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La psicopatía y la perversión
Eduardo J. Salas **
Prólogo
ración; por ello, para Basil el vínculo con el "hijo" se basa en la introyec-
ción. Tras especificar esto afirmando: "Yo lo veo todo en él", Basil destaca
que en lord Henry, Dorian sería una "tabla rasa" para las identificaciones
proyectivas: "Usted no vería nada en él".
Así es que la "pareja", en lugar de unirse como continente Íibidinoso
del "hijo", se separa desde un comienzo, por la envidia y los celos, y
muestra su desconsideración por el objeto.
Finalmente, Basil accede a vincular a lord Henry con Dorian. Su
actitud es la de una madre incapaz de protegerlo (por su propia descon-
sideración hacia su hijo) ante un padre aún más cínico y desconsiderado.
Pide a lord Henry: "Dorian Gray es mi amigo querido. Es de un carácter
bueno y sencillo. .. no lo eche usted a perder. No intente influir en él.
Su influencia le sería perniciosa... No me arrebate usted la única per-
sona que da a mi arte el encanto que pueda poseer." La respuesta de
lord Henry: "[Qué tonterías dice usted!", tiene el carácter de un presagio.
El precario equilibrio
contempló plegados sus labios por un exquisito desdén. Siempre hay algo
ridículo en las emociones de las personas a las que ha dejado uno de
amar. .. Sus lágrimas y sollozos lo aburrían.
"-Me voy -dijo al fin con voz tranquila y clara. No quiero ser
cruel, pero no puedo volver a verte. Me has desilusionado."
Dorian renuncia aquí a obtener la capacidad de sublimar, de integrar
partes de sí que quedarán definitivamente disociadas, y de establecer un
contacto adecuado y realmente gratificante con los demás.
Esta pérdida de las partes de sí mismo que pueden tolerar una imagen
desidealizada y más realista, le produce dolores agónicos y sentimientos de
desesperación, que aparecen como el dolor del Yo, agredido intensamente
por un Superyó sumamente persecutorio. Como Dorian no puede aceptar
esta denigración de una parte de sí mismo, también el dolor aparece pro-
yectado en Sybil, a quien rechaza.
Identificado con una imagen idealizada de sí mismo, Dorian ha dejado
proyectada y disociada en Sybil, en forma irreversible, su capacidad de to-
lerar un contacto adecuado con la realidad y consigo mismo. Estas partes
a las que Dorian renuncia, corresponden a aspectos femeninos, receptivos,
que contendrían la primitiva actitud hacia el padre (el tercero, la realidad
externa), como salida y elaboración de la relación simbiótica e idealizada
con la madre.
Al mismo tiempo, la agresión contra Sybil es un intento de inocula-
ción en ella de sus propias partes frustradas ante el enfrentamiento con
la pareja parental que lo excluye, remanente sin elaborar de sus conflictos
intensos correspondientes a la fase genital previa 2,3.
Pero Dorian no puede huir del enfrentamiento con su culpa: al en-
carar el retrato que Basil le había hecho encuentra la boca desfigurada
por un toque de crueldad. Como observamos, la culpa que no puede tolerar
se relaciona con sus intensas agresiones orales. La dificultad para sentir
la culpa se vincula con el temor al ataque interno intolerable, desfigurador.
Por eso, Dorian prefiere perder su identidad y proyectar la culpa fuera de
sí antes que sentirla: "cogiendo de la mesa un espejo ... , uno de los nu- 649
Eduardo J. Salas
propias agresiones, que terminarían por destruir no sólo el objeto, sino tamo
bién su propio Yo.
Para Dorian, Basil tiene las características de un Superyó materno
que, a diferencia del paterno, lo lleva a adquirir nociones del principio de
realidad y no es totalmente seducible por el "hijo".
Basil representarte entonces -también- un objeto de Dorian que
no le permite el ejercicio de una identificación proyectiva fecundante con
la facilidad de otros. En un intento decisivo por doblegar a este aspecto
superyoico menos corrupto, Dorian enfrenta a Basil con la deformación de
su "hijo" a través del cuadro. Ante la vista de las deformaciones de la
imagen de su "hijo", Basil queda horrorizado. La actitud que Dorian no
puede tener con respecto a sí mismo, aparece proyectada en Basil, quien
se hace cargo de la desesperación de Dorian ante su propia degradación.
Además, Basil puede hacerse cargo de su propia responsabilidad en tal
degradación: "¿Pero quién hizo aquello?" "Parecióle reconocer sus propias
pinceladas y el marco que él mismo había dibujado. La idea era monstruosa,
y, sin embargo, le aterró. Cogió la vela y la acercó al retrato. En el ángulo
izquierdo estaba su propio nombre, trazado en largas letras de brillante
bermellón."
Dorian Gray, por su parte, se ha convertido en el observador de una
escena primaria entre el cuadro y Basil, en la cual la "madre" es objeto
de un ataque sádico (equivalente a una proyección fecundante) por parte
del cuadro. Esta escena primaria tiene el carácter de una introyección sá-
dica de lo previamente proyectado y disociado, y es lo que Dorian no se
atreve a realizar, precisamente por el monto de agresión implícito en esta
reintroyección, y que ejecuta en Basil. Por un momento, parecería que Do-
rian, acompañado por Basil, alcanzará ciertas posibilidades de integración.
Sin embargo, Dorian ya ha perdido la esperanza: "Dorian se volvió lenta-
mente, y mirándole con ojos empañados de lágrimas:
"-Es ya demasiado tarde, Basil -balbuceó."
Esta aceptación de lo destruido en sí mismo no tiene en Dorian el
652 carácter de una integración depresiva. Por el contrario, tiene el carácter
Un enfoque psicoanalítico de las identificaciones en Dorian Gray
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Eduardo J. Salas
El incremento de la persecución
El suicidio
Comentarios finales
Habría que considerar que al final de cada etapa del desarrollo libi-
dinoso, se establece una etapa perverso polimorfa, cuya característica es
la desorganización de la que se procura salir mediante una nueva forma
de relación objetal. Creo que esta nueva forma de relación objetal se es-
tructura en torno a la fase genital previa, que seguiría en todas las ocasiones
a la etapa perverso polimorfa. La genitalidad le prestaría a la relación ob-
jetal toda su capacidad reparatoria. La etapa perverso polimorfa, por la
utilización de los mecanismos maníacos y por lo caótico de la situación que
la caracteriza, podría estar vinculada estrechamente con una regresión fetal,
tal como se revela en último término en la novela estudiada.
En la etapa perverso polimorfa las defensas serían de tipo maníaco
contra una situación melancólica básica. La frustración, sentida como muy
dolorosa, debe ser negada, y la culpa persecutoria ocupa un lugar pre-
ponderante.
En la fase genital previa, la genitalidad da la posibilidad de ingresar
en la posición depresiva (aunque a veces, cuando se seudogenitaliza, sólo
permite reforzar la posición paranoide-esquizoide). La capacidad reparato-
ria de la genitalidad permite asimismo estructurar mecanismos más progre-
sivos. Se hace evidente una mayor tolerancia de la frustración con la consi-
guiente capacidad de espera (delegación y postergación).
ano con dientes (homologación del orificio inferior con el superior) también
habrá de destruir aquello que introyecte.
A pesar de estas agresiones fantaseadas, existe un vínculo más adap-
tado, por un proceso de recibir el pene paterno ya no por un ano voraz sino
a través de un tubo digestivo incorporador, lo que se relaciona con la
vivencia de que el pene paterno resulta más capaz de tolerar el odio y los
ataques de que el niño lo hace objeto. El niño puede introyectar entonces
una imagen superyoica adaptativa que lo vincule adecuadamente con la
realidad, ponga límite y en parte permita descargar sus agresiones, y su-
ministre el modelo y la posibilidad de la vinculación con el mundo externo.
Juan", a poco se advierte que más profundamente las mujeres son más bien
objetos de su odio y su desprecio, y que en cambio idealiza la compañía con
los hombres (esto es una evidencia de la dificultad de Dorian en el pasaje
por su etapa pasivo femenina). También Dorian aparece como indefinido
en el plano profesional; lo mismo se observa en la vacilación que caracteriza
a la mayoría de sus decisiones.
Esta índefinición es lo que hace, asimismo, que Dorian sea tan vul-
nerable a todo tipo de estímulos, los que pueden convertirlo finalmente en
un monstruo.
En el caso que consideramos, el Superyó actúa como el Ello (Superyó
biológico 11), que en la etapa fetal se impone drásticamente al Yo.
Finalmente, consideraremos todos los elementos estudiados hasta
aquí para examinar la personalidad del personaje de la obra de Oscar Wilde.
a) Dorian se halla fijado en la etapa pasivo femenina y regresa cons-
tantemente a la perverso polimorfa, entre lo oral secundario y lo anal pri-
mario. La frustración con el padre lo fija en tal situación y le impide una
vuelta a la mujer, porque en la relación con la mujer han quedado fantasías
retaliativas debidas a la frustración oral.
b) El perverso Dorian Gray utiliza constantemente mecanismos manía-
cos, mediante los cuales intenta negar su intensa culpa persecutoria por
las agresiones de que hace objeto a la mujer. Estas agresiones son de un
carácter oral sádico-seudogenital, y determinan al mismo tiempo su dificul-
tad para la vinculación satisfactoria con individuos del sexo opuesto.
Las defensas fundamentales de los actos perversos de Dorian son la
identificación (proyectiva e introyectiva) fecundante y la identificación (pro-
yectiva e introyectiva) gestatoria. Otras defensas características de etapas
más evolucionadas del desarrollo libidinoso, resultan empleadas también se-
gún modalidades maníacas. Tales defensas de etapas. más evolucionadas
corresponderían a los intentos frustros que realiza por preservar a los ob-
jetos yal Yo de sus propias agresiones. El fracaso de estos intentos lo van
conduciendo (por el aumento creciente de la culpa persecutoria) a una si-
tuación suicida. Sólo logra, en algunos momentos, convertir la identificación
fecundante en gestatoria, y en menor grado pasar a la modalidad digestiva. 663
Eduardo J. Salas
Bibliografía
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depresiva", Revista de Psicoanálisis, XV, 2.
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Psicanalise, 1967, 1, 1.
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6. Ferenczi, S., Thalassa, Psychoanal. Quarterly, Nueva York.
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8. - Más allá del principio del placer, Obras Completas, Buenos Aires, 1952.
9. - El Yo y el Ello, Obras Completas, Buenos Aires, 1952.
10. - Psicología de las masas y análisis del Yo, Obras Completas, Buenos Aires, 1952.
11. Garma, A., El Psicoanálisis. Teoría, clínica y técnica, Buenos Aires, 1962.
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664 yectiva", Revista de PSicoanálisis, 1965, XXII, 4.
Un enfoque psicoanalítico de las identificaciones en Dorian Gray
Resumen
Summary
This paper offers an analysis of Oscar Wilde's novel, The Picture of Dorian Gray,
and then suggests a number of hypotheses on psychopathy and perversion.
Some ideas are set forth concerning identification, both introjectiveand projec-
tive. Three different modes of identification are described: fecundating, gestatory and
digestlve-metabollc. Each of these types of identification is modeled upon bodily mays
of relatedness. The fecundating mode is based on the phalic penetration, with a mas-
sive introduction of the object's contents. The gestatory mode is based on the deve-
lopment of what has been introjected or projected. What has been projected, in turn,
begins to receive the object's projections, which then also "fecund" what has been
projected with its own contents. The condition for a good development of this mode is
the existence of a third party, the father, who makes his own contribution to the parental
ability for reverie. The digestive-rnetabolic identification is based on the internal work-
ing through of what has been introjected or projected, through the discrimination bet-
ween useful and harmful elements.
The importance of the perverse polymorphous stage, characterized by disorgani-
zation, is then stressed; to overcome such desorganization, there is an attempt at
establishing a new kind of object relationship. This phase ts reached at the end of each
stage of the libidinal development.
There follows a discussion of the role of the father-figure, who provides the child
a model for the relationship with the world. These notions are then related to those
concerning the passive-femenine stage in the boy and the problems brought about by a
pathologic and precocious pseudo-genitalization of the erogenous zones.
Reference is also made to the importance of integrating painful episodes as
useful experiencies which permit greater adaptation and maturation.
Finally, these ideas are applied to the analysis of Dorian Gray.
Résumé
Dans ce travail on fait I'analyse de Le Portrait de Dorian Gray, roman d'Oscar
Wilde, afin de formuler él! la suite una série d'hypotheses sur la psychopathie et la per-
666 version.
Un enfoque psicoanalítico de las identificaciones en Dorian Gray
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