Investigación para proyectos escénicos

Profesor:​ Óscar David Durán Meza

Escuela Nacional de Arte Teatral
entrega:​ martes 21 de mayo de 2019

Integrantes:​ Emma Aguilar Malacara, Diego Celaya Estrada,

Laura López Mariscal, María Fernanda González González,
Teresa González Corona

La importancia de Yerma en el México rural del S XXI

1.- Descripción

A partir de un análisis personal y grupal nuestro proyecto inicia con Federico García
Lorca y principalmente alrededor del personaje de Yerma. A lo largo de nuestra
investigación hemos encontrado el objetivo de nuestro proyecto y hemos
respondido: ​¿Por qué montar Yerma en el 2019?, s​ aber si sigue siendo vigente y
cómo llevarlo a cabo. Complementado de que en esta investigación nos
cuestionamos sobre la maternidad, la feminidad, la violencia de género, la clase
social a la que pertenece Yerma y, por lo tanto, a qué público sería más adecuado
llevar esta obra.

Además nos pareció importante revisitar las palabras de Lorca para seguir
descifrando su mundo poético, entenderlo y hacerlo nuestro. Encontramos su propio
análisis en el prólogo de Yerma y descubrimos otro lado de Yerma: el masculino.

También descubrimos que el contexto histórico de Lorca es el mismo que el que

escribe en su obra, investigamos la transición del siglo XIX al XX y la relación
sociocultural con los personajes de la obra de Yerma. Finalmente analizamos a los
personajes observando sus defectos, virtudes, cómo piensan, en qué creen, a qué
se dedican, a qué clase social pertenecen y qué pretenden; estos aspectos los
clasificamos en diferentes planos: plano social, ideológico, político y religioso.

2.-Justificación
Nos vimos en la necesidad de generar este proyecto para crear un diálogo a través
de Yerma y, llegar a la sociedad e involucrarla en espacios de reflexión con un
tópico tan vigente como lo son los roles de género, dándoles un reflejo de lo que se
vive en distintos sectores.

Principalmente, pensamos en llevarlo a personas en un rango de edades de entre

15 y 30 años. Y, más concretamente, pertenecientes a zonas rurales.
Creemos que la universalidad del texto yace en su mayoría en los deseos
primitivos, que pueden ser frustrados. Vivimos ante una oleada de violencia de
género cada vez más presente en nuestro día a día, creemos que una obra como
Yerma refleja en cierta medida esta violencia, que no necesariamente es física,
sino que a la mujer se le da un rol establecido y si no cumple con él, no sirve. En
este caso es el hecho de ser madre. Al igual, que la estigmatización de los roles
que se deben seguir en una relación.

Preguntas de investigación

Con base en nuestra necesidad de desentrañar la importancia de esta obra en función

a la vigencia que creemos que tiene hoy en nuestro país, generamos estas preguntas
de investigación:

● ¿Por qué consideramos que Yerma debe ser montada desde esta visión de roles
de género?
● ¿Cuál es el rol de la mujer en la sociedad?
● ¿No ser madre significa no ser mujer?
● ¿De quién es la decisión de tener hijos?

Objetivos

A. Objetivos cualitativos

Nuestra necesidad poética de montar esta obra parte de una inconformidad, tanto
intelectual como emocional, frente a las conductas sociales normalizadas en el
aspecto del género en nuestro país y específicamente en la parte rural del mismo.
Yerma es un personaje que nos ha generado una gran empatía por lo que significa
ser mujer en su sociedad. A través de ella y de su historia, queremos buscar
respuestas que nos sirvan a hombres y mujeres de este momento para entender
cuál es el rol que queremos desempeñar en nuestro propio contexto.
Específicamente, queremos lanzar este cuestionamiento a un público cuya
situación es muy similar a la de Yerma misma: la gente del campo mexicano.
Nuestro objetivo es que a través de nuestra provocación, las mujeres y hombres de
las comunidades, puedan hacerse las preguntas que nosotros nos hacemos acerca
de los roles que parecen estar completamente impuestos para nosotros en
nuestras sociedades latinoamericanas. Nuestro objetivo es que los sujetos que
vean la obra se cuestionen: ¿me quedo limitado por los roles que me han sido
impuestos o los desafío y genero mi propio sistema de valores?
 B. Objetivos cuantitativos

Llevar Yerma a cinco comunidades rurales del estado de Hidalgo entre agosto de
2019 y diciembre de 2020, logrando así que, nuestra puesta en escena llegue a
500 hombres y mujeres de estas comunidades entre las edades de 15 y 30 años.

Metas:

● Establecer un vínculo con el municipio al cual pertenezcan las

comunidades seleccionadas para formalizar nuestra intervención
teatral en ellas.
● Establecer un vínculo con el programa Apoyo Integral a Madres
Solteras de las Zonas Rurales del DIF, para utilizar las jornadas de
este programa como plataforma para la presentación de nuestra
puesta en escena.
● Llevar a cabo una jornada completa de difusión de la obra en cada
una de las comunidades, antes del día de la función, para lograr que
el cupo de cada una de las funciones ascienda, por lo menos, a 50
personas.

3.​ -​Obra
“En Yerma, Federico Garcia Lorca nos muestra su especial visión del amor desde un
ángulo particular: el de la procreación.
La maternidad como objetivación del amor, tema principal que encierra el nudo trágico
de la obra, contiene un importante aspecto alegórico. A lo largo de toda la pieza
subyace la tesis de que el hijo que Yerma espera sólo puede ser fruto del amor,
impulso natural de que su marido parece incapaz. Tal planteo, que se explicita sólo por
un personaje clave, la vieja pagana, controvierte la idea sugerida por el título y por el
desarrollo psicológico del desarrollo del personaje principal. En realidad, el yermo es el
marido no la protagonista.
La personalidad de Yerma no solo se procesa a lo largo de toda la obra como la de
una mujer llena de vitalidad y de deseo de realizarse como tal, sino que su tragedia
reside justamente en la contradicción entre el impulso de su sangre, su estirpe y su
tradición, y la no fructificación en hijos de ese impulso. Es como si el niño que viene,
midiera la vitalidad natural, de amor, que hay en la relación de Yerma y Juan.”

3.1 Movimiento histórico

Analizando la vida de Federico García Lorca concluimos que el contexto de Yerma
es compartido con el autor, es decir, la transición hacia el siglo XX. En este
momento España deja la dictadura de Francisco Franco y continúa con un régimen
constitucional.

3.2 Movimiento sociocultural

Una España como la de Yerma dominada por la agricultura. 50.5 millones de
hectáreas de territorio español, 20. 7% correspondían a tierras labradas, es decir
dedicados a cultivos herbáceos, huertos y tierras dedicadas a cultivos leñosos.
También actividades como la ganadería es representativa en personajes como
Víctor.

Por otro lado, las ciudades crecieron y por lo tanto la industrialización,

alfabetización, investigación científica, profesiones y auge de la clase media.
4.- Personajes

PERSONAJES PLANO PLANO PLANO PLANO PLANO

PSICOLÓGICO SOCIAL IDEOLÓGICO POLÍTICO RELIGIOSO

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es muy
parecida a
Juan.

5.- Producción

5.1 Tabla de elementos

ELEMENTOS CARACTERÍSTIC CANTIDAD COSTOS

AS

Plástico para piso Negro opaco 30m2 $500

30m2

Tela río Licra 10 m cada color $580

Azul turquesa
Azul añil

Cinta de aislar Negra 10 cintas $89

Tela cuna Licra blanca 10 m $240

Estructura para Tripie de acero 1 $2000

tela inoxidable y
eslinga blanca con
una polea

Castañuelas Madera barnizada 2 pares $388

Cajón Madera barnizada 1 $2700

60 cm x 40 cm
 Madera barnizada 2 $3000
106.7 x 47 x 14
cm ; 3.63 Kg

Vestido Yerma Vestido con vuelo 1 $250

de danza
contemporánea
(licra) color carne

Vestidos Vestido con vuelo 4 $800

lavanderas de danza
contemporánea
(licra) color blanco

Vestidos Vieja y Vestido sin vuelo, 2Guitarra $300

María largo hasta el piso
(licra). Uno verde
y otro marrón

Pantalones Mezclilla 2 $300

desgastada color
café

Camisas 1 blanca y otra 2 $250

negra

PRESUPUESTO = 11, 400.

5.2 Espacio
La escenografía será en apariencia simple, buscamos que lo más importante sean
las actuaciones, partimos del espacio vacío y la imaginación para que el espectador
tenga la oportunidad de llenar los espacios. Usamos de referencia la película
Dogville de Lars Von Trier.
Usando solo plástico negro y cinta de aislar para delimitar los espacios interiores y
tela en diferentes tonalidades de azul para simular el río.
5.3 Música

Tratándose de Lorca, no quisiéramos dejar de lado la potencia de la música

flamenco-gitana que, no sólo caracteriza la estética de su poética sino que logra,
además, transmitir con instrumentos musicales muchos de los sentimientos que el
mismo Lorca transmite a través de las letras. Por otro lado, no quisiéramos perder
de oportunidad de incluir música mexicana como rancheras o corridos, pues
creemos que a través de la identificación con esta música puede establecerse más
exitosamente un vínculo afectivo entre las personas de las comunidades y la obra
española de principios del S XX.

Bibliografía
2019. Yerma. Mujeres insumisas. Recuperado de
https://mujeresinsumisas.wordpress.com/​ (14/04/19)

2015. Infojardín. Recuperado de

http://www.infojardin.net/glosario/terapeutica-vegetal/tierras-labradas.htm
(14/04/19)

García, Federico. 1981. Yerma. México. Editores Mexicanos Unidos. pp. 5-12

Martínez Monroy, Fernando. “Teoría del drama” Escuela Nacional de Arte

Teatral. Ciudad de México, México. 2019