CONTENTS

Jazz Arrangements
My Favorite Things ..................................................................................................................... 4
Spain ................................................................................................................................................... 16
Armando’s Rhumba .................................................................................................................. 28
Take the “A” Train ................................ ......................................,,,,,........................................... 38
Autumn Leaves ............................................................................................................................... 50
Don’t Know Why .......................................................................................................................... 61

Jazz Techniques and Exercises

Practice Tips ...................................................................................................................................... 68
Voicing .............................................................................................................................................. 69
Reharmonization ........................................................................................................................... 72
Bebop Scales ................................................................................................................................... 75
Jazz Articulation ............................................................................................................................ 77
Major ii-V7-I ..................................................................................................................................... 78
Minor ii-V7-i .....................................,,,,,........................................................................................... 85
Blues Etude ........................................................................................................................................ 87
 My Favorite Things
from THE SOUND OF MUSIC

Lyrics by Oscar Hammerstein II

Music by Richard Rogers
Arranged by Jacob Koller

Rubato
A sus2/C # Bb 9 A b maj13( # 11) E b maj13( # 11) F # maj13( # 11)
6
C m6 G 6/B

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A
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œ œœœ œœœ bn œœœœ n œœœ # # # ˙˙˙ ...
p
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F maj13( # 11) F # m7 ( b 5) B 7 b 9 (13)
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C

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5

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Jazz Waltz ŒÂ = Œ lj (q = 170-180)

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# ˙˙˙˙ .... ˙˙˙˙˙ .... #
B E m11 A maj9/E E m11 A add9/E E m11 A maj9/E

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P
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E m11 A add9/E E m11 A maj9/E E m11 F maj7/E
15
˙ # ˙ .. n˙.

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J œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ ‰ œ ∑
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Copyright (c) 1959 Williamson Music Company c/o Concord Music Publishing
Copyright Renewed
This arrangement Copyright (c) 2019 Williamson Music Company c/o Concord Music Publishing
All Rights Reserved Used by Permission
Reprinted by Permission of Hal Leonard LLC
4
 Spain
By Chick Corea
Arranged by Jacob Koller

Performance Notes : The rubato section at A should be played very expressively and with pedal. From letter B
until the end at letter N, light pedal should be used while keeping a very strict tempo.

Rubato

‰
A
## 4
Bm A Bm
Kr
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Kr
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E m11 G

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3

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F # 7( b 9)
œ bœ œ œ œ œ œ œ
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œ

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B sus Bm

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5

˙ œ œœ œ
12

? # # 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3

Copyright (c) 1973, 1982 UNIVERSAL MUSIC CORP.

Copyright Renewed
This arrangement Copyright (c) 2019 UNIVERSAL MUSIC CORP.
All Rights Reserved Used by Permission
Reprinted by permission of Hal Leonard LLC
16
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# # œ b œ œœ œœ œœ ˙˙ œ œ œ œ œ œ ˙ U˙
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B 7sus

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3 3

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Scales Used in Solo

± F #7

## w w w
G

w w w w w w w w
G Lydian F# Phrygian Dominant

w w #w
243

& w w

F #7 F #7
## w #w w w w w w
# w w #w nw
F# Half-Whole Diminished Scale F# Altered Scale

& w w w # w w w

## w w w
E m7 A7

w w w w w w w w
E Dorian A Mixolydian

& w w w w w

±
## w w w
A7 D

n w # w # w w w w
D Ionian

w bw w
A Half-Whole Diminished Scale

& w w w w
w
± C #7
##
D

w w w w w
D Lydian C# Altered Scale

& w w #w w w nw w w
w w w
C #7
##
B m7

w w w
C# Half-Whole Diminished Scale B Aeolian

& w # w ‹ w # w # w w w w w
w w w w w

##
B m7 B7

w w
B Dorian B Mixolydian b6

& w w w #w w w w w w
w w w w #w

27
 Armando's Rhumba
By Chick Corea
Arranged by Jacob Koller

Performance Notes : Play with a strong sense of rhythm throughout. Use only light pedal.

√
Rhumba q = 200-240
A
œ b œ. ‰ n œ œ œ. ‰ œ œ . œ œ œ œ œ. œ œ . œ œ œ. œ œ
b 44 œ œ .
œ Œ Œ œ œ. œ œ Œ
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J
p
œ b œ. ‰ n œ œ œ. ‰ œ œ . œ œ œ œ œ. œ œ œ j
? bb 44 J œ. œ œ Œ Œ œ œ. œ œ Œ
b .
œ œ. œ œ
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B
bb b ‰ œ œ œ œ. #œ. œ ˙ . .
Œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ
& œ œ n œ. J
3 3

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œ nœ bœ œ #œ ˙
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b
œ œ Œ œ œ œ n œ ‰ œ œ œ œ œ. Œ
3
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3

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bb b ‰ œ œ œ œ. #œ.
n œ. œ ˙ œ œ œ œ
Œ œ œ œœ‰œ œ. œ œ Œ
10

& œ œ #œ ˙ œ. œ œ

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3

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b œœœ
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D 7/F #
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# œ ‰ ‰ n œ œœ n œ œ œ
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C7 Fm Gm

bb b œœ n œ œœ b œœ œœ ‰ œœ œœ .. œ. n œœ œœ .. .
C
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J J J
? b b œ ‰ œj Œ n œ œ œ œ œ œ j nœ #œ œ n œ œ œ œ œ
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Copyright (c) 1976 UNIVERSAL MUSIC CORP.

Copyright Renewed
This arrangement Copyright (c) 2019 UNIVERSAL MUSIC CORP.
All Rights Reserved Used by Permission
Reprinted by permission of Hal Leonard LLC
28
 Take The "A" Train
Words and Music by Billy Strayhorn
Arranged by Jacob Koller

Performance Notes : It starts with a medium swing feel. There are two metric modulations at C and D, where the
dotted quarter note becomes a half note. Use light pedal, but be careful not to muddy up the bass lines.

Swing (q = 154)
±
A œ œ Eœb ± b œ
bœ œ œ
Ab ± Bb ± Db ± ± E bmaj7(#9) Ab ±
# œœ œœ œœ
C C

4 ‰ œ œ œ bœ bœ
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P
bœ
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œ œ bœ bœ œ bœ œ œ bœ
Bb ± Db ± ± Eb ± Ab ± Bb ± Db ±
œœ œ n œ b œ œ œ œ
C

b œ
œœ œ œ bœ œ bœ œ œ
3

‰ bœ bœ nœ bœ œ œ œ Ó
4 3

&
3
3

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œ bœ bœ œ œ
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bœ bœ bœ bœ œ bœ bœ œ
bœ œ bœ œ bœ œ bœ

C ± Eb ± Ab ± Bb ± Db ±
‰ j j ‰ ‰ j
7

& œ
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ

? nœ œ bœ bœ bœ
œ
œ œ bœ bœ bœ
bœ œ bœ bœ œ

B C maj13 E b maj13 A b maj13 C/B b E b/D b A b/D b D E/F # F #/G #

& œwœ . ‰ n œœœ ... œ b œœœ

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# œœ œœ # # # œœœ
œœ .. œœœ œœœ b b œœœœ b b œœ œ. œ œ
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b œ bœ œ b œ bœ œ n œ
#œ nœ #œ œ
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bœ bœ nœ #œ
Copyright (c) 1941 Reservoir Media Music and Billy Strayhorn Songs, Inc.
Copyright Renewed
This arrangement Copyright (c) 2019 Reservoir Media Music and Billy Strayhorn Songs, Inc.
All Rights in the U.S. and British Reversionary Territories Administered by Reservoir Media Management, Inc.
All Rights Reserved Used by Permission
Reprinted by Permission of Hal Leonard LLC 38
 LES FEUILLES MORTES <Autumn Leaves>
Composer : Joseph KOSMA
Author : Jacques PREVERT/Johnny MERCER

Arranged by Jacob Koller

Performance Notes : The rubato section at A should be played very expressively and with pedal. From letter B
until the end use light pedal and keep a steady swing rhythm.

C # m9 F # 7sus E b/F
j
A Rubato

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Œ. ≈ #œ. J ‰ Œ
J
E b maj13 A m7 ( b 5) B b m7/E b D/F #
b
B m7 E 7sus E m11/D C/E

& b ˙≈ # œœ # œ œ œœ œ n œœœ œj n œ œ œ œ ˙‰ j
2

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J
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b œœ ‰ Œ ‰ œ œ
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nœ #œ
J J œ

Bb ± ±
B m7(# 5) B b /C C # m13 ±
E /F # ±
E b /F F 7 # 9( # 5) E b 7 # 9( # 5)
j #œ nœ #œ œ œ nœ
G m7 A m7

b œ œ n b œœ b b œœœ b b b œœœ
& b œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œœ œœœ # # œœœ # n #n œœœœ
4 3

œ b œœœ
n # # œœœœ b œœ b œ
? b b œ œ n œ œ œ œ œ n œœ œ n œ # n œœ
œ #œ œ
œ œ
œ œ œ
3

Bb ± Eb ±
√ œ œ E7

œ œœœ
œ œ œ bœ œ bœ œ œ nœ œ
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& b œœœœ
œ œ
œœœ
6

œ œ œ œ œ. œ. # œ. œ.
3

œœ œœœ
? b œœ #
n œ bœn Œ
3 3 3

b œ

© a)Publié avec l'autorisation de MM.ENOCH&Cie.Editeurs Propriétaires,Paris.

b)Paroles Francaises de Jacques PREVERT
c)Copyrigiht 1947 by ENOCH&Cie.
50
 Don't Know Why
Words and Music by Jesse Harris

Arranged by Jacob Koller

Performance Notes : Play with a solid groove and light pedal. Be careful not to blur the bass lines with pedal.

3
Funky q = 85-90 =

B b7 Eb
œ
D 7 b 9 ( b 5)

# œœ œ œ b œ n œ œ œ œ œœ œœ ..
#œ œ œ.
A
œ
b 4
&b 4 Œ ≈ R œJ b œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.

œœ .. œœ
? b b 44 ≈œŒ bœ. œ ‰. r œ # œœœ œœ
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œœ œ œ
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œ œ
œ œ
E b maj9/F C b maj13
#œ œ œ nœ œ œ
G m9 C 7sus C7

bb œ # œ nœ œ œ œ j
œœœœ ‰ œœœ ‰ b b œœœ ...
3

& œ œ nœ œ œ œ œ.
œœ .. œ œ bœ.
œœœ œœœ œ . œœ
? bb œ œ œœ .. n œ œ≈ œ ‰ b œœ ..
3

œ ≈ J ‰ œ Œ
œ œ

Bb ± B b 13 Eb D 7 # 9( # 5)
œœ
B
b œ œœ œœ œ œ nœ œ
&b ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœœ ˙˙˙
J #œ ˙
b œœ ˙˙
? bb ≈ œ ‰ J œ œ
œ œ œ œ. œ œ #œ œ
E b/F B b 9/F
j j
6

j
G m7 C7

bb œ œ
n œœ
œ œœœ œ œ œœ œ .
7

& œœ b œœ œ ˙˙˙
œ
? bb œ œ œ œ œ
œ œ œ œ. œ œ
œ œ nœ œ œ œ œ
√
Copyright (c) 2002 Sony/ATV Music Publishing LLC and Beanly Songs
This arrangement Copyright (c) 2019 Sony/ATV Music Publishing LLC and Beanly Songs
All Rights Administered by Sony/ATV Music Publishing LLC, 424 Church Street, Suite 1200, Nashville, TN 37219
International Copyright Secured All Rights Reserved
Reprinted by Permission of Hal Leonard LLC

61
Step 4: Add Tension (9, 11, 13) and or 5.

b
& b b ww ww n wwww ww
C m7 C m7 C m13 C m11

This voicing is functional
as is, but I find it to be a
little thin sounding, so we
w w
The 5 in this case creates more
It has too much tension for I really like this voicing.
balance in the sound. Since the
voicing already has the 9, this most situations, but could be the If you notice the intervals
perfect sound in some cases. P4, P4, P4, M3, P5 - that's
could be the final sound you choose

? b b ww w w ww
should add at least one note. a very balanced voicing.
but let's explore some other options.

b w w w

When you find a voicing you like, work it into your harmonic vocabulary.

œœ œœ # # œœ œœ # œ n œ œ
# œœ œœ # # œœ b œœœ # œ
Play it up and down chromatically.

œ # œ œœ b œœ # œœ œ b œ n œ b œ # œœ n b œœ n œœ
& b œœ # n œœ œ b œ œ bœ nœ
Etc

# œ œ bb œœ nn œœ bœ œ bœ œ
bœ œ b œ n œ œœ
? b œœ #n œœ œœ b œ œ œ #œ #œ œ œ œ bœ œ

Play it in the circle of 4ths.

œœ œœ b b œœœ # œœ œœ
& b œœœ bœ bœ # # œœœ # # œœœ # œœœ # #n œœœ œ œœ œ œ
œ b œœ
bœ b œ bb œœ œ œ
? b œœ œ bœ #œ œ
#œ œ œ
œ œ œ œ œ
#œ #œ œ œ

# œ œœ œœ œœ œœ
Major 2nds

œœ # œœ # # œœœ # œ
Minor 3rds

# œœ b œ b œ Œ œ bœ Œ Ó
& b œœœ œ œ bœ
œœ b b œœ # œœ n œ

œ œ œ # œ bb œœ b œœ b œ bb œœ # œœ œ
œ bœ
œ
? b œœ œ œ #œ #œ Œ œ Œ Ó

70
Some of my favorite voicings for the basic V7 chords. These are voicings I might play if the top note is the melody.
Suggested pianists to listen to for voicings : Bill Evans, Keith Jarrett, Duke Ellington

±
ww ww # www ww # www
ww
C

& www 7
5
w w ww w ww ww
9

w www ww ww
? www 6
3
ww
w w
ww
w w
1

ww # ww w # www b www
& www w b www b ww
C7

# www ww w b w

? b www bw bw b ww ww ww ww
w w w

w w b b www ww w
b b ww b ww b b wwww
C m7

& b www b ww b
bw bw

ww ww ww ww ww
? b ww bw
w w w

b b b wwww www bw b bb www b b wwww

C m7 ( b 5)

& b b www w b b b www

b b ww bw
w b ww b ww b ww b ww
? b ww bw
w

ww b bb wwww
ww # ww b b wwww b wwww b b wwwww
& b b www
C dim7

b ww
# # ww w
b ww # ww # ww w
? ww w w w w
w w

71
 Major Bebop Scale Exercise

b
Bb Major Scale (Ionian) This is a major scale. It is called "Ionian", the first mode of a major scale.

&b w w w w w w w
w
A "bebop scale" adds another note(s) to an existing scale that is not in the scale.
For major-based modes (Ionian, Lydian, Mixolydian), the flat 3rd is the most common note to add, though
Bb Major Bebop Scale the flat 5th is also used quite often. However, any note can be added.

b
&b w w w w
b3

w w bw nw w
Ionian Bebop Exercise : Instead of running scales up and down, I find it much more beneficial to learn musical phrases and
transpose them into all the keys. Here is a phrase I made using the Bb Major Bebop Scale. After learning this one, try making your own
phrase and transpose it into every key.

±
Swing q = 100-260
œ ˘œ A± ˘œ
Bb
> œ œ œ œ œ œ # > œ œ œ œ œ
&b
b 44 ‰ œ œ b œ n œ œ œ Œ ##
‰ œ œ nœ #œ œ
œ œ œ
Œ
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œœ .. œœ œœ .. œœ œ œœ œœ . œœ
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b 4
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± G± Gb±
b b ‰ œ b >œ n œ œ œ œ œ œ œ œ
Ab
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b
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œœ ... œœ. œœ ... œœ. œœœ .. œœœ. œœœ .. œœœ. œœœ .. œœœ.
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12

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œœœ .. œœœ. œœ ... œœ. œœ ... œœ. œœ .. œœ. œœ .. œœ.
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# œœ .. œœ Ó
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b ‰ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ # ‰ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ bb b ‰
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œ > œœ > œ œ b >œ n œ
œœœ .. œœœ. œœœ .. œœœ. . . œœœ ... œœœ. œœœ ... œœœ.
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œ. œ Ó œ .. œ Ó # # œœœœ ... œœœœ Ó œ. œ Ó b
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C B

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22

œ œ œ b >œ n œ œ œ œ
fl œ > fl
œ . œ. œœ .. œœ. œœ .. œœ. . œœ ... œœ.
? b b b œœœ ... œœœ Ó n n n n œœ .. œœ Ó
n œœ .. œœ Ó # # # # œœœœ .... œœœœ Ó œœ . œœ Ó
bb J J J #
J J
75
 ii-V7-I Swing Etude
±
Swing
G /A A 7 b 9 (13)
# 4 ˙˙ œ. œœ ... œœ ˙˙ ˙˙ œœ. ‰ œœ. Œ ‰ œœ. Ó nn
E m9 D maj9

& # 4 ˙˙ ‰ œœœ Œ œœ . b œœ ˙˙ ˙˙ ‰ œœ œœ œœ
J J J
? ## 4 œ œ œ nn
4 œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ bœ œ œ
± G 7 b 9 (13)
. j
D m9 F /G C maj9

˙ ‰ œœœœ Œ œœœ .. b œœœœ ˙˙˙˙ ˙˙ ‰ œœœ ‰ œœœ Œ œ bb

& ˙˙˙ ‰ œœ Ó
5

œ .. ˙˙ œ. œ. œ.
J J
?
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ bb
œ œ œ bœ œ œ œ
E b /F ± F 7 b 9 (13) B b maj9
j j j
C m9

b ˙˙˙ œ œœœ ... bbbb

b œœœ ˙˙˙˙
œ ˙˙˙ ‰ œœœ ‰ œœœ Œ ‰ œœœ Ó
&b ‰ œœœ Œ
9

˙ . œ. ˙ œ. œ. œ.
? bb
œ œ œ œ bbbb
œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ
B b m9 ±
D b /E b E b 7 b 9 (13) A b maj9

b j j j
& b b b ˙˙˙˙ ‰ œœœ Œ œœœ .. œ ˙˙˙ ˙˙˙ ‰ œœœ ‰ œœœ Œ ‰ œœœ Ó bbbbbb
13

œ. œ .. b œœœ ˙ ˙ œ. œ. œ.
? bb b
b œ œ œ bbbbbb
œ œ œ nœ œ œ œ ∫œ œ œ œ œ œ
A b m9 ±
B /D b D b 7 b 9 (13) G b maj9
b j j j ####
& b b b b b ˙˙˙˙ ‰ œœœ Œ œœœ ... ∫ œœœ ˙˙˙ ˙˙˙ ‰ œœ ‰ œœ Œ ‰ œœœ Ó
17

œ. œ. œ ˙ ˙ œœ œœ œ.
. .
? bb b b œ œ œ œ œ œ œ œ ####
b b œ œ œ nœ œ ∫œ œ œ
√
F # m9 ±
# # B 7 b 9 (13)

& # # ˙˙˙ ‰ œœj Œ j ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œj Ó bbb

21 A /B E maj9

œœœ ...
n œœœ ˙˙˙˙
œ ˙˙˙ œœœ œœœ œœœ
˙ œœ œ. ˙
. . . .
? #### œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ
œ bbb
œ
(√)
81
 Minor ii-V7-i
On a major ii-V7-I, one scale can be played throughout. However, on a minor ii-V7-i, we need at least two different scales to
make it work. Here are two exercises with different scales and rhythms.

B m7 ( b 5) E 7( b 9) A m7

w w
& w w w w w w w w w #w w w w w w
Locrian Aeolian (Natural Minor) Phrygian Dominant

w w w w w
w w

>
#1 Slow Stride

œœ œ > E 7( b 9)
œ œ œ
B m7 ( b 5)

#œ œ œ œ #œ œ œ
A m7

œ œ œ œ œœ ˙
4
&4 ‰ J ∑ bb
3

? 44 œ
œœ
œ
œœ
œ # œœœ œœ
œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œ bb
>œ œ >
œ
œ
A m7 ( b 5)
œ
D 7( b 9)
#œ œ œ œ œ #œ œ œ
bb ‰ œ œ œ
G m7

& J œ œœ ˙ ∑ bbbb
3

? bb œœ
œ
œœ
œ # œœœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ bbbb
œ œ œ
>
œœœ >œ C 7( b 9)
œ œ œ
G m7 ( b 5)

bbb ‰ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ
F m7

& b J 3 œ œœ ˙ ∑ bbbbbb

? bb b œœ œœ n œœœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

b œ œ œ œ œ œ œ bbbbbb
œ œ œ œ
>
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B b 7( b 9)
E b m7

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F m7 ( b 5)

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3

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Continue the cycle in the other keys. If you can't do it by ear, write it out on paper. It will take more time, but the process of
transposing and writing musical ideas on paper is very valuable.
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