Vista aérea de la parte meridional de 1a ciudad de Flo·
rencia . A la derecha, los jardines de Boboli y la plaza
y el palacio Pitti. Se ve claramente el Ponte Vecchio
atravesado por corredores de la galería de los Uffizi.
Se ha señafodo en el plano la zona que se estudió en
el Concurso. (Foto del Instituto Geográfico Militar. )
OMO consecuencia de haber 01·denado, en el lnllhCLlroO de po·
ca horas, el abandono clel frente a lo largo del río rno,
los a lema ne · decidieron la destrucción del antiguo centro
de Florencia. Con ello abrieron una herida mortal y pro·
dujeron un daño irreparable a uno de los conjuntos pinto-
rc cos e históri ·os más no tables del mundo.
En la madrugada del 4 de ago sto de 1944, tra;, el humo de la explo·
ión y los incendios, apareció la. tremenda mutilación que oe había infe·
rielo a ·1a ciudad. Los puentes, do s de ellos de la Edad Media , Y el ma·
ravillo so de anta Trinidad, no exi stían ya. Quedaba únicamente el Ponte
Vecchio, indultado por los nazi s por aquel su entido romántico de lo
pintoresco; pero cuya salvación había costado la destrucción de toda la
LA RECONSTRUCCION DEL
CENTRO DE FLOR ENCIA
Edoardo DHti, Arc¡uilcclo
gran zona a izquierda y der echa del río alrededor del puente más an·
tiguo de la ciudad.
Durante do s años, antes que la reconstrucción entrase en u fa e ac·
tiva de proyecto, tuvieron lugar mucha s conferencias, polémica s y es·
Ludios en el intento de buscar la ori~ntadones que fija sen el problema
urbanísti co en sus bases fundam entales.
En la trágica vi ión del conjunto donde la vida del trabajo y del
pequeño comercio florentino había sido tradi cionalmente má s intensa, la
arquitectura del Brunelle chi y del ·Vasari, algunas antiquísimas igle5ias,
hermo sos palacios y las torres mutiladas qu e habían re istido las ruinas,
aparecían por primera vez exentas a la luz del sol, emergiendo entre la
cruda b elleza de las ruina .
443
Vista desde la torre del {Jalacio V ecchio de la zona destruída
y d e la [Jarte Sur de la ciudad sobre la izq1tierda del A rno.
A la izquierda, arriba., los jardines ele B oboli y el {Jalacio
Pitti. A ba.jo , los tejados de la galerín d e los Uffizi. En el
cent.ro, el Pont e Vecchio con el corredor del V asari. A la
derecha , las ruinas del [Juente Scm/.lL Trinitá. A la derecha ,
abajo, Vút PorsantamarÍlt , con las torres trecentistas que lian
resistido a la d estrucción. (Fotografía del Ayuntami ento el e
Florencia.)
Plano del estado de la ciudad {Jrecedente a la dest,rucción.
La línea de cruces indica los límites concedidos en el con·
cLtrso para el plan de reconstntcción. (Plano del Ayunta·
miento de Floren cia. ) · Más de veinte palacios de n otable arquitectura , diez torres medievales,
444
Toda aqu ella edificación qu e había sido ohm de la historia y d e la
civili zación , que había form ado un barrio pululante de vida y qu e ha-
bía asumido , a través ele una e tratifi cación secular, in confundibles a-s·
pec to , tenía qu e ser r econstruícla el e tal modo , que continua e y p erp e·
tua e los elemento s vitales que habían desaparecido.
además el e mu cha s casas el e gran valor hi stóri co, habían sido destruícla s.
Acl erná , el Corredor va sariano qu e un e, a través del Ponte Vecchio, la
Gal ería el e los U ffizi con el Palacio Pitti , el Palacio Guelfo del Brunel·
l eschi , la i glesia d e San Stefano y mu cho otros edifi cios, re ultaron
gravem ente dañ ado .
Y con ser e ta de tru cciones una p érdida irr eparable, el daño más
grave fu é la destru cción el e una ciudad que contenía en sí misma carne·
teres d eli cadí simos, rela ciones volumétri cas y plásticas muy complej as,
fruto el e una superpo si ción el e siglos. E ta unidad urbana se en contraba
ele pronto con una mutilaci ón, absolutam ente ilógi ca, que presenta- uno s
problema s el e r econstrucción totalme nte in con gru entes y el e una comple-
jidad tal , r omo no han tenido lugar en nin guna otra ciudad damnificada
por la guerra.
En Floren cia , cualqui er pro yecto nuevo , arquitectom co o urbaní stico ,
lleva anejo , casi siempre, un ju tifi caclo temor a causa de los infeli ce~
resultado s el e múltiples sanea mientos llevados a cabo en la parte vieja.
El primer o, entre todo s, la demoli ción, en 1888, del m ercado y del
ghetto, muy próximos a la zona actualmente cl estruícla, trajo como con-
secuen cia la forma ción de un a plaza y de un barrio qu e constituyen
uno ele los peores ej emplos del urb ani smo italiano del 800.
La consid eración de estos preced ente es esencial para la compren·
sión d e las condicion es en las cuales se iniciaron los primern s contactos
con el problema: fu é ' muy ·importante un artículo del crítico de arte
Bernardo Ber en son, que proponía reedifi car los edifi cios según su as·
pecto preexi~tente . Aunque e ta po tura fué desechada inmediatamente
Vista del Puente de Santa Tr:nitá, tonl ada desde el Puente Vista del Puente de anta Trinit.á.
allct Carraia..

Vista del Puente alla Carraia . Vista del Puente alla Carraúi, tomada desde el Pignone.

Vista de la Plaza de la Signoría. Vista del anfiteatro de los Reales Jardines de Boboli.

Vista del Amo, en Porta S. Nicola. Vista del Palacio Corsini, en el Arno.

445

por la opomon ge ncr·al , es cierto , sin embar go, qu e tuvo influen·
cia en cletei·minadas posiciones m e ntales.
El grupo de arquitectos pre s~ ntó una propos1c1on para hac er
preceder, al plan ele recon strucción del centro , el plan urbaní ·.
ti co gen eral ele la ci,uclad , al objeto el e establecer má s objetiva·
m ente aigunos elem entos importantes d e la total estru ctura ur·
bana, tal, por ejemplo, el tráfi co. E sta pro¡rn esta· no tuvo éx ito.
Ha y que achacar tal nega tiva a las influen cias ele que antes ha·
blamos como resultado del artícul o el e Bere nson.
E s oportuno y útil para la valoración intrínseca d el problema dar
una de crip ción sumaria de los má s importantes factor-es del tema
en su ca rá cter urbanístico.
D esde un punto de vista de ambientación, los puntos card inales
de io cuales partía la mayor influencia para la articulación del
nuevo plan de ordenació n eran los grnncl es co njuntos monumenta·
446
El puente de Santa Trinitá d e Ammann:rti, en 1.571.
La crítica moderna pretende que en este maravilloso
ejemplo de arquitectura hal>írt tenido infbencia el
genio de Miguel Angel. (Fo to Detti. )
Las ruinas d el puente de Santa Trinitá. Se ha deci·
dido reconstncírlo como estabct. (Foto Pineider. )
Vista del Ponte Vecc hio, de la colina y de la zona
de la margen izquierda d el río Arno. (Foto Detti.)
El Ponte Vecchio después de la destru cción. (Foto
D et¡i. )
Und vista de la ciudad Tracia el Nor te, antes d e fo
des~rucción. A la derecha, el Palazzo Vecchio, y a
la 1zquierda, el campanil d e Giouo y la cúpula de
Brunelleschi. (Fo to Pichi Sermolli.)
La misma vista después de la destrucción. Se aprecia
el vacío que han producido las minas. En primer
plano, el interior del Ponte Vecchio. (Foto D etti .)
 Pista de la. J/ia Earcli antes de la deslrUC·
cióll. (Foto Pichi ermolli.)
Vía Bardi después ele la destrucción.
Vista de los Lwigar1tos, del pue1tte de Sa n·
w Tri1titá y, en primer plano, los edificios
de Borgo a1t ]acopo.
V istct de lct misma parte después de la des·
tra cción. A la derecha se entreven los res·
1.os del pue1tte de Santa Trinitá.

les de la Plaza Signoría, de lo s

Uffizi y del Palacio Pitti, y más
directamente otras arquitectura , igle·
sias, palacios y torres, que, co mo
hemo s dicho má s arriba, encontrán-
dose aislada d entro d e la zona des·
Lruída, presentaban un delicadísimo
problema d e <cacompañamienlo». En
el centro , el Ponte Vecchio , excep-
cional co njuuto «pintoreoCO», con sus
innumerable tiend ec illas agrupadas a
>us flan cos, había quedado totalmen·
te in cólume y com¡>letamente aislado.
i el m edio ambiente podía co ns·
tituir una condición vinculativa, el
río, por' el co ntrario , junto co n la co-
lina, cuyo arbolado se pone, con lo s
jardines ele Boboli; casi en contacto
co n el ce ntro , y además una zona a
sanear en la margen izquierda del
río, afectada por las destru cc ion es,
ofrecían recursos urbanístico s de gran
importancia a lo s efecto s de una no-
vedad en la reco11:1posición estructu·
raf del centro sini estrado.
T ambién el tráfi co imponía unas
modifi cac iones en la dimen siones de
las call es, necesa ria por lo meno
para dar una es tricta ufi cien cia a la ·
necesidades locaI'es. En efecto, ex·
ceptuada una p enetra ción de1 tráfico
paralelo al Arno obre la orilla iz.
qui erda, no podían sati sfa cerse ac·
tualmente otras ex igencias de mayor
importancia, dado que el problema
ex iste en forma muy grave en toda
la parte central d e la ciudad , y pue-
de ser resuelta únicamente con me-
dida que afectan a la estructura ge-
neral de Florencia.
El último y má s importante fa c·
tor que, además d e proporcionar el
material de compo ición más valio·
so, contribuía en mayor escala a la
orientación sustancial de la recons·
trucción, era la tradicional función
de la zona. Está di cho , en efecto,
que en la l enta estratifi cac ión d el
rentro, el Ponte Vecchio , lleno de
ti enda s, y la vida en torno a él, con ·
tituían un ca ra cter ístico y homogé·
neo barrio comercial y artesano.
El aspecto movido y pintoresco,
fra rcionaclo y tortuo so de la vicla d el
barrio y d e ns ecli fi cios, eran, si pne·
de dec irse, el l ento producto de esta
serular forma el e vida.

Proyecto «Ciudacl sobre el río».-Prim er

/)remio «exaeqtLO>l. Arquitectos: Detti, Giz·
dulicl1 , Pagnini, Santi. (Plano del Ayunla·
mi en to d e Florencia.)

447
 Sobre las tend en cias e té ti cas acer-
ca d el asp ecto del nuevo centro fu e-
r on muy aclara torios los es tudio s qu e
en este sentido hi cie ron el crítico
d e arte C. L. R agg hi anti y el arqui-
tecto G. Mi ch elu cci, qu e d es tacaron ,
en su s valores su stan ciales, la m an e-
r a sobre la qu e d ebía ini ciarse el
p roceso- d e form ación de l a nu eva
e tru ctura .

La ténd~ncia a r edu cir el proble -

ma urb anísti co a la s m enores dimen-
sion es posibles, ori ginada·, el e una
p arte, por un sentimi ento d e con-
1
se rvaci ón d el cará cter anti guo d e la
ciud ad, y d e prud en cia fr ente . a las
nuevas id eas, por otra, habí a clado
ya u s primero s resultado s en la re-
comp os ición cas i total el e algun as to-
rres en lu gar·e d elicado s de la zona •
d esu·uída.
Así, al obj eto d e d esv in cular de
direccion es preestablecidas el pro-
Y!!Cto d el plan , se con siguió obten er
en el bando d el con curso d el año
1946 que se p ermiti ese una amplia
li bertad d e id eas a lo con cursantes
y que fu esen añ adido s a lo s pro yec-
to s de reconstru cción aqu ellos el e re -
form as interiores de alguna s zon as en Proyecto ccl Ciompi>i .- Primer prenúo «exaequo» .
las prox imidad es d e la s partes des - A rqiiit~ct os:
B artoli, Gamberini, Focacci. (Plano
d el Ayuntamiento d e Floren cia.) ·
truid as, que darían ma yor homoge-
n eidad al conjunto.
Proyecto «Florencia sobre el rÍO>i .-Segundo pre-
E1 concurso proporcion ó una gran mio «exaequo». A rquitectos: Gori, Ricci, Salvioli.
(Plano d el Ayuntamiento el e Floren cia.)
cantidad de id eas y d e solu cion es,
y la Comisió1t, compuesta d e trein- Proyecto «Santa Felicita».-Segundo premio «exae-
quo». A rquitectos: Boni, Dori, Morozzi, Pastori-
ta miembros, encar gó a lo s autore ni, Pellegrini. (Plano clel Ayuntamiento d e Flo-
r en cia.)

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·44s
 CITTA' DI FlkENZI:·
PIANO DI RICOSTRUZIONE LECCfllll ...
..... ~·"" -~F")
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' · · ' .,.,,rt!T'TV"• • .•
DELLA ZOe'JA MEDIOEVALE
1 NTORNO AL PONTE VEC.
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PLANIMETRIA SCALA 1: ~00

o
í~ ...-.
...- '
1
Ul'tOUltOlft Q IUltlflM810
••• """._"'º

Proyecto definitivo elaborado por los arquitec·

tos clasificados con los cinco primeros pre·
mios. (Plano del Ayuntamiento de Florencia.)

de lo s primeros cin o proyecto premiados la redacción del plano

La zona de /¿¡ izquierda clel río en el proyec- definitivo sobre la base de uno s conceptos que reunieran cuanto de
to ejecutado por el Ayuntamieritó, con las mo· más interesante y vivo había surgido del concurso y de las polé·
dificaciones aconsejadas por la Comisión mi· micas preliminares.
nisterial. (Plano del Ayuntamiento ele Flo· E sta s condiciones de amplia participación, y el hecho de que el
reacia.)
Ayuntamiento no estaba dispuesto a aceptar propuesta s de expro·
piaciones en la zona, limitaron sin duda las po ibilidades de com·

!i .· C JTTA° DI flREMZE·
PIANO DI R I C OSTIHJZ IO ME
DELLA ZON:.\. MED JO E VALE
INTORMO A L PONTE Vi C.
lml ............ ~. . .....
posición urbanística y dirigieron los proyecto hacia una estructu·
ración sensible al carácter fragmentario d e la propiedad. El de seo
CJJIO . de alguno s organi smo s urbanísticos que estaban interesado s en la
conservación ele los volúmene de edificación primitivos daba lugar
' .... a una coordinación sistemática clel nuevo centro, manteniéndola en
1• .:.
......... . ..
u.,o..,,_ o•u .. •flllM
un orden de medida y ele proporciones apropiada s al carácter ex-
tremadamente vario cl el urbani smo medieval de la ciudad.
En el proyecto, los edificios el e valor arquitectónico, palacios, igle-
sias y torres, estaban cnicladosamente compue to s en el ambiente
espacial que le era propio. Se había proyectado una galería de
tiendas en planta baja a toclo lo largo ele la vía Porsantamaría,
la que, torciendo clespué sobre el Lugarno, formaba un conjun-
to ele amplia s terraza s en un grupo de hoteles previsto s en este
emplazamiento, di sponiendo a cacla momento ele nueva s y suges-
tiva s perspectivas y afectando, en definitiva, a la vicia clel comer-
cio y, por consiguiente, a la di stribución interna de un gran nú- ·
mero de edificio privado
, ;
Sobre la margen izquierda del Arno se proyectaba recon struir,
' 1
como estaban antes, los edificio ele la espalda del Ponte Vecchio,
y su características tiendas se continuaban a lo largo de clos
caminos de peatones, porticaclos, sobre el río. En la misma mar-
gen, el Borgo San }acopo se alargaba para formar una plaza
oblonga, prohibida al tráfi co, que venía a aumentar el carácter
del precioso mercado ele la zona. El tráfico sufría un cambio
desde aquí en una vía en arco, la que, penetrando clecidiclamen-

449

Primera reconstruccwn de la V ía Porsantama·
ría ; a la izquierda, una de las torres· que han
resistido.
Aspecto un poco alarmante de lgwws recons·
trucciones en Vía Guicciardini.
450
le en una zona mal sana jnterna, co nstituiría un efi caz instrumento de
1 !'forma interior.
Ha cia la colina, una escalinata rompía la hil era el e casas y salía hacia
la altnra ele Belve dere con la novedad el e un enlace directo con el cen·
tro, el e los estupendo s j ardin es el e BoboH y ele algunos maravilloso
vnnlo s el e vista panorámicos.
Un ca pítulo importante eran las ord enan zas qu e d estinaban, entre
otras cosas, tocios lo ,; edi fi cios, a excepción el e su s últimas plantas, a
t;dJ cre ele artesa nía , oficinas y ehluclios para artistas y profesionales.
E sto s elem ento s el e co mpo sit ión formaban un sistema articulado, que
J11untenfonclo la natural fun ción d el co mercio y el e la artesanía tracli·
cional el e la zona, r eivindi cab an para la vicia el e la col ectividad la pro·
pi1·clacl privada.
E ste pl an era, incluclableme nte, un proyecto de gran co mpromiso,
que, eentraclo en el equj]jbrio el e diver sas tencl eneia s, contenía todavía
viva la múltiple co ntribu ción el e id eas qu e habían urgido en el con·
curso el e pro yecto s y en la opinión el e la crítica .
En efecto , a través del artirnlaclo urbaní-; tico que hemo s descrito,
tenía sin eluda el proyecto el prop-0rcionar graneles po ibiliclacl es a la
arquitectura individual, y nclemá s ciaba lugar a un criterio abi ertamente
mod erno qu e había podido co nferir ca rá cter propio a la recon stru cción,
sin peli gro d e tran siciones bruscas entre lo viejo y lo nuevo.
E1 Consejo Municipal suprimió la galería el e tienda s, el camino ele
pea tones sobre el rno y anuló hl• cli posicione que reg ulaban lo s eles·
tino s el e lo edifi cios; las otras Comision es ministe riales, con un pro·
t•cdimi enlo a1lministrntivo que duró otros do s años, aconsejó al Ayunta·.
mi ento modificar el e modo sustan c ial el criterio obre zona s sinie ·tracia s
del río , suprimi endo , por tanto , en el proyecto aquello s elemento s ur·
banísticos má s importante y privándolos del eq uilibrio , que era la ga·
rantia el e la grn clual tar ea el e co nstrucción en un lema el e tanta cl eli·
cacleza .
La sospecha , qu e motivó la actitud el e la autoridades, por temor
el e aquella atmósfera el e mocle rnicl 3cl arquitectónica que llevaba el pro·
yec lo, ha concluriclo , como h emos vi sto, a eliminar mu cho s ele aquellos
eleme nto urbanísti cos que podían articular lo s espacios externo s ele
call es y plazas e interno s el e los edifi cio , y a ll evar a un problema el e
superfi cies l o que, a nu estro juicio, lo .era el e volúmenes or gáni camente
conjugados.
El aspecto estétic·o el e la recon stru cción no puede ser otro que una
eonsecuencia. E s un proble ma pan·ial en sí mi smo y que t\ene con exión
co n la validez el e la organización del plan.
También la exces iva confianza en el factor espo ntan eidad y, romo
co nsec uen cia , en el d esa rrollo el e una s pro gresivas oluciones naturales
en el tiempo , ha s iclo traicionado con el impulso qu e lrnn tomado las
obras el e la r eco nsln1 ceión , las c·uales, respondiendo a intereses d ema-
s iado lu crativo s y Cl!O ÍFlas . el e la propiedad pri va da , se r efl eja n directa·
m ente sobre la arquitectura.
N o hay duela el e que en un caso de tan ex tremo cuidado como este
d e Florencia no se pneclen cl eclu cir cons id er acion es válidas en torno
a1 urbani smo y u inefi cac ia.
Condiciones particularísimas el e ambiente y el ca rá cter el e falta el e
homo¡¡en eid acl qu e lian inlluíclo en el tema , l1arían ele este caso un
ejemplo clel todo excepcional. o podía ser, y ya lo l1abíamos visto, un
problema co rriente el e r econ tru cc· ión , porque faltaba un cará cter ar·
quitectóni co bien d efinido que lo oudiese justifi rar , como ha ocl!rriclo
en mu cho núdeos urbano s de Itali a y el e otras n ac iones.
Por otro lado, el ambiente el e la ciud ad era tal (!Ue no ron sentia
soluciones cl t: absoluta novedad f'S lructural,. Los puntos esencial es el e
toclo mod erno estuclio de urbani zac ión son los factores el e naturaleza so·
cía] y funcional ; y como sobre éstos preval ecen aquí el em ento s d e otra
índole, la reco nstru cció n ti end e a pe rcler las caractedsti cas ele un pro·
blem a humano actual.
o se pu eele formular un Juicio d efinitivo rnbre la reconstruc ción el e]
centro el e Florencia, que está en la iniciación el e su s r ealizaciones.
Jui cios qu e pu ed en pecar el e l a falta ele imparcialidad propia el e aque·
llos que, habiendo col aborado en mu chos aspectos. pued en estar suj eto s
a un sentimiento de queja. o~ queda la convi cc ión ele que únicamen·
ti> la libertad mental ele concebir el urbani mo romo sínte is objetiva
rnpaz el e interpretar los fa ctores humanos y sociales puede conducir a
conclusiones actuales válidas, hi tórica y artí ticamente.