sombras, lembrar de Lemagny

Lembrar de O que vemos, o que nos olha de Didi Huberman

 Cf. Belting
(A Verd. Img.)

palavra e imagem
texto e imagem na
evolução humana
dos textos inscrito
nas obras; obras
que "falam"
Lembrar do
livro Diário de
um velho louco,
quando o per
sonagem elabora
seu próprio
túmulo. Sobre
o assunto, Cf.
A verdadeira
imagem de
Didi-Huberman
 que afastam
o mal, como
as carrancas
no BR

da multitude
de obras e
objetos
"falantes"
sobre as
esculturas falantes
de Roma
dos 3 tipos de
atos icônicos
(esquemático,
substitutivo e
intrínseco)
lembrar do filme
de Pasolini

história dos
tableaux
vivants
as imagens agentes
estariam nesta
categoria
lembrar de The Volcano
Lover de Sontag
conceito de
empatia narrativa
abstração
 MJ como simulação do autômato

lembrar da aula do Luiz

Carlos Júnior
Cf. Belting (A
verdadeira
imagem)
 antotipo

lembrar do paradigma indiciário (Dubois)

sobre a
lógica
comprobat
ória do
paradigma
indiciário
da relação
entre a Vera
Icon e a
fotografia
(lembrar do
paradigma
indiciário de
Dubois).
 s/ as fotos
de
Auschwitz
(lembrar de
Didi-Huber-
man)

contra
o paradigma
indiciário
lembrar do
texto de
P. Dubois s/
a Górgona
Didi-Huberman,
O que vemos,
o que nos olha
vivo sem ter
vida; Leonardo

movimento,
lembrar de
Warburg
punctum
pathosformel
Benjamin tangencia a questão
quando formula o inconsciente
ótico
faz sentido
pensar no texto
de McLuhan (os
meios de
comunicação
como
extensões do
homem) sob
essa luz?

Darwin,
evolução e
seleção sexual
 a seleção sexual
como uma
sucessão de
atos icônicos

lembrar do livro Falenas de Didi-Huberman

pensar na
possibilidade
que o
programa de
pós da eca
oferece ao
aceitar teses
de imagens,
que
prescindem
de textos
síntese dos
tipos de atos
icônicos
nesse sentido é curioso como as diferentes distâncias focais das objetivas das câmeras sugerem posições diversas em relação
ao objeto fotografado. O momento extremo dessa lógica reside nas objetivas macro, que chegam quase a tocar aquilo que
fotografam.