MUSICA HISPANA

SERIE C: MtiSlCA DE CAMARA, 10

BABTOLOMEO DE SELMA ¥ SALAVEBBE

(ca. 1580 - ca.1640)

2 CANZONI A TRE
PARA INSTRUMENTOS DE VIENTO O DE CUERDA
Y BAJO CONTINUO

TRANSCRIPCION POR

SANTIAGO KASTNER

INSTITUTED ESPANOL DE MUSICOLOGIA

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS
BARCELONA, 1971
 MUSICA HISPANA
SERIE C: MUSICA DE CAMARA, 10

BARTOLOMEO DE SELMA Y SALAVERDE

(ca.1580 - ca.1640)

2 CANZONI A TRE
PARA I NS TRUMENTO S DE VIENTO O DE C UERDA
Y BAJO CONTINUO

TRANSCRIPCION POR

SANT IAGO KAS TNE R

INSTITUTO ESPANOL DE MUSICOLOGfA

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS
BARCELONA, 1971
Reproducción digital, no venal, de la edición de 1971
© CSIC
© de esta edición: herederos de Santiago Kastner, 2019
e-NIPO: 694-19-223-0
Catálogo general de publicaciones oficiales: http://publicacionesoficiales.boe.es
Editorial CSIC: http://editorial.csic.es (correo: publ@csic.es)
 introducciOn
BARTOLOMEO DE SELMA Y SALAVERDE
nacio enEspafia, en un lugar que la investigacion
musicologica todavia no consiguio determinar, entre
1580 y 1590. Es muy probable que fuera hijo de
Bartolome de Selma, Maestro de los Instrumentos
de la Capilla Real, fallecido en Madrid el 28 de
agosto de 1616. Bartolomeo de Selma y Salaverde,
tras haber recibido su educacion musical en Espafia
e
ingresado en la orden de San Agustin, se marcho
a Centroeuropa donde desde 1628 hasta 1630 fue
fagotista de la capilla de la corte del Archiduque
Leopoldo, radicada en Innsbruck. Despues se detu-
vo durante algun tiempo en Venecia y a continua-
cion presto servicios en otras cortes principescas,
cuyos nombres aun no hemos podido averiguar.
Siguiendo el consejo de sus amigos G. Valentini y
G. Porro, ambos miembros de la Capilla Imperial de
Viena y ademas —como puede inferirse del prologo
a sus obras de musica— aspirando a un puesto de fa¬
gotista en la capilla del entonces obispo de Wroclaw,
Principe Juan Carlos de Polonia y Suecia, Selma y
Salaverde le dedico a este su Primo Libro Canzoni,
Fantasie et Correnti da suonar a 1, 2, 3, 4 voci con
Basso Continuo, impreso en 1638 en Venecia por
Bartolomeo Magni. Consta de cinco cuadernos o
particelas. Ignoramos si el fagotista espanol logro
una colocacion en la susodicha capilla. Respecto a
sus ultimos anos de vida tampoco nada se sabe.
Murio despues de 1638, probablemente en Austria
o Polonia. Fuera de la citada publicacion no se co-
noce ninguna otra de nuestro fagotista.
El unico ejemplar completo hoy conocido del
Primo Libro se conserva en la Biblioteca de la Uni-
versidad de Wroclaw. En la segunda guerra mundial,
debido a un bombardeo, algunos cuadernos de este
© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados
precioso ejemplar sufrieron danos, quedando des-
truidos una cantidad considerable de pentagramas
y compases, cuya reconstitucion no siempre sera
viable. Tambien en las dos composiciones que aqui
publicamos y que corresponden a los numeros 36 y
37 del original impreso, el fuego destrozo un pe-
queno numero de compases en alguna que otra voz
sin que su reconstruccion ofreciera serias dificulta-
des. Los compases de musica reconstituida por no-
sotros estan en corchetes.
Nuestra transcripcion en notacion moderna, sin
reduccion alguna de los valores n'tmicos, se cine a
la reproduccion mas fiel posible del contexto musi¬
cal primitivo. Algunas erratas de impresion conteni-
das en el original han sido corregidas sin mas comen-
tario. Todas las anadiduras del revisor estan en
parentesis. Como es sabido, la musica instrumental
de estilo barroco florido y «manerista» de la era de
los Cesario Gussago y Gerolamo Frescobaldi presu-
pone la colaboracion de los interpretes en el campo
de la improvisacion, consistiendo en la aplicacion
del tempo rubato, la alteracion de ciertos valores
ritmicos asi como el acrecentamiento de adornos,
glosas y otros embellecimientos. Cuando los autores
no deseaban la anadidura de glosas o adornos, lo
expresaron mediante la indicacion de schietta que
significa llano o simple. A guisa de sugerencia intro-
dujimos en la segunda pieza de nuestra edicion, o
sea el n.° 37 del original, algunos ejemplos de glosa
grabados en notas de tamano mas pequeno de las
normales. Glosas como estas o mas elaboradas pue-
den aplicarse tambien a notas de mayor duracion o
en aquellos lugares donde la musica pudiera correr
el riesgo de un vacfo sonoro o estatismo figurativo.
La realizacion del Bajo continuo, hecha sin pre-
suncion alguna, apenas quiere servir de simple ayu- das en su obra aluden a instrumentos de cuerda y
da y a los tanedores de tecla. A proposito,
guia en virtud de que en aquel entonces se solia componer
pues, hemos evitado el espeso estilo escolar aleman para toda clase de instrumentos (Ogni sorte di stru-
y frances de las realizaciones del B. c., excesivamen- menti), nada obsta que en la realizacion sonora de
te minuciosas en cuanto a la pureza de la escritura estas composiciones intervengan tambien los violi-

armonica. Preferimos, en cambio, evocar y acordar- nes, las violas y sus congeneres. A1 principio de cada
nos de las antiguas practicas italianas obra indicamos corchetes el instrumental
y espanolas en con

que, ateniendose tradicionalmente a realizaciones que solemos ejecutarla, propuestas que no obligan
muy sobrias ("cencenas") y transparentes, conside- a nada,pues muchas otras combinaciones instru¬
raban en primer lugar y con realismo tanto musical mentales son factibles. Es de suponer que para la
como instrumental absoluto el buen resultado so- parte de tenor del n.° 37 (la 2.a Canzon en el pre-
noro de la totalidad del
conjunto armonico. Aunque sente cuaderno) Selma y Salaverde hubiera preferido

pecando contra la sucesion correcta de las progre- el fagot pequeno o fagot contralto, tambien llamado
siones de intervalos segun la presuncion teorica de fagotillo en Espana y Portugal. Este instrumento
los contrapuntistas, los tanedores de tecla procura- cayo desgraciadamente mas tarde en desuso y hoy
ban no doblar las demas partes instrumentales, sino dia todavia no hay quien quiera proceder a su resu-
rellenar los huecos de sonoridad alii donde los hu- rreccion.
biera y establecer un discreto eslabon o trabazon, Ya las Fantasias sumamente floreadas y flaman-
sonoro o armonico, entre las distintas voces. Toda- tes, ya las Canzonas y Corrientes mas sobrias y Sere¬
via para Vivaldi el B. c. era mas un asunto de reali- nas de Selma y Salaverde,
aunque en parte considera¬
dad que gramatical. Sea como fuere, cada
sonora ble integradas en el esplendoroso estilo instrumental
cual realice el B. c. de la manera que se le antoje, veneciano de los primeros decenios del siglo XVII,
pero sin olvidar que es algo que en primer lugar se evidencian una tendencia acentuada hacia la deriva-
oye y no se ve. Huelga mencionar que es indispen¬ cion motivica de un tema base y la elaboracion de
sable reforzar la linea del B. c. con un fagot, violon- una cantidad de elementos propios de la diferencia
celo, trombon de varas u otro instrumento de tesi- o variacion; tendencia identica acusan los numero-
tura grave. sos compositores ibericos de los siglos XVI y XVII
Habiendo sido fagotista, anadidura de
y por en sus Tientos para
tecla, arpa o vihuela. Vemos
los mas habiles y progresivos de Selma y
su epoca, aqui claramente hondamente el fagotista espa-
cuan
Salaverde destino sus composiciones en primer lugar nol estaba arraigado en las tradiciones musicales de
a los instrumentos de viento —maderas con o sin su pais. Juntamente con los Trattenimenti Armoni-

lengiieta— y en conformidad a las tesituras reque- ci de Camara de Francisco Jose de Castro, impre-
ridas a las familias de las flautas, los oboes, los sos tambien en Italia (Bolonia, 1695), las obras de

fagotes, las cornetas, pero tambien a instrumentos Selma y Salaverde constituyen practicamente los
de metal entonces relativamente agiles, como los unicos modelos de musica instrumental de camara

trombones de varas contralto o tenor. Sin

embargo, que nos han quedado de autores espanoles de aquel
de cuando en cuando algunas indicaciones conteni- siglo.

Santiago Kastner

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 CANZON A TRE
Doi Soprani e Basso

Transcripcion por S. Kastner B. SELMA Y SALAVERDE

(ca. IS80 - ca. 1840)

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(g) Copyright 1972 by M.S. Kastner. Deposito legal B. 3324b - 1972

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CANZON A TRE
Doi Soprani e Tenore

Transcripcio'n por S. Kastner B. SELMA Y SALAVERDE

(ca. 1580 - ca. l«4o)

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