Acorde Híbrido o Mixto

Se tr
tra
ata de un aco
cord
rde
e X, con un ba
bajo
jo de un aco
cord
rdeY
eY..

Ejemplos:
C/ D A/B D/G Am7/D

Los acordes pueden tener el bajo desplazado, ubicándose en el bajo, la

segunda mayor ascendente, o la cuarta justa ascendente (respecto a la
tónica del acorde híbrido). En estos casos no se trata de ninguna inversión ya
que el bajo es una nota que ni siquiera pertenece al acorde. Estos acordes
reci
recibe
ben
n el no
nomb
mbre
re de ac
acor
orde
dess hí
híbr
brid
idos
os..
 3ra mayor

1 2 3 4 5 6 7 8 9

DO RE MI FA SOL LA SI DO RE

3ra menor
7ma mayor
9ma mayor

1 2 3 4 5 6 7 8 9
DO RE MI FA SOL LA SI DO RE

Suprimiendo la tercera (MI) del acorde anterior (séptima mayor

con novena), el acorde resultante sería G/C (acorde híbrido).
La diferencia entre un acorde Cma7(9) y G/C, radica en la sonoridad, aunque su función es
similar desde el punto de vista de la armonía. Recordemos que la tercera determina que un
acor
acorde
de se
sea
a ma
mayo
yorr o me
meno
nor;
r; al el
elim
imin
inar
arla
la,, es
esa
a se
sens
nsac
ació
ión
n au
audi
diti
tiva
va se an
anul
ula.
a.
Por su naturaleza, los acordes híbridos son más inestables y tienden a resolver sobre el
"aco
"acord
rde
e or
orig
igin
inal
al"" al qu
que
e pe
pert
rten
enec
ecen
en (E
(Ess de
deci
cirr, un ac
acor
orde
de G/
G/C
C re
reso
solv
lver
ería
ía a un ac
acor
orde
de de C)

G/C C

Sobre cada grado de la escala mayor,

mayor, se obtendrían los siguientes acordes híbridos:

ACOR
ACORDE
DES
S DE LA ES
ESCA
CALA
LA MA
MAY
YOR ACO
CORD
RDES
ES HÍ
HÍBR
BRID
IDOS
OS
CMaj7 G/C GMaj7/C GMaj7(9)/C
Dm7 Am/D Am7/D Am7(9)/D
Em7 Bm/E Bm7/E Bm7(9)/E
FMaj7 C/F CMaj7/F CMaj7(9)/F
G7 Dm/G Dm7/G Dm7(9)/G
Am7 Em/A Em7/A Em7(9)/A
Bm7(b5) F/ B FMaj7/B FMaj7(9)/B
No todos los acordes híbridos pueden utilizarse como sustitutos. Por ejemplo,
FMaj7/B es un acorde muy tenso por lo que su uso debería estar moderado,
dependiendo del
del contexto musical,
musical, la melodía, y sobretodo,
sobretodo, del sonido que se
esté buscando. Un ejemplo típico en el que se puede aplicar la sustitución es
en el co
cont
ntex
exto
to de un
una
a fó
fórm
rmul
ula:
a:

IIm V I  
 Dm G C

El pat
patrón
rón an
anter
terior
ior po
podrí
dría
a alt
altera
erarse
rse co
con
n ac
acor
ordes
des híb
híbrid
ridos
os de la sig
siguie
uiente
nte
manera:

 Dm Dm/G C
 Am/D G C
 Am7/D Dm7/G C
Otro ejemplo muy característico en el que se pueden aplicar es
cuando se produce la repetición del mismo acorde durante
varios compases:

C C Em Em F F F C

Algunas sustituciones podrían ser:

C G/C Em Em F F C/F C

C G/C Em Bm/E F F C/F C

Ejempl
Ejemplos
os en ca
canci
ncione
ones:
s:
Escuch
Escu char
ar,, id
iden
enti
tific
ficar
ar y re
repr
pres
esen
enta
tarr en el pepent
ntag
agra
rama
ma lo
loss ac
acor
orde
dess
híbridos encontrados (se adjuntan a los ejemplos, en la entrada del
blog
blog,, vi
vide
deos
os o cl
clip
ipss de
de au
audi
dio
o de ca
cada
da un
unoo de el
ello
los)
s)

“Frozen” (Madonna)
“Pa
Part
rt of you
yourr wo
worl
rld
d” (Alan Menken) – De ´La Sirenita´

En es
este
te ej
ejem
emplo
plo,, el ac
acor
orde
de C/
C/Bb
Bb,, po
podr
dría
ía co
cons
nsid
ider
erar
arse
se un
una
a in
inve
vers
rsió
ión
n y no un ac
acor
orde
de
híbr
híbrid
ido,
o, si se tr
trat
atar
ara
a de un ac
acor
orde
de de 7m
7ma.a.
“Yesterday once more” (Richard Carpe
Carpenter
nter & John Bettis)
Bettis)
En el final de la canción “Can yo
you
u fe
feel
el th
the
e love
love to
toni
nigh
ghtt”, de Elton John, se
pueden ver algunos acordes con los bajos cambiados, para lograr el efecto de
una progresión descendente (ver compás 26), y otras ascendentes (compases
23 al 24, compás 27), mediante el movimiento de las notas que forman los
bajos. Cuáles de estos acordes con bajos cambiados son híbridos?
Se pueden considerar híbridos
algunos acordes empleados en
estas dos canciones?
Diferencia auditiva entre los siguientes tipos de acordes híbridos:

5ª justa 7ª menor

Acorde híbrido que se forma Acorde híbrido que se forma

suprimiendo la tercera a un de cuando la novena actúa como
séptima mayor con novena. En  bajo.
este caso, Fmaj7(9)
Otro ejemplo:
En la introducción de esta canción del cantautor argentino César Banana
Pueyrredón (dedicada a su hija al nacer), se escucha un acorde de D/G,
para
para lu
lue
ego dar lu
luga
garr a la pro
rogr
gre
esi
sió
ón II – V – I (e
(en
n si
si ma
mayo
yor)
r)..

“Canción para Juana ”

 Resumiendo:
Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armónica del acorde se
consiguen algunos efectos interesantes. Un acorde de Gm7/C equivale a un
acorde C11 al que se ha eliminado la tercera, y que por lo tanto, presenta la
ambigüedad de no ser ni mayor ni menor. A falta de referencias, podemos
percib
percibirl
irlo
o co
como
mo amb
ambigu
iguo,
o, y co
con
n las ref
refere
erenci
ncias
as ade
adecua
cuadadass en alg
algun
unoo o
algunos de los acordes circundantes o en la melodía, podemos percibirlo
como mayor o como menor, con lo cual se consigue un efecto similar al del
C11 o Cm11 pero con una nota menos, al tiempo que son posibles efectos
como el de que la melodía lleve las riendas de la modalidad mayor o menor
del acorde. Otro efecto posible con el bajo alterado es el de conseguir
medi
me dian
ante
te el ba
bajo
jo un
unaa lí
líne
nea
a me
meló
lódi
dica
ca in
inde
depe
pend
ndie
ient
nte
e de la pr prog
ogre
resi
sión
ón
armónica.
Los ac
Los acor
orde
dess hí
híbr
brid
idos
os se co cons
nsid
ider
eran
an ac acor
orde
dess in
inco
comp
mpleleto
tos,
s, po
porq
rque
ue
generalmente se omite la tercera en ellos (de cualquier cuatríada), dando
como
com o res
result
ultado
ado una sosono
norid
ridad
ad amb
ambigu
igua
a o imp
imprec
recisa
isa.. Est
Esta
a ine
inesta
stabil
bilida
idad
d
armónica puede ser utilizada como un efectivo recurso en determinadas
situaciones, especialmente para crear progresiones armónicas singulares, o
en la bú
búsq
sque
ueda
da de so
sono
nori
rida
dade
dess im
impr
prec
ecis
isas
as..

Tran
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sforme
rmemos
mos en híb
híbrid
ridos
os los sig
siguie
uiente
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acorde
rdess de la esc
escala
ala de Bb may
mayor
or

Cm7 (II) = ____ F7 (V) = _____ Dm7 (III) = _____

Gm7 (VI) = ____ Bbmaj7 (I) = _____ Ebmaj7 (IV) = _____

Bibliografía:
Teoría Musical y Armonía Moderna.