Trabajo Práctico: “El juguete rabioso”

5° Año Colegio N°9

Prof: Silvina Abadi
Materia: Literatura
Alumno:
l Requisitos de entrega
• Escrito con birome o impreso.
• Redacción completa de las respuestas.
• Elaboración individual.
• Todos los puntos respondidos.
l Sugerencias
• Trabajen con borradores.
• Consúltenme todas las dudas que surjan.
• Cuiden la ortografía y la prolijidad (también se evalúan).
• Aprovechen el tiempo que tienen para hacerlo, no lo dejen para último momento.
• Recuerden argumentar sus respuestas citando fragmentos del texto (pueden copiar los
pasajes textualmente o comentar el fragmento con sus palabras)
• Terminen de leer el libro antes de empezar a hacer el práctico. Sean sinceros con
ustedes, no copien las respuestas de un compañero. Hagan el esfuerzo.
• La redacción de las respuestas es individual. Pueden coincidir los puntos de vista, no la
redacción. Los trabajos con igual redacción en cualquiera de las respuestas no serán
corregidos y tendrán que volverse a redactar.
• Cuestionario
1, Indicá la editorial, el año y lugar de edición del ejemplar de El juguete rabioso que hayas
leído.
2, Escribí una breve biografía de Roberto Arlt incluyendo solo aquellos datos que se
pueden vincular con el recorrido de Silvio Astier en la novela.
A la obra literaria de Roberto Arlt se la suele relacionar estrechamente con su biografía,
llegando muchas veces a leerse sus obras como fragmentos de una posible autobiografía
del autor. Los críticos, en su mayoría, suelen cuestionar estos análisis ya que consideran
que se subordina la obra literaria a una instancia que esta fuera de la experiencia artística:
la vida del escritor. Sin embargo, es también evidente que la vida del autor influye en la
obra que escribe.
No sólo la vida del autor condiciona la producción de la obra, el contexto histórico también
influye y está presente en la obra.
3, Consultá cuál era la situación histórica de la Argentina en la década del ´20 durante el
siglo pasado, ¿considerás que ciertos aspectos de esta situación están presentes? En el
caso que sí, ¿cuáles?
Esta lectura de El juguete rabioso como una novela autobiográfica no es casual, ni
caprichosa. El planteamiento de la novela como un texto autobiográfico está promovido en
la selección de elementos que elige Arlt para contar la historia.
4, ¿Qué elementos encontrás en la narración que permiten asociar esta novela al relato
autobiográfico? Considerá los elementos formales (marco narrativo, tipo de narrador,
manejo del tiempo) que aparecen en la primera parte de la novela.
La relación estrecha que hay en la obra de Roberto Arlt entre periodismo y literatura no se
da solamente en las aguafuertes. En las novelas de Arlt es posible rastrear cruces de
registros provenientes del periodismo.
5, ¿Cuáles son las características de la crónica como género periodístico?
6, ¿Considerás que ciertas características de la crónica periodística están presentes en El
juguete rabioso? En el caso que sí, ¿cuáles? En el caso que no, ¿por qué?
Silvio Astier en la primera parte descubre a temprana edad el mundo de la delincuencia.
Apenas un adolescente comienza a robar y cree encontrar en esta tarea una manera fácil
de acceder a todo aquello que siempre soñó Sin embargo, luego del accidentado robo a la
biblioteca renuncia y lo encontramos, poco después, en la segunda parte trabajando
resignado en la librería de Don Gaetano.
7, Según tu lectura, ¿por qué considerás que Silvio elige esta vida pese a considerarla
frustrante e indigna? Es decir, ¿por qué creés que insiste en una situación que
evidentemente le desagrada y lo hace sufrir?
En la cuarta parte, titulada “Judas Iscariote”, Silvio parece haber aceptado su destino.
Luego de renunciar a la librería de Don Gaetano y de probar suerte en la Escuela de
Mecánica de la Armada, está trabajando como revendedor de recortes de papeles. La
alegría que parece obtener en los pequeños éxitos como vendedor se contrasta con la
posterior traición que realiza denunciando al Rengo. El cambio parece producirse luego del
reencuentro de Silvio y Lucio. Lucio, que había continuado su vida como delincuente,
mantiene un breve diálogo con Silvio, y en la cabeza de este último queda resonando una
frase: “La struggle for life, che... unos se regeneran, otros caen... ¡así es la vida!”
8, ¿Te parece que el Silvio, trabajador y en apariencia feliz, es uno de los que se
“regeneró” o es uno de los que “cayeron”? ¿Por qué? Recordá releer el pasaje en donde
aparece este diálogo entre Silvio y Lucio para contextualizar la frase.
9, ¿Considerás que la entrega del Rengo es una traición de Silvio o un acto de justicia?
¿Por qué?
Silvio es un adolescente que agobiado por un destino que se le presenta como inevitable
trata de cambiar, buscando alcanzar eso que le ofrece la sociedad como modelo de éxito
(mujeres, ropa fina, vida distendida, viajes al exterior). Sin embargo, las posibilidades no
se le dan y cada cambio pronto se revela como un desengaño, las promesas no se
cumplen y nadie parece querer ayudar al otro. En un mundo que siempre lo traiciona,
Silvio elige traicionar para poder ser parte de ese mundo.
10, ¿Creés que los jóvenes en la actualidad pasan por situaciones similares a las vividas
por Silvio Astier? ¿Por qué?
11, ¿Por qué creés que Silvio Astier no puede lograr ese cambio que busca a lo largo de
toda la novela?
12, ¿Te parece que el destino es algo inevitable o cada uno va construyendo su destino a
medida que vive? ¿Por qué?
¿Cómo resultó la lectura de la novela? ¿Por qué?
Boedo y Florida. Por José Pablo Feinmann
Hubo un tiempo en que la literatura se entreveraba con la política, con lo social y hasta con
esa grandiosa idea del cambio del mundo. Aquí, en la década del veinte, existieron dos
grupos enfrentados que se diferenciaban, se ironizaban y se agredían por medio de sus
obras literarias. Los dos se definían por las calles que representaban. Uno, Boedo: la calle
fabril, ligada a la industria y al trabajo proletario. Otro, Florida: la calle de la elegancia, del
paseo, del goce lento y desdeñoso, segura de sí, encontrando en la ostentación la cifra de
su identidad.
Como correspondía, Boedo leía a los novelistas rusos. Los de Florida, a los poetas
ingleses y no bien tuvieron la edición inglesa del Ulises ahí demostraron su linaje
intelectual. Eso que enfureció a Arlt: el Ulises sólo podía leerse en inglés y esto, de por sí,
daba lustre. Arlt le oponía la “prepotencia de trabajo” y el “cross a la mandíbula”. Le oponía
eso que Florida dejaba de lado: las emociones, lo carnal, la violencia. Boedo quería un
mundo mejor. Florida ya lo tenía.
La revista Martín Fierro expresó las ideas ingeniosas, agresivas de los militantes de
Florida. Se dedicaron a redactar epitafios. El más célebre se lo dedicaron a Jorge Max
Rhode. Por conocido no dejará nunca de ser gracioso: “Aquí yace Jorge Max Rhode,
dejadlo yacer en paz, así no nos xode, max”. Por el lado de Boedo el representante más
unívoco fue Roberto Mariani, que escribió sus Cuentos de la oficina, lugar en que sus
personajes odiaban estar, centro al que Mariani desplazó la explotación capitalista de
Marx: de la fábrica a la oficina gris, burocrática, que gastaba el alma.
El caso más enigmático fue el de Arlt. Aunque, por muchos motivos, debía encuadrarse en
Boedo, lo cierto es que no participó de ninguno de los dos bandos. Sus personajes
metafísicos buscaban las consistencia del ser. Cuando se es “algo” se reposa en esa
consistencia. Nadie, aquí, como Arlt, se anticipó a estos temas de la filosofía existencial.
Erdosain, en cierto momento, se dice: “Al fin mi vida iba tomando ese cariz cinematográfico
que siempre había deseado”. Luego, decide asesinar. Si asesina a alguien todos los
códigos del mundo se habrán escrito para él. Si asesina a alguien será, para siempre,
algo: un asesino. Finalmente elige el suicidio. Pero hay algo que ignora: un hombre cuando
muere no es algo, deja de ser.
El camino de Silvio Astier ¨Cen El juguete rabioso¨C es el de la traición. Si elige la traición,
si traiciona a alguien será por fin algo: un traidor. La traición le dará la consistencia del ser.
Será, para siempre, un traidor. Un ser traidor. Reposará en esa identidad. La sed de la
búsqueda incesante quedará saciada.
El juguete rabioso aparece en 1926, junto con el Don Segundo Sombra de Güiraldes. Pero
Don Segundo nada tiene que ver con Astier: él reposa mansamente en lo que es. Un
tropero. Un asalariado que, curiosamente, encuentra (o cree encontrar) la libertad en su
trabajo: ir de un lado a otro. “Con tu alma como madrina e’tropilla.”
También en 1926 el más politizado de los escritores de la época escribe su primera y única
novela. Es Lugones y la novela se llama El ángel de la sombra. Y es muy mala. Sobre todo
en comparación con las de Arlt y Güiraldes. Lugones habrá de destacar en otros géneros,
acaso indignos. Escribe el “Manifiesto Revolucionario del General Uriburu”. Escribe frases
que trazarán caminos tortuosos en todas las proclamas golpistas por venir: “Respondiendo
al clamor del pueblo”. “Hemos asistido atónitos al proceso de desquiciamiento.” “La
anarquía universitaria.” “Al apelar a la fuerza para libertar la nación de este régimen
ominoso, lo hacemos inspirados en un generoso ideal.”
Para mal o para bien, todos se entremetieron con las borrascas de su tiempo. Boedo es
sin duda el origen de toda la literatura de izquierda en la Argentina. Florida es la elegancia
del desdén pero el ingenio desbordado, el talento. Otros tiempos. De literatura. De ideas.
1, Releé tu respuesta del punto 9 de la primera parte y la propuesta de José Pablo
Feinmann para entender la traición de Silvio. ¿Te parece válido el análisis de Feinmann?
¿Por qué?
2, ¿Por qué Feinmann dice que Arlt “por muchos motivos, debía encuadrarse en Boedo”?
Recuperá lo visto en clase sobre el grupo Boedo y las características de la literatura
arltiana.
3, ¿Por qué Feinmann afirma que “Don Segundo nada tiene que ver con Astier”?
4, ¿Considerás que Roberto Arlt en El juguete rabioso se “entremete con las borrascas de
su tiempo”? ¿Por qué?

Disponible en:
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