PREFACIO

Cada fotógrafo progresivo y actualizado que desee seleccionar el mejor

y más capaz proceso de impresión para su trabajo, naturalmente
sopesará y comparará la simplicidad y facilidad de las operaciones
involucradas en los diversos procesos de impresión, y la estabilidad. y el
valor intrínseco de los resultados finales, antes de elegir o establecer un
método cualquiera.
Como regla general, el profesional toma la fotografía por sus resultados,
y no está imbuido de mucho ardor para iniciar un curso de experimentos
de laboratorio, pero desea lograr su objetivo con los métodos más
rápidos y prácticos disponibles.
El Proceso de Carbono de hoy es la simplicidad misma, un hecho que
todos los fotógrafos deben conocer, a quienes deben atraer las virtudes
y la simplicidad de este hermoso proceso.
Es un hecho triste, pero una verdad innegable, que ser confrontado con
una fotografía descolorida y amarilla (que se está convirtiendo en un
hecho frecuente) es una fuente de gran mortificación para el fotógrafo
cuyo nombre está asociado o aparece en el soporte de dicha imagen.
Si observamos el trabajo de los principales profesionales de hoy,
descubrimos que las imágenes en las que apuestan su reputación están
impresas en carbono. También se puede comentar que el trabajo
destinado a todas las exposiciones permanentes, salones, galerías de arte,
etc., o imágenes con fines históricos, no se aceptará a menos que estén
impresas en carbono.
Es la permanencia indiscutible de las imágenes de carbón, lo que atrae
con una fuerza irresistible a todo fotógrafo profesional o aficionado que
tenga en mente el bien y la reputación de la profesión.
Los papeles y materiales mejorados que ahora se pueden obtener tan
fácilmente eliminan la mayor parte de las dificultades que enfrentan las
impresoras de carbón de años anteriores. Sus demostraciones en los
materiales son más notables en la delicadeza y riqueza del tono y la
belleza artística impartida a las imágenes por las diversas texturas
superficiales de los soportes ahora en uso.
Las grandes ventajas y supremacía del proceso moderno del carbón en
su estado actual de perfección, ahora son universalmente reconocidas
por la profesión en todo el mundo.
En las páginas siguientes, intentaré dar el resultado de muchos años de
experiencia práctica y de otros trabajadores con los que he estado en
contacto durante mi larga carrera como impresor de carbono
profesional. Daré todo lo que hay que saber sobre el proceso, y me
esforzaré por hacer de este el mejor y más práctico tratado del tipo, jamás
publicado.

Fraternalmente,

A.M. Marton
 SUMARIO
PARTE I
CAPÍTULO I
Introducción.
CAPíTULO II
Una breve recapitulación de todo el proceso de carbón.
CAPíTULO III
Palabras y términos utilizados en el proceso de carbón.
CAPíTULO IV
Las salas de trabajo, disposición de la luz, etc.
CAPíTULO V
El tejido de carbón o pigmento. Su condición y apariencia. Sus
cualidades de impresión.
CAPíTULO VI
Bicromato de potasa. Bicromato de Amoníaco. Bicromato de sodio.
Envenenamiento por bicromato.
CAPíTULO VII
El baño de bicromato. Fórmulas para fines especiales. Baño para viñeta
de carbón.
CAPíTULO VIII
Notas prácticas sobre los diversos constituyentes químicos del baño de
bicromato.
CAPíTULO IX
El enjugador, su construcción y uso. Paño de goma y celuloide
transparente delgado.
CAPíTULO X
Sensibilizando el tejido. Los diversos métodos en uso.
CAPíTULO XI
Secado del tejido sensible al carbón o al producto. Los diversos
dispositivos y métodos. Aparato para el secado rápido de tejido de
carbono. Tejido para uso inmediato. El nuevo método rápido de
Marten.
CAPíTULO XII
Cuidado del tejido sensible. Observaciones.
PARTE II
CAPÍTULO I
El negativo. Calidad y estilo. Prismas y espejos reversibles.
CAPíTULO II
Pelar y revertir negativos hechos en placas secas ordinarias. Invertir y
transferir la imagen a otra placa por contacto.
CAPíTULO III
Preparar o preparar el negativo para imprimir. El borde seguro.
CAPíTULO IV
El fotómetro. Fotómetro de Marton.
CAPíTULO V
Operaciones de impresión. Encontrar la velocidad de un negativo.
CAPíTULO VI
La acción continua de la luz. Teoría de la imagen latente y su
desarrollo.
 PARTE III
CAPÍTULO I
El proceso de transferencia única. Observaciones preliminares.
Soportes de transferencia única. Disposición sistemática de bandejas,
tanques y aparatos de desarrollo.
CAPíTULO II
La transferencia, o el montaje del tejido expuesto sobre apoyos para el
desarrollo. La máquina de transferencia. Temperatura y condiciones
climáticas.
CAPíTULO III
El suministro de agua caliente.
CAPíTULO IV
Desarrollo. Observaciones preliminares. El desarrollo. La reducción de
las imágenes de carbono sobreimpresas. Impresión de carbón en
climas cálidos.
CAPíTULO V
Bandeja de revelado de perfección de Marton. El tanque de revelado
vertical y sus ventajas y uso para el desarrollo de imágenes de carbono.
CAPíTULO VI
El desarrollo de imágenes de carbón o pigmento sobre celulosa pesada,
porcelana o vidrio opal.
CAPíTULO VII
Impresión de carbono en climas cálidos.
CAPíTULO VIII
El uso de ácidos y álcalis en el desarrollo. Observaciones generales.
CAPíTULO IX
La reducción de las imágenes de carbono. El baño de alumbre.
Soluciones de limpieza. Refinamiento.
CAPíTULO X
El proceso de doble transferencia. Soluciones de depilación.
CAPíTULO XI
Soportes temporales de ópalo y vidrio esmerilado.
CAPíTULO XII
Imágenes de doble transferencia de vidrio pulido para imágenes con
una superficie brillante.
CAPíTULO XIII
Transfiera a placas de colodión seco, para imágenes con un alto brillo.
CAPíTULO XI
El proceso húmedo. Con Collodion Film. Montaje del tejido expuesto
para el desarrollo.
CAPíTULO XV
La transferencia final de un soporte flexible. Los apoyos finales
CAPíTULO XVI
Transferencia final de vidrio o placas de ópalo.
CAPíTULO XVII
Montaje y acabado. La tarjeta se monta. Manchado y coloración.
Esmaltado de impresiones de carbono. Imitación de esmaltes
quemados.
CAPíTULO XVIII
Imágenes de carbono sobre marfil y soportes de imitación de ópalo.
Fotos de carbono sin transferencia. Imágenes de pigmentos sobre
lienzo como base para pintar en colores al óleo.
PARTE IV
CAPÍTULO I
Positivos de carbono en vidrio. Observaciones preliminares.
CAPÍTULO II
La preparación de placas de vidrio para transparencias de ventanas.
Linterna. Diapositivas y negativos.
CAPÍTULO III
Transparencias de ventana en monocromo y colores por superposición
de varias películas de pigmentos.
CAPÍTULO IV
Diapositiva de linterna.
CAPÍTULO V
Tonificación e intensificación de imágenes y transparencias de
carbono. Tonificación local.
CAPÍTULO VI
La reproducción de negativos de transparencias positivas de carbono.
CAPÍTULO VII
Ampliaciones de carbono por luz artificial y la cámara solar.
El negativo. La linterna agrandada. La cámara solar.
CAPÍTULO VIII
Fracasos. Su causa y remedio. Condiciones de permanencia.
 PARTE V
Apéndice
CAPÍTULO I
Tejido de Carbono. Los requisitos para su fabricación en el estudio.
CAPÍTULO II
La elección de pigmentos o materia para colorear. Descripción de
pigmentos.
CAPÍTULO III
La fabricación de tejido de carbono en el estudio.
CAPÍTULO IV
El compuesto de gelatina. Mezcla de pigmentos o materia para
colorear. Tejido negro de transparencia. Tejido de grafito. Tejido para
transparencias y diapositivas de linterna. Tejido blanco. Tejido
policromado
CAPÍTULO VI
Preparando los Compuestos de pigmento.
CAPÍTULO VII
Recubrimiento del papel con la gelatina pigmentada. La máquina de
recubrimiento de luz diurna.
CAPÍTULO VIII
Una breve historia del proceso de carbono.
CAPÍTULO IX
Especificación de patente del proceso de carbono de Swan, etc.
CAPÍTULO X
Mejoras de Swan, Johnson, Sawyer y Lambert.
 Parte 1
CAPÍTULO I
introducción.
Para el descubridor del uso del carbono como colorante, quien quiera
que haya sido, el mundo tiene una deuda de gratitud; porque la historia
de todas las épocas pasadas, desde los períodos más remotos de la
antigüedad hasta la actualidad, se ha escrito en esta sustancia
imperecedera.
Los personajes de los documentos antiguos, tan apreciados por su gran
antigüedad, muchos de ellos que datan de los inicios de la historia, hace
cuarenta o cincuenta siglos, fueron escritos en carbono, y algunos de
ellos se descifran casi tan fácilmente hoy como estaban en el momento
de su escritura.
Los chinos afirman tener una historia escrita de su pueblo e imperio,
que se remonta a las tenues y grises edades del hombre prehistórico,
que, por supuesto, estaba escrito en tinta china, una sustancia
compuesta por el carbono más puro que se puede obtener. Los hechos
anteriores deberían ser una recomendación suficiente para el empleo
del carbono como materia colorante en la fotografía.
Desde los primeros días del proceso, hasta la actualidad, ha sido el
deseo de muchos eminentes fotógrafos aficionados y profesionales,
inventar un proceso que produzca impresiones fotográficas que sean
imperecederas y absolutamente prueba contra los estragos del tiempo.
En el proceso moderno de carbón o pigmento, esto se ha logrado más
allá de todas las expectativas, y en muchos aspectos, los resultados
apuntados por los primeros trabajadores en este campo de la fotografía
se han superado en gran medida.
Impulsado por el deseo de descubrir un proceso que produjera
resultados realmente permanentes, el duque de Luynes, Francia, en
1858, ofreció una recompensa de 2.000 francos por la invención de un
proceso fotográfico, mediante el cual se podrían producir fotografías
que ser tan permanente e imperecedero como la tinta de la impresora.
Esto estimuló el trabajo experimental en la impresión de carbón, y
resultó en muchos descubrimientos valiosos y mejoras del proceso en
los años siguientes. Hace mucho tiempo, el proceso de carbón ha
avanzado desde la etapa experimental a un estado de perfección y
practicidad que lo lleva al primer puesto de todos los procesos de
impresión fotográfica, y ahora es universalmente reconocido como el
proceso líder y se utiliza como estándar de comparación siempre Se
hace referencia a cualidades artísticas o permanencia inamovible.
El nombre "carbón" se ha aplicado erróneamente a todas las imágenes
realizadas por este proceso. El "proceso de pigmento" es
probablemente la aplicación más adecuada debido a que un mayor
porcentaje de las imágenes ahora están hechas en varios pigmentos, en
lugar de negro de carbono o de la lámpara. El carbón más puro que se
puede obtener como colorante es el negro de humo o la tinta india.
Al principio, esto se empleó exclusivamente en la fabricación de tejido
de carbón, y por esa razón este proceso de impresión se denominó
“Proceso de Carbón”. Si bien el carbón es la materia colorante más
importante y confiable disponible para este propósito, cualquier
pigmento adecuado o materia colorante como el rojo veneciano, el
marrón Van Dyke. Se puede usar sepia, etc., de ahí el nombre más
moderno "Proceso de pigmento".
La imagen fotográfica que compone la imagen de carbono es sin duda
absolutamente permanente, en lo que respecta a la materia colorante, lo
que coloca la perecebilidad de las imágenes de carbono por completo
sobre la estabilidad del soporte. De estos, ahora hay tal variedad, que
no necesita ser difícil seleccionar uno que sea igual en estabilidad al
pigmento utilizado.

CAPíTULO ii
Una breve recapitulación del PROCESO DE CARBONO.

Para transmitir una idea general del trabajo o los métodos empleados
en la producción de imágenes de carbón sin estudiar el proceso en
detalle, daré una breve recapitulación de las manipulaciones y detalles
de trabajo involucrados en la realización del proceso.
Un compuesto de gelatina y azúcar se carga con una materia colorante,
como negro de lámpara, tinta de India o cualquier otro pigmento
adecuado, y se extiende en un recubrimiento uniforme sobre una hoja
de papel lisa. Cuando está seco, el papel de pigmento o el tejido de
carbono, como se le suele llamar, se sumerge durante un período de
tiempo determinado en una solución de bicromato de potasa, lo que lo
hace sensible a la luz y capaz de recibir una impresión de un negativo.
Tan pronto como el tejido esté seco, estará listo para imprimirlo, de la
misma manera que en la impresión de papel, con la excepción de que
no podemos observar el progreso de la impresión mediante inspección.
La luz que pasa a través del negativo tiene un efecto de endurecimiento
sobre la gelatina bicromada, y no deja una huella visible sobre la
película, por la cual juzgar la exposición, y en consecuencia debe
medirse o medirse con la ayuda de un actinómetro o exposímetro.
Hay dos métodos diferentes para hacer imágenes de carbono, los
métodos de transferencia simple y doble; el primero es, con mucho, el
proceso más fácil y sencillo, pero a menos que se hayan corregido los
negativos, la imagen se invertirá. Esta reversión anteriormente
demostró ser un gran detrimento del proceso y provocó que se lo
considerara un método inferior.
Pero con las mejoras en la fabricación de negativos invertidos, que
ahora son de uso común entre las impresoras de carbón, este proceso
se emplea casi universalmente para imágenes con una superficie mate,
para lo cual está especialmente bien adaptado.
En resumen, el proceso de desarrollo consiste en sumergir el tejido en
agua fría hasta que comience a aplanarse, cuando se pone
inmediatamente en contacto con algún tipo de soporte, como papel,
celuloide o vidrio de ópalo, y se exprime. en contacto íntimo con el
mismo.
Después de dejar reposar durante un breve período de tiempo bajo una
ligera presión, el soporte y el tejido adherido se sumergen en agua tibia,
que en unos momentos disuelve la gelatina y permite que el papel se
elimine del tejido, dejando el Película pigmentada que se adhiere
firmemente al nuevo soporte.
La superficie del tejido propiamente dicho ahora está expuesta a la
acción del agua tibia, que se disuelve inmediatamente y elimina las
partes solubles o no afectadas de la película de gelatina, a las que no
actúa la luz y, por lo tanto, la imagen latente aparece gradualmente.
debajo de la masa de gelatina pigmentada.
El proceso de doble transferencia implica una operación más que es
estrictamente necesaria para producir imágenes correctas o no
invertidas; tales como paisajes, edificios, interiores, etc., de negativos
ordinarios o no invertidos.
Las manipulaciones en desarrollo propiamente dichas son
prácticamente las mismas que para la transferencia única. La única
diferencia es que el tejido que lleva la imagen latente se transfiere
primero a un soporte temporal o intermedio, como vidrio opal, zinc,
vidrio liso o un papel pesado y flexible. De estos se transfiere al
soporte final, que nuevamente invierte la imagen y la coloca en su
posición correcta, esto implica las manipulaciones de las cuales el
proceso toma su nombre de doble transferencia.

CAPITULO III
PALABRAS Y TÉRMINOS UTILIZADOS EN EL MATERIAL DE
IMPRESIÓN DE CARBONO Y REQUISITOS UTILIZADOS EN EL
PROCESO.

Carbón: el carbón utilizado en este proceso es el colorante negro

empleado en la fabricación de tejidos; que es negro de humo o carbón
puro.
Tejido de Carbón: un papel recubierto con un compuesto compuesto
de gelatina, azúcar y negro de lámpara.
Tejido de pigmento: un papel recubierto con un compuesto de
gelatina pigmentado.
Tejido de transparencia: un papel recubierto con un compuesto de
gelatina que tiene un exceso de materia colorante finamente dividida,
como la tinta china filtrada.
Baño de sensibilización: una solución de bicromato de potasa o
amoníaco, que se usa para hacer que el tejido sea sensible a la luz.
Tejido de carbón sensibilizante: sumergir el papel de carbón en una
solución de bicromato de potasa o amoníaco.
Actinómetro: un pequeño instrumento utilizado para medir el tiempo
de exposición o registrar la acción de la luz sobre el tejido sensible del
carbón cuando se expone bajo un negativo.
Borde seguro: por lo general, un marte hecho de un papel opaco, de
algún color no actínico, como rojo, amarillo o verde, con una abertura
del tamaño y la forma de la imagen deseada.
Marco de presión: un marco de impresión de cualquier descripción
utilizada para imprimir imágenes de carbono.
Acción continua de la luz: una propiedad peculiar de la gelatina
bicromada es la acción continua o la insolubilización que se produce
después de que la película sensible ha sido expuesta a la luz bajo un
negativo. Esta acción de endurecimiento continúa en la oscuridad
después de que el tejido ha sido retirado del negativo y es estimulado
en gran medida por el calor y la humedad.
Proceso de transferencia única: un método para desarrollar
imágenes de carbón, que requiere una sola transferencia.
Proceso de transferencia doble: un proceso de desarrollo de
imágenes en un soporte temporal o intermedio desde el cual se
transfieren nuevamente a otro soporte final.
Soportes temporales: papel, zinc, ópalo y vidrio liso, cuando se
enceran, se utilizan para soportes temporales en el proceso de doble
transferencia.
Desarrollo: El proceso de limpiar o liberar la imagen latente de la
gelatina y el pigmento superfluos, que no habían sido afectados por la
acción de la luz, con agua caliente.
Reticulación: la apariencia de una fina red negra sobre porciones y, a
veces, toda la superficie de la imagen.
Granularidad: aspecto grueso y granulado de la imagen.
Insolubilidad: el tejido ha perdido la propiedad de ser
ya no soluble en agua caliente.
Fijación o endurecimiento: la película se endurece o se hace
insoluble en una solución de alumbre, formalina o sulfato de aluminio.
Negativos invertidos: los negativos que tienen la imagen invertida
por medio de un prisma o espejo invertido, o la película de un negativo
ordinario se invierte con el fin de proporcionar imágenes correctas
mediante el proceso de transferencia única.
Impresiones invertidas: imágenes realizadas mediante el proceso de
transferencia única, a partir de negativos ordinarios no invertidos.
Prisma: un instrumento óptico utilizado frente a una lente para
invertir la imagen de un negativo que está destinado a usarse para
imágenes de transferencia única.
Espejo inversor: un espejo plateado sobre una superficie ópticamente
plana, que se utiliza frente a la lente con el fin de invertir la imagen de
un negativo, para impresión de transferencia única.
Policromo: un positivo compuesto por varias películas de diferentes
colores, registradas con precisión para que un color se mezcle con el
otro y forme una imagen con los colores de la naturaleza.
Reductor de carbono: un agente reductor utilizado para aclarar
imágenes de carbono oscuras o impresas.
Anticromo: un compuesto químico utilizado para eliminar y eliminar
todos los rastros de bicromato que quedan en la película, antes o
después del desarrollo. La preparación más conocida para dar brillo y
pureza de tono a las imágenes de carbono.
Accelorina: una preparación química agregada al baño de bicromato
que imparte mejores cualidades de mantenimiento al tejido y lo hace
fácilmente soluble en agua de temperatura media. También tiene la
propiedad de reducir en gran medida la acción continua de la luz en el
tejido expuesto e imparte un mayor brillo al tono de la imagen.
Sensibilizador crómico: un nuevo sensibilizador utilizado para el
tejido deseado para uso inmediato o para impresión en climas cálidos.
Celuloide: se utiliza como soporte para imágenes con una superficie
mate. Está hecho en varios tonos y grados de espesor de 10/100,
15/100 y 20/100 pulg. en hojas de 20 x 50 pulg.
Placas Alba: Placas esmaltadas blancas, con una superficie muy
parecida al celuloide o porcelana.
Ópalo o vidrio de porcelana: el vidrio de ópalo se fusiona con un
óxido de zinc o estaño, y se parece mucho a la porcelana. Se puede
obtener tanto con un suelo o una superficie pulida. La superficie del
suelo le da un acabado mate suave y hermoso a la imagen de carbono.
Películas superpuestas: transfiere y desarrolla varias películas de
diferentes colores, una sobre la otra, lo que hace que se mezclen y
produzcan imágenes en varios colores diferentes.
Tanque de revelado vertical: un tanque en el que las impresiones de
carbón se suspenden en posición vertical durante el proceso de
desarrollo.
Máquina de transferencia: un aparato utilizado para unir
íntimamente el tejido y el soporte antes del desarrollo, o para montar
impresiones en su soporte final.
Proceso de bicromato de goma: un proceso de carbono directo en el
que las imágenes se desarrollan desde el frente sin transferencia.
Ozotipo: un proceso de carbono sin transferencia inventado por T.
Manly.
Proceso de aserrín: El proceso de desarrollar papel aterciopelado
Artigues por medio de una solución de aserrín fino en agua caliente.
Proceso de fotogrametría: un proceso para hacer imágenes en
colores con la ayuda de una fotografía, inventado por A.M. Marton en
1885.
 MATERIAL Y REQUISITOS DEL PROCESO

Aunque las imágenes de carbón se pueden hacer de manera pequeña,

es decir, con poco o ningún equipo que no sea un par de bandejas, una
escobilla de goma y un termómetro; sin embargo, requiere un equipo
más respetable para llevar a cabo negocios de manera considerable. Por
lo tanto, a menos que una impresora de carbón esté equipada con el
material y el aparato necesarios, no se puede esperar que haga un
trabajo muy satisfactorio, o que lo haga en absoluto, sin una pérdida
considerable de tiempo y material.
La siguiente lista de materiales, aparatos, etc., será suficiente para
abastecer cualquier planta de carbón de capacidad ordinaria: un cepillo
de pelo de camello ancho, una escobilla de arrastre grande y pequeña,
una tabla de escobilla de goma, una tela de goma grande y pequeña ...
Materiales usados
La siguiente lista de papel carbón, papel de transferencia, etc., se utiliza
para la ejecución ordinaria de imágenes de carbono:
Negro cálido
Grabado negro
Marrón estándar
Sepia
Marrón rubí
Verde italiano
Foto violeta
Tiza roja
Mar verde
Azul marino
Negro de platino
Cool Sepia

Celuloide de superficie mate, vidrio opal, papel de transferencia simple,

papel barita y papel de grabado para transferencia simple; soporte final,
y placas de ópalo o porcelana para cuadros de doble transferencia.