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Fuente: wikipedia
Visión romanticista de la batalla de Trípoli durante la primera guerra berberisca. Se muestra el momento en que el
héroe de guerra estadounidense Stephen Decatur luchaba cuerpo a cuerpo contra el capitán pirata musulmán.
Índice
• 1 Etimología
• 2 Características
• 3 Lugares de reunión
• 4 Expresiones artísticas
• 6 Referencias
• 7 Bibliografía
• 8 Enlaces externos
Etimología[editar]
Si bien está clara la relación etimológica entre romántico y el término francés romantique /
"novelesco" derivado de roman / "novela", no toda la crítica se pone de acuerdo. En todo
caso parece que la primera aparición documentada del término se debe a James
Boswell a mediados del siglo XVIII, y aparece en forma adjetiva, esto es, romantic con el
significado de "pintoresco", "sentimental". En su libro de viaje de 1768 An account of
Corsica el término aparece cuatro veces: para calificar la vista de la ciudad de Corti desde
el monasterio de los Franciscanos, para describir un agreste valle en el que se asentó la
orden de la Iglesia griega de San Basilio, al nombrar el sonido de un instrumento de
cuerda parecido a la cítara y en la mención al retiro de Jean-Jacques
Rousseau en Ginebra.3 Este término hace referencia al criterio estético de lo sublime o
inefable, aquello que no se puede expresar con palabras. Así, en un principio, se
entendería que un sentimiento romántico es aquel que requiere de algo trascendente para
ser expresado. El texto de Boswell se tradujo a varias lenguas, llegando a alcanzar
especial fuerza en alemán, con la difusión de romantisch, con el significado de partidario
de las doctrinas anticlásicas de Schlegel en oposición a klassisch.
Según René Wellek, el término sirvió en principio para denominar una forma genérica de
pensar y sentir, sólo en 1819, con Friedrich Bouterwek se emplea Romantiker como
denominación de la escuela literaria. La difusión del término es irregular por países;
en 1815 en España podemos encontrar romancesco junto a romántico, estabilizándose el
segundo ya en 1918.4
Otro origen del término muy señalado es el que relaciona «romántico» con la expresión
«in lingua romana» que alude a las lenguas romances distinguiéndolas de la antigüedad
clásica representada por el latín. Se trataría por tanto de un giro hacia la lengua propia y
vernácula como representante de la propia cultura. Igualmente surge con este término
una oposición entre «romántico» y «clásico» en función de la lengua que prefirieran y, por
añadidura, asociada también al gusto creador de unos y otros.5
Características[editar]
Saturno devorando a un hijo, una de las Pinturas negras de Goya, realizada durante el Trienio Liberal (1820-1823), y
que, bajo una capa mitológica, alude a la famosa frase de Vergniaud poco antes de ser guillotinado: «La Revolución
devora a sus propios hijos».
Un aspecto del influjo del nuevo espíritu romántico y su cultivo de lo diferencial es el auge
que tomaron el estudio de la literatura popular
(romances o baladas anónimas, cuentos tradicionales, coplas, refranes) y de las
literaturas en lenguas regionales durante este periodo: la gaélica, la escocesa,
la provenzal, la bretona, la catalana, la gallega, la vasca... Este auge de lo nacional y
del nacionalismo fue una reacción a la cultura francesa del siglo XVII, de espíritu clásico y
universalista, difundida por toda Europa mediante Napoleón.
Lugares de reunión[editar]
Los lugares donde se reunían los románticos eran muy diversos. Fuera de las
redacciones de las revistas románticas, existían determinadas tertulia, como por
ejemplo El Parnasillo en Madrid, o, en París, El Arsenal, del cual, si hemos de creer
a Alphonse de Lamartine, «era la gloria Víctor Hugo y el encanto Charles Nodier» (Las
Noches, de Alfred de Musset, precedida del estudio de dicho poeta por A. Lamartine.
Madrid: Biblioteca Universal, 1898). En este cenáculo reuníanse entre otros Alfred de
Musset, Alfred de Vigny, Louis Boulanger, Louis Deschamps, Emile y Antoine Sainte-
Beuve, etc.
La poesía trató de liberarse de las preceptivas neoclásicas, y prefirió cantar los aspectos
marginados de las convenciones sociales.
Romanticismo musical[editar]
Pintura romántica[editar]
Prerromanticismo (1770-1820)[editar]
Artículo principal: Prerromanticismo
Este período, aunque arranca con el Rococó, se desarrolla en paralelo con
el Neoclasicismo; es por ello que, las primeras pinturas románticas muestran
características de estos dos movimientos, aunque los temas a tratar sean de carácter
romántico: la finalidad de estas pinturas es la representación de los sentimientos sobre la
razón exaltando lo misterioso, representando así fantasmas o cementerios. Los pintores
más conocidos de esta época son:
La libertad guiando al pueblo, de Delacroix, 1830, Museo del Louvre. Obra en la que el pintor canta a la Revolución
de 1830.
Es el momento de mayor plenitud de la pintura romántica, la cual, junto con el inicio del
nuevo siglo, tuvo nuevos cambios donde comenzaron a imponerse temas relacionados
con la historia moderna y una nueva concepción del paisaje. En cuanto a los pintores de
la época encontramos a:
• Francia: este país se convierte en el precursor del movimiento, dejando de lado a
Inglaterra y Alemania, que, entre sus pintores, es necesario mencionar a Eugène
Delacroix y su majestuosa obra La Libertad guiando al pueblo.
• Inglaterra: los pintores ingleses de esta época, donde encontramos a J. M. W.
Turner o John Constable, se caracteriza por su paisajismo.
• Alemania: en Alemania se mezclaron el romanticismo y el realismo dando a conocer así a
pintores como Carl Spitzweg.
• España: como en las primeros años del romanticismo, el pintor español de esta segunda
etapa por excelencia es Goya.
• Otros países como Estados Unidos, Polonia y Rusia también tuvieron grandes artistas
en esta etapa romántica como Thomas Cole, Aleksander Orłowski y Alexander
Andreyevich Ivanov.
Posromanticismo (1850-1870)[editar]
Véase también[editar]
• Pintura romántica
• Posromanticismo
• Prerromanticismo
• Ballet romántico
• Romanticismo alemán
• Romanticismo español
• Romanticismo francés
• Romanticismo inglés
Referencias[editar]
1. ↑ Artes y educación: fundamentos de pedagogía mesoaxiológica. Netbiblo. 20 de febrero de
2010. ISBN 9788497454513. Consultado el 19 de diciembre de 2017.
2. ↑ Pavón, Emérita Moreno (2007). Introducción Al Teatro Español Durante El Románticismo Teoría Y Actividades Para El
Aula. Editorial Visión Libros. ISBN 9788498866421. Consultado el 19 de diciembre de 2017.
3. ↑ Boswell, James (1768). An Account of Corsica (Una cuenta de Córcega en español). Editado por E. and C. Dilly,
London, págs. 32, 88, 213 y 263.
6. ↑ PERPINYA, Núria. Ruins, Nostalgia and Ugliness. Five Romantic perceptions of Middle Ages and a spoon of Game of
Thrones and Avant-garde oddity. Berlin: Logos Verlag. 2014
Bibliografía[editar]
• Abrams, M. H. (1975). El espejo y la lámpara. Barcelona: Barra. ISBN 978-84-211-0331-9.
• Berlín, Isaiah (2000). Hardy, Henry, ed. Las raíces del romanticismo. Madrid:
Taurus. ISBN 978-84-306-0369-5.
• De Paz, Alfredo (1986). La revolución romántica; poéticas, estéticas, ideologías.
Traducción de María García Lozano. Madrid: Editorial Tecnos. ISBN 978-84-309-3960-2.
• Heine, Heinrich (2010). La escuela romántica. Edición y estudio introductorio a cargo de
Juan Carlos Velasco. Madrid: Alianza Editorial. ISBN 978-84-206-7687-6.
• VV.AA. (1994). Fragmentos para una teoría romántica del arte. Antología y edición de
Javier Arnaldo. Madrid: Editorial Tecnos. ISBN 978-84-309-1388-6.
• Ward, Thomas (2004). La teoría literaria: romanticismo, krausismo y modernismo ante la
globalización industrial. University, Miss.: Romance Monographs. ISBN 978-1-889441-14-6.
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