4. El Futurismo.

,
Si el f enomeno ·
.derarse estnctame nt e
. de 1 "C
ligado a la bur , . o_s repusculares" puede cons1 d 1 " Futuristas º
expresa en camf~~s1a !taliana de principios de sigl~, el u: c~:acterizó todos
los países e el tmpetu de renovación ideológica q di l · fue éste el
, uropeos durante y después de la primera guerra mun a , . .
f enomeno de la reb 1. , d ., estructura s trad1c1onales
. e ion e 1os Jovenes contra 1as • •
·
carcomida s e inef tcaces li las nuevas exigencias
.
. ya para representar y rea zar
sociales y espirituale s.' f ue e1f enomeno
, d1feren-
da país tomó nombres · "Ul
que en ca
.
tes , para expresar el m1·smo anh eIo universa 1, - "Dadaísm o" en Franada, -
tra1smo" en España- y que a pesar de las exageraciones, que ca ucaron
pronto, logró resultados positivos y de gran resonancia en ~l ca~po de la
moderniz ación espiritual, de la adaptación de la mentalida d literaria - y so-
cial- a las exigencias de nuestro siglo.
La nueva doctrina, revolucionaria y libertadora , es justament e el sím-
bolo de la voluntad de superación, de apertura de la mente hacia el porvenir
y el rechazo de las pasadas cadenas, es decir, de las estructura s anteriores
que ponían limitaciones al espíritu del artista. De ahí el nombre que recibió
en Italia: Futurismo . Su actitud dinámica y decidida extendió su criterio a
todas las artes ( en la pintura se distinguieron, por ejemplo, Umberto Bocdo•
ni, Carlo Carrá y Giorgio Morandi); en Italia abarcó además el campo social
y político, pues sus afiliados sostuvieron con entusiasmo la oportunidad de
la intervención del país en la primera guerra mundial y proclamaron luego
su adhesión al movimien to fascista en favor de un valiente programa de reno-
vación individual y nacional.

Esta nueva "forma mentis", además, auspiciaba la creación de una nueva

mitología inspirada en el mundo con temporáne o de la mecánica y la velo-
cidad: en el p_rime_r "Manifiesto técnico de la literatura futurista,,, Filippo
Tommaso Mannettt ( 1876 - 1944) sustituye, por ejemplo a la antigua «vic-
. de carreras, como símbolo
toria de Samotracia,, el carro . d'e la b·elleza . .. Su
canon f undamenta1 es 1a simultanei
" b n
---t:..,..da
dad entre in1presió y eltpres1•ón rcaua
.
en li teratura mediante 1as pa1a ras en libertad" ·
- - rccordemos a Apon·1011·re
26
 en sus "Call igram mes"- ; liberta d del ritmo ante todo l
las exageraciones que pronto caduc aron- libertad d
El result ado fue que para repres entar la sinergia de /s 1 Y uego -esta s son
r~glas gramaticales .
nes Y la rapidez de su expres ión se utilizó un e. as diferentes sensacio-
puesto s sin puntu ación y modulados con una t'a serief' de sus t ant1vo .
s yuxta-
ron los artícu los, los adverbios, los adjetivos ipogra 1~ . novedosa; se abolic-
el infini tivo solam ente. . . En Italia los ese . y se utilizaron los verbos
"futurista . s" ( Palazz h' en
' i p r1tores
esc 1, Soffici, Papin . que se d estaca
mente a 1os cánon es del prime r "mani fiesto , or eJemp lo) n0 dh' . ron como
" Al , a ir1eron total-
hasta hicier on un llama do a la moderació · gul nos, como Ardengo Soffici
• • ,
rarta, mient ras que en otros países -rec n dY a orden en la expres1·6n li
. te-
en Rusia , estos nuevo s cánon es se imponor í
amos a Franc·1 b
~ - Y so re t o
od
el pragm ático d el Futur ismo en Italia reci'b• an con mayor firmez M · ·
'
, . d d
10 , sm u a durante armett ª· · ·
1,
Rusia en 1914, la influe ncia de Vladim ir Ma' k k ( su viaJe ª
mo repres entan te del Futur ismo ruso Me pJa ovs Y .
1894 - 1930) ' ·
. ., l · '
arece mteresante transcribir a maxi-
contm uac1o n a gunos trozos del "Man ifiesto " redacta do
,
canon
d . por Mannett
. 1. · sus
es pue en consid erarse absurd
• l . . . os ' pero sin du d a son nove dosos y' va-
liente
, . s y -esto
. es o que Justifica su menc ión- tambi', · on mueho
en tuvier
ex1to, partic ularm ente en los años del '20 al '30.

"En avión , sentad o en el cilind ro de la gasolina --con el vientre calen-

tado por la cabez a del aviad or, exper iment é la inanidad ridícula de la
vieia
sintax is hered itaria . Neces idad furios a de liberta r las palabras, sacánd
olas de
la prisió n de la const rucció n latina ! Esta tiene, natura lment e, como todo
im-
bécil, una cabez a previs ora, un vientr e, dos piernas y dos pies planos
, pero
nunca tendr á alas. Apen as lo neces ario para caminar, para correr un mome
nto
y parars e casi en seguid a, resop lando ! ... He aquí lo que me dijo la
hélice
"turb inant e", mient ras corría a doscie ntos metro s sobre las podero
sas chi-
meneas de Milán . Y la hélice agreg ó:

l.- Es preciso destruir la sintaxis, colocando los sustantivos al azar,

ast como nacen.
I

2.- Hay que usar el verbo en el infinitivo, para que se adapte elásti-
.
camente al sustantivo Y no O someta al ' yo" del escritor .quedobserv
1 1
a o
. f' • • d solo- , dar el sentido la •
imagina. El verbo en e1 1n 1rut1vo pue e - e contl.-
. .
nuidad de la vida y la elasticidad de la intuición que la percibe.
d' . . que el sustantivo, desnudo, man·
3.- Hay que abolir el a ¡etzv~ ~ara tiene en sí carácter de matiz, e~
tenga su valor esencial. Como el ad1covo ·
2'l
incompa tible con n st .
ditaci6n . ue ra visión dinómica, porque su pone una pausa, una me.

rente: ·:nid~ayd q~e abo!'.,· e/ adverbio, ligamento musical que une los dile-
diosa unidad sd e ª oración. El adverbio mantiene en la oración una fastl.
e tono . .

jeriv~-- ad H ªb~tosque abolir también la puntuación. Habiendo suprimido ad.

., ver v e . .
en la conti 'd d ~ _on1uncio nes, la puntuación resulta naturalmente nula
pausas absu:~~sa d variada de un estilo vivo que se crea por sí solo sin las
e las comas y de los puntos .. . ''
y veamos ahora cómo el . M . . 1· , 1
ción de la batall . m_1smo annettl ap tea su teoria en a descrip.
f, . ª de Adrianópolts ( 1912) : "Bombardeo de Adianópolis . Fu-
r .ta a an ore1as o1·os n r· . , ! f uerza! qué regocqo.. ver oir
lf d ª ices ab'1ertos atenc1on
~ _atear t~. 0 todo ta tata tata ta de las ametralladoras chillar a todo trance
ªJº m?r iscos bofetones traak-tra k latigazos pic-pac-puú-um pic-pac-tum-
tumb P!~-pac-pum-pumb.tumb locuras brincos ( 200 metros) de la bala-
cera . . .

Todo esto parece un absurdo juego de niños, una manera de expresarse

falta de seriedad , pues entendemos por seriedad la expresión lógica, basada
en la tradición más elegante a la que estamos acostumbrados.
Han pasado muchos años desde entonces , es decir, desde cuando un
numeroso público asistía a las conferencias que Marinetti dictaba en los más
in1portantes teatros de Milán y otras ciudades de Italia; desde cuando la
mayoría de ese público salía riéndose de las locuras del o-::ador . . . Y sin
embargo, ¡cuántos poetas de todos los idiomas han optado ahora por renun-
ciar a la puntuación ( véase, por ejemplo, en Francia la trayectoria de la
poesía desde Apollinaire a Prévert) . . . y ya no nos parece tan raro! Y
entre los anuncios de propaganda de productos nuevos -y viejos- ¿por
qué algunos nos parecen realmente atractivos y no los consideramos fruto
de una fantasía alocada?
No es ilógico pensar que en un futuro más o menos próximo se inn~-
ad literaria, por lo menos algunos de 1~ ctl·
trarán nuevamente en la mentalid 5
terios de esa corri;nte que en un pasado ya remoto se llamó "Futuri ino' ·