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Principes du jazz Contact - devis

Construire une walking

bass
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Partager Walking bass signifie "basse marchante", ce qui est

somme toute une image assez précise de la réalité.
Il s'agit en effet pour la basse ou la contrebasse de
"marcher" sur tous les temps de la mesure, c'est à
dire de jouer une note par temps. Ce principe
musical, moteur rythmique, fait partie intégrante de
la couleur du jazz et particulièrement du jazz swing.

Une ligne de basse peut être jouée à la contrebasse, à

la basse, à l'orgue Hammond, au piano ou encore être
chantée par une voix grave dans un groupe vocal. Dans
tous les cas elle doit être exécutée dans une tessiture
grave pour être à la base de toute harmonie.

Principes de base

Avant de chercher quelles notes nous pouvons utiliser,

précisons que dans un style jazz swing ce sont les
2emes et 4emes notes de la walking bass qui doivent
être légèrement accentuées. Le principe rythmique de
l'accentuation du 2eme et du 4eme temps est
incontournable dans le swing. Lorsqu'un
contrebassiste et un batteur jouent ensemble, ces
musiciens doivent être dans un même feeling
rythmique concernant cet "appui" sur le 2 et le 4.

La walking bass se pense et se crée généralement en

fonction des accords qu'elle accompagne. La note la
plus grave d'un accord étant sa fondamentale, la ligne
de basse tournera souvent (mais pas toujours) autour
des fondamentales des accords successifs
 des fondamentales des accords successifs.
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Pour symboliser les notes d'une gamme ou d'un
Principes
accord qui formeront du jazz des walking
les structures Contactbass
- devis
basiques suivantes nous allons utiliser les chiffres 1, 2,
3, 4, 5, 6, 7, 8.

Le "1" correspond à la fondamentale de l'accord

ou à la tonique de la gamme.
Exemple en Do:
1 = Do
2 = Ré
3 = Mi
4 = Fa
5 = Sol
6 = La
7 = Si
8 = Do (à l'octave supérieure)
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Lorsque le chiffre est précédé d'un "b" cela signifie que
Partager la note est altérée.

Ex: 1, 2, b3 = Do, Ré, Mib

L'écriture avec des chiffres permet de concevoir et

transposer ces formules facilement dans toutes les
gammes et pour les différents accords
correspondants.

Les notes de l'accord parfait

Pour soutenir un accord on peut répéter la

fondamentale autant de fois qu'il y a de temps:

1, 1, 1, 1

Cela n'est vraiment pas inventif mais c'est une toute

première base de travail pour travailler le ressenti de la
légère accentuation du 2eme et 4eme temps.

Une variante existe avec l'alternance de la

fondamentale et de son octave:

1, 8, 1, 8 ou 1, 1, 8, 8 ou 1, 8, 8, 1

La première véritable étape s'organise autour des trois

premières notes de chaque accord que l'on souhaite
accompagner. Lorsque l'accord est une triade (un
accord parfait) les notes sont toutes désignées.
Lorsque l'accord est majeur 7, de 7eme ou mineur 7, la
fondamentale, la tierce et la quinte de ces accords
forment aussi un accord parfait. Elles sont toutes
utilisables et interchangeables pour la construction de
la ligne de basse.
 a g e de basse.
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Ligne de basse pour C7, F7:
Principes du jazz Contact - devis
Do, Mi, Sol, Do = 1, 3, 5, 1
Fa, La, Do, Fa = 1, 3, 5, 1

Il n'est pas nécessaire de jouer la fondamentale sur le

premier temps. Toujours pour C7, F7:

Mi, Do, Mi, Sol = 3, 1, 3, 5

La, Fa, La, Do = 3, 1, 3, 5

Les notes de la gamme

L'étape suivante consiste à utiliser les 5 premières

notes de la gamme (du mode) de l'accord.
39
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Prenons un exemple avec l'accord Eb7 qui est dans la
Partager
tonalité (ou gamme) de Lab majeur. les 5 premières
notes de la gamme de Lab majeur seront donc Lab,
Sib, Do, Réb, Mib.

Mib, Fa, Sol, Sib = 1, 2, 3, 5

ou: Mib, Sib, Lab, Sib = 1, 5, 4, 5
ou: Sol, Lab, Sib, Mib = 3, 4, 5, 1

Les 4 dernières notes de la gamme sont aussi utiles

pour construire sa walking bass. Ces notes affirment
un peu moins la tonalité ce qui peut être un avantage
dans certains style et moins "efficaces" dans d'autres.

Exemple toujours en Lab Majeur sur l'accord de Lab

Maj

Lab, Sol, Fa, Mib = 8, 7, 6, 5

ou: Lab, Mib, Fa, Sol -> Lab = 8, 5, 6, 7 -> 8

Les notes des accords de 7eme

L'étape suivante consiste à utiliser toutes les notes

d'un accord de 7eme.

Prenons un exemple toujours avec l'accord Eb7: les

notes de cet accord sont Mib, Sol, Sib, Réb. Exemples
de lignes de basse possibles pour l'accord Eb7:

Mib, Sol, Sib, Réb = 1, 3, 5, b7

ou: Sol, Sib, Mib, Réb = 3, 5, 8, b7
ou: Mib, Réb, Sib, Sol = 1, 2, 5, 3

Liaison des lignes de basses

 Accueil Musiciens
Il est important de neVidéos Photos ligne de
pas penser chaque Répertoire Références
basse correspondant à chaque accord
indépendamment, Principes du jazz une suite
mais comme Contact - devis
logique
formant une phrase musicale. Il faut prévoir que ces
différentes lignes puissent "s'emboiter" les unes aux
autres de façon naturelle et musicale.

Pour cela, il faut éviter les grands intervalles (grands

écarts) entres les notes de la ligne de basses aux
changements d'accord (souvent au moment du
changement de mesure).

Un exemple avec l'accord Eb7 allant vers Ab Maj7:

Ok: Mib, Fa, Sol, Sib -> Lab

A éviter: Mib, Fa, Sol, Réb -> Lab
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Utiliser les chromatismes

Une solution très pratique et musicale pour aller vers

une note consiste à utiliser son chromatisme, c'est à
dire la note un demi-ton inférieur ou supérieur. Prenons
un II - V - I - I pour lequel on prévoit une ligne de
basse comportant un chromatisme entre le quatrième
temps et le premier temps des mesures.
Lorsqu'il est envisagé le Si suivit du Do, il faut
évidement jouer le Do qui est à un demi-ton du Si.

Pour Dm7 -> G7 -> C -> C :

Ré, Fa, La, Fa# = 1, b3, 5, 3

Sol, Si, Ré, Réb = 1, 3, 5, 5b
Do, Sol, Do, Si = 1, 5, 8, 7
Do, Sol, Do, Sol = 1, 5, 8, 5

Formules "préfabriquées"

Lorsqu'on prévoit de jouer la fondamentale des

accords successifs sur le premier temps de chaque
mesure, il nous reste 3 temps sur lesquels 3 notes
devront être jouées. Pour cela deux "formules
préfabriquées" fonctionnent très bien dans une
majorité de situations.

Formule A

Cette formule de ligne de basse fonctionne bien pour

les accords de types Maj7, 7, 9, 13.
Elle marche aussi pour les accords de types m7,
m7(b5), °7, suivit d'un accord situé une quarte juste (5
 ( ), , q j (
Accueil demi-tons) au dessus. Vidéos
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Ex: Cm7 Principes

-> F Maj7 du jazz Contact - devis

fondamentale sur le 1er temps

la note 1 ton au dessus de la fondamentale sur
le 2eme temps
la note 1 demi-ton au dessus de la note
précédente sur le 3eme temps
la note 1 demi-ton au dessus de la note
précédente sur le 4eme temps
fondamentale sur le 1er temps de la mesure
suivante

Exemples:

C7 -> F Maj7 = Do, Ré, Mib, Mi -> Fa = 1, 2, b3, 3 -

>1
39
Cm7 -> Fm7 = Do, Ré, Mib, Mi -> Fa = 1, 2, b3, 3 -
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>1
Partager C7 -> A7 = Do, Ré, Mib, Mi -> La = 1, 2, b3, 3 -> 1

Exemple sur Cm7 -> F7 -> Bb Maj7 -> Eb Maj7:

Do, Ré, Mib, Mi = 1, 2, b3, 3

Fa, Sol, Lab, La = 1, 2, b3, 3
Sib, Do, Réb, Ré = 1, 2, b3, 3
Mib, Fa, Solb, Sol = 1, 2, b3, 3

Formule B

Cette formule de ligne de basse fonctionne bien pour

tout types d'accords (Maj7, 7, 9, 13, m7, m7(b5), °7
etc.).

fondamentale sur le 1er temps

la quinte de la fondamentale
l'octave de la fondamentale
à nouveau la quinte de la fondamentale
fondamentale sur le 1er temps de la mesure
suivante

Exemples:

C7 -> F Maj7 = Do, Sol, Do, Sol -> Fa = 1, 5, 8, 5 ->

1
Cm7 -> Fm7 = Do, Sol, Do, Sol -> Fa = 1, 5, 8, 5 ->
1
C7 -> A7 = Do, Sol, Do, Sol -> La = 1, 5, 8, 5 -> 1

Utilisation des formules A et B

Dans le cadre d'un II - V - I, la formule A fonctionne

parfaitement. Pour Dm7 -> G7 -> C :
 Accueil Musiciens
Ré, Mi, Fa, Fa# = Vidéos
1, 2, b3, 3 Photos Répertoire Références
Sol, La, Sib, Si = 1, 2, b3, 3
Do = 1 Principes du jazz Contact - devis
Dans le cadre d'un II - V - I - I, utiliser la formule A
puis la B pour rester sur l'harmonie du I (l'accord de
Do). Pour Dm7 -> G7 -> C -> C :

Ré, Mi, Fa, Fa# = 1, 2, b3, 3

Sol, La, Sib, Si = 1, 2, b3, 3
Do, Sol, Do, Sol = 1, 5, 8, 5
Do, Sol, Do, Sol = 1, 5, 8, 5

Autres formules "préfabriquées"

Formule de la pompe
39 Très utile pour accompagner le jazz
J’aime "nouvelle Orléans".
1, 5, 1, 5
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Formules du Boogie et du Rock'n'Roll
La basse du Boogie Woogie est une des
ancêtres de la Walking Bass jazz.
Des formules qu'on retrouve aussi dans le
rock.
1, 3, 5, 6, 8, 6, 5, 3, 1
1, 3, 5, 6, b7, 6, 5, 3
Formules du Blues et du Rock'n'Roll
1, 8, b7, 5
8, 6, 5, 6
8, b7, 5, b7
1, 3, 4, #4, 5, #4, 4, 3

En conclusion, il est nécessaire de penser la walking

bass comme une mélodie dans une tessiture grave.
Elle doit être "posée" ou "appuyée" sur le deuxième et
le quatrième temps et correspondre aux accords en
fonction des quelques principes que nous avons
indiqué. Mais ces principes sont des bases de travail
qui peuvent et doivent absolument être enrichis par
l'expérience musicale.

Les tutoriels

La musique jazz
Styles et principes basiques du jazz

Accords jazz au piano

Hauteur des accords jazz au piano
Renversement des accords jazz

Accords d'accompagnement à 4 sons

Accords en quartes
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Construire une walking bass

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Publié par Benoit Vincenot

Mis à jour le 17 Jul 2015 - 15 commentaires

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15 commentaires pour cette page
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Les 10 derniers sont:

Nlb     le 23/07/2017 à 12:39

Bravo pour cet article très limpide et très accessible. J'apprends plein de choses et
peux le mettre en pratique facilement. Merci de partager vos connaissances
gratuitement soit l'esprit du web de ses débuts.

Christophe     le 10/07/2017 à 11:36

39
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bonjour, je suis dans l'enseignement, saxophone et flûte jazz, et je ne manquerais
Partager pas de passer les coordonnées de votre site a mes eleves...

Jean-marc     le 10/11/2016 à 17:58

Bonjour
Vos explications sont claires et précises. Elles donnent une bonne idée des façons
de construire un ligne de basse. Mais voilà, en tant qu'apprenti bassiste, je
recherche une méthode de progression simple pour arriver à jouer une bonne ligne
en walking en commençant par du plus simple : la fondamentale en ronde sur
chaque accord, la seule chose que je sais jour pour l'instant sur une grille !
Cette méthode existe-t-elle ?
Bien cordialement
Jean-Marc

Edouard     le 28/05/2016 à 12:59

merci pour l’explication de la walking je viens du zouk alors pas évident je me mets
au travail !

Edouard     le 28/05/2016 à 12:56

j’ai grandit avec le zouk au aujourd’hui j ai envie de jouer le jazz. Merci pour ces
explications de la walking qui me rend dingue.

Groupe jazz beswing     le 12/03/2016 à 18:13

Merci Serge.
Pour le moment nous avons une page sur les accords de substitution tritonique :
www.beswing.fr/substitution-tritonique.php
 Accueil Musiciens Vidéos Photos Répertoire Références
Serge     le 11/03/2016 à 11:30
Principes du jazz Contact - devis
Très passionnant et très clair votre site.
Auriez vous un chapitre sur les accords de substitutions?
Merci

Laurent     le 27/02/2016 à 09:02

Malgré mon bel age je découvre la walking bass.Tout en sachant très bien qu'on ne
rattrape jamais le temps perdu,aussi je me mets malgré immédiatement au travail
car j'ai encore de belles années devant moi (si Dieu le veut) pour me surprendre
Merci pour ces leçons.

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Phil     le 30/12/2015 à 18:16
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Partager les explications sont claires,un grand merci pour le partage du savoir avec mes
salutations musicales les plus cordiales

Gilles     le 05/11/2015 à 11:40

Bonjour, je trouve le site super et j'ai pu trouver ici des infos d'harmonie que je
cherchais et que je n'ai pas trouvé ailleurs. Pour autant j'ai une petite remarque sur
les formules blues où il est question d'un #4 là où j'y verrais plus une cinquième
bémol (b5) pour être exact harmoniquement.

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