Proyecto - León Ojeda Carolina

UNIVERSIDAD SAN PEDRO
VICERRECTORADO ACADÉMICO
FACULTAD DE INGENIERÍA
PROYECTO DE TESIS
“DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE UN PROTOTIPO

COMUNAL FLEXIBLE UTILIZANDO TOTORA, EN
EL P.J LA VICTORIA - CHIMBOTE”
AUTOR:
BACH.ARQ. CAROLINA STHEFANY LEÓN OJEDA
ASESORES:
DR. OSCAR ROBLES VILLANUEVA

LIC. ESTADISTICA
DIPL. ING. JUAN MONTAÑEZ GONZALES

ARQUITECTO
CHIMBOTE– PERÚ
2017
(Aravena, 2016) “Hay tantas problemáticas
que aquellas deberían ser los puntos de
partida para un arquitecto, desde ese punto de
vista, si tenemos una oportunidad”
(Saavedra, 2017) "Les pido a ustedes,
jóvenes, a seguirse comprometiendo porque
ustedes son los llamados a tomar riesgos, a
optar por lo incierto. Nadie cambió el mundo
siendo conservador, cauto, precavido. Hagan
lo que crean que tenga un impacto en sus
vidas y que tenga un impacto en la vida del
resto y en la vida del país; en cualquiera de
las carreras que hayan elegido
comprométanse con el Perú, que ya hemos
perdido mucho tiempo".
Página 1 | 70
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
Palabras clave:
Tema Prototipo Comunal Flexible utilizando Totora
Especialidad Arquitectura y Urbanismo
I. GENERALIDADES
1. Título
DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE UN PROTOTIPO COMUNAL FLEXIBLE,
UTILIZANDO TOTORA, EN EL P.J LA VICTORIA - CHIMBOTE.
2. Personal investigador
Bach. León Ojeda Carolina Sthefany
CÓDIGO : 2007170102
FACULTAD : Ingeniería
ESCUELA : Arquitectura y Urbanismo
CORREO : caro.lo1808@gmail.com
3. Régimen de investigación
Libre
4. Unidad académica a la que pertenece el Proyecto
Institución : Universidad San Pedro
Facultad : Ingeniería
Escuela : Arquitectura y Urbanismo
Sede : Chimbote
Página 2 | 70
5. Localidad e Institución donde se ejecutará el Proyecto de Investigación
Localidad : Nuevo Chimbote
Institución : Municipalidad de Nuevo Chimbote
6. Duración de la ejecución del Proyecto
Inicio : Febrero 2017
Término : Septiembre 2017
7. Horas semanales dedicadas al Proyecto de Investigación
30 horas semanales
8. Recursos disponibles
8.1. Personal investigador
Investigador 1 : Bach. León Ojeda Carolina Sthefany
8.2. Materiales y equipos
- Materiales :
Materiales de maquetería, Útiles de oficina, Libros.
- Equipos :
Impresora, USB, Laptop, Cámara fotográfica.
8.3. Locales
Oficina del investigador 1, Municipalidad Provincial del Santa, Biblioteca de
la Universidad San Pedro.
9. Presupuesto
El presupuesto total es de ocho mil trecientos cinco nuevos soles (S/. 8,300.00);
presupuesto que se encuentra detallado a continuación.
Página 3 | 70
MOTIVO DESCRIPCIÓN CANTIDAD PRECIO TOTAL
UNITARIO
1. ASESORÍA DE TESIS 2,900
1.1. Matricula Pago único 1 100 100
1.2. Pensión Pago Mensual 4 700 2,800
2. VIÁTICOS 1,000
2.1. Viajes Lima 2 200 400
2.2. Comida y estadía Varios - - 300
2.3. Movilidad local Varios - - 300
3. MATERIALES 1,300
3.1. Materiales de Maquetería PVC, Varillas, - - 600
UHU, otros.
3.2. Útiles de Oficina Bitácora, - - 400
papelería, otros.
3.3. Libros Arquitectura e - - 300
Investigación
4. EQUIPOS 1,800
4.1. Impresora CANON 1 1,000 1,000
4.2. USB KINGSTON 1 50 50
4.3. Alquiler de Laptop HP 1 500 550
4.4. Alquiler de Cámara CANON 1 200 200
Fotográfica
5. OTROS SERVICIOS 1,300
5.1. Internet Pago Mensual 4 200 800
5.2. Ploteos Planos en general - - 500
PRESUPUESTO TOTAL 8,300
Página 4 | 70
10. Financiamiento
El proyecto es autofinanciado, puesto que se financia con recursos propios del
investigador 1.
11. Tareas del Equipo de Investigación
El investigador 1, realizará todas las tareas necesarias para la investigación,
detalladas en a continuación:
▪ Elaboración del proyecto de investigación
▪ Elaboración del informe de investigación
▪ Desarrollo del proyecto arquitectónico integral
▪ Sustentación final del proyecto
12. Líneas de investigación:
Acorde con las líneas de investigación UPeU.
Área : Facultad de Ingeniería y Arquitectura código 01
Sector : E. A. P de Arquitectura código 0104
Subsector : Planificación y Gestión Urbano Regional código 01041
Línea : Planificación urbana para el desarrollo local código 0104103
Acorde con el código UNESCO.
Campo : Ciencias de las Artes y Letras código 62
Disciplina : Arquitectura código 620100
Subdisciplina : Diseño arquitectónico código 620101
Página 5 | 70
13. Resumen del Proyecto:
Siendo evidente la necesidad de equipamiento comunal en la ciudad de Chimbote y
reconociendo la existencia de áreas destinadas a estas actividades que están siendo
mal utilizadas o abandonadas; esta investigación tiene como propósito elaborar el
“Diseño arquitectónico de un prototipo comunal flexible utilizando totora, en el P.J
La Victoria - Chimbote”; será una investigación tipo descriptiva con una propuesta
arquitectónica y de diseño no experimental y de corte transversal; utilizará como
técnicas la encuesta, entrevista, análisis documental y documentación de campo;
empleada en la muestra de habitantes del P.J La Victoria, expertos y casos análogos;
todos los datos serán procesados mediante los programas de Microsoft office – para
el ordenamiento de la información recolectada en tablas, gráficos y esquemas –
además se emplearán programas de dibujo arquitectónico como AutoCAD y
Autodesk Revit – para la realización de diagramas, planos y renders 3D –;
pretendiendo tener como resultado de la investigación, los beneficios del uso de la
totora, aplicados al diseño arquitectónico de un prototipo comunal flexible, en el P.J
La Victoria - Chimbote.
14. Cronograma:
EL cronograma para la siguiente investigación esta ordenado en base a tres
actividades: 1. Elaboración del proyecto de investigación, 2. Elaboración del informe
de investigación, 3. Desarrollo del proyecto arquitectónico integral y 4. Sustentación
final del proyecto; cronograma que se encuentra desarrollado a continuación.
Página 6 | 70
MESES
ACTIVIDADES FEBRERO MARZO ABRIL MAYO JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
1. ELABORACION DEL
PROYECTO DE
INVESTIGACIÓN
1.1. GENERALIDADES
Definición del tema y título de
investigación
Definición del tipo y régimen de
la investigación
Definición de la variable de
investigación
Planteamiento del presupuesto y
financiamiento
1.2. PLAN DE INVESTIGACIÓN
Búsqueda de antecedentes y
fundamentación científica
Planteamiento de la
Página 7 | 70
Justificación de la investigación
Planteamiento del Problema de
la investigación
Planteamiento de objetivos
general y específicos
Investigación del marco
referencial
Determinación de la
metodología y técnicas de
investigación
1.3. Aprobación del proyecto de
investigación
2. ELABORACIÓN DEL
INFORME DE
INVESTIGACIÓN
2.1. Antecedentes y fundamentación
científica
2.2. Justificación de la investigación
2.3. Problema de la Investigación
Página 8 | 70
2.4. Marco Referencial
2.5. Objetivos Generales y
Específicos
2.6. Metodología y técnicas de
investigación
2.7. Elaboración de conclusiones y
recomendaciones
2.8. Aprobación del informe de
investigación
3. DESARROLLO DEL
PROYECTO
ARQUITECTÓNICO
INTEGRAL
3.1. "Integración de variables de
investigación en propuesta
arquitectónica
3.2. Coordinación de variables
proyectuales
Página 9 | 70
3.3. Elaboración de planos de
arquitectura
3.4. Elaboración de maqueta de
arquitectura
3.5. Elaboración de maqueta de
arquitectura
3.6. Elaboración de cuadro de
acabados
3.7. Desarrollo de memoria
descriptiva del proyecto
arquitectónico
4. SUSTENTACION DEL
PROYECTO
Página 10 | 70
II. PLAN DE INVESTIGACIÓN
1. Antecedentes y fundamentación científica
Con la finalidad de obtener información sobre el diseño arquitectónico de un
prototipo comunal utilizando totora, en el P.J La Victoria - Chimbote, se ha
recurrido a los siguientes antecedentes y fundamentación científica.
1.1. Antecedentes
(Lema Conejo, 2014). En su trabajo de grado para optar el título arquitecto
titulado “Centro Comunitario de la Ciudad de Otavalo Guaya Langs
Otavalomanta” desarrollado en Ecuador, afirma que la arquitectura debe
representar a una sociedad en cada momento. Identificándolos mediante una
continua búsqueda, pero evolucionando sus conceptos. Ecuador es un país
pluriétnico y pluricultural que contiene un patrimonio histórico que es
importante investigarlos. Entre ellos se encuentra las teorías del pensamiento
Andino que han quedado suspendidas en el tiempo. Por esta razón, en esta
tesis, se aplicó estos conceptos básicos como un primer paso al entendimiento
de estas teorías, para en un futuro próximo, contribuir a su evolución y
fusionarlo con las tendencias actuales. De esta manera, el Centro Comunitario
de la Ciudad de Otavalo, Guaya Langs Otavalomanta (título en el idioma
kichwa), se desarrolló a través de una investigación y reflexión del
Pensamiento Andino con la Arquitectura Inca. Obteniendo como resultado un
programa arquitectónico, que responde a las principales necesidades de una
Ciudad; como es el encuentro de sus habitantes para las actividades socio-
culturales y recreativas generando espacios públicos para la reflexión social.
Página 11 | 70
(Sanchez Naranjo, 2013). En su trabajo de grado para optar el grado de
licenciatura en arquitectura “Infraestructura Comunal Flexible” ubicado en
Costa Rica, tuvo como objetivo de investigación aplicar metodologías
cualitativas de investigación en comunidades urbanas para el desarrollo de una
propuesta de espacios comunitarios, Tomando como metodologías principales
para llegar a un diagnóstico participativo, el desarrollo de actividades con
diferentes sectores de la población, participación en actividades organizadas
por la comunidad y recomidos guiados por personas de la comunidad. Para
esta investigación se toma como referente el distrito de Tirrases de Curridabat,
conformado por diversas comunidades que conviven en un espacio limitado
carente de planificación, lo que ha generado a través de los años diferentes
problemáticas sociales y espaciales. El aporte de esta investigación es
transformar los insumos del proceso de trabajo de campo con diferentes actores
y sectores de la población de Tirrases para formular lineamientos de diseño
específicos que dirigen la propuesta de un Proyecto Urbano que articula lo
existente, lo planteado por la comunidad y las nuevas intervenciones
propuestas por entidades locales. Se propone desde esta perspectiva el diseño
de una red compuesta de Infraestructura con características flexibles: un
Módulo de Apoyo Comunal y micro-intervenciones barriales como elementos
articuladores del territorio tanto social como espacialmente, en relación a una
serie de actividades que se identificaron como necesarias para la comunidad
en el diagnóstico participativo.
Página 12 | 70
(Puentes Moreno, 2010). En su trabajo de grado para optar el título arquitecto
titulado “Centro de Expresiones Musicales y Escénicas Jorge Gaitán
Cortés” menciona que, Bogotá posee una amplia agenda cultural que
desarrolla a lo largo del año un gran número de encuentros culturales, que
transforman la imagen de la ciudad a partir del impacto que estos tienen en la
sociedad. Sin embargo, cuenta con un déficit cuantitativo y cualitativo de
equipamientos culturales que hace que las instituciones culturales de la ciudad
realicen su labor de formación en espacios de condiciones limitadas, que no
responden a la demanda que genera la puesta en escena de las presentaciones
culturales del primer mundo. Por otro lado, con respecto a la trama urbana y la
estructura natural en la pieza sur de Bogotá, a lo largo del desarrollo de la
ciudad, el río Tunjuelo se ha convertido en una barrera física desarticulada de
las actividades y la trama de la ciudad, convirtiéndolo en un elemento
“residual” con problemáticas ambientales y sociales, que le han hecho perder
su potencial natural, formal y patrimonial. Esto, sumado a que la pieza sur de
la ciudad es la zona con mayor déficit de servicios complementarios a la
vivienda, presenta el escenario ideal para desarrollar el Centro de Expresiones
Musicales y Escénicas J.G.C: Una intervención urbana de escala sectorial a lo
largo de la Av. Gaitán Cortés que busca dotar a la ciudad de un centro cultural
y de espacio público capaz de albergar la agenda cultural de la ciudad,
rescatando a su vez la ronda del río, al integrarla como el eje conector y
articulador de los flujos de toda la pieza.
Página 13 | 70
(Aza Medina, 2016). En su trabajo de grado para optar el título de magíster en
tecnología en la arquitectura, titulado “La totora como material de
Aislamiento térmico: propiedades y potencialidades” aprobada en
Barcelona pero desarrollada en Perú, afirma que una parte importante del
impacto ambiental generado por las actividades humanas se debe a la
extracción y uso de materiales para la construcción; frente a este problema
existe la necesidad de desarrollar nuevas alternativas y se experimenta un
cambio hacia la construcción sostenible; el empleo de materiales de origen
natural es una oportunidad para reducir significativamente los efectos
negativos de la fabricación de los materiales, en particular de los productos
derivados del petróleo, como son las emisiones de efecto invernadero (CO2),
el consumo de energía, y la liberación de tóxicos al medio, entre otros.
Mediante el presente proyecto se busca desarrollar un nuevo aislante térmico
de origen vegetal a partir de la totora (Schoenoplectus tatora), planta acuática
con presencia en el Lago Titicaca. Los resultados de las diversas pruebas
realizadas muestran que este material tiene una baja conductividad térmica, lo
que pone en evidencia su potencial aislante. De esta manera surge la
posibilidad de aprovechar y potenciar las propiedades de este material de fácil
renovación, que podría ser usado para mejorar las condiciones de confort
térmico de las viviendas en la zona alto andina del Perú frente a las variaciones
de temperatura extremas.
Página 14 | 70
(Quezada Pesántez, 2015) En su trabajo de grado para optar el título de
magíster en energías renovables, titulado “Análisis, desarrollo y evaluación
de aislantes térmicos naturales utilizando totora en bloques de adobe y
placas rígidas” menciona que en el Ecuador existe un alto déficit de vivienda,
sumado a una falta de planificación constructiva, social y ambiental, dando
como resultado viviendas insostenibles y sin ningún criterio de eficiencia
energética, en la presente investigación ha analizado y desarrollado aislantes
térmicos basados en fibras de Totora (Schoenoplectus californicus) con el fin
de promover su utilización como aislante térmico en edificaciones en distintas
aplicaciones. Como resultado de la investigación se han determinado el
coeficiente de conductividad térmica de la biomasa a granel de 0,019 W/m °C,
útil para aislamientos basados en el relleno de cámaras o cavidades y el
coeficiente de conductividad térmica de unos modelos de placas rígidas de
0,021 W/m °C, con espesores de 52 y 38 mm respectivamente obteniéndose
durante el proceso los valores óptimos de tamaño de partícula y cantidad de
aglutinante. La determinación de dichos coeficientes hace posible estimar los
espesores de biomasa para el cumplimento de normativas en cuanto a
eficiencia energética de envolventes térmicas en edificaciones, además se
demuestra que es posible la obtención de aislamientos naturales de bajo coste
y baja huella ecológica basada en biomasa procedente de la Totora de
características térmicas equivalentes a los aislamientos térmicos
industrializados.
Página 15 | 70
(Gordillo Chigne, 2014). En su trabajo de grado para optar el título arquitecto
titulado “Diseño de un centro cultural en la ciudad de Trujillo, orientado
a mejorar el confort térmico en las actividades de los estudiantes, en base
al diseño de la envolvente térmica” ubicado en Perú, tuvo como objetivo
general determinar cuáles son los criterios de confort térmico que se debe
considerar en el diseño de la envolvente de un edificio para aplicarlos en una
propuesta arquitectónica de Centro Cultural para la ciudad de Trujillo. Este
objetivo se fundamentó en la medición de variables higrotérmicas como el
clima, la temperatura, la humedad y la velocidad del viento. El tipo de
investigación usado es el descriptivo. La investigación aplicada es de tipo
experimental basada en la metodología de Análisis de Casos. El presente
documento está conformado principalmente por tres partes. La primera parte
define la problemática debido a lo cual surge la necesidad de realizar esta
investigación, la justificación y los objetivos que se desean lograr mediante el
resultado de este trabajo. En la segunda parte se describen los conceptos
teóricos correspondientes a las variables de estudio. La tercera parte expone el
análisis de dos centros culturales: Centro Cultural de la PUCP y el Centro
Cultural de Atacama, concluyendo con los aspectos que servirán de base para
la propuesta arquitectónica de un Centro Cultural para la ciudad de Trujillo
basado en el diseño de su envolvente y el confort térmico, logrando de esta
forma, fomentar y contribuir a una mejor realización de las actividades
culturales de sus usuarios.
Página 16 | 70
(Apolaya Canales, 2009). En su trabajo de grado para optar el grado de
licenciatura en arquitectura “Centro de participación comunal en San Juan
de Miraflores” ubicado en Perú, afirma que, en la actualidad, uno de los
grandes problemas que aquejan al Perú es la falta de credibilidad que existe de
parte del poblador para con sus autoridades. Esto tiene que ver con la crisis
política y social que ha vivido el país en las últimas décadas, en la cual la
supuesta democracia fue sustituida por un autoritarismo, y la corrupción
llegaba a gran parte de los funcionarios públicos. En el aspecto local (distrital),
los vecinos pierden la credibilidad en la organización vecinal y restringen su
participación. Al recuperarse la democracia y fomentarse la política de
descentralización, los nuevos Gobiernos Regionales y Gobiernos Locales; la
situación comienza a revertirse. La idea de una Gestión Local Participativa,
que se define como un proceso dinámico, donde los diferentes actores locales,
públicos y privados articulan sus intereses alrededor de un objetivo común,
comienza a difundirse llegando a concretarse en el año 2003 con la
promulgación de la Ley Orgánica de Municipalidades. Dicha ley promueve la
concertación para la formulación de Planes de Desarrollo, el Presupuesto
Participativo y la constitución de los Consejos de Coordinación Local tanto a
nivel distrital como a nivel provincial.
Página 17 | 70
(Zimmermann Vega, 2017). En su trabajo de grado para optar el título
arquitecto titulado “Centro potenciador de actividades culturales: edificio
público como potenciador del espacio colectivo para la difusión de la
Cultura” ubicado en la Región de Chincha (Perú) determinada por la cuenca
del río San Juan, se ubica a 200 kilómetros al sur de Lima, en el departamento
de Ica - Perú. A diferencia de otras regiones, Chincha se caracteriza por la alta
producción agrícola, dada por la fertilidad y productividad de sus tierras, que
constituye una creciente fuente de exportación. Por otro lado, el dinamismo de
la actividad comercial mantiene activa la ciudad, incluso un día después de un
terremoto como el de Agosto del año 2007. Asimismo, tiene la ventaja de estar
ubicada en la costa, lo que permite la producción pesquera. Por último, la
minería y manufactura tienen una presencia importante en la ciudad. Chincha
tiene la suerte de contar con las tres ventajas naturales que constituyen la base
del crecimiento económico actual de nuestro país: Minería, Agricultura y
Pesca. Sin embargo, para poder seguir creciendo, se tiene que resolver una
serie de problemas como la pobreza, el desorden y el analfabetismo. Al igual
que el resto del país “la calidad educativa es muy baja y mejora lentamente”.
Para poder seguir creciendo como país, hay que combinar este desarrollo
económico con un desarrollo cultural, no obstante, este desarrollo se quebrará.
En tal sentido, la educación de calidad debería darse por igual en todo el país,
debería descentralizarse. “Hay que llevar a cabo una reforma en la educación
y llevarla ya, pues es la que más demora en dar resultados.” “La cultura
constituye una dimensión fundamental del proceso de desarrollo y contribuye
a fortalecer la independencia, la soberanía y la identidad de las naciones.”
Página 18 | 70
Uno de los aspectos básicos para el desarrollo de una ciudad es el desarrollo
cultural. El gobierno actual pretende erradicar el analfabetismo para el año
2011. No obstante, el problema no es erradicar el analfabetismo, sino el
analfabetismo funcional. “Dos de cada 10 niños en el Perú no comprende lo
que lee. De los 135 países donde se realizaron las evaluaciones, el Perú está
ubicado en el puesto 134.” Para lograr un analfabetismo es necesario crear
equipamientos complementarios a la educación básica.
En un país que viene creciendo económicamente de una manera considerable
(5-7% anual), el progreso debería ir de la mano con el desarrollo cultural.
Indudablemente, hay mucho por hacer en este campo. No existe una única
solución. Se debe mejorar la infraestructura de los colegios, exigir carreras
magisteriales a profesores, construir bibliotecas y generar espacios que
promuevan y fomenten el desarrollo cultural. Cuando vamos a un lugar
cultural, buscamos el aprendizaje, la distracción, recreación, etc. Por medio de
un espacio público abierto al público y de calidad arquitectónica, el proyecto
plantea conectar al usuario con el arte, la ciencia y la tecnología. El objetivo
principal del proyecto es promover el interés del público hacia la cultura,
ofreciendo recursos didácticos. El proyecto ofrece un complemento a la
educación básica, un lugar distinto, que se distinga por su relación con la
ciudad, la arborización y por la combinación de las diversas actividades
planteadas. Este proyecto pretende apoyar el proceso de modernización que
vive el país, acercando al público en general a enfoques interactivos, críticos e
integrales sobre el desarrollo cultural, a través, de las corrientes de vanguardia.
Página 19 | 70
(Gutiérrez Gutiérrez, 2014). En su trabajo de grado para optar el título
profesional de arquitecto “Propuesta de un centro cultural dirigido a la
difusión cultural basándose en los principios del espacio público flexible.”
La presente investigación corresponde a la aplicación de los principios del
espacio público flexible en un Centro Cultural y sus espacios exteriores
haciendo de estos un medio de difusión cultural en la ciudad de Trujillo, Perú.
Por lo tanto, se propone un edificio que pretende, mediante sus espacios
públicos, ayudar a difundir la cultura y el intercambio social, gracias a su
flexibilidad y cantidad de usos genéricos que se pueden aplicar.
El autor desarrolla el documento en siete capítulos. En el primer capítulo se
desarrolla el planteamiento de la problemática que enmarca la investigación,
la justificación en cuanto a la necesidad de realizar el presente estudio, las
limitaciones que podrían dificultar su desarrollo y cuáles son los objetivos que
se pretenden alcanzar con esta investigación. El segundo capítulo contiene en
recopilación de investigaciones realizadas anteriormente por diferentes
autores, considerados como referentes importantes para el desarrollo de la
investigación; consecutivamente se desarrollan las bases teóricas que sustentan
el presente trabajo, y luego la definición de los términos utilizados en la tesis
para lograr un óptimo entendimiento de la investigación.
El tercer capítulo es conformado por la formulación de la hipótesis donde se
definen de forma general las variables que serán objeto de la investigación. A
partir del cuarto capítulo se desarrolla la aplicación de la investigación en el
elemento arquitectónico.
Página 20 | 70
(Hidalgo C., 2007) En su trabajo de grado para optar el título profesional de
arquitecto, titulado “Totora, material de construcción” desarrollado en los
Uros-Perú, afirma que, su investigación está dirigida a proponer nuevas formas
de utilización de la totora dentro del campo de la construcción, aprovechando
sus cualidades expresivas y propiedades físicas. El documento está dividido en
cuatro temas fundamentales: Conocimiento del Material. - Estudio de las
especies existentes, propiedades físicas, etc. Aplicaciones Actuales. - Análisis
de objetos, embarcaciones y arquitectura existentes y descripción de las
construcciones encontradas en las islas Uros-Perú. Propuestas de Paneles. -
Construcción de paneles para cubiertas, paneles exteriores e interiores, con una
descripción de cada uno y datos generales. Aplicación en un Proyecto. -
Proyecto a nivel de ensayo que utilizaría los paneles propuestos en su
construcción.
(Saloma, 2015) En su trabajo de grado para optar el título profesional de
arquitecto, titulado “Paisaje productivo. Borde de articulación urbano –
natural” ubicado en Chimbote – Perú menciona que, el crecimiento y
desarrollo de las ciudades producen una expansión urbana que poco a poco
depreda ciertos elementos que interrumpen su camino, como las áreas
naturales. ¿Cómo integrar estas situaciones en la ciudad en vez de reducirlas o
desaparecerlas? A través de esta investigación se buscará pensar en las
dinámicas económicas y productivas como puntos de partida para la creación
de relaciones entre población y territorio, logrando mayores vínculos de
respeto con el paisaje.
Página 21 | 70
A lo largo de esta investigación se ha determinado la necesidad de un provecto
en la ciudad de Chimbote tanto por los requerimientos de la zona agrícola,
coma por el alto nivel de vulnerabilidad en el cual se encuentran los
humedales. Ante ello el planteamiento de un Parque Metropolitana es una
locación adecuada por su ubicación e impacto en la población. Con el análisis
del diseño actual, se ubicaron falencias ya que no se ha tomado en cuenta la
zona de humedales y sobre todo las actividades que hoy se ejercen en él.
Hoy el humedal es un paisaje productivo poco difundido, pero cuyos
trabajadores conocen y respetan. Este ha sido el factor determinante para
repensar el Parque Metropolitano, sobre todo la zona ubicada entre la ciudad
y el humedal, para así generar un borde de articulación que tome los paisajes
productivos como una oportunidad para mejorar su relación.
El diseño de este borde de articulación se plantea en tres fases. Se acompañaría
de un programa complementario, el cual inicialmente es educativo y cultural,
que solo así se podrán aplicar estas nuevas lógicas productivas en el territorio
y en los pobladores.
La extensión del provecto y el alto riesgo en el que se encuentran los
humedales exige pensar en un diseño de rápida construcción, por la cual se
plantean una serie de sistemas que se replicarán y aplicarán de acuerdo al
contexto y sus necesidades. Así la suma de un sistema productivo, módulos
construidos y plazas intermedias formarán un eje que no solo detendrá la
expansión urbana, sino que vinculará el humedal con ciudad para así generar
relaciones positivas entre ambos.
Página 22 | 70
El complejo de esta primera fase, can presencia de un Centro de Enseñanza
Técnico Agrícola, observará el proceso de la aplicación de este nuevo Paisaje
Productivo con el cultivo de totora, arroz orgánico y el tratamiento de aguas a
partir de una zona de fitorremediación. Así mismo también buscará generar
mayor mano de obra capacitada para la agroindustria de Chinecas, y capacitará
los pequeños agricultores como también los trabajadores del humedal en
mejorar sus técnicas. El proyecto apunta a entretejer la zona productiva con
zonas culturales y educativas. Así mismo los edificios buscarán revalorizar las
cualidades de la totora como un material que puede ser aplicada en la
construcción contemporánea.
Por lo tanto, con el éxito de esta primera fase, los sistemas de modulación,
plazas y áreas de cultivo se replicarán y consolidarán este nuevo eje
metropolitano creando un impacto no sola en el bienestar del humedal sino
también de la población.
Así los pobladores que hoy trabajan en el humedal podrán ser empleados en la
producción del complejo cultural, aplicar sus conocimientos del material, y a
la vez aprender más sobre él. Mientras que aquellos que aún conserven sus
totorales, se capacitarán para mejorar su producción; incluso los fines de
semana expondrán sus mercancías en la feria. Finalmente, el vecino que antes
arrojaba basura al humedal, ahora irá de pasea con su familia y apreciará más
esta zona como también la producción que se genera en el mismo. Todos ellos
serán los nuevos protectores del humedal.
Página 23 | 70
2. Justificación de la investigación
La investigación titulada “Diseño Arquitectónico de un prototipo comunal flexible
utilizando totora, en el P.J La Victoria - Chimbote” se justifica en la medida que
permitirá elaborar el diseño arquitectónico de un prototipo comunal que mejorará la
seguridad del P.J La Victoria; creará espacios con mayor facilidad para el
mantenimiento y para la apropiación por parte de sus habitantes; mejorará la
organización social, cultural y política, lo que permitirá que el lugar se desarrolle a
medida que se produzca la integración y consolidación del mismo; así mismo, traerá
identidad a la población, pues la “totora” es un material existente en los humedales
de la ciudad de Chimbote, cuya producción artesanal - utilizada solo para usos
complementarios y cerramientos de terrenos - también pondría ser utilizada en
construcciones, principalmente si éstas son de uso público; por otro lado, este
prototipo comunal flexible utilizando totora, podrá ser usado por múltiples
organizaciones, tantos públicas como privadas, constituyéndose una herramienta que
impulsará el desarrollo local del P.J La Victoria.
Así mismo, teniendo en cuenta que este prototipo comunal será “flexible” - en cuanto
a su emplazamiento y por ende al requerimiento de ambientes comunales – y
reconociendo además que, las áreas destinadas a actividades comunales están siendo
mal utilizadas o abandonadas en toda la ciudad; se asume que los resultados también
son ventajosos para enfrentar la necesidad de equipamiento comunal en toda la
ciudad de Chimbote.
Página 24 | 70
3. Problema
Pese a sus 45 años de antigüedad, su ubicación estratégica y su adecuada
distribución urbana; el desarrollo del P.J La Victoria se ha visto estancado, tanto en
aspectos sociales, económicos y ambientales; siendo la solución tradicional a ello,
una búsqueda de desarrollo urbano enfocado en soluciones concretas a problemas
físicos; cuando el verdadero enfoque debería estar en aspectos humanos – identidad,
organización, inclusividad, cultura, etc. – (Aravena, 2016) "No hay nada peor que
responder bien a la pregunta equivocada".
Está claro que la nueva estrategia de desarrollo urbano y recuperación del P.J La
Victoria debe apostar por la arquitectura y urbanismo, como dinamizadores sociales,
sin embargo, ¿Existen áreas destinadas al uso inclusivo? ¿Se encuentran
humanizadas estás áreas? Por supuesto que existen áreas destinadas al uso inclusivo,
las áreas de “local comunal” - dispersas y totalmente accesibles -, sin embargo, estas
áreas son mal utilizadas – como urinarios y fumaderos - o abandonadas - por la
municipalidad, quienes deberían encargarse de la implementación de equipamiento
comunal; y por los que deberían ser sus usuarios, posiblemente porque el diseño
arquitectónico, más allá de crear espacios inclusivos, crea espacios inseguros para
la población -.
Por lo expuesto, se plantea el siguiente problema de investigación:
¿Cómo será el diseño arquitectónico de un prototipo comunal flexible
utilizando totora, en el P.J. La Victoria - Chimbote?
Página 25 | 70
4. Marco referencial
4.1. Marco Teórico
4.1.1. Prototipo Comunal
- (Arquitectura Expandida, 2015) en su proyecto “Shabono Espacios de
Paz” - un prototipo o proyecto piloto de autoconstrucción física y social
de espacios públicos de convivencia en contextos conflictivos – afirma
que, ¡Todo proyecto piloto está lleno de posibilidades! Pero también de
contingencias e incertidumbres sobre los alcances, sobre la capacidad de
los actores y de sus formas de organización para lograrlos.
- (Arquitectura Expandida, 2015) en su proyecto “Shabono Espacios de
Paz” menciona que, un prototipo físico espacial, pero sobre todo de
organización social, cultural y política; dejan la posibilidad de que el
lugar (su diseño, su estética, sus posibilidades y su apropiación)
evolucione a medida que se produce la integración y consolidación.
- (Archquid think-act tank, 2016) en su proyecto “Cubo de Totora, en
Ecuador: fortaleciendo la identidad local a través de un diseño
flexible y multiprogramático” asegura que, la producción de una obra,
fruto del trabajo comunitario, logra impregnar de un modo notorio la
identidad de los habitantes, lo que reconoció y estimuló las prácticas
autóctonas.
- (Vera Cubas, 2014) afirma que, el espacio público y la infraestructura
pública son, las herramientas más potentes que tenemos para poder vivir
mejor unos al lado de otros.
Página 26 | 70
4.1.2. Flexible
flexible y multiprogramático” afirma que, poseer un alto grado de
flexibilidad, permite el funcionamiento de diferentes programas
arquitectónicos.
4.1.3. Totora
- (Archquid think-act tank, 2016) (Archquid think-act tank, 2016) en
su proyecto “Cubo de Totora, en Ecuador: fortaleciendo la
identidad local a través de un diseño flexible y multiprogramático”
menciona que, una estructura experimental que promueve las artesanías
creadas por la comunidad local, estimula la conciencia sobre su propia
cultura.
flexible y multiprogramático” afirma que, una utilización inédita de la
totora permite alcanzar una interioridad específica y significativa, que
tamiza la luz y cambia su carácter de un modo constante.
Página 27 | 70
4.2. Marco Conceptual
4.2.1. Prototipo
(Real Academia Española, 2017) define a un “Prototipo” como un
ejemplar original o primer molde en que se fabrica una figura u otra cosa.
(Diccionario de Arquitectura y Construcción, 2017) define a un
prototipo como un ejemplar original o primer molde de una cosa, que
reúne los elementos esenciales de un tipo o clase y sobre el que se basan
las posteriores modificaciones.
a. Prototipo arquitectónico :
(Hernández Gálvez, 2013) en su artículo titulado “Bocetos y
Prototipos” afirma que, la condición del prototipo en arquitectura es
más compleja. Podemos pensar que una fachada o una planta
dibujadas ya a escala y comprobando medidas y posibilidades —de
amueblado, por ejemplo, en el caso de una planta— tienen algo de
prototipo. Más una maqueta, que puede someterse a pruebas físicas
—desde cómo responde a la orientación hasta su resistencia al viento
o a sismos. Las simulaciones por computadora —desde las vistas en
perspectiva, los recorridos animados o pruebas de ingenierías— se
acercan tal vez aún más a ser prototipos. Pero aun si —como escribe
Maeda— “los medios digitales nos dan la posibilidad de borrar en
algunos casos la línea entre boceto y prototipo”, en arquitectura aun
esa línea persiste. Incluso, si en el caso del diseño industrial el
prototipo final de una silla o de un auto puede usarse y probarse en
Página 28 | 70
las mismas circunstancias en las que será usado el objeto real —la
silla sentándose y el auto en una pista de carreras—, en el caso de la
arquitectura en la mayoría de los casos el prototipo realmente es el
edificio mismo ya terminado. Por eso las goteras en las casas de
Wright o Le Corbusier o la condensación de agua, los mosquitos y
las inundaciones de la casa Farnsworth, de Mies. Esas obras, donde
la innovación y la experimentación eran objetivo central son, sin
duda, prototipos.
(Muntaner, 1997) en su libro “La modernidad superada:
arquitectura arte y pensamiento del Siglo xx” comenta que, dentro
de esta visión clasificatoria por tipos deben diferenciarse dos
conceptos totalmente distintos el de prototipo y el de arquetipo los
prototipos arquitectónicos se producen esencial mente durante el
movimiento moderno cuando los métodos de proyección y
construcción toman como referencia el mundo mecanicista de la
producción industrial y busca ejemplos que pasen por bancos de
pruebas similares a los que pasan las maquinas repetibles y
combinables encontramos los casos más emblemáticos en las
propuestas de Le Corbusier y Mies van der Rohe.
La arquitectura que intenta basarse en qué tipos busca las formas
esenciales y primigenias de la arquitectura al arco el dolmen, el
templo la cabaña primitiva, la cueva la escalinata es al caso de la
arquitectura de Paulo Méndez de Rocha y Tadeo Ando cuando la
idea de arquetipo adopta su dimensión histórica, cultura y urbana
Página 29 | 70
volvemos a encontrarnos con las topologías y con la búsqueda
metodológica de Aldo Rossi, Giorgio Graissi Carlo Aymonino,
Luciano Semerani o Antonio Monestirolio.
4.2.2. Comunal
(Real Academia Española, 2017) relaciona lo “comunal” y lo “común”,
definiéndolo como lo que pertenece o se extiende a varios, o como lo
perteneciente o relativo a la comuna.
a. Arquitectura Comunitaria :
(Hernández García, 2008) en su libro “Arquitectura, participación
y hábitat popular” afirma que la arquitectura comunitaria está
basada en el simple principio de que un espacio (urbano o
arquitectónico) trabaja mejor si la gente que vive o va a vivir, trabajar
y jugar en él, está involucrada en Su concepción y manejo, en lugar
de ser tratada como simple consumidora pasiva (Wates y Knevitt,
1987). Arquitectura comunitaria parece un nombre rimbombante
para una práctica que puede ser tan antigua como la humanidad
misma. Antes de aparecer la industrialización en los diferentes
países, el hombre se proveía de vivienda por sí mismo, sin
interferencia de arquitectos, constructores, ni ningún Otro "técnico".
pero llegó la industrialización, las leyes del mercado, el capitalismo,
etc. y esto pasó a ser una parte más de ese engranaje económico,
social y estético.
Página 30 | 70
La arquitectura comunitaria propende por pensar más en la gente que
es la que construye y vive la ciudad, es buscar un desarrollo más
armónico con sus semejantes y con el medioambiente. Por tanto, se
puede afirmar que la arquitectura comunitaria, además de ser más
real (la gente actualmente construye Su espacio), es también
ecológica y social; es decir, pretende un desarrollo más lógico y
equilibrado en armonía con el medioambiente. La gente no puede
resolver sus propios problemas porque carece del conocimiento y las
habilidades para hacerlo; además, el sistema está dirigido para que
los expertos sean los únicos que puedan intervenir. LOS expertos no
pueden resolver los problemas porque se han divorciado totalmente
de la gente.
El resultado es un medioambiente mediocre, insensible y no
consecuente con las necesidades de la gente, la arquitectura
comunitaria pretende hacer algo al respecto (Wates y Knevitt, 1987).
La arquitectura convencional, entre sus raíces reales o no, conlleva
una actitud paternalista y centralizada de creación y organización,
como si ese conocimiento dado a los "expertos" fuera omnipotente y
exclusivo. En contraste, una manera diferente de ver el oficio de la
arquitectura se ha venido desarrollando desde hace muchos años y
parece que ha salido a la luz, se ha vuelto conocida. Se trata de
construir viviendas en las que la gente quiera vivir, dar a la gente un
sentimiento de seguridad, orgullo e identidad con su entorno. IA
arquitectura comunitaria pretende hacer que esto suceda
involucrando a la comunidad en todos los niveles: técnicos,
Página 31 | 70
administrativos y artísticos del proceso de construir la vivienda, el
barrio, la ciudad.
Un espacio (léase arquitectónico o urbano) trabaja mejor si la gente
que vive, trabaja y juega en él está involucrada activamente en su
creación y administración (Wates y Knevitt, 1987). Para que esto
suceda el rol del profesional debe ser diferente, ayudar a la gente a
resolver sus problemas, más que ofrecerle una solución a distancia.
La arquitectura comunitaria no es el "antidiseño", aunque tampoco
se puede decir que es un estilo, como el posmodernismo, o estilo
internacional, etc. El énfasis, más que en el diseño en sí o la forma o
expresión del producto final, está en el proceso del mismo. La
arquitectura comunitaria exige cambios radicales en las relaciones de
los que intervienen en el proceso, trasciende lo político (léase
izquierda o derecha), lo público o privado, la construcción en altura
o baja, etc.
La comunidad comienza a ser el cliente principal de la arquitectura
comunitaria, ya sea por necesidad o porque quiere buscar algo
diferente que llene sus expectativas y necesidades. En cualquier caso,
el grupo debe estar consciente de esto y saber que entre mejor
organizado esté, los resultados serán mejores y más Kciles de
obtener.
La labor del profesional debe ser la de educador, colaborador, asesor
técnico y la de miembro de un equipo de trabajo, donde la comunidad
o sociedad son sus compañeros. En resumen, se podría decir que es
un mediador entre la realidad social, económica y cultural de una
Página 32 | 70
comunidad y el engranaje técnico, económico y administrativo de la
sociedad en que se vive. Más exactamente, que un mediador debe ser
un "hacedor", alguien que permite y ayuda para que las cosas pasen.
Se pretende, entonces, un cambio de actitud del profesional,
comenzando tal vez en las aulas donde Se le prepara, que conozca 10
que sucede en el país, su realidad social, económica y cultural. Un
profesional que deje atrás la copia de la práctica en otros países, y
entienda que la realidad de Colombia y de América Latina es Otra
muy diferente a la de norteamericana o Europa. Es también el
conocimiento de la sociedad en la cual se va a desempeñar como
profesional, sus factores culturales y sociales.
En las facultades de arquitectura y oficinas profesionales, mentes y
vidas jóvenes, educadas y talentosas, están siendo desperdiciadas en
estúpidas actividades triviales. la palabra "estúpida" (idiotic en
inglés) es bastante apropiada, porque viene del griego idios que
significa estar completamente centrado en sí mismo. Hay una
inmensa necesidad de un trabajo serio y responsable, una
arquitectura madura para una igualdad global. Éste no es un
argumento por el monótono funcionalismo de la máquina, es un
argumento por una gran arquitectura humana (Dudley, 1991). Quizás
lo más importante es saber que es un trabajo conjunto, no es el
arquitecto haciendo el papel de "Dios" quien toma las decisiones de
manera unilateral; es en cambio un trabajo en equipo con Otro
técnico, y especialmente con la gente, con la comunidad a quien este
trabajo está dirigido. En 1985 el arquitecto Habraken decía acerca
Página 33 | 70
del nuevo rol del profesional, "que debía ser aquella persona que
cultiva la construcción del medioambiente, y no aquel que siembra
las plantas". A su vez. Colin Ward en 1976 escribía, "si los
arquitectos tienen un futuro como profesionales, éste debe ser el de
“expertos comprendedores” que hacen posible que la gente resuelva
sus propios problemas". El arquitecto Rod Hackney decía que los
profesionales, tienen un rol "misionero", "ir donde duele, ensuciarse
las manos y apegarse a esto, aunque pueda ser peligroso". Y Rock
Twonsed: "estos profesionales se convierten en la Tercera Fuerza,
más amplios en su manera de pensar y más ancho y largo su espacio
de trabajo y con más perspectivas hacia el futuro que el profesional
tradicional".
Otras formas de participación de la comunidad en el desarrollo de Su
hábitat han tomado parecidos a los anteriormente descritos, haciendo
énfasis en determinados puntos o priorizando unos con relación a
otros; también, según el contexto, han tomado nombres específicos,
quizás uno de los más pertinentes ha sido el de "arquitectura
descalza" 0 "arquitecto descalzo" como se conoció en América
Latina, o "arquitecto de la comunidad", como se conoce actualmente
en Cuba.
b. Espacios Comunitarios :
(Gehl, 2006) en su libro “La humanización del espacio urbano: la
vida social entre los edificios” opina sobre los espacios comunitarios
en los siguientes apartados.
Página 34 | 70
Grados de Privacidad :
Con respecto a la introducción de los sistemas jerárquicos de
espacios comunitarios —desde el cuarto de estar a la plaza del
ayuntamiento de la ciudad— y la relación de estos espacios con los
diferentes grupos sociales, es posible definir grados variables en los
que los distintos espacios son públicos y privados. En un extremo de
la escala se halla la vivienda particular con espacio exterior privado,
como un jardín o una terraza. Los espacios públicos del grupo
residencial son —no cabe duda— accesibles al público, pero tienen
un carácter semipúblico debido a la estrecha conexión con un
limitado número de viviendas. Los espacios comunitarios de un
barrio son algo más públicos, mientras que la plaza del ayuntamiento
de la ciudad es un espacio totalmente público. La escala entre lo
público y lo privado también puede ser considerablemente más
diferenciada que lo que se ha dicho aquí. O puede estar
considerablemente menos definida, como en el caso de las viviendas
en altura o las casas unifamiliares de la estructura urbana indefinida.
En muchos de estos casos, casi no existe un ámbito intermedio o de
transición entre el territorio privado y el realmente público.
Página 35 | 70
Diagrama de una zona residencial organizada jerárquicamente Con
espacios privados, semiprivados, semipúblicos y públicos. La
estructura clara refuerza la vigilancia natural, ayuda a que los
habitantes conozcan qué personas son 'de casa' y mejora la posibilidad
de tomar en grupo decisiones sobre los problemas comunes. (De
Oscar Netvman, Defensible Space)
Territorios, seguridad y sentido de permanencia :
El establecimiento de una estructura social y su correspondiente
estructura física, con espacios comunitarios a varios niveles, permite
el desplazamiento desde grupos y espacios pequeños hacia otros
mayores, y desde los espacios más privados a los gradualmente más
públicos, ofreciendo una mayor sensación de seguridad y un más
intenso sentido de pertenencia a las zonas situadas fuera de la
vivienda privada. La zona que el individuo percibe como
Página 36 | 70
perteneciente a la vivienda, el entorno residencial, puede extenderse
mucho más allá de la vivienda real. Esto en sí mismo puede dar como
resultado una mayor utilización de los espacios públicos: como que
los padres permitan que los niños pequeños jueguen afuera a una
edad más temprana que a la que podrían hacerlo en otro Caso.
4.2.3. Flexible
(Real Academia Española, 2017) define lo “flexible” como lo que tiene
disposición para doblase fácilmente; que es susceptible de cambio o
variaciones según las circunstancias o necesidades.
a. Arquitectura flexible :
(Muñoz Cosme, 2008) en su libro “El proyecto de arquitectura:
concepto, proceso y representación” hoy en día, sabemos que
cualquier edificio que construyamos va a sufrir numerosas
transformaciones a lo largo de su existencia, tanto de carácter
técnico como funcional e incluso morfológico. Por ello, más
importante que su exacto diseño y dimensionamiento funcional, es
que la arquitectura sea flexible y pueda adaptarse a los cambios. Una
arquitectura flexible, transformable y extensible es hoy una
arquitectura mucho más útil que cualquier edificio tipológica y
funcionalmente exacto, pero rígido e inmutable: “En la actualidad,
las tareas del proyecto están adoptando formas cada vez más
complejas y los programas son cada día más vagos e indefinidos.
Los programas basados en la predicción del tipo de usuario del
Página 37 | 70
edificio están perdiendo fuelle. Se huye de los sistemas
arquitectónicos fijos, al tiempo que conceptos tales como la
flexibilidad, la variedad de formas o la estrategia se convierten en
las palabras clave.” (Leupen Et Al, 1999)
(Haider, 2010) en su artículo “Ser flexible” afirma que, la capacidad
de un edificio de adaptarse a distintas situaciones a lo largo del
tiempo se puede referir al cambio de usos (flexibilidad
programática), al cambio del número de ocupantes/usuarios, o al
cambio de su configuración espacial.
(Panayotis Tournikiotis, 2001) en su libro “La historiografía de la
arquitectura moderna” menciona que, la arquitectura moderna se
basa también en el concepto judío de espacio-tiempo, y es contraria
a la concepción griega del espacio sobre la que se apoyaba la
arquitectura clásica. Con objeto de explicar esta postura, Zevi
compara el pensamiento griego con el judío siguiendo un método que
se inspira claramente en las teorías de Thorlief Boman. El
pensamiento griego – escribe - se conforma con el concepto de ser,
incluso en un estado de absoluta inmovilidad. para el pensamiento
judío, por el contrario, el ser es inconcebible sin el movimiento. Esta
distinción se aplicó posteriormente a la arquitectura. En el sentido
griego, un edificio es un objeto estático: la "casa objeto' o el 'templo
objeto'. Para el pensamiento judío, es un 'espacio en funcionamiento':
la 'casa, espacio para vivir' o el 'templo, espacio para reunirse'.
Página 38 | 70
La concepción griega enfatiza la forma; la concepción judía subraya
la función. De ello se deduce que la arquitectura basada en la
concepción griega es fruto de unas rígidas reglas estéticas (simetría,
proporciones armónicas, etcétera) y está sometida a una visión
compuesta en la que nada puede añadirse y nada puede quitarse. La
estructura de esa arquitectura está irrevocablemente definida y —
cuando todo está ya dicho y hecho— lo que expresa son regímenes
absolutistas. La arquitectura que se basa en la concepción judía es
justamente lo contrario; una arquitectura flexible y orgánica en
constante evolución que no está sujeta a reglas estéticas
predeterminadas ni a tabúes formalistas como la simetría, la
alineación, la perspectiva de la calle, ni a índices fijos de espacios
nos y vacíos, y que por tanto expresa en último término los ideales
democráticos. Zevi cree que la arquitectura nos es útil no por su
forma (pensamiento griego), sino por su uso (pensamiento judío). En
consecuencia, rechaza toda la arquitectura que está vinculada al
pensamiento griego (desechando lo estático, lo clásico y lo 'bien
proporcionado') y se muestra de acuerdo con toda la arquitectura
asociada al pensamiento judío (aceptando lo fluido, lo flexible y 'no
acabado').
(Cirugeda, 2010) en su libro “Arquitectura Colectivas: camiones
contenedores, colectivos” menciona, Price se desvinculó de la
existencia de una idea formal preconcebida y sustituyó el orden
compositivo proveniente de la mesa del arquitecto por el montaje o
Página 39 | 70
el collage espontáneo In situ. Estableció únicamente un estado inicial
incompleto a partir de unos elementos estructurales fijos que
permitían flexibilidad interna, y en función de la evolución de las
necesidades que fuesen surgiendo en el uso del edifico se les
incorporaban elementos prefabricados sin la necesidad de la
intervención del arquitectico De esta manera, se ponía hincapié en el
aspecto utilitario de la arquitectura, reducida a un sistema abierto
lleno de variables adaptables en el que se introducía el tiempo como
parte del proceso de proyecto, Price reconocía cinco momentos (uso,
abuso, re-uso, desuso y rehúso) en los que el usuario participaba de
manera creativa. De un lado, en el ámbito físico, al producir
modificaciones sobre formas o espacios existentes, y de otro, en el
conceptual, al poder decidir futuros usos y funciones. De esta forma,
la llamada a una arquitectura flexible e interactiva quería reestablecer
un elemento obvio —aunque olvidado durante mucho tiempo— en
la proyectación y construcción de edificios: las personas.
(FORQUÉS PUIGCERVER, 2016) en su artículo “La flexibilidad
en la arquitectura” se posiciona frente a este tema de flexibilidad de
manera muy precisa.
Un edificio es flexible por poder adaptarse a distintas necesidades a
lo largo de su vida útil. Esto se puede entender como una
modificación continua del espacio, realizada por los usuarios, o por
una reutilización de una estructura para convertirla a otro uso
completamente distinto. Es por esta razón que la flexibilidad en la
Página 40 | 70
arquitectura es muchas veces sinónimo de una buena práctica. Por un
lado, es sostenible con el medio ambiente, pues evita el tener que
emplear recursos para derribar y reconstruir una construcción, al
mismo tiempo que plantea la reutilización del propio edificio. Y por
otro lado, al hacer un menor uso de esos recursos y energía, también
presenta una alternativa más económica ante la materialización de un
proyecto de nueva planta.
La flexibilidad a la que este concepto de especialización de funciones
de los elementos arquitectónicos hace referencia no corresponde a
una modificación constante de las particiones del edificio sino más
bien a la posibilidad del mismo de adaptarse si su uso cambiase. Es
decir, permite renovar los edificios o partes de éstos sin modificar o
derribar su estructura portante o su envolvente.
Un paso más cercano a una flexibilidad más espontánea se otorga a
los espacios que se subdividen con particiones móviles. Como
decíamos al principio, ya sean cortinas o paneles, la idea se basa en
poder modificar constantemente las dimensiones de los espacios de
una forma sencilla y rápida. Y esto no se restringe solo a las
particiones verticales o paredes, sino que se extiende a todas las
superficies de un espacio. Por ejemplo, en las grandes salas escénicas
de teatros, auditorios y óperas tanto el techo, como paredes o partes
del graderío, se pueden desplazar para adaptar la acústica, la
capacidad de la sala o los decorados a las necesidades de cada
espectáculo.
Página 41 | 70
Finalmente, comentaremos una opción de flexibilidad que combina
el concepto de sostenibilidad y economía con la responsabilidad
social. Ésta se ejemplifica con la obra de Alejandro Aravena, que
recientemente ganó el premio Pritzker 2016. Aravena, en sus
proyectos de viviendas sociales, plantea una vivienda mínima que se
adapta a una economía restringida y que ofrece todos los servicios
básicos de una casa. A su vez, junto a estas viviendas se otorga un
espacio vacío hacia el cual éstas podrán crecer y expandirse según
la economía de sus habitantes vaya mejorando y sus necesidades
vayan cambiando. La vivienda inicial se plantea como una unidad en
sí, pero al mismo tiempo como una unidad a la espera de crecer, con
las consiguientes facilidades que esto plantea a la hora de ampliarse,
ya sean constructivas o espaciales. De este modo, ejemplificamos
cómo una práctica responsable de la arquitectura pasa por considerar
la flexibilidad en los edificios, pues éstos, una vez erguidos, pasarán
décadas y, tal vez, siglos en ese mismo lugar y darán servicio a
generaciones presentes y futuras cuyas necesidades no siempre
podremos anticipar.
Página 42 | 70
Quinta Monroy, Elemental - Alejandro Aravena, Alfonso Montero,
Tomás Cortese, Emilio de la Cerda.
(Fuente: Cristobal Palma / Estudio Palma)
4.2.4. Totora
(Real Academia Española, 2017) define la “totora” como una planta
perenne, común en esteros y pantanos, cuyo tallo erguido mide entre uno
y tres metros, según las especies y tiene uso en la construcción de techos
y pareces para cobertizos y ranchos.
a. En los Humedales de Villa María :
(Loayza Aguilar, 2002) en su libro “Diagnostico del humedal de
Villa María" afirma que, la totora es una de las especies
macrofíticas más abundantes del humedal, presente
aproximadamente en el 60% del área de las lagunas y charcos de las
inmediaciones de las lagunas de oxidación “Villa María” y “Las
Página 43 | 70
Gaviotas”, en donde forman los “totorales”.
Desde hace mucho tiempo, un grupo importante de artesanos extraen
este recurso para la fabricación de esteras, que son destinadas
básicamente para la construcción de viviendas rústicas. La
extracción de este recurso siempre se llevó a cabo bajo autorización
del Ministerio de Agricultura a diversas personas, sin embargo, no
se tiene conocimiento de la existencia de un Plan o Programa de
extracción de este recurso, lo que origina que esta actividad se
practique desordenadamente.
b. Extracción de Totora :
(Álvares Von Maack, 2009) en su libro titulado ¿Cuál es la
situación de la ecología y el medio ambiente en Perú? menciona
que, la extracción de totorales con fines artesanales es una actividad
tradicional en la costa y sierra de la que dependen muchas familias
para su subsistencia. sin embargo, es una actividad que algunas veces
se desarrolla de manera irracional. lo conveniente es establece
periodos de corte, de tal manga que a la vez que el campesino
obtenga la materia prima de la totora, también deje sectores de
vegetación donde la fauna pueda refugiarse. los totorales son lugares
donde, preferentemente, anidan patos, zambullidores y garzas.
(Loayza Aguilar, 2002) en su libro “Diagnostico del humedal de
Villa María" afirma que, la extracción de este recurso siempre se
Página 44 | 70
llevó o cabo bajo la autorización del ministerio de agricultura a
diversas personas, sin embargo, no se tiene conocimiento de la
existencia de un plan o programo de extracción de este recurso, lo
que origina que esta actividad se practique desordenadamente.
(Saloma, 2015) En su trabajo de grado para optar el título
profesional de arquitecto, titulado “Paisaje productivo. Borde de
articulación urbano – natural” afirma que, la totora es el producto
más representativo de estos humedales por el área que abarca,
además es una planta perenne por la que crece todo el año.
Página 45 | 70
(Saloma, 2015) Mujer Chimbotana dedicada al trabajo de totora y
carrizo desde que era niña en su natal Cajamarca, al migrar a
Chimbote continuó con esta tradición y así también la inculca en las
nuevas generaciones. (Fuente: Paisaje productivo. Borde de
articulación urbano – natural)
Página 46 | 70
c. Proceso de Totora :
(Saloma, 2015) En su trabajo de grado, menciona los siguientes
pasos para el proceso de Totora.
1° Cultivo: La totora demora seis meses aproximadamente
hasta alcanzar 3m. de alto
2° Extracción: Se realiza con una hoz y se corta 40 – 50 cm. sobre
la raíz.
3° Secado: Dependiendo de la temporada el secado puede
durar entre tres días y una semana.
4° Apisonado: Utilizan unos tubos de concreto los cuales deslizan
sobre las varillas de totora antes del tejido y
también después del tejido, dependiendo de la
necesidad.
5° Tejido: Requiere principalmente un espacio de sobra y un
área abierta.
(Fuente: Paisaje productivo. Borde de articulación urbano –
natural)
Página 47 | 70
natural)
natural)
Página 48 | 70
d. Productos de Totora :
(Saloma, 2015) también afirma que, actualmente en Chimbote solo
se presentan dos tipos de tejidos. Por un lado, las esteras, que
presentan varillas de totora unidas por una franja de tejido. Se utiliza
de diferentes maneras: techas, sol y sombra, muros. Su principal
característica es que cuenta un nivel de porosidad que permite el
ingreso de cierta cantidad de Por otro lado los petates, que entretejen
las diferentes hebras de totora hasta conseguir un tejido compacto.
En este caso las varillas de totora se han apisonado con mayor
intensidad, por lo que es más flexible. Se utiliza sobre todo para
echarse o sentarse y se coloca sobre el suelo, generando una
superficie más cómoda. Cabe mencionar que en ambos casos el
ancho máximo es de 2-5m, por dimensiones de la totora, pero el
largo puede ser mayor.
Así mismo, se realzan otros productos como abanicos y canastas.
Por lo tanto, si bien los agricultores del humedal han aprendido con
el tiempo trabajar la totora, no han llevado su producción a un nivel
mayor en donde la mano de obra cobre mayor importancia. Hace
falta innovar en los productos desarrolladas, tanto en nuevos tipos
de tejido, como en nuevas artesanías.
Página 49 | 70
(Saloma, 2015) Estera de Totora en techo. (Fuente: Paisaje
productivo. Borde de articulación urbano – natural)
(Saloma, 2015) Petate de Totora. (Fuente: Paisaje productivo.
Borde de articulación urbano – natural)
Página 50 | 70
e. Características de la Totora :
articulación urbano – natural” menciona las características más
resultantes de la totora.
Perenne: Planta perenne, es decir, can crecimiento a lo largo
de todo el año.
Depuración: En su crecimiento, gracias a su composición, filtra
las aguas del humedal y ayuda a la producción de
oxígeno.
Porosidad: Tiene una composición porosa, dándole
posibilidades térmicas, así como de confort para
mobiliarios.
Construcción: Es un material que actualmente se usa en la
construcción, a pesar de tratarse de viviendas o
estructuras precarias. Se podría explotar más su
uso en este rubro.
Orgánico: Es un material orgánico, en su uso no genera
contaminación. Tiene un tempo de vida actual de
dos años, característica que hay es percibida como
negativa, pero con el tempo ayuda a sostener.
Página 51 | 70
(Saloma, 2015) Esteras de totora, empaquetadas y almacenadas.
natural)
Página 52 | 70
f. Desvalorización económica de Totora en Chimbote :
articulación urbano – natural” afirma que los productos de totora
tienen un precio muy bajo, que no responden a demanda de trabaja
para su elaboración (siembra, cosecha, secado, apisonado, tejido y
transporte al punto de venta.
- S/. 10.00 petate de totora (2.0 m 0.80 m)
- S/. 06.00 esteras de totora (5.0 m 2.80 m)
Debido ello es un material utilizado sobre todo en un nivel
socioeconómico bajo es por eso que la mayoría de la población tiene
una mala percepción del mismo y no lo utiliza.
Además, el hecho de tener una durabilidad de dos años es visto coma
una característica negativa teniendo que renovarlo al cabo de este
tiempo. A diferencia de ello, en otros países como Chile las mismas
esteras de totora son comercializadas en cadenas tan grandes como
Sodimac y tienen un precio de 550 (cincuenta dólares americanos).
Se debería entonces impulsar la compra de totora y para ello es
necesario desestigmatizar el material y buscar maneras de volverla
más duradero.
Página 53 | 70
(Saloma, 2015) Esteras de totora, empaquetadas y almacenadas.
natural)
g. Durabilidad de la Totora
(M. Blonted, 2011) en su artículo titulado “Construcción
sismoresistente en tierra: la gran experiencia contemporánea de
la Pontifica Universidad Católica del Perú” afirma que, existen
testimonios históricos de la durabilidad de los refuerzos de caña en
Caral y Chan Chan, donde se han encontrado vestigios de tecnologías
semejantes a la tierra armada que han durado hasta la fecha. En la
Página 54 | 70
época colonial y republicana se usó también los tejidos de totora (un
tipo de junco más blando y flexible que la caña) embutidos en las
tortas de barro que cubrían los techos de las construcciones de la
costa peruana.
h. ¿Cómo mejorar la producción de totora?
En principio debe haber una puesta en valor del material, para que
así las familias que hoy trabajan en ella puedan tener una mejor
calidad de vida y condiciones de trabajo.
Además, se debe impulsar la investigación del material, sobre todo
en formas óptimas para su cultivo y productividad, así como su
durabilidad. Este último punto requerirá de largos periodos de
observación.
Así mismo la innovación se debería insertar en la aplicación de
totoras. uno de estos rubros es la construcción en donde actualmente
va se utiliza, pero en definitiva las características del material
podrían permitir mayores exploraciones en su uso.
A partir de las nuevas investigaciones e innovaciones de la totora, se
deberá capacitar a los trabajadores actuales del humedal para que
puedan implementar nuevas técnicas y Así lograr mejores productos.
Finalmente, se les deberé asesorar y organizar para así lograr un
frente sólido que establezca precios fijos y que permita tener una
producción sostenible que no atente contra el bienestar del
ecosistema.
Página 55 | 70
5. Hipótesis
La hipótesis se encuentra implícita, puesto que es una investigación descriptiva con
una propuesta, que presenta una sola variable.
6. Objetivos
6.1. Objetivo General :
Elaborar el diseño arquitectónico de un prototipo comunal flexible utilizando
totora, en el P.J La Victoria - Chimbote.
6.2. Objetivos Específicos :
- Diagnosticar el requerimiento de áreas para equipamiento urbano
comunal y el estado actual en el que encuentran, en función a la
población del P.J La Victoria - Chimbote.
- Determinar el requerimiento de ambientes para uso comunal, en función
al usuario del P.J La Victoria - Chimbote.
- Analizar prototipos comunales flexibles, a través de los casos análogos.
- Aplicar la totora en el diseño arquitectónico de un prototipo comunal
flexible, en el P.J La Victoria - Chimbote.
7. Metodología
7.1. Tipo y Diseño de investigación
- Tipo de investigación :
La investigación será de tipo descriptiva, pues se ha de describir como
se presenta la variable - prototipo comunal flexible utilizando totora - en
el P.J La Victoria - Chimbote y en base a ello elaborar la propuesta
arquitectónica. (Hernandez Sampieri, 2010).
Página 56 | 70
- Diseño de investigación :
La investigación tendrá un diseño no experimental, no correlacional;
ya que no se manipulará la variable, solo se observará en su ambiente
natural; y será de corte transversal, porque se recolectarán datos en un
solo momento.
7.2. Población y Muestra
7.2.1. Población
La población estará determinada por 3,615 habitantes del P.J. La
Victoria, calculada teniendo en cuenta que en cada lote habitan
un promedio de cinco (5) personas y existiendo setecientos veinte
tres (723) lotes; por otro lado, la población también estará
conformada por expertos y casos análogos.
7.2.2. Muestra
- Muestra de habitantes del P.J. La Victoria
NZ 2 PQ
n
N  1E 2  Z 2 PQ
Donde:
Z Puntaje correspondiente al nivel de 1.96
confianza considerado para 95% de
confianza
N Población en estudio 3,615
E Error permitido 0.08
n Tamaño de muestra a ser estudiada
Página 57 | 70
P Proporción de unidades que poseen cierto 0.50
atributo.
Q 1–P 0.50
n= (3,615) (1.96)2 (0.50) (0.50)
(3,615-1) (0.08)2 + (1.96)2 (0.50) (0.50)
n= (3,615) (3.8416) (0.50) (0.50)
(3,614) (0.0064) + (3.8416) (0.50) (0.50)
n= 3,471.846
23.1296 + 0.9604
n= 3,471.846
24.09
n= 144.12 = 144
Por lo tanto, la muestra de habitantes del P.J La Victoria, será
de ciento cuarenta y cuatro (144) habitantes.
- Expertos
Sé requerirá de tres (03) expertos profesionales – dos (02)
arquitectos con experiencia en proyectos comunales y un
(01) especialista en la utilización de totora – siendo un
muestreo no probabilístico por conveniencia.
Página 58 | 70
- Casos Análogos
Sé requerirá de cinco (05) casos análogos, siendo un
muestreo no probabilístico por conveniencia.
7.3. Técnicas e instrumentos de investigación
Técnica Instrumento Anexos
Encuesta Cuestionario: ver anexo 01
Conjunto de preguntas tipificadas
dirigidas a la muestra de habitantes del
P.J La Victoria - Chimbote.
Entrevista Guía de entrevista: ver anexo 02
Concurrencia entre investigador y
expertos.
Análisis Fichas: ver anexo 03
documental
Sistema elaborado para ordenar la
información de los casos análogos
Observación Guía de observación de campo: ver anexo 04
de campo Sistema elaborado para la recolección
de información obtenida in situ.
Página 59 | 70
8. Procesamiento y análisis de la información
Los datos serán procesados mediante los programas de Microsoft office – para el
ordenamiento de la información recolectada en tablas, gráficos y esquemas –
además se emplearán programas de dibujo arquitectónico como AutoCAD y
Autodesk Revit – para la realización de diagramas, planos y renders 3D –.
9. Referencias bibliográficas
- Apolaya Canales, R. (2009). Centro de participación comunal en San Juan de
Miraflores. Lima, Perú .
- Aravena, A. (13 de 01 de 2016). AD Interviews: Alejandro Aravena / Pritzker
Laureate 2016. (J. T. Franco, Entrevistador)
- Archquid think-act tank. (22 de 12 de 2016). Archdaily. Obtenido de
http://www.archdaily.pe
- Arquitectura Expandida. (10 de 04 de 2014). Arquitectura Expandida.
Obtenido de http://arquitecturaexpandida.org
- Arquitectura Expandida. (15 de 07 de 2015). Obtenido de
http://arquitecturaexpandida.org/
- Aza Medina, L. C. (2016). La totora como material de Aislamiento térmico:
propiedades y potencialidades. Barcelona.
- Cirugeda, S. (2010). Arquitectura Colectivas: camiones contenedores,
colectivos. . Recetas Urbanas.
- Diccionario de Arquitectura y Construcción. (2017). Obtenido de
http://www.parro.com.ar/
Página 60 | 70
- Fernandez Lorenzo, P. (2012). La Casa Abierta: Hacia una vivienda variable
y sostenible concebida como si el habitante importara. Madrid, España.
- FORQUÉS PUIGCERVER, N. (2016). La flexibilidad en la arquitectura. Mito
| Revista Cultural nº.30.
- Gehl, J. (2006). La humanización del espacio urbano: la vida social entre los
edificios. Reverté.
- Gordillo Chigne, N. F. (2014). “DISEÑO DE UN CENTRO CULTURAL EN
LA CIUDAD. Trujillo, Perú .
- Gutiérrez Gutiérrez, E. D. (2014). Propuesta de un centro cultural dirigido a
la difusión cultural basándose en los principios del espacio público flexible.
Trujillo, Perú.
- Haider, J. (2010). Ser flexible. HIPO B .
- Hernández Gálvez, A. (06 de 07 de 2013). Arquine. Obtenido de
http://www.arquine.com/bocetos-y-prototipos/
- Hernández García, J. (2008). Arquitectura, participación y hábitat popular.
Bogotá : JAVERIANA.
- Hernandez Sampieri, R. (2010). En Metodología de la investigación. Mexico:
McGraw - Hill interamericana.
- Hidalgo C., J. F. (2007). Totora, material de construcción. Cuenca.
- Lema Conejo, S. S. (2014). "Centro Comunitario de la Ciudad de Otavalo
Guaya Langs Otavalomanta: A través del Pensamiento Andino con la
Arquitectura Inca". Quito, Ecuador.
Página 61 | 70
- Leupen Et Al, B. (1999). Proyecto y Análisis. GG.
- Loayza Aguilar, R. (2002). Extracción de “totoras”. "Diagnostico del humedal
de Villa María".
- Mandela, N. (1918 - 2013). Sudáfrica.
- Mora Unda, C. (2013). Principios de la Arquitectura Sustentable: Centro
Geriátrico . Quito, Ecuador.
- Muntaner, J. M. (1997). La modernidad superada: arquitectura arte y
pensamiento del Siglo xx. GG.
- Muñoz Cosme, A. (2008). El proyecto de arquitectura: concepto, proceso y
representación. Reverté.
- Panayotis Tournikiotis. (2001). La historiografía de la arquitectura moderna.
- Puentes Moreno, J. M. (2010). CENTRO DE EXPRESIONES MUSICALES Y
ESCENICAS JORGE GAITÁN CORTÉS. Bogotá, Colombia.
- Quezada Pesántez, Y. M. (2015). Análisis, desarrollo y evaluación de
aislantes térmicos naturales utilizando totora en bloques de adobe y placas
rígidas. Sangolquí.
- Real Academia Española. (2017). Diccionario.
- Saavedra, J. (2017). Jaime Saavedra, doctor Honoris Causa por la Universidad
Peruana Cayetano Heredia.
- Saloma, M. (2015). Paisaje productivo. Borde de articulación urbano -
natural . Lima, Perú.
Página 62 | 70
- Salvador del Solar. (05 de 12 de 2016). Perú.
- Sanchez Naranjo, V. (2013). Infraestructura Comunal Flexible. Costa Rica.
- Torres Fernández, F. D. (s.f.).
- Vera Cubas, J. (2014). FITECA y los proyectos urbanos para la Balanza.
ARKINKA 223, 14.
- Zimmermann Vega, N. (2017). Centro potenciador de actividades culturales:
edificio público. Chincha, Perú .
Página 63 | 70
ANEXO N° 01 : CUESTIONARIO
El presente cuestionario tiene como objetivo recoger información para poder determinar el
diseño arquitectónico de un prototipo comunal flexible utilizando totora, en el P.J La Victoria.
INSTRUCCIONES :
A continuación, encontrara una serie de preguntas, deberá marcar con un aspa (x) la respuesta
que considere correcta para Ud. el presente cuestionario tiene carácter reservado, por lo que
agradeceremos a Ud. ser veraz.
Edad Género
15 – 20 20 – 25 25 - 30 30 - 35 35 - 40 40 a más F M
I. De la situación actual del P.J La Victoria - Chimbote.
1. Ud. ¿Considera que ha existido un crecimiento urbano en aspectos económicos,
sociales y ambientales, en el P.J. La Victoria?
Si No Talvez
2. Ud. ¿Considera que la población del P.J. La Victoria, se encuentra organizada?
Si No Talvez
3. Ud. ¿Participa de las actividades comunales del P.J. La Victoria?
Si No A veces
Página 64 | 70
4. Ud. ¿Utiliza las áreas destinadas a locales comunales del P.J. La Victoria?
Si No Talvez
¿Por qué no?
Problemas Sociales Deficiencia Condiciones
(inseguridad, etc.) Constructiva Climatológicas
5. Ud. ¿Considera que existen problemas sociales, en el P.J. La Victoria? Identifique
Si No Talvez
6. Ud. ¿Qué tipo de actividades suele realizar en comunidad, en el P.J. La Victoria?
Identifique
Reunión Recreativas Culturales
Página 65 | 70
II. Del requerimiento de usuarios del P.J La Victoria - Chimbote.
1. ¿Cómo le gustaría que fuesen los locales comunales del P.J. La Victoria?
Si No Talvez
2. ¿Qué actividades le gustaría realizar en los locales comunales del P.J. La Victoria?
Si No Talvez
3. ¿Con que frecuencia asistiría a los locales comunales del P.J. La Victoria?
Si No A veces
III. De la utilización de la totora
1. ¿Alguna vez ha utilizado el material de la totora?
Nunca Pocas Veces Muchas Veces
Página 66 | 70
ANEXO N° 02 : GUÍA DE ENTREVISTA
La presente entrevista tiene como objetivo recoger información para poder determinar el diseño
arquitectónico de un prototipo comunal flexible utilizando totora, en el P.J La Victoria.
I. De la utilización de la totora
1. ¿Qué beneficios tiene la totora?
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
2. ¿Se puede llevar la totora a un proceso que aumente su tiempo de vida?
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
3. ¿Qué beneficios tiene la totora, en construcción?
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
4. ¿Es factible, capacitar a los usuarios del P.J La Victoria, para el mantenimiento en
cuanto a totora?
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
Página 67 | 70
ANEXO N° 03 : FICHA DE ANÁLISIS DOCUMENTAL
NOMBRE : PROPUESTA ARQUITECTÓNICA :
TIPOLOGÍA :
UBICACIÓN :
SITUACIÓN :
ESTRATEGIA PROYECTUAL :
Página 68 | 70
ANEXO N° 04 : GUÍA DE OBSERVACIÓN DE CAMPO
CRITERIO :
LEYENDA :
NOTAS :
Página 69 | 70

Proyecto - León Ojeda Carolina

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Proyecto - León Ojeda Carolina

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

UNIVERSIDAD SAN PEDRO

“DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE UN PROTOTIPO

BACH.ARQ. CAROLINA STHEFANY LEÓN OJEDA

DR. OSCAR ROBLES VILLANUEVA

DIPL. ING. JUAN MONTAÑEZ GONZALES

(Aravena, 2016) “Hay tantas problemáticas

que aquellas deberían ser los puntos de

partida para un arquitecto, desde ese punto de

vista, si tenemos una oportunidad”

(Saavedra, 2017) "Les pido a ustedes,

jóvenes, a seguirse comprometiendo porque

ustedes son los llamados a tomar riesgos, a

optar por lo incierto. Nadie cambió el mundo

siendo conservador, cauto, precavido. Hagan

lo que crean que tenga un impacto en sus

vidas y que tenga un impacto en la vida del

resto y en la vida del país; en cualquiera de

las carreras que hayan elegido

comprométanse con el Perú, que ya hemos

perdido mucho tiempo".

Tema Prototipo Comunal Flexible utilizando Totora

Especialidad Arquitectura y Urbanismo

DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE UN PROTOTIPO COMUNAL FLEXIBLE,

UTILIZANDO TOTORA, EN EL P.J LA VICTORIA - CHIMBOTE.

Bach. León Ojeda Carolina Sthefany

ESCUELA : Arquitectura y Urbanismo

4. Unidad académica a la que pertenece el Proyecto

Institución : Universidad San Pedro

Escuela : Arquitectura y Urbanismo

5. Localidad e Institución donde se ejecutará el Proyecto de Investigación

Localidad : Nuevo Chimbote

Institución : Municipalidad de Nuevo Chimbote

6. Duración de la ejecución del Proyecto

Inicio : Febrero 2017

Término : Septiembre 2017

7. Horas semanales dedicadas al Proyecto de Investigación

8.1. Personal investigador

Investigador 1 : Bach. León Ojeda Carolina Sthefany

8.2. Materiales y equipos

Materiales de maquetería, Útiles de oficina, Libros.

Impresora, USB, Laptop, Cámara fotográfica.

Oficina del investigador 1, Municipalidad Provincial del Santa, Biblioteca de

la Universidad San Pedro.

presupuesto que se encuentra detallado a continuación.

MOTIVO DESCRIPCIÓN CANTIDAD PRECIO TOTAL

1. ASESORÍA DE TESIS 2,900

1.1. Matricula Pago único 1 100 100

1.2. Pensión Pago Mensual 4 700 2,800

2.1. Viajes Lima 2 200 400

2.2. Comida y estadía Varios - - 300

2.3. Movilidad local Varios - - 300

3.1. Materiales de Maquetería PVC, Varillas, - - 600

3.2. Útiles de Oficina Bitácora, - - 400

3.3. Libros Arquitectura e - - 300

4.1. Impresora CANON 1 1,000 1,000

4.2. USB KINGSTON 1 50 50

4.3. Alquiler de Laptop HP 1 500 550

4.4. Alquiler de Cámara CANON 1 200 200

5. OTROS SERVICIOS 1,300

5.1. Internet Pago Mensual 4 200 800

5.2. Ploteos Planos en general - - 500

PRESUPUESTO TOTAL 8,300

El proyecto es autofinanciado, puesto que se financia con recursos propios del