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La Damnation de Faust
Tugan Sokhiev
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Live
Retrouvez ce concert sur
Le concert est enregistré par France Musique pour une diffusion en différé,
puis disponible en streaming sur leur site pour une période 3 ans.
Programme
ME RC RE D I 15 E T J EU D I 16 JA N V I E R 2020 – 20 H30
Hector Berlioz
La Damnation de Faust, version de concert
Première partie
Deuxième partie
E N T R AC T E
Troisième partie
Quatrième partie
Orchestre de Paris
Tugan Sokhiev, direction
Karine Deshayes, mezzo-soprano (Marguerite)
Paul Groves, ténor (Faust)
Ildebrando D'Arcangelo, baryton (Méphistophélès)
Renaud Delaigue, basse (Brander)
Chœur d'enfants de l'Orchestre de Paris
Chœur de l'Orchestre de Paris
Lionel Sow, chef de chœur
Rémi Aguirre Zubiri, Edwin Baudo, Marie Joubinaux
et Béatrice Warcollier, chefs de chœur associés
Roland Daugareil, violon solo
L E C O N C E R T ES T S U R T I T R É
F I N D U C O N C E R T V E RS 23H20
Les prochains concerts
de l’Orchestre de Paris
Sibelius, dont l’aura n’a cessé de croître Lionel Sow chef de chœur
depuis sa création à Berlin en 1905,
sous la baguette de Richard Strauss. Ce concert est le fruit d’une collaboration
Quarante-huit ans plus tard, le public tissée au fil des mois entre le Chœur
de Leningrad découvrit la Dixième d’enfants de l’Orchestre de Paris et Gerald
Symphonie de Chostakovitch, l’une des Wirth, chef invité. Directeur musical des
plus puissantes du siècle, dont les ombres Wiener Sängerknaben et pédagogue
errantes s’effacent pour laisser place internationalement reconnu, Gerald Wirth
à l’ironie des phrasés et au tranchant est toujours désireux de faire découvrir et
impitoyable des accents. de partager son répertoire et sa tradition
musicale.
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SAUF INDICATION CONTRAIRE, CONCERTS DANS LA GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ À L A PHILHARMONIE DE PARIS
Vendredi 31 janvier et samedi Mercredi 5 et jeudi 6
Février
1er février – 20H30 20H30
TARIFS 80 € I 70 € I 55 € I 35 € I 20 € I 10 € TARIFS 50 € I 40 € I 35 € I 25 € I 20 € I 10 €
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L'œuvre
Hector Berlioz (1803-1869)
La Dammation de Faust, op.24 H.111 (version de concert)
Légende dramatique en quatre parties
Première partie
Plaines de Hongrie
1. Introduction
2. Ronde de paysans
3. Marche hongroise
Deuxième partie
Nord de l’Allemagne
4. Faust seul dans son cabinet de travail
5. Chant de la fête de Pâques
La cave d’Auerbach à Leipzig
6. Chœur de buveurs
7. Chanson de Brander
8. Fugue sur le thème de la chanson de Brander
9. Chanson de Méphistophélès
Bosquets et prairies du bord de l’Elbe
10. Air de Méphistophélès
11. Chœur de gnomes et de sylphes (songe de Faust)
12. Ballet des sylphes
13. Finale, chœur d’étudiants, chœur de soldats
Troisième partie
14. Tambours et trompettes sonnant la retraite
15. Air de Faust dans la chambre de Marguerite
16. Le Roi de Thulé, chanson gothique
17. Une rue devant la maison de Marguerite, évocation de Méphistophélès
18. Menuet des follets
19. Sérénade de Méphistophélès avec chœur de follets. Chambre de
Marguerite. Duo
20. Trio et chœur
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Quatrième partie
21. Romance de Marguerite.
22. Forêts et cavernes. Invocation de Faust à la nature
23. Récitatif et chasse
24. La Course à l’abîme. Duo
25. Pandémonium. Chœurs de damnés et de démons. Épilogue. Sur la terre
26. Dans le ciel. Chœur d’esprits célestes. Apothéose de Marguerite
ARGUMENT
Première partie
Faust célèbre la beauté de la nature et son amour de la solitude. Au loin se font
entendre une danse paysanne, puis la Marche de Rakoczy, sur laquelle défilent
des militaires.
Deuxième partie
Dans son bureau, Faust chante l’ennui et la souffrance que lui inspirent sa vie. Il
s’apprête à mettre fin à ses jours lorsque les murs s’écartent et laissent apparaître
l’intérieur d’une église. Un chœur entonne le cantique de Pâques. Méphistophélès
surgit. Il propose à Faust le bonheur et la vie.
Faust et Méphistophélès se rendent à une fête d’étudiants et de soldats. Brander
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interprète la Chanson du rat, Méphistophélès la Chanson de la puce.
Sur les bords de l’Elbe, Méphistophélès endort Faust, qui voit Marguerite en songe.
Méphistophélès lui promet de le conduire jusqu’à elle. Ils se mêlent à un chœur de
soldats et d’étudiants pour parvenir à sa porte.
Troisième partie
Caché dans la chambre de Marguerite, Faust l’attend. Marguerite entre. Elle aussi a vu
Faust en rêve. Elle entonne la ballade Le Roi de Thulé. Méphistophélès et les feux
follets l’envoûtent. Faust et Marguerite se lancent dans un duo d’amour. Le voisinage,
qui a repéré les visiteurs, donne l’alerte. Méphistophélès et Faust s’enfuient.
Quatrième partie
Solitaire, Marguerite chante son amour et son attente du retour de Faust. Dans
un défilé montagneux, Faust entonne une invocation à la nature dans laquelle il
redit son ennui de la vie. Méphistophélès vient lui annoncer que Marguerite a été
condamnée à mort pour le meurtre de sa mère, à laquelle elle administrait tous
les soirs le narcotique que Faust lui avait donné pour protéger leurs amours. Pour
la sauver, Faust accepte de signer le pacte que Méphistophélès lui tend. Il est
entraîné dans la Course à l’Abîme. Un chœur d’esprits céleste appelle l’âme de
Marguerite, sauvée.
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Des Scènes de Faust à La Damnation
Après le fiasco de Benvenuto Cellini en 1838, Berlioz voit se fermer les portes de l’Opéra
de Paris. Les autres théâtres ne sont guère enclins à programmer ce compositeur qui
foudroie si souvent
leurs spectacles Je dois encore signaler comme
dans le Journal des
un des incidents remarquables de
débats. Dès lors,
Berlioz imagine une ma vie, l’impression étrange et
œuvre dramatique profonde que je reçus en lisant pour
sans mise en scène, la première fois le Faust de Goethe
qui fera appel à la
traduit en français par Gérard de
vision intérieure
d e l ’a u d i t e u r . Nerval. Le merveilleux livre me
Probablement sti- fascina de prime abord ;
mulé par sa tournée je ne le quittai plus.
en Allemagne de
1842-43, il amorce Hector Berlioz, Mémoires
la composition de
La Damnation de Faust vers 1845, à partir du matériau de ses Huit scènes de Faust
(dont font notamment partie la Chanson gothique de Marguerite narrant la légende du
roi de Thulé, la Chanson de la puce et la Sérénade de Méphistophélès). Pour le livret,
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il combine des extraits du Faust I traduit par Nerval, des vers d’Almire Gandonnière
et de sa propre plume.
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épisodes beaucoup plus éloignés chez Goethe) : « J’ai néanmoins joint ensemble ces
deux morceaux, pensant que le contraste résultant de l’opposition de deux caractères
si différents pourrait augmenter l’effet de l’un et de l’autre. » Il s’écarte surtout du
dénouement de la pièce puisqu’il précipite Faust aux Enfers, au terme d’une Course
à l’abîme qui rappelle Lenore, poème de Gottfried August Bürger (d’ailleurs traduit
par Nerval). Le Faust I ne dit rien du destin du personnage principal. À la fin du Faust
II (achevé par Goethe en 1832 et publié en France sous forme d’extraits à partir de
1839), tous les personnages sont rédimés, même Méphistophélès, sur lequel tombe
une pluie de roses.
Ce que Berlioz reprend en revanche à Goethe, c’est l’idée d’une dramaturgie discontinue,
riche en ellipses, fonctionnant par juxtaposition de tableaux qui associent des moments
de méditation et des moments d’action. L’orchestre, doté d’un rôle considérable, renforce
les images du texte ou suggère ce que tait le livret. Ainsi, la première scène est moins un
air de soliste qu’une sorte de poème symphonique avec voix. Certains épisodes, que
l’on pourrait couper sans entraver la compréhension du drame (le Ballet des sylphes, le
Menuet des follets), font pourtant partie des morceaux les plus connus de la partition.
Preuve, s’il en faut, de la singularité sans précédent de sa dramaturgie.
Hélène Cao
EN SAVOIR PLUS
– « Berlioz, La Damnation de Faust », Avant-Scène Opéra, n° 22, rééd. 2015
–Hector Berlioz, Mémoires, rééd. Symétrie, 2014
–Bruno Messina, Berlioz, Éditions Actes Sud, 2019.
L'ŒUVRE ET L'ORCHESTRE
La Damnation de Faust est au répertoire de l’Orchestre de Paris depuis 1969, où elle fut
dirigée par Georges Prêtre (Nicolai Gedda,Denise Monteil, Gabriel Bacquier) qui l'a dirigée
à nouveau en 2000 (Donald Kaasch, Ruxandra Donas, Willard White, René Schirrer). Leur
ont succédé depuis, Daniel Barenboim en 1978 (Stuart Burrows, Sandra Browne, Dietrich
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Fischer Dieskau), puis à nouveau en 1979 (Stuart Burrows, Yvonne Minton, Jules Bastin), en
1984 (Nicolai Gedda, Katherine Ciesinski, Ruggero Raimondi), en 1989 (David Rendall,
Waltraud Meier, Philippe Biouillon), Jansug Kakhidze en 1991 (David Rendall, Waltraud
Meier, John Paul Bugart, José Van Dam), Semyon Bychkov en 1995 (Laurence Dale, Susanne
Mentzer, Jean-Philippe Lafont).
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Le compositeur
Hector Berlioz
Pour un large public, Berlioz incarne à lui seul permet en outre de gagner sa vie), prend la
le romantisme musical français. Sa Symphonie baguette et devient l’un des plus grands chefs de
fantastique (1830), créée quelques mois après son temps. L’essentiel de son œuvre est d’ailleurs
la « bataille d’Hernani » et la Révolution de consacrée à la musique avec orchestre. En sus
Juillet qui inspire à Delacroix La Liberté guidant des œuvres déjà mentionnées, il faut également
le peuple, constitue une sorte de manifeste du citer Harold en Italie (1834), le Requiem (1837),
romantisme : la forme, conçue en fonction de la Grande symphonie funèbre et triomphale
l’« idée », s’émancipe des structures préétablies ; (1840), la version avec orchestre des Nuits d’été
l’orchestration, d’une originalité sans précédent, (1856), les opéras Les Troyens (1858) et Béatrice
traduit le « vague des passions » et stimule et Bénédict (1862).
l’imagination visuelle de l’auditeur. De telles
audaces rencontreront bien des obstacles, La virulence avec laquelle Berlioz dénonce
lesquels nourriront en retour l’invention de l’académisme ne doit toutefois pas faire oublier
nouveaux moyens d’expression. Après l’échec sa solide formation au Conservatoire de Paris,
de l’opéra Benvenuto Cellini (1838), Berlioz auprès de Reicha (contrepoint) et Le Sueur
élabore les formes dramatiques originales de (composition). Il s’est présenté cinq fois au
Roméo et Juliette (1839) et de La Damnation de concours du prix de Rome, qu’il a obtenu en
Faust, œuvres conçues pour le concert. 1830. Passionné par Beethoven et Weber,
Shakespeare et Goethe, il vénère aussi Gluck
Afin de défendre sa musique et celle des et l’opéra-comique du XVIIIe siècle, s’inspire de
compositeurs qu’il admire, il rédige des articles Virgile pour Les Troyens. Car chez lui, l’ardeur
qui révèlent un remarquable talent littéraire (sa des passions s’allie toujours à la discipline de
fonction de critique au Journal des débats lui la raison.
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Les interprètes
Karine Deshayes
Salzbourg (Die Zauberflöte sous la direction de
Ricardo Muti), le Teatro Real de Madrid, le Liceu de
Barcelone et le Metropolitan Opera de New York.
Le vaste répertoire de Karine Deshayes lui permet
de se produire régulièrement en concert et en récital
sous la direction de chefs tels qu’Emmanuel Krivine,
David Stern, Kurt Masur, Emmanuelle Haïm, Louis
Langrée, Myung-Whun Chung… Pour la seconde
© Aymeric Giraudel
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Paul Groves
du Covent Garden en 2003. Il fait ses débuts
à l’Opéra de Paris dans le rôle de Fenton
(Falstaff), puis il y interprète Tamino, le rôle-
titre de La Damnation de Faust, Nemorino
(L’Élixir d’amour), Julien (Louise) et le rôle-titre
d’Idomeneo. Il se produit au Théâtre du Châtelet
dans The Rake’s Progress (Tom Rakewell), Alceste
(Admète) et Béatrice et Bénédict (Bénédict), au
Staatsoper de Vienne, à l’Opéra national du
Rhin, à l’Opéra de Francfort, au Lyric Opera de
Chicago, à l’Opéra de Los Angeles, etc. Il est un
© DR
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Ildebrando D'Arcangelo
Myung-Whun Chung, Sir John Eliot Gardiner,
Bernard Haitink, Nikolaus Harnoncourt, Tugan
Sokhiev ou Antonio Pappano.
Enregistrant pour le label Deutsche Grammophon,
sa récente discographie inclut Don Giovanni,
Anna Bolena et des airs de Mozart et Haendel.
Il a également enregistré auparavant pour les
labels Decca, EMI et Warner Classics.
Parmi ses engagements au cours de cette
saison, notons qu'il fait ses débuts dans le rôle
de Sarastro (La Flûte enchantée) à l'Opéra de
©DR
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Renaud Delaigue
autre mené à incarner le Pape (Benvenuto Cellini)
et Hérode (L'Enfance du Christ) sous la baguette
de John Nelson, Arkel (Pelléas et Mélisande) à
Brême avec la Deutsche Kammerphilharmonie,
Bartolo (Le Nozze di Figaro) à l'Opéra de Nice,
Caronte (L'Orfeo) à l'Opéra de Dijon, Zuniga
(Carmen) à l'Opéra de Lille, au Théâtre de Caen
et à l'Opéra de Limoges, Frère Laurent (Roméo
et Juliette de Berlioz) à Saint Louis (USA) sous
© Perla Maareck
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Tugan Sokhiev
de Saint-Pétersbourg est l’initiateur d’une Académie
de direction d’orchestre à Toulouse, puis en 2018,
d’un Festival franco-russe, placé sous sa direction
artistique. L’Orchestre du Bolchoï se produit sous sa
direction tant à Toulouse dans le cadre de ce Festival
qu’à la Philharmonie de Paris. Il dirige régulièrement
les orchestres du Royal Concertgebouw, des
philharmoniques de Vienne, Berlin, Chicago,
New York, l’Accademia di Santa Cecilia de
Rome, les symphoniques de la radio finlandaise,
© Patrice Nin
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Lionel Sow
la direction artistique et pédagogique en 2006.
Lionel Sow dirige régulièrement le Chœur de
Radio France pour la préparation de programmes
a cappella ou avec orchestre. Il est par ail-
leurs amené à collaborer avec de nombreux
ensembles : l’Orchestre national de France et
l’Orchestre philharmonique de Radio France,
le Chœur et la Maîtrise de Radio France, la
© Jean-Baptiste Millot
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Chœur de l'Orchestre de Paris
C’est en 1976, à l’invitation de Daniel Barenboim, Chœur principal: composé de 90 chanteurs, le
qu’Arthur Oldham– unique élève de Britten et Chœur principal est rompu à l’interprétation du
fondateur des chœurs du Festival d’Edimbourg et répertoire symphonique choral.
du Royal Concertgebouw d’Amsterdam – fonde
le Chœur de l’Orchestre de Paris. Il le dirigera Chœur de chambre : cet ensemble de 45 chan-
jusqu’en 2002. Didier Bouture et Geoffroy Jourdain teurs est d’une grande flexibilité et permet de
poursuivent le travail entrepris et partagent la diversifier la programmation du répertoire choral
direction du chœur jusqu’en 2010. En septembre de l’Orchestre de Paris.
2011, Lionel Sow en prend la direction. Le Chœur
est composé de chanteurs amateurs dont l’enga- Académie du Chœur : L’Académie est composée
gement a souvent été salué, notamment par les d’une trentaine de chanteurs de 18 à 25 ans, issus
chefs d’orchestre avec lesquels ils ont travaillé, des meilleurs chœurs d’enfants et des classes de
dont Claudio Abbado, Pierre Boulez, Daniel chant des conservatoires.
Barenboim, Bertrand de Billy, Herbert Blomstedt,
Semyon Bychkov, Jean-Claude Casadesus, Chœur d’enfants : il rassemble une centaine d'en-
Riccardo Chailly, James Conlon, sir Colin Davis, fants de 9 à 14 ans, auxquels est proposée une
Christoph von Dohnányi, Antal Doráti, Christoph formation sous la direction des chefs de chœur
Eschenbach, Carlo Maria Giulini, Rafael Kubelík, associés, sur le temps extra-scolaire
Jesús López Cobos, Lorin Maazel, Zubin Mehta,
Seiji Ozawa, Pascal Rophé, Wolfgang Sawallisch, Chœur de jeunes : il rassemble une cinquan-
sir Järvi, Thomas Hengelbrock et Daniel Harding. taine de chanteurs de 15 à 18 ans issus des
Le Chœur de l’Orchestre de Paris a participé à plus Conservatoires des 6e, 13e et 19e arrondisse-
d’une quinzaine d’enregistrements de l’Orchestre ments et du CRR d’Aubervilliers-La Courneuve.
de Paris. En mai 2019, à l’occasion de plusieurs
concerts en Allemagne et à Vienne, le Chœur Les partenaires des chœurs d’enfants et de
de l’Orchestre de Paris s’est joint à l'Orchestre de jeunes sont les trois conservatoires de la ville de
Paris et son directeur musical pour y chanter le Paris (6e, 13e et 19e arrondissements) et le CRR
War Requiem de Britten. Le Chœur d’enfants était d’Aubervilliers-La Courneuve.
également de la fête à Hambourg, dans la salle
de l’Elb-philharmonie.
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Le Chœur
Sopranos Clémence Lalaut Sabine Chollet Ténors
Louise Amsallem Clémence Laveggi Lola Dauthieux Louis Anderson
Maïlys Arbaoui-Westphal Jaeyoon Lee Françoise Davril Jean-Sébastien Basset
Marie Aubry Virginie Mekongo Violette Delhommeau Julien Catel
Virginie Bacquet Catherine Mercier Chloé Fabreguettes Ferréol Charles
Nida Baierl Michiko Monnier Audrey Gourdin Olivier Clément
Ida Barat Clara Muller Elisabeth Houpert Stéphane Clément
Corinne Berardi Anne Muller-Gatto Caroline Irigoin Xavier de Snoeck
Manon Bonneville Marie-Josée Pasternak Caroline Koclejda Valentin Delafontaine
Roxane Borde Coline Pesnot Sylvie Lapergue Julien Dubarry
Magalie Bulot Juliette Reibel Brice Leblanc Romain Dufrene
Clara Callewaert Aude Reveille Nicole Leloir Ghislain Dupré
Lucie Camps Ludivine Ronceau- Julie Lempernesse Noam Fima
Isabelle Carlean-Jones Quesada Suzanne Louvel Daniel Fortmann
Mylène Cassan Cécile Roque Alsina Zôé Lyard Matthieu Gourdon
Christine Cazala Cécile Sagnier Sandra Markovic Nicolas Grégis
Cécile Chéraqui Charline Samphel Catherine Marnier Stéphane Grosclaude
Anne Chevalier Sandrine Scaduto Agnès Maurel Thomas Guillaussier
Marie-Agathe Chevalier Anaïs Schneider Jill McCoy Didier Kaleff
Maia-Angelica Costa Bénédicte Six Florence Mededji- Marc Laugenie
Virginie Da Vinha-Esteve Neli Sochirca Guieu Eric Leurs
Alice de Monfreid Clémence Tolot Sarah Morisot Louis Lorieux
Colombe de Poncins Anna Vateva Alice Moutier Toni Mendes
Marie-Albane de Saint- Martine Patrouillault Augustin Mondan
Victor Altos Coline Pelissier Pierre Nyounay Nyounay
Aliénor de Vallee Louise Alexis Ny Ifaliana Ratrema Denis Peyrat
Christiane Detrez-Lagny Françoise Anav-Mallard Clarisse Rerolle Pierre Philippe
Fatoumata Dicko-Dogan Camila Argolo Lola Saint-Gilles Frédéric Pineau
Katarina Eliot Anne Boulet-Gercourt Véronique Sangin Philippe Quiles
Stéphanie Gaillard Agnès Bucquet Silvia Sauer-Witwicky Arnaud Razafindralambo
Maud Gastinel Sophie Cabanes Philippe Robichaud
Nathalie Gauthier Léonie Chappard Frédéric Royer
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David Suzanne Pere Canut De Las Laurent Guanzini Salvador Mascarenhas
Clément Tixier Heras Christophe Gutton Nicolas Maubert
Emmanuel Tridant Jean-François Cerezo Martin Hosch David Pergaud
Bruno Vaillant Pierre Colas Christopher Hyde Didier Péroutin
François Verger Justin Coube Alain Ishema Sébastien Pettoello
Michel Watelet Thomas Crouigneau Karamaga Eric Picouleau
Gilles Debenay Warren Kempf Guillaume Pinta
Basses Stéphane Dri Benoit Labaune Ares Siradag
Grégory Allou Thibaut Eguether Serge Lacorne Arié Vaisbrot
Paul Alric Emmanuel Enault Gregoire Lecomte Swann Veyret
Timothy Artusio Renaud Farkoa Gilles Lesur Victor Wetzel
Timothée Asensio Frery Patrick Felix Pierre Logerais
Vincent Boussac Pierre Gadeau Eliott Majerowicz
Paul Brochen Thibault Gomez Maxime Martelot
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Chœur d'enfants
Créé en septembre 2014 à l’initiative de Lionel Sow, le Sow et des chefs de chœur associés (Edwin Baudo,
Chœur d’enfants de l’Orchestre de Paris s’adresse aux Rémi Aguirre Zubiri, Marie Joubinaux et Béatrice
enfants de 9 à 14 ans et rassemble plus d'une centaine Warcollier). Les concerts représentent l’aboutissement
de chanteurs. Le principe de ce chœur est unique : pro- du travail pédagogique et sont partie intégrante de
poser aux enfants une formation exigeante sur le temps l’enseignement dispensé. Le Chœur d’enfants accom-
extra-scolaire uniquement. Pour cela, trois conser- pagne ainsi certaines productions symphoniques de
vatoires de la Ville de Paris, ceux des 6e, 13e et 19e l’Orchestre de Paris. Il assure également des concerts
arrondissements, et le Conservatoire à Rayonnement avec des orchestres invités à la Philharmonie et donne
Régional d’Aubervilliers-La Courneuve (CRR 93) au moins une fois par an un spectacle intégrant une
sont partenaires du projet avec leurs chefs de chœur dimension scénique, chorégraphique ou une pratique
respectifs . Les enfants reçoivent dans les conservatoires artistique complémentaire afin de sensibiliser les enfants
un enseignement hebdomadaire complet (chant à d’autres formes d’art. Le Chœur d’enfants a accom-
choral, technique vocale, formation musicale) puis se pagné la saison dernière l'Orchestre de Paris et Daniel
réunissent une fois par mois pour un week-end de travail Harding pour chanter le War Requiem à Hambourg,
à la Philharmonie de Paris, sous la direction de Lionel dans la salle de l’Elbphilharmonie.
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Chœur de jeunes
Créé en 2015 à l’initiative de Lionel Sow, le Chœur Philharmonie de Paris, sous la direction de Lionel
de jeunes de l’Orchestre de Paris s’adresse aux Sow et des chefs de chœur associés (Edwin Baudo,
enfants de 15 à 18 ans et rassemble actuellement Rémi Aguirre Zubiri, Marie Joubinaux et Béatrice
une soixantaine de jeunes chanteurs. Son principe Warcollier). Un stage annuel tourné autour d’une
est unique : proposer à ces jeunes, principale- œuvre choisie, et une pédagogie particulière est
ment issus du Chœur d’enfants, une formation développée pour les garçons dans le cadre de la
exigeante sur le temps extra-scolaire uniquement. transformation naturelle de leur voix. Les concerts
Pour cela, trois conservatoires de la Ville de Paris, représentent l’aboutissement du travail pédago-
ceux des 6e, 13e et 19e arrondissements, et le gique et sont partie intégrante de l’enseignement
Conservatoire à Rayonnement Régional d’Auber- dispensé. Le Chœur de jeunes accompagne ainsi
villiers-La Courneuve (CRR 93) sont partenaires certaines productions symphoniques de l’Orchestre
du projet avec leurs chefs de chœur respectifs. Ils de Paris aux côtés du choeur d’adultes ou d’autres
reçoivent dans les conservatoires un enseignement phalanges symphoniques. Les partenaires des chœurs
hebdomadaire complet (chant choral, technique d’enfants et de jeunes sont les trois conservatoires de la
vocale, formation musicale) puis se réunissent une ville de Paris (6e, 13e et 19e arrondissements) et le CRR
fois par mois pour un week-end de travail à la d’Aubervilliers-La Courneuve
Chœur de jeunes
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Chœur d'enfants
Pauline Angotti Wandrille de Lestrange Michaelle Magi Arthur Savelon
Milhan Aydemir-Tahir Marin de Vallée Cécile Mahieu Sarah Settbon-Plet
Janna Bathily Ella Erdogan Chaia Malecot Gabrielle Sorin
Mila-Carlota Beneddine Emilie Figueira Neila Nguemadji Arthur Yvernault
Selinger Louis Philippe Freih- Ambre Nodet Linda Zellal
Lucie Berrebi Bengabou Lila Nzongo
Albane Bollengier Chiara Gautry Gramond Blanche Renoud
Aurélie Brette Imane Hadj Abdallah Helena Rodini-
Louise Breux Agnès Kobus Dounaevskaia
Laura Charissoux Camélia Koulaila Mona Rossi
Elise Crambes Ellen Laurin-Jamin Federico Ruiz
Chœur de jeunes
Marie-Hortense Carlach Léa Toulouse Mina Kosloff Isaure Guillet
Elvire Casabielhe Cecilia Benedetta Victoire Massip Camille Meledandri
Zoé Cotte Ventura Nafsika Prantzos Coline Valentin
Blanche de Cuverville Camille Wieczorkiewicz Eden Salamon Lou-Jade Vanney
Agathe de Rooster Cléo Askenazy Nour Schapochnikoff Bonnie Wright
Elisabeth Gibert Julie Baldacci Fanny Scherer Noura Bawa Badou
Marie Muller Anaïs Bonhomme Manon Cauchemez Héloïse Lagarde
Karine Munoz Medina Sarah Crosnier de Zélie Chabaud Jeanne-Gabrielle Sberro
Jeanne Pujolle Bellaistre Clara de Albuquerque Aurelle Tridant
Valentine Sautreau- Flavie Fofana Clementine Desvignes
Vidaillan Muriel Garric Silène Francius Pilard
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Orchestre de Paris
Héritier de la Société des Concerts du (Messiaen, Dutilleux, Boulez, etc.). Depuis sa
Conservatoire fondée en 1828, l’Orchestre a première tournée américaine en 1968 avec
donné son concert inaugural le 14 novembre Charles Munch, l’Orchestre de Paris est l’invité
1967 sous la direction de Charles Munch. Herbert régulier des grandes scènes musicales et a tissé
von Karajan, Sir Georg Solti, Daniel Barenboim, des liens privilégiés avec les capitales musicales
Semyon Bychkov, Christoph von Dohnányi, européennes, mais aussi avec les publics japo-
Christoph Eschenbach, Paavo Järvi et enfin Daniel nais, coréen et chinois.
Harding se sont ensuite succédé à sa direction.
Renforcé par sa position au centre du dispositif
Résident principal de la Philharmonie de Paris artistique et pédagogique de la Philharmonie
dès son ouverture en janvier 2015 après bien de Paris, l’Orchestre a plus que jamais le jeune
des migrations sur un demi-siècle d’histoire, public au cœur de ses priorités. Que ce soit dans
l’Orchestre de Paris a ouvert en janvier 2019 une les différents espaces de la Philharmonie ou hors
nouvelle étape de sa riche histoire en intégrant ce les murs – à Paris ou en banlieue –, il offre une
pôle culturel unique au monde sous la forme d’un large palette d’activités destinées aux familles,
département spécifique. L’orchestre est désormais aux scolaires ou aux citoyens éloignés de la
au cœur de la programmation de la Philharmonie musique ou fragilisés.
et dispose d’un lieu adapté et performant pour
perpétuer sa tradition et sa couleur française. Afin de mettre à la disposition du plus grand
nombre le talent de ses musiciens, l’Orchestre
Première formation symphonique française, diversifie sa politique audiovisuelle en nouant
l’Orchestre de Paris donne avec ses 119 musiciens des partenariats avec Radio Classique, Arte et
une centaine de concerts chaque saison à la Mezzo.
Philharmonie ou lors de tournées internationales.
Il inscrit son action dans le droit fil de la tradition orchestredeparis.com
musicale française en jouant un rôle majeur au
service des répertoires des xixe et xxe siècles,
comme de la création contemporaine à travers
l’accueil de compositeurs en résidence, la créa-
tion de nombreuses œuvres et la présentation de
cycles consacrés aux figures tutélaires du xxe siècle
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Direction générale Gilles Henry Estelle Villotte
Laurent Bayle Florian Holbé Florian Wallez
Directeur général de la Cité Andreï Iarca
de la musique – Philharmonie Saori Izumi Violoncelles
de Paris Raphaël Jacob Emmanuel Gaugué, 1er solo
Momoko Kato Éric Picard, 1er solo
Thibaud Malivoire de Camas Maya Koch François Michel, 2e solo
Directeur général adjoint Anne-Sophie Le Rol Alexandre Bernon, 3e solo
Angélique Loyer Anne-Sophie Basset
Direction de l’Orchestre Nadia Mediouni Delphine Biron
de Paris Pascale Meley Thomas Duran
Anne-Sophie Brandalise Phuong-Maï Ngô Manon Gillardot
Directrice Nikola Nikolov Claude Giron
Édouard Fouré Caul-Futy Étienne Pfender Marie Leclercq
Délégué artistique Gabriel Richard Florian Miller
Richard Schmoucler Frédéric Peyrat
Premiers violons solos Élise Thibaut Hikaru Sato
Philippe Aïche Anne-Elsa Trémoulet
Roland Daugareil Damien Vergez Contrebasses
Caroline Vernay Vincent Pasquier, 1er solo
Violons Ulysse Vigreux, 1er solo
Eiichi Chijiiwa, 2e violon solo Altos Sandrine Vautrin, 2e solo
Serge Pataud, 2e violon solo Ana Bela Chaves, 1er solo Benjamin Berlioz
Nathalie Lamoureux, 3e solo David Gaillard, 1er solo Jeanne Bonnet
Philippe Balet, 2e chef d’attaque Nicolas Carles, 2e solo Igor Boranian
Joseph André Florian Voisin, 3e solo Stanislas Kuchinski
Antonin André-Réquéna Clément Batrel-Genin Mathias Lopez
Maud Ayats Flore-Anne Brosseau Marie van Wynsberge
Elsa Benabdallah Sophie Divin
Gaëlle Bisson Chihoko Kawada Flûtes
David Braccini Béatrice Nachin Vincent Lucas, 1er solo
Joëlle Cousin Nicolas Peyrat Vicens Prats, 1er solo
Cécile Gouiran Marie Poulanges Bastien Pelat
Matthieu Handtschoewercker Cédric Robin Florence Souchard-Delépine
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Petite flûte Bassons Trombones
Anaïs Benoit Giorgio Mandolesi, 1er solo Guillaume Cottet-Dumoulin,
Marc Trénel, 1er solo 1er solo
Hautbois Lionel Bord Jonathan Reith, 1er solo
Alexandre Gattet, 1er solo Yuka Sukeno Nicolas Drabik
Benoît Leclerc Jose Angel Isla Julian
Rémi Grouiller Contrebasson Cédric Vinatier
Amrei Liebold
Cor anglais Tuba
Gildas Prado Cors Stéphane Labeyrie
André Cazalet, 1er solo
Clarinettes Benoit de Barsony, 1er solo Timbales
Philippe Berrod, 1er solo Jean-Michel Vinit Camille Baslé, 1er solo
Pascal Moraguès, 1er solo Anne-Sophie Corrion Antonio Javier Azanza Ribes,
Arnaud Leroy Philippe Dalmasso 1er solo
Jérôme Rouillard
Petite clarinette Bernard Schirrer Percussions
Olivier Derbesse Éric Sammut, 1er solo
Trompettes Nicolas Martynciow
Frédéric Mellardi, 1er solo Emmanuel Hollebeke
Célestin Guérin, 1er solo
Laurent Bourdon Harpe
Stéphane Gourvat Marie-Pierre Chavaroche
Bruno Tomba
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Le Cercle de l'Orchestre de Paris
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Mélomanes
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DE PARIS
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en avant-première OU 75% D
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■ Accédez aux répétitions générales Si vous résidez aux États-Unis ou dans
Grâce à vos dons, vous permettez certains pays européens, vous pouvez
à l’Orchestre de développer ses projets également faire un don et bénéficier
pédagogiques et sociaux. L e Cercle d’un avantage fiscal.
contribue également a u rayonnement
international d
e l’Orchestre en finançant
ses tournées.
REMERCIEMENTS
PRÉSIDENT Pierre Fleuriot / PRÉSIDENT D'HONNEUR Denis Kessler
MEMBRES GRANDS MÉCÈNES MÉCÈNES DONATEURS
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Apportez un soutien concret à vos clients aux concerts de l’Orchestre
des projets artistiques, éducatifs de Paris à la Philharmonie de Paris.
ou citoyens qui ne pourraient
voir le jour sans votre aide. L’Orchestre de Paris prépare votre
événement :
En remerciement du don de votre entreprise : ■ Des places de concert en 1ère catégorie
■ Des invitations « Prestige »
■ L’organisation de relations publiques ■ L ’accueil à un guichet dédié,
prestigieuses des hôtesses pour vous guider
■ De la visibilité sur nos supports ■U n cocktail d’accueil, d’entracte
de communication et/ou de fin de concert
■ Des rencontres avec les musiciens ■U n petit-déjeuner lors
après le concert d’une répétition générale
■ Des concerts privés dans vos locaux... ■U ne visite privée de la Philharmonie
de Paris et de ses coulisses
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CONTACTS
Claudia Yvars
Responsable du mécénat et de l'événementiel
01 56 35 12 05•cyvars@orchestredeparis.com
Mécénat entreprises :
Florian Vuillaume
Chargé de développement mécénat
01 56 35 12 16
fvuillaume@orchestredeparis.com
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