Capítulo dos

Descripción rítmica fundamental

NEUMAS O CABEZA DE LA NOTA

Los neumas o cabeza de la nota, sirven para indican un tono específico, pero esto
sólo sucede cuando se les posiciona en un pentagrama con una clave. Existen dos tipos de
neumas, los abiertos y los cerrados (ver ejemplo 2-1). Observa que ambos tienen forma
oval, están ligeramente inclinados hacia la derecha y ocupan un sólo espacio de la base a la
parte superior.

EJEMPLO 2-1

La forma oval, en conjunto con la inclinación, ofrece una apariencia que sugiere
movimiento hacia la derecha. Compara las notas del ejemplo 2-2: las notas con neumas
redondos, lucen estáticas, por lo que tienden a "detener" la visión del lector; aquellas notas
con una ligera inclinación a la derecha, ayudan a que la visión "se mueva" a lo largo de la
página.

redonda: incorrecta

ovalada: correcta

EJEMPLO 2-2

Para dibujar neumas cerrados, comienza en la parte superior y traza el contorno en

dirección contraria a las manecillas del reloj. Rellena el óvalo continuando con el
movimiento circular del lápiz, en la misma dirección que realizaste el trazo.

ILUSTRACIÓN 2-3

Para neumas abiertos, comienza nuevamente en la parte superior y en dirección

contraria a las manecillas del reloj, terminando en donde iniciaste el trazo. Tanto las notas
redondas como las blancas, se pueden dibujar de esta forma.

11
 ILUSTRACIÓN 2-4

Todas las notas ordinarias son del mismo tamaño. La distancia entre el tope y la base
del neuma, es igual a un espacio, por lo tanto, si el neuma se coloca en un espacio, tocará
tanto la línea superior como la inferior; en caso de colocarse en una línea, se extenderá
solamente hasta la mitad del espacio hacia arriba y hasta la otra mitad hacia abajo.

Los neumas trazados en líneas, deberán estar centrados en la misma; los neumas
trazados en espacio, deberán estar centrados entre las dos líneas adyacentes.

Correcto incorrecto
EJEMPLO 2-5

PLICAS

Las plicas son las delgadas líneas verticales que están conectadas a un lado de los
neumas. Junto con las banderas, las líneas horizontales (ver Capítulo 6), y el puntillo (ver
Capítulo 8), definen la duración de las notas.

Cuando la plica debe ir hacia arriba, se conecta al lado derecho del neuma. En el
caso de ir hacia abajo, se conecta al lado izquierdo.

EJEMPLO 2-6

Longitud de la plica

La longitud de las plicas debe de ser igual a una octava, exceptuando los casos en
que la plica incluya más de dos banderas, líneas verticales o notas en las líneas adicionales.

EJEMPLO 2-7

12
 Las plicas conectadas a las notas individuales que se encuentran en la línea central o
más arriba, se trazan hacia abajo; mientras que las plicas conectadas a las notas situadas en
la línea central o más abajo, se deben trazar hacia arriba.

Correcto incorrecto

EJEMPLO 2-8

No obstante y como se expresó anteriormente, las notas en la línea central pueden

tener plicas hacia arriba o hacia abajo; lo más común es que sus plicas se dibujen hacia
abajo.

Longitud de las plicas en las líneas adicionales

Las plicas conectadas a notas en, o más arriba de la segunda línea adicional superior
del pentagrama, se deben extender hacia abajo y hasta tener contacto con la línea central; de
la misma forma, las plicas de las notas en, o más abajo de la segunda línea adicional
inferior, también deben extenderse hasta tocar la línea central.

EJEMPLO 2-9

La importancia de la longitud de estas plicas se explicará más adelante, cuando sea

necesario añadir banderas y líneas horizontales.

SILENCIOS
Para cada duración de sonido expresada en notas, existe una duración de silencio
equivalente. Estos "descansos rítmicos" se llaman silencios.

EL SILENCIO DE CUARTO O DE NEGRA

El silencio de cuarto o negra, representa la misma duración rítmica que la nota del
mismo nombre.

EJEMPLO 2-10

Debido a que éste silencio es el más difícil de trazar, existen varias versiones
"abreviadas" (ver ejemplo 2-11). Estas formas no convencionales del silencio de negra, se
pueden confundir fácilmente con otros símbolos de notación, por lo que son ¡totalmente

13
inaceptables! Practicando lo suficiente, descubrirás que el silencio de negra tradicional, en
realidad no es más difícil ni lleva más tiempo trazarlo que estas versiones "abreviadas".

Estas versiones no se recomiendan.

EJEMPLO 2-11

Para trazar el silencio de negra, se comienza a la mitad del primer espacio, después
se hace un pequeño gancho circular hacia la izquierda que abraza la segunda línea (ver
figura 2-12). Posteriormente, se mueve el lápiz en una línea recta, diagonalmente hacia la
izquierda y hacia arriba, tocando la línea central. A partir de esta intersección con la línea
media, se dibuja una línea curveada ligeramente hacia la derecha, continuando hacia arriba y
terminando en la mitad del cuarto espacio, justamente por encima del punto de inicio. El
silencio deberá estar centrado verticalmente y no tener contacto con la primera y quinta
líneas.

ILUSTRACIÓN 2-12

EL SILENCIO DE BLANCA

El silencio de blanca equivale en duración a la nota blanca o mitad. La figura es un

símbolo rectangular que se coloca sobre la tercera línea o línea central (ver ejemplo 2-13).
Su longitud es igual a la de un neuma y su grosor es la mitad de un espacio. Para trazar el
silencio de blanca, se puede recurrir a una escuadra, de esta forma, el silencio quedará más
alineado y cuadrado.

EJEMPLO 2-13

EL SILENCIO DE UNIDAD

Al igual que el silencio de blanca, el de unidad o redonda es un símbolo rectangular

y sólido con la longitud de un neuma y medio espacio de grosor. El silencio "cuelga" de la
cuarta línea. Cuando usamos el silencio de unidad para representar un silencio durante todo
el compás (ver Capítulo 8), el símbolo deberá colocarse precisamente al centro del compás
en cuestión.
A pesar de que el silencio de redonda se traza en el centro del compás, no se puede
hacer lo mismo con la nota equivalente.

14
 EJEMPLO 2-14

NEUMAS PARA PERCUSIÓN Y RITMO

Para la notación de patrones rítmicos y efectos de percusión que carecen de tono, con
frecuencia se utilizan neumas especializados. Los las barras o "slashes" son líneas
diagonales gruesas que se extienden ascendentemente de la segunda línea hacia la cuarta.
Cuando se trata de representar un modelo rítmico específico, los slashes deben tener plicas,
con o sin banderas o líneas verticales (ver Ejemplo 2-15). Las plicas se colocan al final de
las barras y generalmente, se extienden hacia abajo.

EJEMPLO 2-15 a. EJEMPLO 2-15 b.

La versión del slash como neuma abierto es en realidad un paralelogramo oblicuo

que también se utiliza para anotar tanto duraciones de blanca como de redonda.

EJEMPLO 2-16

15
Tarea para el Capítulo dos
Número de sección AR 008
Nombre:
Número de estudiante:
Correo del estudiante:

Completa los ejercicios siguientes utilizando lápiz exclusivamente.

1. Traza un neuma cerrado abajo de cada asterisco. Utiliza todas las líneas y espacios
del pentagrama.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

2. Dibuja un neuma abierto abajo de cada asterisco. Utiliza todas las líneas y espacios
del pentagrama.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

3. Añade plicas de la longitud y dirección adecuadas a cada uno de los siguientes

neumas.

4. Añade plicas a los siguientes neumas colocados en las líneas adicionales.

5. Dibuja un silencio de negra abajo de cada asterisco.

* * * * * * * * * * * * * * *

6. Dibuja un silencio de blanca abajo de cada asterisco.

* * * * * * * * * * * * * * *

16
7. Dibuja un silencio de redonda en cada uno de los isguientes compases.

* * * * * * * * * * * * * * *

8. Dibuja un slash rítmico de negra abajo de cada asterisco.

* * * * * * * * * * * * * * *

9. Dibuja un símbolo rítmico de blanca abajo de cada asterisco.

* * * * * * * * * * * * * * *

17
 PRÁCTICAS ADICIONALES

OTROS TIPOS DE NEUMAS DE PERCUSIÓN

Las X se emplean a veces para representar los peculiares sonidos de percusión, así
como los efectos. La versión abierta de este tipo de neuma, son pequeños símbolos en forma
de diamante del tamaño de un neuma estándar.

EJEMPLO 2-17

18