 
FAZA POSTLIBERALA 
­ sf. sec 19  
­ modelul Haussmann­ian  
­ in multe tari se pune problema aglomerarii urbane, probleme de functionare a orasului  
Haussman  propune  un  model  f   bun  de  oras  modern:  interesul  privat  in  echilibru  cu  interesul  comunitar. Interventiile municipale 
faceau  distrugeri   importante  in  orasele  vechi;  se  modifica  structura  orasului  si  struct  populatiei  urbane  (apar  noi  profesii,  o  noua 
stratificare sociala ​→​  burghezia era patura cea mai importanta dar muncitorii erau majoritari).  
Structura populatiei urbane si produsele tehnice ale industriei (metalul) dau ​ tipologii arhitecturale.  
La  inceput  metalul  imita  struct  de  lemn,  apoi  apar  structuri  originale:  constructii  industriale,  poduri,  sere,  expozitii,  gari,  pasaje 
acoperite, mari magazine.  
Locuinta: partiul dictat de nevoi diferite adaptat la nevoile urbane 
imobilul de raport = program de arhitectura urbana destinat densitatilor mari de locuire;  
Vila: suprafete mai mari in cartiere diferite  
 
Orasul postliberal (dupa 1850) 
 
Parisul Haussmannian

­ oras modern, perfect functional, un model de amenajare pt. toate orasele europei 
­ s­au trasat noi axe de circulatie, o retea de comunicatie, a extins orasul animand periferia, Il imparte in 20 de sectoare 
(arondismente) 
­ a realizat mai multe retele de echipare publica: retele edilitare, de canalizare, apa, iluminatul cu gaz, transport public, retea de 
scoli, spitale, piete, parcuri, iar fiecare arondisment avea primaria sa 
­ interventia publica si cea privata incep sa se intrepatrunda 
­ interventiile publice importante au avut drept consecinta demolarea unor monumente importante (biserici, etc) 
­ orasul, strada, devin spatii publice moderne in care spatiile comerciale la parterul cladirilor de locuit fac parte dintr­o ambianta 
noua, moderna a orasului 
 
Orase postliberale
 
Parisul Haussmannian ​ ­ orasul se extinde in afara fortificatiei vechi, suprafata Parisului s­a dublat; ​// ​
 orasul ­ impartire 
administrativa​ // ​a realizat retele de echipamente, a amenajat in interiorul orasului parcuri publice, bulevardele au fost ​ // ​
reparcelate 
> imobil tipic
Barcelona // ​  orasul se extinde, este port al Mediteranei​ // ​
devine cel mai important centru industrial al Spaniei in sec. XIX​ //
0​
explozia industriala a dus la o crestere a orasului​ // ​
 organizare in insule patrate cu L=130m (45​  la colturi)
Ringul Vienez​  //  intre 1818­1859 armata accepta ideea de a renunta la fortificatii care devin inutile in tehnica moderna a razboiului 
­ ramane o suprafata de teren foarte mare // trama stradala foarte regulata face legatura intre structura urb. veche si cartierele 
periferice 
­ ring ­ forma inelara // relatia cu orasul vechi se face cu o legatura foarte organica, a tramei stradala, naturala  // interventia este 
foarte vizibila pt. ca de­a lungul arterei (ringului) se afla niste spatii bogat plantate 
Atena ​  1835 ­ primul plan de extindere, dupa ce Grecia si­a castigat independenta fata de Imperiul Otoman​ // ​
extinderea ocoleste 
acropola, protejand­o​ // ​
 orasul se extinde pe o grila ortogonala si intr­o ierarhie a spatiilor tributara barocului
Berlinul ​  spre sf. sec. XVIII are o structura baroca si medievala, desfasurare de­a lungul unui ax lung de factura baroca​ // ​
in 1860 
capata o structura complexa, cu forme regulate, proiectate​ //​
 s­au facut extinderi succesive, nu a fost un singur proiect aplicat pe 
teren
Florenta : ​ a fost capitala intre 1864 si 1871​ // ​
are un nucleu roman + o parte medievala​ // ​
 sufera interventii renascentiste  (sf. 
Anunziata)​ // ​
 vechile fortificatii dispar
Roma // ​  in sec. XVIII ­ zona romana (vestigii)​ // ​
primele interventii majore: axe ce legau cele mai importante biserici catolice, 
treceau prin suprafete seurbanizate, devin directii de dezvoltare​ // ​
 nu a fost un oras industrial, el concentreaza toate institutiile 
statale ­ multi functionari​ //​
 s­au largit strazile, au aparut piete cu arhitectura asemanatoare cu cea locala ­ a asimilat noua forma a 
orasului​ // ​
 se realizeaza o comunicare intre orasul nou si cel vechi​ // ​
 se regasesc fragmente de cartiere pe plan regulat​ // ​au aparut 
strazi noi​ //​
 zona veche se transforma prin extinderi regulate
Milano // ​  are un miez, nucleu istoric mai dezvoltat ca la Florenta si mai mare decat al Romei​ // ​
 un plan f. mare de dezv. s­a realizat 
in 1894​ // ​
 are potential de dezvoltare economica
Madrid // ​ extinderea s­a facut pe baza unui plan d extindere​ // ​
oras liniar cu artera periferica care separa orasul d teritoriul 
inconjurator
Helsinki​   //  sufera tot o dezvoltare regulata, este inconjurat de apa 
 
 
 
 
 
 
 
 
NEOCLASICISMUL​  ​
(sec. al XVIII­lea si al XIX, Europa si America de Nord) //­ exista o leg intre neoclasicism si ​ antichitatea
greaca si cea romana​   // ­ aspiratia culturala s­a orientat spre clasicul antic (valabil pt. o prima per a EM, renastere, baroc, 
clasicismul de curte, neoclasicism, sec. XX ­ legat de regimul autoritar, totalitar (Stalin, Mussolini, Ceausescu)   //­ clasicul a 
insemnat o anumita aspiratie spre echilibrul gandirii, spre o claritate a formelor   //­ ​ neoclasicismul =​  stil arhitectural, curent care a 
aparut in a 2­a jumatate a sec. XVIII   //­ se pune problema: cum a reaparut aceasta tendinta de inspiratie catre antichitatea clasica? 
Cauze ​ 1. Contextul politic​  ​//​
­ miscarile din a 2­a jumatate a sec. XVIII (revolutia franceza si formarea SUA) ­ noi forme stat, 
care au cautat o forma de expresie a unei noi autoritati politice​//​ ­ revolutia industriala a generat o clasa puternica a burgheziei 
care cauta un mod de expresie a puterii economice, politice​//​ ­ neoclasicismul se asociaza cu prezenta burgheziei; in Europa a 
generat o arhitectura urbana burgheza  // ­ rococoul apartine vechii aristocratii. Este o arhitectura preponderent rurala
2. Contextul cultural // ​ ­ neoclasicismul este o reactie impotriva rococoului
­ substanta decorativa este importanta, interioarele sunt sofisticate si rafinate ­ reprezentau aspiratiile burgheziei urbane 
3. Descoperirile arheologice​ ­ au readus interesul oamenilor de arta catre lumea antica​ //​
­ renasterea incercand sa reinvie lumea 
antica, s­a bazat pe cunoasterea antichitatii​ //​
­ Alberti a inceput sa faca relevee a unor monumente a arh. Antice​//​ ­ explozie a 
interesului pt. cercetarile arh. datorat italienilor, francezilor, englezilor​ //​
­ la inceputul sec. XVIII s­au descoperit cele 2 orase Pompei 
si Herculane, sub lava Vezuviului, cu temple, strazi, decoratii, fresce, locuinte obisnuite (orase intacte, neatinse de timp)​ //​
­ turismul 
ia un avant considerabil, Italia contine punctele finale de calatorie ale francezilor, germanilor, englezilor​//​ ­ academia Frantei de la 
Roma in sec. XVIII a inceput sa acorde "Prix de Rome" celor mai buni arhitecti, pictori, sculptori (se acorda burse in Roma, locul 
unde s­a nascut civilizatia Europeana)​ //​
­ bursierii au inceput sa reconstituie monumentele Antichitatii redate corect la scara
Caracteristicile arh. neoclasice
­ reintoarce, reutilizeaza unele arhetipuri antice care le regasim sub forma unor mon publice: piramide,temple, arcele de triumf, 
termele 
­ tensiune artistica intre aspiratia spre decuparea f geometrice elementare,primare si preluarea identica a unor ex ale antichitatii 
­ neoclasicismul fata de clasicismul antic cauta forme simple pe care le asociem cu un mod rational de a gandi arhitectura > 
imaginea standard a modelelor antichitatii: volume foarte simple, linii nete, referinta la modele utilizate in antichitate   //­ suprafete 
monocrome (albul = nonculoarea arh. neoclasice)   //­ contraste f. puternice de umbra si lumina   ///­ portice f. regulate asezate pe o 
suprafata f. mare de zidarie nuda   //­ arhitectul neoclasic ­ exprima unele efecte de soliditate, permanenta, solemnitate    //­ 
atemporalitate (antichitate­sec. XVIII) ­ legatura intre secolele care au stat intre ele   //­ claritate a expresiei arhitecturale   //­ 
neoclasicismul este o arhitectura internationala, a utilizat expresii similare in diferite tari   //­ limbajul isi gaseste particularitati in 
diferite tari 
Franta​  ­ analizarea operelor antichitatii prin spiritul rational  //­ vrea sa descopere prinicipiile, tehnicile compozitionale ale acestora 
Anglia​   ­ a creat pe baza cunostintelor arheologice o arhitectura noua 
Germania​  ­ideea d a recrea o arh­ o cultura antica reinnoita care cauta sa exprime o recunoastere politica, economica, culturala 
Italia​­ traditia a existat intotdeauna, care a traversat si evul mediu
Rusia ​ ­ prin Petru cel Mare a infiintat orasul St. Petersburg, cladit intr­o arhitectura neoclasica
SUA​ ­isi cauta o identitate culturala prin arh. Antica //­Jefferson (presedinte 1801­1809) a creat ansambluri de arh. neoclasica 
Planse​ ­ se acorda importanta f. mare releveului precis, detaliile, structura ​///​ ­ o cercetare rationala a sist. tehnice (detalii de 
imbinare a pietrelor, constructive) specific francezilor​///​ ­ s­a incercat o reconstituire a acropolei Atenei​///​ ­ Piranessi ­ cunoastere 
f. aprofundata a antichitatii​ ­­​
 ­ face o reconstituire fantezista in spiritul antichitatii; sugereaza o spatialitate corecta si decoratii: 
coloane corintice, arce in plin cintru, subliniaza importanta ruinelor antice
­ in ​
Franta​  ­ legatura cu arh. clasicista de curte: ­ diferente esentiale de limbaj orientat direct catre antichitatea clasica ///­ dispare 
independenta scolii franceze ///­ apare o anumita rigiditate, simetrie, sunt prevazute elemente clasice folosite exclusiv: colonade 
nesfarsite care definesc sp. public, sp. grandioase acoperite cu bolti, decorate cu casetoane   ///­ prezenta importanta a suprafetelor 
mari a zidului orb, tratat cu niste goluri f. Simple   ///­ volumetrie elementara simpla   ///­ colonada continuta la parter se articuleaza 
de prezenta zidului sau a golului f. mare, rezultand un contrast f. mare umbra/lumina (ex. gradene acoperite cu un sfert de cupola, 
cu casetoane)  ///­ ​ Odeonul (Paris)​  ­​intrare cu colonada masiva, dispare frontonul  ­ cornisa este accentuata  ­ separarea celor 2 
​
niveluri 
­ doric masiv si simplu ­ soliditatea + masivitatea cladirii ­ ansamblu urban ­ Arcul de Triumf 
­ ​
Teatrul de la Bordeaux​  ­ volum f. simplu cu inaltime egala (sugestie de templu antic inconjurat de portic)   ­ turnul scenei 
tratat simplu, decoratia este eliminata     ­ holul de intrare ­ acelasi limbaj clasic, expresie robusta care ar putea apartine si 
exteriorului 
­ robust la partea de jos ­ bosaj puternic; elemente decorative dispuse riguros, simetric 
­ sec XIX ­​ Biserica Madeleine (Paris) ​ ­ este de fapt un templu antic      ­ arhitectura templului este transferata arh. 
bisericii crestine     ­ nu mai exista acea eleganta a combinarii ideii antichitatii, este preluat direct templul pagan 
­ in ​
Anglia​  ­ nu mai exista o traditie puternica a clasicului   ­ se resimte influenta lui Palladio   ­ antichitatea este descoperita de 
arhitecti, arheologi, oameni de cultura   ­ rezulta o arh. f. Riguroasa   ­ temple grecesti ­ prezenta doricului (la romani mai putin); 
suprafete tratate f. Simplu   ​ ­ Sir John Soane ​ (​
1753​ ­​
1837​)​­ cladiri inovatoare: trimitere la spatialitatea tipica a cladirilor publice 
​
romane (ex. termele)­ banca Angliei    ///​ ­ Friedrich Gilly ​(​
1772​ ­​
1800​ ) ­ soclu gigant ­ nu prea a existat in antichitate   ­ arcul de 
triumf ­ f. dezvoltati cei 4 piloni ­ o masivitate sporita   ­ mari suprafete de plin in contrastul cu porticul (doric)   ­ proiect teatru: 
exacerbarea tendintelor simplificatoare (se poate descomp. f. simplu in volume) 
­ Leo von Klenze ​ (1784­1864)​ ­ modul de a utiliza referintele clasice pt. functiuni vechi sau noi  ­ in Munchen ­ referinte 
​
clasice (aluzii la templul antic) + simplificari in lateral 
­ Karl Friedrich Schinkel​  (1784­1841)​ ­ muzeul vechi al orasului (paralelipiped, fatada principala ­ colonada nesfarsita), 
​
nu mai este marcata intrarea    ­ propilee ­ intrari in orase (inginerie f. simpla, contrast f. puternic ­ partea centrala (intrarea) si 
volumul simplu in care este incastrata fatada intrarii)       ­ teatrul din Berlin ­ suprafete mari vitrate pt. holuri ­ ceva mai modern 
­ inchisoare ­ goluri f. mici, imaginea templului, bosaj f. puternic, acces prin arc in plin cintru 
ARHITECTURILE NATIONALE SI REGIONALE 
­ ​
3 curente​ : neoclasicismul, romantismul, eclectismul au un caracter international,se manifesta dif prin:utilizarea unui limbaj f. bn 
definit (neocl.), raportare la arh. medievala (romantism), tip de gandire si proiectare a oricareri cladiri intr­o succesiune de etape 
(eclectism) 
­ tehnologia moderna se introduce peste tot 
­ uniformizare a mijloacelor de proiectare pe care le­a avut la indemana arhitectul 
­ neoclasicismul si romantismul au variat de la tara la tara, in functie de cultura, dar se inscriau in aceeasi sfera arhitecturala 
­ sf. sec. XVIII­inceputul sec. XIX ­ apar primele idei de particularitati nationale: importanta folclorului 
­ diferentele de arh. sunt legate de aparitia statelor natiune (ideea de a delimita in cadrul unui stat o populatie omogena d.p.d.v. etic) 
­ ex. ​Franta​ : stat centralizat ­ populatie dominant franceza + alte populatii si­au subtiat caracteristicile lor: Bretoni, Provensali, etc. 
­ ​
Italia​ s­a unificat catre 1860, iar la 1870 Roma devine capitala 
­ ​
Germania​ : unificare statelor germane 
­ Imperiul ​ Austro­Ungar​ : imperiu multietnic 
Miscarea romanitica​  cauta ca fiecare natiune sa­si afirme identitatea culturala 
­ ​
ideologie nationala​  ­ a impulsionat si factorul politic (s­a impartit imp. Austro­Ungar) in diferite tari: Serbia, Transilvania, 
Cehoslovacia 
­ a cautat sa­ti capete o expresie identitara (o arh. germana trebuie sa fie diferita de arh. italiana, spaniola) 
­ factorul cultural se imbina cu cel politic 
­ nu exista o separare intre cele 3 curente, au coexistat 
Ce este o arhitectura nationala ​ ­ este o arhitectura care se inspira din propriul trecut arhitectural​​ ­ filosofii, oamenii de cultura, 
arh. impun limitele stilului national​ ​ ­ ideea de a relua prin mijloace arh. expresia traditiei unui loc​ ​ ­ cautarile au insemnat o 
inventare a arh trecutului​ ​ ­ arh. regionala, nationala nu a avut cum sa reia o arh. care a apartinut unui trecut de 200­500 de ani 
mai devreme​ ​ ­ identitatea nationala ­ inventeaza ceea ce a insemnat o arhitectura nationala​ ​ ­ ​
cautare culturala​  ­ de a stabili 
niste tipuri formale, spatiale, decorative intr­un ansamblu care sa exprime situatia existenta in Europa ­ diferente f. mari care tin de o 
traditie culturala nationala ­ un eclectism in care formule ale trecutului nu sunt diferentiate ca legatura cu arh., ci ca un trecut bine 
definit
­ exemple de monumente care prin acelasi sistem de compunere sa rezulte o opera care sa exprime identitatea nationala 
­ ​
Grecia​  are un precedent antic­o arh. nat (in arh. bizantina –f. puternic prezenta)//­clasicismul­expresie nat in Grecia prin intindere 
Turcia ​ ­ deceniul 4 al sec. XIX ­ miscare de reforma​//​ ­ d.p.d.v. arh. s­a realizat o copiere a unor arh. din Occident (primul pas al 
modernizarii)​//​ ­ sf. sec. XIX ­ cautari expresive ale propriului trecut national de factura orientala
Serbia ​ ­​ au adoptat ca stil national o arh. bizantina modernizata​//​
​ ­ limitele arh. nationale sunt f. putin precise​//​ ­ se pune 
problema arh. nationala asemanatoare cu alte tari
Franta ​ ­ eclectismul de factura franceza​//​ ­ curente regionale ­ Bretonia (continuarea unei trad. mai vechi)
     ­ Coasta de Azur: s­a inventat un stil modern cu referinte la arhitectura mediteraneana 
Italia​ ­ in urma unificarii rezulta regiuni mari cu o traditie arh. f. Diferita   // ­ suprematia unei regiuni    //­ se pune probl: care este 
stilul national oficial?   //­ Camillo Boita a facut restaurari de monumente, a definit 5 stiluri nationale:  1. ​ Lombard​  (arh. romanica) ­ 
Milano: arh. de caramida aparenta, arcaturi in plin cintru    //2. ​ Romano­bizantin​  (Venetia) ­ arh. variata din intregul bazin 
Mediteraneean, cu traditii locale  //3. ​ Toscan​     //4. Roma ­ stil ​
cosmatesc​    //5. Sicilia ­ ​
stil arabo­normand​
 din nordul europei + 
influente arabe 
Planse:
Anglia​  ­ traditia medievala continua  //­ sistemul Fackwers  //­ miscarea Arts & Crafts ­ asociere de arh. f. diferite; evolutia prin 
cercetare, epurare a planului 
Elvetia​  ­ asociaza arhitectura din zone montane cu turnul de supraveghere (Fackwerg) ­ capata o forma relativ noua  
Franta​  ­ stilul breton (N­V Frantei): reia masiva  constructie din piatra 
­ stil Coasta de Azur (arh. mediteraneana): vol sp, goluri mari la parter, living mare; se inscrie intr­un cerc local din S. 
Frantei 
­ sudul Frantei ­ variante care cauta sa puna in evidenta volumele suple + asimetria (pitorescul) 
­ Experiente din N. Europei: primul plan al bisericii in ​ Olanda​ : volum masiv, turn cu clopotnita, arhitectura pt. care conditiile climatice 
incep sa puna probleme 
Helsinki​  ­ Eero Saarinen 
­ apar inovatii ­ tipuri de prelucrare a parterului cu o rigoare a impartirii 
ex. arh regionala ­ ​ Venetia​ : traditie a arcaturii bogat decorate, anumit tip de acoperis, de cos, etc 
ex. ​Spania​  ­ traditie puternic araba 
      ­ tipologie variata a arhitecturii oraselor 
ex. ​Bulgaria​  ­ arhitectura bizantina 
ex. ​Turcia​  ­ folclorul capata importanta, un anumit tip de volum, acoperis foarte plat adaptat climei, proportii etc. 
 
Experiente ­ momente importante
­ marile expozitii internationale din Europa 
­ Londra ­ pavilion imens din sticla (Crystal Palace, 1851) 
­ pavilionul national ­ trebuie sa fie construit intr­o maniera care sa reflecte spiritul national 
­ pavilionul finlandez ­ dominanta acoperisului , material piatra 
­ Bosnia Hertegovina ­ are o arh. locala, populara 
­ Serbia  ­ arhitectura bizantina 
­ ​
Romania​  ­ Biserica Stavropoleos, Cozia si 3 Ierarhi ­ formele cele mai reprezentative pt. Romania; toate celelalte pavilioane de 
dupa 1900 nu se mai refera la arh. bisericeasca ci la cea culta si cea populara.