PARTE4 en Es

ORGANIZA
CIÓN capítulo 3
OBJETIVOS DE
DIVERSIDAD DISEÑO
Ordenamiento espacial claves
estructurales ELEMENTOS
3
Organización
Inherente a la estructura de la mente es la tendencia a organizar lo

que vemos. Es tan fuerte que la más mínima indicación de posibles
conexiones son suficientes para causar la percepción de un camino
conectado o una forma completa.
Garrett, 1969
El objetivo último visual en cualquier diseño es a la unidad equilibrio con la

diversidad y respetar el genius loci, el espíritu del lugar. Los patrones y la
estructura de un diseño, composición o resultado paisaje de la organización de
los elementos básicos en sus infinitas variaciones. Ciertos patrones creados por
lo que parecen armoniosa y unificada, otros discordantes y caótico. Es necesario,
por tanto, para examinar con cierto detalle los conceptos de unidad, diversidad y
genius loci antes de mirar a los diversos medios por los cuales los elementos se
pueden organizar a través del proceso de diseño. Estos principios de
organización se pueden agrupar en tres categorías:
Espacial: cercanía, del recinto, de enclavamiento, la continuidad, la similitud,

figura y el fondo;
Estructural: el equilibrio, la tensión, el ritmo, proporción, escala;
Orden: eje, la simetría, la jerarquía, datum, transformación.
Objetivos de diseño
Unidad
• La unidad es necesaria para las partes de un diseño que se relacionan entre sí

y forman un todo.
• Muchos de los factores de la organización contribuyen a la unidad.
• Un diseño unificado también debe ser animada, que incorpora el ritmo y la
tensión resuelto.
• la unidad complementaria implica el uso deliberado de los opuestos o
contrastes, que sin embargo se relacionan con el todo.
108 ORGANIZACIÓN
• paisajes naturales están normalmente bien unificados dentro de sí mismos ya

que los patrones visuales se relacionan con los procesos naturales.
• introducción descuidado de los patrones hechos por el hombre puede romper
la unidad inherente a los paisajes naturales.
• En los paisajes urbanos existentes nuevos elementos necesidad de responder
a la continuidad y textura mientras que ser capaz de destacar, un delicado
equilibrio para lograr.
• Es posible utilizar el diseño para afirmar un grado de unidad en una escena de
otra manera caótica mediante el uso de algunos de los factores de la
organización.
Unidad refiere a la relación entre las partes componentes de un diseño o paisaje

al conjunto. Los principios de organización que se describen en este capítulo se
pueden aplicar de una manera tal que sea un diseño unificado o desunido puede
resultar. Si el diseño es demasiado diversa y aparentemente carente de estructura
visual puede también tienden a aparecer desunida. Mientras contraste es
importante para la vitalidad y el interés, el exceso causará una pérdida de la
unidad en la confusión visual resultante. La unidad busca un equilibrio entre
muchos de los principios y en las relaciones armoniosas entre ellos. Por ejemplo,
el contraste en forma, color o textura puede ser equilibrada con continuidad o
similitud.
En la introducción, el trabajo de la Kaplans se refiere. Han identificado la
coherencia y la legibilidad como factores importantes para ayudar a explicar por
qué algunas escenas son más preferidos que otros. La coherencia se puede
equiparar con la unidad, porque esto es lo que proporciona el sentido de que
todas las partes se relacionan entre sí. La unidad también conduce a la
legibilidad, como un paisaje desunido es probable que también sea ilegible.
En la discusión de las variables en Capitulo 2 hemos visto que a medida que
aumenta el número, por lo que el diseño se vuelve más complejo que requiere la
disposición espacial de los elementos a considerar con más cuidado. Cuanto
menor sea el número de elementos, más fácil es para unificar el diseño. La
posición de uno o más elementos también tendrá un efecto. Los puntos pueden
ser dispuestas a lo largo de una línea (datum) y ser atados juntos, pueden ocupar
una posición similar en el espacio y estar cerca uno del otro. Si cada elemento
contrastes demasiado fuertemente estos dispositivos pueden hacer hincapié en la
falta de unidad: por lo tanto, una mayor similitud en tamaño, forma, textura y
color tenderá a garantizar una mayor unidad. Sin embargo, si la similitud, el
equilibrio, la escala y la proporción se utilizan inflexiblemente que pueden crear
armonías más bien sin vida en una composición. La cuidadosa inclusión de
tensión, el ritmo y el movimiento no debe pasarse por alto como un medio de
añadir vida a un diseño sin perturbar la unidad. La principal consideración de los
principios de organización en este capítulo explorará estos aspectos en detalle.
Si un diseño es para ser verdaderamente creativo, que posee una
identificación personal, si no es de carácter único, debe haber alguna que todo lo
abarca, tema unificador, una especie de constante idea detrás de ella. Esto podría
ser un motivo repetido, una rejilla de organización invisible, una fórmula
matemática que describe el uso de un material, o una idea abstracta.
Sin algunos de los contrastes o características opuestas de muchas de las
variables, un diseño puede ser difícil de percibir y entender, ya que no tendría
ningún fondo o contexto. Para evitar esto, la masa se debe establecer en contra
de espacio, la luz oscuridad contra, el movimiento en contra de la estabilidad. A
medida que los cambios tienen lugar en el
OBJETIVOS DE DISEÑO 109
El concepto de unidad de diseño explorado en una serie de seis resúmenes.

(a) Este diseño utiliza tres formas similares repetidos en contraste con un fondo
dividido en segmentos bien proporcionados. Hay ritmo y el movimiento en las formas
negras, que también están vinculados en la composición por las líneas estructurales. Se
trata de un diseño bien unificado.
(b) En este ejemplo, el diseño es el mismo que
(A) excepto que cada una de las principales formas tiene una textura diferente.
Mientras que la forma es dominante, la diversidad adicional y contraste de texturas
junto con el desequilibrio del peso visual reduce la unidad.
(c) La división de los antecedentes y la posición de las tres formas negras está fuera
de equilibrio por lo que la unidad se ha perdido.
(d) Las tres formas son diferentes y esto elimina el sentido del ritmo también, la pérdida de
la unidad.
(e) Las zonas de fondo tonos se dividen 50:50 por lo que las proporciones se pierden
como es el equilibrio, lo que reduce la unidad.
(f) Las posiciones de las formas negras se han convertido en estática y sin vida. La
composición es menos interesante y se pierde la unidad.
diseñar o paisaje con el tiempo, a través de los procesos de crecimiento o la

intemperie, o mediante el cambio de las condiciones de luz, este aspecto debe
mantenerse en equilibrio con el punto de partida y la idea original. Esta unidad
complementaria logrado entre opuestos y conjunto en un marco de cambio debe
ser entendido y utilizado si diseños
110 ORGANIZACIÓN
Este paisaje está cambiando muy rápidamente y la aparente falta de planificación o el

control está conduciendo hacia una apariencia claramente desunido. Okinawa, Japón.
son para ser creativo y dinámico en lugar de ensamblado de acuerdo con un
marco o libro de reglas.
Aparte de las bellas artes, donde la obra de arte puede estar solo en su propio
derecho, sin ninguna referencia a su entorno inmediato, es habitual que un
edificio, una pieza de diseño del paisaje o de la actividad de gestión para ser
visto en relación con su entorno. Un paisaje natural inalterado por el hombre
suele mostrar una gran cantidad de la unidad. Esto es especialmente cierto de la
vegetación y el drenaje superpuesta en forma de relieve, donde los patrones
resultantes están claramente relacionados entre sí en una gama de escalas. A
veces, la geometría fractal creado de esta manera proporciona un grado aún más
profunda de la unidad, ya que puede ser percibido en tantas escalas.
Un ejemplo de unidad natural podría ser un patrón de bosque en una ladera de
la montaña. Los árboles pueden variar en especies dependiendo del suelo, la
elevación, aspecto y la humedad. Se mostrará una graduación de la densidad. La
forma de la margen del bosque en relación con las zonas de los Alpes por
encima de ella va a responder a otros factores como la fuerza visual. En todo
esto no es probable que sea un alto grado de similitud de formas, colores, la
textura y la diversidad; es probable que haya ritmo y la unidad en el paisaje.
Puesto que los patrones no se ven afectadas por el hombre el papel de cada parte
del ecosistema en relación con el resto habrá desarrollado para llegar a algún
tipo de equilibrio o balance de la hora y lugar. Continuidad será fuerte, dando un
resultado visual que es armonioso, equilibrado y en escala con el paisaje.
elementos inusuales ocasionales, como una banda de hard rock,
Una composición de formas arquitectónicas similares que muestra una fuerte sensación
de unidad. Las formas de techo repetidas, patrones de ventana y proporciones generales
de los edificios de primer plano son suficientes para estar fuertemente relacionado
similar. Los edificios del fondo no están tan bien unificados debido a diversa forma, la
escala y las proporciones, pero no son lo suficientemente dominante para reducir la
unidad por completo. La presencia del bosque a lo largo de la base actúa como un dato
para atar todas las fachadas juntos visualmente. Casas del Parlamento, Ottawa, Canadá.
de una cascada; quizá la actividad volcánica también añadirá variedad y
dinamismo al paisaje. Esto se añadirá a la unidad complementaria de la escena y
también para el genius loci, el espíritu del lugar.
patrones hechos por el hombre a menudo introducen fuertes contrastes en un
paisaje salvaje. Por ejemplo, una línea recta producido por una línea de carretera
o de potencia, un campo cortado de un bosque, una cantera o mina en una ladera
pueden introducir elementos geométricos. Estos pueden causar la interrupción
visual no sólo por los contrastes que invocan están fuera de equilibrio, sino
también porque pueden ser percibidos a Sully el desierto. Las formas de estos
elementos pueden ser incompatibles, los colores y texturas pueden entrar en
conflicto o la posición de algunos objetos pueden causar tensión visual.
Consideraciones similares pueden aplicarse en un paisaje urbano muy bien
donde hay una fuerte unidad en el diseño de los edificios y la articulación del
espacio urbano. La introducción de un nuevo edificio de estilo moderno puede
contribuir a la unidad complementaria llamando la atención sobre sí mismo y
que contrasta con su entorno, pero sólo tendrá éxito si también se las arregla
para lograr un equilibrio con los ingredientes de su entorno. Es posible que
tengan que ser las referencias a los alrededores llevado a cabo en el diseño, tal
vez en el uso de materiales similares, formas o colores. En otras palabras, algún
aspecto de continuidad entre el edificio y sus alrededores a las necesidades de
expresarse.
En muchas circunstancias determinadas características se destacan como
contribución dominante a carácter del paisaje. La inserción de un nuevo
elemento en cualquier paisaje debe aprovechar esta característica dominante en
cuenta. Por ejemplo, forma de relieve puede proporcionar la influencia
dominante, las fuerzas visuales generadas ser fuerte. Cuando la forma de relieve
se redondea y que fluye, un camino que se presenta en una serie de recta zig-zag
112 ORGANIZACIÓN
Un edificio moderno, la Staatsgalerie de Stuttgart, Alemania, por James Stirling. Esto usa
una composición negrita de planos y líneas. El patrón repetido de las ventanas y las líneas
fuertes de las barandillas se compensan con la simple, la textura del revestimiento así a
escala. Hay algunas tensiones presentes, como en el plano trenzado de la ventana a la
izquierda, que están bien resueltos en la estructura. Las líneas verticales en las ventanas
tienen un ritmo que el ojo puede recoger de una a la otra. Las formas de cada uno de
enclavamiento terraza en rampa con los de las paredes de la ventana para integrar la
composición global aún más.
Un patrón de elementos naturales así unificó en el paisaje. Aquí la superficie forestal sigue
la forma de relieve, por estar relacionados con los patrones de drenaje. La ubicación de la
vivienda y el suelo, los afloramientos de roca y los factores climáticos han dado como
resultado el patrón de superficie que se está fuertemente relacionada con la forma del
terreno. Un análisis de las fuerzas visuales mostraría que el bosque se deben sobre todo a
los valles y hondonadas, mientras que los Spurs están libres de árboles. La línea de
carretera en el primer plano se destaca en cierto grado, pero también se relaciona con la
forma del terreno y así está razonablemente bien unificado.
Arapaho National Forest, Colorado, EE.UU..
secciones no responde y por lo tanto aparecerán desunido. También puede

perturbar las fuerzas visuales a través del paisaje y crear tensión no resuelta. En
otras configuraciones puede haber una oportunidad para introducir la unidad en
una escena confusa existente, por ejemplo, mediante la superposición de un
nuevo patrón, fuertemente organizada. los
organización de una jerarquía, la provisión de escala y el equilibrio puede

ayudar a resolver el embrollo. Donde un grupo de edificios se destaca como una
intromisión en su configuración de alguna manera se puede encontrar de
unificarlos en su entorno, tal vez por la pintura en colores compatibles o
enlazándolos en el paisaje con otros elementos tales como grupos de árboles.
Diversidad
• La diversidad está relacionada con el grado de variedad en un diseño o paisaje.

• La diversidad es reconocida como valiosa en muchos aspectos.
• Diversidad varía en su escala de grandes extensiones de paisaje similar a
mucho más intrincadas variaciones en distancias más cortas.
• El aumento de la diversidad tiende a reducir la escala.
• Las áreas de clima más hostil tienden a tener menos visualmente diversos
patrones de vegetación.
• paisajes asentadas más largo generalmente son más diversos que los más
recientes a causa de los restos acumulados de la actividad humana.
• Culturalmente áreas mixtas suelen proporcionar proporcionalmente más
diversidad.
• La diversidad debe ser equilibrada con la diversidad de unidad-en exceso
puede causar caos visual.
• Nuevos elementos en el paisaje pueden aumentar o reducir la diversidad,
dependiendo de la forma en que son tratados.
• Paisajes donde la diversidad se produce en una gama de escalas son las más
satisfactorias.
La diversidad se refiere a la variedad y las diferencias en un diseño o paisaje. Se

presenta en una gama de escalas y es necesario si una escena es mantener
nuestro interés durante cualquier periodo de tiempo. Se podría argumentar que
existe una necesidad básica fundamental de la diversidad visual con el fin de
proporcionar un estímulo y enriquecimiento para nuestra calidad de vida. En la
introducción se mencionó la labor de la Kaplans. Se han identificado
complejidad como uno de los factores que explica por qué algunas escenas son
más preferidos que otros. La diversidad puede ser entendido como relacionado
con, aunque no es idéntico a, la complejidad.
Esta necesidad de la diversidad o variedad en el paisaje fue reconocido por los
arquitectos y diseñadores de paisaje en el pasado, y más recientemente por los
psicólogos. Los primeros diseñadores del paisaje, tales como Humphry Repton,
la variedad y la complejidad identificado como atributos deseables en sus
diseños. Esta necesidad puede haber surgido a principios de la historia del
hombre a través de un reconocimiento de que los paisajes que contienen
variedad tendían a suministrar más alimento, refugio y oportunidades para la
protección de los depredadores, así como una oportunidad mayor de
supervivencia durante las fluctuaciones climáticas u otras tensiones ambientales
periódicas. Igualmente, una escena visualmente monótona es agotador para las
células de la retina del ojo-que necesitan variedad para mantenerlos funcionando
de manera eficiente.
El grado de diversidad que se encuentra en el paisaje depende de muchos
factores. Todas las características y actividades de la vida y artificiales naturales
dependen en mayor o menor
114 ORGANIZACIÓN
Un resumen de la composición se subdivide en diferentes grados. De (a) a (c) el

aumento de la diversidad es más interesante. Por (d) el grado de variedad se está
convirtiendo en algo demasiado el punto de que el caos visual está comenzando a
producirse.
Una escena en la que se añaden más y más elementos. interés aumenta de modo que
para (d) la escena es bastante variado. (E) es más variada todavía pero conserva cierta
unidad. Por (f) el grado de diversidad es demasiado y se convierte en perjudicial.
medida en los suelos, la geología y el drenaje de un área. Por lo tanto, donde hay
una mayor variedad de tipos de roca y la forma de relieve un patrón de
vegetación más rica, variada por lo general resultados, dando un mayor margen
para la explotación del hombre.
La relación de la diversidad visual para la forma de relieve las estructuras
subyacentes se refleja en la escala de la diversidad que se encuentra en
diferentes lugares. Por ejemplo, las Grandes Llanuras de América del Norte son
extensas áreas con relieve similares, suelos, clima y vegetación natural que
alguna vez tuvieron grandes manadas de bisontes. Los mismos tipos de
agricultura, tales como el cultivo de cereales o la cría de ganado ahora ocupan
igualmente grandes extensiones. Es posible viajar durante varias horas a través
de ciertos estados, como Wyoming o Nebraska, y ver pocos cambios en el
aspecto general del paisaje. Hay detalles ocasionales y sutil variación, pero la
sensación predominante es de la monotonía porque el ojo y cerebro se fatiga
rápidamente mirando la misma escena durante largos períodos de tiempo.
Un largo camino recto a través de un desierto sin rasgos en Nevada, EE.UU.. Aquí
cualquier diversidad es en una escala muy pequeña por lo que no se registra como uno
conduce a través de la zona. La novedad inicial pronto desaparece y la falta de interés
pronto puede llegar a ser aburrido. Es posible conducir a través de este tipo de paisaje
durante varias horas a la vez.
Esto se puede contrastar con Gran Bretaña donde la geología varía
considerablemente a través de distancias mucho más cortas. Aquí, en el espacio
de unas pocas horas al viajero puede pasar de los campos ondulados, downland
tiza cubierto de hierba y trigo de Wiltshire en el paisaje de piedra caliza de los
Cotswolds y a Herefordshire con casas de entramado de madera, pequeños
campos de cubiertas y de árboles extensas y los bosques enclavado entre las
pequeñas colinas. Parte de esta variedad resulta de la larga historia de los
asentamientos humanos y la puesta a punto de las actividades del hombre a la
tierra durante muchos siglos en comparación con el asentamiento mucho más
reciente de los llanos estados de los EE.UU. o Canadá. El grado de diversidad en
un paisaje también se ve afectado por el clima más hostil es más simple es el
patrón tiende a ser en todas las escalas. Es decir, si el paisaje está sujeto a un frío
extremo, calor o sequedad, a continuación, aparte de la forma de relieve y la
geología que puede ser variable, los patrones de vegetación tienden a ser más
restringido que implica un menor número de especies. La tundra, el bosque
boreal o los desiertos tienden a ser de carácter similar en grandes áreas. En los
trópicos, donde las condiciones de crecimiento de las plantas se encuentran en su
nivel óptimo, la escena desde una distancia también puede parecer muy
monótono, como un mar de color verde oscuro, pero dentro de la selva tropical
hay una asombrosa variedad de vida vegetal y animal que no se encuentra en las
áreas de extrema
clima.
La variedad y el interés proporcionada por el asentamiento humano durante
largos períodos de tiempo se reflejan en el paisaje de muchas maneras. El
palimpsesto de la historia humana presentes en los países de Europa, Oriente
Medio, India y China, por ejemplo, contribuye al grado de diversidad y el
carácter encontrado en los paisajes de estas áreas (ver Continuidad).
La diversidad también florece donde diferentes culturas se encuentran y se
mezclan. Los diferentes estilos de edificios, jardines y la cultura en general
traídos a los EE.UU. por sus inmigrantes de muchos países han dado lugar a una
increíble variedad de escenas en las diferentes áreas étnicas de ciudades como
Nueva York, Chicago o San Francisco. Esta
116 ORGANIZACIÓN
El bosque boreal del norte de la Columbia Británica, Canadá. Esta textura se extiende de
forma continua durante muchos miles de millas cuadradas. En estas áreas climáticamente
duras de la diversidad en todas las escalas se limita: incluso en el dosel hay pocas especies
de árboles y una gama limitada de la vida vegetal y animal en comparación con las zonas
tropicales.
También puede desatar nuevas formas de actividad creativa y la expresión visual,
que pueden diversificar aún más el aspecto de esas ciudades.
En cualquier diseño el grado de diversidad visual debe equilibrarse con la
necesidad de la unidad. Hay una serie de consecuencias que pueden surgir a
medida que aumenta la diversidad. En una composición monótona o paisaje, el
interés se puede añadir mediante la introducción de nuevos elementos o
variables. A medida que progresa esto aquellos elementos adicionales de la
diversidad comienzan a interactuar más y más, lo que requiere una mayor
organización de la composición con el fin de mantener la unidad. Por último, la
variedad puede quedar fuera de control y los resultados caos visual. Este efecto
puede ser visto en la proliferación incontrolada de edificios y signos encontrados
a lo largo de muchos 'tiras' en los EE.UU.. Una gran variedad de estilos
compiten entre sí y, junto con los artefactos tales como semáforos y farolas,
causa caos visual. Sólo al traer un poco de disciplina y organización en el diseño
se evita esto.
Hay efectos en la escala mediante el aumento de la diversidad. elementos
grandes pueden reducirse en escala al ser subdividido en diferentes partes. En
efecto, esto es la introducción de diversidad. Una vez más, el grado de
diversidad puede llegar a ser excesiva,
A'strip' en las afueras de un pequeño pueblo en Canadá. La amplia escala de la carretera y

el simple plano de su superficie se contrasta con la dispersión aleatoria de edificios y
señales que parece estar desprovisto de orden o estructura para que el resultado es
visualmente caótica. Para empeorar las cosas, cada signo está tratando de superar a los
demás para atraer la atención de los conductores que son bombardeados con una enorme y
confusa variedad de mensajes. Toda esta confusión se establece en el contexto de las
Montañas Rocosas.
sobre todo si no hay una jerarquía de escala evidentes, y la unidad se puede

perder. En el otro extremo, la escala de la diversidad puede ser tan reducida que
en una escala más grande, el efecto puede ser monótono. Humphry Repton
reconoció esto cuando aplicó la 'regla de los tercios' a su plantación en un
paisaje. En su opinión, el equilibrio, la escala y la unidad se podría mantener
mientras que la diversidad se satisface si la superficie plantada, un gran grupo de
árboles, por ejemplo, estaba dominada por una especie que ocupan dos tercios
de la totalidad, mientras que el tercio restante podría consistir en una serie de
especies (véase Proporción).
Al manejar la diversidad en una composición de nueva creación, una gran
cantidad puede ser controlado por el diseñador. Sin embargo, la inserción de
nuevos elementos en un paisaje existente puede tener varias consecuencias. Si el
paisaje existente ya contiene una cantidad satisfactoria de la diversidad del
nuevo elemento podría inclinar la balanza y añadir demasiado para que la unidad
se mantenga. Por el contrario podría reducir la diversidad y crear un diseño
menos interesante.
Un ejemplo de los nuevos elementos que causan demasiada diversidad se
puede encontrar en el caso de un campo de golf se establece en un paisaje
parque. El diseño original habría sido cuidadosamente diseñado para equilibrar
las masas de árboles y armonizar la diversidad con la unidad. La parafernalia
visual de un campo de golf - greens, fairways, bunkers, pequeños grupos de
árboles, banderas, etc. -agrega un mayor grado de diversidad a pequeña escala y
puede perturbar gravemente el equilibrio del diseño original.
El problema de la diversidad reducida se puede encontrar en algunas partes
del sur de Inglaterra, donde los setos y los árboles se han eliminado o de lo
perdido debido a la enfermedad del olmo holandés durante los últimos 30 años.
El ex rica, altamente diverso pero unificados fuertemente
118 ORGANIZACIÓN
paisaje de pequeños campos intercalados con árboles ha sido sustituido por un

paisaje monótono a gran escala de grandes campos verdes.
Si no se maneja con sensibilidad a la diversidad de los patrones de vegetación
semi-naturales de las montañas escocesas puede ser reemplazado o se reduce por
plantaciones forestales de una sola especie de árbol. Siempre y cuando el grado
de diversidad que se encuentra en el paisaje existente se refleja en el nuevo
diseño del bosque, como en la variedad de especies y áreas abiertas dejaron sin
sembrar, entonces la unidad que caracteriza el paisaje se mantendrá igual que el
interés visual de la escena.
De la misma manera uno de los resultados visuales de la tala de los bosques
naturales en los EE.UU. y Canadá ha sido la reducción de escala e imponer un
patrón muy diverso de unidades pequeñas en un paisaje de gran escala que
originalmente era deficiente en la diversidad. Es irónico que muchas personas
ven zonas de tala más pequeños como la respuesta a la reducción de su impacto
visual, mientras que esto reduce la escala aún más y aumenta el caos visual si no
se adoptan dispositivos estructurales, tales como la agrupación de las áreas de
tala para evitar problemas de escala que ocurren (ver Número, Proximidad ).
Existe una relación interesante entre la diversidad visual y ecológico. Ya
hemos visto que uno de los paisajes más diversos ecológicamente es la selva
tropical, sin embargo, visto desde el aire puede ser extremadamente monótono.
Igualmente, un paisaje altamente visual diversa, particularmente una urbana,
puede carecer de la diversidad ecológica. En un paisaje puramente natural no es
probable que sea una estrecha relación entre los dos en ciertas escalas. Donde
hay alguna variación en, por ejemplo, la elevación o en un cambio de agua a la
tierra, las comunidades de plantas se cambian y forman patrones que son
proporcionales a los cambios en el medio de cultivo. Esto se refleja en el nivel
de diversidad visual en la escala de 'paisaje'. Una razón por la que nos
encontramos ciertos paisajes más atractivos que otros puede ser esta correlación
de la diversidad visual y ecológico,
Así como elementos estáticos en el paisaje, mucha vitalidad e interés
provienen de la presencia de animales, aves y personas. A estructuralmente
diversa, paisaje unificado es incompleta sin ellos.
El tiempo, los cambios de luz, los patrones de nubes y el viento más Enliven y
añadir variedad a la escena efímera. La monotonía de las praderas ha sido
mencionado, pero la visión de una tormenta eléctrica, un tornado o agrupados
formaciones de nubes compensa en cierta medida por la falta de interés a nivel
del suelo.
En su expresión más refinada, la diversidad puede reflejar varias escalas. En
un ejemplo como Inverewe Jardines en Wester Ross, Escocia, hay diversidad
dentro de diferentes partes del paisaje. Los jardines están muy bien organizados
aunque diverso en el rango de las plantas, su forma, color y textura y los
artefactos presentes. Este jardín está situada en un paisaje de montaña, donde
forma un gran contraste con las forma de relieve, rocas, bosques y los patrones
de vegetación más naturales. En una escala creciente no es el contraste más
amplio con el mar.
En este ejemplo, el primer plano del paisaje de un jardín, lleno de una variedad de plantas
y otros detalles proporciona un conjunto diverso elemento de pequeña escala dentro de un
paisaje más amplio. El fondo, el entorno más natural es la misma diversa, con el rock,
brezales, bosques y algunas casas. Hay un grado de mayor escala de la diversidad más allá
de esto, en la división entre el agua y la tierra, mientras que este paisaje representa un tipo
entre los muchos que se encuentran en toda Gran Bretaña. Inverewe, Wester Ross,
Escocia.
Loci Genio
• El loci genio o el espíritu del lugar se refiere a la especial, calidad única lugar
uno tiene sobre el otro.
• Loci Genio es intangible, pero es un aspecto muy valorado cuando se une a
un paisaje, lo que ayuda a que sea sensible.
• Loci Genio pueden ser vulnerables debido a que los factores que contribuyen
a que pueden ser difíciles de identificar.
• Relativamente extensas áreas todavía autónomos pueden poseer loci genio,
así como lugares de menor escala.
• Cualquier diseño debe responder a una fuerte genius loci.
• Un carácter del paisaje carente se puede dar un sentido más fuerte de lugar
por el buen diseño aplicado de manera creativa.
Loci Genio,o el espíritu del lugar, es que la calidad o característica que lo hace
un lugar o paisaje diferente de cualquier otro, y que es única e individual a la
misma. El concepto es algo abstracto e intangible y tiende a ser entendido con
mayor frecuencia en un nivel emocional y el subconsciente. Es, sin embargo, un
atributo más importante en un lugar y puede ser frágil y vulnerable cuando se
produzcan cambios en o alrededor del lugar en particular. Varias personas han
escrito sobre el tema, por ejemplo C. Norberg Schulz (1980) en su libro
120 ORGANIZACIÓN
Loci Genio. El lugar es muy importante para nosotros y en nuestras vidas.

Nuestro sentido de identidad puede ser ligado a un lugar particular y que puede
referirse a nosotros mismos por esto, por ejemplo, 'yo soy un parisino'. La
ubicación en sí marca la posición del lugar, pero el lugar en sí consiste en la
totalidad de las cosas naturales y artificiales, montado de una manera única y
bien puede incluir la historia y asociaciones adjunta al lugar por las personas que
se identifican con ella . Si bien todos los lugares tienen un carácter, esto en sí
mismo no es suficiente para inducir el genius loci. Es la singularidad que lo hace
especial y con el que se puede asociar fácilmente. El trabajo de la Kaplans,
mencionado en la introducción, identifica misterio como uno de los factores que
pueden ayudar a explicar la preferencia paisaje.
El uso actual del término se refiere de nuevo al poeta Alexander Pope en el siglo
XVIII, al escribir sobre el nuevo parque de paisaje y jardines en Stowe, en
Buckinghamshire. El término fue utilizado originalmente por los romanos, que
se cree que cada lugar tenía un espíritu sagrado grutas, arboledas, cascadas o
lagos, por ejemplo. Esta aplicación se desarrolló más en los paisajes diseñados
asociados con grandes casas de campo en toda Gran Bretaña e Irlanda, donde el
diseño consciente transformó tierras de cultivo ordinario en paisajes mágicos
menudo inspiradas en las clásicas escenas idealizadas representadas en las
pinturas de Claudio de Lorena, Salvatore Rosa y Nicolás Poussin. Adornada con
templos y estatuas y diseñado para asegurar que todos los puntos de vista
estaban contenidas dentro del paisaje idealizado, éstos representan una de las
épocas doradas de diseño del paisaje y forman parte de un todo unificado con la
música, la arquitectura y el modo de vida de la aristocracia de Inglaterra del
siglo XVIII. Este genius loci sigue siendo fuerte en lugares como el Castillo de
Howard o Stourhead.
Uno de los aspectos difíciles de genius loci en los paisajes no diseñado y
especialmente naturales es que puede detectar al instante, pero su presencia no
podrá identificar lo que ha creado. Es por eso que puede ser tan vulnerable. A
menudo, la esencia de genius loci puede ser objeto de burlas por un artista o
escritor que entiende que en una emotiva, a menudo de manera muy personal,
pero también de una manera que es accesible para los menos sensibles o
articular. paisajistas como JWMTurner o escritores como Thomas Hardy eran
particularmente bueno en esto. Los artistas contemporáneos como Andy
Goldsworthy también son capaces de expresar genius loci.
El espíritu de lugar se puede unir a zonas relativamente extensas o se
concentra en las pequeñas. Parque Nacional de Mesa Verde en Colorado es un
excelente ejemplo de un paisaje único distinto de su entorno, hecho más
misterioso por haber sido de difícil acceso y que contiene los restos de un poco-
entendido personas escondidas en las profundidades de los cañones dentro de la
mesa. El paisaje de la propia Mesa es distintivo. Consiste en una meseta superior
plana cubierta de vegetación en gran parte sin ser molestados y diseccionado por
muchos barrancos cuyos acantilados que sobresale por contener los pueblos, las
viviendas de un pueblo nativo conocidos como los Anasazi (los 'los Antiguos')
construidas en piedra. Aquí la sensación de contacto con la gente de tiempos
pasados pero de alguna manera también a mano, es abrumadora. La dramática
visual
Casa de árbol Spruce, Mesa Verde, Colorado, EE.UU.. Este es uno de los muchos
ejemplos de viviendas de acantilado de Anasazi que están ocultos de distancia en la parte
inferior o en los lados de los cañones. Las casas de piedra se agrupan en busca de refugio
debajo de los acantilados que sobresalen. Es casi posible sentir la presencia de los
antiguos habitantes que se trasladaron a cabo dejando un atisbo de su detrás de la cultura.
El sentido del genius loci es muy fuerte.
contexto, las asociaciones históricas, los artefactos dejados por las personas que
se combinan para crear un genius loci, que cualquier persona que visite el sitio
debe reconocer al instante.
Más íntimo, lugares de menor escala también pueden tener fuertes genius loci.
Ocultos, lugares secretos, características dramáticas, combinaciones particulares
de las formas naturales, la vegetación, el agua, la luz y la forma de relieve todas
pueden ser contribuyentes fuertes. lugares naturales aparentemente tocado por el
hombre, tales como una cascada que cae en un cañón o barranco sobre el que
tropezamos por accidente nos puede afectar profundamente. El drama de las
cataratas, el estruendo del agua rompiendo sobre las rocas y reverberando
alrededor del barranco, el arco iris de la luz atrapada en la pulverización y la
vegetación trepadora a los acantilados puede causar el corazón a Leap y nos
llenan de emociones que elevan el cual puede persistir mucho tiempo después.
Puede haber un elemento de la experiencia sublime, lo que intensifica el
contenido emocional. El poeta Wordsworth se sintió profundamente conmovido
por la visión de narcisos en flor a lo largo de las orillas de un lago. Las
emociones volvieron a él:
Cuando muchas veces cae sobre

mi sofá miento en vacante o en
modo pensativo destellan sobre
ese ojo interno que sea la dicha
de la soledad
Y entonces mi corazón se llena de
placer y baila con los narcisos.
122 ORGANIZACIÓN
La presencia de loci genio no está reservada a los paisajes diseñadas o naturales.

En muchos lugares, el palimpsesto de desarrollo histórico puede ser
significativo. La palabra palimpsesto proviene de los palimpsestos '' griegos,
para limpiar, y se refiere a la práctica medieval de raspado de la tinta de
pergamino con el fin de utilizarlo de nuevo. Tal raspado no quitó todo, por lo
que siempre había algún resto del texto queda atrás. El paisaje es como éste, la
mayoría de los restos históricos son los últimos vestigios de una casi, pero no del
todo, la eliminación completa de la cultura de un período determinado. Donde
hay vestigios más supervivientes, especialmente ubicados juntos, hay más
probabilidades de ser un sentido más fuerte de genius loci.
Mediante la aplicación de todos los principios de diseño explicado hasta
ahora, podemos crear paisajes así unificadas y diversas. Estos pueden aparecer
poco interesante algo blando e incluso a menos que cada lugar se le da su propio
carácter individual. Cuando el espíritu del lugar es más evidente a continuación,
el diseñador que trabaja en tal lugar debe ejercer extremo cuidado. Esto se debe
a genius loci es una cualidad difícil de alcanzar, que tiende a ser más fácil de
conservar en lugar de crear. Sin duda, es vulnerable a los daños o la destrucción
si no es reconocido o valorado y tratado con suficiente sensibilidad. La gente
tiende a ser más unido a un paisaje con un fuerte sentido del lugar y por lo tanto
son más propensos a ser sensibles y cuidadosos de cambios en el paisaje. Una
parte esencial del análisis de cualquier paisaje debe ser tratar de identificar el
genius loci.
Accidentes geográficos pueden generar genius loci y éstas pueden tener las
personas que se asocian atraídos lugares con significado religioso. Montserrat en
España es uno de esos lugares, donde las formaciones rocosas únicas junto con
la presencia de un monasterio en una espectacular combinación para hacer una
experiencia espiritual muy memorable.
Paisajes con una fuerte genius loci pueden ser vulnerables a los daños si los
problemas tales como presión de los visitantes no se gestionan adecuadamente.
En Niagara Falls, una amplia gama de presiones se aplica, en su totalidad,
debido a la gran cantidad de visitantes. Sin embargo, el cataratas en sí son muy
grandes y robustos, aunque el desarrollo visitante-relacionada está en algún
peligro de competir con y reduciendo la naturalidad del entorno desde el que se
ven las cataratas. Hasta cierto punto esto ha sido controlada desde 1880 por la
creación de un parque (diseñado por Olmsted F.Law) entre la orilla del río y los
acantilados sobre el río sobre el que se construye la mayor parte de la ciudad de
Niagara Falls. Este parque ha sido presentado como una serie de jardines
formales, pero al menos asegurarse de que es posible obtener una vista de las
cataratas, donde la visión de objetos hechos por el hombre se ha reducido al
mínimo. Una excepción a esto es la presencia de la Dama de los barcos Mist,
que llevan a los visitantes cerca de los pies de las cataratas. Al ver estas ayudas
para dar escala a las cataratas y sirve para enfatizar su tamaño y potencia y
mejora la vista de ellos.
Cuando la localización de los elementos grandes o el inicio de la gestión en
un paisaje, especialmente uno predominantemente natural, puede haber ciertos
elementos clave que son dominar o particularmente significativo. Forma del
terreno puede ser importante, quizás escultórica o de otra manera especial. La
calidad de este podría verse afectada, por ejemplo, la forestación, que cobija,
pueden ocultar la forma del terreno y menos que estén diseñadas así para
reflejarlo. Otra ruta podría ser identificar aquellas partes del paisaje
Montserrat, España. Aquí las propias rocas extrañas imparten un fuerte genius loci,
mientras que el elemento religioso proporcionada por el monasterio y la iglesia refuerza
esta nueva, la fusión de lo natural y espiritual en un sentido más amplio y más profundo
de lugar.
(encima) Las caídas de herradura en Niagara Falls, Ontario, Canadá. El ajuste de las
cataratas está razonablemente bien controlado. Las caídas son dominantes y su poder se
acentúa por las pequeñas embarcaciones que navegan y vulnerables en el aerosol.
que tienen menos importancia y donde el cambio del paisaje puede llevarse a
cabo sin perjuicio de los principales factores que influyen en el genius loci.
Inicio de sesión en un bosque natural, sin tocar en tales circunstancias puede
dañar igualmente genius loci si esto significa que la calidad de la naturaleza
virgen se pierde.
Hasta ahora hemos considerado ejemplos en los que genius loci es fuerte y
debe ser conservada durante el diseño. Puede haber otros en los que es débil o
ausente y donde puede ser creado por diseño. Este puede ser el caso en un
paisaje dominado por el hombre, tales como un área de desarrollo urbano, que
ha crecido ad hoc. Aquí una fuerte contribución creativa para superponer un
nuevo y apropiado personaje puede ayudar enormemente.
Como se mencionó anteriormente, la expresión visual de loci genio puede ser
más débil que su generación como resultado de otros estímulos sensoriales, así
como los aspectos no sensoriales. Lugares como Varanasi en el Ganges en la
India presentan una experiencia multisensorial
124 ORGANIZACIÓN
(Derecha) Una vista del parque en las cataratas. La ciudad se limita a la zona inferior y
superior de los acantilados. A continuación se muestra un conjunto Parkway bien hacia
atrás desde el borde. El diseño del parque es algo formal, pero el bosque en todas las
pendientes pronunciadas proporciona un simple telón de fondo de las cataratas desde la
mayoría de las direcciones.
difícil de igualar en cualquier otro lugar, sin embargo, la calidad visual de la
masa de los edificios no es especialmente alto. En cambio, es la combinación de
la vida en el río, los aromas / olores, sonidos y toda la concentración de la
actividad religiosa que tiene lugar que se combina para crear un poderoso genius
loci.
señales espaciales
Esta primera agrupación de principios de organización se refieren todas ellas con
las posiciones relativas de e interacciones entre elementos en el espacio. Los
principios están relacionados entre sí y, normalmente, una combinación de ellos
está presente en un momento dado con uno que es el más dominante. Este
conjunto de principios, la cercanía, recinto, dispositivo de seguridad, la
continuidad y la figura y el fondo también resultan ser asociado con un
movimiento influyente de la psicología de la percepción, conocido como
'psicología de la Gestalt'. Esta escuela, desarrollado a principios del siglo XX,
trata de explicar los aspectos clave de la percepción
Monumento nacional de la torre del diablo, Wyoming, EE.UU.. Un volumen sólido

dramático, los restos erosionados de un tapón volcánico, se destaca en las praderas. El
genius loci es fuerte, reforzada por el valor que se le atribuye por los indios nativos que
pensaban que era la base de un árbol gigante arañado por un oso gigante.
Esta escena ocupada en Varanasi en el río Ganges en la India tiene un sentido muy fuerte
de lugar. No sólo es el componente religioso, pero la mezcla sensorial de imágenes,
sonidos y olores se combinan para crear una mezcla muy potente. Con experiencia en la
madrugada los sonidos de los rituales intensifican la experiencia aún más.
y se describen algunas de las maneras en que hacemos sentido de nuestro

entorno. Las señales espaciales descritas en esta sección son las 'variables
Gestalt', significativos para el enfoque.
Cercanía
• Los elementos más estrechos son juntos, más los vemos como un grupo.
• elementos disímiles estrechamente espaciados pueden aparecer caótico.
• Los patrones de asentamiento puede variar dependiendo de cómo cerca de las
casas son el uno al otro.
126 ORGANIZACIÓN
(a) Cuatro puntos en el espacio ...

(b) ... que en conjunto forman un clúster.
(a) Estas formas son independientes y no leen juntos.

(b) Cuando se localiza cerca unos de otros que parecen pertenecer a un grupo.
• Los árboles y los bosques en el paisaje a menudo necesitan estar cerca entre
sí para tener una estructura en la escala correcta.
Cuanto más cerca de los elementos visuales se colocan juntos más nos tienden a
verlos como un grupo. Si los elementos son muy diferentes, por ejemplo, en
tamaño, forma, color, entonces efectos caóticos pueden resultar. A la inversa, si
un número de pequeños objetos, dispersos se agrupan juntos entonces la escala
general del patrón se puede mejorar y el efecto general parezca menos
visualmente caótica. El efecto de proximidad se puede ver en muchas
circunstancias.
El carácter de un paisaje donde los asentamientos consisten en casas extiende
sobre un área amplia puede aparecer al azar y carece de un patrón claro,
mientras que un asentamiento nucleado puede tener un aspecto más ordenado y
más claro de entender. Esto se puede ver en algunas zonas de Irlanda o las islas
occidentales de Escocia, donde las casas están dispersas tradicionalmente sobre
todo el paisaje debido a los sistemas tradicionales de tenencia, como crofting,
donde las pequeñas cantidades de tierra cultivable colindan los edificios Croft.
Compare esto con las zonas centrales de Inglaterra, donde nucleadas fuertemente
poblados claramente separados entre sí tienen su origen en el sistema feudal
medieval.
La escala del patrón de uso del suelo en los EE.UU. puede significar que los
edificios, especialmente en las zonas suburbanas, ocupan parcelas relativamente
grandes para su tamaño. Esto puede ser exacerbado por las grandes
aparcamientos que rodean las tiendas y restaurantes en las tiras '' fuera de la
ciudad que separan los edificios ampliamente y les impiden
(a) Tres grupos de árboles en un espacio abierto ...

(b) lograr una mejor escala si se encuentran más cerca entre sí.
(c) Una dispersión de los árboles ...
(d) ... tiene una entidad mejor definido cuando se encuentra más cerca.
Un patrón de asentamiento disperso en la Isla de Lewis, en las Hébridas Exteriores,

Escocia. Debido al sistema de tenencia de la tierra de minifundio, donde cada casa tiene
su propia área de tierra, un aspecto dispersos resultados en este paisaje abierto.
la lectura como parte de un grupo. Por tanto, un patrón de unificar falta resulta
en una apariencia de estructura (ver la Diversidad).
Los árboles pueden verse mejor cuando se plantan en grupos o por lo menos
lo suficientemente cerca entre sí para ser visto como tal en paisajes abiertos. En
gran parte del sur de Inglaterra la grafiosis elimina una gran parte de la cubierta
arbórea que hasta entonces había proporcionado una estructura fuerte para el
paisaje. Los árboles restantes y pequeños bosques a menudo parecía muy triste
porque estaban tan lejos y parecía perdido en el resultante
128 ORGANIZACIÓN
Una masa de rascacielos agrupados. Cuando se ve en masa como esto parece que hay
menos de un énfasis vertical Dominant aunque el efecto de escala se ve desde el nivel
del suelo es bastante asombroso. Seattle se ve desde el Space Needle, EE.UU..
paisajes abiertos, donde la escala había aumentado dramáticamente debido a la

pérdida de la carcasa.
En los bosques de los árboles suelen crecer con sus coronas de coalescencia
en conjunto con el fin de optimizar el potencial del sitio y para reducir la
competencia. Con el fin de mantener una apariencia de bosque durante la tala o
adelgazamiento, un número suficiente se deben conservar a intervalos lo
suficientemente cerca como para que se perciben como un dosel continuo. En
los huertos y olivares los árboles no son tan denso como en un bosque pero
todavía son suficientemente estrechamente espaciados para formar un patrón,
visto como una textura a una distancia.
Artefactos, tales como señales se encuentran a menudo juntos. Cuando no se
ajustan al mismo diseño, se puede producir confusión visual y funcional. Los
más similares elementos estrechamente posicionado de apariencia similar son,
será eliminada la más esta confusión.
Recinto
• Cuando los elementos encierran el espacio, tanto los elementos y el espacio

aparecen como formas completas.
• Enclosure es una función de la forma y posición de los elementos.
• espacios cerrados completamente vuelven hacia adentro mientras que los
espacios parcialmente cerrados permiten que el espacio fluya dentro y fuera.
• La tela de paisajes urbanos puede ser percibido como una secuencia de
diferentes tamaños de espacio cerrado.
• Los árboles y los bosques pequeños a menudo dependen de los espacios
cerrados en los patrones de producción coherentes.
Cuando los extremos de las líneas se vuelven hacia el interior empiezan a encerrar el
espacio. Como resultado, todas las líneas se pueden leer como una sola entidad o
forma.
(a) Recinto formado por líneas irregulares.

(b) planos irregulares crean un grado similar de recinto.
• Los bosques a menudo proveer un recinto cerrado que puede producir efectos
opresivos, claustrofóbicos.
Es una combinación de la forma de los elementos y sus posiciones que crea

recinto. Un único árbol que crece entre dos grupos puede cerrar la brecha
suficientemente para permitir que el ojo pase a través de ella y separar
visualmente un espacio de otro.
El más completo es el espacio cerrado está más hacia el interior buscando el
espacio se convierte. Hasta cierto punto el espacio cerrado o parcialmente
cerrado conserva una conexión con el exterior el espacio y el flujo de dos juntas
(ver Interlock). Este balance de apertura y cerramiento se puede manipular de
diseño para crear diferentes grados de espacio cerrado en diferentes partes del
diseño. Un ejemplo de esto podría ser en la jerarquía de los espacios en una
ciudad rodeada por grupos de edificios. Como una persona se mueve desde el
espacio a espacio, de plaza en plaza, los diferentes tamaños de forma recinto un
patrón diversa pero unificado y estructurado sin monotonía (ver Jerarquía,
Scale).
Un paisaje de árboles, bosques y setos depende de recinto para gran parte de
la coherencia del patrón. Cortavientos son los ejemplos más extremos de los
elementos de delimitación, ya que a menudo producen recinto completo y una
secuencia de espacios interiores de aspecto por separado. El efecto de esto puede
ser para evitar los puntos de vista más allá de la 'habitaciones' cerrados y para
inducir la sensación de que el paisaje está casi completamente arbolado, a pesar
de que la cantidad real de bosques y árboles
130 ORGANIZACIÓN
(a) Cuatro líneas posicionados para encerrar un espacio.

(b) El elemento pequeño es lo suficientemente fuerte como para permitir que uno de los
ojos para recoger la forma sugerida y detectan recinto.
Recinto creado por la superposición de planos verticales. Estos también se unen juntos.
cubierta puede ser bastante pequeña. Las áreas de brezales de Jutlandia en
Dinamarca son un buen ejemplo de este efecto donde el paisaje está dividida por
barreras contra el viento, que son sólo un árbol de ancho. En otras áreas del
patrón es mucho menos regular con una variedad más amplia de tamaños de
espacios y más oportunidades para las vistas a través del paisaje.
En los bosques el grado de recinto depende en parte del efecto de los troncos
de árboles y su separación, la altura de los árboles, su distancia desde el
observador y el grado en el que es posible ver bajo el dosel. En los bosques la
sensación de cerrado continuo puede ser bastante agobiante y claustrofóbico
para las personas que se utilizan para los paisajes más abiertos.
El grado de recinto que percibimos puede depender de si el elemento envolvente está por
encima o por debajo de altura de la cabeza.
Dos setos en el Real Jardín Botánico de Edimburgo, Escocia. En este ejemplo, los
extremos de las coberturas se convierten en parte en: un fuerte sentido de recinto es el
resultado, separando claramente el espacio de primer plano a partir de que más allá; sin
embargo, el recinto no es completa.
En Gran Bretaña, el paisaje es predominantemente abierta y amplias vistas
son posibles en muchos lugares que equilibra cualquier sentimiento cerrados
presentan en otros lugares. En gran parte de Canadá y los EE.UU., donde los
extensos bosques todavía existen con densa maleza, el sentido de la domina
recinto. Cuando los bosques se visten por completo las cimas de las colinas y
montañas, las vistas son casi imposibles de encontrar y el recinto es completa.
Entrelazar
• Los elementos que aparecen de enclavamiento para formar parte de uno al otro
y más unificada.
• patrones entrelazados se encuentran en muchos de los paisajes naturales o
artificiales.
• Los edificios pueden estar compuestos de número de formas de enclavamiento
mutuo.
• Grupos de elementos pueden producir un enclavamiento de la masa y el
espacio.
132 ORGANIZACIÓN
Un ejemplo de la caja construida: el espacio más allá de la abertura de primer plano

parece más privado que en otros lugares, tal vez inconscientemente, que pertenece a los
residentes. Docklands de Londres.
Las caras verticales de estas masas forestales se solapan entre sí encierran la vista.
árboles más pequeños o una mayor distancia del observador no crearían como un efecto
fuerte.
• La coalescencia de elementos posicionados para solaparse entre sí a través
del espacio es otro dispositivo unificador visto en la composición de la
construcción de fachadas, arbolado bordes y filas de árboles.
Cuando los elementos se entrelazan entre sí que parecen ser parte de uno de otro
y formar así un patrón más unificado. Planes que descansan uno contra el otro
son visualmente sin conectar, mientras que si, ocurre que se superponen, se
interpenetran o incluir partes de cada otro enclavamiento. Un rompecabezas es
un ejemplo sencillo de dos planos entrelazados, como son los patrones tales
como la clave griega.
(a) Dos planos geométricos de enclavamiento como las piezas de un rompecabezas.

(b) Dos formas orgánicas casi abrochan entre sí en un abrazo fuerte.
(a) Tres aviones que no están entrelazados. No encajan tan cómodamente juntos como ...
(b) donde, una vez enclavados, se convierten en parte de uno al otro.
Los patrones de campos que poco a poco han sido cerrados durante muchos años
pueden exhibir un patrón de enclavamiento más irregular que los que fueron
trazados por los peritos en el momento de las Enclosure Acts inglés. los patrones
de vegetación son por lo general muy fuertemente entrelazados, una
característica de las formas que se han desarrollado orgánicamente con el
tiempo. Helechos, brezos y hierbas sobre una ladera de la montaña escocesa
visualizar este tipo de patrón como resultado de suelo, clima y la influencia del
hombre. Una gran mejora se puede hacer que el diseño de los bosques
artificiales si los patrones de especies de árboles no sólo son formas de la
naturaleza, sino también fuertemente entrelazados.
134 ORGANIZACIÓN
(a) Tres planos rectangulares fijadas al lado del otro ...

(b) ... enclavamiento, que se conectan entre sí y se convierten en parte de una unidad.
Dos planos que se cortan en ángulo recto entre sí.
Esta es una versión de la llave griega, un antiguo patrón de formas entrelazadas.

Los volúmenes también pueden entrelazarse. volúmenes sólidos, tales como
las secciones de un edificio puede parecer que empuje o se interpenetran entre
sí. Landforms también entrelazan: por ejemplo, una serie de espuelas a lo largo
de un valle del río de bobinado. Cuando esto se repite entonces las fuerzas
visuales entran en juego y los ritmos se pueden generar. Las masas de arbolado
pueden enclavarse con espacios abiertos para crear volúmenes abiertos que
fluyen uno dentro de otro. Enclavamiento y el recinto se combinan para crear
una particularmente fuerte manera de lograr un diseño unificado. Esta es una de
las principales técnicas de componer utilizados por los grandes paisajistas del
siglo XVIII, especialmente 'Capability' Brown. Además de enclavamiento con
un énfasis horizontal puede haber formas más verticales, tales como aviones de
diferentes alturas superpuestas. Estos pueden coalescer en la vista y luego
reaccionar con el espacio abierto como antes para dar recinto y de
enclavamiento. Ejemplos de estos incluyen las fachadas de edificios que están
situados de manera que las partes ocultas de la otra, para encerrar un espacio que
fluye dentro y fuera entre ellos y lleva el ojo a través del espacio. El borde de
bosques, setos altos o filas estrechamente espaciados de árboles también se
puede usar para definir el espacio utilizando una combinación de
Dos ejemplos de enclavamiento volúmenes geométricos.
Estos campos no se entrelazan porque el patrón geométrico de las coberturas es más fuerte.
Un desarrollo de edificios contemporáneos compuestas de muchas formas rectangulares

entrelazados, algunos proyección sobre el agua que a su vez forma un elemento de unión
con la tierra. Almere, Holanda.
recinto y de enclavamiento, lo que resulta en la coalescencia de los elementos
individuales y un tamaño aparente más grande.
Continuidad
• Los patrones pueden mostrar la continuidad en el espacio, el tiempo o ambas

cosas.
136 ORGANIZACIÓN
Woodland enclavamiento con un patrón de campo seto que empuja en él y está

envuelto en parte por el bosque.
Estas líneas representan la continuidad de movimiento y en tiempo cíclico o lineal, pero

variaron en frecuencia e intensidad.
• Etapas de crecimiento en animales y plantas muestran continuidad del
desarrollo conectado a las condiciones ambientales.
• Patrones de paisaje muestran la continuidad de la medida, el crecimiento y el
desarrollo.
• Algunos patrones han desarrollado gradualmente, otros más rápidamente.
La presencia de continuidad de los patrones en el paisaje ayuda a controlar la

escala y para absorber pequeños cambios dentro de un todo más dominante.
Continuidad puede ser espacial, cuando un patrón de elementos se extiende en
dos o tres dimensiones, o puede significar una continuidad en el tiempo, tales
como el crecimiento de las plantas o de los ciclos de las estaciones. Las
interconexiones entre los patrones a diferentes escalas también contribuyen a la
continuidad. En muchos patrones naturales de la repetición de una forma
particular en una gama de tamaños y escalas, de acuerdo con la geometría
fractal, representa un aspecto de continuidad que se puede ver a partir de una
gama de posiciones del observador.
La previsibilidad de los patrones puede ser importante: por ejemplo, saber cómo
una planta va a crecer y desarrollarse es necesario en el diseño. La repetición de
figuras y formas en una disposición espacial regular como un organismo crece
puede verse de muchas maneras. Un molusco, tal como un caracol, produce
extensiones de crecimiento en su cáscara cada uno de
conchas de caracol: la espiral que aumenta en anchura que el animal crece representa un
patrón repetitivo determinada genéticamente. La continuidad de la vida y el crecimiento se
repite en el tiempo.
Parte del paisaje de la pradera de los EE.UU.. La continuidad de la cuadrícula

encuestados expande en todas las direcciones e imparte estructura fuerte para el paisaje.
que lleva una relación matemática en tamaño, el ángulo y el crecimiento a cada

ex uno y a las condiciones de crecimiento. La forma resultante gráficos espirales
la historia de la vida del animal (véase Proporción).
Una planta también crece de acuerdo con un conjunto de reglas genéticos
variaron por las condiciones ambientales. El ángulo de cada hoja al tallo, el arco
entre cada sucesiva
138 ORGANIZACIÓN
hoja como en espiral alrededor del tallo, y la forma en que las ramas se producen
se combinan con otros factores, tales como el suelo y el clima, para crear un
cierto patrón evidente en la planta como un todo y específica a la misma. Los
anillos de crecimiento observados en un tronco de árbol también muestran su
historia. anillos anchos de pie por períodos de crecimiento rápido, las estrechas
crecimiento lento, todo ello como parte de un patrón aún cambiando sutilmente
continua.
Los patrones espaciales en el paisaje pueden crecer y desarrollarse con el
tiempo de una forma orgánica que lleva a un fuerte sentido de continuidad.
Asentamientos pueden haber empezado a pequeña escala y han aumentado
gradualmente en tamaño durante muchos años. En Gran Bretaña, este desarrollo
fue originalmente planificado, pero poco a poco el cambio de las tradiciones
locales en la construcción de estilo, uso de materiales y métodos de cultivo
aseguró que tomó en un patrón que tenía continuidad a través de grandes áreas
de paisaje similar y durante un largo período de tiempo.
paisajes previstas, como las zonas agrícolas encerradas por una ley del
Parlamento, tienen otro sentido de continuidad y otro patrón. En los países que
recientemente fueron colonizados, como los EE.UU. o Australia, este tipo de
patrón se han desarrollado durante un período mucho más corto de tiempo. En
los EE.UU. la red de Jefferson encuestados ha asegurado una fuerte continuidad
en el patrón de asentamientos, la agricultura y la comunicación, límites del
gobierno local y la propiedad. Como los diferentes asentamientos han crecido y
se ha ampliado el patrón más denso de zonas edificadas también tiene un fuerte
sentido de continuidad al respecto.
Mientras que la continuidad en la escala descrita anteriormente es importante
su relentlessness puede llegar a ser monótona a menos que un patrón se contrasta
con otra, o cambia a otro, ya sea en el espacio o el tiempo. El contraste entre un
patrón de campos pequeños, que de pronto da paso a la colina abierta o una
apretada, ciudad amurallada situada en un patrón de la agricultura puede ser más
interesante que una transición gradual de pequeñas a grandes campos que
culmina en la colina abierta, o una ciudad cuya la reducción gradual de la
densidad de los suburbios cambios en los campos. En una escala diferente, estos
contrastes pueden verse como parte de un patrón más amplio con su propio
sentido de continuidad (ver Transformación).
Continuidad en el tiempo también es importante. Por ejemplo, un bosque
puede haber existido desde la Edad de Hielo o incluso por un período mucho
más largo en el caso de los bosques tropicales. Los árboles presentes hoy en día
pueden ser unos pocos cientos de años de edad o más joven, pero el bosque en sí
ha continuado como un ecosistema para todo el período. Un bosque manejado
puede contener una amplia variedad de grupos de árboles de diferentes edades, y
tala de árboles y la regeneración puede estar ocurriendo continuamente en el
bosque, pero este cambio se produce dentro de un marco o modelo que continúa
durante un período mucho más largo. De este modo la continuidad puede
proporcionar un tema dinámico de estabilidad a un nivel dentro de la cual
pueden ocurrir procesos dinámicos y cambio. Los cultivos pueden cambiar
anualmente dentro de un patrón agrícola sin embargo, el paisaje nunca cambia.
Continuidad representa los, estructuras duraderos a largo plazo en el paisaje
que permite el cambio que se produzca sin caos. Como este proceso y el cambio
tenga lugar durante un largo período, podemos empezar a ver cuáles son los
elementos soportar y asumir una calidad atemporal y que son efímeros y de
escaso valor real y duradero para nosotros.
Un patrón de tejido urbano que ha crecido de manera orgánica, cada elemento (casa,
calle) fabricarán y dispondrán de acuerdo con la costumbre de manera que una fuerte
continuidad en el patrón se ha traducido. Jodhpur, India.
Semejanza
• Los elementos más similares son los más conectamos visualmente.

• Una variable puede ser más dominante que permite la variación en los demás,
que aún conserva similitud.
• Similitud de forma es un aspecto particularmente dominante.
• En la naturaleza, los elementos tienden a ser similares pero no idénticos.
Cuantos más elementos de visualización similitud de forma, tamaño, color,

textura y todas las otras variables más que tienden a conectar visualmente.
Compatibilidad de forma, color y textura a menudo son aspectos clave para crear
unidad en un diseño, o el equilibrio en una composición. Los objetos más cerca
juntos en el espacio son más que las percibimos como un grupo. De ahí la
necesidad de un cierto grado de similitud entre sí con el fin de lograr la unidad.
Auto-similitud a una variedad de escalas es una característica clave de la
geometría fractal y por lo tanto de muchos aspectos del mundo natural.
A menudo, una variable puede ser más dominante que permite la variación en
los otros. La forma es una variable particularmente dominante en el que el color
o la textura, por ejemplo, pueden variar mientras que la forma repetida sostiene
un conjunto de diseño. Un patrón de campos pueden variar en color, mientras
que las formas de campo son similares y mantener la cohesión del diseño. Puede
haber una jerarquía de formas, con una fuerte forma geométrica repetida que
tiene menores, más variadas formas dentro de ella (véase la Jerarquía, Scale).
Alternativamente, puede ser la forma de parte de una forma o de una unidad de
construcción que se repite en diferentes maneras. Esto podría ser un tamaño y
forma estándar de una pieza de madera utilizada para construir una serie de
artefactos tal como una cerca, bancos, mesas o papeleras, o el tamaño de un
ladrillo usado en una casa.
140 ORGANIZACIÓN
Una sección de bosque primario, donde el ecosistema en sí ha estado continuamente

presente durante unos diez mil años, aunque los árboles individuales pueden ser no más de
unos pocos cientos de años. Este bosque representa la continuidad en el tiempo.
Cuando una forma o forma no es tan fuerte en su grado de similitud a
continuación, se pueden usar otras variables. Por ejemplo, si una serie de
edificios de diferentes formas se reclad en el mismo material de color y textura
esto puede ser suficiente para hacer que aparecen como parte de un grupo
unificado. En combinación, una gama limitada de una forma, un par de colores,
el tamaño de los materiales, el método de construcción y el modo de colocación
de la forma final puede ser usado para dar una 'sensación de la familia' a un
conjunto de, por ejemplo, signos o pequeña edificios.
Algunas variables son más débiles en la creación de la unidad a través de
similitud. Posición, orientación y el intervalo de, por ejemplo, no son lo
suficientemente fuertes en sí mismos para anular el dominio de la forma o color.
(a) Estas formas son triangulares, pero no son lo suficientemente similares, de forma o
tamaño, al parecer parte de una familia.
(b) La forma es la misma aunque el patrón y la textura de cada triángulo es diferente.
Sin embargo, la forma es más dominante de modo que lean como un grupo.
fuerte similitud de forma, tamaño y textura asegura que estas formas se leen como parte
de un grupo familiar.
Un grupo de formas en las que hay algunas similitudes y algunas diferencias de la

altura, anchura de la base, de color son similares pero la forma es diferente a una mayor
o menor medida.
Es importante reconocer que en muchos aspectos es más útil en el diseño de
tener elementos similares de lo que es tener los idénticos. Este último puede ser
monótono y reducir la diversidad si se usa demasiado y puede parecer fuera de
lugar en los paisajes más naturales donde la similitud de la forma más habitual
es que no hay dos árboles o rocas son siempre idénticos. Un equilibrio tiene que
ser encontrado que mantiene el interés y carácter en un paisaje, evitando el caos
visual.
Figura y suelo
• Algunas formas u objetos destacan como características o figuras sobre un

fondo.
• Las cifras están por lo general fuertemente contrastan con el suelo.
• A veces, lo que es figura y lo que es suelo es ambigua.
• Fuerte contraste puede ser un inconveniente en un diseño, por lo que la
reducción de contraste se puede utilizar para evitar la figura de pie
demasiado.
• A veces, una cifra debe sobresalir por razones particulares.
En cualquier diseño y en la mayoría de los paisajes algunas formas u objetos

destacan como características o figuras sobre un fondo más general. Por lo
general, los objetos más pequeños, simples
142 ORGANIZACIÓN
Esta cara de la roca se compone de un número de unidades de todos similares en forma,

tamaño y color, aunque no idénticos. Debido a que este es por lo que las unidades
separadas se vuelven subsumidos en un patrón general.
Una serie de edificios. El techo formas, texturas y el color se repiten de manera similar
en los porches y ventiladores de manera que hay un equilibrio sutil entre la igualdad y la
variedad que contribuye al interés de la composición. Kentucky Horse Park, EE.UU..
formas, colores fuertes y formas densos, texturas finas y volúmenes de sólidos
todos tienden a aparecer como figuras. Los ejemplos incluyen a una persona en
una plaza vacía, una casa solitaria en una colina, o una iglesia de altura de pie
entre la trama urbana de una ciudad apretada.
formas convexas normalmente se destacan como figuras, mientras que las
cóncavas aparecen como agujeros o huecos. Cualquier pequeña masa en el
espacio suele ser una figura. De vez en cuando la relación
Este templo se compone de varias secciones diferentes, cada uno de los cuales está
compuesto por múltiples, que se repite elementos similares que imparten un fuerte
sentido de unidad al edificio. templo Jain, Ranakhpur, India.
Una sección de la textura se volvió a ejecutar el grano en una dirección diferente es

suficiente para producir una figura cuadrada que muestra contra un fondo.
es un tanto ambigua, especialmente si hay poca diferencia en tamaño, si hay un
fuerte bloqueo interno o si los colores y texturas son demasiado similares. Si la
figura se destaca demasiado fuerte de su entorno y, al hacerlo contrastes
demasiado, entonces puede ser intrusivo. Este es un efecto particularmente
común cuando formas geométricas se introducen en paisajes naturales. Ejemplos
de esto podrían ser un edificio en una pradera, un aparcamiento en un bosque o
una zona clara introducido en un bosque. Los efectos intrusivos pueden ser
mitigados mediante la reducción de los contrastes a un mínimo con el fin de
tratar de adjuntar el formulario a su fondo e incluso para tratar de convertirlo en
la figura a tierra. Esto se puede lograr mediante el uso de la similitud de una
manera cuidadosamente estudiada.
144 ORGANIZACIÓN
(a) El triángulo se destaca por el contrario y su fuerte forma desde el plano irregular, que
es el suelo.
(b) La forma irregular aparece como más de un vacío y los restos del triángulo como la
figura.
(a) ¿Es un jarrón o dos caras que miran el uno al otro? Este ejemplo bien conocido
ilustra una figura de la balanza o bien puede ser o suelo.
(b) En esta fuertemente interconectado abstracta que es difícil saber lo que es figura y lo
que es suelo.
Hay un montón de casos en los que es deseable que las cifras se destaquen del
fondo. Esculturas pueden tratar de manera consciente para enfatizar el contraste
de su forma y el material con la de su entorno. Parte de un diseño puede
depender de una fuerte punto focal para su efecto máximo, tal como un obelisco
o locura. Puede haber motivos simbólicos como una iglesia o templo de pie, o
una casa grande o un castillo con el fin de recordar a la gente que detenta el
poder (véase el punto, posición).
Una plantación cuadrado de color oscuro y textura fina se destaca como una figura
en el contexto de las colinas. Midlothian, Escocia.
Hay un aparcamiento con una superficie reflectante de color claro se destaca como una
figura fuerte en el extenso fondo de colinas boscosas en Chattahoochee National Forest,
Georgia, EE.UU..
La regla básica con respecto a figura y el fondo se puede resumir de la
siguiente manera: si la cifra es importante, entonces debe destacar y el fondo no
debe competir con él; si la continuidad de la textura y el patrón de los
antecedentes es importante entonces elementos individuales no deben destacan
como figuras.
Elementos estructurales
El siguiente grupo de principios son estructurales: es decir, que tienen que ver
con la forma en que las diferentes partes de un ajuste de diseño juntos y se
relacionan entre sí para crear una estructura coherente.
Equilibrar
• El equilibrio en un diseño o la composición se ve afectada por su energía

visual.
• Los factores que afectan el equilibrio visual incluyen dirección, el tamaño, la
densidad, la solidez, color.
• Posición tiene un efecto muy importante en el equilibrio.
146 ORGANIZACIÓN
Tres volúmenes importantes de la iglesia de la Santa Cruz, la catedral y del palacio Medici
-rise como figuras en el contexto de los tejados de Florencia, Italia. Estos representan los
aspectos simbólicamente importantes de la vida en que Florencia estaba en su apogeo en
el Renacimiento, por lo que son manifestaciones visuales del poder de los Medici y la
Iglesia Católica, así como las manifestaciones de prestigio arquitectónico disfrutado por
Florence en ese momento en la cúpula la Catedral.
(a) Dos planos circulares equilibrado en términos de tamaño, la densidad y la posición.

(b) La composición está fuera de equilibrio debido a los tamaños son diferentes.
(c) Los tamaños varían, pero la densidad superior de la más pequeña es equilibrada por la
menor densidad de la más grande.
(d) La variación en la densidad significa que aunque los elementos son del mismo
tamaño que están desequilibrados.
• Hay una fuerte interrelación entre el equilibrio y la simetría visual.

• El equilibrio en el paisaje implica las cantidades relativas de los diferentes usos
de la tierra.
El estado percibido de equilibrio en un diseño o composición es afectada por la

acción de la energía visual presente en las partes constituyentes. Un diseño
equilibrado es uno donde no se requiere más cambio en la interacción de las
fuerzas visuales. Desequilibrio se produce cuando es necesario alterar estas
fuerzas por el cambio de los elementos de alguna manera.
Varios factores pueden afectar el equilibrio. Uno de los más importantes es la
dirección del movimiento: por ejemplo, elementos que se mueven en direcciones
opuestas pueden equilibrar entre sí. Otro factor importante es la fuerza visual
aparente de los elementos. formas más grandes parecen más fuertes que los más
pequeños, formas cerradas regulares son más fuertes que los abiertos irregulares
y formas sólidas son más fuertes que los difusos. Del mismo modo el color
puede afectar a los colores oscuros visual-fuerza son más fuertes que los ligeros,
(a) Este resumen apariencia equilibrada.

(b) La posición de los medios de elemento de negros que toda la composición es de primera
pesada.
(c) Esto se ve incómodo pero equilibrada.
(d) Esto debe ser equilibrado pero el triángulo invertido hace que se vea desequilibrada.
El equilibrio y las fuerzas visuales.

(a) El punto negro es desequilibrada, ya que parece como si se está rodando hacia la
izquierda.
(b) Aquí es estable en el vértice de la curva, pero fuertes fuerzas visuales quieren llevarlo a
cabo.
(c) El punto está rodando en la parte inferior de la línea curva.
(d) La posición estable sobre todo, donde se resuelven todas las fuerzas visuales.
La fuerza visual de un objeto varía.

(a) Las formas sólidas y densas son más fuertes.
(b) formas abiertas son menos fuertes ...
(c) ... como son difusas formas ...
(d) ... y menos fuertes son formas abiertas con bordes indeterminadas.
que avanzan colores más fuertes que los que retroceden. Más rápido, el
movimiento más largo y más frecuentes es más fuerte que un movimiento más
lento, más cortos y menos frecuentes.
La posición de las formas tiene un fuerte efecto sobre el equilibrio. posiciones
verticales son más fuertes que las horizontales. Este último parece más estable,
ya que están relacionadas con la línea horizontal. Dando un énfasis horizontal en
el techo de un edificio puede ser utilizado para equilibrar una serie de elementos
verticales debajo. Existe una fuerte relación entre el equilibrio y la simetría o
asimetría. equilibrio asimétrico se puede utilizar para crear un diseño más libre,
más aventurero y informal mientras simetría produce ordenada, estática y
resultados seguros (véase Simetría).
148 ORGANIZACIÓN
La posición de estos puntos afecta al equilibrio de la composición:

(a) En el centro está completo equilibrio;
(b) desplazamiento en la parte superior es fuerzas desequilibradas y visuales están en juego.
La fuerza visual de (b) es más fuerte debido a la posición del punto mientras que en (a) el
punto es no sólo en la parte inferior de la composición, pero está también dentro de la
zona tonificado. El peso visual de (d) es mayor que el de (c) debido a las partes más
densas estar en la parte superior del formulario.
En el balance paisaje natural a menudo se produce de forma asimétrica. Una
gran roca realizado por un glaciar se puede dejar en equilibrio sobre una roca
más pequeña, un árbol puede crecer apoyándose en el viento o un acantilado que
domina puede parecer a punto de caer hacia abajo. Estos son todos los ejemplos
de fuerzas físicas reales que están en equilibrio en oposición a fuerzas
puramente visuales aunque el resultado puede ser visualmente desequilibrada.
En equilibrio diseño del paisaje implica también las cantidades relativas de
diferentes usos de la tierra como se ve desde particulares puntos de vista, tales
como las proporciones relativas de arbolado a campo abierto. Cada uso de la
tierra produce sus propias fortalezas visuales de color, textura, forma y así
sucesivamente. Estos tienen que ser equilibradas para evitar que cualquiera se
vuelva demasiado dominante (véase Proporción y escala).
Un pequeño edificio que se equilibra físicamente (es decir, no se va a caer) todavía es

visualmente desequilibrada. Esto se debe a que (a) el techo es demasiado pesada para el
tamaño de los montantes de soporte y (b) la dirección de embarque diagonal de los cables
zona de entrepaños el ojo de tal manera que las miradas de construcción como si se debe
caer hacia la derecha . montantes más pesados y un menor dinamismo de revestimiento de
madera podría restablecer el equilibrio.
El área de corte claro cubierto de nieve en esta ladera boscosa se ve gravemente

desequilibrada, ya que corta a través de la forma del terreno y carece de enclavamiento.
Robson Valley, Columbia Británica, Canadá.
Un edificio puede aparecer desequilibrado debido a los tamaños relativos de
sus partes constituyentes. Las energías visuales resultantes y sus posiciones
relativas hacen que parezca que está a punto de caerse. Mediante la comprensión
de estos factores de equilibrio puede ser restaurado o logrados y las fuerzas
visuales dadas equilibrio.
Un diseño puede ser equilibrada mediante el uso de un pequeño elemento de
fuerte peso visual para compensar una más grande de peso visual más débiles. Si
la puerta de un edificio está pintado de un brillante, colores fuertes como el rojo,
esto va a equilibrar el resto del edificio, si es de un color retroceso. Un techo de
color más oscuro tendrá peso más visual y parecen mantener un edificio,
facilitando así el equilibrio (ver el color).
150 ORGANIZACIÓN
Una composición de zonas verdes paisaje que está bien equilibrado en la proporción de
espacio abierto y grupos de árboles. Los grupos de sequoias en el acto de media distancia
como puntos focales y sostienen el ojo. Hanbury Hall, Worcestershire, Inglaterra.
Dos ejemplos simples de tensión visual.

(a) Una de las líneas rectas no lo hace se cruzan las esquinas del rectángulo como era
de esperar que lo haga.
(b) Todas las líneas deben ser paralelas, sin embargo, algunos se están alejando.
Tensión
• La tensión se produce cuando las fuerzas visuales conflicto.

• La tensión puede aumentar la vitalidad de un diseño.
• tensión Resuelta puede ser dinámica aún armonioso.
• Líneas que responden a las fuerzas visuales en la pantalla panorámica resuelven
la tensión.
• Puede existir tensión visual, donde se resuelve la tensión física.
La tensión se produce como resultado de fuerzas en conflicto visuales. En cierto

modo, esto puede conducir a un desequilibrio, pero también puede aumentar la
vitalidad de un diseño.
Todas las formas visuales ejercen fuerzas en mayor o menor grado. Cuando
estos conflictos o cuando una forma que ejerce una fuerza fuerte parece estar en
contradicción con una forma que ejerce una más débil, entonces la tensión
resultará. Esto es similar visualmente al efecto de un resorte en espiral
restringido bajo tensión física; equilibrio o equilibrio sólo se consiguen una vez
que la tensión ha sido puesto en libertad. Este comunicado puede producir tanta
Una línea en movimiento se detiene por una barra de negro denso. Puesto que la línea
se ha convertido comprimido contra parte de la tensión se resuelve aunque todavía
está presente.
La tensión puede ser producida por el conflicto de pesos visuales o puntos fuertes.
(a) El peso visual del disco negro es demasiado pesado para el triángulo menos denso por
lo que la tensión está configurado.
(b) El peso visual que aparece a doblar la línea causa tensión.
(c) Uno de soporte está curvada de manera que la barra de negro pesado parece estar
colapsando a la derecha.
(d) Aquí la tensión está más resuelto ya que ambos soportes responden al peso visual.
vitalidad como tensión no resuelta, pero es más armoniosa. Una línea como una
carretera que responde a las fuerzas visuales corriendo por una cuesta de la
colina en lugar de cortar a través de ella, la alineación de una forma con la
dirección de las fuerzas que actúan sobre ella, una forma dominante ejerciendo
influencia en una forma más débil han resuelto tensión y sin embargo mantener
la vitalidad.
152 ORGANIZACIÓN
El movimiento fuerte dominante creada por la forma Chevron está sostenida por la barra
de negro y denso que causa tensión no resuelta.
Un movimiento de ruptura, donde las formas grises han abierto para permitir que las
pequeñas formas lineales escapan de forma explosiva: resuelve la tensión, aunque todavía
hay un punto en la desembocadura de la forma envolvente donde el movimiento se hace
más lenta hacia arriba.
tensión no resuelta puede ser adaptado para un propósito particular: por
ejemplo, por un artista o escultor que desea despertar emociones o sensaciones
particulares en el visor. Un grado moderado de tensión podría ser utilizado para
desequilibrar el observador y aumentar el efecto dramático de puntos de vista ni
las funciones que aparece de repente, elevando las expectativas, pero el
cumplimiento de ellos de una manera inesperada.
Es necesario recordar que las formas que están en tensión física resuelto (o
compresión), tales como vigas o vigas en un puente, pueden exhibir tensión
visual cuando se ve desde ciertos ángulos. Esta confusión de elementos a
menudo se puede resolver, dándoles un patrón jerárquico: por ejemplo el uso de
colores de seleccionar partes particulares tales como los principales
componentes estructurales.
Ritmo
• Si formas similares se repiten a intervalos ocurrirá un ritmo.

• La forma es una variable de gran importancia en la creación de ritmos.
Una vista de la Forth Puente de ferrocarril, Escocia, donde la confusión visual causado
por la vista de las vigas que se cruzan conjuntos de tensiones. Esto es causado en parte
por la falta de un patrón obvio o jerarquía de estructura, así como las direcciones
variables de los elementos estructurales.
• ritmos naturales son más irregulares que los hechos por el hombre.
• Ritmos puede ser simple o compleja.
• El ritmo se utiliza como un dispositivo estructural importante y aporta un
diseño a la vida.
Los elementos similares repetidas a intervalos regulares o similares relacionados

crean ritmos, especialmente cuando también hay un fuerte sentido de la
dirección en cuestión.
Desde forma es una de las variables más fuertes, repitiendo elementos de forma
similares es uno de los medios más fuertes de la producción de ritmo. El tipo de
forma puede influir en la manera en que el ritmo se desarrolla: por ejemplo, una
línea puede tener una, movimiento lento perezoso o un movimiento rápido,
staccato.
Ritmos puede ocurrir en cualquier dirección. Ritmos lineales horizontales se
ven en las formas de cubierta, líneas de columnas o árboles moldeados por el
viento. ritmos verticales se producen en
154 ORGANIZACIÓN
Una plantación donde el conflicto formas fuertemente con la forma de relieve subyacente,
particularmente la forma triangular que muestra una dirección hacia la cresta, mientras
que las principales fuerzas visuales están ejecutando abajo de la cresta (ver Visual
Fuerza).
(a) Una serie de triángulos repetidos en el mismo intervalo: nuestras carreras a lo largo
de los ojos de ellos recogiendo el intervalo y empieza a leer un ritmo.
(b) Otra serie de triángulos que claramente no tienen ningún ritmo debido a sus
posiciones y direcciones variadas.
(c) Los mismos triángulos toda repetidas en el intervalo y la dirección crean un ritmo más
fuerte que
(A) porque hay un claro movimiento de izquierda a derecha.
las formas repetidas de un techo de la iglesia o copas de los árboles a diferentes
alturas. También pueden ser tridimensional como en la repetición de formas de
accidentes geográficos. ritmos artificiales tienden a ser regular, mientras que en
la naturaleza no es más irregularidades: por ejemplo, en marcas de olas en la
arena o lavado de algas en la orilla que refleja el movimiento de las olas.
(a) Rhythm aumenta en cada patrón sucesivo a medida que aumenta énfasis direccionales.
(b) Dos direcciones en el segundo patrón también es rítmica, pero de forma entrecortada.
Los techos de un edificio en Colonia, Alemania. Hay un fuerte ritmo de dirección de

izquierda a derecha a través de los tejados debido a las formas y su repetición.
Ritmos puede ser de material compuesto, compuesta de grupos de repetidas
formas en lugar de sólo los individuales. patrones repetidos de los cúmulos más
densos de flores en un campo conducen el ojo de una a otra; el resultado es una
especie de enjambre movimiento.
ritmos más complejos implican una o más simples ritmos superpuestos, como
cuando un general barriendo, la línea más lenta se compone de una gran
cantidad de pequeños, formas que se mueven más rápido. Esta superposición
también puede implicar cambios de dirección que crean movimiento de
contrapunto inquieto al mismo o una velocidad diferente. Este efecto se puede
crear un diseño muy dinámico, pero a menos que exista una jerarquía entre la
tensión ritmos de la competencia y la interrupción puede resultar.
El ritmo puede ser un dispositivo muy útil para ayudar a estructurar las partes
de una composición. Es uno de los principales medios de traer un diseño a la
vida y puede añadir una capa de refinamiento a un resultado de otra manera
embotado. Es especialmente útil como un medio de mejorar adicionalmente un
diseño de confiar en las fuerzas visuales: por ejemplo una carretera, el margen
de bosque o cualquier borde entre dos formas que ya en cierta medida reflejan
ritmos en la forma de relieve subyacente. Muchos de los detalles de diseño
integrado puede ser llevado con más éxito en la composición y da un decorativa,
así como parte funcional para jugar con el ritmo. Todos estos aspectos
contribuyen en gran medida a la unidad mediante la vinculación de todos los
elementos juntos.
156 ORGANIZACIÓN
Las formas repetidas en estos techos, mientras no seguir la misma dirección, crean
múltiples ritmos que sirven para unificar lo que de otro modo podría haber sido más bien un
resultado caótico. Ise Jingu, Ise-shi, Japón.
Ritmos puede trabajar en varias direcciones a la vez, siempre y cuando uno es más fuerte
que la otra. Los triángulos en (a) son más fuertes que las líneas, aunque los ritmos en (b)
en una dirección son más fáciles en el ojo. En (c) la fuerza igual de los dos conjuntos
medios que los ritmos son menos fácil de recoger.
Proporción
• Proporción refiere al tamaño relativo de los elementos o partes de elementos

entre sí.
• proporción intuitiva se basa en prueba y error.
• reglas clásicas incluyen la sección áurea, basado en un rectángulo de ciertas
dimensiones.
• A resultados espiral desde la ampliación de la sección y de oro se encuentra
en muchos organismos vivos.
• El Pentágono y el Triángulo de Oro están relacionados con la sección áurea.
• La serie de Fibonacci de números también produce una espiral logarítmica.
• En el arte, la arquitectura y el diseño formal paisaje la sección áurea se utiliza
a menudo.
El patrón en (b) es un ritmo más dinámico que (a) debido a que el ojo puede recoger los
puntos e interpretarlos como un ritmo más fácilmente. En (c) la idea se desarrolla más
con un ritmo mayor a mayor escala que se repite a lo largo de la línea en una escala más
pequeña.
Los bordes de la forma hecha por los arreglos de puntos, y los cúmulos más densos
establecieron ritmos 'orgánicos'.
• En los paisajes menos formales la aplicación precisa de la sección áurea es
imposible y la 'regla de los tercios' puede ser sustituido.
Cualquier diseño o la composición se compone de un número de elementos o

partes de elementos. Los tamaños relativos de éstos, es decir la proporción en
que se producen, es muy importante para lograr la armonía visual y la unidad.
Buena proporción puede ser producido en un número de maneras. Aunque
muchos métodos para lograr una buena
158 ORGANIZACIÓN
Ondulaciones en la arena en una playa expuesta tras el retroceso de la marea tienen

ritmos irregulares que reflejan el movimiento de las olas. Los patrones varían en
diferentes partes de la playa.
formas de relieve repetidas, aquí una serie de crestas y valles enfatizados por las
condiciones de iluminación lateral, crean ritmos que hacen hincapié en el efecto de las
fuerzas visuales en relieve (ver Visual Fuerza). Fernie, Columbia Británica, Canadá.
proporción se basan en reglas, también es posible utilizar un enfoque más
intuitivo basado en ensayo y error. Por ejemplo, los tamaños relativos de los
rectángulos en la que un cuadrado es subdividida se puede encontrar de esta
manera y producen un resultado muy armonioso. Muchos diseños se basan en
este método porque las circunstancias no permiten la aplicación de los enfoques
más formales se describen a continuación.
Desde los tiempos antiguos reglas de proporción se han utilizado basado en
diversas proporciones numéricas. La más importante de ellas es la sección áurea
que se ha aplicado desde los tiempos de los antiguos egipcios y griegos. La
relación de 1: 1.618 se utiliza para crear un rectángulo cuyo lado más corto es una
unidad y lado más largo es 1.618 unidades de longitud. Cada vez que un cuadrado
es restado del rectángulo original una más pequeña restos rectángulo que tiene las
mismas proporciones. A la inversa, un cuadrado puede ser añadido al lado más
largo para producir un rectángulo de mayor tamaño de la misma proporción. Si se
continúa la adición, una cada vez mayor formación en espiral resultados. Esta
espiral es a menudo llamada la 'curva de la vida', ya que se puede encontrar en el
patrón de crecimiento de muchos organismos, tales como conchas de moluscos y
la disposición y tamaños de hojas
Un ejemplo de proporción, los 'intuitiva' tamaños relativos de las subdivisiones de la

forma se elaboran de modo que 'sentir' la derecha, para que se vieran cómodo. Si se
analizaron composición tal que puede aproximarse a alguna proporción matemática.
alrededor del tallo de una planta. La espiral es logarítmica y crece a un ritmo
constante aumento determinado por la sección áurea.
Otras características relacionadas son el Pentágono cuyas proporciones y
ángulos están relacionados con la sección áurea, y el Triángulo de Oro, cuya
deriva del Pentágono y la sección áurea forma. El triángulo de oro fue utilizado
por dibujantes; era una herramienta de más proporciones sutiles que el triángulo
30/60 grados de uso común hoy en día que se deriva de hexágono. El Pentágono
también se encuentra como la forma básica en muchas formas vegetales tales
como los acuerdos de pétalos de muchas flores.
Una serie matemática adicional relacionado a la sección áurea es la serie de
Fibonacci (1, 1, 2, 3, 5, 8, 13 etc.), en el que cada número es la suma de los dos
números precedentes (un fenómeno también de la de oro sección) (véase el
número). Esto también produce una espiral logarítmica visto en el crecimiento
vegetal.
Se han hecho intentos de relacionar las proporciones de la figura humana a la
sección áurea, por ejemplo, por Leonardo da Vinci y más recientemente por Le
Corbusier que produjo un sistema de dosificación basado en una persona alta
1.829 m (6 pies), el Modulor.
La sección de oro se ha utilizado en la arquitectura, en el arte, para la
composición de las proporciones y posición de los elementos en un cuadro, y en
el diseño del paisaje, especialmente donde está implicado un único punto de
vista. Sin embargo, en muchas circunstancias, es difícil de evaluar y utilizar la
sección áurea. El equilibrio en muchos paisajes depende de cómo se ven las
cosas desde muchos ángulos. Las proporciones precisas de un plan o elevación
como de un diseño de jardín o la construcción de fachada son relativamente
fáciles de manejar.
Donde las vistas son variables en su posición y ángulo y donde el paisaje es
más irregular, especialmente en cuanto a forma de relieve, a continuación, un
enfoque más pragmático es deseable. Esta es la 'regla de los tercios'. Una
derivación de la sección áurea, la regla es una guía sencilla para el equilibrio
general de proporciones de elementos en una composición: por ejemplo, el
espacio abierto a bosque o techo a pared. Parece ser generalmente más
satisfactorio para una parte de una escena a dominar y unificar el resto mediante
la ocupación de más del 50% de la vista. A 50:50 división entre las partes de un
diseño no permite que un elemento de dominar y como resultado tiende a
parecer incómodo, mientras que más de dos tercios proporción tiende a sobre-
dominan e incluso convertirse
160 ORGANIZACIÓN
La sección áurea.
(a) Un cuadrado se extiende el uso de un arco de un medio camino punto a lo largo de un
lado.
(b) Las proporciones del rectángulo formados de esta manera, en el que el final de una
línea en ángulo recto con el interior diagonal intersecta el borde en la esquina de la plaza
original, corresponde a 1: 1.618, donde 1 = la longitud del lado corto y 1.618 la longitud
de la más larga.
(c) Adición de un cuadrado en el lado más largo del rectángulo produce otro rectángulo
conforma a la sección de oro. Una línea que conecta las esquinas exteriores de cada
rectángulo produce una espiral logarítmica (en constante expansión), a menudo conocido
como el 'Curva de la vida'.
opresivo. Por lo tanto una proporción de entre un tercio y dos tercios en general,
parece verse mejor.
La regla es particularmente útil en la regulación de las proporciones de área o
volumen de los elementos en lugar de los tamaños y dimensiones. Una fachada
del edificio puede ser dividida en tres partes de, por ejemplo, plano del techo a
las paredes, puertas a las paredes y un material a otro. Áreas de bosque en el
paisaje o áreas de espacio abierto dentro de un bosque pueden organizarse de
manera que parecen ocupar un tercio o dos tercios de la vista como se ve desde
varios puntos. Esto no es necesariamente un tercio a dos tercios como áreas
medidas tomadas de un plan.
La regla de tres también tiene un historial de uso. El jardinero Inglés
Humphry Repton se aplica al dividir masas de árboles y espacios abiertos en las
proporciones correctas, y en el diseño de esquemas de siembra. Dos tercios de
un área serían plantadas con una especie de árbol y el tercio restante por una
mezcla, a fin de mantener el elemento dominante descrito anteriormente (véase
la Diversidad). Es
Dos ejemplos de la naturaleza de la 'Curva de la

Vida'
(a) la línea espiral de crecimiento de crustáceos;
(b) la fronda de un helecho desenrosca y se expande gradualmente: la forma formada de
este modo es una espiral logarítmica, y también corresponde a la serie de Fibonacci.
un beneficio adicional a la percepción de armonía si las proporciones de una
composición se pueden ver tanto a una distancia y cerca de (ver Hierarchy).
Escala
• Escala se refiere a los tamaños de los elementos relativos al tamaño humana y

el paisaje.
• El tamaño de un elemento no se puede evaluar a menos que en comparación
con nosotros mismos o a un objeto de dimensiones conocidas.
• La escala se ajusta constantemente a medida que diferentes partes del paisaje
son vistos.
• Escala varía en función del tamaño del paisaje y la distancia del observador al
mismo.
• interactúa escala con el grado de cerramiento en el paisaje.
• Los diseños deben ser resueltas en todas las escalas debido a que el fondo se
ve desde un punto de vista se convierte en primer plano visto desde otra.
Escala está relacionada con la proporción en que implica equilibrar visualmente

los tamaños y números de elementos: entre los elementos de un diseño y de la
composición como un todo, con tamaño humano o con el paisaje. El aspecto más
importante de la escala es la forma en que percibimos nuestro entorno en
relación con nuestro propio tamaño. Sólo podemos realmente evaluar qué tan
grande es algo que cuando lo comparamos a nosotros mismos. Constantemente
nos ajustamos nuestra percepción de la escala para tomar a lo lejos, el término
medio y nuestro primer plano inmediata al mismo tiempo y las distancias en el
medio como una gradación continua. Esto altera nuestra percepción de lo que
vemos y el grado de definición a la que nos vemos. Si no hay pausas repentinas
en la continuidad de la jerarquía escala esto se ve más armoniosa que si hay un
cambio repentino de una escala a otra.
162 ORGANIZACIÓN
El Pentagono:
(a) los ángulos y proporciones se pueden ver para corresponder a la sección áurea.
(b) El triángulo en ángulo recto, que se puede derivar de pentágono (el triángulo
de oro), se utilizó para la elaboración de propósitos en tiempos pasados.
(c) Dos cabezas de las flores de cinco pétalos: Las proporciones de estos se ajustan al
pentágono y por lo tanto a la sección áurea.
Escala varía en función de la distancia del observador del paisaje y la cantidad
de paisaje que se puede ver, tanto en la horizontal y las dimensiones verticales.
Un paisaje puede aparecer a gran escala si gran parte de ella se puede ver a
través de largas distancias. El tamaño real del paisaje, por ejemplo, la altura de
una montaña, no siempre es un factor determinante. Un paisaje cerca también
puede parecer a gran escala a pesar de que la dimensión vertical no es muy
grande si ocupa una gran cantidad de campo de visión del observador.
Como la escala de un espacio es una combinación de la altura en la distancia,
nuestra sensación de cerramiento depende de la altura del elemento que encierra
y su distancia de nosotros. Hay límites, donde un elemento de una altura dada es
o demasiado lejos para proveer un recinto o tan cerca como para empieza a
sentir opresión.
Nuestra percepción de la escala constantemente los cambios a medida que
avanzamos desde el punto de vista lejana del espacio masa / abierta y el cielo,
donde aparecen funciones como parte de un patrón o textura (fondo) para
distancias medias, donde las características individuales se destacan del fondo y
empezar a tener textura y formar en su propio derecho (punto medio) a
distancias cercanas, donde nos concentramos en objetos más pequeños y los
detalles del paisaje (en primer plano). De ello se desprende que cualquier diseño
que van a través de estas escalas
El Partenón de Atenas: la proporción de todo el edificio y sus subdivisiones se ajustan a

la sección áurea.
La sección de oro puede ser utilizado en el diseño para definir la proporción de partes de
una composición. Aquí la proporción de una abertura y la altura de la copa de un árbol se
calculan de acuerdo a la misma.
hay que resolver de las tres distancias desde los puntos de vista cambian y lo que
está en primer plano en una sola vista puede llegar a ser parte del fondo en otro.
La altura de un observador también altera la percepción de la escala. Un
ejemplo podría ser vistas dentro y más de un valle. Abajo, en el fondo del valle,
las distancias son cortas, vistas limitadas y caja fuerte de relieve, dando una
sensación de la pequeña escala; visto desde lo alto de las cumbres de las colinas
que lo rodean, el valle es visto como parte de un paisaje de escala mucho más
amplia. A mitad de camino por el valle del lado de la escala
164 ORGANIZACIÓN
La regla de los tercios.

(a) Menos de un tercio del bosque en esta escena se ve incómodo.
(b) A 50:50 de división también se ve incómodo: ni elemento es dominante.
(c) Un tercio del bosque a dos tercios de la tierra abierta por debajo de las miradas una
mejor proporción.
está en algún lugar en el medio, lo que implica que hay una gradación de escala
del fondo del valle a cima de una colina. Esto tiene importantes implicaciones
para el diseño, ya que los elementos pequeños tenderán a buscar fuera de escala
si se encuentran en las partes más altas, más grandes del paisaje en el que los
elementos grandes estarán en escala. Por lo tanto, el cuidado es necesario para
asegurar que la escala del paisaje se tiene en cuenta durante el diseño. Esto no es
fácil de hacer a menos que se evalúa la escala de todos los puntos de vista en
cualquier paisaje en forma de relieve es importante. En otros casos escala puede
ser probado mediante el uso de reglas simples de pulgar de distancia del
observador respecto a la altura de objeto y mediante el uso de enclavamiento y
el recinto para controlarlo.
Objetos muy grandes son difíciles de encajar en ningún pero los paisajes de
mayor envergadura. Por ejemplo, las grandes centrales eléctricas tienden a enana
todo a su alrededor. Sin embargo, necesitamos objetos de tamaño humano a
estar cerca de ellos con el fin de registrar escala. Si el diseño se mantiene simple
y todos los detalles de bajo nivel, lo que nos permitiría
Es posible subdividir las proporciones de un edificio usando la regla de los tercios: aquí una
antigua granja y el granero se construyeron para aproximarse a esta regla en la relación de
techo / pared y también las relaciones de pared de la casa / granero.
para evaluar escala fácilmente, se tamiza de la vista, es posible reducir la escala
aparente y así disminuir el impacto.
Ordenando
Los siguientes cinco principios tienen que ver con el orden en un diseño, paisaje
o composición. Cualquier diseño requiere un poco de orden en ella, pero la
aplicación de los principios de simetría Eje y puede dar lugar a resultados muy
formales. necesidad jerarquía no sea tan formal y es un dispositivo útil en
cualquier diseño. Datum es otra manera de organizar los elementos de manera
que recogemos a un patrón y transformación es un método para introducir orden
a través de las fronteras entre diferentes patrones.
Eje
• Un eje es una línea sobre la que están dispuestos elementos.

• Es un dispositivo muy formalizar en el diseño.
• Los ejes se encuentran a menudo en el diseño donde se muestran simbolismos
de poder.
• Un eje puede ser usada para guiar el ojo de una parte de un diseño a otro.
Un eje es una línea, ya sea real o implícita y casi invariablemente recta, sobre la
que están dispuestos elementos. Es un dispositivo simple pero potente para crear
orden espacial y la disciplina y uno de los primeros en ser utilizado por las
antiguas civilizaciones. En su forma más básica puede ser la línea imaginaria
que une dos puntos focales. El eje es más eficaz cuando se refuerza o dado
definición espacial por elementos junto a ella encierra. Estos pueden ser
construidos formas como en un entorno urbano, como los Champs Elysées de
París, o puede ser en forma de una avenida de árboles como en algunos de los
grandes bosques de caza de Europa.
El eje es un dispositivo muy formalizar en un diseño y se puede utilizar para
impartir un control muy fuerte sobre lo contrario diversos elementos. Esto es
debido a que tiende a dominar sobre otros aspectos de organización de una
composición. Como tal, ha sido
166 ORGANIZACIÓN
La escala es relativa al tamaño del cuerpo humano.

(a) Las piedras son vistos como una superficie de suelo: textura aparece.
(b) Ellos son vistos como un grupo de rocas.
(c) Los cantos rodados son del mismo tamaño que la persona vistos como individuos.
(d) La roca es más grande que la persona, por lo que es difícil evaluar la forma completa.
más utilizado como un dispositivo en el que hay algún tipo de aspecto simbólico
en el diseño como en un paisaje clásico, donde el dominio del hombre sobre la
naturaleza es un tema importante, como en Versalles o en ceremonias religiosas
y el poder religioso se muestran por ejemplo en en San Pedro la Ciudad del
Vaticano o en el México azteca. También implícito en algunos esquemas es el
simbolismo del estado autocrático como el rediseño masiva de Bucarest en
Rumania bajo el régimen comunista en una disposición axial enorme, o los
bulevares de París por Hausmann.
El uso de ejes puede ser mezclado con otros dispositivos o templado con un
contraste de aspecto menos rígido. A veces, el eje puede ser utilizado para guiar
el ojo de una parte de un diseño a otro. En Peterhof en San Petersburgo el eje
continúa desde la cascada de la fuente y por los jardines como un canal con el
fin de conectar la tierra con el mar.
(a) Un ejemplo de un paisaje a gran escala: la vista toma en una gran distancia horizontal
pero la variación vertical es pequeño. Parque Nacional de Masai Mara, Kenia.
(b) En este tipo de paisaje del observador lleva en la distancia.
Avenidas son un dispositivo favorito y son fáciles de crear, pero no son
verdaderos ejes a menos que tengan un punto focal hacia el que se llevó el ojo.
Simetría
• composiciones simétricas tienden a ser muy formal, estable y reparador.

• La simetría puede ser bilateral, caleidoscópica o dualista.
• Simetría bilateral o 'imagen espejo' es la forma más simple y más
comúnmente utilizado.
• simetría dualista es menos estable y tiende a ser utilizado en el arte bien.
• diseños asimétricos, es decir que carecen de diseños en la simetría, son
informales y pueden ser menos reparador y más inestable.
• paisajes naturales tienden a ser asimétrica.
• Las formas simétricas en paisajes asimétricos pueden causar tensión visual.
• Los diseños se pueden combinar simetría y asimetría si se hace de una forma
ordenada.
La simetría es otro principio en cuestión con la relación de partes de una

composición para el todo y el equilibrio entre ellos. composiciones simétricas
tienden a aparecer muy formal, estable y mientras asimétrica reparador
168 ORGANIZACIÓN
(a) A vertical de paisaje a gran escala: variación de la altura es grande pero la distancia es
relativamente pequeña. Parque Nacional Gran Tetón, Wyoming, EE.UU..
(b) El observador tiene que adaptarse a una amplia cono de visión.
Un paisaje a pequeña escala en la que el recinto del espacio por los árboles es uno de los
aspectos importantes para registrarse. Breda, Holanda.
diseños representan el contrario inestable, aunque no necesariamente
desequilibrada, inquieto e informal.
La simetría bilateral, donde cada medio de un objeto es la imagen especular de
la otra a través de una línea media, es el tipo más comúnmente encontrado.
También es el más simple. Se encuentra en el cuerpo humano, en muchas hojas,
en algunas flores y se utiliza en conjunción con un eje en muchos diseños de
jardín. En la arquitectura clásica es un componente importante. En el paisaje
natural que se encuentra raramente. algunos glaciares
El grado de escala de un espacio depende de su extensión con respecto a la altura de los

elementos de cerramiento o de definición.
(a) Un espacio más ancho parecerá grande en escala que ...
(b) ... un espacio más estrecho, donde los elementos de cerramiento son de la misma
altura. El grado de cerramiento puede parecer opresivo o inexistente en los extremos.
(c) y (d) La altura de los elementos de cerramiento con relación a los varía de espacio.
En el aislamiento es difícil de leer la escala de un objeto: se trata de un grande o un

pequeño edificio? Sólo podemos decir cuando hay una persona o un objeto de tamaño
conocido cerca de él.
valles están casi perfectamente en forma de U en sección transversal, pero por lo
general existe un alto grado de asimetría en forma de relieve desde que las
fuerzas erosivas tienden a trabajar en una dirección particular.
Caleidoscópica simetría también implica la repetición de partes exactamente
correspondientes pero de más de dos dispuestas alrededor de un nodo central. En
la naturaleza esto es más común - en muchas flores y en animales simples como
las medusas. En
170 ORGANIZACIÓN
Esta plaza con una estatua de Lenin fue construido a gran escala con el fin de impresionar
a la gente con el poder del Estado soviético. Las proporciones de la estatua y edificios
trabajan juntos pero la escala es muy exagerada. San Petersburgo, Rusia.
formas construidas que se utiliza ampliamente, como en edificios con cúpula. En
los jardines se encuentran en parterres complejas, particularmente en diseños
clásicos.
El tercer tipo de simetría se refiere como dualista, donde una imagen o forma
consiste en dos mitades que no son bastante idénticos y tienden a competir entre
sí. El ojo intenta fundirlas en una sola forma por lo que no es tan estable como
los otros tipos. Se ha utilizado en el arte bien donde se desea una ambigüedad
particular. También puede ser un símbolo de la dualidad que existe en muchas
cosas, como el ying y el yang, el positivo y el negativo.
La asimetría tiende a encontrarse en accidentes geográficos naturales, en el
crecimiento de las plantas, como resultado de fuerzas externas, en la vegetación
natural causado por el fuego y el viento en los bosques naturales. Cuando formas
artificiales en paisajes naturales son simétricas esta es una razón más por la
tensión visual y pérdida de la unidad pueden resultar, especialmente cuando
formas de relieve son fuertemente asimétrica. La compatibilidad de las formas
se reduce o elimina (ver Shape).
En muchos diseños de la asimetría se utiliza para crear resultados menos
formales, más relajado. De vez en cuando se utiliza una mezcla de los dos. Un
edificio puede consistir en una sección que es completamente simétrica y otra
sección que hace que todo el asimétrica. La asimetría también puede ser el
resultado de un edificio de responder a su sitio en lugar de imponer en él, por
ejemplo paso a paso por la pendiente de una colina. Edificios que han crecido
con el tiempo de forma irregular también tenderán a ser asimétrica.
Jerarquía
• Muchos aspectos del diseño requieren algunas partes para ser visualmente
dominante.
• Muchos patrones naturales muestran jerarquía visual relacionada con la función
o la ecología.
• Hay una jerarquía relacionada con la escala de paisaje.
• En los patrones de asentamiento de la jerarquía visual se puede derivar de una
estructura social, desde la planificación de la zonificación o debido a factores
económicos.
(a)La percepción de la escala en el paisaje está determinado por la posición del

observador. La escala se percibe tan pequeño en el fondo de un valle y aumenta
gradualmente a medida que más del paisaje puede ser visto y el sentido del recinto
reduce, culminando en la vista desde la cima de una colina donde las vistas se extienden
mucho más allá del valle inmediata. La siguiente serie de fotografías ilustra esto para un
ejemplo de las montañas de la dolomía en Italia.
(b) Abajo en el valle las laderas de las montañas más bajas proporcionan un entorno a
escala media para este pueblo, con las casas de relacionarse bien con el ajuste.
(c) De parte de camino a una montaña de las vistas se abren y los accidentes geográficos
son revelados a ser más grande y más extensa. Una gran montaña comienza a aparecer
desde detrás de una cresta intermedia.
(d) Desde la cima de una montaña el paisaje se revela a ser de gran escala. Las casas en el
fondo del valle parecen juguetes en comparación con la masiva detrás de la montaña, con
sus acantilados. El simple, modelo a gran escala de los bosques también se relaciona bien
con la escala de la forma del terreno.
• Los patrones de comunicación son jerárquicas.
172 ORGANIZACIÓN
Escala y la distancia tienen sus efectos: en (a) la variación en la forma largo de un borde
de bosques parece bastante interesantes Sin embargo, desde un punto de vista más lejos
en (b) la impresión general es de una línea recta con algunas variaciones a pequeña
escala a lo largo de ella.
• Arquitectura utiliza jerarquía de espacio y función.
• Decoración se puede dar una jerarquía.
Como hemos visto, muchos aspectos del diseño requieren que algunas partes son
claramente más importantes o visualmente dominante sobre los demás. Esto
implica que en las composiciones más complejas una jerarquía clara es deseable
establecer el orden en la relación de las partes con el todo. Esto puede lograrse
mediante la aplicación de muchos de los principios de organización tratado hasta
ahora. También es útil para mostrar cómo los pequeños detalles de un diseño se
relacionan con sus principales secciones estructurales.
Jerarquía se encuentra a menudo en la naturaleza y refleja la presencia de la
geometría fractal en estructuras naturales. Esto nos ayuda a comprender las
relaciones entre los patrones funcionales y ecológicos. Un patrón de flujo puede
mostrar una clara ordenación de importancia de las pequeñas corrientes que
salen de los muelles a través de las cada vez más grandes que resultan de la
confluencia de los más pequeños hasta que una gran resultados de los ríos. En un
patrón de vegetación ciertas especies o conjuntos son dominantes en algunas
áreas: por ejemplo, los árboles de un bosque.
Hay jerarquías de escala de colina a fondo del valle. Esto se puede utilizar
para guiar el diseño de, por ejemplo, en el bosque, donde se encuentran las zonas
más grandes en las colinas, con los más pequeños metidos en bajo (ver escala).
Una jerarquía también se ha visto históricamente en los patrones de campo
donde los campos más grandes son necesarios en las, tierras menos fértiles más
altos que en los valles más ricos, aunque con maquinaria agrícola moderna ha
comenzado a trabajar para otro lado, los campos más grandes de estar en la
mejor suelos.
En los modelos de asentamiento a menudo hay una clara jerarquía en la
posición y el tamaño de algunos edificios como la iglesia o templo, el castillo o
mansión en relación con las granjas y casas de los aldeanos. Esto no es sólo un
elemento visual, sino también una jerarquía social, simbólica de poder e
influencia. Jerarquías también desarrollan debido a la planificación y
económicos factores: por ejemplo, cuando un centro de la ciudad cuenta con los
recursos financieros,
(a) La línea, real o implícita, entre dos puntos es un eje.

(b) Un eje definido por un espacio lineal entre masas de vegetación.
(c) Una avenida de árboles utiliza para marcar un eje.
(d) formas construidas que definen el espacio para un eje.
en el consultorio del sector, la industria se encuentra más lejos de esta zona, y
más allá de ella están las áreas residenciales.
Una jerarquía funcional se puede encontrar en las carreteras, caminos y otras
redes de comunicación relacionados con su importancia. Esto crea un patrón
visual al igual que la estructura del paisaje en respuesta a estos, especialmente
en lugares como los EE.UU., donde el patrón de uso de la tierra se ha
establecido recientemente con todo lo relacionado con la red. La ubicación de
las autopistas, autovías y otras carreteras de menor importancia se deriva de u
obviamente corta a través de la red.
En la arquitectura, una jerarquía se utiliza en términos de espacios, formas y
funciones. Una forma grande puede ser dividido en varios más pequeños donde
hay una partes dominantes y varios decreciente sub-dominante. La decoración
también puede mostrar una jerarquía, por ejemplo, en la estratificación
horizontal de una casa de estilo georgiano en el que el tipo de acabado de piedra
y los órdenes clásicos sobre las pilastras varían de 'rústico' en el nivel más bajo
de Corinto muy acabado de los pisos superiores. Los colores también se pueden
dar
174 ORGANIZACIÓN
(a) Una característica punto en el horizonte, la forma de relieve de ser plana.

(b) masas de árboles paralelos definen el espacio y crean un eje que une el punto en el
paisaje.
(c) y (d) El mismo efecto utilizando masas menos dispuestos simétricamente en el que
se encuentra el punto en una colina.
El trazado de la ciudad antigua ceremonial de Teotihuacán en México ofrece un ejemplo

de una disposición axial gran escala, en este caso se ve desde el templo del sol Tal diseño
demuestra el poder y el prestigio de los gobernantes que la construyeron.
orden en el croma y un valor que es jerárquica y relacionada con la función: por
ejemplo, puertas pintadas de un color brillante, las paredes del lado más brillantes
y más oscuros tejados.
Dato
• Un dato es un elemento básico que se utiliza como referencia para otros

elementos componentes en el diseño.
• Un punto puede actuar como un centro alrededor del cual están dispuestos
elementos o desde donde se controlan.
• Una línea se utiliza comúnmente como un dato en una variedad de maneras,
tanto real como implícita.
• Un avión proporciona una referencia para la posición de otros elementos.
• volúmenes sólidos y abiertos actúan de forma similar a puntos y aviones.
• El tiempo puede actuar como un dato para eventos y cambios en el paisaje.
Datum se refiere al uso de un punto, línea, plano o volumen en que la

organización espacial de un diseño o composición y, en particular, los elementos
componentes pueden referirse.
El ejes que forman el enfoque ceremonial de San Pedro en Roma. El uso de este
dispositivo hace hincapié en el poder simbólico y real del Papa.
Un ejemplo de simetría bilateral donde la forma se repite a través de la línea media en

un solo plano.
Caleidoscópica simetría: hay tres líneas a través de las que se refleja cada parte.
Un punto puede actuar como un centro alrededor del cual giran los elementos
tales como el control de la Sun y la organización de los planetas del sistema
solar o un punto del eje alrededor del cual las partes móviles de un rotate
máquina. También puede proporcionar un nodo central alrededor del cual se
agrupan los elementos. Un ejemplo de esto podría ser una torre de la iglesia
actúa como el punto focal de un pueblo. Un volumen también puede actuar de
esta manera. Un punto también puede proporcionar un punto de referencia a
partir del cual los elementos irradian, como un faro de proporcionar un punto de
referencia para los buques en el mar. Caminos que irradian hacia fuera desde un
punto nodal también están provistos de un punto de referencia. Otro ejemplo de
un punto de referencia es la 'Meridian' en Salt
176 ORGANIZACIÓN
simetría dualista: nuestros ojos tratan de transponer la parte posterior del diamante negro en
el espacio negro y viceversa.
Un ejemplo de simetría bilateral en el Taj Mahal en la India. La simetría se extiende a dos

mezquitas a uno y otro lado del edificio, no visible en esta fotografía. Una mezquita es real
y está orientado a la Meca, el otro no se utiliza, ya que se enfrenta a la manera incorrecta
con el fin de hacer que la perfecta simetría. La simetría se destaca por el espejo de agua
que se centra la atención en el eje de simetría.
Lake City en Utah, el punto a partir del cual se organiza toda la disposición de la
ciudad y de la que todas las calles están numeradas y nombrado.
Una línea es más comúnmente utilizado como un dato que cualquier otro
elemento. Puede ser una línea real, tales como una carretera o ruta a lo largo de
la cual están dispuestos casas o asentamientos, o el borde de un plano que en una
plaza urbana alrededor de la cual están ubicados y organizados varios edificios.
En la forma se demostró que el ojo trata de escoger la organización del caos
aparente y que la identificación de formas es un aspecto de gran alcance de esta.
La línea imaginaria que pasa a partir de un elemento a otro que luego que
vemos como una forma también puede ser considerado como un dato. Un
círculo puede consistir en piedras colocadas
La catedral de San Pablo, Londres. La cúpula se compone de segmentos de alrededor de un

punto central. Este es un buen ejemplo de simetría caleidoscópica.
en intervalos amplios, pero que son capaces de identificar una línea que los
conecta e identificarlas como un patrón conforme a un orden determinado.
El uso de aviones como planos de referencia se puede ver en muchos
ejemplos. El plano del suelo se utiliza para organizar los objetos que se le
plantean, por ejemplo, esculturas en un césped, mientras que un plano de la
pared puede proporcionar un contexto en el que organizar elementos como
ventanas y puertas.
Un plano de referencia imaginaria es el dato encuesta utilizada para marcar
altura cero por nivel cartógrafos-mar, por ejemplo- y que se utiliza para
organizar la tierra en relación con ella.
Volúmenes proporcionan un dato tanto como sólidos alrededor de los cuales
elementos están dispuestos de una manera similar a los puntos, y como
volúmenes abiertos tales como una amplia, techo que fluye que recoge, organiza
y encierra un número de elementos. Tales volúmenes deben
178 ORGANIZACIÓN
El castillo de fantasía de Neuschwanstein en Baviera, Alemania, es un ejemplo de un

diseño que ser equilibrado pero de forma asimétrica por lo que, aunque secciones del
edificio son ellos mismos simétricos.
(a) Una agrupación de planos cuadrados donde ninguno de ellos es más importante que los
demás.
(b) Un cuadrado es mucho más grande e impone una jerarquía en el resto, por lo que
un sentido de orden se establece en la composición.
Las posiciones y tamaños crecientes de los triángulos imponen un orden jerárquico

en esta agrupación.
tienen forma suficientemente fuerte, por lo general bastante simple, con el fin de
leer como el elemento más dominante (véase la Jerarquía). El dosel de un
bosque, el techo continuo de una gran fábrica, aeropuerto o terminal de estadio
realizar esta función.
El tiempo se percibe a menudo como lineal en la naturaleza (del pasado al
futuro a través de la presente) proporcionar una línea de continuidad a lo largo
de los eventos que tienen lugar. De esta manera se puede actuar
Una forma única proporciona una estructura general para los repetidos formas debajo.
San Marcos, Venecia: el uso de formas repetidas (arcos) se da por fin su disposición
jerárquica.
como un dato (un tiempo de base o punto de partida) para el crecimiento,
decaimiento, proceso y el cambio en el paisaje.
180 ORGANIZACIÓN
El diseño de esta casa muestra la fachada de una jerarquía de acabados y texturas, a partir
del patrón 'rústica' piedra en el sótano, a las texturas cada vez más finos y las altas órdenes
de columnas clásicas utilizadas como decoración. El resultado se rompe la escala y la
proporción de la fachada y se introduce un grado de detalle que se puede leer desde
diferentes distancias y con un rango de escalas. New Town, Edimburgo.
Transformación
• Variación de la función, la escala o cambios en el tiempo puede mostrar una

lógica en su organización espacial o temporal que puede ser identificado
como transformación.
• patrones naturales o usos de la tierra se transforman de una a otra.
• Escenas transforman con el tiempo.
• La transformación se utiliza en el diseño para reflejar diferentes personajes,
estados de ánimo o partes del paisaje.
Forma del terreno puede mostrar una estructura jerárquica, de los principales cerros de la
serie de crestas o valles que conducen una con la otra. Este ejemplo muestra claramente
por el simple vegetación cubierta de hierba. Idaho, EE.UU..
Un punto grande (o pequeño avión) que actúa como un punto de referencia en torno a la
que se agrupan una serie de puntos más pequeños.
Una línea que une los puntos implícita en una estructura.

Muchas partes del paisaje o de un diseño difieren en función, escala, proceso
natural o debido a la evolución en el tiempo. Si las distintas variaciones
espaciales o temporales están clasificadas en una secuencia lógica entonces muy
a menudo podemos percibir transfor- mación que se produzcan.
En el mundo natural hay transformaciones espaciales de un patrón a otro, tales
como a partir de agua abierta a la tierra seca a través de grados de humedal, o de
la pradera al bosque por un cambio gradual en las cantidades de bosque y el
número de árboles. los patrones de uso de la tierra muestran transformaciones en
el cambio gradual en la intensidad de cultivo
182 ORGANIZACIÓN
(a) Tres pequeños aviones que no están estructuradas en su posición.

(b) Alineación de ellos a lo largo de un plano horizontal les da estructura.
(a) Un plano del suelo actúa como un dato sobre la que se colocan algunos volúmenes
pequeños.
(b) El plano de tierra utilizado como un dato para la ubicación de piedras que a su
vez están dispuestas alrededor de un círculo imaginario.
(c) Un plano de la pared que actúa como un dato para ventanas y una puerta.
o pastoreo como el suelo y las condiciones climáticas cambio. Estas
transformaciones son armonioso y ordenados, que refleja estrechamente las
condiciones físicas.
Transformaciones con el tiempo se pueden ver en muchas circunstancias. Por
ejemplo, la metamorfosis de una oruga en una mariposa, el crecimiento de las
plantas, los cambios en la moda o el uso de materiales. Vemos un campo recién
arado se transforman en
Estas estatuas en los jardines del palacio de Versalles, Francia, ocupan nichos en el seto
para que actúe como un dato que les encierra parcialmente. Además, el borde de la
piscina actúa como otra línea de referencia desde la fila de estatuas también se ve en la
reflexión.
Además, el plano de la superficie del agua actúa como un punto de referencia para la
fuente (no funciona cuando se tomó la fotografía) y, de hecho, para toda la composición
compleja. Los árboles en el fondo también puede ser visto en relación con la línea de
cobertura.
184 ORGANIZACIÓN
Este simple pared de una casa mexicana actúa como un plano de referencia para una
serie de ventanas y puertas muy ornamentadas que no sería tan dramática si la pared
tenía más de una textura.
(a) La transformación del espacio de una forma geométrica, formal en una forma más
orgánico, menos formal, menos simétrica. Este tipo de transformación se ha utilizado en
el jardín o parque de diseño para muchos años.
(b) transformación del espacio / masa: desde predominantemente espacio con poca
masa de la izquierda a la mayoría de la masa con una menor cantidad de espacio a la
derecha.
un mar de brillantes brotes verdes, en agitando cabezas doradas de grano y en
el rastrojo corte todo ello en un espacio relativamente corto de tiempo.
En este paisaje de Madeira las casas parecen estar relacionados entre sí, agrupado o
alineado. Esto se debe a que todos ellos tienen que ser accesibles desde una carretera o
pista en esta empinada y terrenos difíciles. Estos caminos actúan como líneas de
referencia.
(a) Transformación de la forma de un círculo a través de un cuadrado a un triángulo con

las formas de transición en el medio.
(b) Una forma geométrica se transforma gradualmente en una forma orgánica.
Los diseñadores de jardines y parques han utilizado durante mucho tiempo la
transformación en el énfasis del diseño espacial (formal al informal, pequeña a
gran escala, geométrico a irregular) ejemplificada por la transición del diseño
muy formal del jardín, estanques, estatuas y recortado setos cerca de la
arquitectura clásica de una casa del parque a menos formal más lejos. En los
diseños que reflejan los paisajes más naturales, la transformación se puede
utilizar de una manera diferente. En un bosque puede ser deseable utilizar una
variedad de formas que van desde los regulares cerca de los patrones de campo
fuertes a los más naturales e irregulares en las laderas superiores, donde la forma
de relieve las formas y los patrones de vegetación naturalistas asumir como
factores dominantes.
Transformaciones, evidente tanto en el tiempo y en el espacio, se encuentran
en muchos pueblos y ciudades que se han desarrollado durante un largo período.
Viajar desde el romano o el núcleo medieval de una ciudad antigua en Inglaterra
a los suburbios modernos, externo puede implicar que pasa a través de los
diseños de la calle y los estilos arquitectónicos de muchos períodos intermedios
dispuestos en una secuencia más o menos lineal.
186 ORGANIZACIÓN
Un patrón de paisaje que se transforma poco a poco de bien cuidado, suavizar los campos
verdes en el fondo del valle a través de la hierba de textura irregular a maleza del bosque
y bosques en bruto en las cimas de las colinas. La escala también se transforma campos
-pequeños más abajo, un patrón de mayor escala más arriba. Parque Nacional de
Snowdonia, Gales.
La transformación se ve aquí es la de un jardín formal se ve en primer plano a través de

zonas verdes a una vista de la cima de las montañas más distantes, símbolo de un paisaje
salvaje. Jardines de Bodnant, Gwynedd, País de Gales.

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ORGANIZA

Inherente a la estructura de la mente es la tendencia a organizar lo

El objetivo último visual en cualquier diseño es a la unidad equilibrio con la

Espacial: cercanía, del recinto, de enclavamiento, la continuidad, la similitud,

• La unidad es necesaria para las partes de un diseño que se relacionan entre sí

• paisajes naturales están normalmente bien unificados dentro de sí mismos ya

Unidad refiere a la relación entre las partes componentes de un diseño o paisaje

El concepto de unidad de diseño explorado en una serie de seis resúmenes.

diseñar o paisaje con el tiempo, a través de los procesos de crecimiento o la

Este paisaje está cambiando muy rápidamente y la aparente falta de planificación o el

secciones no responde y por lo tanto aparecerán desunido. También puede

organización de una jerarquía, la provisión de escala y el equilibrio puede

• La diversidad está relacionada con el grado de variedad en un diseño o paisaje.

La diversidad se refiere a la variedad y las diferencias en un diseño o paisaje. Se

Un resumen de la composición se subdivide en diferentes grados. De (a) a (c) el

A'strip' en las afueras de un pequeño pueblo en Canadá. La amplia escala de la carretera y

sobre todo si no hay una jerarquía de escala evidentes, y la unidad se puede

paisaje de pequeños campos intercalados con árboles ha sido sustituido por un

Loci Genio. El lugar es muy importante para nosotros y en nuestras vidas.

Cuando muchas veces cae sobre

La presencia de loci genio no está reservada a los paisajes diseñadas o naturales.

Monumento nacional de la torre del diablo, Wyoming, EE.UU.. Un volumen sólido

y se describen algunas de las maneras en que hacemos sentido de nuestro

(a) Cuatro puntos en el espacio ...

(a) Estas formas son independientes y no leen juntos.

(a) Tres grupos de árboles en un espacio abierto ...

Un patrón de asentamiento disperso en la Isla de Lewis, en las Hébridas Exteriores,

paisajes abiertos, donde la escala había aumentado dramáticamente debido a la

• Cuando los elementos encierran el espacio, tanto los elementos y el espacio

(a) Recinto formado por líneas irregulares.

Es una combinación de la forma de los elementos y sus posiciones que crea

(a) Cuatro líneas posicionados para encerrar un espacio.

Un ejemplo de la caja construida: el espacio más allá de la abertura de primer plano

(a) Dos planos geométricos de enclavamiento como las piezas de un rompecabezas.

(a) Tres planos rectangulares fijadas al lado del otro ...

Dos planos que se cortan en ángulo recto entre sí.

Esta es una versión de la llave griega, un antiguo patrón de formas entrelazadas.

Dos ejemplos de enclavamiento volúmenes geométricos.

Un desarrollo de edificios contemporáneos compuestas de muchas formas rectangulares

• Los patrones pueden mostrar la continuidad en el espacio, el tiempo o ambas

Woodland enclavamiento con un patrón de campo seto que empuja en él y está

Estas líneas representan la continuidad de movimiento y en tiempo cíclico o lineal, pero

La presencia de continuidad de los patrones en el paisaje ayuda a controlar la

Parte del paisaje de la pradera de los EE.UU.. La continuidad de la cuadrícula

que lleva una relación matemática en tamaño, el ángulo y el crecimiento a cada

• Los elementos más similares son los más conectamos visualmente.

Cuantos más elementos de visualización similitud de forma, tamaño, color,

Una sección de bosque primario, donde el ecosistema en sí ha estado continuamente

Un grupo de formas en las que hay algunas similitudes y algunas diferencias de la

• Algunas formas u objetos destacan como características o figuras sobre un

En cualquier diseño y en la mayoría de los paisajes algunas formas u objetos

Esta cara de la roca se compone de un número de unidades de todos similares en forma,

Una sección de la textura se volvió a ejecutar el grano en una dirección diferente es

• El equilibrio en un diseño o la composición se ve afectada por su energía

(a) Dos planos circulares equilibrado en términos de tamaño, la densidad y la posición.

• Hay una fuerte interrelación entre el equilibrio y la simetría visual.

El estado percibido de equilibrio en un diseño o composición es afectada por la

(a) Este resumen apariencia equilibrada.

El equilibrio y las fuerzas visuales.

La fuerza visual de un objeto varía.

La posición de estos puntos afecta al equilibrio de la composición:

Un pequeño edificio que se equilibra físicamente (es decir, no se va a caer) todavía es

El área de corte claro cubierto de nieve en esta ladera boscosa se ve gravemente