Tónica reposo centro gravitatorio ( I , I6 )

Subdominante semi tensión : tiene a la sensible modal (IV )

Dominante tensión : tiene a la sensible modal y tonal (V7, V7sus4)

Familias.
- Tónica: I , III- , VI-7
- Subdominante : IV , II-7
- Dominante : V7, V7sus4

Cadencia. 4 movimientos armónicos posibles:

1) Progresión contraste, decidido, firme ( reposo a tensión, reposo a semi

tensión, o semi tensión a tensión)
2) Prolongación extension de una misma familia, prolongo color .
Reposo-reposo: I a III-7 , I a VI-7 .
Semit. - semit: IV a II-7.
3) Retrogresión tensión a semi tensión: V7 a IV ( raro, menos en blues)
4) Resolución tensión a reposo V7 a I (Auténtica)
semi tensión a reposo IV a I , II-7 a I (Plagal)
Cadencia rota : V7 a VI
Cadencia de Jazz ( two-five): II-7 V7 I

II relacionado: todo dominante puede ir acompañado de su segundo relacionado. Si

resuelve este a mayor su segundo sera II-7
si resuelve a menor su segundo sera II-7b5

Turnaround : I VI- II-7 V7

Dominante secundario: acorde dominante de fundamental diatónica, alterado

cromáticamente que resuelve cromáticamente.

- Resolución deceptiva de un dom. sec : ST arriba ( solo para V7/VI y V/III)

ej: E7 a Fmaj7, B7 a Cmaj7.
- Resolución a otro dominante, pudiendo hacer una cadena de dominantes.

Chord scale de dominantes secundarios:

Mixolidia para : V/IV , V/V , V7

( target mayor)

Mixolidia b9b13 para: V/VI- , V/II- , V/III- b9 y #9 son compatibles

( target menor)

Dominantes alterados
Chord scale:
- escala super-locria o escala alterada ( menor melódica st arriba)

- escala simétrica disminuida (ST - T )

G7alt : 1 b9 #9 3 #11 b13 b7

Probar soporte armónico en mano izquierda ( shell position 1 b7 3 ) y en la mano

derecha triadas dentro de esta escala.
ej: Ab , Db, Eb para G7alt.

Dominante sustituto
- comparten tritono con el dominante primario
- resuelven st abajo.
- puede acompañarse de su II relacionado
- Chord scale : Lidio b7 ( recirculación de la alterada)
- Se lo puede interpolar con un dom. primario. Ej: D-7 G7 Db7 | C

Probar soporte armónico en mano izquierda ( shell position 1 b7 3 ) y en la mano

derecha triadas dentro de esta escala.
ej: Ab , Db, Eb para Db7 ( son las mismas que G7alt)

Line cliché: recurso para darle movilidad a una armonía estática.

Alteramos cromáticamente la 5ta o la 7ma.

Intercambio modal (data)

Tomar del modo eólico como subdominantes, al II7b5 , IV-7 , VImaj7.

del modo eólico como dominante, al IV-7, V-7, bVII7.
del modo dórico como dominante, al IV7.
del modo frigio, como subdominantes, al bIImaj7 , bVII-7.
del modo mixo, como tónica, al I-7 , bIIImaj7.

Disminuidos

Son acordes simétricos. Resuelven en 8 acordes posibles. Cada uno a un semitono

de distancia de alguna voz del acorde.
Ej: C#°7 , sus voces son: C# E G Bb. Resolvería entonces en D o Dm, F o Fm, Ab o
Abm, B o Bm
Funciones:
- Dom. Sec: ascendiendo un ST. Tiene el chord-scale del dominante una 3M
abajo.
Ej: C#°7 resuelve en D-7 , su chord scale es el de A mixob9b13.
- De paso: descienden un semitono abajo.
- Auxiliar: retardo o embellecimiento para el I o el V.
- Tonos guía: 7 y 3.
- Mover voicing cromáticamente.
- Octavar melodías
- Sustituir II-7 por un II-
- Voicings cuartales grip, desde 7ma, 9na, 5ta o 1ra.
- Resaltar 6 natural en acordes menores ( dórico ).

- Final en Lidio
- Final con retraso en b2 y/o b6 ( de la misma familia que el target )
- Final bajando cromáticamente desde el 4#, con 4 acordes menores, luego
dos mayores y resolución. Ej: Ab-7 G-7 Gb-7 F-7 E Eb D .

Two- Five

Posición A: 3 5 7 9 7935 3579

D-7 G7 Cmaj

Posición B: 7 9 3 5 3 13 7 9 7935

Probar el V7 como b9, b13, b9b11, #9b13 . Variar las opciones

Drop 2

- Bajar la segunda voz del voicing al bajo. Quedando mano izquierda: 1

7 en el II-7 para posición A,
1 3 en el II-7 para posición B
- En el two five la mano derecha queda igual para posición A ( si no lo
altero ).