1) Desglose por escena

- El desglose por escena es el más simple

- Cada área tiene su desglose
- Idea general del desglose de producción: tener todo, que sea práctico, fácil de leer,
donde está toda la información que necesita el departamento
- El desglose se organiza en base al rodaje, no al guion (por lo general no se filman
escenas cronológicas), es una cuestión de practicidad
- Para hacer este desglose se hace un análisis minucioso del guion

Una vez hecho el desglose, realizamos la grilla de desglose (que vendría a ser un resumen)
 2) Presupuesto
-Se distribuyen los gastos que necesito en un tiempo limitado, y da un número final
- Tiene que ver con la entrada y salida de dinero; y saber cómo cubro esa salida
- El presupuesto está pensado desde la idea hasta la copia A
- tiene una doble contabilidad:
Presupuesto nominal: el costo de cada cosa que voy a necesitar, presupuesto total
independientemente de lo que se pague o no.
Presupuesto real: el gasto que tendré en ese tiempo limitado, lo que realmente se paga.
Costo reconocido: es la suma de todos los gastos

3) Punto de equilibrio
Es aquél en el cual lo recaudado por la productora en boletería, más los subsidios por sala y
medios electrónicos equivale a la inversión (costos de producción y comercialización)

4) Costos sobre y bajo la línea

Costos sobre la línea: no hay un valor de mercado, factores sin precio determinado (se
negocia en cada caso)
Costos bajo la línea: valor base de mercado, precios determinados (se puede
presupuestar)

5) Diseño de producción
Está armado por el productor ejecutivo
Consta de: Qué quiero contar (guion) y cómo voy a contarlo:
- Presupuesto
- Plan financiero: esa plata que voy a gastar distribuida en el tiempo
- Plan económico: cómo voy cubriendo los gastos

6) Etapas de producción
1. Desarrollo del proyecto
- Desde la primer idea hasta que estamos en condiciones de pre producirla
- Personas involucradas: guionista, director y productor
- Si funciona y está bien hecho el desarrollo, se aseguran los imprevisto en la siguiente etapa
- En esta etapa: el guion queda cerrado, los actores decididos y se toman macro decisiones
- Etapa crucial para saber dónde va la película: si se realiza costos sobre o bajo la línea, dónde
estrenarla y cómo financiarla
- Etapa donde se realiza el diseño de producción

2. Producción
- Pre producción (plan de rodaje, presupuestos, contratar servicios, casting, scouting, etc.)
- Rodaje
- Post producción

3. Comercialización
- Desde la primera idea hasta el infinito
- Se tienen en cuenta los afiches, publicidades, etc.
- Mientras más se piense en él durante las etapas anteriores, mejor
7) Plan económico
Cómo junto la plata, calendario de los aportes.

8) Plan financiero
Cómo voy gastando la plata, cuanto voy a necesitar en cierta cantidad de tiempo. Muestra
semana a semana los ingresos aportados para la película. Debe decir qué persona o asociación
aporta, cuánto aporta, y qué parte del presupuesto significa ese aporte.

9) Estructura del INCAA

“Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales”
Creado por ley de cine: ley 17.741
Autoridades ejecutivas:
Presidente
Vicepresidente
Gerencias:
- Gerencia general
- Gerencia de fiscalización
- Gerencia de administración
- Gerencia de asuntos internacionales
- Gerencia de asuntos jurídicos
- Gerencia de fomento
- Gerencia de acción federal
- Director ENERC
- Auditor interno
- Director INCAATV
- Gerencia de fomento a la producción de contenidos para TV,
internet y videojuegos

 Asociaciones de productores:
A.P.I.M.A. (Asociación de productores independientes de medios audiovisuales)
A.P.R.I. (Asociación de productores y realizadores independientes)
Asociación general de productores cinematográficos de Argentina
C.A.P.I.T. (Cámara Argentina de productoras independientes de televisión)
  Asociaciones de directores:
D.A.C. (Directores argentinos cinematográficos)
D.I.C. (Directores independientes de cine)
P.C.I. (Proyecto de cine independiente)
A.D.N. (Asociación de productores y directores de cine documental independiente)

Asociación de actores: AAA (asociación Argentina de actores)

Asociación de técnicos: SICA (sindicato de la industria cinematográfica Argentina)

Regiones culturales:
Centro: Buenos Aires, ciudad de Buenos Aires y Córdoba
Cuyo: La Rioja, Mendoza, San Luis, San Juan
Noreste argentino (NEA): Chaco, Corrientes, Entre Ríos, Formosa,
Misiones y Santa Fe)
Noroeste argentino (NOA): Catamarca, Jujuy, Salta, Santiago del Estero y Tucumán
Patagonia: Chubut, La Pampa, Neuquén, Río Negro, Santa Cruz y Tierra del Fuego

 Financiamiento del INCAA

Todos los gastos del incaa se sostienen con los ingresos que dan los impuestos específicos.
Impuestos a las entradas de cine = +10%
Impuesto al alquiler de video = +10%
Impuesto a la venta de videos = +10%
Participación en el impuesto sobre la facturación bruta de publicidad televisiva (25% del 8% de
la facturación bruta)
Legados, donaciones, derechos, intereses

10) Fondo de fomento El fondo de fomento establece un procedimiento para

encaminar un proyecto cinematográfico en el sistema nacional de fomento
Para esto, el productor debe presentar al INCAA el proyecto de película, solicitando una
preclasificación, antes del inicio del rodaje. La preclasificación permite al productor solicitar un
crédito o subsidio. Luego (de presentar la película terminada), se obtiene la confirmación de la
clasificación. El INCAA determinará si se trata de una película con interés simple o interés
especial.
El fondo de fomento de la industria de cine se aplicará a:
a) El otorgamiento de subsidios a la producción amateur, exhibición de películas filmadas en la
provincia y la realización de producciones cinematográficas y/o televisivas que fueron
declaradas de interés por la autoría de aplicación
b) La concesión de créditos de fomento
c) La participación en festivales cinematográficos de las películas filmadas en la provincia
d) La promoción, en el país y en el exterior, de actividades que concurran a asegurar la
difusión, distribución y exhibición de películas filmadas en la provincia
e) El tiraje de copias y gastos de envío, publicidad y anticipos de distribución para fomentar la
comercialización de las películas filmadas en la provincia
f) La organización de concursos y el otorgamiento de premios destinados al fomento de libros
cinematográficos
g) El otorgamiento de premios, en obras de arte, a la producción local.
Políticas de fomento cinematográfico:
Créditos: préstamos dados a una productora con bajas tasas de interés, garantías
adecuadas al medio de la industria cinematográfico y plazos de gracia vinculados con
la financiación del film
Subsidios: montos de dinero entregados a una productora, que no deben ser
devueltos. Se paga siempre una vez entregada la película, salvo ópera prima y
subsidios de lanzamiento.
Hay dos tipos:
1. Recuperación industrial: subsidio tradicional de las políticas de fomento en Argentina.
Es directamente proporcional a la cantidad de espectadores que tengan una película
en salas.

2. Por otros medios: monto fijo determinado por parámetros de cada producción y del costo
medio de una película fijado por el INCAA. Se cobra tras el estreno y tiene como condición la
edición en video.

11) Roles en el equipo de producción (Jerárquicos y técnicos)

A. Producción ejecutiva: Se refiere a nivel jerárquico y participan:

Productor, o productor general o productora:

- Articula los diferentes recursos para hacer algo
- Dueño de la película
- Se hace cargo del incumplimiento jurídico
- Persona física o jurídica que tiene como actividad principal productos audiovisuales
cinematográficos
Persona física: ciudadano que tiene un estatuto legal dentro de la sociedad y sigue un cierto
tipo de reglas
Personas jurídicas: ente abstracto que surge de la asociación de un grupo de personas con un
fin en común. Deben construirse según algunas reglas. Ejemplos: sindicatos, corporativas (las
personas se asocian), sociedad anónima (netamente comercial), etc.

 Productor ejecutivo: responsable del presupuesto junto con el jefe de

Producción. Arma el diseño de producción
 Supervisor
 Director de producción: supervisa al jefe de producción. Está al tanto de la
filmación pero desde otro espacio.
 Co-productor:
- Hay dos o más países involucrados
- Se asocian para hacer una película
 Productor delegado:
Está cuando:
- Una coproducción quiere que un representante, de una de las productoras, supervise
el rodaje
- Se gana un concurso: se exige la presencia de un productor delegado (mandado por
el concurso) y supervisa la filmación, y es el consultor/supervisor de controlar/ayudar
en la filmación
 Productor designado
 Productor asociado:
- Inversores minoritarios
- Aportan alguna cantidad de capital
- No son empresas dedicadas a la producción audiovisual
 Post-productor:
- Está en el área pero también en el montaje (tiene conocimientos técnicos)
- Coordina todos los procesos de todas las áreas de postproducción

B. Producción de campo:
Se refiere a nivel técnico, es decir, el departamento de producción y participan en el
rodaje. Personas involucradas:
 Jefe de producción o productor de campo:
- Responsable absoluto por el set
- Trabaja en conjunto con el asistente de producción para cumplir el plan de rodaje
- Responsable del presupuesto junto con el productor ejecutivo
 Jefe de locación:
- Arma un diseño de logística

- Busca locaciones
 Asistente de producción
 Ayudantes de producción
 Meritorios de producción: están comenzando en las tareas y tienen menos
responsabilidades

12) Análisis de viabilidad

Está para ver cómo se solucionan las cosas. Saber si hay inconvenientes con:
> Locaciones
> Actores
> Parque de equipos
> Post producción
> Tiempo de traslado de equipo técnico
> Tiempo de traslado de equipo personal
> Construcción/ obtención de arte
> Derechos de autor, ¿se disponen?
> Efectos especiales (si es factible su realización)
> Recursos económicos para afrontar los costos del proyecto
> Condiciones climáticas a la hora de filmar
> Si se dispone de material de archivo que se requiera incluir
> Condiciones de seguridad

13) Plan de seguridad

Consta de dos cosas:
 Analizar los espacios que trabajamos y hacer un relevamiento (hospital, comisarías,
etc.)
 Evidenciar cuáles son las cosas que nos puede perjudicar y ver cómo se puede arreglar.
El plan debe evaluar y minimizar la posibilidad de ocurrencia de siniestros y
desarrollar acciones de contingencia

Contempla el manejo de dos tipos de riesgo:

A. Delictivos:
- Seguridad pública
- Notificación a autoridades d seguridad
- Organización de áreas de equipos
- Control de accesos
- Identificación de equipos
- Condiciones de traslado de equipos, material virgen, material expuesto
- Seguridad privada
> Recopilación de información
> Cobertura médica de equipo técnico, actores, extras, etc.

B. Accidentológicos:
Confecciones eléctricas
Fijación de iluminarias, grip y elementos de escenografía
Escenas de riesgo
Fuego, Armas,Agua

14) Plan de producción: Cronograma en donde se detalla qué es lo que se va a

hacer en cada semana de pre-producción, rodaje y post-producción

15) Formas de financiación

INCAA:
- Créditos
- Subsidios
- Concursos
Fundaciones internacionales
- Subsidios que por lo general no se devuelven
- No es una coproducción
F.N.A. (fondo nacional de arte): para cortometrajes
Gobiernos de la ciudad de Buenos Aires: fondo metropolitano vinculado con el
BAFICI
Ley de cine de San Luis
Sponsors/canjes (si se elige esta hay que resignarse al subsidio del INCAA)
Créditos bancarios: se opta por los créditos del INCAA ya que tiene más posibilidades
 Secretarías de cultura
 Secretarías de turismo
 Co-producción: acuerdo entre 2 o más países. Objetivos:
- Facilitar la realización de películas
- Intercambio económico-artístico-cultural entre países
- Apertura de mercado

16) Pitch
Herramienta de comunicación. ¿Cómo lo planteamos?
- Distinguir el receptor y adaptar el discurso
- Administrar el tiempo: expresar en tiempo reducido lo esencial del proyecto
- Ser simple, directo y específico
Ser particular, distinguir, llamar la atención
Intentar lograr: empatía, intriga y emoción

17) Leyes
Ley de Cine San Luis
La ley tiene por objeto impulsar las inversiones en la industria del cine de la provincia de San
Luis, promover el desarrollo turístico, generar ofertas de empleo, fortalecer el desarrollo
cultural. Declarar de interés a los proyectos que incrementen el empleo y la economía
provincial. Se beneficiara a estas personas, físicas o jurídicas que generen inversiones, empleo,
desarrollo turístico y cultural.
La persona física o jurídica responsable se obliga a cumplir con los siguientes requisitos
mínimos para cada proyecto:
a) CINCUENTA POR CIENTO (50%) del personal, excluidos protagonistas y directores, deberán
ser Mano de Obra Local.
b) VEINTE POR CIENTO, 20%)"de los actores secundarios y el DIEZ POR CIENTO, (10%) de los
coprotagonistas deberán ser Mano de Obra Local.
c) Cumplir con la ley y el Salario Mínimo Vital y Móvil de la provincia de San Luis
d) Cooperar con la capacitación del personal
e) Devolver el crédito de fomento en el tiempo y forma establecidos para cada caso

Ley de cine 24.377

Tener en cuenta:
→ Media de continuidad: cantidad mínima de espectadores que presencian exhibiciones de
películas argentinas a las que se les haya asignado el beneficio de cuota de pantalla, en cada
sala de exhibición cinematográfica de jueves a domingo y en los horarios normales y habituales
de las salas y que generan la obligatoriedad de continuar en la semana cinematográfica
siguiente, con la exhibición de la misma película en la misma sala
→ Cuota de pantalla: cantidad mínima de películas argentinas que deben exhibirse
obligatoriamente en un período determinado, en cada una de las salas cinematográficas del
país inscriptas en el registro que lleva el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.

1. El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) funcionará como

ente autárquico dependiente de la Secretaría de Cultura del Ministerio de Cultura y Educación
de la Nación. Tendrá a su cargo el fomento y regulación de la actividad cinematográfica

2. Son deberes y atribuciones del Director Nacional de Cine y Artes Audiovisuales:

a) auspiciar concursos, establecer premios, adjudicar becas de estudio e investigación, y
emplear todo otro medio necesario para el fomento del desarrollo cinematográfico
b) Acrecentar la difusión de la cinematografía argentina. A través de muestras gratuitas previa
autorización de sus productores, y festivales regionales, nacionales o internacionales y
participar en los que se realicen
c) Intervenir en la discusión y concertación de convenios de intercambios de películas y de
coproducción, con otros países.
d) Participar en los estudios y asesorar a otros organismos del Estado, en los asuntos que
puedan afectar al mercado cinematográfico
e) Administrar el Fondo de Fomento Cinematográfico
f) Fomentar la comercialización de películas nacionales en el exterior
h) Inspeccionar y verificar, el cumplimiento de las leyes, reglamentaciones y resoluciones que
rigen la actividad cinematográfica y la exhibición de películas.
i) Aplicar las multas y sanciones previstas en la ley
j) Realizar y convenir producciones con organismos del Estado, mixtos o privados, de películas
cuyo contenido concurra al desarrollo de la comunidad nacional
k) Regular las cuotas de ingreso y la distribución de películas extranjeras

3. La Asamblea Federal tendrá las siguientes funciones y atribuciones;

a) Formular las medidas de fomento tendientes a desarrollar la cinematografía argentina en
sus aspectos culturales, artísticos, técnicos, industriales y comerciales
b) Proteger y fomentar los espacios culturales dedicados a la exhibición audiovisual y en
especial a la preservación de las salas de cine
g) Reglamentar la exhibición de propaganda comercial filmada y la proyección de placas fijas
de índole publicitaria, durante las funciones cinematográficas
h) Promover y fomentar la producción cinematográfica regionalmente estableciendo,
mediante convenios con universidades u organismos educativos especializados vinculados a la
enseñanza de la producción audiovisual, agencias regionales para brindar asesoramiento,
recibir y tramitar pedidos de créditos, subsidios y toda otra acción de competencia del
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.

4. El Consejo Asesor tendrá como funciones aprobar o rechazar los actos realizados por
el director, y designar comités de selección para la calificación de los proyectos que aspiran a
obtener los beneficios de esta ley; los que se integrarán con personalidades de la cultura, la
cinematografía y artes audiovisuales.
Ninguna película de largometraje de producción argentina, o extranjera, podrá ser
exhibida en salas cinematográficas, sin tener el certificado de exhibición otorgado por
el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
Para ser difundidas a través de otros medios audiovisuales, terrestres o satelitales, sus
empresas comercializadoras deberán gestionar la autorización correspondiente, que para
estos medios disponga el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
Se exige a los beneficiarios el Certificado de Libre Deuda que acredite el cumplimiento de sus
obligaciones laborales y gremiales respecto a dicha película.

5. El Fondo de Fomento Cinematográfico, cuya administración estará a cargo del Instituto

Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, se integrará:
a) Con un impuesto equivalente al diez por ciento (10 %) aplicable sobre el precio básico de
toda localidad o boleto entregado gratuita u onerosamente para presenciar espectáculos
cinematográficos en todo el país, cualquiera sea el ámbito donde se realicen.
El impuesto recae sobre los espectadores, y los empresarios o entidades exhibidoras
adicionarán este impuesto al precio básico de cada localidad
b) Con un impuesto equivalente al diez por ciento (10 %) aplicable sobre el precio de venta o
locación de todo tipo de videograma grabado, destinado a su exhibición pública o privada,
cualquiera fuere su género.
10. El Banco de la Nación Argentina transferirá al Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales en forma diaria y automática los fondos que se recauden con destino al
Fondo de Fomento Cinematográfico conforme a esta ley.

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales dentro de los treinta días de solicitado el
subsidio establecido en el artículo 30 deberá adoptar resolución fundada, la que se comunicará
por escrito al productor de la película.
El subsidio a la producción beneficiará a todas las películas nacionales, o de
coproducción nacional, que sean comercializadas en el país a través de cualquier medio
de exhibición. Los índices del subsidio que se fijen por vía reglamentaria tendrán una
proporción variable que atienda al siguiente criterio:
a) Prioritariamente facilitando la recuperación del costo de una película nacional de
presupuesto medio, y según lo establezca anualmente el Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales.
b) Posteriormente, una vez cubierto dicho costo, el índice del subsidio disminuirá hasta
alcanzar el tope determinado por el artículo 35.
12. El aporte del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales no podrá exceder del
setenta por ciento (70%) del presupuesto de producción de cada película.

Ley 11.723 REGIMEN LEGAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

Artículo 2º:
El derecho de propiedad de una obra comprende para su autor la facultad de disponer de ella,
de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y exponerla en público, de enajenarla, de
traducirla, de adaptarla o de autorizar su traducción y de reproducirla en cualquier forma.
Artículo 4º:
Son titulares del derecho de propiedad intelectual:
a) El autor de la obra;
b) Sus herederos o derechohabientes;
c) Los que con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan
sobre la nueva obra intelectual resultante.
Artículo 5º:
La propiedad intelectual sobre sus obras corresponde a los autores durante su vida y a sus
herederos hasta setenta años, contados a partir del 1º de enero del año siguiente al de la
muerte del autor.
En caso de que un autor falleciera sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia, los
derechos que a aquel correspondiesen sobre sus obras pasarán al Estado.
Artículo 8º:
La propiedad intelectual de las obras anónimas pertenecientes a instituciones, corporaciones o
personas jurídicas, durará cincuenta años contados desde su publicación.
Artículo 9º:
Nadie tiene derecho a publicar, sin permiso de los autores una obra que se haya anotado o
copiado durante su lectura, ejecución o exposición públicas o privadas.
Artículo 10º:
Cualquiera puede publicar con fines didácticos o científicos, comentarios, críticas o notas
referentes a las obras intelectuales
Artículo 20º:
Salvo convenios especiales, los colaboradores en una obra cinematográfica tienen iguales
derechos, considerándose tales al autor del argumento y al productor de la película.
Artículo 21º:
Salvo convenios especiales: El productor de la película cinematográfica tiene facultad para
proyectarla, aún sin el consentimiento del autor del argumento o del compositor, sin perjuicio
de los derechos que surgen de la colaboración.
El autor del argumento tiene la facultad exclusiva de publicar separadamente y sacar de él una
obra literaria o artística de otra especie.
El Compositor tiene la facultad exclusiva de publicar y ejecutar separadamente la música.
Artículo 22º:
El productor de la película cinematográfica, al exhibirla en público, debe mencionar su propio
nombre, el del autor de la acción o argumento o aquel de los autores de las obras originales de
las cuales se haya tomado el argumento de la obra cinematográfica, el del compositor, el del
director artístico o adaptador y el de los intérpretes principales.
Artículo 34º:
Para las obras cinematográficas el derecho de propiedad es de 50 años a partir del
fallecimiento del último de los colaboradores enumerados en el artículo 20 de la presente.
Artículo 71:
Será reprimido con la pena establecida por el artículo 172 del Código Penal, el que de cualquier
manera y en cualquier forma defraude los derechos de propiedad intelectual que reconoce
esta ley.
Artículo 79º:
Los Jueces podrán, previa fianza de los interesados, decretar preventivamente la suspensión
de un espectáculo teatral, cinematográfico, filarmónico u otro análogo; el embargo de las
obras denunciadas, así como el embargo del producto que se haya percibido por todo lo
anteriormente indicado y toda medida que sirva para proteger eficazmente los derechos que
ampare esta ley.

18) Co-producción
 Forma de unir producciones de diferentes países y abrir la comercialización, los
países involucrados deben avalar el acuerdo (sino será un acuerdo privado)

Beneficios:
 Ventas internacionales
 Se puede recibir subsidio de cada Estado del país involucrado, la película estará
más subsidiada y cada país se quedará con el subsidio que le corresponde
 Se recibirá el subsidio según lo que gastó cada productora, no según el total que
se invirtió en la película
19) Locaciones
INSTRUCTIVO BASET:
Regula locaciones dependientes del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
Responsable del trámite de los pedidos de permisos, pero el GCBA concede las
reparticiones
Locaciones que DEPENDEN de la Ciudad de Buenos Aires:
- Vía pública (calle, avenida, pasajes y sus respectivas veredas)
- Espacios verdes (plazas, paseos, parques, plazoletas)
- Edificios públicos (escuelas, bibliotecas, hospitales, museos, teatros, etc.)
- Predios públicos (Jardín Botánico, Parque Sarmientos, etc.)
- Comisarías e instalaciones de la policía metropolitana

Locaciones del GCBA que NO SE AUTORIZAN:

- Cementerios (Flores, Chacarita, Recoleta)
- Interior del obelisco

Locaciones que NO PERTENECEN al GCBA:

- Puerto Madero
- Ferrocarriles
- Red de subterráneos y Pre metro
- Museos, teatros, escuelas, bibliotecas y hospitales nacionales
- Edificios de poder: ejecutivo, legislativo, judicial (a nivel nacional)
- Zona del puerto de Buenos Aires
- Predios y edificios de universidades públicas
- Aeropuerto J. Newbery
- Reparticiones militares y de fuerzas de seguridad federales
- Cuarteles de bomberos voluntarios

BASET:
Oficina que regula la filmación cinematográfica. Se solicita un trámite para poder filmar en una
locación perteneciente al gobierno. Para realizarlo necesitamos tener una productora y
tenemos 5 días hábiles antes para pedirlo.
¿Qué nos da?
- Ocupación de veredas
- Corte de calle (prolongado o por toma)
- Estacionamiento
- Espacios verdes (sobre el paso no puedo poner ningún equipo)
¿Cuánto cobra?
- Por jornada: depende del pedido

21) SICA SINDICATO DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA ARGENTINA

- Está vinculado con CTA
- Incluyen todos los que están detrás de cámara (técnicos), menos el director y
el productor ejecutivo
-Propone un contrato de trabajo, el roll tiene que estar especificado, se establece el salario
que se va a cobrar semanalmente.
22) SADAIC, sociedad argentina de autores y compositores de música
I. OBJETO DEL REGIMEN
La SOCIEDAD ARGENTINA DE AUTORES Y COMPOSITORES DE MUSICA, en adelante SADAIC,
instituye el presente régimen destinado a regular la sincronización de las obras de su
repertorio en producciones cinematográficas.
III. OBJETO DEL REGIMEN
ARTICULO SEGUNDO:
En el marco de la representación SADAIC autoriza al PRODUCTOR CINEMATOGRAFICO
en forma no exclusiva, con carácter taxativo e intransferible a terceros a sincronizar en la
película cinematográfica las obras del repertorio que administra con las limitaciones
establecidas

V. CONDICIONES PARA LA AUTORIZACIÓN

ARTICULO CUARTO:
Se deja expresa constancia de que la autorización para la utilización de las obras sólo se tendrá
por otorgada por SADAIC una vez que el PRODUCTOR CINEMATOGRÁFICO haya cumplido con
todas las condiciones establecidas en el presente y cancelado el importe total de los derechos
autorales objeto de este régimen a SADAIC, en tiempo y forma con diez días de anticipación a
la comunicación pública de la película.

VI. DERECHO MORAL

ARTÍCULO QUINTO:
Deberá respetarse en su integridad el Derecho Moral reconocido a los autores y compositores
por la Legislación y Convenios Internacionales. En consecuencia:
a) El PRODUCTOR CINEMATOGRAFICO se compromete a respetar y hacer respetar a los
terceros la integridad de la banda musical original de la obra cinematográfica. En ningún caso
se podrá alterar ni la música ni la letra de las creaciones musicales o musicalizadas del
repertorio de SADAIC, excepto autorización previa y específica a tal efecto del autor y del
compositor, gestionada a través de SADAIC y que deberá ser otorgada por escrito. Será
considerada alteración de la obra musical y/o literaria musicalizada suprimir o cambiar el
nombre de los autores y/o compositores de las obras y/o el título de las mismas.

En toda publicación cinematográfica, promocional y publicitaria debe constar en lugar visible el

nombre y apellido y/o pseudónimo de los autores y compositores musicales, título de las obras
y sus editores y/o subeditores de manera completa.

VIII OBLIGACIONES DEL PRODUCTOR

ARTÍCULO SÉPTIMO:
El productor se obliga a cumplimentar sin exclusión los siguientes requisitos:
a) Solicitar por escrito la autorización de uso a SADAIC en el marco de las condiciones
de este régimen por cada una de las obras y/o fragmentos que se utilicen en la película.
b) Presentar en SADAIC la Declaración Jurada de las obras sincronizadas, de acuerdo al
formato establecido por SADAIC.
c) Abonar la totalidad de los aranceles según lo estipulado en este régimen.
d) Cuando la película cinematográfica sea enviada al extranjero, EL PRODUCTOR se
obliga a notificar a SADAIC, dentro de los treinta (30) días de materializado tal hecho,
el país o países de destino de la misma, con expresión clara del propósito y/o finalidad
de dicho envío.
e) Presentar el guion musical de la película debidamente completado y confeccionado
de acuerdo al formato establecido por SADAIC

ARTÍCULO OCTAVO:
El CERTIFICADO DE LIBRE DEUDA: se extenderá a requerimiento del PRODUCTOR
CINEMATOGRAFICO siempre y cuando el mismo haya cumplimentado todas las
obligaciones emergentes del presente régimen.

24) SUTEP SINDICATO ÚNICO DE TRABAJADORES DE ESPECTÁCULO PÚBLICO

-Se presupuesta por día (más horas extras). Si le pido a los extras que traigan su vestuario,
suspensión de actividad, feriados, filmar bajo lluvia, les tengo que dar un plus

ARTÍCULO 4. BENEFICIARIOS DEL PRESENTE CONVENIO: El presente Convenio es de aplicación

nacional para todo EXTRA CINEMATOGRÁFICO que se desempeñe en cualquier parte del
territorio de la República Argentina.
ARTÍCULO 5. Cumplidas las ocho (8) horas reglamentarias, se contarán los excedentes de
trabajo extraordinario aumentándose en un 50% sobre el salario ordinario en cada hora.

ARTÍCULO 6. En caso de que se suspendan las actividades del extra que ha concurrido al
estudio, por causas ajenas al mismo, se abonará medio jornal

ARTÍCULO 7. FILMACIÓN NOCTURNA: Se considerarán filmaciones nocturnas las que se

efectúen entre las 22 horas y 7 horas del día siguiente.

ARTÍCULO 8. RODAJE EN DÍAS DOMINGOS O FERIADOS: Cuando se desee hacer filmaciones

en los días domingos, feriados o decretados tales por el Superior Gobierno de la Nación,
deberá recabarse el consentimiento del SUTEP y los jornales sufrirán un aumento del 100%; en
caso de que el rodaje se efectúe el día sábado después de las 13 horas, el recargo en el jornal
será del 50%.

ARTÍCULO 10. CAMBIO DE VESTUARIO: Cuando el Extra tenga que vestir más de un traje de su
pertenencia se le abonará un recargo del 50% del Jornal.

ARTÍCULO 12. LLUVIA NATURAL O ARTIFICIAL: Si el extra debe actuar en una filmación bajo
lluvia natural o artificial, el jornal sufrirá un recargo del 50%.

ARTÍCULO 13. TRASLADOS DE EXTRAS: El traslado de Extras a filmaciones exteriores, será por
cuenta de las empresas productoras o filmadoras.

ARTÍCULO 14. FACILITACIÓN DEL RETORNO: Las filmaciones que terminan a altas horas de la
noche y en lugares donde no hubiera medios de locomoción a una distancia no menor de 500
(quinientos) metros, el Estudio o Productor estará obligado a transportar a los Extras, por su
cuenta, al punto más cercano que hubiere medios de transporte, para poder trasladarse a la
Capital Federal.

1) Libro – argumento – guion:

1. Libro original (derechos de autor)
2. Guion cinematográfico
3. Storyboard
4. Traducciones
5. Copistería
6. Otros

Derecho de autor:
POLÍTICAS INTERNACIONALES:
 Copyright: se copian los derechos, el que compra hace lo que quiere
 Cesión de derecho: el derecho no se vende, se cede. Voy a seguir teniendo derechos
de autor

DOMINIO PÚBLICO: pertenece a la humanidad

DOMINIO PÚBLICO PAGANTE: pertenece a la humanidad pero hay que pagarle un canon al
Estado. Este canon es para la institución fondo nacional de las artes (gobierno nacional) y
fomenta artes.

GUIONISTA: le cede los derechos a la empresa productora a través de un contrato.

Características del contrato:
- Documento jurídico en el que dos partes asumen compromisos
- No debe tener pautas abusivas
- Lo que se firma en el contrato es que uno reconoce y asume compromisos
- Regula relaciones interpersonales
- Está mediado por ciertas instituciones. En el caso de los guionistas es por ARGENTORES
(1910), y se le paga por usar su guion

LIBRE DEUDA: quiere decir que no debemos nada. ¿Qué tiene que ver con cine? Las
instituciones emiten estas certificaciones con la productora

ARGENTORES, sociedad que defiende los derechos de los guionistas. Establece un mínimo
de salario. Es una sociedad de gestión colectiva. Se firma un contrato. Gestiona el derecho de
autor de esa obra.
Contrato: Qué se está contratando y para qué fin- Hay que ser específicos- El autor cede su
guion para la película
 Acreditación de autor: obligación de la productora colocar al guionista en créditos al
igual que el director
 Responsable de la declaración de la titularidad de la obra
 Derecho a recibir dinero luego de que se exhiba
 Si hay litigio se resuelve en instancia judicial

DERECHOS DE INCLUSIÓN: derechos que pagamos por material de archivo

- No significa tener derechos - Mayormente usado por documentales
2) Dirección:
1. Director
 No pertenece al gremio de los técnicos
 DAC (Dirección Argentina Cinematográfica): el director tiene que estar vinculado para
cobrar el dinero
 Honorarios: habitualmente 10% de la película (a veces se le da otro porcentaje
dependiendo de cómo le fue)

3) Producción:
1. Director de producción
2. Productor ejecutivo
3. Productor delegado
De máxima confianza:
- Maneja dinero
- Contrataciones importantes
- Negocia con los gremios, institutos

4) Equipo técnico:
1. SICA
2. Cooperativa de trabajo
3. Otros

5) Elenco:
Son todas las personas delante de cámara:
> A.A.A.: regula actores de televisión, teatro y cine
> S.U.T.E.P.: regula extras
1. Elenco principal
2. Elenco secundario
3. Bolos mayores
4. Bolos menores
5. Extras
CONVENCIÓN COLECTIVA DE TRABAJO:
- Sindicato
- Sector empresarial
- Ministerio de trabajo
CONTRATO ACTORES:

6) Cargas sociales:
1. A.A.A.
2. S.I.C.A.
3. S.A. de M.
4. S.U.T.E.P.
5. Otras cargas sociales

7) Vestuario:
1. Compra de materiales
2. Confección de vestuario
3. Accesorios
4. Alquileres
5. Mantenimiento y limpieza
6. Otros
8) Maquillaje:
1. Compra de materiales
2. Realización y efectos
3. Alquileres
4. Otros
9) Utilería:
1. Compra de materiales
2. Realizaciones
3. Alquileres
4. Otros
10) Escenografía:
1. Compra de materiales
2. Realizaciones
3. Otros
11) Locaciones:
1. Alquileres
2. Permisos
3. Otros
 Set:
- Más seguridad: no nos afecta el clima, has vestuarios, más espacio de movilidad
- Hay que asegurarse que tenga sonorización
 Decorados naturales
Permisos: todas las locaciones del gobierno tienen reglas establecidas para regular el uso de
esos decorados
Sub-rubros:
1. Alquileres
2. Permisos
3. Otros

12) Material de archivo:
1. Contratación de material de archivo
2. Otros

13) Música:
1. Compositor
2. Músicos
3. Alquiler de estudios de grabación
4. Derecho por inclusiones
5. S.A.D.A.I.C.
6. Otros
La música paga por:
- Inclusión (cuando uso la música)
- Difusión (donde se emite, se edita)
El productor sólo paga por la inclusión. Se paga por lo que se llama difusión pública (todo
lo que no está hecho en casa)
Autorización en películas: es la música que transmite
14) Material virgen:
Formato en el que queremos filmar, en base a esto presupuestamos
1. Negativo
2. Positivo
3. Negativo de sonido
4. Otros materiales de sonido
5. Foto fija
6. Video
7. Otros
15) Proceso de laboratorio:
1. Revelado de negativo
2. Campeón
3. Revelado de sonido
4. Transfer
5. Realización de títulos
6. Tiraje copia A
7. Foto fija
8. Otros
16) Edición:
1. Sala de edición
2. Alquiler de avid
3. Otros
Postproducción que se forma con 3 factores:
- Trabajo
- Adquisición y mantenimiento de hardware constantes cambios
- Adquisición y mantenimiento de software tecnológicos
Se factura por jornada, por lo tanto tiene que ser un trabajo planificado
17) Proceso de sonido:
1. Transcripción magnético
2. Transcripción óptico
3. Regrabación
4. Doblaje
5. Sonorización
6. Edición efectos
7. Regalías
8. Otros
18) Equipos de cámara y luces:
1. Equipos de cámara
2. Equipos de luces
3. Equipos de sonido directo
4. Reposición de lámparas
5. Equipos de comunicación
6. Otros
19) Efectos especiales:
1. Contratación de efectos especiales
2. Otros
20) Movilidad:
1. Vehículos de producción
2. Taxis
3. Remises
4. Ómnibus, trenes locales, subtes
5. Peajes, garaje, estacionamiento y lavado
6. Motor home, trailers y camiones de carga
7. Pasajes al interior del país
8. Pasajes al exterior del país
9. Fletes de equipo y utilería
10. Otros
21) Fuerza motriz:
1. Alquiler de generador
2. Combustible para generador
3. Combustible para rodados
22) Comidas y alojamiento:
1. Servicio de catering en filmación
2. Comidas en comisiones diversas
3. Alojamiento en filmación
4. Otros
23) Administración:
1. Alquiler de oficina
2. Administración
3. Cadetería y mensajería
4. Útiles de oficina, papelería, etc.
5. Telefonía por locutorios
6. Telefonía fija básica
7. Telefonía móvil
8. Honorarios legales
9. Honorarios profesional contable
10. Otros
24) Seguros:
1. Seguros equipos
2. Seguros personal
3. Otros:
25) Seguridad:
1. Seguridad para filmación
2. Seguridad en bienes
3. Otros