CONCEPTIA MATEMATICA ASUPRA LUMII IN RENASTERE

Aceasta conceptie intalnita mai intai la Pitagora si la Platon (vezi Timaios) va fi reluata
in Renastere odata cu un nou interes pentru platonism.
Corpurile perfecte descrise in Timaios vor fi reluate si preamarite ca modele ideale in
tratatele renascentiste ale artistilor interesati de studiul proportiilor si al perspectivei:

• Piero della Francesca, De prospectiva pingendi

• Luca Pacioli, Leonardo De divina proportione

• Albrecht Durer, Despre simetria corpurilor umane

2 DOW VXUVD GH LQVSLUD LH D 5HQDúWHULL HVWH WUDWDWXO ODWLQ DO OXL Vitruviu (sec I îH), De
architectura, pe care il regasim la baza teoriilor expuse de Pacioli, Piero della Francesca,
Leon Battista Alberti (De re aedificatoria) sau Palladio (Patru carti de arhitectura).
In tratatul lui Vitruvius apar cateva concepte importante:

• $UKLWHFWXUD FD LPLWD LH D QDWXULL 'XS PRGHOXO DOELQHORU úL DO S V ULORU RDPHQLL
WUHEXLHV SRUQHDVF HGLILFLLOHORUGHODSDWWHUQXULQDWXUDOHúLV UHVSHFWHSULQFLSLXO
inteJU ULLvQPHGLXOvQFRQMXU WRU

• 9LWUXYLXSUH]LQW FHOHWUHLRUGLQHDUKLWHFWXUDOHJUHFHúWLED]DWHSHSURSRU LHLRQLF

GRULFúLFRULQWLF

• (GLILFLLOHWUHEXLHV ILHvQDFHODúLWLPSGXUDELOHXWLOHHVWHWLFHfirmitas, utilitas, venustas).

'DF SHQWUX 3ODWRQ SDWUX VLPEROL]D QXP UXO GLYLQ DO HOHPHQWHORU DO FRQWDULLORU DO
umorilor, în centrul Marii Teorii aflându-se FRVPRVXO úL GHPLXUJXO, pentru Vitruviu
SDWUX YD IL QXP UXO I SWXULL XPDQH XQ RP FX EUD HOH GHVFKLVH SRDWH IL vQVFULV vQWU-un
S WUDW Proportiile corpului uman vor deveni un centru de interes in Renastere, odata
cu deplasarea interesului filosofilor de la cultivarea ideii de cosmos perfect la definirea
RPXOXL FD P VXU D WXWXURU OXFUXULORU, ca centru al universului. Astfel Leonardo va
prezenta omul vitruvian înscriptibil în figurile perfecte –FHUFS WUDW
6WXGLLOH SURSRU LLORU VH YRU IDFH vQ 5HQDúWHUH SH XQ QLYHO VXSHULRU GH ULJXUR]LWDWH
ú LLQ LILFLWDWH úL RELHFWLYLWDWH $UWLúWLL 5HQDúWHULL P QXLWRUL DL perspectivei úL DL 0DULL
Teorii vor putea fL FRQVLGHUD L DGHY UD L FHUFHW WRUL RDPHQL GH úWLLQ . Artele plastice
GDWRULW DERUG ULLORUPDWHPDWLFHYRUF S WDVWDWXWGHúWLLQ H ED]DWHSHRFKLúLYHGHUH
Leonardo da Vinci, Omul vitruvian, 1490 Leonardo da Vinci, Fecioara intre stanci, 1482

PerspectivavúLYDGHS úLFRQGL LDGHVLPSO WHKQLF (prin care, potrivit lui Alberti, tabloul
GHYLQH R IHUHDVWU GHVFKLV  LPSXQkQG QRL FULWHULL DOH IUXPXVH LL LPLWDWLYH Astfel
UHSUH]HQW ULOH DOWRU FXOWXUL VDX DOH DOWRU SDUDGLJPH DUWLVWLFH FH QX UHVSHFW FDQRQXO
UHDOLVPXOXL YRU GHYHQL GLQ SXQFW GH YHGHUH FODVLFLVW SULPLWLYH úL XUkWH 7RWRGDW
perspectiva SHOkQJ ULJXUR]LWDWHDLPLW ULL, impune punctul de vedere al unui anume
subiectLPSOLFkQGLGHHDIUXPXVH LLVXELHFWLYH
Desenul din simpla tehnica sau faza preliminara a unui tablou va fi redefinit ca
LQVWUXPHQWGHDQDOL] úLFHUFHWDUHDQDWXULL.

Pictura, sculptura si arhitectura vor fi redefinite in Renastere ca arte liberale, implicatia

muncii fizice va cadea intr-un plan secundar. Pictura este o cosa mentale, o munca
intelectuala si nu o truda a mainilor. Statutul artistului se va schimba corespunzator.
)UXPXVH HD YD DYHD vQV R GXEO FRQRWD LH. Alaturi de cea pomenita de imitare si
DQDOL] úWLLQ LILF D QDWXULLDYDQGODED]DPDWHPDWLFDSURSRU LLOHSHUVSHFWLYD, va
FRH[LVWDIUXPXVH HDPDJLF  VXSUDQDWXUDO 

“&XQRDúWHUHDOXPLLYL]LELOHGHYLQHXQPLMORFSHQWUXFXQRDúWHUHDXQHLUHDOLW L GHGLQFRORGH
VLP XULRUkQGXLW GXS UHJXOLFRHUHQWHGLQSXQFWGHYHGHUHORJLF$UWLVWXO- I U FDDFHVWOXFUu
V SDU FRQWUDGLFWRULX– HVWHvQPRGVLPXOWDQúLcreator de noutate úLimitator al naturii.
$úDFXP DILUP FX FODULWDWH /HRQDUGRGD 9LQFL LPLWD LDvQVHDPQ  SH GH RSDUWHVWXGLXúL
LQYHQWLYLWDWH FH U PkQH ILGHO QDWXULL F FL UHSURSXQH LQWHJUDUHD ILHF UHL ILJXUL vQ HOHPHQWXO
QDWXUDOLDUSHGHDOW SDUWHHDHVWHRDFWLYLWDWHFDUHQHFHVLW úLLQRYD LHWHKQLF (cum ar fi acea
FDOLWDWHIRDUWHILQ GHFODUREVFXUIRORVLWGH/HRQDUGRFHOHEUXOsfumato SULQFDUHIUXPXVH HD
chipurilor feminine devine mai enigPDWLF  úLQXGRDURSDVLY UHSHWDUHDIRUPHORU´ 1
,PLWD LDGHFDUHYRUEHúWH/HRQDUGRQXHVWHPLPHVLVXORJOLQG LQFULPLQDWGH3ODWRQ$UWLVWXO
QX UHIOHFW OXFUXULOH UHDOH OD PRGXO VLPSOLVW FL DQDOL]HD] QDWXUD vL vQ HOHJH OHJLOH úL
UHJXODULW LOHSULQLQWHUPHGLXOGHVHQXOXLSURGXFkQGDSRLOXFUXULFDUHUHVSHFW PRGHOXOQDWXUDO
GDUI U D XLWDF VFRSXOV X XOWLPHVWH)UXPXVH HD,PLWD LDHVWHGHFLVLPLODUDDFHOXLPLPHVLV
FDUHFRQWLQX PXQFDGHPLXUJXOXLFDUHDI FXWFRVPRVXOGXS PRGHOXOGLYLQDO,GHLORU

Albrecht Durer, Melancholia, 1514

1
Umberto Eco, Istoria Frumusetii, RAO, 2005, pg. 178