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PRÁCTICA DE SINCOPAS.
J.t68. ¡\.
.NOTAS PlCADAS
El picado resulta apag-ando el sonido en el mismo instante de producida la nota. A este fin
se levantar á inmediatament e el dedo que pise, y si fuere en cuerda al aire, acerquesele con
presteta c.ualquiera de los dedos de la mano izqui erda.
Se puede apoyar el meñique de la mano derecha sobre la t apa. •
Ejemplo:
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( PÚa directa.)
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J.I 68. A.
E S'l' BIDENTE.S.
Se produce est e efe cto, dando para cada nota un V'igoroso golpe de púa directa junto á la
puente con la púa algo mas saliente que de or~inario, e hiriendo la cuerda de fuera á den -
tro, esto es, de fr•ent e á la tapa armóni ca y de modo que al chocar l a púa con la cuerda, pe-
gue al mismo tiempo. la superficie de la uña del dedo índice contra la cuerda inferior mas
próxima. Estos golpes 'd eben ser muy enerjieos y p11r lo mi s mo ex ijen que la mano se levan-
te á regular altura. Tambien cabe, luego de producido el estrident e, p••olongar el sonido
animando la nota.
Se indica así: st•··
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TAMBOBA.
Cons.íguese este ot•iginal efeélo sin inlet•ven<!iÓn de la púa, la cual puede sostenerse,en-
tPe l.anto, con los dedos índice y medio de la mano 'derecha.
Se ejecuta junto á la puente dando un gol¡)e á las cuet•das 'de cada acorde C'>n el J.o.r:so del
rulgu de la mano derecJ•a á cuyo fin .se levantará esta á proporcionada altura.
ProcÚl'ese asimismo que la superficie J e la uña del pulgar corresponda á la cuerda que
lleve el canta6ile, lo que se veJ>ifica p-ara (¡ue este domine y sobt•esalga.
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T.llMBOB.
Ejecútanse los pasajes asi indicados, dándo un golpe seco con el pulpejo del !le'do meñique
en la parte inferior de· lfl puente, al herir la cuerda á púa directa.
TIMBAL.
Extendida la mano derecha, se golpearán junto á la puelite, con Jos dedos indice y medio,
las cuerdas coJ'respondientes al acorde escrito, teniendo en cuenta el valor de las notas pa-
ra acelarar mas ó menos el movimientó alterno de los dedos.
J. 168. ¡\,
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COLOCACION D.E LOS HABMONICOS SENCILLOS EN EL DIAPA.SON.
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HAI\MONICOS OCTAVADO S.
De efecto análogo al de los sencillos, tienen sobl'e estos la pPeeminencia de podex• hacet•-
se en harmónicos toda la escala CI·omát ica y por ende cualquier cantá~ifr:, sea c.!ual fuer e ·
el tono en que esté escrito.
S irve de base á los hu móni eos octavados la observación sigu iente.
Averiguado que el harmónico octava alta de la nota que dá una cuerda al aiPe, se encuen-
·tPa en el punto medi o de s u longitud, dic.!ho se está, que pisando la cuerda en un tras1e cual-
qui ei•a. hall at·emos el hat•mónico octavado en la mitad exacta de ella, con J•elac.!iÓn á la dis-
tancia que media desde el trast~ en que se pisa á l a puent e.
En punto á la ejecueión diremos, que la mano izquierda sigue como de ordinario, asumi endo
la dePecha dos funcion es s imultáneas, esto es, herir con la púa y producir el harmónico pisan-
do, ó mejor dicho rozando lijeramente la cuerda en el punto sensible, con el dorso de cualCjuie-
ra de los dedos medio, anular ó meñique encot•lfados de intento hácia la palma de la mano. La
coloeación de esta ha de sel' tal, que para producir el harmónico octavado de una cuerda al ai -
re, el dorso del dedo ha de rozai•liger•aut'ente la cuerda encima de la 12~ división, mientJ'as la
púa hi ere fren1e á l a 7~ ; así como para obtener el har mónico octavado de una cuerda pisada
por la izquierda en tt:•·trast e, ha de correrse la mano der echa cconservando su primitiva postu-
ra par'a rozar la cuerda en el sitio correspondient e) otro traste mas abajo, hiriendo por lo tan-.
to eon la púa fx•ente al 8~, de la misma manex•a f{Ue si l a izquierda pisa en el2~ traste, la dex•e-
cha se coue hasta que la púa hiera frente al 8~ y así sucesivamente .
Siguiendo tan sencilla regla, se encontrat•á sin dificultad cualquier harmónico octavado,
ya sea en cuerda .al aire, ya en cuerda pi sada en uno' ú otro traste.
Se indica: Jaarm. o.
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J. 168. A.
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FILIGRANADOS
A.sí se titulan los sonidos producidos por la mano izquierda sola, titulo que cuad1•a bien
á la natuPaleza fin a y delicada de este efecto, cuya ejecución requiere atención particular
y pPolongado es tudio.
PPoducense de dos maneras distintas, y se di.s tinguen por Jiligranados primeros y filigrana-·
dos segundos.
Se ejecutan los pl'imeros pisando como de ordinario, bien que imprimiendo á cada dedo
despues de haber pisado, cierta impulsión hacia fuera <nunca hacia la palma de la mano> pa-
ra dar· mayor fuerza y b¡•illantez á los sonidos; y los segundos, puLsando con el meñ ique de
la misma mano izquierda, con las cue1•da s al aire, ora pisadas por el índice, ya por el índi-
ce y medio según lo requiei'a la mús ica, que así para. los primeros como para los segun-
dos, ha de ser esencialmente pr·opia y adecuada.
lndícanse respectivamente: Filig. 1? y Filig. 2?
(M. m.J-::H2.)
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J.i68 . A• .
TEMBLETE
Simula este efecto una músic~ lejana.
Generalmente se usa como contraste y se ejecuta batiendo las cuerdas en sentido indi-
recto con el pulpejo del índice, el cual, Jo mismo que los demás dedos de la mano derecha,
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((;.2.)
Cuando el temblete está indicado en un pasaje de trémolo, se ejecuta batiendo las cuer _
das en sent.id_o directo é indiPecfo con el pulpejo del dedo co¡•respondiente ·de la mano derecha.
J . 168. A.
ARPEAD O.
Tal es el título de uno de los efectos mas bellos de la Mandolina el cual se rro -
duce sin intervenci ón de la púa, pulsando <t >las cuerdas con los dedos de la mano de-
ret!ha á mod.o de guitarra, por lo que algunos han dado en llamarle guitarrilla .
miendo cierta inclinacio n á la mano pat'a ctue los dedos fol'lnen ángulos rectos con las
cuerdas. El antebrazo, cómo de ordinario, rozando apénas sobt·e el a·r o y el codo sepa -
Para pulsar no se moverán mas que las al'liculacio nes de los dedos. El pulgar c¡ue
generalme nte pulsa los boNlones, lo hará en sentido directo y los demás dedos en sen-
Las . múltiples éombinaci ones que caben en este efecto y la s no eseasas dificulta~ es
que hay que vencer, ántes no llega la mano derecha á domin:u•lo, exijen, á la vez filie ciet•to
Órden progresivo en los estudios, inevi tahle y cotidiano ejercicio, todo, sin . menoscabo del
estudio ({Ue se debe, á lo que podríamos llamar cuerpo de doctrina ó parte general del méto1Jo.
Servirán de norma para el empleo de los dedos de la mano det•echa, las espJicacion es si-
guientes:
<i) Llán1ase pulsar á la acción de l os dedos de la mano derecha al prmtear las cuerdas con las ye-
mas de los mismos. Pnra obtener una pulsación agradable y que l,os sonidos resulten llenos y so-
noros, preciso será cuidar las uñas con esmero. dejándolas, si r edondeadas, un tanto crecidas, bien (tue
lo absolutamen te indispensab le para que la cuerda al ser pulsada, choque brevemente aon la parte de
uña sobresalient e á la yema.
J.I08.A.
Acordes; pÚJ sanse simultáneamente, los de dos notas con el pulgar y el Índice, los de tres
con e l pulgar, índice y medio, y los de cuatro con el pulgar, índiee, medio y ánular.
Arpejios; aquellos en qu e intervien en dos dedos púl sanse con el pulgar y el Índice, si
tres, con el pul gar, Índice y medio <aÚnque es conv eniente pl"'acticarlos con el pulgar, Ín -
dice y anular r ara c¡ue éste de suyo débil y perezoso, adquiera la agilidad, soltura y ener-
jia propi as de los demás dedos) y dónd e intervi enen cuatro,eon el pulgar,{ndice,medio y
an ul ar.
Escalas; púlsa nse alternando los dedos Índice y medio. La mano izc¡uierda debe aplica•·
l os er¡u.isonos de suerte que en las escalas ascend entes el pase á otra cue1•da corresponda al
dedo medio, y en las descendentes al índice.
Apoyatura sencill a s ubiendo; púlsase sólo l a notita c¡ue s irve de apoyatura, pisando en
seguida la nota principal, para prod uc irla con el impulso del dedo c¡ue pise.
Apoyatura sencilla bajando; pisadas de an t.emano nota pPincipal y apoyatuJ•a, dáse una sola
pulsac ion, retirando prontamente hácia la palma de la mano el dedo que pise la apoyatur•a,
pa1•a c¡ue se oiga cl ara la nota pr•inci pal.
Ligados de dos notas; salvo el valol' de l as fi guras, su ejecucion en nada difiere á la ya
esplicada pa1•a las apoyat uras sencillas.
Apoyatura doble subiendo y bajando; no se pul sa más que l a primer notita, correspon-
di en~o la ej ecucion de la segunda ~otita, y de la nota pPincipal á l os dedos de la izquierda.
Tt•esillos; pÚlsase unicamente la primer nota de cada grupo, quedando á <largo de la mano
izquierda la ej ecucion de las ohas dos.
Nada diremos acerca de los arras t res, harmónicos, notas animadas, tam&ora,filigranados ,
ete., e fe ctos todos de ft•ecuente aplieacion en las composiciones de arpefldo, ya que s i al -
gun o hay que en algo difiera de cómo están descritos en otra parte de est a seeeion,es só-
lo en lo de pulsar l as cuerdas en vez de herh•l as con la púa.
ABREVUTURAS PARA INDICAR LA Al'LICACION DE LOS DEDOS DE LA MANO DERECHA.
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1n d.ace .............. . I. '
Medio ...... ......... m
AnulaJ•............... a
El meñique no se empl éa en caso alguno.
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