Sunteți pe pagina 1din 2

Constantin Brancusi

Perioada lui Brancusi petrecuta in romania in timpul scolarizarii sale sta sub semnul stdiul academic,
portretul lui Davila si bustul sau, ilustreaza aceasta perioada.
Prima perioada pariziana debuteaza 1904 -1907 se termina cand brancusi il paraseste pe Rodin, cuprinde
opere ce ilustreaza faza Rodiniana proprie lui Brancusi.
Momentul turnantei 1907 - 1910 de o vaza a creatiei sculptorului ce cuprinde numar restrans de opere, toate
realizate in tehnica cioplirii directe, nu se mai foloseste de o schita in lut ci intrezareste in structurile pietrei
viitoarea opera. Una din marturiile pe care le-a lasat, Brancusi precizeaza “Fiecare material adaposteste
sculptura pe care o doresti. Nu ramane decat sa inlaturi materialul de prisos.”
Orice sculptor are la dispozitia sa doar doua modalitati pentru a ajunge la forma. Una presupune adaugare de
material, lut, exercitiul moderatorului, a doua este prin eliminare de material iar aceasta este calea
cioplitorului.
Operele momentului turnantei sunt putine la numar iar ceea ce face specificul lor este ca din punct de vedere
tematic pot fi atasate universului platonician pe care Brancusi a stiut sa-l exploreze prin lectura dar si prin
indrumarile lui Mario Miune pe care Brancusi il cunoaste in 1910 in care era secretarul lui Rodin. Operele
turnantei poarta prin titlu sau prin lamuriri grafice executate de Brancusi, conotatii arhitecturale, semn ca
sculptorul se pregatea sa devina inca la inceputul carierei sale marcare de iriginalitate, arhitect. Cei mai
importanti exegeti ai sculptorului: Carola Giedion Weldken, Sidney Geist, Friedrich Teja Bach. Ei amintesc
doua proiecte arhitecturale, ptimul este o comanda pe care Brancusi o primeste pentru Indore, inndia, unde la
comanda unui maharajah urma sa ridice un templu al eliberarii. Acest templu nu a devenit realitate in schimb
o a 2a comanda avea sa se ridice, ansamblul de la targu jiu; Masa tacerii, poarta sarutului si coloana fara
sfarsit.
Asadar spre deosebire de cei 3 exegeti, preocuparile de arhitect ale lui Brancusi se cer antedatate iar
momentul turnantei este acela in care aceste preocupari se vadesc prin dubla cariatida, cele 2 variante ale
sarutului, cumintenia pamantului.
Sarutul in varianta bust a fost expusa la bucuresti cu titlul Fragment dintr-un capitel.
Banchetul-Platon, mitul androginului “Cand jumatatea masculina era fiu al soarelui iar sumatatea feminina
fica a pamantului”
Atelierul lui Brancusi a fost vizitate de Amedeo Mondigliani. Sub indrumarea lui Brancusi el ciopleste o
cariatida care a fost urmata de o serie de cariatide desenate, colorate in laviu. Frederich Teja Bach ne
comunica ca si Modigliani ar fi dorit sa inalte un templu inchinat frumusetii, care trebuia sa fie inconjurat de
cariatide, acestea inchipuind niste coloane ale tandretei. Cei doi erau preocupati de arhitectura.
James Joice, Ford Madoxford si colectionarul John Quin, avocat american care ia cunostinta de opera lui
Brancusi la 1912. john Quin va deveni colectionarul prin excelenta a operelor li Brancusi.
Janne Robert Foster, secretara particulara dar si iubita lui James Quin.
Cu acest prilej Robert Foster publica un articol consacrat lui Brancusi in Vanity Fear, el compara atelierul
sculptorului cu camera de lucru a unuia din zeii olimpului. Tot aici mai aflam ca daca ar avea ocazia,
Brancusi ar putea sa inalte un foarte frumos edificiu care ar fi in armonie cu sculpturile sale. In acest
fragment James Robert Foster se refera faptul ca Marele sculptor Rodin cu ocazia expozitiei de la 1900
pusase sa fie construit in cadrul expozitiei un pavilion care sa adaoposteasca opera. Acesta a fost demolat si
reconstruit ca sa fie muzeul ai personal al lui Rodin.
In 1924 moare John Quin.
Titlul acestei slvstutiri din 3 opere, groum mmobile.
Brancusi inventeaza in domeniul strategiilor de comunicare din domeniul sculpturii,

Spcrate ate ochii In urechi si urechile si in ochi, platon se impregneaza da invatatura mae
Cartea “legele lumii lipseste”
Regele lumii este omniscient si omnipotent. Isi afla echivalentul simbolic sacru “aum” - om.
Socrate stie tot, aude si vede tot.
Prima data cand o Coloana este montata in exterior, din lemn de plop.
In 1937 Brancusi este invitat de Milita Petrascu un monument la targu jiu, liga femeilor gorjene ii comanda
un monument lui Brancusi, femeile gorjene si-ar fi dorit un monument figurativ.
Vasile Georgescu Paleolog ne spune ca in prima sedinta intrunita in conacul Tatarascu din satul poiana langa
Targu Jiu, Brancusi a desgasurat in fata ligii femeilor un montaj infatisand mai multe coloane fara sfarsit
suprapuse si a spus, inca la Paris am hotarat ca monumentul sa se prezinte in acest fel, femeile au explamat:
Bine dar acesta este doar un stalp taranesc. Reactia femeilor gorjene nu l-a multumit, a doua zi, de data asta
cu o voce dulce Brancusi a afirmat ca este cea mai buna solutie ptr monument. Femeile gorjene sub
presiunea sculptorului au aceeptat aceasta propunere. Brancusi a reusit sa-si transforme comanditatul in
mecena.
Ansamblul de la targul jiu a fost inceput fara ca o comanda ferma scrisa sa fi fost adresata sculptorului,
comanda urmata de un contract. Ansamblul a evoluat aidoma unei opere aflata in devenire.
Dupa ce coloana a fost ridicata i s-a adaugat poarta iar ultima opera instalata pe malul raului Jiu la nivelul
apei a fost ridicata masa tacerii. Cele trei componente ale ansamblului sunt insirate in lungul unui ax urban
care leaga vechia piata de fan, unde se afla coloana, de malurile jiului. Pentru ca acest ax urban sa poate
devenii realitate a fost nevoie de expropieri masive, rascumparari ale terenurilor, semn ca inca o data
Brancusi izbuteste sa-si transforme comanditarul in mecena. Trebuie spus ca toate cele 3 componente ale
ansamblului existau deja in atelierul parizian al sculptorului astfel incat se poate afirma ca proiectul
arhitectural al sculptorului instalat ls targul jiu exte un extras din ansamblu mai vast al atelierului devenit
catre sfarsitul vietii sale opera sa majora, echivalentul unei opere globale sau a unei metaopere.
Inginerul Stefan georgescu gorjan, fiul unui prieten al lui Brancusi, concepe proiectul tehnic al coloanei. Pe
un ax de otel au fost montati modulii.
Poarta sarutului
Putem admite ca Brancusi realizeaza la targul jiu prin poarta sarutului un templu in tesenta implinindu-si
visul de arhitect.
Masa tacerii
Prima varianta realizata in ipsos isi afla inceputul intr-o opera figurativa. In 1906 cand Brancusi inca nu il
conoscuse personal pe Rodin, realizeaza in grup statuar figurativ inspirat de burghezi din Calais ai lui August
Rodin.
Grupul statuar purta numele Trecerea marii rosii.
Nemultumit de realizarea sa artistica, brancusi a sfaramat opera figurativa iar cioburile au fost incluse in
prima varianta a mesei tacerii. Nu este imposibil a admite ca prin originile ei masa tacerii este legata de
simbolismul acvatic.
Atelierul artistului este alcatuit din nuclee semnificante care organizeaza aetlierul din punctul de vedere al
semnificatiei in dimensiunea orizontala a spatiului. Grupul mobil, concept inventat de Brancusi ilesneste
aceasta modelare a semanticii atelierului. Ne amintim ca in vara lui 1907 Brancusi este oaspete al abatiei de
la Cretaile si expozant la expozitia organizata acollo. La cretaile acest grup era activ scriitorul Jouma Maise
cel care inventeaza conceptul de unanimism, care a putut sa influenteze in gandirea sa pe viitorul futurist
Filippo Tomazo Marinetti. Acei membrii ai societatii care traiesc potrivit principiilor unanimiste sunt mai
valorosi ei si actiunile lor decat suma aritmetica a valorii fiecarui membru luata in parte. Ne putem imagina
ca unanimismul lui Romaine a fost translat asupra atelierului lui Brancusi si ca prin organizarea pe care
acesta o primeste catre sfarsitul vietii, ansamblul de sculpturi este mai valoros si mai semnificativ decat suma
aritmetica a semnificatiei operelor prezente.
Muza adormita.
El se refera la o anumita muza. Misterele eleusine era o forma de experienta. Este o muza ilisida.