La técnica del vibrato es una de esas cuestiones que agobian al principio, y sé por

experiencia que a veces hay que tener mucha paciencia y no angustiarse si se tarda en
empezar a salir bien, de tal manera que mejore en vez empeore nuestra interpretación.
Así que conviene esperar a intentar realizarlo por lo menos un par de años después de
haber empezado con el instrumento, para poder ejecutarlo partiendo de una posición
correcta y unas notas afinadas. Si no tenemos bien asimilada la postura ni interiorizada
la afinación, intentar vibrar será añadir error al error.

Muchos métodos pasan de puntillas sobre cuestiones técnicas importantes como la

correcta ejecución de golpes de arco, dinámicas, vibratos, etc. Lo que más se trabaja es
la rapidez y la afinación, presuponiendo que el alumno por pura repetición encontrará
las formas correctas de ejecutar todas esas variantes técnicas, o bien se dejan como
tarea del profesor.

Afortunadamente sí hay métodos que dedican atención a

estos aspectos formales, como por ejemplo uno que he estado mirando últimamente.
Se trata de “Basics”, de Simon Fischer, una obra complestísima sobre todos los
conceptos técnicos básicos, y un libro que os recomiendo encarecidamente, aunque
lamentablemente no esté en español. Pero para eso estoy yo, que os he traducido los
primeros ejercicios básicos para entrenar el vibrato. En rigor, estaría infringiendo
ligeramente derechos de autor, pero espero que me perdonen ya que lo que os
recomiendo es que compréis el manual entero. De esta obra partiremos para empezar a
practicar ejercicios simples que serán nuestra entrada a la ejecución del vibrato. O bien
para perfeccionarlo, sobre todo aquellos (como yo) que les cuesta hacerlo con soltura y
ligereza. Son ejercicios que buscan trabajar nuestra relajación, nuestra elasticidad, la
mecánica del movimiento.
Y aunque creo que pueden ser muy útiles (para el que tenga suficiente tiempo para
entrenarlos concienzudamente) también pienso que esta destreza técnica depende
también mucho de nuestra expresividad emocional. Uno hace vibrato porque “vibra
por dentro”, es un modo de enfatizar las notas que no puede ser solamente mecánico
sino que debe responder de una necesidad interior.

Un vibrato realizado de forma puramente mecánica nace muerto.

Como recomendación personal no aconsejo practicar el vibrato durante mucho tiempo

al principio, porque puede terminar cargándote de tensión, pero sí de forma frecuente,
constante y paulatina, incluso se pueden hacer ejercicios sin el instrumento, colocando
los dedos sobre cualquier soporte (una regla, madera, etc.) o la propia mano derecha
para sentir la flexibilidad de los dedos.

Os dejo con la explicación de los ejercicios de Simon Fischer.

En cuestión de vibrato, puedes hacer vibrato de brazo o de muñeca, pero es útil

practicar ambos, porque cada uno tiene elementos del otro. Ocasionalmente, puedes
practicar los ejercicios apoyando la voluta en una pared.

EJERCITANDO LA FLEXIBILIDAD.
PRIMERA ARTICULACIÓN
Toca sin arco.
La primera articulación del dedo (la más cercana a la uña) actúa como freno en el
vibrato. Cuanto más se libera la articulación más amplio y lento es el vibrato. Es
importante no tocar con el freno en el mismo estado todo el tiempo, cambia según el
vibrato buscado. El freno casi nunca está completamente activo ni totalmente inactivo.
 Flexiona y estira alernativamente la primera articulación de cada dedo, sobre la
cuerda. Fíjate en que el ángulo del vibrato sobre la cuerda no puede ser en su misma
dirección, sino diagonal.

 Coloca un dedo sobre la cuerda en una posición normal(1), con los

dedos haciendo curva. Endereza el dedo de modo que quede estirado hasta
la articulación media(2). Flexiona de nuevo la primera articulación, estira,
flexiona, etc… Realiza el movimiento un poco más rápido cada vez pero sin
apretar.

 Empieza con el dedo apoyado ligeramente sobre la cuerda. Mientras

flexionas y estiras, ve presionando cada vez más hasta lo máximo posible.
Después, poco a poco, vuelve a aflojar la presión.

 Repite los ejercicios en un movimiento continuo. Siente el dedo

relajado descansando sobre la cuerda y manten dicha relajación mientras
presionas la cuerda. Repite los ejercicios con cada uno de los dedos, en
cada cuerda y en varias posiciones.

Repítelo con cada dedo, en todas las cuerdas y en varias posiciones.

 ARTICULACIÓN BASE
Practica sin arco
Al igual que la primera articulación, la articulación base actúa como freno en el vibrato,
si ofrece resistencia al movimiento. La amplitud de movimiento puede que sea tan
pequeña que sea inapreciable pero si no es capaz de moverse en absoluto toda la mano
puede quedarse constreñida.

Presiona la cuerda como en el ejercicio anterior, pero esta vez flexiona la articulación
base hacia dentro y hacia fuera, al igual que la primera articulación.

 Empieza con la punta del dedo posada suavemente sobre la cuerda.

 Mueve el dedo por su articulación base tirando y empujando los

nudillos hacia fuera y hacia dentro.

 El dedo se endereza levemente mientras tira el nudillo lejos del cuello

del violín. Los dedos se curvan de nuevo a medida que traes los nudillos
hacia adelante.

 Mientras se mueven los nudillos delante y atrás, ve presionando

gradualmente con mayor fuerza sobre la cuerda, hasta llegar a una presión
máxima. A continuación, suelte ve aflojando la presión ligeramente,
siempre mientras mueves los nudillos adelante y atrás.

Repite los ejercicios con cada uno de los dedos, en cada cuerda y en varias posiciones.
 CÍRCULO
Practica con o sin arco.
Los movimientos que se realizan al tocar el violín no son nunca en línea perfectamente
recta. Cada movimiento es circular, o al menos siguiendo una curva. En parte esto es
porque el dedo se despega de la cuerda ligeramente al moverse hacia atrás en el
vibrato, haciendo que la punta del dedo se mueva de un modo circular. El
siguiente ejercicio exagera ese movimiento circular.

 Apoya con cuidado la voluta en una pared. Pisa la cuerda con un

dedo.

 Mueve la mano en círculos en el sentido de las agujas del reloj. 

Piensa en el movimiento como hacia delante y abajo en la nota con puntillo
(corchea), atrás y hacia arriba en semicorchea.

 Movimiento adelante (signo x, con puntillo). La punta del dedo se

mueve hacia dentro de la cuerda, el dedo se curva.

 Movimiento hacia atrás (semicorchea). La punta del dedo suelta un

poco la cuerda; el dedo se endereza ligeramente.
 Practica este movimiento circular con todos los dedos, en varias posiciones y en cada
una de las cuerdas.

MOVIMIENTOS DE MANO Y DE BRAZO.

EJERCICIOS DE DESLIZAMIENTO.
Practica con o sin arco.
Mantén los dedos relajados, sin pegarlos entre sí, y toca el mástil con el pulgar lo más
ligeramente posible.

Ejercicio 1.
 Compases 1-3. Toca cada compás lo más rápido posible. La
intención es empezar con un deslizamiento hacia arriba y abajo de la
cuerda para luego ir reduciendo gradualmente la distancia de deslizamiento
hasta que el movimiento sea muy pequeño; en ese momento, mantén el
pulgar en el mismo sitio mientras sólo el dedo que presiona la cuerda se
desliza sobre ella.
 Compás 4. Cuando el deslizamiento sea aproximadamente de un
cuarto de tono, fija gradualmente el dedo sobre la cuerda de modo que la
yema del dedo se balancee adelante y atrás sin deslizarse. El balanceo
hacia atrás está marcado con una nota “x”.
 Compás 5. Usando los mismos movimientos de la mano de los
compases 1 a 4, tocar un vibrato estrecho, con el dedo balanceádose en el
sitio sin deslizarse.
 Vibrato de muñeca
Mover el dedo arriba y abajo a lo largo de la cuerda moviendo la mano desde la muñeca
y dirigiendo el movimiento del dedo.

Vibrato de brazo.
Mueve el brazo y la mano juntos. Aunque el movimiento principal se realiza desde el
codo, se controla desde la punta del dedo, y se permite también que la mano actúe
desde la muñeca.

Toca los ejercicios en cada una de las cuerdas.

Ejercicio 2.
Alterna entre un deslizamiento de semitono, en el que la yema del dedo se deslice
sobre la cuerda, y un movimiento de vibrato.

 Primer compás: desliza ligeramente la yema del dedo. Mantén el

pulgar en el mismo sitio mientras el dedo se desliza.
 Segundo compás. Haz vibrato (sin deslizar la yema del dedo sobre
la cuerda) usando el vibrato de muñeca o de brazo que hayas usado en el
compás anterior. La nota x representa el movimiento de retroceso, que no
debería oírse. Mantén la primera articulación (la cercana a la uña) “suelta”.
 Vibrato de muñeca.
Mueve la mano adelante y atrás desde la muñeca, sin mover el brazo. Controla el
movimiento desde la punta del dedo.

Vibrato de brazo.
Mueve el brazo y la mano como un bloque. Sin embargo, aunque el movimiento
principal se realiza desde el codo, no tengas la muñeca rígida. Controla el movimiento
desde la punta del dedo.

TAPPING
(El tapping es realizar sonidos rítmicos con las yemas de los dedos, ya sea sobre la caja
del violín o sobre las cuerdas en el diapasón)

Practica el ejercicio sin arco.

Coloca la base del pulgar a lo largo del borde superior de la caja del violín (figura).
Coloca la yema del pulgar en el sitio habitual para las posiciones altas. Los dedos no
deben moverse por sí mismos, mueve la mano adelante y atrás desde la muñeca.

1.-Haz tapping con las yemas de los dedos (los 4 a la vez) sobre la caja del violín a la
izquierda del diapasón. Haz ritmos de cuatro en cuatro, dejando el dedo abajo en el
quinto. Por ejemplo:

 tap, tap, tap, tap, tap y alto.

 tap, tap, tap, tap, tap y alto, etc.

 2.- Haz el mismo ejercicio pero sobre las cuerdas en la parte superior del diapasón.

3.- Haz tapping con un dedo cada vez, en cada cuerda, en la parte superior del
diapasón.

 Vibrato de brazo.
Mantén la base del pulgar en la parte superior del diapasón (cuello), pero lejos de la
caja. Haz  tapping con los dedos moviendo el brazo, sin flexionar la muñeca.

Ejercicio en la pared.
Colócate de pie con tu antebrazo izquierdo pegado en una pared.

 Mueve rápidamente la mano adelante y atrás, desde la muñeca, sin

que el antebrazo se despegue de la pared. Sujeta el antebrazo con la mano
derecha.

 Haz el mismo ejercicio pero moviendo el antebrazo desde el codo,

con la mano y el antebrazo moviéndose como un bloque.

Rotación del antebrazo.

El movimiento principal del antebrazo es adelante y atrás, pero también hay un casi
imperceptible movimiento de giro a los lados.

Ejercicio 1.
Sin violín, sujeta la mano izquierda en la postura de estar tocando, a la altura del
hombro.
1. Gira el antebrazo en sentido contrario a las agujas del reloj hasta que
la palma mire en sentido opuesto a ti. A continuación, gíralo de nuevo en
sentido contrario a su posición primera.

2. Realiza este movimiento de ida y vuelta forma continua, lo más

rápido que puedas. Mantén todos tus miembros relajado, muñeca, mano y
dedos, así como el brazo y el hombro.

3. Mientras realizas esos movimientos, mueve muy lentamente el codo

a la izquierda y arriba (hasta que la palma mire hacia el suelo y el brazo
esté en horizontal).

4. Sin dejar de realizar el movimiento de giro del principio, mueve el

codo a la derecha y abajo, hasta que el brazo esté en la posición de estar
tocando la cuerad Sol (el codo girado a la derecha).

5. No dejes de realizar el movimiento de giro mientras realizas los

movimientos desde la posición de tocar a la posición con la palma abajo y
vuelta al principio.

Ejercicio 2.
Sin arco, haz tapping con los dedos en las cuerdas con bastante rapidez, un tap cada
vez. En este ejercicio concreto, no muevas mucho los dedos, realiza el tapping girando
la mano lateralmente.

 Cuando bajes el dedo, gira el antebrazo en sentido horario. Cuando lo

levantes, gíralo en sentido contrario.

  Mantén el pulgar relajado y siente cómo rota sobre el cuello del

violín.

 Ejercicio 3. Pulgar
En parte como resultado de la rotación del antebrazo, el pulgar se mueve en la
dirección opuesta al dedo. Esto nunca es un movimiento consciente y activo, pero
 cuando el dedo vibra hacia delante el pulgar se mueve hacia atrás y viceversa. Es un
ligero movimiento de balanceo en el mástil.

El movimiento es tan leve que llega a ser casi inapreciable, pero si se frena el vibrato se
vuelve tenso. Es una cuestión importante tanto en el vibrato de brazo como el de
muñeca.

Las notas x representan el movimiento hacia atrás del vibrato que no debería oírse.

 Realizando un vibrato de muñeca o de brazo normal, rueda el dedo

hacia adelante cuatro veces, con un ritmo firme y decidido. Al mismo
tiempo, haz rodar el pulgar en la dirección opuesta.

 En el siguiente (el quinto) movimiento hacia adelante, haz un vibrato,

de muñeca o brazo normal, por ejemplo:

adelante, adelante, adelante, adelante, adelante y vibrato

adelante, adelante, adelante, adelante, adelante y vibrato

 Al tocar las notas con vibrato normal, siente cómo éste parece para
ser producirse tanto por los dedos como por la mano o el brazo.

Repite con cada dedo en cada cuerda.

 

Y hasta aquí puedo traducir sin abusar de los prolijos ejercicios de Simon Fischer. Aun
hay muchos más en este libro, diferentes velocidades de vibrato, vibratos acentuados,
vibratos de diferentes amplitudes, etc…

Es remarcable el hecho de que este capítulo es el último del libro “Basics”, dándonos a
entender de alguna manera que hay muchas cuestiones técnicas que deben ser
practicadas antes.

Espero que las explicaciones os hayan quedado claras.