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PAUTAS DE INVESTIGACIÓN
EL PROYECTO MODERNO.
Copyright © 2007. Universitat Politècnica de Catalunya. All rights reserved.
Gastón, Cristina, and Teresa Rovira. El proyecto moderno: pautas de investigación, Universitat Politècnica de Catalunya, 2007. ProQuest Ebook Central,
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CRISTINA GASTÓN - TERESA ROVIRA
EL PROYECTO MODERNO.
PAUTAS DE INVESTIGACIÓN
Colaboradores:
Pedro Strukelj
Augusta Hermida
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Ilustración de la portada:
Exposición Mies van der Rohe, Museum of Modern Art, 1947.
Imagen renderizada por Cristina Gastón.
6 AGRADECIMIENTOS
7 PREFACIO
10 INTRODUCCIÓN
EL TRABAJO DE INVESTIGACIÓN
16 La elección del objeto de estudio
18 La compilación del material
20 Crítica de la información
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FORMATOS GENERALES
68 Criterios de dibujo
86 Criterios bibliográficos
90 Criterios de nomenclatura de archivos
94 MÓDULOS DE DOCUMENTACIÓN
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AGRADECIMIENTOS
El objetivo de este libro es tratar de ayudar a los estudiantes lectura atenta de este texto y, en consecuencia, tras aplicar 7
de arquitectura que, comprometidos en unos estudios de las pautas que en él se exponen redactará sin dificultad
posgrado, máster o doctorado, se enfrentan a un trabajo un trabajo de investigación. Con él tratamos simplemente
de investigación. de facilitar el proceso investigador, indicando caminos,
En especial, va dirigido a aquellos cuyo ámbito de revelando procedimientos, sistematizando resultados, de
investigación se encuentra en el entorno del proyecto forma que el trabajo resulte más fructífero.
arquitectónico. Y, finalmente, el mayor equívoco que convendría
Pero, antes de adentrarnos en la formulación de algunas deshacer es pensar que todo tema de investigación conduce
pautas vamos a tratar de aclarar algunos de los equívocos a una tesis doctoral. Investigar supone profundizar, mirar con
que contribuyen a confundir a los investigadores. detenimiento, entender los procesos de diseño, relacionar
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Tras completar unos créditos docentes cuyo enfoque es la obra con su época. Una investigación es algo acotado,
muy diverso en los diferentes programas que se imparten preciso, que empieza y acaba en sí mismo. Cuanto más
en las escuelas de arquitectura -donde, salvo en contadas concisa, más profunda. Un buen trabajo de investigación
excepciones, se obvia el acto de proyectar-, el alumno se consiste en plantear adecuadamente una cuestión, basada
enfrenta a una fase de investigación, de corta duración, en en un punto de vista interesante sobre un material de trabajo
la que supone que se le va a orientar hacia la realización original y de valor. El investigador debe, por tanto, conocer
de un trabajo, la redacción de una tesina o la formulación sus propias limitaciones, temporales, literarias y gráficas a
de una propuesta de tema de tesis doctoral. Ahí subyace el fin de poder resolver el trabajo en el tiempo preciso con el
primer equívoco, ya que solamente al final de ese proceso material adecuado.
investigador el tutor podrá determinar si el estudiante está Una tesis es mucho más. Supone formular hipótesis
capacitado para iniciar la redacción del tema de tesis, o si y plantear puntos de vista originales sobre un material
ha alcanzado la madurez suficiente para redactar una tesina. complejo a fin de llegar a conclusiones que corroboren
En muchos casos, ese tutor se ve en el difícil compromiso de con solidez las hipótesis de partida. Una tesis compren-
convencer al alumno de que la investigación que ha llevado de un sinfín de investigaciones históricas, visuales, do-
a cabo da cuenta de su inmadurez investigadora, y, por tanto, cumentales. No puede obviar el contexto, debe trabajar
ha de aconsejarle continuar investigando a fin de poder acotar sobre materiales originales y cuestionar todas las afirma-
debidamente el trabajo de investigación y, al mismo tiempo ciones que se han formulado a lo largo de la historia,
desaconsejarle, por el momento, la redacción de una tesis. reelaborar desde el inicio y documentar escrita y gráfi-
El segundo equívoco que debemos aclarar es que no camente a fin de poder justificar debidamente un nuevo
pretendemos engañar al lector haciéndole creer que de la punto de vista.
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8 A la vista de lo dicho hasta ahora, al incipiente investigador de temas de investigación. Sabrá profundizar en el análisis
le asalta de inmediato la duda sobre si su investigación de un edificio. Habrá descubierto que cuanto mayor sea la
debe seguir unas pautas metodológicas concretas, ajustarse información existente sobre un tema más se ha de afinar
a unos temas determinados, buscar desesperadamente el punto de vista. Estará convencido de que hay que dar
desde el inicio un tema de tesis inalcanzable. Bien es tiempo a la historia para que decante la buena arquitectura,
verdad que en algunos programas se ofrecen metodologías de que hay que leer pocos libros pero con atención, sin
investigadoras, en muchos casos apoyadas por cursos de dejar escapar ideas. Y será capaz de armar una bibliografía
investigación bibliográfica, pero nada de eso permite acotar sólida y coherente.
con el debido confort el tema de investigación. No obstante, el presente texto no se orienta exclusiva-
No obstante, tanto para tranquilizar al alumno como mente al investigador. Si consideramos que la formación de
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para animarle a adentrase en el camino de la investigación, doctorado tiene como uno de sus objetivos principales la
conviene puntualizar los aspectos más relevantes del trabajo formación del profesorado, el futuro profesor de Proyectos
investigador, y a ello vamos a dedicar el segundo capítulo. encontrará aquí recursos para formular sus clases, instru-
En el tercero, una vez acotado el concepto de tema de mentos para enriquecer el conocimiento de sus alumnos,
investigación, se ofrecen algunas pautas específicas para las materiales valiosos para su labor docente.
cuestiones arquitectónicas. Por ello, es básico que la elección del objeto a investigar
Los capítulos siguientes ofrecen directrices concretas sea un refuerzo a la labor docente. Conocer bien para enseñar
sobre las referencias bibliográficas, la forma de nombrar mejor. En un momento de caos como el presente, en el que
los archivos, los criterios de dibujo y las fichas de para muchas escuelas el mejor profesor es el más abierto,
documentación. el que lo admite todo, lo cual legaliza la incompetencia
Así, de lo general a lo específico, de la teoría a la docente de muchos, el hecho de tener claro aunque sólo
práctica, el texto trata de recorrer todos los estadios de sea un pequeño fragmento del quehacer arquitectónico
los procesos investigadores en el campo del proyecto de hará de aquel futuro profesor un punto de apoyo sólido en
arquitectura. El lector atento podrá aprender, en este texto, la formación de futuros arquitectos. Trasmitirá seguridad y
a reescribir la historia aguzando la mirada. Descubrirá, entusiasmo.
mediante el estudio del entorno, las pautas generadoras de Antes de finalizar este breve prefacio, debo precisar
la obra. Comprenderá cómo el estudio del detalle resulta que lo que nos ha movido a producir esta publicación
un instrumento útil en el conocimiento de la arquitectura. es dar a conocer la experiencia de más de quince años
Sabrá valorar el rigor en la cita. Encontrará en las revistas orientando investigaciones, y el hecho de disponer de un
y textos de una determinada época una fuente inagotable valioso material, fruto del trabajo continuado de nuestros
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profesores y estudiantes, que nos va a permitir ilustrar 9
con ejemplos cada uno de los capítulos para facilitar la
comprensión del texto.
Creemos que a partir de él el investigador podrá contar
con un conjunto de recursos que le facilitarán el trabajo y
enriquecerán, sin duda, el resultado final.
Por tanto, quisiera expresar mi agradecimiento a todos
aquellos que a lo largo de estos años han colaborado en la
línea “La forma moderna “ del Programa de Doctorado de
Proyectos Arquitectónicos de la ETSAB, ya que sin ellos esta
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TERESA ROVIRA
Barcelona, 6 de septiembre de 2006
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INTRODUCCIÓN
10 Estas pautas quieren ser una guía básica de iniciación al es- ello que, aun cuando contemplemos la arquitectura como
tudio de obras y proyectos de arquitectura moderna. Aunque disciplina artística, será de aplicación el método científico,
se dirigen de modo preferente a la realización de trabajos entendido como aplicación atenta de los sentidos a un
académicos de investigación, las directrices y recomenda- objeto o fenómeno para estudiar tal como se presenta en
ciones que se ofrecen, han de servir a cualquier interesado realidad y extraer el principio general implícito.
en mejorar su discernimiento sobre el hecho arquitectónico,
para aplicarlo en su quehacer profesional habitual o para Respecto al proyecto de arquitectura
revertirlo en artículos, libros o conferencias. En la introduc-
ción, se van a exponer las bases que fundan la aproximación En nuestro caso, el fenómeno observable es el proyecto de
a la arquitectura que promueven estas pautas. Para ello, arquitectura. Dado el amplio abanico de direcciones posi-
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convienen algunas puntualizaciones sobre la adecuación y bles con las que acercarse al tema, conviene explicar el
pertinencia de los instrumentos que solemos usar en el ejer- punto de vista que proponemos.
cicio del análisis y la crítica: el texto del discurso verbal y la La perspectiva que nos interesa es la que proporciona
imagen gráfica. una competencia exclusiva del arquitecto: la de experi-
En todo caso, el objetivo es facilitar el reconocimiento mentar el proyecto como el proceso en el que se aplica
de la arquitectura y la acotación del objeto de investigación, un sistema formal que resuelve y transciende todas las
orientar sobre los aspectos en los que detenerse, encauzar condiciones dadas. Las cuestiones que el proyecto plantea
el punto de vista y brindar herramientas para operar con van siempre más allá de los requerimientos funcionales o
el material de manera eficiente, como también conocer el económicos impuestos por el promotor en cada ocasión.
modo adecuado de elaborar y presentar las conclusiones. Como explica Helio Piñón, en toda arquitectura verdadera
el programa dado establece las condiciones de la solu-
Respecto a investigar ción, pero no plantea la naturaleza del problema2. Es el
propio arquitecto autor del proyecto quien, en cada caso,
El diccionario de María Moliner define investigar como define el problema a resolver e identifica la naturaleza de
“hacer gestiones o diligencias para llegar a saber cierta un conflicto formal que el programa, el mero enunciado
cosa”; por tanto, guarda relación con preguntar, buscar, de los requisitos funcionales y económicos, habitualmente
examinar, tantear, o observar 1. Es una labor que tiene oculta. Por tanto, el proyecto, considerado de este modo,
connotaciones científicas y alude a precisión, rigor, afronta y resuelve problemas que no se habían formulado
esclarecimiento, constatación, principios cuyo concurso previamente, lo que constituye un atributo del arte y de la
cabe exigir en cualquier estudio que afrontemos. Es por mejor arquitectura.
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La acción de proyectar, tarea propia del arquitecto, es la reside tanto en la pericia de esa tarea cuanto en la capacidad 11
que nos predispone para el reconocimiento de la obra de ar- para ordenar y reordenar ese material con criterios extraídos
quitectura desde un punto de vista específico, diferente al de de la propia arquitectura. Porque interesa no sólo el hecho
otras disciplinas. Son numerosas las circunstancias que pueden acabado, su determinación final, sino las razones de su
incidir en el proyecto, buscadas o azarosas. Durante el proceso concepción y desarrollo. Y para ello es necesario situarse
de proyecto y durante la ejecución de la obra intervienen difer- en el punto de inicio del proyecto y restituirlo de nuevo
entes agentes y circunstancias acerca de las cuales el estudioso siguiendo al autor original en sus decisiones arquitectónicas.
destinatario de estas pautas no se puede alegar descono- Helio Piñón describe esta la tarea como “la inversión del
cimiento y sobre las que es preciso que sea consciente. proceso habitual o, dicho de otra manera, dado un edificio
Nuestro acercamiento debe ser el del proyectista y ha buscarle la arquitectura”4.
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se formulan las mismas preguntas, comparten los mis- únicamente como expresión de una individualidad, o lo
mos intereses y hablan el mismo lenguaje (....) Desde vernáculo, si no alcanza un grado de verosimilitud extensible
ese punto de vista, cabría entender la crítica como un a otras situaciones.
procedimiento que evita que la teoría y la práctica se Se trata de adquirir “una comprensión activa de la histo-
desarrollen aisladamente”5. ria”8 y avivar los mejores proyectos de la cultura moderna;
Llevando el argumento al extremo, la investigación y la acreditar la continuidad de los valores estéticos que siguen
crítica que se proponen han de desembocar en responsabili- vigentes y que pueden alumbrar la práctica de la arquitec-
dad creativa. Como dice George Steiner, “...el texto, la obra tura, al restablecerlos efectivamente en relación a las posi-
de arte, la composición musical, «la noticia que sigue siendo bilidades técnicas y productivas actuales.
nueva no sólo exige comprensión»: exige re-acción. Debe-
mos actuar «de nuevo», traducir a conducta la respuesta y Respecto al discurso y la imagen
la interpretación”6.
Frente a la crítica discursiva que interpreta el comentario del
Sobre el ámbito de investigación comentario de la obra, proponemos una mirada más directa
con utilización intensiva de los mismos medios con los que el
La elección del tema de estudio abre un ingente ámbito de arquitecto procede: los propios de la representación gráfica,
posibilidades; no obstante, estas pautas proponen como el dibujo y la imagen. Distintos aspectos de la realidad
objeto de estudio prioritario el examen de proyectos de requieren modos diferentes de descripción, y se trata de hacer
arquitectura moderna, preferentemente de las décadas uso del modo más conveniente y preciso para especificar la
centrales del siglo XX. construcción de un edificio y comunicar su arquitectura.
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No se pretende prescindir de la expresión verbal como bucea: no encuentra más que términos extraños, completa- 13
instrumento para el análisis arquitectónico; se trata de pedirle mente cargados de valores y de asociaciones accidentales;
adecuación y solvencia. está obligada a tomarlos”9.
Habitualmente, se utilizan con ligereza una serie de
términos imprecisos basados en conceptos genéricos -fun- Solemos usar expresiones cargadas de valores, pervertidas
cionalismo, racionalismo u organicismo- para designar in- por su uso y que plantean más preguntas que las que
distintamente obras cuyas condiciones de concepción son responden. Nos conducen a argumentaciones confusas
completamente distintas. Durante un tiempo, han servido al y alteran, la mayor parte de las veces, aquello que
debate y la reflexión de la arquitectura pero, en la actualidad verdaderamente intentábamos expresar. Escribir debería
resultan insuficientes para profundizar verdaderamente en las ser el medio que ayudara a pensar con precisión, pero las
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condiciones de concepción. Las reflexiones del escritor Italo palabras pueden llegar a perturbar la visión de lo que se
Calvino sobre este tema plantean el problema con gran per- ofrece evidente. Resulta complicado hablar de lo que no se
spicacia: expresa más que por medios arquitectónicos y hay que tener
mucho cuidado en no tergiversar con palabras aquello que
“(...) el lenguaje se usa siempre de manera aproximativa, se nos ofrece claramente a la vista. Poner ciertas etiquetas
casual, negligente. La imprecisión en el uso de la palabra se impide reconocer adecuadamente el proyecto por falta de
manifiesta como pérdida de fuerza cognoscitiva y de inmedi- escrúpulos sobre el vocabulario que se emplea. Además,
atez, como automatismo que tiende a nivelar la expresión en independientemente de la filosofía que el arquitecto confiese
sus formas más genéricos, anónimas y abstractos, a diluir los profesar, el proyecto se resuelve con medios arquitectónicos,
significados, a limar las puntas expresivas, a apagar cualquier y es imprescindible usar un lenguaje lo más justo posible
chispa que brote del encuentro de las palabras con nuevas para poder acercarse a las cosas con discreción, atención y
circunstancias. (...) Antes de todo examen de fondo, consid- cautela, como dice Calvino, “con el respeto debido a lo que
ero el lenguaje; tengo la costumbre de proceder a la manera las obras comunican sin palabras”10.
de los cirujanos, que primero purifican sus manos y preparan Así pués, se aconseja afrontar el proyecto directamente
el campo operatorio. Es lo que llamo limpieza de la situación y centrar la atención en la realidad física, geométrica y
verbal. (...) Pretendo que hay que ponerse en guardia ante constructiva del mismo, antes que aplicarse en la glosa
los primeros contactos de un problema con nuestro espíritu. del discurso que otros críticos o estudiosos hayan vertido
Hay que ponerse en guardia ante las primeras palabras que anteriormente sobre la propuesta, aunque, por supuesto, ello
pronuncian una pregunta en nuestro espíritu. Una pregunta no exima de conocer y valorar la bibliografía sobre el tema.
nueva primero está en estado de infancia en nosotros; bal- Para afrontar el análisis del hecho arquitectónico, formarse
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14 un juicio y comunicar las conclusiones, resulta de la máxima simple cuestionario, trámite al que responder en ordenado
eficacia el empleo de los medios gráficos: el dibujo y la cumplimiento. Las pautas han de servir para encauzar los
imagen, las mismas herramientas que le sirvieron al autor trabajos pero pueden y deben subvertirse si así lo requiere
en el proceso de concepción. Así, por ejemplo, el delineado el estudio que realicemos y no pueden ser coartada para no
de un edificio que queremos conocer obliga a mirar y a poner en claro lo importante del proyecto que estudiemos.
interrogarse acerca de aspectos físicos concretos del edificio No hay una pauta única que pueda resolver todos las
y aleja la posibilidad de divagar. Permite tomar conciencia posibles investigaciones.
de las dimensiones del edificio y de sus componentes, de la Con todo, en el segundo capítulo se comentan y
jerarquía de trazados, de las modulaciones ordenadoras, de ofrecen diferentes ejemplos que ilustran posibles maneras
la relación entre elementos constructivos, etc. La selección de estructurar y presentar temas que han resultado eficaces
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y la edición de las imágenes, las que tomemos nosotros con anterioridad. El tercer capítulo desarrolla el modo de
mismos o las que hayamos conseguido recopilar, restituyen documentar y analizar un proyecto de arquitectura y presentar
la percepción del edificio, y la descripción que procura lleva a su autor, tema que constituye el eje central de este libro.
implícito el ejercicio del juicio estético. En el cuarto capítulo se dan prescripciones elementales para
Helio Piñón ha argumentado ampliamente el modo en estimar adecuadamente el contenido de libros y revistas,
que el dibujo y la imagen gráfica ponen en marcha lo fuente básica de información para las investigaciones que
que denomina “intelección visual” expresión que define afrontemos. Una publicación puede ser en sí misma objeto
la percepción, a la vez, sensible e intelectual del arte y de estudio, aunque la mayor parte de las veces que nos
que diluye las fronteras entre mirar y proyectar, perfec- acerquemos a ella será en busca de datos, referencias
cionando la capacidad crítica11. Cada imagen supone, en gráficas o discursivas, y en ese caso es muy importante
realidad, el reconocimiento del sentido de una rigurosa considerar el contexto que la publicación que manejamos
organización formal y es, a la vez, testimonio visual de un nos ofrezca. El último capítulo ofrece criterios bibliográficos,
acto de concepción12. y de dibujo, escaneado y nomenclatura de archivos.
Todo se ilustra y ejemplifica con los trabajos realizados
Advertencia respecto al uso de estas pautas por los alumnos del programa de doctorado “La forma
moderna”. En los capítulos dedicados a libros y revistas, se
Una pauta es una guía que se tiene en cuenta para hacer reproducen las páginas que se comentan no sólo para ani-
bien una cosa. Pautar es, por lo general, dar reglas, mar a su consulta sino también porque muestran estructuras
modelos que sirvan de falsilla o patrón. No obstante, de orden gráfico que pueden servir de guía para presentar
estas recomendaciones no deben ser entendidas como un las investigaciones propias.
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Los trabajos son exploraciones personales para afian- NOTAS 15
zar la capacidad de descubrir y desvelar procesos arqui-
1. El Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española da tres
tectónicos. Conocer algo con solvencia no sólo proporciona acepciones: 1. Hacer diligencias para descubrir algo. 2. Realizar actividades
conocimiento sobre el tema concreto abordado sino que intelectuales y experimentales de modo sistemático con el propósito de
sirve como punto de referencia para abordar cualquier otro aumentar los conocimientos sobre una determinada materia. 3. Aclarar
tema, como punto de apoyo para medir otras arquitecturas. la conducta de ciertas personas sospechosas de actuar ilegalmente.
Como dice Italo Calvino, cada nuevo conocimiento te per- 2. Piñón, Helio. Paulo Mendes da Rocha. Barcelona: Edicions UPC, 1999,
mite ver de manera diferente todo que lo sabías, o creías p.12.
saber; de hecho, no conoces sólo lo nuevo sino que vuelves
a conocer lo que creías que sabías 3. Adorno, Theodor. “El artista como lugarteniente” Notas sobre literatura.
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9 Calvino, Italo. Seis propuestas para el próximo milenio. 2.ª ed. Madrid:
Siruela, 2000. (Milán: Garzanti, 1988), p.69
implícito y justificarlo con el material que se presente. evento, exposición, congreso o bienal -en estos casos, los
El estudio ha de destacar hechos arquitectónicos medibles, proyectos proporcionan una sección de la línea de tiempo
verificables, de los que se pueda acceder a material gráfico por un año determinado.
suficiente para hacerse una idea ajustada del objeto. Es muy La enumeración de algunos títulos de trabajos
importante acotar bien el tema y establecer los límites del realizados puede ilustrar lo anterior: Análisis de dos
estudio. La investigación debe tener sentido en sí misma, edificios de viviendas de Ramón Duran y Reynalds
aunque permita desarrollos posteriores y, según se orienten y Francesc Mitjans en la plaza Tokio de Barcelona,
los objetivos, se desbordará ese tiempo extensamente. por Iñaki Tarragó; Casa Statslanhus 1958. Jacobsen,
Hay que evitar generalidades precarias. Se puede empezar proyectos de viviendas en el período 1950-1962, por
por deslindar un ámbito de decisión y ocuparse sólo de él. Por Maximiliano Lucas Bolotner; 2.ª Bienal del Museo de
ejemplo, atender alguna circunstancia parcial reseñable del Arte Moderno de Sao Paulo, por Gianfranco Angilis;
proyecto: la configuración del acceso al edificio, la relación Concurso “Edificio Peugeot” en 1962 en Buenos Aires,
del cerramiento de fachada con la estructura, la solución por Marcelo Alonso.
del giro en esquina. En los buenos proyectos, los diferentes Los ámbitos de trabajo también pueden abordarse desde
órdenes de decisión están enlazados, lo cual permite pasar muy diferentes dominios. Así son excelentes aportaciones
de unas circunstancias a otras y desvelar hilos que recorrer. tanto el trabajo titulado Zaragoza. Miradas intensivas,
Sólo cuando se han reunido varios casos concretos -por que implica el redescubrimiento de un entorno urbano
ejemplo, cuando se ha aislado algún criterio de actuación de 800.000 habitantes, como el titulado Fargas y Tous.
en varias obras de un mismo arquitecto- pueden extrapolarse Decanato del Colegio de Arquitectos de Cataluña y Baleares,
principios generales. sobre un espacio de 175 m² de superficie.
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Primer Concurso Internacional de Arquitectura en Argentina : “Edificio Peugeot”, Buenos Aires, 1962. Portada e índice. Junio de 2006. Marcelo Alonso
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18 Mamen Escorihuela se aproxima a Zaragoza para No obstante, como se avanzaba en la introducción,
redescubrir la arquitectura anónima, coherente y delicada, “no hay que hacer del virtuosismo de la búsqueda de
que conforma las auténticas trazas de orden que vertebran el información el centro de valor del trabajo de investigación,
espacio urbano. Para ello, recorre la ciudad y toma imágenes ya que nunca será posible tener toda la información y ello
de sus calles, luego se acerca a algunos edificios, busca a los no debe retrasar el juicio”. 1
artífices y acaba documentando más ampliamente un magnífico Según los casos, nos podemos encontrar ante material
edificio de viviendas del arquitecto José Romero Aguirre. de muy diferente género: documentos gráficos originales o
También es una buena contribución el trabajo de Glenn reproducciones en libros y revistas; esbozos a mano alzada,
Deulofeu, que se fija en un proyecto realizado por los planos ejecutivos, fotografías, filmaciones; correspondencia,
arquitectos Fargas y Tous: el acondicionamiento interior presupuestos, memorias del autor, textos críticos, etc.
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de una planta del edificio sede del Colegio de Arquitectos Las fuentes pueden ser muy diversas. En el mejor de los
de Cataluña en Barcelona, proyectado por otro arquitecto, casos, se podrá tener experiencia directa de la obra y/o
Xavier Busquets. El trabajo da cuenta exhaustiva del preciso acceder directamente al archivo personal del arquitecto
estudio modular, subdivisión y multiplicación, para generar en su domicilio o en algún museo, institución profesional
las dimensiones de todo el diseño del mobiliario: mesas, o fundación pública o privada. En otros casos, se podrán
lámparas, sillas, mecanismos eléctricos, etc., que presenta conseguir documentos de la prospección bibliográfica de
acompañando cada plano original con una imagen libros o revistas en fondos de bibliotecas.
fotográfica que da cuenta del color y la textura de los En todo caso, será fundamental manejar con orden
acabados y de su buen estado de conservación actual. el material: registrar su origen, autor, fecha, soporte,
En resumen, se trata de suscitar un tema arquitectónico y tamaño, etc., ya que estos datos pueden aportar noticias
formular bien las preguntas que conllevan el reconocimiento significativas para establecer comparaciones, equivalencias
implícito de la cuestión que se trata de aprehender. y secuencias, y para archivar la información según
diferentes criterios.
LA COMPILACIÓN DEL MATERIAL Si se accede a un archivo no catalogado, no se debe
desplazar ningún documento del lugar donde se encuentre,
La investigación conlleva necesariamente la compilación pues su posición aparentemente errónea puede ser
del material con el que trabajar. Se ha de procurar tener la significativa y tiene que ser anotada.
mejor información posible para disponer de una descripción Un buen registro es imprescindible, tanto para no tener
exhaustiva que permita observar la globalidad del hecho y que acudir dos veces a la misma fuente como para que
afrontar el análisis de la solución completa. pueda servir de base para investigaciones posteriores.
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Fargas y Tous: Decanato del Colegio de Arquitectos de Cataluña y Baleares. Portada e índice. Junio de 2006. Glenn Deulofeu
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20 CRÍTICA DE LA INFORMACIÓN alguna línea de pensamiento a la que se concede credibilidad
o bien inaugura una nueva perspectiva. En el primer caso,
Según el material disponible, se estará habilitado para abordar se citarán los puntos de acuerdo y aquellos en los que se
determinadas cuestiones, se abrirán unas posibilidades u plantea el avance.
otras y la investigación podrá tomar caminos alternativos. La observación adecuada de los planos y los dibujos,
El trabajo consiste, en el fondo, en dar con la relación dispuestos en orden y escala apropiados para su verificación
que existe entre la información disponible, en encontrar el y examen, permitirá advertir la evolución o la equivalencia
criterio que la abarque. Hay que saber filtrar los datos e entre diferentes situaciones.
ignorar lo que no sea sustancial: la sobreabundancia puede
resultar confusa e inútil. LA ESTRUCTURA DEL TRABAJO
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Plan director de la Ciudad Universitaria en Concepción. Emilio Duhart. 1957-1962, p. 32. Junio de 2006. Cristián Berríos
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22 Tomaremos como ejemplo los trabajos de Mamen plantas y secciones o el detalle constructivo destacado dan
Escorihuela y de Glenn Deulofeu. El trabajo sobre Zaragoza cuenta del grado de comprensión del proyecto por parte del
de Mamen se organiza en cuatro recorridos distintas por investigador. La tarea de elegir, editar y ordenar el material
la ciudad. Cada capítulo comienza con un plano de zona es fundamental para mostrar veraz y eficazmente los valores
sobre el que se señalan los edificios destacados, que se arquitectónicos de la obra. El hecho de mostrar planos e
presentan a continuación con mayor detalle. Se trata de imágenes a buen tamaño, aprovechando los límites del
módulos de información formados por una o dos páginas papel, ofrece al lector la posibilidad de fijar la mirada e
por obra, que constan de una fotografía tomada por la identificar más cosas que las que el autor del trabajo refiera.
estudiante, acompañada de los datos de la calle y el El texto puede acompañar la mirada sobre los documentos,
número, el arquitecto y la fecha de construcción, y un breve indicar dónde se observa aquello que se pone de relieve,
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comentario de cuál es el valor que se concede al edificio. dónde se puede verificar lo que se dice.
El trabajo de Glenn sobre la sala del decanato del Colegio El texto ha de ser preciso y eludir inexactitudes. Suele
de Arquitectos se organiza en torno a la presentación ocurrir que el discurso es tan genérico que la imagen que
exhaustiva del proyecto de un pequeño espacio interior. lo acompaña se puede sustituir por otra absolutamente
Cada doble página da cuenta de un episodio -las sillas, la diferente sin verse afectado. La prueba de que texto y
mesa, la lámpara-, presentado contraponiendo con esmero grafismo son necesarios será la imposibilidad de cambiar
la colindancia del dibujo original con una imagen actual, uno y otro sin que el discurso pierda sentido.
tomada por él mismo, o de época, tomada por el fotógrafo Eso supone cuidar el diseño de cada página o doble
Català-Roca. Ello se acompaña con la presentación de otros página como unidad de contenido que la vista reconoce
proyectos similares de los mismos autores, así como con la de un vistazo, como si fueran las láminas de un proyecto.
presentación de las propuestas para otras plantas del mismo La información de un dibujo se multiplica al situarle la
edificio, destinadas a otros usos y de otros arquitectos. contraparte adecuada. Por el contrario, la falta de estructura
Dada la importancia que tendrá la documentación en la comparación y en la presentación de los documentos
gráfica en estos trabajos y dada nuestra formación de puede dificultar e impedir por completo reconocer ciertos
arquitectos, hay que señalar la capacidad de las secuencias hechos arquitectónicos.
gráficas para estructurar el trabajo y la aptitud del receptor En cuanto a los contenidos imprescindibles, cabe
para reconocerla. La elaboración del material gráfico aporta mencionar una nota previa inicial con justificación de la
noticia de nuestros juicios: no sólo la memoria escrita que necesidad del trabajo, un índice con el desarrollo de los
acompaña al dossier, sino también la elección de las capítulos, una bibliografía seleccionada y un listado con
imágenes, la secuencia en que se presentan, el dibujo de créditos de las imágenes.
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Fargas y Tous: Decanato del Colegio de Arquitectos de Cataluña y Baleares, p. 88-89, Junio de 2006. Glenn Deulofeu
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Casa Ballbé, Barcelona 1961-1963. Fargas y Tous Arquitectos. Portada. Junio de 2002. Marcos Jobin y Silvana Carlevaro
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ANÁLISIS DEL PROYECTO
dispongamos resultará necesario modular el guion que se Así, cuando Marcelo Faiden se acerca al edificio Castelar
propone. Se pueden y deben ajustar los aspectos que se del arquitecto Rafael de la Hoz, el trabajo se detiene en las
pretende consignar: incorporarlos si hace falta o demorarse cuestiones tecnológicas que la doble envolvente vidriada y
cuando ello sea relevante, y prescindir de los que no venga el sistema estructural suscitan en relación con la brillante
al caso. configuración volumétrica del edificio y su implantación
Nos podemos encontrar ante circunstancias varias en el lugar. Para ello, presenta numerosas imágenes de
que planteen diferentes caminos de aproximación: si se la construcción del edificio en paralelo con los detalles
ha llegado a construir o no el proyecto; si se trata de un constructivos, acompañados de comentarios extraídos de
proyecto desarrollado en su fase ejecutiva o bien se trata las actas de obra. No le hace falta entrar con igual detalle
de una propuesta desarrollada como anteproyecto, que en en otros aspectos constructivos como pavimentos, escaleras
ocasiones es la base de otros posteriores; si, habiéndose interiores, cubiertas, etc., para caracterizar adecuadamente
erigido, sigue en uso, o se ha modificado o se hubiera el edificio.
demolido; si el edificio se sitúa en el ámbito urbano o en un
entorno rural, etc. INFORMACIÓN DEL PROYECTO
También en función de la documentación será posible
incidir en un aspecto u otro: si se dispone de bocetos de Como se avanzaba en el capítulo anterior sobre la compila-
las fases iniciales o de versiones preliminares del proyecto, ción de material, la investigación requiere acometer la bús-
se podrá dar cuenta de la génesis y evolución de la queda de la documentación que permita visualizar el edificio
propuesta, de las alternativas contempladas, de los criterios lo mejor posible. Insistimos en que el acercamiento debe ser
que acaban prevaleciendo; si no se encuentran los planos lo más directo posible: a través del examen y la descripción
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completarse y servir de base para elaboraciones posteriores: arquitecto Antonio Attolini, situada en el barrio El Pedregal
superposición de diferentes versiones, formación de series de Ciudad de México. Trabaja a partir de un único plano
con planos de soluciones equivalentes, limpieza y retoque de cimientos, que incorpora la red de saneamiento, dicho
digital, etc. En cualquier caso, aunque los planos originales plano es la única referencia que se conserva de la casa en el
se conserven en buen estado, se recomienda volver a archivo personal del arquitecto, al haberse extraviado el resto.
delinear plantas, alzados, secciones y el detalle constructivo No obstante, las numerosas imágenes de la casa acabada
característico. El nuevo dibujo ha de guardar fidelidad al y de las obras le permiten restituir las plantas, los alzados y
original pero no ser un simple calco del trazado original: las secciones constructivas que proporcionan la descripción
ha de aportar el valor de línea, las tramas y la acotación exhaustiva de esta notable vivienda, documentación que se
adecuadas para poner de relieve las circunstancias del había perdido para siempre.
proyecto que se quieran destacar. Tarea bien diferente es la que emprenden Marcos Jobim
Algunos ejemplos pueden aclarar lo anterior. Maximiliano y Silvana Carlevaro sobre la casa Ballvé (1961-1963) de
Lucas Bolotner ha trabajado sobre la casa Statslanhus (1958), los arquitectos Fargas y Tous en Barcelona. Los estudiantes
de Arne Jacobsen. Se trata de un proyecto no construido del tienen acceso al proyecto ejecutivo completo de la casa en
que se conservan un anteproyecto que consta de la planta, el archivo personal de los arquitectos. Se trata de dibujos de
alzados, secciones y una perspectiva frontal. El estudiante, mucha calidad, muy bien conservados y que proporcionan
al extrapolar soluciones constructivas de proyectos análogos la descripción íntegra de la casa. En en su trabajo de
del mismo autor y de esos mismos años, es capaz de investigación Marcos y Silvana reproducen directamente el
proponer el dibujo completo de la casa y su visualización material original, previamente digitalizado, y seleccionan y
desde varios puntos de vista. Cuando la sitúa en el contexto ordenan dibujos e imágenes. La secuencia oportuna y los
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Casa Statslanhus - Proyecto, 1958, p. 79. Junio de 2006. Maximiliano Lucas Bolonter
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34 comentarios acertados que acompañan los documentos del arquitecto hasta el momento. Puede parecer demasiado
gráficos presentan, de modo eficaz, la propuesta del pretencioso erigirse en coautor, y efectivamente será
arquitecto y permiten la comprensión ajustada de la obra. improbable volver a situarse en el imaginario del creador
original, en su insondable espacio mental, y acceder a
RECONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA todos sus motivos, profundos o fortuitos, sobre todo en una
DEL EDIFICIO primera aproximación; por ello, se propone situarse en el
espacio real, en la resolución material efectiva del problema
A continuación, se refieren una serie de aspectos en los que arquitectónico específico que supone ordenar cierta materia
debería hacerse un detenido análisis. Cabe puntualizar que en cierto lugar. La investigación de Marcos Jobim y Silvana
las preguntas que se suscitan son útiles para el análisis de Carlevaro sobre la Casa Ballvé (1961-1963), de Fargas y
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proyectos u obras construidas de arquitectura moderna a Tous, ilustrará el resto del capítulo.
partir de las primeras décadas del siglo XX y que se plantean
desde la práctica profesional del proyecto en la actualidad. Emplazamiento y programa
Los factores constructivos y el orden en que se propone su
revisión pueden resultar ineficaces e inapropiados para El análisis de la obra o proyecto debería empezar por
según qué tipo de obras. reseñar las condiciones geográficas y geométricas del lugar
La mirada atenta ha de encaminarse a esclarecer el orden de emplazamiento, no sólo las actuales sino las existentes en
interno del proyecto y no detenerse en la simple detección el momento en que se produjo la intervención del arquitecto.
de los rasgos figurativos más evidentes para establecer su Será necesario tener en cuenta los aspectos siguientes:
parecido con otros. La averiguación que se propone consiste
en ponerse en el lugar del autor de la obra que se quiera a) Posición del terreno en la ciudad, calles que lo rodean,
conocer y volver a proyectar el edificio preguntándose posibilidades de acceso, características de las vecindades.
cuál era el solar disponible, qué programa debía albergar,
cuáles serían las posibilidades de organizar el volumen en b) Extensión en superficie, dimensiones y geometría del
relación con la superficie y el perímetro de suelo dado, qué perímetro, condiciones de los lindes.
sistemas constructivos convocar, etc. Así, para comenzar el
estudio, conviene extrapolar el proyecto al momento inicial c) Topografía, presencia de construcciones o vegetación, y
y deslindar las circunstancias previas a la intervención, que consignar su tipo, altura, densidad. Condiciones climáticas
serían de dos tipos: por un lado, las condiciones a priori relevantes: orientación solar, rango de temperaturas,
del solar y del programa y, por otro, la experiencia previa régimen de lluvias o vientos, sismicidad.
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Casa Ballbé, Barcelona 1961-1963. Fargas y Tous Arquitectos, p. 15. Junio de 2002. Marcos Jobin y Silvana Carlevaro
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36 d) Programa funcional que el edificio tenía que acoger: Identificación de los componentes básicos del proyecto
superficies total y parciales, relación de usos previstos,
características y correlaciones. Se trata de identificar los elementos básicos constructivos
que constituyen el edificio, las relaciones entre ellos
Configuración del edificio y su cometido formal en la ordenación general del
edificio.
El análisis ha de dar cuenta de la solución arquitectónica de
la distribución de volúmenes en relación con el programa a) Sistema portante: si es aparente y tiene propósito formal
y con el solar. Es importante tener en cuenta que las o queda ocul0to. En todo caso, es preciso atender a su
normativas urbanísticas de cada lugar, en su caso, pueden situación respecto los cerramientos exteriores y respecto a
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imponer condiciones determinantes al volumen en cuanto a los elementos de la distribución interior, la distancia entre
altura, profundidad o alineaciones. apoyos, la existencia y la longitud de los voladizos y la
modulación.
a) Distribución de volúmenes respecto al programa funcional:
si es manifiesto o contenido. Eso es, si las funciones se b) Cerramiento exterior: componentes básicos del sistema,
ubican en cuerpos diferenciados o se reúnen sin exteriorizarse materiales, transparencia u opacidad; presencia de
explícitamente; si el volumen se define por agregación o por módulos fijos o practicables y sus dimensiones; ventilación e
vaciado. Identificación de áreas y correspondencia entre ellas, iluminación que proporciona al interior; modo de fijación a
número de plantas y alturas, espacios de circulación y accesos. la estructura: relación con el canto de los forjados, remate
superior respecto a la cubierta y entrega al suelo. Texturas
b) Ocupación en planta respecto a la superficie de la y colores.
parcela y los espacios libres, relación con los accesos y las
construcciones y los espacios adyacentes. c) Cubierta: si es manifiesta o implícita, la posibilidad de
acceso (si es transitable o no), el material de acabado, la
c) Determinación de la cota de la planta baja del edificio solución de perímetro, las recogidas de agua.
respecto a la topografía del solar y al espacio público desde
el cual se accede. d) Divisiones interiores: relación con la estructura vertical y
horizontal y con la fachada. Elementos practicables, materi-
d) Ordenación de los espacios libres: límites de la interven- ales, revestimientos, sus calidades y colores, transparencia,
ción, tratamiento de medianeras, si es el caso. modulación de aplacados.
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40 e) Escaleras: situación en planta y desarrollo, sistema de EL AUTOR DEL PROYECTO
soporte, recepción con el nivel superior e inferior, distribución
y solución de peldaños –material, sujeción, tamaño, relación Nuestro propósito se centra en estudiar los atributos de la
la estructura-, protecciones laterales. obra de arquitectura y no en buscar ejemplaridad en la vida
privada de su autor. Del arquitecto, nos interesan aquellas
f ) Pavimentos y falsos techos: material, colores, texturas, circunstancias de su formación y experiencia profesional
despiece, modulación, zócalo. que revelen las convenciones entre las que se movía y las
premisas que adoptó como criterios.
g) Iluminación de los espacios interiores: natural y artificial. Entendemos que al inicio de cada proyecto confluyen dos
tipos de factores previos: los condicionantes del encargo,
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h) Mobiliario: si ha sido diseñado por el propio arquitecto, circunstancias dadas -cliente, programa y emplazamiento-,
disposición. por un lado, y las condiciones en que el arquitecto afronta el
proyecto, es decir, su bagaje intelectual y profesional hasta
i ) Acondicionamiento de espacios exteriores: límite con el ese momento, por el otro. El conocimiento de su experiencia
espacio público, pavimentos, distribución de la vegetación permitirá observar cada obra en relación con el resto de su
–variación a lo largo del año-, desmontes y terraplenes, producción.
plataformas.
Biografía
Casa Ballbé, Barcelona, 1961-1963. Fargas y Tous Arquitectos, p. 21. Junio de 2002. Marcos Jobin y Silvana Carlevaro
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Casa Ballbé, Barcelona 1961-1963. Fargas y Tous Arquitectos, p. 45. Junio de 2002. Marcos Jobin y Silvana Carlevaro
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44 También deben consignarse el año en que obtuvo Si se dispone del registro de un cierto número de proyectos
el título de arquitecto, el año de inicio de la práctica se podrá agrupar y comparar la obra según convenga y
profesional independiente, su experiencia previa en otros establecer paralelismos de dimensiones, programa o
despachos, las colaboraciones con otros arquitectos. Otras implantación.
responsabilidades profesionales pueden ser la dedicación a Se preparará un catálogo gráfico de la obra con lo más
la docencia, la edición de libros o revistas, las conferencias representativo del autor, con dos imágenes por obra -foto
pronunciadas, la organización de exposiciones o los cargos o perspectiva y planta, e indicación del año de inicio del
en instituciones docentes o profesionales. proyecto, del año de terminación de la construcción y del
También se referirán los premios y distinciones relevantes nombre y situación del proyecto.
que haya recibido, pero eso no será lo más importante para
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Los arquitectos Fargas y Tous en las obras de la Casa Ballbé. Barcelona, 1961-1963
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46 puede interesarle otra versión de los hechos, por lo que hay
que mantener respeto y distancia crítica con sus criterios
y afirmaciones, aunque parezca que no sean los que nos
convengan.
En relación con el vocabulario que se emplee, conviene
ser consciente de que ciertos términos pueden significar
cosas muy diferentes para uno u otro arquitecto. En todo
caso, siempre que sea posible, hay que intentar cotejar
todos los datos con otras fuentes.
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“Exposición de Arquitectura Moderna en América Latina. Obra de Antonio Attolini” 2006. Leonardo Moad y Grupo de Investigación FORM
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APROXIMACIÓN A LIBROS Y REVISTAS
promete el índice y, para aprovecharla, es preciso atender reencuadres para eliminar referencias al entorno, cielos
al texto pero también a los documentos gráficos, a las reelaborados para contrastar con los volúmenes puros,
páginas de cortesía iniciales, las notas, los agradecimientos supresión de figuras humanas, etc., entre otros2. Todo
y otros anexos muy útiles, como la bibliografía, el índice ello incide en la perspectiva que el libro procura sobre la
onomástico, el listado de los créditos de imagen, etc. arquitectura que consigna.
Los libros de arquitectura, al igual que los de otras artes
plásticas y visuales, suelen ir profusamente ilustrados. En Autoría
estos casos, es importante valorar la unidad de contenido
que componen texto e imagen ya que cada página o Conviene ser consciente de la autoría del documento en
doble página se convierte en un módulo de significado en su conjunto. El texto puede ser de uno o varios autores;
sí mismo aun sin acompañamiento escrito. Al igual que se puede haber un prólogo escrito por alguien diferente
hacen comentarios de texto, en este caso son pertinentes al redactor, o puede haber intervenido un traductor, si
los comentarios de imagen: cada documento comunica por no estamos ante la versión original. Pero también será
el recorte del encuadre, por su relación con el de al lado importante saber si los planos y dibujos se han redibujado
y por el lugar que ocupa en la secuencia donde aparece. expresamente para el libro o son los planos distribuidos
Habitualmente, se asocia la crítica con el discurso escrito, por el arquitecto para su divulgación, quién es el
pero en el caso de la arquitectura la expresión gráfica responsable de la compaginación o quién el fotógrafo.
es tanto o más relevante que el texto a la hora de poner Estos datos no suelen aparecer en la portada y hay que
en valor un proyecto. Así sucede con una de las mayores buscarlos en los pies de foto, en las páginas de cortesía
compilaciones sobre la producción arquitectónica moderna: iniciales o en las páginas finales de créditos.
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SARTORIS, Alberto. Encyclopédie de l’architecture nouvelle, vol.II: “Ordre et climat nordiques”, 1957; vol. III: “Ordre et climat américains”, 1954
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50 Es imprescindible conocer cuál es la relación del autor del Birkhauser de Basilea. Blaser, pues, es un especialista en
libro con el tema, su perfil personal y profesional: según sea el tema y sostiene un auténtico proyecto editorial sobre el
arquitecto, historiador o diseñador, variarán la orientación arquitecto alemán.
de los comentarios y la selección de los temas. El libro de 1965 fue el primero de la serie y dio origen
Hay que saber si se trata de su principal tema de a una reedición en la colección de bolsillo Paperback de la
estudio o es una aproximación lateral desde sus intereses editorial Gustavo Gili, en 1985, de mucha difusión entre los
generales; si se trata del primer contacto con el tema o es estudiantes. La perspectiva que da Blaser viene determinada
un especialista; si conoce de primera mano el tema del que por su formación como arquitecto y fotógrafo, y por su
habla; si ha mantenido relación personal con el autor de relación con Mies. Blaser, arquitecto de origen suizo nacido
la arquitectura de que trate, etc. Todo ello proporcionará en 1924, es el autor del texto, de gran parte de las fotografías
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información sobre su credibilidad, competencia y erudición y de muchos de los dibujos, elaborados expresamente para
en el tema. En ocasiones, las solapas o la contraportada la ocasión; asimismo, es el responsable del diseño de la
dan datos del autor, de otros libros del mismo o incluso publicación junto a Hans Frei.
incorporan comentarios críticos. A veces, un personaje Blaser no es un investigador erudito, a diferencia de
diferente del autor del libro, de mayor prestigio y credibilidad, otros estudiosos como Franz Schulze, Wolf Tegethoff o Fritz
o equivalentes, escribe un prólogo para introducir al autor o Neumeyer. En sus libros, no cabe buscar citas o referencias
el tema, o glosar la oportunidad del contenido. bibliográficas; carece de la precisión de historiador o de
El libro de Werner Blaser, Mies van der Rohe. The Art of profesor de universidad de los anteriores. Por ejemplo,
Structure (1965), puede servir de ejemplo para explicar el comete la incorrección de intercalar la reproducción de
sesgo que puede tomar el contenido de un libro según quién dibujos originales con dibujos realizados por él sin indicarlo
sea su autor3. expresamente. Sin embargo, se trata de un buen libro, por
Una rápida consulta bibliográfica da como resultado otras razones.
que Blaser es el autor de numerosos libros y artículos, En los agradecimientos, Blaser explica su estancia en el
unas 90 entradas, entre los que constan una decena de despacho de Mies en Chicago en los años 1963-1964, bajo
libros sobre Mies. Dos de ellos son de carácter generalista, cuya supervisión realizó las actualizaciones de los proyectos,
Less Is More (1986) y West Meets East (1996), y otros y fue él quien dio su vistobueno al contenido editado. De
forman una colección de carácter monográfico sobre hecho, la estructura del libro parece responder al interés de
distintos proyectos: Lake Shore Drive Apartments (1999), Mies en reeditar un proyecto editorial propio de 1944 con la
Farnsworth House (1999), Crown Hall (2001), IIT Campus editorial Paul Theobald con el título Architecture: Estructure
(2002), Federal Center (2004), todos ellos de la editorial and Expression, proyecto no realizado4.
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BLASER, Werner. Mies van der Rohe. Die Kunst der Struktur, Zürich y Stuttgart: Verlag für Architektur, 1965 (Nueva York: Praeger, 1965), p 21-22.
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BLASER, Werner. Mies van der Rohe. Die Kunst der Struktur, Zürich y Sttutgart: Verlag für Architektur, 1965 (Nueva York: Praeger, 1965), p. 88-89
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BLASER, Werner. Mies van der Rohe. Die Kunst der Struktur, Zürich y Sttutgart: Verlag für Architektur, 1965 (Nueva York: Praeger, 1965), p. 69-70
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54 Título, año de publicación, número de edición Río de Janeiro-Amsterdam: Colibris, 1956; París: Vincent
Fréal, 1956; Londres: Architectural Press, 1956; Nueva
El título y el subtítulo, sobre todo si se trata de una traducción, York: Reinhold, 1956.
hay que cotejarlos con los del original. Las palabras del Otro caso reseñable es el libro de George Nelson (1908-
mismo pueden dar claves sobre la orientación del contenido 1986) y Henry Wright. La vivienda del mañana: como
y servirán para localizar otros libros similares en una planear ahora su hogar para el futuro. 4.ª ed. Buenos Aires:
búsqueda bibliográfica. El título en la portada del libro de Contempora, 1958. Al consultar la solapa, se descubre que se
Werner Blaser, Mies van der Rohe, aparece acompañado trata de una traducción de la edición original estadounidense
con el subtítulo, El arte de la estructura, que señala la titulada Tomorrow’s House: a Complete Guide for the
perspectiva que se aborda, la selección de los proyectos, el Home-builder, que se publicó en 1945 en Nueva York. La
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en el que Johnson, interrogado acerca del libro, comentaba espaciales, tipologías edificatorias, espacios urbanos5.
la implicación de Mies en el libro y en la exposición. Ello Sin embargo, hay otros importantes indicadores de con-
significa que cada edición aporta información relevante que tenido, como el índice onomástico o los listados de imáge-
no se encuentra en las otras. nes. Los índices onomásticos pueden ayudar a localizar
rápidamente si en el libro se hace mención de algún perso-
Editorial y ciudad naje, tema, obra o acontecimiento que interese. Los índices
de imágenes suelen servir para dar los créditos de cada do-
Algunas editoriales hicieron una labor de difusión cumento gráfico, autor y procedencia.
fundamental y meritoria. Por ejemplo, a mediados de siglo El índice general suele encontrarse al principio del tomo
XX, las editoriales argentinas Infinito y Víctor Lerú, de Buenos y los demás al final, pero pueden darse otros casos. Así, el
Aires, tradujeron al castellano numerosos libros publicados libro de Alfred Roth, La nouvelle architecture (1939) contiene
en Europa o Estados Unidos. A finales del siglo XX, la editorial un índice gráfico en el que una pequeña imagen da cuenta
Gustavo Gili, desde Barcelona, retomaba la labor. La ya del edificio que se desarrolla en cada capítulo. Otro caso
institución que financia o patrocina la publicación también es la monografía que Ludwig Hilberseimer dedica a su amigo
puede conferir su prestigio y credibilidad al volumen. Mies van der Rohe (1956), en que tras un breve reparto
de capítulos por temas arquitectónicos hace una relación
Indicadores de contenido exhaustiva del material que acompaña cada capítulo, en
orden de aparición.
El indicador principal del contenido es el índice, que Por otra parte, las notas al texto pueden aportar impor-
proporciona la división de la información en los bloques que tantes ampliaciones del contenido expuesto y pueden cons-
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JOHNSON, Philip. Mies van der Rohe. 1.ª edición. Nueva York: Museum of Modern Art, 1947. Abajo: 3.ª edición, 1953
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58 tituir precisiones de lo dicho, pero también abrir nuevas pu- disposición de la información. En este caso, se trata de una
ertas y conducir a otros autores y a otros textos. selección de obras nacionales presentadas por tipologías
funcionales: iglesias, hospitales, escuelas, etc. Tras un
Formato y orden de contenidos ensayo inicial, que hace una revisión desde la arquitectura
prehispánica y colonial hasta la herencia moderna europea,
Como ya se ha comentado, si el contenido gráfico es cada obra se muestra a doble página, con una división en
importante, cobra relieve la compaginación. Las imágenes cuatro partes de cada página, que sirve de referencia para
pueden establecer su propio orden interno de secuencia situar las imágenes del proyecto y la referencia bilingüe, y un
y disposición, paralelo al del texto, orden que no suele pequeño comentario de orden funcional con los datos del
aparecer esquematizado en el índice. autor, fecha y situación.
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CETTO, Max. Modern Architecture in Mexico. Nueva York: Praeger, 1961. Bilingüe, inglés y español, p. 108-109
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60 a pie de página o a veces todas juntas al final del capítulo, Biblioteca del Real Instituto Británico
pueden proporcionar también reseñas bibliográficas que de Arquitectos de Londres
complementen la relación principal. http://www.riba.org/library
resultados según diferentes conceptos: por autor, título, Biblioteca de la Escuela Técnica Superior
palabra clave, fecha o editorial. En muchos casos, la misma de Arquitectura de Barcelona
consulta proporciona el año y el lugar de nacimiento del http://biblioteques.upc.es/cataleg/catalan.html
autor. Incluso se ofrecen servicios de fotocopias, fotografía
o escaneado de páginas con envío a domicilio. Fácilmente
se pueden localizar otros títulos del mismo escritor, o sobre
el mismo tema, o localizar distintas ediciones, etc. Las
bibliotecas anglosajonas que se mencionan a continuación
NOTAS
están especialmente bien dotadas, pero suele ocurrir que no
disponen de la versión traducida al castellano de los libros 1. Sartoris, Alberto. Encyclopédie de l’architecture nouvelle. «Ordre et
que se editan originariamente en inglés. Así para encontrar climat mediterranéens», I vol., Ulrico Hoepli, Milán, 1948, 1.ª edición;
las versiones en castellano de muchos libros editados en «Ordre et climat américains», III vol., 1954; «Ordre et climat nordiques», II
vol., 1957.
Argentina o España se recomienda acceder a los catálogos
de bibliotecas de estos países. 2-3. Blaser, Werner. Die Kunst der Struktur, L’art de la structure, Zurich y
Se recomienda especialmente la consulta de los siguientes Sttutgart: Verlag für Architektur, 1965. Nueva York: Praeger, 1965.
sitios de Internet.
4. V. solapa del libro de Ludwig Hilberseimer, The New City. Chicago:
Paul Theobald, 1944
Biblioteca Avery de Arquitectura y Bellas Artes
de la Universidad de Columbia en Nueva York 5. Carter, Peter. Mies van der Rohe at work. Londres: The Pall Mall Press,
http://www.columbia.edu/cu/lweb/indiv/avery/index.html 1974.
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ROTH, Alfred. La nouvelle architecture. Zürich: Girsberger 1939. Trilingüe: francés, alemán e inglés. (Otras ediciones: Zurich: Éditions d’Architecture,
1948; Zurich, Munich; Artemis, 1975)
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62 REVISTAS definen y caracterizan su punto de vista crítico. Detener la
atención en todos los puntos que se detallan a continuación
A lo largo del siglo XX, las revistas de arquitectura va más allá de lo necesario en una consulta puntual, pero
cumplieron un papel fundamental en la difusión y en el resulta imprescindible cuando la revista es en sí misma el
aprendizaje de la arquitectura moderna en todo el mundo; objeto de atención.
por ello, constituyen un valioso fondo documental. La Los enunciados plantean las cuestiones a considerar
experiencia acumulada en la dirección de trabajos de en una revisión exhaustiva. En ese caso, será importante
investigación confirma que la revisión de las publicaciones disponer de un número representativo de ejemplares que
periódicas, de cada lugar y en cada momento, es primordial den cuenta del desarrollo completo de la publicación. Para
para restituir el conocimiento de los arquitectos y sus obras, dar cuenta de la presencia de la publicación en antología o
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y completar el panorama que las recopilaciones más facsímil, habrá que tomar el registro gráfico de una selección
habituales han decantado con el paso de los años. de temas, para reproducir las dobles páginas y representar
Si nos acercamos para buscar un determinado proyecto, verazmente el formato y el diseño de la revista.
será de ayuda hojear los proyectos anteriores y posteriores
que se reseñan, incluso números anteriores y posteriores País y ciudad donde se publica
al que miramos, pues ello nos dará un excelente contexto
cultural y profesional para situar el proyecto que estudiemos. Hay que tener conciencia del papel que jugaba la publicación
Pero no sólo eso: la aproximación a las revistas resulta en su ámbito de influencia. Según la vitalidad artística e
productiva por numerosas razones. Permite familiarizarse intelectual en la zona, pueden darse varios polos de actividad
con el panorama de la arquitectura de un determinado país y tener diferente carácter. La revista puede que compita
y en un determinado momento. Su consulta proporciona con otras en su país o ciudad o ser la única publicación
conocimiento sobre cuáles eran los arquitectos valorados periódica. Ello depende del panorama cultural existente
por sus contemporáneos dentro y fuera de cada país; cuáles en cada zona y del momento en que empieza a editarse.
las referencias internacionales, los eventos más importantes: La coexistencia de publicaciones facilita la tendencia a la
exposiciones, conferencias, concursos, visitas de personajes especialización temática y exige a cada una de ellas definir
en cada lugar, así como las reseñas críticas de libros entre el punto de vista respecto a las otras; lo contrario favorece
otras muchas cosas. orientaciones más generalistas.
Ahora bien, para ponderar adecuadamente el material
documental de la revista, al igual que en el caso de los
libros, es necesario tener en cuenta una serie de factores que
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Revista Cuadernos de Arquitectura, núm. 28, 1956, Barcelona, España. Portada e índice
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64 Período de vigencia Orientación temática
Conviene saber cuál es el período global y caracterizar de Hay revistas que se dedican sólo a arquitectura, urbanismo
modo somero el año de inicio y el último de publicación. o construcción; otras incorporan temas relativos a artes
Algunas publicaciones se originaron mucho antes que la afines como la pintura, la escultura o el diseño gráfico.
arquitectura moderna, otras aparecieron precisamente Si una buena parte de la misma se dedica a otros temas
con el propósito de recoger y difundir el modo moderno no estrictamente arquitectónicos, aun no siendo el objeto
de concebir. En estas últimas, se suele advertir un propósito prioritario de nuestro acercamiento, cabe puntualizarlo y
de militancia expreso que se trasluce en el diseño gráfico y documentarlo en el trabajo de investigación. El contenido
puede variar entre priorizar el ensayo crítico o mantener un
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de los distintos equipos y señalarlos. Entre los colaboradores unidad de significado, es aplicable al caso de las revistas.
con influencia relevante, cabe contar los corresponsales en Se ha de dar cuenta del formato: dimensiones, orientación
otras ciudades del país o el extranjero, el diseñador gráfico, vertical u horizontal, número de páginas, diseño de portada
los fotógrafos, los delineantes, etc. y contraportada, utilización del color, distribución del texto
e imagen, autoría de las fotografías y dibujos. También
Distribución de contenidos la calidad del papel y la impresión denotan la valoración
relativa de las imágenes respecto al texto.
Es importante reseñar la estructura de contenidos estables:
secciones fijas, notas editoriales, reseña de libros, crítica de
exposiciones o conferencias. En caso de variar la proporción
de contenidos o temas a lo largo del tiempo de modo
significativo, se puede elaborar un diagrama comparativo
cuya expresión gráfica dé cuenta de su evolución. Una
seccione estable puede ser la promesa de encontrar alguna
reseña que nos interese. Característico de la revista será el
modo de reportar proyectos de arquitectura: el número de
páginas que se le dedica a cada uno; la calidad; el tamaño
y número de las imágenes; la extensión del comentario;
la inclusión de plantas secciones o alzados; el número de
obras que se incluyen en cada ejemplar, si se agrupan por
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Revista Arquitectos de México, núm. 9-10, 1960; núm. 11, 1960. Portadas
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FORMATOS GENERALES
precisa el proyecto con la suficiente definición para que mordial recordar la importancia de comprobar la autoría
se ejecute la obra. Durante el proceso de construcción, de las referencias gráficas que tenemos, si son del autor o
en el que se traslada lo dibujado a su concreción física, del editor de la publicación que las reproduce. Es célebre
se pueden reconsiderar temas y darse descubrimientos, el caso de la planta del Pabellón de Alemania (1929) en
sensualidad e interacciones no sospechadas por el autor. Barcelona de Mies: de ella existen numerosas versiones
Sin embargo, difícilmente puede negarse que el dibujo, delineadas, discordantes entre sí, que han dado origen a
por su condición precedente, proporcionará el acceso interpretaciones erróneas y pintorescas.
más directo a la concepción. Si la representación gráfica Al sentido propio que tiene dibujar un plano de nuevo se
permitió al autor acceder a la obra, también puede le pueden sumar otras utilidades. El dibujo de exploración
facilitar al interesado que la aborda posteriormente la puede consistir en el levantamiento de planos para recuperar
aproximación a la misma. El texto, la palabra, son medios los que son inaccesibles por cualquier causa -pérdida,
de reflexión, pero no los únicos, ni los principales, para deterioro-; o también en la realización de visualizaciones
cuestionar la arquitectura. de proyectos no construidos, o erigidos y derribados, o
Por tanto, se puede reflexionar sobre los dibujos origina- alterados notablemente; en la elaboración de esquemas
les con nuevos dibujos. Afrontar el simple calco o el nuevo comparativos que aíslen un tema en varias obras; en la
delineado de la planta que analicemos tiene la virtud de explicación de procesos constructivos, etc.
poner la obra a estudiar sobre el tablero –o pantalla–de En las páginas siguientes se ejemplifica el proceso de
trabajo propios. El trazado de los planos originales es signi- referir un proyecto de modo minucioso, de forma equi-
ficativo; por la misma razón, el nuevo dibujo que hagamos valente al de un trabajo profesional. Se trata del estudio
expresará una relación personal con los mismos. realizado por Leandro Rotolo sobre la casa Zipser (1959-
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relación adecuada entre la información y el orden en que diferenciar cada componente para que pueda separarse de
se ofrece facilita distinguir y caracterizar la arquitectura. Se los demás en algún estadio del trabajo.
impone establecer una planificación previa en cuanto al Otro tema sumamente importante es la escala a la cual
formato de lámina, márgenes, disposición, correlación y se va a presentar cada dibujo, pues de esto va a depender
notación del dibujo. Así, el trabajo de investigar implica el nivel de detalle al que se dibuje.
decisiones en temas como el valor de línea, el uso de Como criterio general, se deben representar los distintos
tramas, el uso de títulos y leyendas en los planos, la inclusión elementos constructivos tal y como son en la realidad,
de ejes de referencia, líneas de corte, referencias en cada aunque esto implique dibujar un sinnúmero de líneas. Como
documento del elemento grafiado respecto al anterior o la sugerencia, para evitar la confusión entre líneas, cuando la
totalidad del proyecto. escala sea pequeña, podremos tener capas asociadas a
El ejemplo ofrece una buena opción de representación escalas; es decir, si el proyecto se va a presentar a escala
y unos criterios de organización básicos, de los que se 1:200 o más, no activaremos las capas creadas para
irán destacando las cualidades gráficas en relación con escalas pequeñas. Para esto, debemos añadir al nombre de
la arquitectura de la que informan, que aunque parecen las capas un distintivo de acuerdo con la escala.
evidentes son menos habituales de lo deseable. Tomemos como ejemplo el dibujo de las carpinterías, que
No se pretende ofrecer un manual de dibujo técnico, suele ser el que más problemas nos da. Si dibujamos todos
sino más bien proporcionar algunos criterios que permitan los elementos, probablemente usaremos varias capas, que
mejorar la calidad visual de las presentaciones. El trabajo se se activarán o no de acuerdo con la escala de presentación
ordena en láminas, cada una de las cuales sirve para destacar del dibujo.
unos determinados aspectos del dibujo a considerar. Por ejemplo:
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taria del dibujo, por lo que su representación debe hacerse de espacios y elementos, los mismos que poseen ciertas
de forma simple y clara. Debe estar presente en todas las reglas para su representación, las cuales se describen y
láminas que lo requieran, con los criterios de ubicación es- analizan con mayor detalle en el dibujo de la planta baja.
tablecidos en la primera lámina. Lo recomendable es que la planta de cubiertas mantenga
la misma escala que el resto de plantas para establecer
Ubicación relaciones entre ellas; sin embargo, si se quiere aprovechar
el emplazamiento como planta de cubiertas, generalmente
El plano de ubicación de la edificación dentro de la trama la escala será menor para poder mostrar el solar completo.
urbana debe ser la primera información que se proporcione
sobre el proyecto. En este plano, se deben colocar todos La planta
los elementos importantes del entorno, así como el nombre
de las calles y el norte. En el ejemplo que analizamos, se Uso de tramas
han ubicado las calles y los lotes circundantes, pero no se
ha señalado la presencia de edificios importantes, espacios El uso de tramas sirve para definir distintos tipos de materiales.
abiertos, vistas, vientos, vegetación, etc. Es muy útil para marcar los tipos de pavimento dentro de
Para entender mejor los alcances de un plano de una planta. En el ejemplo estudiado, la textura gris define
ubicación, podemos observar un esquema realizado por el los espacios de acceso y circulación exterior, la textura de
arquitecto Mario Roberto Álvarez, a mano alzada, en el que líneas horizontales representa el área social y privada de la
se explicitan todos los componentes del entorno inmediato vivienda, la textura de cuadrícula indica la zona de servicio,
de una forma clara y completa. mientras que los baños se mantienen sin ninguna trama,
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Ejes
Para la representación de paredes se debe utilizar una línea
más gruesa que para el resto de elementos. En este ejemplo, Los ejes estructurales son elementos que ayudan a dar orden
no se utiliza ninguna textura en el interior. Otra opción puede tanto al proyecto como al dibujo. Una buena representación
ser que, además del contorno de línea gruesa, se utilice una de los mismos es esencial. En el ejemplo que estudiamos, la
textura de sólido en color gris. nomenclatura de los ejes, tanto verticales como horizontales,
mantiene la misma separación con respecto a los bordes
Representación del mobiliario del dibujo. El tamaño de los caracteres es distinto a otros
utilizados dentro del dibujo; de esta manera se diferencian
El mobiliario se representa de manera abstracta y rigurosa. y se impide cualquier tipo de confusión. La línea que se
En el caso del mobiliario de baños y cocina, se pueden utiliza para la representación de ejes es punteada, para
utilizar símbolos un poco más elaborados. En este ejemplo, el diferenciarla de otras usadas en el interior del dibujo.
mobiliario fijo se dibuja enganchado a las paredes, mientras
que el mobiliario que no es fijo va levemente separado de Vegetación
los muros.
Cabe crear una capa para el mobiliario fijo y otra para el En el ejemplo que analizamos, podemos observar dos formas
no fijo que puedan activarse o desactivarse de acuerdo con de representar la vegetación que pueden combinarse muy
la escala de presentación de la lámina. Para el dibujo del bien. Por un lado, se representan dos árboles que se dibujan
mobiliario, ha de utilizarse línea fina y continua (bastante menos con una línea fina continua. Cada uno tiene un perfil
gruesa que la utilizada para la representación de paredes). diferente, lo que permite que se les vea como dos elementos
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Universitat 2008. de
Politècnica © Catalunya,
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son perpendiculares entre sí. Estos tres bordes se dibujan los arbustos, que están en primer plano, se dibujan con una
con una polilínea que permite colocar una textura para línea levemente más gruesa que los árboles, que están en
representar la tierra. segundo plano.
En el ejemplo de estudio, se utiliza una trama de
líneas inclinadas. La polilínea que define el perfil de esta Profundidad
textura ha sido borrada o colocada en una capa que no
se imprime. Es conveniente prolongar el dibujo hacia los El mismo criterio descrito antes sobre la representación de
terrenos aledaños, para tener mayor información sobre el la vegetación de acuerdo con el plano se utiliza en el dibujo
emplazamiento del proyecto y para que el dibujo gane en de alzados en general. Los elementos más próximos al
calidad, pues la base se vuelve más consistente y se definen observador se dibujan con una línea más gruesa. El grosor
los bordes laterales del margen de la lámina. En este caso, de la línea disminuye a medida que los elementos están más
por ejemplo, sabemos que la vivienda se asienta sobre un alejados del observador. Para esto, se tendrá una serie de
terreno en pendiente. capas con grosores diferentes y que no hagan referencia a
elemento alguno:
Texturas
Capa Grosor
Si bien la mayoría de las veces las texturas sirven para
marcar los elementos seccionados, también se usan para continua_00 0.0
representar un material específico dentro de un alzado o continua_01 0.1
planta y así proporcionar mayor información sobre la continua_02 0.2
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Ubicación del detalle que el espacio entre la tercera columna y el borde del dibujo
principal es el doble que los otros. Esta mayor separación
Siempre que se dibuja un detalle o una vista parcial de una permite que el texto se vea como un plano independiente
edificación, se coloca el dibujo completo de la planta, la del dibujo principal.
sección o el alzado en un sitio previamente establecido que Esta franja debe definir claramente sus límites superior
se mantiene permanente en todas las láminas y se marca e inferior para así reforzar su horizontalidad. En la parte
dentro de éste la zona que se va a ampliar. superior, las tres columnas se alinean entre sí, mientras
La escala para esta representación ha de ser la adecuada que en el límite inferior se busca que por lo menos las
de acuerdo a cada edificación, teniendo en cuenta que la dos primeras tengan un número igual de filas y la tercera
información que en ella se ofrece es secundaria respecto a el más próximo al de las dos primeras. También se debe
la del dibujo principal. observar que la separación entre el número y el texto
En el ejemplo de estudio, se dibuja la sección longitudinal en cada fila sea siempre la misma, y crear además, un
completa del edificio y en ella se marca, a través de un alineamiento vertical.
rectángulo, la posición exacta del detalle representado. En
este caso, se utiliza la nomenclatura D5. Límites del detalle
El dibujo está centrado en el eje horizontal, entre el
margen izquierdo y el detalle 5. Respecto al eje vertical Cuando se dibujan detalles constructivos, éstos no tienen
está ligeramente desplazada; se ubica a ¼ del margen un marco que los limite, más bien se busca que queden
superior y a ¾ del texto en la parte inferior. La lámina libres para sugerir la continuidad del proyecto. El dibujo del
queda, de esta manera, dividida en dos partes: una para detalle es una especie de zoom sobre una parte del edificio
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de líneas. En este ejemplo, la madera se representa con modo que no se confundan con ninguna línea o textura
una textura de franjas oblicuas, alternadas entre grises y propia del dibujo. Las líneas que se usen para relacionar los
blancas; el pavimento cerámico, con una de líneas oblicuas números con los elementos del dibujo han de ser siempre
entrecortadas, y el hormigón, mediante líneas también rectas en sentido horizontal o vertical. Se debe evitar el uso
oblicuas pero continuas, entre otras. de líneas oblicuas o curvas.
Para que el detalle encaje dentro del espacio prefijado,
Profundidad en el detalle se podrá eliminar un tramo (vertical u horizontal) del dibujo,
siempre que este no contenga información importante. En el
Los elementos seccionados deben dibujarse con una línea ejemplo analizado, observamos una pequeña separación al
más gruesa y poseer una textura adecuada. Los elementos lado derecho de los caracteres 6 y 33, que nos muestra que
del segundo plano se dibujan con línea menos gruesa, y el detalle ha sido cortado.
aquellos ubicados en tercer plano, con una línea más
fina que las anteriores. En esto debemos ser rigurosos y
mantener los grosores y los criterios en todos los detalles de
un proyecto.
ferenciar, del modo más nítido y honesto posible, nues- - Apellido(s) [,] nombre(s) del autor o autores [.]
tras afirmaciones de las elaboraciones de otros autores. - “Título [:] subtítulo del artículo entre comillas” [.]
El rastro seguido en las lecturas y el modo en que ha de- - Ciudad [:]
finido nuestro trabajo será más evidente si referenciamos - Titulo de la revista en cursiva
las fuentes mediante un sistema normalizado. Las pautas - Número del volumen en cifras arábigas
de citación y referencia que se ofrecen a continuación - (Año entre paréntesis) [:]
son producto del estudio de varios manuales sobre el - Paginación [.]
tema. Sin embargo hemos tomado como modelo prin- Bermejo, Alejandro. “Antonio pastrana y la arquitectura escolar”.
cipal el libro de Josep M. Pujol y Joan Solà, Ortotipo- México: Arquitectura México, 98 (1962): págs. 82-85.
grafia. Manual de l’autor, l’autoeditor i el dissenyador
gràfic. Barcelona: Columna, 1995. Tesis doctorales
Obras plásticas Cuando hay más de dos autores (aparece uno sólo por
orden alfabético): et al.
Palazuelo, Pablo. 1962. Sin título. Acero inoxidable, 78 x 35 x
45 cm. Cuenca (España): Museo de Arte Abstracto. Villanueva, Alonso et al. La vivienda en Quito. 2.ª ed. Colección
Arquitectura Hoy. Quito: Pichincha 1964.
Criterios particulares para bibliografías
Cuando el autor es coordinador, editor, compilador o
Libros director: (ed.), (comp.) o (coord.):
Cuando en el listado de bibliografía hay dos o más textos González Gortázar, Fernando (coord.). La arquitectura mexicana
del mismo autor, se sustituye el nombre por un guión largo: del siglo XX. México: Conaculta, 1996.
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88 Cuando no hay un autor: Cuando la editorial tiene varias localizaciones:
[Anónimo]. Memorias de la ciudad. Madrid: Francisco Cotelo, Burian, Edward (ed.). Modernidad y arquitectura en México.
1624. México: Gustavo Gili México, 1998.
11
(v. infra p. 76) espacios, y no se han de utilizar acentos ni la letra “ñ”. Los
Cuando la referencia está en una carta inédita: títulos de documentos gráficos han de organizarse de la
manera siguiente:
12
Santiago Gómez Calvo al Dr. Luis Cervantes, carta firmada,
28 de febrero de 1956. (México: Archivo personal de Mauricio CLAVE(delPaís)_ApellidoArquitecto(s)_
Pablo Cervantes).
AñoyNombredelaObra_tipoyAutordelDocumento_Imagen
La clave del país está formada por las tres primeras letras del
nombre del país según la tabla adjunta:
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América Europa
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92 2. Apellido del arquitecto o arquitectos Seguidamente, se pondrá el apellido del autor del documento,
si se conoce. Por ejemplo: fSalasP es una fotografía de Salas
Si son apellidos compuestos, se pondrá el más corto Portugal y dVelasco será un dibujo de Velasco.
completo y del más largo sólo la inicial. Por ejemplo: Ortiz
Monasterio será OrtizM. Los apellidos han de empezar 5. Contenido de la imagen
siempre con letra mayúscula. En caso de ser dos o más
arquitectos, los apellidos se separarán con un guion medio. Finalmente, se describirá el contenido de la imagen,
Por ejemplo: DeRobina-OrtizM. distinguiendo entre fotografías y dibujos.
Las fotografías son:
De conjunto conj
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TIPOS DE ARCHIVOS
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5 x 5 cm 1.259 píxeles/pulgada
10 x 10 cm 629 píxeles/pulgada
15 x 15 cm 419 píxeles/pulgada
21 x 21 cm 300 píxeles/pulgada
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MÓDULOS DE DOCUMENTACIÓN
2. Ficha técnica
Nombre de la revista 3. Autoría (nombres completos del autor o los autores, el
Ciudad/País diseñador, el responsable de los dibujos y las imágenes)
Inicio y duración de la publicación
Periodicidad 4. Contenidos
Editor (institución, persona o grupo de personas) Notas a la edición
Colaboradores Agradecimientos
Corresponsales en el extranjero Prólogo por una persona distinta del autor
Fotógrafos Indice y división en capítulos
Diseñador gráfico Notas al texto
Formato (dimensiones, orientación, color) Bibliografía
Número de páginas Indice onomástico
Otros anexos
3. Reproducción de varias portadas y sumarios
5. Formato
4. Selección de arquitectos Número de páginas
(por año y en orden cronológico Dimensiones
Portada
5. Selección de otros contenidos Tamaño de las imágenes, composición por página
(por año y en orden cronológico)
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96 El texto se ha ilustrado con los trabajos realizados por los alumnos del programa de doctorado “La forma moderna”: Marcelo
Alonso, p.17; Glenn Deulofeu, pp. 19, 23, 47; Cristián Berríos, p. 21; Mamen Escorihuela, pp. 24, 25; Marcos Jobim y
Silvana Carlevaro, pp. 27, 35, 37, 38, 39, 41, 42, 43; Marcelo Faiden, pp. 29, 31; Maximiliano Lucas Bolotner, p. 33;
Leonardo Moad, p. 47, y Leandro Rotolo, pp. 69, 71, 73, 75, 77, 79, 81, 83, 85. Asimismo, se han reproducido algunos
libros y revistas: SARTORIS, Alberto. Encyclopédie de l’Architecture Nouvelle, vol.II: “Ordre et climat nordiques”, 1957;
vol. III: “Ordre et climat américains”, 1954. BLASER, Werner. Mies van der Rohe. Die Kunst der Struktur. Zürich y Stuttgart:
Verlag für Architektur, 1965 (Nueva York: Praeger, 1965), p 21-22. MINDLIN, Henrique E. Arquitetura moderna no Brasil.
Rio de Janeiro: Aeroplano, 1999. JOHNSON, Philip. Mies van der Rohe. 1.ª edición. Nueva York: Museum of Modern Art,
1947. Abajo: 3.ª edición, 1953. CETTO, Max. Modern Architecture in Mexico. Nueva York: Praeger, 1961. Bilingüe: inglés y
español, pp. 108-109. ROTH, Alfred. La nouvelle architecture. Zürich: Girsberger 1939. Trilingüe: francés, alemán e inglés.
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(Otras ediciones: Zurich: Éditions d’Architecture, 1948; Zurich, Munich: Artemis, 1975). Revista Cuadernos de Arquitectura,
núm. 28, 1956, Barcelona, España. Portada e índice. Revista Arquitectura, núm. 272, marzo de 1956. La Habana, Cuba.
Revista Arquitectos de México, núm. 9-10, 1960, núm. 11, 1960. Portadas.
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