Partimenti in Their Historical Context

Partimenti, or instructional basses, were central to the training of European

court musicians from the late 1600s until the early 1800s. They had their
greatest influence first in Italian conservatories, especially at Naples, and
then later at the Paris Conservatory, where the principles of the "Italian
school" continued to be taught far into the twentieth century. Because
learning the Italian style of music was a priority for almost any eighteenth-
century musician, many well-known non-Italian composers, including Bach,
Handel, Haydn, and Mozart, also studied or taught partimenti.
The oldest Italian conservatories were not established to conserve music.
They were charitable religious institutions for the conservation of orphans and
foundlings. Different conservatories specialized in the teaching of different
crafts or skills, one of which was music. In a society where family connections
and social rank were all-important, an orphan needed a marketable skill in
order to make his way in the world. It was not enough to learn "about" music.
The child needed to become fluent in the courtly style so that he could
eventually perform at church, in an aristocratic chamber, or at the opera
theater. Thus training in partimenti was practical, not theoretical. By the
eighteenth century, the best conservatories found that they could supplement
their income by hiring out their well-trained young musicians. This income
made possible the recruitment of ever more illustrious teachers, with the
result that the Italian conservatories became magnets for talented students
and teachers from all over Europe. The conservatories began accepting
paying students, and slowly transformed into institutions much like the music
conservatories of today.
Even though the unfigured basses that constitute the bulk of eighteenth- and
nineteenth-century sets of partimenti were centerpieces in the training of
musicians, today few know of this tradition, and fewer still can "read" these
documents, in the sense of hearing the multivoice messages encoded in their
patterns. In the journal Fonti musicali italiane (1997) Giorgio Sanguinetti
noted that "while other European countries developed more rational [music]
theories, Italy was an operatic monoculture whose theoretical basis was the
time-honored Neapolitan tradition of the partimento." In terms of
communication theory, the "rational" approaches privileged a "transmission"
model amenable to reception by outsiders, while the partimenti favored a
"ritual" model of shared symbolic practices performed best by insiders. Or in
terms of the psychology of categorization, the rational approaches were
"theory" driven while the partimenti reinforced the formation of "prototypes"
through the rote learning of "exemplars." Confronted with a partimento, the
insider heard a series of musico-ritual messages rich in associations. The
outsider heard just a bass part. This difference is reflected in the divergent
national traditions of music treatises. Mid-eighteenth-century German-
language treatises were largely directed toward the cultivated amateur. These
books featured verbose, general descriptions of interest to music consumers
("outsiders" in relation to professional musicians). While it is true that the
writings of J.J. Quantz, C.P.E. Bach, and Leopold Mozart contain a wealth of
detail about eighteenth-century music, one can hardly imagine a young boy
developing into a competent court composer through even the most careful
reading of them.
Collections of partimenti, by contrast, contained very few words and often
hundreds of pages of music. A collection might begin with a statement of the
rules or regole. Then there might be some pages of figured basses. The
figures were like the training wheels on a child's bicycle; once the apprentice
achieved a measure of competence, the figures were removed. The bulk of
the ensuing partimenti were unfigured, and hence largely incomprehensible to
musical amateurs. Even more restricted to insiders were the advanced, fugal
partimenti that featured rapid changes of clef and required a knowledge of
preferred contrapuntal combinations. Without access to a collection of the
more explicit regole, like those of the great Neapolitan maestros Fedele
Fenaroli and Giovanni Furno translated in this series, an outsider might never
realize that an awareness of the scale degrees in each phrase or cadence was
a prerequisite for understanding a partimento. The key changed rapidly in this
repertory, and thepartimentisto needed to be aware of conflicts and overlaps
between local and more global contexts.
Though it outwardly resembled the bass part given to eighteenth-century
accompanists, a partimento was but one voice in a virtual ensemble that
played in the mind of the student and became sound through realization at
the keyboard. In psychological terms, the partimento, which as mentioned
could temporarily change clefs to become any voice in the virtual ensemble,
provided a series of stimuli to a sequence of schemata, and the conditioned
responses of the student resulted in the multivoice fabric of phrases and
cadences. From seeing only one feature of a particular schema—any one of its
parts—the student learned to complete the entire pattern, and in doing so
committed every aspect of the schema to memory. The result was fluency in
the style and the ability to “speak” this courtly musical language. During the
eighteenth and early nineteenth centuries, the elite ranks of court composers
across all of Europe were heavily populated with graduates of partimento
instruction.
Of course a student needed an insider, a maestro, as a guide through the
labyrinth of partimenti, a point made in many of the regole. Partimenti often
intentionally posed musical problems that not every student could have
solved independently. It was assumed that a maestro would be there to help
the student over these more difficult musical hurdles. In the present series of
partimenti, the editor will occasionally provide some commentary in lieu of
the "the living voice of a well grounded maestro" [viva voce di ben fondato
Maestro] (G.M. Bononcini, The Practical Musician, 1673).
Viewing partimenti as traces of a lost culture of music training, one can see
that while partimenti did provide students practice in keyboard
accompaniment, harmony, and counterpoint, the more talented and devoted
students also gained a rich training of the musical imagination. One might
say, without too much exaggeration, that for the eighteenth-century court
musician, partimenti were a mode of musical thought. Today the partimenti
provide a window into the musical world of that time, and they can still help
train young musicians who want an insider's understanding of this great
musical heritage.

Eighteenth-century students learned partimenti at the keyboard, and today

that is still the best method. You do not need to be an accomplished
keyboard player. It is enough to be able to play, slowly and at your own
tempo, a one-note bass in the left hand and one, two, or three notes in the
right hand. You will be training your ears more than your fingers.
Start by learning the "Rule of the Octave," or as the Italians called it,
the regola dell'ottava. By that they meant the most common chords to play
over each note of the the ascending and descending scales. An illustrated
guide to the "topography" of the Rule of the Octave can be found by
clicking here. You can find descriptions of how to perform the Rule of the
Octave under the headings Hand Positions in the rule books
or regole of Fedele Fenaroli and Giovanni Furno. Learn these patterns in all
the major and minor keys, at least those having up to three or four sharps or
flats.
The Rule of the Octave, as depicted in the rule books, demonstrates
sonorities, not the movements of four or even five independent voices. That
is, do not attempt to apply the rules of part writing to the inner parts of the
Rule of the Octave. Think of it more like playing a reduction of an orchestral
score, where a number of parts may be doubled in other octaves. As you
progress to real partimenti, thin the texture to two or three parts (including
the bass) and begin to think of them as real voices.
Work your way through the rule books, playing each musical example in
several keys, both major and minor. Furno's and Durante's regole contain
small partimenti suitable for beginners. Your central task will be to study
each partimento to see where you might employ three types of patterns: (1)
segments of the Rule of the Octave, (2) cadences, as specified in
the regole,and (3) special moves or movimenti either required or optional for
various sequences. If you find yourself thoroughly perplexed by, for instance,
one of Furno's partimenti, you may wish to consult the editor's sample
realizations found in the Appendix to that treatise. This should be a last
resort.
Even simple partimenti change key frequently. Often you may be able to
change keys through one of the three types of patterns mentioned above. Try
to know the scale degrees of the three or four upcoming tones in the bass.
When there is a conflict between the old key and the new key, favor the new
key.
 As you become more comfortable with simple partimenti, begin to learn the
typical right-hand patterns of decoration laid out in Franceso
Durante's Embellished Basses, or Partimenti diminuiti. In imagining an ideal
texture, think of Domenical Scarlatti's harpsichord sonatas, not J. S. Bach's
chorales.
A variety of small partimenti, many with chromatic passages, can be found in
Mattei's Piccolo Basso ("Little Bass"). Each poses an interesting musical
problem for the performer. Their brevity, however, helps to limit their
difficulty. They also provide practice in reading more complex figures.
As you experiment with various partimenti on this website, you may begin to
notice passages where the bass performs a motive and then pauses on a
long tone. This is often a cue to repeat that motive in the melody. The higher
levels of partimenti presume a polyphonic give and take between the bass
and melody.
Among the most advanced partimenti are the partimento fugues. Though we
have relatively little historical information about how these works were
performed by students, the best advice may be to keep the texture thin. Do
not attempt to perform a four-voice fugue with all four voices sounding all
the time. This is bad practice even in written-out fugues, and almost surely
fatal for improvised partimento fugues.

LA REGOLA DELL'OTTAVA

The chart below shows in abstract and greatly simplified form how eighteenth-
century musicians conceptualized the relative stability or instability of the
different scale degrees across an octave in the bass. The red boxes represent
positions deemed stable points of arrival, and the green circles indicate
positions felt to be unstable and more mobile.

As a first approximation of the rule of the octave, we can imagine that the
stable scale degrees receive a 5/3 chord (as in do-mi-sol) and that the
unstable degrees will take some form of a chord with a 6, perhaps 6/3 (as
in re-fa-si). This simplified version highlights the great continuity in the
traditions of polyphonic music, inasmuch as the chart below is almost
indistinguishable from late Medieval and Renaissance presentations
of fauxbourdon singing in cathedrals.
Like the melodic minor scale, the rule of the octave is not quite the same
ascending and descending. So for a better approximation, let us examine
movement up and down separately. Below is the ascending version.
Dissonances (a clash between a "6" and a "5") were added to the scales
degrees that precede the stable positions. So as one ascends the scale in the
bass, maximum instability comes just before a return to stability.

The same principle applies when descending, though the dissonances are now
between a "4" and a "3." In the descent from the sixth to the fifth scale
degree, the "6" is raised a half step to create a leading-tone (F♯ in a C-major
context) to the stable fifth scale degree, thus giving scale degrees two and six
the same sonority.

There is still one more complication. The third scale degree was deemed partly
stable, partly mobile. Following the principle of dissonance before stability,
musicians often added a "4/3" dissonance to a rising second scale degree, and
almost always added a "4/2" dissonance to a descending fourth scale degree.
"The" rule of the octave is thus not a fixed set of chords, but rather a summary
or norm of the fluid and highly contingent practices of eighteenth-century
musicians. In this series, the maestro Giovanni Furno details several further
and more particular contingencies dealing with departures from simple scalar
movement. Both Durante, Furno, and Fenaroli present the basic rule of the
octave, for both major and minor scales, in their respective Regole (Rules),
and in this series their prescriptions are given both verbally and in musical
notation.

FEDELE FENAROLI REGOLE

REGOLE THE RULES

Musicali Of Music
Per i Principianti For Beginning
Di Cembalo Keyboard Players
IN NAPOLI MDCCLXXV. NAPLES 1775.
Per by Vincenzo Mazzola-Vocola Publ. by Vincenzo Mazzola-Vocola
Concerning this modern edition: Fenaroli
frequently referred his readers to "the manuscript"
where they would find the musical examples
indexed in his text by one or more letters of the
alphabet (e.g., "see example A.f."). Today, viewing
the complex tangle of copies of Fenaroli's
partimenti, it is not clear what "the manuscript"
was. Nineteenth-century editors of printed
editions, or possibly Fenaroli himself, took the text
of Fenaroli's Regole, inserted musical examples to
illustrated the corresponding "rules," and made
the result the third of what became six books of
partimenti. The editor has attempted to
reconstruct the musical examples of the original,
separate manuscript. Additional examples, which
 can be identified as those without alphbetical
indices, have been added where they might prove
helpful. Each represents just one possible sonic
realization of the intended rule. At the end of his
"rules," Fenaroli himself sanctioned this type of
adaptation: "Should masters find missing rules, or
errors, they may supplement and accommodate
[the text] to their liking."

Because the concept of the scale degree or scale

step is so central to the Neapolitan school of
partimenti, and because the welter of numbers for
both intervals and scale degrees can be confusing,
scale degrees in the bass will be marked by
numbers in white circles (e.g., ) and scale
degrees in the melody by numbers in black circles
(e.g., ). In many instances, Fenaroli asks his
reader "to consider" a particular scale degree as
if it were a different degree. In those cases, the
conjectural scale degree is shown, in a lighter
shade of black, below the nominal scale degree.

The text is based on the above mentioned Naples

print of 1775, and various manuscripts at the
Naples Conservatory Library. Section headings,
as listed on the index page, have been added for
convenience.

[p. 3] La Musica è composta di Consonanze, e Music is composed of consonances and

Dissonanze. dissonances.
Le Consonanze son quattro, cioè 3., 5., 6., ed 8. There are four [types of] consonances, namely
the [intervals of a] 3rd, 5th, 6th, and 8ve.

Le dette Consonanze si dividono in due perfette,
e due imperfette. Le perfette sono 8., e 5., le
quali diconsi perfette, perchè sono immutabili:
Le imperfette sono 3., e 6., le quali chiamansi
imperfette, perchè sono mutabili, e queste sono
sempre Armoniose. [p. 4]
The said consonances can be divided into two
perfect ones and two imperfect ones. The
perfect ones are the 8ve and 5th, which are said
to be “perfect” because they are unchanging;
The imperfect ones are the 3rd and 6th, which
are called “imperfect” because they change [in
different modes]. And these [consonances] are
always harmonious.
Si proibiscono di fare due Ottave, o due Quinte
di moto retto, perchè per la di loro perfezione
non fanno variazione di armonia, e queste sono
le basi fondamentali, che reggono il Tono.
La prima del tono vuole 3., 5., ed 8.
La seconda vuole 3., e 6. maggiore.
La terza vuole 3., e 6.
La quarta vuole 3., e 5.
La quinta vuole 3. maggiore, e 5.
La sesta vuole 3., e 6.
La settima vuole 3., e 6.
Si avverte però, che qualora la quarta del tono
sale alla quinta, oltre della 3., e 5. può avere
ancora la 6.; e se la settima del tono sale
all’ottava formando il semitono, oltre della 3., e
6., può aver ancora la 5. falza. [p. 5]
There is a prohibition against two octaves or
two fifths moving in parallel because, due to
their perfection, they create no variation in
harmony, and these [perfect intervals] are the
fundamental bases that rule the key.
[in the bass] takes the 3rd, 5th, and 8ve [as
consonances above it].
takes the 3rd and major 6th.
takes the 3rd and 6th.
takes the 3rd and 5th.
takes the major third and the 5th.
takes the 3rd and 6th.
takes the 3rd and 6th.
Observe, however, that whenever the ascends
to the , it [ ] can take the 6th in addition to
the 3rd and 5th; and if the should ascend to
the octave , creating a semitone, it [ ] can
take the diminished 5th in addition to the 3rd
and 6th.
 DISTRIBUZIONE DEL TONO
La prima del tono è giusta: la seconda è
maggiore: la terza è arbitararia: la quarta è
minore: la quinta è giusta; la sesta deve
corrispondere alla terza; e la settima è sempre
maggiore, essendo il sostegno del tono.
MODO DI CONTARE I TASTI DEL
CEMBALO,
DALLA PRIMA DEL TONO FINO ALL'
OTTAVA
Prima giusta: seconda minore, seconda
maggiore: Terza minore, terza maggiore: Quarta
minore, quarta maggiore: Quinta giusta: Sesta
minore, sesta maggiore: Settima minore, settima
maggiore, ed ottava. [p. 6]
THE DISTRIBUTION OF TONES WITHIN A
KEY
The is just. The is major. The s variable
[according to the mode]. The is perfect.
The is just. The should correspond to the
third. And the is always major, being the
support of the keynote.
THE WAY OF COUNTING THE KEYS ON A
HARPSICHORD,
FROM THE TONIC TO THE OCTAVE.
[Counting from the tonic, the intervals are:] a
just unison; a minor second, a major second; a
minor third, a major third; a minor fourth, a
major fourth [=augmented]; a just fifth; a minor
sixth, a major sixth; a minor seventh, a major
seventh, and an octave.

ASSIOMI MUSICALI MUSICAL AXIOMS

La settima minore si dà alla quinta del tono, che Give a minor seventh to a that returns to
torna alla prima; la quale settima non può salire, the . This seventh cannot rise, but must resolve
ma risolvere calando alla terza del primo tono. by falling to the third of the .

La quinta falsa si dà alla settima maggiore del Give a diminished fifth to a that rises to the
tono, che sale all prima; la quale quinta falsa . This diminished fifth cannot rise, but must also
non può salire, ma deve ancora risolvere resolve by falling to the third of the .
calando all terza del primo tono.
La sesta superflua si dà alla sesta minore del Give an augmented sixth to a b that descends
tono, che scende alla quinta; la quale sesta to the . This augmented sixth should rise to the
superflua deve salire all’ ottava della quinta del octave of the .
tono.

La quarta maggiore si dà all prima del tono, che
cala alla settima, o pure alla quarta del tono, che
cala alla terza del medesimo; la quale quarta
maggiore [p. 7] deve salire alla sesta della
settima del primo tono; ma qualora si dà sopra
la quarta del tono, deve salire alla sesta della
terza del tono.
Give an augmented fourth to a that falls to
the , or to a that falls to the third of the same
[ ]. This augmented fourth should rise to the
sixth above the . But when you place [an
augmented fourth] above the , it should rise to
the sixth above the .

La quarta maggiore fa subito uscire alla quinta The augmented fourth rises directly to the , for
del tono; mentre la quarta maggiore altro non è, the augmented fourth is none other than the
se non la settima maggiore della quinta del tono. [in the key] of the .

DELLE CADENZE CONCERNING CADENCES

La Cadenza è quella, quando il Basso dalla
prima del Tono va alla Quinta; e dalla quinta
retorna alla prima.
Le Cadenze sono de tre maniere: Semplici,
Composte, e Doppie. La cadenza semplice è
A cadence is when the bass goes from to ,
and [then] from returns to .
There are three types of cadences: simple,
compound, and double. A simple cadence is
quella, quando al Basso gli si danno le semplici
consonanze, che rechiede tanto la prima del
tono [p. 8] quanto la quinta; cioè 3., e 5. alla
prima del tono, e 3. maggiore, e 5. alla quinta
del tono.
when one gives the bass the simple consonances
required by both and . That is, the takes
the 3rd and 5th, and the takes the major 3rd
and 5th.

La Cadenza composta è quella, quando su la A compound cadence is when, above , one

quinta del tono ci si fa una dissonanza de quarta makes a dissonance of a 4th prepared by the 8ve
preparata dall’ ottava del primo tono, e risoluta of [= ] and resolved to the major 3rd of [=
alla terza maggiore della quinta del tono. ].

La cadenza doppia è quella, quando sù la quinta A double cadence is when, above , one puts
del tono si dà terza maggiore, e quinta; quarta, e the major 3rd and 5th, the 6th and 4th, the 4th
sesta; quarta, e quinta, e poi terza maggiore, e and 5th, and then the major 3rd and 5th.
quinta.

POSIZIONI DELLA DESTRA MANO THE POSITIONS OF THE RIGHT HAND

Le posizioni della mano destra sono tre: la prima
posizione è quella, quando l’ ottava sta da sopra:
la seconda quando la terza sta da sopra: la terza
quando l quinta sta da sopra: come [p. 9] per
esempio nella prima del tono la prima posizione
è 3., 5., 8: la seconda è 5., 8., 3.: la terza è 8., 3.,
5.
There are three positions of the right hand. The
first is when the 8ve is on the top, the second is
when the 3rd is on the top, and the third is when
the 5th is on the top. For example, on the ,
first position [from low to high] is , , ,
second position is , , , and third position
is , , .
 DELLE SCALE
La scala è quella, quando il partimento ascende
de grado dalla prima del tono fino all’ ottava; e
poi discende de grado dall’ottava fino alla
prima; e questa si chiama scala compita.
Ascending . . . .
Descending . . . .
Le Consonanze, che se danno alle note della
scala secondo le tre posizioni, sono le seguenti.
SCALA IN PRIMA POSIZIONE
Alla prima del tono se li dà 3., 5., ed 8.: alla
second se le dà 3., 4., e 6. maggiore: alla terza
8., 3., e 6.: alla [p. 10] quarta 6., 8., 3., ed 5.: alla
quinta 5., 8., 3. maggiore: alla sesta 6., 8., e 3.:
alla settima 5. falsa, 6., 8., e terza: ed all’ ottava
3., 5., ed 8.: Discendendo poi, alla settima se le
dà 6., 8., e 3.: alla sesta 6. maggiore, 8., 3., e 4.:
alla quinta 8., 3. maggiore, e 5.: alla quarta 2., 4.
maggiore, e 6.: alla terza 3., e 6.: alla seconda 3.,
4., e 6. maggiore: finalmente alla prima 3., 5., ed
8.
CONCERNING SCALES
The scale is when the partimento ascends
stepwise from the to the , and then descends
stepwise from the to the . This is called a
complete scale.
The following are the consonances that are
given to the notes of the scale according to the
three positions.
THE SCALE IN FIRST POSITION
One gives a 3rd, 5th, and 8ve to , a 3rd, 4th,
and major 6th to , an 8ve, 3rd, and 6th to , a
6th, 8ve, 3rd, and 5th to , a 5th, 8ve, and
major 3rd to , a 6th, 8ve, and 3rd to , a
diminished 5th, 6th, 8ve, and 3rd to , and a
3rd, 5th, and 8ve to . Then, in descending, one
gives a 6th, 8ve, and 3rd to , a major 6th, 8ve,
3rd, and 4th to , an 8ve, major 3rd, and 5th
to , a 2nd, augmented 4th, and 6th to , a 3rd
and 6th to , a 3rd, 4th, and major 6th to , and
finally a 3rd, 5th, and 8ve to .
 Ascending . . . .
Descending . . . .
Riquardo al regolamento delle dita della destra
mano, questo sarà insegnato dalla voce viva del
dotto Maestro; mentre richiedendosi diversa
situazione delle dita ne’toni de terza maggiore
da quelli di terza minore, sarebbe lo stesso, che
confondere necessariamente la mente de’
principianti per la lunga e tediosa spiegazione se
[p. 11] ne dovrebbe fare; quindi se ne remette la
cura alla saviezza de’ Maestri.
SCALA IN SECONDA POSIZIONE
Alla prima del tono se le dà 5., 8., e 3.: alla
second 4., 6. maggiore, 8., ed 3: alla terza 3., 6.,
e 8.: alla quarta 3., 5., ed 6.: alla quinta 8., 3.
maggiore, 5.: alla sesta 3., e 6.: alla settima 6.,
8., 3., e 5: ed all’ ottava 5., 8., ed 3.:
Discendendo poi, alla settima se le dà 6., 8., e 3.:
alla sesta 6. maggiore, 8., 3., e 4.: alla quinta 8.,
3. maggiore, e 5.: alla quarta 2., 4. maggiore, e
6.: alla terza 3., 6., ed 8.: alla seconda 4., 6.
maggiore, 8., e 3.: finalmente alla prima 5., 8., e
3. [p. 12]
Regarding the fingering of the right hand, this
will [best] be taught in person by a learned
maestro. Since keys in the major and minor
modes require different arrangements of the
fingers, the long and tedious explanations that
would be required would likewise necessarily
confuse the mind of a beginner. Hence this task
is remanded to the care and wisdom of
maestros.
THE SCALE IN SECOND POSITION
One gives a 5th, 8ve, and 3rd to , a 4th, major
6th, 8ve, and 3rd to , a 3rd, 6th, and 8ve to ,
a 3rd, 5th, and 6th to , a 8ve, major 3rd, and
5th to , a 3rd and 6th to , a 6th, 8ve, 3rd, and
5th to , and a 5th, 8ve, and 3rd to . Then, in
descending, one gives a 6th, 8ve, and 3rd to ,
a major 6th, 8ve, 3rd, and 4th to , an 8ve,
major 3rd, and 5th to , a 2nd, augmented 4th,
and 6th to , a 3rd, 6th, and 8ve to , a 4th,
major 6th, 8ve, and 3rd to , and finally a 5th,
8ve, and 3rd to .
 SCALA IN TERZA POSIZIONE
Alla prima del tono se le dà 8., 3., e 5.: alla
second se le dà 6. maggiore, 8., 3., e 4.: alla
terza 6., 8., e 3.: alla quarta 5., 6., 8., e 3.: alla
quinta 3. maggiore, 5., ed 8.: alla sesta 3., e 6.:
alla settima 3., 5. falsa, e 6.: all’ ottava 8., 3., ed
5.: alla settima discendendo 3., e 6.: alla sesta 3.,
4, e 6. maggiore.: alla quinta 3. maggiore, 5., ed
8.: alla quarta 4. maggiore, 6., e 2.: alla terza 6.,
8., ed 3.: alla seconda 6. maggiore, 8., 3., e 4.:
finalmente alla prima 8., 3., e 5. [p. 13]
THE SCALE IN THIRD POSITION
One gives an 8ve, 3rd, and 5th to , a major
6th, 8ve, 3rd, and 4th to , an 6th, 8ve, and 3rd
to , a 5th, 6th, 8ve, and 3rd to , a major 3rd,
5th, 8ve to , a 3rd and 6th to , a 3rd,
diminished 5th, and 6th to , and an 8ve, 3rd,
and 5th to . Then, in descending, one gives a
3rd and 6th to , a 3rd, 4th, and major 6th to ,
a major 3rd, 5th, and 8ve to , an augmented
4th, 6th, and 2nd to , a 6th, 8ve, and 3rd to ,
a major 6th, 8ve, 3rd and 4th to , and finally a
8ve, 3rd, and 5th to .
 SCALA IN TERZA MINORE
La scala in terza minore si fa ancora in tutte tre
le posizioni colla medesima situazione di mano;
eccetto però che nella sesta minore del tono,
discendendo alla quinta, non ci si mette l’
ottava; ma se le dà soltanto sesta superflua,
terza, e quarta.
Si avverte, che nella scala in terza minore,
ascendendo, la sesta del tono si fa maggiore, e
discendendo la settima del tono si fa minore; e
tutto ciò per evitare il ditono, che vi è tra la
sesta minore, e la settima maggiore, il quale
perchè composto di due intieri toni, si sfugge
per la sua sprezza di suono.
Si avverte ancora che alla seconda del tono si
può dare la quarta unita con la terza minore, e
[p. 14] sesta maggiore quante volte si fa scala,
cioè ascendendo dalla prima fino alla terza, e
discendendo dalla terza fino alla prima; in altro
caso richiede soltanto terza, e sesta maggiore.
Coloro, che desiderano imparar presto a ben
suonare con i numeri, devono studiare con
fervore le scale in tutt’i tuoni, ed in tutte e tre le
posizioni.
THE MINOR SCALE
One also performs the minor scale in all three
positions with the same hand positions. An
exception is that one does not place the 8ve
above b when it descends to . Instead one
gives it only the augmented 6th, 3rd, and 4th.
Observe that when the minor scale ascends, one
makes the major, and in descending one
makes the minor. This is all done to avoid the
augmented second that occurs between the b
and n , the reason being that one recoils from
the harshness of the sound caused by a [step
larger than a whole tone].
Also observe that one can place the 4th together
with the minor 3rd and major 6th [above ] in
scalar passages, that is ascending from to ,
and descending from to . In other cases it [
] requires only the 3rd and major 6th.
For those who wish quickly to learn to play
figured partimenti well, they should diligently
study scales in all the keys and in all three
positions.
 DELLE DISSONANZE
Le Dissonanze sono quattro, cioè 2., 4., 7., e 9.:
queste sono state inventate per rendere più
vaghe le Consonanze: Si avverte però, che le
anzidette Dissonanze non si possono fare se no
sono preparate dalle Consonanze, e resolute
alle medesime.
La differenza che vi è tra la [p. 15] seconda, e
la nona e, che la seconda si dà senza
preparazione, e la nona deve esser preparata.
DELLE DISSONANZE,
O SIA LEGATURA DI QUARTA
La quarta si può preparare da tutte le quattro
Consonanze, cioè, dall’ 8., 3., 5., e 6.
Per preparare la quarta dall’ottava, il
Partimento deve salire di quinta, o scendere di
quarta, cioè dalla prima del tono alla quinta,
vedi l’ esempio nel manoscritto sotto la lettera
A.
Per preparare la quarta dalla terza, il Partimento To prepare the 4th by the 3rd, the partimento
deve scendere di grado; cioè dalla sesta del
tono alla quinta, o dalla seconda alla prima;
vedi B.
Per preparare la quarta dalla quinta, il
CONCERNING DISSONANCES,
There are four [types of] dissonances, namely
[the intervals of the] 2nd, 4th, 7th, and 9th.
These were invented in order to render the
consonances more beautiful. But note that the
aforementioned dissonances cannot be used
unless they are prepared by consonances and
resolved to the same.
The difference between the 2nd and the 9th is
that the second can be used without preparation,
but the ninth must be prepared.
CONCERNING DISSONANCES,
OR THE SUSPENSION OF THE FOURTH
The fourth can be prepared by all four
consonances, that is by the 8ve, 3rd, 5th, and
6th.
To prepare the 4th by the 8ve, the partimento
should rise a 5th or descend a 4th, that is, from
to . See the example in the manuscript at letter
A.
should descend by step, that is, from to , or
from to . See letter B.
To prepare the 4th by the 5th, the partimento
Partimento deve salir [p. 16] di grado; cioè
dalla quarta del tono alla quinta; o dalla prima
alla seconda dello stesso. Vedi C.
Per preparare la quarta dalla sesta, il Partimento To prepare the 4th by the 6th, the partimento
deve salir di terza; cioè dalla terza del tono alla should rise a 3rd, that is, from to . See letter
quinta di esso. Vedi D.
Si nota, che la quarta si può anche preparare
dalla settima minore, e dalla quinta falza.
Per preparare la quarta dalla settima minore, il
Partimento deve salir di quarta; cioè dalla
quinta del tono alla prima di esso. Vedi E.
Per preparare la quarta dalla quinta falsa, il
Partimento deve salir di semitono. Vedi F.
Si avverte, che la dissonanza di quarta deve
esser sempre accompagnata con la consonanza
di quinta; per lo che la detta dissonanza non
può mai aver luogo [p. 17] sopra una nota, la
quale di sua natura non voglia la quinta.
DELLE DISSONANZE,
O SIA LEGATURA DI QUARTA
La settima si può preparare da tutte le quattro
Consonanze, cioè 8., 3., 5., e 6.
Per prepararla dell’ ottava, il Partimento deve
salir di grado, come dalla prima del tono alla
seconda di esso. Vedi G.
Per prepararla dalla terza, il Partimento deve
should rise by step, that is, from to , or
from to . See letter C.
D.
Note that the 4th can also be prepared by the
minor 7th and by the diminished 5th.
To prepare the 4th by the minor 7th, the
partimento should rise a 4th, that is, from to
. See letter E.
To prepare the 4th by the diminished 5th, the
partimento should rise by a semitone. See letter
F.
Observe that the dissonance of a 4th should
always be accompanied by the consonance of the
5th. That is because the aforementioned
dissonance can never have a place above a note
that, by its nature, does not take the 5th.
CONCERNING DISSONANCES,
OR THE SUSPENSION OF THE SEVENTH
The seventh can be prepared by all four
consonances, namely the 8ve, 3rd, 5th, and 6th.
To prepare it by the 8ve, the partimento should
rise a step, as from to . See letter G.
To prepare it by the 3rd, the partimento should
salir di quarta, o scendere di quinta, come dalla rise a 4th or descend a 5th, as from to , or
prima del tono alla quarta di esso; o pure dalla even from to . See letter H.
sesta del tono alla seconda del medesimo. Vedi
H.

Per prepararla dalla quinta, il Partimento deve
salir di sesta, o scendere di terza; come dalla
pri- [p. 18] -ma del tono alla sesta de esso; o
pure dalla quarta del tono alla seconda dello
stesso. Vedi I.
Per prepararla dalla sesta; il Partimento devel
scendere id grado, come dalla terza del tono
alla seconda de esso. Vedi L.
To prepare it by the 5th, the partimento should
rise a 6th or descend a 3rd, as from to , or
even from to . See letter I.
To prepare it by the 6th, the partimento should
descend a step, as from to . See letter L.

Se avverte, che la settima si accompagna Observe that the 7th is always accompanied by
sempre con la terza, e può risolvere a terza, ed the 3rd, and can resolve to a 3rd and 6th.
a sesta.
Per risolverla alla terza, il Partimento deve salir To resolve it to a 3rd, the partimento should rise
de quarta, o scendere di quinta. Vedi M. a 4th or descend a 5th. See letter M.

Per risolverla alla sesta, il Partimento deve star To resolve it to a 6th, the partimento should stay
fermo sulla stessa nota, che ha avuta la legatura put on the same note that had the tied 7th [above
di settima. [p. 19] it].
 DELLA LEGATURA DI NONA
La Nona si può preparare dalla terza, e dalla
quinta.
Per prepararla dalla terza, il Partimento deve
salir di grado, come dalla prima del tono alla
seconda; o dalla terza alla quarta; o dalla
settima alla prima di esso. Vedi N.
Per prepararla dalla quinta, il Partimento deve
salir di quarta, o scendere di quinta; come dalla
prima del tono passando alla quarta, o dalla
quinta alla prima di esso. Vedi O.
CONCERNING THE SUSPENSION OF THE
NINTH
The 9th can be prepared by the 3rd and by the
5th.
To prepare it by the 3rd, the partimento should
rise a step, as from to , or from to , or
from to . See letter N.
To prepare it by the 5th, the partimento should
rise a 4th or descend a 5th, as from passing
to , or from to . See letter O.

Se avverte, che la detta dissonanza de nona si Observe that the aforementioned dissonance of a
accompagna sempre colla decima, detta terza, e 9th is always accompanied by the 10th (the said
con la quinta, quando non si tratta di un 3rd) and by the 5th, when a movement of the
movimento di Basso, che continui con la stessa bass by the same progression is not involved.
progressione; e detta dissonanza di nona [p. 20] This dissonance of a 9th can be resolved to an
può risolvere all’ottava, terza, e sesta, secondo i 8ve, 3rd, and 6th, depending on the various
diversi movimenti del Partimento. moves of the partimento.
Per risolverla all’ottava, il Partimento deve To resolve it to an 8ve, the partimento should
rimaner fermo sulla stessa nota, che ha avuta la remain fixed to the same note that had the tied
legatura di nona. 9th [above it. See letter O].
Per risolverla alla terza, il Partimento deve To resolve it to a 3rd, the partimento should
scendere di terza, o salir di sesta. Vedi P. descend a 3rd or rise a 6th. See letter P.
Per risolverla alla sesta, Il Partimento deve salir To resolve it to a 6th, the partimento should rise
di terza, o scendere di sesta. Vedi Q. a 3rd or descend a 6th. See letter Q.
 DELLA LEGATURE DEL BASSO
Quando il Partimento lega, e poi ritorna allo
stesso tono, la nota legata di esso Partimento
richiede seconda maggiore, e quarta minor:
sulla nota sussequente del Partimento, la quale
scenderà di semitono, dovrà [p. 21] rimanere
per terza quella nota dell’ accompagnamento,
che è stata la seconda della nota del Partimento
legato; Vi può anche remanere quella nota, la
quale sulla nota legata del Partimento è stata
quarta, e sul semitono formerà la consonanza di
quinta falsa. Vedi R.
Si avverte, che la stessa nota dell’
accompagnamento, la quale sulla nota legata del
Partimento fu quarta, può salir di grado, e
formare la Consonanza di sesta sul semitono,
che nel Partimento sussiegue, discendendo alla
nota legata.
Quando il Partimento lega, e non torna allo
stesso tuono, la nota legata di esso Partimento
rechiede seconda maggiore, e quarta maggiore;
ed a questo accompagnamento si può
aggiugnere la [p. 22] sesta maggiore. Vedi S.
Si nota, che la detta quarta maggiore deve salir
di semitono, e nell’accompagnamento di quella
CONCERNING SUSPENSIONS OF THE
BASS
When the partimento is tied and then returns to
the same tone, the suspended note of this
partimento requires a major 2nd and a perfect
4th [above it]. Above the partimento’s
subsequent note, which descends a semitone, the
note that had been the 2nd above the tied
partimento should remain as a 3rd. That note
which had been the 4th above the tied
partimento can also remain to form, as the
partimento descends a semitone, the [relative]
consonance of a diminished 5th. See letter R.
Observe that the same note of the
accompaniment that was a 4th above the tied
partimento, can rise one step to form the
consonance of a 6th above the semitone descent
from the tied note that follows in the partimento.
When the partimento is tied and does not return
to the same tone, the suspended note of this
partimento requires a major 2nd and an
augmented 4th [above it]. And one can add a
major sixth to this accompaniment. See letter S.
Note that the aforementioned augmented 4th
should rise by a semitone to form the
nota, che nel Partimento succede, discendendo consonance of a 6th above the semitone descent
alla nota legata, formerà la Consonanza di sesta. from the tied note that follows in the partimento.
La Nota, che nell’ accompagnamento della nota
del Partimento legata formò la dissonanza di
seconda, rimarrà per terza nell’
accompagnamento della nota del Partimento
successiva.
Si avverte, che la legature di seconda, e quarta
maggiore produce l’effetto di far passare l’
Armonia del tono, in cui stava, al tono della sua
quinta; come per esempio da Gesolreut, a
Delasolrè; Perciò la nota, che nel Partimento
succede alla nota, che ha avuta la suddetta
legature quan- [p. 23] -tunque scenda di grado,
non però considera come settima del Tono, ma
come terza del nuovo tono, in cui è passata l’
Armonia.
DE' MOVIMENTI DEL PARTIMENTO
Quando il Partimento sale di grado, è
suscettiblile di varj accompagnamenti.
I. Quinta, che passa a sesta, cioè dopo aver data
terza, e quinta alla prima del tono, si fa passare
la quinta a sesta; dopo di che il Partimento
salendo di grado, la sesta data alla nota
antecedente, rimane quinta della sussequente; e
così si prosiegue, finchè continua tal movimento,
che può andare dalla nota del Tono fino all’
The note that had been the 2nd above the tied
partimento will remain as a 3rd in the
accompaniment of the next note of the
partimento.
Observe that the suspensions involving the 2nd
and the augmented 4th produce the effect of
passing from the harmony of the former key to
that of the key of its fifth, for example, from the
key of G to D. Thus the note which follows the
already mentioned tied note in the partimento,
whenever it descends a step, is no longer
considered as p of the [old] key but as of the
new key to which the harmony has passed.
CONCERNING THE MOVES OF THE
PARTIMENTO
When the partimento rises stepwise, it can
accept various accompaniments.
I. A 5th that moves to a 6th. That is, after
having set the 3rd and 5th above the , one can
move the 5th to a 6th. After that, with the
partimento rising a step, the 6th given to the
previous note holds as 5th above the subsequent
note. And it progresses like that as long as such
[stepwise] movement continues, which can
ottava di esso. Vedi T. [p. 24]
Si avverte, che ogni nota del Partimento deve
avere l’ accompagnamento di terza.
II. Settima, che resolve a sesta, cioè dopo aver
data alla prima del Tono ottava, e terza, il
Partimento sale di grado, e sopra questa seconda
nota del Partimento, l’ ottava della prima rimane
settima, dopo di che risolve a sesta; quindi sale
di terza per collocarsi sull’ ottava della seconda
nota; il che fatto il Partimento sale nuovamente
di grado, e così prosiegue finchè continua tal
movimento, che può procedere dalla prima del
Tono fino all’ ottava di esso; purchè il tono sia di
terza maggiore. Vedi V.
III. Nona preparata dalla terza, che risolve all’
ottava, cioè dopo aver data alla prima del To- [p.
25] -no terza, e quinta, il Partimento sale di
grado, e sopra questa seconda nota del
Partimento, la terza della prima rimane nona:
dopo di che resolve all’ ottava; quindi sale di
terza per collocarsi sulla terza della seconda
nota; lo che fatto, il Partimento sale nuovamente
di grado; e così si prosiegue finchè continua tal
movemento, che può procedere dalla prima del
Tono fino alla quinta di esso. Vedi X.
extend from all the way to . See letter T.
Observe that a 3rd should accompany every
note of this partimento.
II. A 7th that resolves to a 6th. That is, after
having set the 8ve and 3rd above the , the
partimento rises one step. Above that second
note of the partimento, the 8ve of holds over
as a 7th, after which it resolves to a 6th. Then it
rises a 3rd to position itself on the 8ve of the
second note. That done, the partimento again
rises one step, and it progresses like that as long
as such [stepwise] movement continues, which
can extend from all the way to , provided
the mode is major. See letter V.
III. A 9th, prepared by a 3rd, that resolves to
the 8ve. That is, after having set the 3rd and 5th
above the , the partimento rises one step.
Above that second note of the partimento, the
3rd of holds over as a 9th, after which it
resolves to an 8ve. Then it rises a 3rd to
position itself on the 3rd of the second note.
That done, the partimento again rises one step,
and it progresses like that as long as such
[stepwise] movement continues, which can
extend from up to . See letter X.
Si nota, che la nona vuole l’ accompagnamento
di decima, detta terza.
DEL PARTIMENTO CHE SALE DI
SEMITONO
Il Partimento può salire di Semitono in due
maniere, secondo le terze del Tono, in cui [p.
26] sarà il Partimento.
I. Se il Partimento sarà in Tono di terza
maggiore, la salita di semitono comincerà dalla
terza del Tono, e potrà semitonando salire fino
alla sesta inclusivamente.
II. Se il Partimento sarà in Tono di terza
minore, la salita di semitono comincerà dalla
quinta, e potrà procedere semitonando fino all’
ottava inclusivamente.
DEL PARTIMENTO IN TERZA MAGGIORE,
CHE SALE SEMITONANDO, E COMINCIA
DETTA SALITA DALLA TERZA DEL TONO
La prima nota di questo Partimento, che è la
Terza del Tono, si considererà come settima, che
passa a prima, onde come settima, che sale all’
ottava, avrà [p. 27] l’accompagnamento di terza,
e sesta; al quale si aggiugnerà la quinta falsa
sulla considerazione di esser detta nota
semitono: la susseguente nota del Partimento si
considererà come prima del tono; onde avrà
terza, quinta, ed ottava; e così successivamente.
Note that the 9th takes the accompaniment of
the 10th (called the 3rd).
CONCERNING A PARTIMENTO THAT
RISES BY SEMITONES
The partimento can rise by semitone in two
ways, depending on the mode in which the
partimento happens to be.
I. If the partimento will be in the major mode,
the ascent by semitone will start on , and it can
continue rising by semitone until , inclusive
[of all the intervening tones].
II. If the partimento will be in the minor mode,
the ascent by semitone will start on , and it can
proceed by semitone until , inclusive [of all the
intervening tones].
CONCERNING A PARTIMENTO IN MAJOR
THAT RISES BY SEMITONE AND BEGINS
SAID ASCENT FROM
Consider the first note of this partimento, which
is , like a that moves to . Whence like a
that moves to , it will have the accompaniment
of a 3rd and 6th, to which is added the
diminished 5th in consideration of [the
partimento] being on the leading tone. Consider
the subsequent note of the partimento like a ,
whence it will have a 3rd, 5th, and 8ve. And it
continues like that successively.
Si avverte, che alla seconda nota de detto
Partimento si può dare sul suo primo tempo l’
accompagnamento di quarta preparata dalla
quinta falza, che risolve a terza sul suo secondo
tempo. Vedi Z.
Observe that over the second note of the
partimento one can place, on the first half of its
time value, a 4th (prepared by a diminished 5th)
that resolves to a 3rd on the second half of its
time value. See letter Z.

Alla giaddetta seconda Nota del Partimento si
può dare altresì accompagnamento di Nona
preparata dalla terza, che sul secondo tempo
resolve ad ottava. Vedi Y.
Over this already mentioned second note of the
partimento one can also place an
accompaniment of a 9th (prepared by a 3rd) that
on the second half of its time value resolves to
an 8ve. See letter Y.

[ CONCERNING A PARTIMENTO IN MINOR

THAT RISES BY SEMITONE AND BEGINS
SAID ASCENT FROM ]
Passando adesso al Partimento di Terza minor Passing on then to a partimento in the minor
col movimento [p. 28] ascendente di semitono, mode with a move ascending by semitone which,
il quale, come si è detto, comincerà dalla as was mentioned, will begin on .
quinta del Tono:
Passando adesso al Partimento di Terza minor
col movimento [p. 28] ascendente di semitono,
il quale, come si è detto, comincerà dalla
quinta del Tono: se deve osservare, che la detta
quinta deve avere Terza maggiore, quinta, ed
ottava; la quale ottave rimarrà per settima della
susseguente nota del Partimento, ascendente di
semitono: sulla successiva nota del Partimento
ascendente parimente di semitono, la detta
settima risolverà a sesta minore: sulla
successiva nota del Partimento, ascendente
parimente di semitono, remarrà la Terza della
nota antecendente, e formerà la legatura di
Nona per resolvere ad ottava sulla stessa nota
del Partimento.
La successiva nota del Partimento ascendente
di semitono, che sarà la settima maggiore del
Tono, in cui è cominciato il mo- [p. 29]
-vimento, richiede l’ accompagnamento di
quinta, e sesta; e l’ ultima nota de detto
movimento, che sarà la corda del Tono, si
accompagnerà con terza, e quinta. Vedi Aa.
II. Sulla prima nota del Partimento, che sarà il
movimento di salire di semitono, la qual Nota,
già si è detto, dover essere la quinta del Tono,
si darà l’ accompagnamento di terza maggiore,
quinta, ed ottava: Alla nota susseguente del
Partimento, ascendente di semitono, la qual
nota viene ad essere la sesta minore del Tono,
si darà terza, e sesta: sulla Nota susseguente del
Partimento, ascendente eziandio di semitono, la
qual nota viene ad essere la sesta maggiore del
Tono, si darà terza, e quinta falsa: Sulla nota
susseguente del [p. 30] Partimento, ascendente
di semitono, la quale viene ad essere la settime
minore del Tono, rimarrà la quinta falza della
nota precedente, e formerà la dissonanza di
quarta, per risolverla sul secondo tempo a
terza: Sulla nota susseguente del Partimento,
ascendente di semitono, che viene ad essere la
settime maggiore del Tono, si darà terza, e
quinta falza; e sulla successiva nota del
[I.] One should observe that the said should
have a major 3rd, a 5th, and 8ve [above it]. This
8ve will hold over as a 7th above the subsequent
note [b ] of the partimento ascending by
semitone. On the next note of the partimento [n
] rising similarly by semitone, that 7th will
resolve to a minor 6th. On the next note of the
partimento [b ] rising similarly by semitone, the
3rd of the preceding note holds over, and will
form a suspended 9th to resolve to the 8ve above
the same note of the partimento.
The subsequent note of the partimento ascending
by semitone, which will be the n of the key in
which this motion began, requires the
accompaniment of a 5th and 6th [above it]. The
final note of this motion, which will be the , is
accompanied with the 3rd and 5th. See letter A.a.
II. On the first note of a partimento that will
make the motion of rising semitones, the note
which as already mentioned should be , one
will provide the accompaniment of a major 3rd, a
5th, and 8ve. Above the subsequent note of the
partimento ascending by semitone, the note
which comes to be b , one will provide a 3rd
and 6th. Above the next note of the partimento
rising yet again by semitone, the note which
comes to be n , one will provide a 3rd and a
diminished 5th. Above the subsequent note of the
partimento ascending by semitone, which will be
the b of the key, the diminished 5th above the
preceding note will form the dissonance of a 4th,
to resolve to a 3rd on the second half of its time
value. Above the subsequent note of the
partimento ascending by semitone, which will be
the n of the key, one will set a 3rd and a
diminished 5th. And above the subsequent note
of the partimento, which will be the tonic , the
Partimento, ascendente pure di semitono, la diminished 5th of the preceding accompaniment
quale sarà la Nota del Tono; la quinta falza holds over, and will resolve to a 3rd on the
dell’ accompagnamento precedente, rimarrà per second half of its time value. See letter A.b.
quarta, e risolverà a terza sul suo secondo
tempo. Vedi Ab. [p. 31]

DEL PARTIMENTO, CHE SCENDE DI CONCERNING A PARTIMENTO THAT

GRADO
Quando il Paritmento scende di grado, è
suscettible di varj accompagnamenti.
Primo: Le note della Scala, che scende, si
possono considerare come siegue cioè.
DESCENDS STEPWISE
When the partimento descends stepwise, it can
accept various accompaniments.
[I.] First, one can consider the notes of the
descending scale as follows:

La prima di esse, che si suppone essere la nota
del Tono; per tale appunto dovrà essere
considerata, e perciò deve essere accompagnata
con terza, e quinta; e la nota successiva,
discendente di grado, dovrà essere
accompagnata (qual settima del Tono) con terza,
e sesta: la successiva discendente dovrà essere di
nuovo considerata come prima del Tono, e la
susseguente come settima: e così
successivamente si alterneranno i detti due
accompa- [p. 32] -gnamenti, uno di Terza, e
quinta, e l’altro di terza, e sesta, e finchè il
Partimento arriverà sulla terza del Tono, fino alla
quale inclusivamente procede la detta regola.
The first of them, which one takes to be the
tonic [ ], should be considered from that
viewpoint, and because of that accompanied by
a 3rd and 5th. The subsequent note, having
descended a step, should be accompanied (as
) with a 3rd and 6th. The next descending note [
] should be newly considered as a , and the
tone after that [ ] as a . And thus one
successively alternates between these two
accompaniments, one of a 3rd and 5th, and the
other of a third and sixth, continuing down until
the partimento will arrive at the , to all of
which the aforementioned rule applies
inclusively.
II. Considerata la scala discendente del
Partimento dello stesso modo detto nell’ Articolo
precedente, cioè, la prima nota, come prima del
Tono; la seconda come settima; e la terza
nuovamente come prima; la quarta nuovamente
come settima; e così di mano in mano fino alla
terza del Tono inclusivamente, potrà tal
movimento essere accompagnato come siegue,
cioè:
La prima del Tono avrà da principio terza, e
quinta: e quindi restando il Partimento sulla
stessa nota, gli si darà l’ accompagnamento di
seconda, e quarta mag- [p. 33] -giore: dopo di
ciò, scendendo il Partimento sulla settima del
Tono, verrà la medesima accompagnata con
terza, e sesta: sulla successiva nota del
Partimento, che sarà la sesta del Tono, si
praticherà ciò, che si è detto in ordine all prima:
sulla quinta, ciocchè si è detto in ordine alla
settima; e cosi di mano in mano sintantochè il
Partimento giugnerà sulla terza del tono
inclusivamente. Vedi Ac.
III. Tutte le note del Partimento, che scende di
grado, potranno essere accompagnate con terza,
e sesta, fintantochè il Partimento giugnerà alla
seconda del Tono, alla quale si darà sesta, che
sulla successiva nota del Partimento (la quale
sarà la prima del Tono) salirà all’ ottava. [p. 34]
II. Considering the descending scale of the
partimento in the same way described in the
previous article [I], that is, with the first note
as , the second as , the third as a new , the
fourth as a new , and thus hand over hand
inclusively down to the , it is possible for this
motion to be accompanied as follows:
At the start, the will have a 3rd and 5th
[above it]. And then, with the partimento
holding the same note, the accompaniment will
take a 2nd and an augmented 4th, after which,
with the partimento descending to , you will
see the same accompaniment of a 3rd and a 6th.
Above the next note of the partimento, which
will be , one will practice what was described
above with respect to the . Above the , all
that was said with respect to , and thus hand
over hand down until the partimento reaches l
inclusively. See letter A.c.
III. All the notes of a partimento that descends
stepwise can be accompanied by a 3rd and a
6th, until the partimento reaches . There it
will have a [major] 6th [ ] that, at the next note
of the partimento (which will be ), will rise to
the octave [ ].
V. Il Partimento, che scende di grado, può essere
altresì accompagnato come siegue, cioè. Data in
principio alla prima del Tono terza, e quinta, si
farà salire la quinta a sesta; Quindi scende di
grado il Partimento sulla settima del Tuono, su
della quale la sesta data alla prima forma
legature di settima, che si risolve a sesta: La
detta sesta forma legatura di settima su della
sequente nota del Partimento; e così
successivamente fino alla seconda del Tono,
sulla quale la legatura di settima risolverà a sesta
maggiore, che salendo all’ ottava, formerà sull’
ultima nota del Partimento la consonanza di
ottava. Vedi Ad.
Si avverte, che sin quì si è trattato del Partimento
discendente di grado; ma con note sciol- [p. 35]
-te; rimane ora a trattare del Partimento
discendente di grado, ma tutto legato.
DEL PARTIMENTO, CHE SCENDE LEGATO
La nota legata di detto Partimento può avere
quarta minore, o pure quarta maggiore ad
arbitrio del Compositore: Di questa maniera non
potrà il Partimento scendere oltre alla quarta del
Tono: e sull’ ultima nota legata del Partimento la
quarta deve essere forzosamente maggiore per
salire alla sesta della sussequente nota del
Partimento, sulla quale termina il movimento; la
quale note del Partimento viene ad essere la terze
del Tono, a cui è passata la Composizione. Vedi
Ae. [p. 36]
IV. A partimento that descends stepwise, could
also be accompanied as follows. With
initially given a 3rd and 5th [above it], one
raises the 5th to a 6th. When the partimento
descends a step to , the sixth placed over
the holds to form a suspended 7th, which
resolves to a 6th. This 6th forms a suspended
7th above the following note of the partimento,
and this continues in sequence down to , on
which the suspended 7th will resolve to a major
6th [ ]. It will rise to the 8ve [ ] to form a
consonance on an 8ve on the last note of the
partimento [ ]. See letter A.d.
Observe that up to now we have treated the
partimento that descends stepwise, but with
detached notes. Now it remains to treat the
partimento that descends stepwise, but entirely
in tied notes.
CONCERNING A PARTIMENTO THAT
DESCENDS IN TIES
The tied note of the said partimento could have
a perfect 4th or even an augmented 4th at the
choice of the composer. One should not
descend in this way beyond . And above this
last tied note of the partimento the 4th should
definitely be augmented to rise to a 6th above
the subsequent note of the partimento on which
this motion ends. That [final] note of the
partimento comes to be in the key in which
the composition has been proceeding. See letter
A.e.
Nella supposizione di un Partimento, che
comincia a scendere dalla quinta del Tono, e
procede scendendo di grado, almeno fino alla
terza del Tono, si dovrà osservare, se’l Tono di
un tal Partimento sia ti terza maggiore, oppure di
terza minore.
Se farà di terza maggiore, potrà essere
accompagnato, come siegue.
La quinta del Tono avrà terza maggiore, quinta,
ed ottava: sulla nota susseguente del Partimento,
discendente di grado, la quale viene ad essere la
quarta del Tono, rimarrà fermo lo stesso
accompagnamento, la di cui terza maggiore
diverrà quarta maggiore: la quinta risulterà sesta
maggiore; e l’ ottava diverrà seconda; su la nota
successiva del Partimento, che viene ad essere
[p. 37] la terza del Tono, la quarta maggiore dell’
accompagnamento precedente salirà di grado, e
formerà sesta. Vedi Af.
Ma se il Partimento sarà in Tono di terza minore,
procederà in tutto la precedente regola dell’
accompagnamento del Tono di terza maggiore,
con questa sola differenza, che sulla seconda
nota del Partimento discendente di grado, la
quale viene ad essere la quarta del Tono, si potrà
ad arbitrio del Compositore aggiugnere al suo
accompagnamento la terza minore; togliendone
la seconda. Vedi Ag.
Among the prerequisites of a partimento that
begins to descend from and proceeds
descending by step, at least as far as , one
must observe whether that partimento is in the
major or the minor mode.
If it is in the major mode, it can be
accompanied as follows:
Above the there will be a major 3rd and an
8ve. On the subsequent note descending
stepwise, which comes to be the , the same
accompaniment will hold firm causing the
major 3rd to become an augmented 4th, the 5th
to become a major 6th, and the 8ve to become a
2nd. Above the next note of the partimenti,
which comes to be , the augmented 4th in the
accompaniment [ ] proceeds to rise a step to
form the 6th [ ]. See letter A.f.
But if the partimento will be in the minor mode,
it will follow in whole the proceeding rule of
accompaniment concerning the major mode,
with this sole difference, that above the second
note of the partimento descending stepwise,
which comes to be , the composer has the
choice of adding the minor 3rd to his
accompaniment [b ], replacing the 2nd [ ].
See letter A.g.
Se il Partimento è in terza minore, potrà anche
scendere di semitono in semitono fino alla
quinta del Tono inclusivamente: e questo
movimento è suscettibile di diversi
accompagnamenti. [p. 38]
Primo: Sul primo tempo della prima nota di
detto Partimento si darà l’ accompagnamento di
terza, e quinta: sul secondo tempo di essa nota la
terza rimarrà ferma, e la quinta passerà a sesta.
Quindi sul semitono, su di cui discenderà il
Partimento, la sesta antecedente formerà
legatura di settima: scenderà poi il Partimento di
semitono, e su questa nota la precedente settima
si resolverà a sesta: e così successivamente fino
all penultima nota del Partimento discendente di
semitono.
La quale penultima nota del Partimento, così
discendente, sarà la sesta minore del tono; e la
risoluzione dell’ accompagnamento, che si sarà
sopra di essa, dovrà andare a sesta superfula, per
indi salire all’ ottava della nota [p. 39]
susseguente del Partimento. Vedi Ah.
Si avverte, che ciascheduna delle note di questo Observe that each one of the notes of this
Partimento, discendente di semitono, potrà partimento, descending by semitone, should be
essere acompagnata colla sua terza. accompanied by its 3rd.
Second: Il Partimento discendente di semitono
potrà essere accompagnato per moto contrario,
cioè:
Alla prima, ed alla seconda nota del Partimento
si darà terza: alla terza si darà quarta maggiore:
alla quarta si darà sesta; ed alla quinta nota del
Partimento, cha sarà la sesta minore del Tono, si
darà la sesta superflua, per indi terminare in
tutto, siccome si è detto nell’ Articolo
precedente. Vedi Ai. [p. 40]
If the partimento is in the minor mode, it can
also descend by semitone [from ] down to
inclusively. And this motion can accept various
accompaniments.
First, on the first half of its time value the first
note of the partimento [ ] will be given an
accompaniment of a 3rd and 5th. On the second
half of its time value the 3rd will hold fast and
the 5th will move to the 6th.
Then, above the semitone to which the
partimento will descend [ ], the previous 6th
will form a suspended 7th. The partimento will
then descend again by semitone, and above this
note [b ] the preceding 7th will resolve to a
6th, and thus descending by semitone
successively down to the penultimate note of
the partimento [b ].
Descending thus, the penultimate note of the
partimento will be b . And the resolution of the
accompaniment that will be above it should
move to an augmented 6th, which will then rise
to the 8ve [ ] of the subsequent note of the
partimento [ ]. See letter A.h.
Second, a partimento descending by semitone,
can be accompanied in contrary motion, that is:
To the first and second notes of the partimento [
, ] one should give a 3rd. To the third note [b
] one should give an augmented 4th. To the
fourth note [n ] one should give a 6th. And to
the fifth note of the partimento, which will be b
, one should give the augmented 6th, and
thence to finish it all just as was described in
the preceding article. See letter A.i.
DEL PARTIMENTO, CHE SALE DI TERZA, E CONCERNING A PARTIMENTO THAT
SCENDE DI GRADO RISES BY A THIRD AND FALLS BY A STEP
Quando il Partimento sale di terza, e scende di
grado, è suscettibile di diversi
accompagnamenti.
Primo: Alla prima nota del Partimento, che si
suppone essere la nota del Tono, si darà terza, e
quinta: Alla nota del Partimento, che sale di
terza, e sarà la terza del Tono, si darà terza, e
sesta: Alla nota del Partimento, che scende di
grado, e sarà la seconda del Tono, si darà terza, e
sesta maggiore: Alla nota successiva del
Partimento, che sale di terza, cha sarà la quarta
del Tono, si darà seconda, quarta maggiore, e
sesta: Alla nota successiva del Partimento,
discendente di grado, che sarà la terza [p. 41] del
tono, si darà terza, e sesta: La nota successiva
del Partimento, che sale di terza, che è la quinta
del Tono, in cui è cominciato il movimento,
richiederebbe per ragion della scala del detto
primo Tono l’ accompagnamento di terza
maggiore, e quinta; il movimento però, di cui si
tratta, esigge altrimente, ed obbliga a considerare
la suddetta nota del Partimento no già come
quinta del Tono, ma bensì come seconda della
nota successiva di detto Partimento discendente
di grado; e come tale se le darà terza minore, e
sesta maggiore. Alla nota successiva del
Partimento discendente di grado che si
riguarderà come nota del Tono, si darà terza, e
quinta. Alla nota successiva del Partimento, che
sale di terza si darà [p. 42] terza, e sesta: Alla
nota successiva del Partimento, discendente di
grado, si darà terza maggiore, e quinta, per fare
cadenza su la nota, dalla quale è cominciato il
Partimento. Vedi Al:
When the partimento rises by a third and falls
by a step, it can accept various
accompaniments.
I. To the first note of the partimento, which one
supposes to be , one will give the 3rd and 5th.
To the note of the partimento that rises by third,
and will be , one will give the 3rd and 6th. To
the note of the partimento that descends by
step, and will be , one will give the 3rd and
major 6th. To the next note of the partimento
that rises by third, and will be , one will give
the 2nd, augmented 4th, and 6th. To the next
note of the partimento that descends by step,
and will be , one will give the 3rd and 6th.
The next note of the partimento that rises by
third, which is in the key in which the motion
began, should have received a major 3rd and a
5th by virtue of the scale of the said . The
motion we treat here, however, has other
requirements and obliges one to consider the
above mentioned note of the partimento no
longer as , but rather as of the next note of
the partimento [ ] descending by step. And as
such one will give it [ ] a minor 3rd and major
6th. To the next note of the partimento [ ]
descending by step, which one regards as a ,
will be given a 3rd and 5th. To the next note of
the partimento that rises by third [ ], one will
give the 3rd and 6th. To the next note of the
partimento that descends by step [ ], one will
give the 3rd and 5th so as to make a cadence to
the note [ ] from which the partimento began.
See letter A.l.
Secondo: La prima nota del Partimento, che sarà
anche la prima del Tono, avrà come tale l’
accompagnamento di terza, e quinta: La seconda
nota del Partimento ascendente di terza, si
considera nel suo primo tempo, come terza del
tono, la quale l’ è effettivamente, e come tale
avrà l’ accompagnamento di terza, e sesta: La
stessa nota del Partimento nel suo secondo
tempo si considererà come seconda del Tono, e
ciò per respetto della sua nota successiva, a cui
deve discendere di grado; onde in detto secondo
tempo avrà, come se- [p. 43]-conda del Tono, l’
accompagnmento di terza, e sesta maggiore: La
terza nota poi del Partimento, discendente di
grado, sarà considerata come prima del Tono;
laonde nel suo accompagnamento quella nota, la
quale nell’ accompagnamento precedente aveva
formata sesta, salirà subito di semitono, e
formerà ottava: L’ altra nota, che
nell’accompagnamento precedente avea formata
la consonanza di terza, remarrà ferma nel primo
tempo di questo accompagnamento, e formerà
legatura di quarta, che risolverà a terza nel
secondo tempo della nota del Partimento, e così
fino alla fine di detto movimento. Vedi Am:
Terzo: La prima nota del Partimento sarà
accompagnata con terza, e quinta: La seconda,
[p. 44] ascendente di terza, avrà terza, e sesta:
sulla terza nota del Partimento discendente di
grado, la sesta della nota antecedente formerà
legature di settima, che sulla stessa nota del
II. The first note of the partimento, which will
also be , will have as such the accompaniment
of 3rd and 5th. In the first half of its time value,
one considers the second note of the partimento
ascending by 3rd as , which it effectively is,
and as such will have the accompaniment of a
3rd and 6th. One will consider the same note of
the partimento [ ], in the second half of its time
value, as a in respect of the following note to
which it will descend by step. Whence in the
said second half of its time value it will have,
according to the key [of the note below] a 3rd
and major 6th. The third note of the partimento
descending by step [ ], will then be considered
as a . Whence in its accompaniment, the note
which in the preceding accompaniment had
formed a 6th, will rise directly by semitone and
will form an 8ve. The other note, which had
formed the consonance of a 3rd in the preceding
accompaniment, will hold over in the first half
of the time value of this accompaniment, and it
will form a suspended 4th that will resolve to a
3rd in the second half of the time value of the
note of the partimento. And so on until the end
of the said motion. See letter A.m.
III. The first note of the partimento [ ] will be
accompanied by a 3rd and 5th. The second note
[ ] ascending by 3rd, will have a 3rd and 6th.
On the third note of the partimento [ ]
descending by step, the 6th above the previous
note will form a suspended 7th which will
Partimento risolverà a sesta: La quarta nota del
Partimento, ascendente di terza, averà terza, e
sesta, per risolvere some sopra, sequendo
sempre lo stesso accompagnamento sino alla
terminazione del movimento. Vedi An:
DEL PARTIMENTO, CHE SCENDE DI
TERZA, E SALE DI GRADO
Questo movimento è suscettibile di diversi
accompagnamenti, secondo la diversa
considerazione, in cui si avranno le note del
Partimento, che lo formano. [p. 45]
Primo: La prima nota del Partimento,
considerata come prima del Tono, si
accompagnerà con terza, e quinta; e la seconda
nota del Partimento, discendente di terza,
considerata come sesta del Tono, si
accompagnerà con terza, e sesta: La terza nota
del Partimento, ascendente di grado, considerata
nuovamente come prima del Tono, si
accompangerà con terza, e quinta: e così
successivamente si alterneranno gli
accompagnamenti fino alla terminazione del
movimento, tanto quella di terza, e quinta alla
nota del Partimento, ascendente di grado, quanto
quello di terza, e sesta alla nota del Partimento
discendente di terza.
Secondo. La prima nota del Partimento,
considerata come prima del Tono, si
accompagnerà [p. 46] con terza, e quinta; e la
resolve to a 6th above the same note of the
partimento. The fourth note of the partimento [
] ascending by 3rd will have a 3rd and a 6th.
[The ensuing 7th] will be resolved as above,
following the same accompaniment until the
end of the motion. See letter A.n.
CONCERNING A PARTIMENTO THAT
FALLS BY A THIRD AND RISES BY A STEP
This motion can accept various
accompaniments according to the diverse
interpretations that one may have of the notes of
the partimento that form it.
I. The first note of the partimento, considered
as , will be accompanied with a 3rd and 5th.
And the second note of the partimento [ ]
having descended a 3rd, considered as , will
be accompanied with a 3rd and 6th. The third
note of the partimento [ ] having ascended a
step, considered now as , will be accompanied
with a 3rd and 5th. And thus one successively
alternates the accompaniments until the end of
the motion, whether that of a 3rd and 6th for the
notes of the partimento ascending by step, or of
a 3rd and 5th for the notes of the partimento
descending a 3rd.
II. The first note of the partimento, considered
as , will be accompanied with a 3rd and 5th.
And the second note of the partimento [ ]
seconda nota del Partimento, discendente di
terza, si considererà come settima del Tono
respettivamente alla nota successiva, su di cui
dovrà salir di grado; e come quarta del Tono
(come si è detto) si accompagnerà con terza,
quinta, e sesta: La terza nota del Partimento
ascendente di grado, si considererà nuovamente
come prima del Tono; laonde si accompagnerà
con terza, e quinta; e così gli anzidetti due
accompagnamenti, cioè quello di terza, quinta, e
sesta sulla nota del Partimento discendente id
terza, e quello di terza, e quinta sulla nota del
Partimento ascendente di grado, succederanno
alternativamente l’uno all’altro fino alla
terminazione de movimento. Vedi A.o. [p. 47]
Terzo. Le note del Partimento, che formano il
movimento suddetto, si possono anche
considerare come siegue, cioè: Quella nota di
esso Partimento discendente di terza, si
considererà come sesta del Tono, in cui si farà
una legatura di settima preparata dalla quinta
della nota precedente del Partimento, per
risolverla sul secondo tempo a sesta, e così
successivamente fino alla terminazione del
movimento: quella che ascende di grado si
considererà come prima del Tono, su di cui si
farà una legatura di nona preparata dalla terza
della precedente per risolverla sul suo secondo
tempo ad ottava. Vedi A.p. [p. 48]
descending by 3rd, will be considered as in
relation to the following note to which it will
rise by step. And like a (as has been said) it
will be accompanied with a 3rd, 5th, and 6th.
The third note of the partimento [ ] having
ascended a step, will now be considered as ,
whence it will be accompanied with a 3rd and
5th. And thus the aforementioned two
accompaniments, that is, of a 3rd and 5th for the
notes of the partimento descending a 3rd, and of
a 3rd and 6th for the notes of the partimento
ascending by step, will procede alternately the
one to the other until the conclusion of the
motion. See A.o.
III. The notes of the partimento that form the
above mentioned motion can also be considered
as follows. On the note of the partimento that
descends by 3rd, if one considers it as , one
makes a suspension of a 7th prepared by the 5th
of the preceding note of the partimento [ ] in
order to resolve it to a 6th on the second half of
its time value. And thus one [progresses]
successively until the conclusion of the motion.
On the note that ascends a step [ ], if one
considers it as , one makes a suspension of a
9th prepared by the 3rd of the preceding note [
] in order to resolve it to an 8ve on the second
half of its time value.
DEL PARTIMENTO, CHE SALE DI QUARTA,
E SCENDE DI TERZA
Questo movimento è suscettibile di diversi
accompagnamenti;
ed in primo luogo si condidererà tal movimento
come a prima del tono, che sale a quarta; onde
ciascheduna della dette due note del Partimento
si accompagnerà con terza, e quinta. Vedi A.q.
Secondo. La nota del Partimento ascendente di
quarta potrà avere nel suo accompagnamento la
legatura di nona, preparata dalla quinta, la quale
nona sul secondo tempo della nota sudetta del
Partimento se resolverà ad ottava; e così
successivamente fino alla terminazione del
movimento. Vedi A.r.
Terzo. Supposto, che ‘l tono [p. 49] del
Partimento sia di terza maggiore, si potrà sulla
prima nota di esso far scendere l’ottava dell’
accompagnamento sulla settima minore, e questa
rimanendo ferma sulla successiva nota del
Partimento ascendente di quarta, formerà sul
primo tempo della medesima legatura di quarta,
che sul secondo tempo risolverà a terza.
Così potrà procedersi fino alla terminazione del
movimento; purchè tutte le note del medesimo,
discendenti di terza, abbiano la terza maggiore.
Vedi A.s.
CONCERNING A PARTIMENTO THAT
RISES BY A FOURTH AND FALLS BY A
THIRD
This motion can accept various
accompaniments.
I. If one considers this motion as being from
and leaping to , then each of the said two notes
of the partimento will be accompanied with a
3rd and a 5th. See letter A.q.
II. The note of the partimento ascending the 4th
[ ] can have in its accompaniment a suspended
9th, prepared by the 5th. This 9th will resolve to
the 8ve on the second half of the time value of
the aforementioned partimento [ ]. This can
continue until the conclusion of this motion. See
letter A.r.
III. Granting that the partimento is in the major
mode, on its first note [ ] one can make a
descent from the 8ve in the accompaniment to
the minor 7th, and this tone, staying put above
the next note of the partimento ascending a 4th,
will form a suspended 4th on the first half of
this same note’s time value, which will resolve
to a 3rd on the second half.
One can proceed thusly until the conclusion of
this motion, provided that all the notes of this
same partimento, having descended a 3rd, will
have a major 3rd. See letter A.s.
 DEL PARTIMENTO, CHE SCENDE DI
QUARTA, E SALE DI GRADO
Questo movimento è suscettibile di diversi
accompagnamenti,
e primieramente tutte le note di detto Parti- [p.
50] -mento si accompagneranno con terza, e
quinta, considerata cioè la prima di esse note
come prima del tono, che passa alla sua quinta;
e così la terza nota del Partimento come prima
parimente del tono, che passa alla sua quinta.
Secondo. La prima nota del Partimento avrà l’
accompagnamento di terza, quinta, ed ottava: l’
ottava rimarrà per quarta della nota del
Partimento discendente di quarta, e sul secondo
tempo di essa nota, discendente di quarta,
risolverà a terza: Questa terza rimarrà per nona
della nota successiva del Partimento, ascendente
di grado; e sul secondo tempo di essa risolverà
ad ottava: E così successivamente fino alla
terminazione del movimento. Vedi A.t. [p. 51]
CONCERNING A PARTIMENTO THAT
FALLS BY A FOURTH AND RISES BY A
STEP
This motion can accept various
accompaniments.
I. Firstly, all of the notes of this partimento can
be accompanied with a 3rd and 5th. That is, one
considers the first of these notes as a that
passes to its fifth [ ]. And thus one considers
the third note of the partimenti [ ] likewise as
a that passes to its fifth [ ].
II. The first note of the partimento [ ] will have
the accompaniment of a 3rd, 5th, and 8ve. The
8ve [ ] will hold over as a 4th above the note of
the partimento [ ] that descended a 4th. And on
the second half of the time value of this note that
descended a 4th, it [ ] will resolve to a 3rd [ ].
This 3rd will hold over as a 9th above the next
note of the partimento [ ] that ascended a step.
And on the second half of the time value it [ ]
will resolve to an 8ve [ ]. And thus one
progresses until the conclusion of the motion.
See letter A.t.
DEL PARTIMENTO, CHE SALE DI QUINTA,
E SCENDE DI QUARTA
Questo movimento è suscettibile di diversi
accompagnamenti,
ed in primo luogo. Ciascheduna nota del
Partimento sudetto si accompagnerà con terza, e
quinta, considerando la prima, e la terza nota di
esso come prima del tono, che passano alle loro
rispettive quinte: e così successivamente fino
alla terminazione del movimento.
Secondo. Ciascheduna nota di detto Partimento,
essettuatane la prima, che avrà l’
accompagnamento semplice di terza, quinta, e
ottava, potrà essere nel suo primo tempo
accompagnata con la quarta preparata dall’
ottava, e risoluta nel secondo suo tempo in terza.
Vedi A.u. [p. 52]
CONCERNING A PARTIMENTO THAT
RISES BY A FIFTH AND FALLS BY A
FOURTH
This motion can accept various
accompaniments.
I. Each and every note of the said partimento
can be accompanied with a 3rd and 5th,
considering its first and third notes [ , ]
as s that pass to their respective s. And thus
one progresses until the conclusion of the
motion.
II. Each and every note of the said partimento,
with the exception of the first, which will have
the simple accompaniment of a 3rd, 5th, and
8ve, can, during the first half of its time value,
accompanied with a 4th prepared by the 8ve and
resolved to a 3rd during its second half. See
letter A.u.
 DEL PARTIMENTO, CHE SALE DI
QUARTA, E SCENDE DI QUINTA
Questo movimento è suscettibile di diversi
accompagnamenti,
ed in primo luogo. Ciascheduna delle note, che
lo formano, si accompagnerà con terza, e quinta,
considerando la prima, e terza di esse note,
come tante prime del tono, che passano alle loro
respettive quarte; e così successivamente.
Secondo. Considerando ciascheduna delle note,
che formano il detto movimento, come tante
prime del tono, che passano alle loro respettive
quarte, secondo si è detto di sopra, potranno
(eccetuatane la prima, la quale esigge il simplice
accompagnamento di terza, quinta, ed ottava)
es- [p. 53] -sere accompagnate nel loro primo
tempo con la dissonanza di nona preparata dalla
quinta, e risoluta nel second tempo ad ottave, e
così successivamente. Vedi A.x.
Terzo. Sulla stessa considerazione delle note di
detto movimento potrà ciascheduna di esse
(eccetuatane la prima, la quale esigge il
simplice accompagnamento di terza, quinta, ed
ottava) essere accompagnate nel loro primo
tempo con la dissonanza di settima preparata
dalla terza, e così successivamente. Vedi A.v.
CONCERNING A PARTIMENTO THAT
RISES BY A FOURTH AND FALLS BY A
FIFTH
This motion can accept various
accompaniments.
I. Each and every note that forms it can be
accompanied with a 3rd and 5th, considering
the first and third of these notes [ , ] almost
as s that pass to their respective s. And thus
one progresses.
II. Considering each and every one of the note
that form the said motion as almost s that pass
to their respective s (as was mentioned
above), they can (with the exception of the first,
which requires the simple accompaniment of a
3rd, 5th, and 8ve) be accompanied on the first
half of their time value with the dissonance of a
9th prepared by a 5th and resolved to the 8ve on
the second half of the time value, and thus
progressively. See letter A.x.
III. Considering the notes of the said motion in
the same way [as above], it is possible for each
and every one of them (with the exception of the
first, which requires the simple accompaniment of
a 3rd, 5th, and 8ve) to be accompanied on the first
half of their time value with the dissonance of a
7th prepared by a 3rd, and thus progressively. See
letter A.v.
DEL PARTIMENTO, CHE SALE DI SESTA, E
SCENDE DI QUINTA
Questo movimento è suscettibile di diversi
accompagnamenti. [p. 54]
Primo. La prima nota del Partimento se
considerarà come prima del tono, che passa a
sesta; onde sarà accompagnata con terz, quinta,
ed ottave; e la seconda considerata come sesta
del tono, si accompagnerà con terza, e sesta, e
così successivamente fino alla terminazione del
movimento. Vedi A.z.
Secondo. La prima nota del detto Partimento
considerata come prima del tono, che passa alla
sesta, si accompagnerà con terza, e quinta: La
seconda nota del Partimento, come sesta del
tono, sarà accompagnata con la dissonanza di
settima preparata dalla quinta, che sul secondo
tempo di detta nota resolverà a sesta, e così
successivamente fino alla terminazione del
movimento. Vedi B.a. [p. 55]
CONCERNING A PARTIMENTO THAT
RISES BY A SIXTH AND FALLS BY A
FIFTH
This motion can accept various
accompaniments.
I. One can consider the first note of the
partimento as a that passes to , hence it [ ]
will be accompanied with a 3rd, 5th, and 8ve.
The second note, considered as , will be
accompanied with a 3rd and 6th. And thus one
progresses until the conclusion of the motion.
See letter A.z.
II. The first note of the partimento, considered
as a that passes to , one can accompany
with a 3rd and 5th. The second note, as , will
be accompanied with the dissonance of a 7th
prepared by a 5th that resolves to a 6th on the
second half of the said note’s time value. And
thus one progresses until the conclusion of the
motion. See letter B.a.
Se avverte, che questo moviment equivale a
quello di scendere di terza, e salire di quarta.
CONCLUSIONE
I dotti Maestri faranno che i loro Scolari
studiassero bene in tutti i toni, tanto le scale,
quanto le dissonanze, e movimenti, essendo l’
unica strada di poter giungere a ben suonare il
Partimento. Se mai trovassero regole mancati,
o erroi, potranno aggiungere, ed accomodare a
loro piacere, mentre quì altro non si è fatto se
non mettere in ordine le regole, che da tutti
molto bene si sanno, e dare a’ principianti un
lume, acciò non suonino a caso.
[un'altra terminazione, Firenze, Gio. Canti, 9a
ed., 1863:]
. . . a ben suonare il partimento, per poi con
maggior facilità apprendere il contrappunto.
Observe that this motion is equivalent to one
that descends a 3rd and rises a 4th.
Learned masters will see to it that their scholars
study carefully in all keys, and not only scales but
also the dissonances and moves, this being the
only path to arrive at the fine playing of a
partimento. Should masters find missing rules, or
errors, they may supplement and accommodate
[the text] to their liking. For here nothing else was
done than to place in order the rules well known
by masters, and to give beginners a lamp to guide
them away from careless playing.
[variant ending, Florence, Gio. Canti, 9th ed.,
1863:]
. . . the fine playing of a partimento, and thus to
learn counterpoint with greater facility.
 FRANCESCO DURANTE

Durante, an eighteenth-century composer from the J. S. Bach generation, was perhaps the
central figure in the partimento tradition. In 1728 he succeeded Gaetano Greco as master
at one of the Neapolitan conservatories, where he taught important young composers like
Pergolesi and future maestros like Fedele Fenaroli. As a composer, Durante concentrated
on church music, a focus that may reflect his experiences in Rome as a young man, where
he probably studied with Pitoni and Pasquini, the latter a pioneer of partimento teaching.
As a teacher, Durante was known as an authority on the fine points of harmony and
counterpoint, and as author of the sophisticated and rich studies presented in this series.
His partimenti set a very high standard for the combination of artistic merit and
paedagogical utility. Like Chopin's Etudes or J. S. Bach's The Art of Fugue, Durante's
partimenti represent significant compositions. But unlike those other collections, these
partimenti must be reconstructed to reveal their full effect.

REGOLE
According to MSS 34.2.4 and Oc.3.40 at the Naples Conservatory Library

Prima formazione della 4a la quale nasce dall' First preparation of the 4th, which stems from
8a. the 8va.

Seconda formazione della 4a la quale nasce Second preparation of the 4th, which stems from
dalla 5a. the 5th.
Terza formazione della 4a la quale nasce dalla Third preparation of the 4th, which stems from
3a. the 3rd.

Quarta formazione della 4a la quale nasce dalla Fourth preparation of the 4th, which stems from
6a. the 6th.

Della formazione della 7a la quale nasce dall' On the preparation of the 7th, which stems from
8a. the 8va.

Della formazione della 7a la quale nasce dall' On the preparation of the 7th, which stems from
5a. the 5th.
Della formazione della 7a la quale nasce dall' On the preparation of the 7th, which stems from
3a. the 3rd.

Della formazione della 7a la quale nasce dall' On the preparation of the 7th, which stems from
6a. the 6th.

Cadenze semplici per tutti i Toni. Simple cadences in all the keys.
Cadenze doppie. Double cadences.

Cadenze semplici colla passata di 4a maggiore, Simple cadences with passing 6/#4s.
e 6a.

Cadenze colla dissonanza di 4a preparata dalla Cadences with a dissonant 4th prepared by a 5th.
5a.
Cadences with a dissonant 4th prepared by a 5th (continued).
Modulazione dei toni di 3a maggiore. The Rule of the Octave (ascending) in major
keys [note: the fourth step takes 6/5/3]
The Rule of the Octave (descending) in major keys [note: here 6/4 usually means 6/4/2]
Modulazione dei toni The Rule of the Octave
che hanno 3a minore. in minor keys.

Della 4a minore ossia basso legato, o sincopato Concerning the perfect 4th, that is, the tied or
che torna all'istesso tono. syncopated bass that returns to the same tone.
Della 4a maggiore ossia basso legato, o Concerning the augmented 4th, that is, the tied
sincopato che non torna all'istesso tono. or syncopated bass that does not return to the
same tone.

Quando il partimento discende di grado vuole 7a When the partimento descends by step, it takes
e poi 6a. the 7th and then the 6th.

Quando ascende vuole 5a e poi 6a. When the partimento ascends by step, it takes
the 5th and then the 6th.

Quando sbalza di 4a si passa la 4a maggiore When the partimento leaps down a 4th, one uses
accompagnata. a passing augmented 4th accompanied (by a
6th).
E se discende il partimento di 5a vuole 3a And if the partimento descends by a 5th, it takes
maggiore. a major 3rd.

Moto di 7a di sbalzo. Motion of the 7th in falling 5ths.

Quando lega il partimento sopra la nota legata ci When the partimento is tied, it takes the 2nd and
vuole 2a e 4a. 4th above the tied note.

Quando il partimento sbalza con la legatura non When the partimento leaps up following a tie,
s'intende piu della 2a e 4a ma s'intende della 5a one no longer intends the 2nd and 4th, but the
e 6a. 5th and 6th.

Altro esempio di grado. Another example of stepwise ascent.

La 3a maggiore deve andare alla 6a or pure The major third should proceed to the 6th or
all'8va. even to the 8va.

Quando il partimento ascende di mezzo tono When the partimento ascends by half step, it
vuole la 6a. takes the 6th.

3a maggiore all'8va. The major third proceeding to the 8va.

Quando il partimento discende di semitono When the partimenti descends by half step, it
vuole la 6a alla 2a nota. takes the 6th on the second note.

Ma nel determinare di grado, e differente si vede But when concluding a descent (by half step),
quest'altro esempio. the case is different as seen in this other
example.
Della formazione della nona, la quale nasce On the preparation of the 9th, which stems from
dalla 5a. the 5th.

Della formazione della nona, la quale nasce On the preparation of the 9th, which stems from
dalla 3a. the 3rd.

Della legatura della 2a e 4a minore. On the tie of a 2nd and a perfect 4th.
Della quarta maggiore. On the (tie of a 2nd and an) augmented 4th.

Della 6a maggiore. On the (expansion of the) major sixth (to the

8va).

Della 5a falsa, che va alla 3a. On the diminished 5th that goes to the 3rd.

Della formazione della nona la quale nasce dalla On the preparation of the 9th, which stems from
3a. the 3rd.
Della formazione della nona la quale nasce dalla On the preparation of the 9th, which stems from
5a. the 5th.

Della formazione della 7a e 6a. On the use of (sequences) of 7ths and 6ths.

Della formazione della 7a e 6a. On the use of (sequences) of 7ths and 6ths.
Della formazione della 7a e 6a. On the use of (sequences) of 7ths and 6ths.
Sopra l'istessa 5a e 6a in altro modo. On another way to use the same 6/5s.

Sopra l'istessa in altro modo. On the same (6/5s) in another way.

Sopra l'istessa in altro modo. On the same (6/5s) in another way.

 GIOVANNI FURNO
METODO
Facile breve e chiaro delle prime
ed essensiali regole per accompagnare
Partimenti senza numeri
del Maestro
GIOVANNI FURNO
Per uso degli Alunni del Real
Conservatorio di Musica
Napoli presse Orlando Vico S. M. delle Grazie
N. 25.
REGOLE DI PARTIMENTI
Primieramente si deve sapere, che la musica è
composta di consonanze, e dissonanze.
Le consonanze sono quattro, cioè 3a, 5a, 6a, ed
8a, delle quali due sono perfette, e due
imperfette; Le perfette sono la 5a, e l’ 8a, e si
dicono perfette, perchè non si possono opporre
tra di loro, cioè non si possono alterare con
diesis, ne diminuire con bemolli; vale a dire, che
non si dà ne 5a minore, ne 5a maggiore, e per
essere perfetta detta 5a deve essere sempre d’
otto corde distante dal prinicpale, così ancora
METHOD
Concerning the Primary
and Essential Rules for Accompanying
Unfigured Partimenti
by Maestro
GIOVANNI FURNO
For the Use of Students at the Royal
Conservatory of Music
Naples, near Orlando Vico, S. M. delle Grazie
No. 25.
Concerning this modern edition: Musical
examples marked with an asterisk ( * ) at their
upper left corners have been provided by the
editor for clarification of the rules. Each
represents just one possible sonic realization of
the intended rule. Because the concept of the
scale degree or scale step is so central to the
Neapolitan school of partimenti, and because
the welter of numbers for both intervals and
scale degrees can be confusing, scale degrees in
the bass will be marked by numbers in white
circles (e.g., ) and scale degrees in the
melody by numbers in black circles (e.g., ).
This edition is based on the above mentioned
Naples print of ca. 1817, and MS 33.2.33 of the
Naples Conservatory Library, which is likely
copied from that print.
THE RULES OF PARTIMENTI
The first thing one should know is that music is
composed of consonances and dissonances.
There are four types of consonances, namely
the 3rd, 5th, 6th, and 8ve, of which two are
perfect and two are imperfect. The perfect ones
are the 5th and the 8ve, and they are called
perfect because one cannot make distinctions
between them. That is, one can neither expand
them with a sharp nor diminish them with a flat.
Which is to say that there is neither a minor 5th
nor a major 5th, and to be perfect, the said 5th
non si dà ne 8a minore, ne 8a maggiore, e per
esser perfetta l’ 8a deve essere di tredici corde
distante dal principale.
should always span eight strings (i.e.,
semitones) starting from the root of the interval.
Similarly, there is neither a minor 8ve nor a
major 8ve, and to be perfect, the 8ve should
span thirteen strings starting from the root of
the interval.

Le 3a e la 6a sono imperfette, perchè si possono The imperfect ones are the 3rd and the 6th,
opporre tra di loro, cioè si possono alterare con which are called “imperfect” because one can
diesis, e diminuire con bemolli, vale a dire si make distinctions between them. That is, one
può dare 3a minore, e 3a maggiore, così ancora can expand them with a sharp or diminish them
si può dare 6a minore, e 6a maggiore. with a flat. Which is to say that there is a minor
3rd and a major third. Similarly, there is a minor
6th and a major 6th.
Le dissonanze anche sono quattro, cioè 2a, 4a, There are also four dissonances, namely the
7a, ed 9a, e queste non si possono dare se non intervals of a 2nd, 4th, 7th, and 9th, and these
sono preparate da una delle quattro consonanze, cannot be used unless they are prepared by one
e risoluta ancora ad una delle sudette of the four consonances and subsequently
consonanze. resolved to one of the aforementioned
consonances.
Exempio: Se le consonanze, e dissonanze sono Example: One determines whether the
maggiori, or minori si contano dalla numerzione consonances and dissonances are major or
delle corde. minor according to the numbering of the
strings.
 REGOLE DELLE CORDE DEL TONO
Ogni tono ha sette corde, cioè prima di tono,
seconda di tono, terza di tono, quarta di tono,
quinta di tono, sesta di tono, e settima di tono,
delle quali per osservare il tono, cioè per non
uscire dal tono, tre devono essere stabili, e sono
le 2a di tono sempre maggiori, le 4a di tono
sempre minori, e le 7a di tono sempre maggiori,
e variando una di queste, si va in altri toni.
La 3a di tono può, essere maggiore, e minore
secondo la composizione.
La 5a di tono, come consonanza perfetta deve
essere di otto corde.
La 6a deve corrispondere alla 3a, cioè se la 3 di
tono è stata maggiore, la sesta di tono anche
deve essere maggiore; se poi la 3a di tono è
stata minore, allora la sesta di tono anche deve also be minor.
essere minore.
La 1a di tono vuole 3a, 5a, and 8a, la 3a la
vuole secondo la composizione, cioè se la
compositione è stata in terza maggiore se li dà
3a maggiore; se poi è 3a minore, se li dà 3a
maggiore.
THE RULES OF SCALE STEPS
Every key has seven strings (=scale steps). That
is, , , , , , , and . To preserve the key,
that is to avoid leaving the key, three of these
steps should be invariable, and they are
(always major), (always minor), and
(always major). If you vary any one of these
you will move to a different key.
can be major or minor according to the
composition.
, as a perfect consonance, should always span
eight strings (=semitones).
should correspond to . That is, if has been
major, then should also be major. If, on the
other hand, has been minor, then should
takes a 3rd, a 5th, and an 8ve. It takes its 3rd
according to the composition. That is, if the
composition has been in major, then one gives
a major 3rd. If, on the other hand, the
composition has been in minor, then one
gives a minor 3rd.

L’ 8a si può dare a tutte le corde del tono; oltre One can give an 8ve to all the strings of the key,
le loro consonanze, purchè non s’ incorra in due as well as to their consonances, provided that
ottave scoverte, atteso le due 5e e due 8e one does not create uncovered 8ves, seeing that
scoverte tanto da sopra, quando da sotto, o di two uncovered 5ths or 8ves, whether above or
grado, o di sbalzo, una dopo l’altra, sono below, by step or by skip, the one after the other,
proibite, perchè fanno cattiva armonia. are prohibited because they make bad harmony.
La seconda di tono vuole 3a, 4a, e 6a maggiore; takes a 3rd, a 4th, and a major 6th. It takes the
la 3a la vuole minore, perchè diventa 4a di tono, minor 3rd because that happens to be and
e tutte le 4e di tono sono minore; la 6a la vuole all s are minor. It takes the major 6th because
maggiore perchè diventa 7a di tono, e tutte le 7e that happens to be and all s are major.
di tono sono maggiori.
 REGOLE DELLE POSIZIONI RULES OF THE POSITIONS
Le posizioni sono tre, Prima in decimaterza con There are three positions: the first, at the
3a da sotto. Seconda in decimaquinta con 3a da thirteenth, with the 3rd at the bottom; the
sopra, e terza in quinta con 3a in mezzo. second, at the fifteenth, with the 3rd on top, and
the third, at the fifth, with the 3rd in the middle.

I toni di Cesolfaut, Delasolrè, ed Elamì, tanto The keys of C, D, and E, whether sharp or flat,
maggiori, quanto minori, o in 3a maggiore, o in or with a major 3rd or a minor 3rd, are played in
3a minore, si sonano in prima posizione in first position at the thirteenth, that is, with the
decimaterza, cioè con 3a di sotto. 3rd at the bottom.
I toni di Effaut, Gesolreut, ed Alamirè si sonano The keys of F, G, and A are played in third
in terza posizione, in quinta, cioè con 3a in position, at the fifth, that is, with the 3rd in the
mezzo. middle.
I toni de Befà, e Bemì si sonano in seconda The keys of B flat and B natural are played in
posizione, in decimaquinta, cioè con 3a di second position, at the fifteenth, that is, with the
sopra. 3rd on top.
Seguono le scale in tono di Cesolfaut, Delasolrè, Here follow the scales in the keys of C, D, and E
ed Elamì in prima posizione con terza da sotto flat in first position with the 3rd placed at the
con tutte le loro eccezzioni. bottom and with all the exceptions.
Si avverte, che i numeri di sotto dinotano le One should note that the numbers below the
corde del tono. staff denote the scale steps of the key.

PRIMA POSIZIONE CON 3a DA SOTTO FIRST POSITION, WITH THE 3RD AT THE
BOTTOM
 REGOLA PER LA SCALA IN 3a MINORE THE RULE FOR A SCALE IN
THE MINOR MODE
Si avverte, che trovando la scala in 3a minore la 6a, e la 7a di One should note that, upon
tono salendo sussecutivamente devono essere maggiori, e finding the scale in the minor
calando tutte due minori, e ciò se fa per sfuggire l’ intervallo mode, and ascending one
cromatico, che vi è da un minore ad un maggiore, o da after the other should be major,
maggiore, ad un minore. and descending both should be
minor. This is done to avoid the
chromatic interval that exists
from a major to a minor, or a
minor to a major scale step.
 ( Partimento No. 1 )

( Partimento No. 2 )

REGOLA PER LE CADENZE THE RULE FOR CADENCES

Le cadenze sono tre, cioè semplice, composta, e
doppia, e si fanno mettendo la prima di tono, e
la 5a, e se dopo la prima di tono si vogliono
mettere altre corde del tono, sono arbitrarie.
La cadenza semplice è quando sopra la 5a di
tono si mettono le semplici consonanze di 3a
maggiore, e 5a e questo accade quando la 5a di
tono è dell’ istesso valore delle altre note.
There are three cadences, namely the simple,
compound, and double, and they are made
with and . After the , other scale steps
may occur as desired.
The simple cadence is when one sets, above ,
the simple consonances of a major 3rd and a
5th. This occurs when is the same time value
as the other notes.

La cadenza composta è quando sopra la 5a di
tono si mette prima 4a, e 6a, e poi 3a maggiore e
5a, o pure, prima 4a, e 5a, e poi 3a maggiore, e
5a e questo accade quando la 5a di tono è il
doppio valore delle altre note.
The compound cadence is when one sets,
above , first a 4th and a 6th, and then a major
3rd and a 5th, or even first a 4th and a 5th, and
then a major 3rd and a 5th. This occurs when
is double the time value of the other notes.
La cadenza doppia è quando sopra la 5a di tono
si mette prima 3a maggiore e 5a e vi si può
mettere la 7a minore, poi 4a, e 6a, poi 4a, e 5a, e
poi di nuovo 3a maggiore e 5a, ed anche la 7a
minore se si vuole, e questo accade quando la 5a
di tono è quatrupla.
( Partimento No. 3 )
REGOLA DELLE USCITE DI TONO
O SIANO TERMINAZIONI
La terminazioni sono quattro, cioè due per
salire, e due per calare, quando il Partimento
sale di mezzo tono, allora diventa 7a e prima di
tono; quando sale di tono intero, deventa 4a, e
5a di tono, quando cala di mezzo tono diventa
The double cadence is when one sets, above ,
first a major 3rd and a 5th (and one may add the
minor 7th), then a 4th and a 6th, then 4th and a
5th, and then once again a major 3rd and a 5th
(and also the minor 7th if desired). This occurs
when is four times the value of the other
notes.
THE RULE OF DEPARTURES FROM THE
KEY,
OR TERMINATIONS
There are four terminations of key, namely two
that ascend and two that descend. When the
partimento ascends by a semitone, then the
interval turns into and . When it ascends a
whole tone it turns into and . When it
6a, e 5a di tono, quando cala di tono intero, descends a semitone it turns into and . When
deventa 2a, e prima di tono, ma bisogna vedere it descends a whole tone it turns into and .
se corrisponde al tono in cui si và, se si entra in But take care to see that the new key in which
3a minore, or in terza maggiore, si conosce you proceed corresponds to the old key. One
dall’ anticipazione de detta 3a or pure dalla 6a recognizes whether the new key should begin in
di tono come si è anticipata. Segue l’ esempio. the minor or major mode from the prior
occurence of the new scale’s 3rd or even its 6th.
An example follows.
( Modulations to G maj., E min., G min., and G maj. )

( Partimento No. 4 )

REGOLA DEL PARTIMENTO CHE THE RULE OF A PARTIMENTO THAT

CALA DI 3a E SALE DI GRADO FALLS A 3RD AND RISES A STEP
Quando il Partimento cala di 3a e sale di grado, When the partimento falls a 3rd and rises a
si accompagna con 3a 5a e 6a cioè a quella nota step, it is accompanied by a 3rd, a 5th, and a
che è calata de 3a se li dà 3a 5a e 6a e a quella 6th. That is, one gives a 3rd, a 5th, and a 6th to
che è salita di grado se li dà 3a e 5a si può
accompagnare anche colla 9a preparata dalla 3a
e risoluta anche a 3a cioè a quella nota che sale
di grado se li dà 3a 5a e 9a e a quella che cala di
3a se li dà 3a 5a e 6a osservando le corde del
tono.
Seque l’ esempio.
( Partimento No. 6 )
REGOLA DEL PARTIMENTO,
CHE SALE DI GRADO,
E LE NOTE SONO PIÙ GRAVI DELL’ALTRE,
CIOÈ
DI PIÙ VALORE
DELLE ALTRE
Quando il Partimento sale di grado, e le note
sono di più valore dell’ altre, si accompagnano
con 3a e 5a e poi sull’ istessa nota si passa la 6a
la quale resta per 5a alla nota che seque.
the note that has fallen a third, and a 3rd and a
5th to the note that has risen a step. One can
also accompany it with a 9th prepared by a 3rd
and resolved to a 3rd. That is, one gives a 3rd, a
5th, and a 9th to the note that rises a step, and a
3rd, a 5th, and a 6th to the notes that falls a
third, observing the tones of the key.
An example follows.
THE RULE OF A PARTIMENTO THAT
ASCENDS BY STEP,
AND ITS NOTES ARE SLOWER THAN
OTHERS,
THAT IS,
HAVE GREATER TIME VALUES
THAN OTHER NOTES
When the partimento rises by step, and the
notes have greater time values than the other
notes, one accompanies them with a 3rd and a
5th, and then on the same note one moves to the

REGOLA DEL PARTIMENTO
CHE CALA DI GRADO,
E LE NOTE SONO PIÙ GRAVI DELL’ALTRE,
CIOÈ
DI PIÙ VALORE
DELLE ALTRE
Quando il Partimento cala di grado, e le note
sono di più valore dell’ altre, si accompagnano
con 3a e 7a, e questa 7a si risolve a 6a sopra l’
istessa nota; e quando alla prima nota non se
trova preparata detta 7a, perchè come
dissonanza deve essere preparata da una delle
quattro consonanze; allora alla prima nota si
mette prima 3a e 5a e poi su la medesima nota
si passa la 6a, la quale resta per 7a alla nota
sequente, e dette 7a viene sempre preparata
dalla 6a e risoluta anche a 6a.
Dippiù quando si trova la 2a di tono, e la 6a di
tono più gravi dell’ altre note, o sono di più
valore dell’ altre, anche se li dà prima 3a, e 7a, e
poi 7a, e 6a,e detta settima si accompanga
sempre con la 3a, e dette 3e devono
corrispondere al tono in cui si stà.
6th, which will hold to become the 5th of the
subsequent note.
THE RULE OF A PARTIMENTO THAT
DESCENDS BY STEP,
AND ITS NOTES ARE SLOWER THAN
OTHERS,
THAT IS,
HAVE GREATER TIME VALUES
THAN OTHER NOTES
When the partimento falls by step, and the notes
have greater time values than the other notes, one
accompanies them with a 3rd and a 7th, and this
7th resolves to a 6th on the same note. When, for
the first note, one does not find the said 7th
prepared, because as a dissonance it should be
prepared by one of the four consonances, then
for this first note one sets first a 3rd and a 5th,
and then on the same note one moves to the 6th,
which will hold to become the 7th of the
subsequent note, and the said 7ths will always be
prepared by a 6th and resolved to a 6th.
Furthermore, when one comes to or a that is
slower than the other notes, or has greater time
values than the other notes, one sets first a 3rd
and a 7th, and then a 3rd and a 6th, and the said
7th is always accompanied by a 3rd, and the said
thirds should correspond to the key of the
moment.
Seque l’ esempio.
( Partimento No. 7 )
REGOLA DEL PARTIMENTO,
CHE SALE DI 4a, E CALA DI 5a,
E DEL PARTIMENTO
CHE SALE DI 5a, E CALA DI 4a
Quando il Partimento sale di 4a e cala di 5a si
accompagna con 3a e 7a e la 7a se risolve a 3a
sopra la nota che seque, e la sudetta 7a viene
anche preparata dalla 3a e tutte le 3e di
accompagnamento devono corrispondere al tono
in cui si stà, e l’ ultima 3a deve essere sempre
maggiore, perchè l’ ultima nota diventa sempre
5a di tono.
An example follows.
THE RULE OF A PARTIMENTO THAT
RISES A 4TH AND FALLS A 5TH,
AND OF A PARTIMENTO THAT
RISES A 5TH AND FALLS A 4TH
When the partimento rises a 4th and falls a 5th,
one accompanies it with a 3rd and a 7th, and the
7th resolves to the 3rd above the following
note. The aforementioned 7th is prepared by a
3rd and all the 3rds in the accompaniment
should correspond to the key of the moment,
and the last 3rd should always be major because
the last note always turns out to be .
Quando il Partimento sale di 5a e cala di 4a si
accompagna con 4a 5a e 8a e detta 4a viene
preparata dalla 8a e se risolve sempre a 3a
minore sopra la stessa nota; e l’ ultima 3a deve
essere maggiore, perchè anche l’ ultima nota
diventa 8a [5a?]di tono; si può accompagnare
detta 4a con la 6a, ma è meglio accompagnarla
con la 5a.
Seque l’ esempio.
( Partimento No. 8 )
When the partimento rises a 5th and falls a 4th,
one accompanies it with a 4th, a 5th, and an
8ve, and the said 4th is prepared by the 8ve and
resolves to a minor 3rd above the same note.
The last 3rd should be major because the last
note turns out to be [ ?] . One can
accompany the said 4th with a 6th, but it is
better to accompany it with a 5th.
An example follows.
 REGOLA DEL PARTIMENTO,
LEGATO, PUNTATO, SINCOPATO,
O PURE RADDOPPIATO
Quando il Partimento è legato, puntato,
sincopato,
o raddoppiato, se li dà 2a e 4a di botto, cioè
senza essere preparate; e vi si può aggiungere
anche la 6a purchè non impedisca la posizione.
Quando il Partimento è legato, puntato,
sincopato, o raddoppiato, se li dà 2a e 4a di
botto, cioè senza essere preparate; e vi si può
aggiungere anche la 6a purchè non impedisca la
posizione.
La 4a deve essere minore, qualora il Partimento
dopo la nota della resoluzione, torna allo stesso
tono, o pure quando seguitano più ligature di 2a
e 4a e l’ ultima 4a se dopo la nota di risoluzione
torna allo stesso tono, anche deve essere
minore; se poi non torna allo stesso tuono, allora
detta 4a deve essere maggiore; la detta 4a va a
6a sopra la nota di risoluzione, e la 2a resta per
3a.
THE RULE FOR A TIED, DOTTED,
SYNCOPATED, OR EVEN
REARTICULATED PARTIMENTO
When the partimento is tied, dotted, syncopated,
or rearticulated, one sets a 2nd and a 4th straight
away, that is without being prepared. And one
can incorporate the 6th provided it does not
interfere with the position of the hand.
One should note that the 2nd and 4th are given
to a note that has a resolution, that is, a note that
falls a step after a tied, dotted, syncopated, or
rearticulated note. Otherwise one gives these
notes the simple consonances that they require.
The 4th should be minor whenever the
partimento, after the note of resolution, returns
to the same same note, or even when more ties
follow the 2nd and the 4th, the 4th should also
be minor if the last 4th, after the note of
resolutions, returns to the same note. If,
however, the partimento does not return to the
same note, then the said 4th should be major.
The said 4th moves to the 6th above the note of
resolution, and the 2nd holds to become a 3rd.
Se poi detto Partimento legato, puntato,
sincopato, o raddoppiato dopo la nota di
resoluzione non torna allo stesso tono, allora se
le dà 2a e 4a maggiore.
La 6a d’ accompagnamento deve essere minore
quando si stà in 3a minore; quando poi si stà in
3a maggiore, allora la 6a deve essere maggiore;
si avverte però che quando si stà in 3a minore,
ed il Partimento vuole 4a maggiore, allora non
ostante che si stà in 3a minore, la 6a d’
accompagnamento deve essere maggiore,
perchè diventa 2a di tono perchè la 4a maggiore
fa uscire di tono, e detta 4a maggiore diventa 7a
di tono, e dette dissonanze devono venire
sempre in battere della battuta, e la risoluzione
in levare, e capitando la 2a e 4a su la 4a di tono,
la 4a maggiore non fa uscire di tono, e la 4a
minore fa uscire di tono.
Segue l’ esempio.
( Partimento No. 9 )
If, however, the said tied, dotted, syncopated, or
rearticulated partimento does not return to the
same note after its resolution, then one gives it a
2nd and a major 4th.
The 6th in the accompaniment should be minor
when the partimento is in the minor mode, and
when in the major mode the 6th should be
major. One should note, however, that when in
the minor mode, and when the partimento takes
a major 4th, then notwithstanding the minor
mode, the 6th in the accompaniment should be
major because it turns out to be . This is
because the major 4th causes a departure from
the key, and the said 4th becomes . The said
dissonances should fall on the strong beats, and
their resolutions on the weak beats. And should
the 2nd and 4th happen to fall on , the major
4th does not cause a departure from the key, and
the minor 4th does cause such a departure.
An example follows.
 REGOLA ATTINENTE ALLO
STESSO PARTIMENTO
Si avverte, che trovando la 6a di tono minore, e
sarà legata, puntata, sincopata, o raddoppiata
dopo le sue consonanze, se li dà 2a superflua,
perchè diventa 7a di tono, e se li dà 4a maggiore
perchè diventa 2a di tono. Di più quando si
trovano due legature di 2a e 4a e poi si entra in
terza minore, allora la prima 2a si fa minore,
perchè diventa dà 6a di tono.
A RULE PERTAINING TO
THE SAME PARTIMENTO
One should note that if one finds to be minor,
and to be tied, dotted, syncopated, or
rearticulated, one sets, after its consonances, an
augmented 2nd because it turns out to be , and
one sets a major 4th because it turns out to be .
Moreover, when you find two ties of a 2nd and a
4th, and when one enters the minor mode, then
one makes the first 2nd minor because it turns
out to be
Dippiù una 2a e 4a si possono risolvere ad una
4a maggiore; e se il Partimento principiasse a
legare, e sincopare dalla 5a di tono, e terminare
alla prima di tono, allora se osservano tutte le
corde del tono, con fare anche la 4a maggiore;
così ancora quando il Partimento lega da un 8a
all’ altra; e capitando la 2a e 4a su la terza del
tono che sarà anche ligata, puntata, sincopata, o
raddoppiata dopo le sue consonanze di terza, e
sesta, se detta terza di tono è minore se li dà 2a
maggiore e 4a minore, se poi detta 3a di tono è
maggiore se li dà 2a minore e 4a minore, e ciò
si fa per osservare le corde del tuono in cui si
stà, e se a detta terza di tono li precede la quarta
di tono che sarà anche ligata, o sincopata, allora
a detta quarta di tono se li dà 4a maggiore, ed
alla 3a di tono come si e detto.
Furthermore, a 2nd and a 4th can resolve to a
major 4th. If the partimento should begin by
tying or syncopating from , and should end
at , then one observes all the scale steps, even
using a major 4th, and likewise when the
partimento descends in ties from to . And if
the 2nd and 4th chance upon a that will also
be tied, dotted, syncopated, or rearticulated
following its consonances of a 3rd and 6th, and
if the said is minor, then one gives it a major
2nd and a minor 4th, or if the said is major,
one gives it a minor 2nd and a minor 4th, and
this is done to respect the degrees of the key of
the moment. And if the said is preceded by
a that will also be tied or syncopated, then
one gives to the said a major 4th, and to the
said as has been described.
Segue l’ esempio di tutto ciò che si è detto An example follows of all that has been
described.
( Partimento No. 10 )

FINE DELLE SUDETTE REGOLE THE END OF THE AFOREMENTIONED

RULES
APPENDICE: PARTIMENTI DI FURNO REALIZZATI

3
4

5
6

7
8

9
10
 GIACOMO INSANGUINE

(detto Monopoli)

REGOLE RULES
Con moti di Basso Along with Bass Motions,
Partimenti, e Fuge Partimenti, and Fugues
del Maestro by Maestro
GIACOMO INSANGUINE GIACOMO INSANGUINE
Detto Monopoli Also Known as "Monopoli"
[after the town of his birth.]

Concerning this modern edition: Musical

examples marked with an asterisk ( * ) at their
upper left corners have been provided by the
editor for clarification of the rules. Each
represents just one possible sonic realization of
the intended rule. Because the concept of the
scale degree or scale step is so central to the
Neapolitan school of partimenti, and because
the welter of numbers for both intervals and
scale degrees can be confusing, scale degrees
in the bass will be marked by numbers in white
circles (e.g., ) and scale degrees in the
melody by numbers in black circles (e.g., ).
Other editorial clarifications have been
enclosed in brackets.

This edition is based on the manuscript

Th.C.116a in the Noseda collection of the Milan
Conservatory Library. Obvious errors in this
copy have been corrected. Editorial suggestions
or additions have been placed within brackets.
 [ REGOLA DELL'OTTAVA ] [ THE RULE OF THE OCTAVE ]
Primieramente besogna sapere, che ogni tono ha Firstly, one should know that each key has
sette corde, e sono 1a 2da 3a 4a 5a 6a 7ma. seven degrees, which are , , , , , ,
and .
La prima del tono vuole 3a 5a, ed 8a. takes the 3rd, 5th, and 8va.

La seconda vuole 3a minore, e 6a maggiore, e takes the minor 3rd and the major 6th. It can
può avere ancora la 4a. also have a 4th.

La terza vuole 3a, e 6a. takes the 3rd and the 6th.

La quarta vuole 3a 5a e 6a, e quando cala dalla takes the 3rd, 5th, and 6th. When it descends
quinta, e và alla 3a del tono, vuole 2do e 4a from the 5th and goes to the 3rd degree, it takes
maggiore. the 2nd and aug. 4th.

La quinta vuloe 3a maggiore 5a, ed 8a. takes the 3rd, 5th, and 8va.

La sesta del tono vuole 3a, e 6a, e quando cala, takes the 3rd and 6th, and when it descends it
vuole 6a maggiore, potendo avere ancora 3a, e takes the major 6th, optionally having the
4a. 3rd and 4th.

La settima del tono quando và al tono principale , when it ascends to the tonic, takes the 3rd,
3a, e 5a falsa, e 6a, quando cala poi 3a e 6a. dim. 5th, and 6th; and when it descends, it then
takes the 3rd and 6th.

[ CONSONANZE E DISSONANZE ] [ CONSONANCES & DISSONANCES ]

La Consonanze sono quattro 3a 5a, 6a, ed 8a
delle quali due si chiamano perfette, e due
imperfette; Le perfette sono 5a, ed 8a e si
chiamano perfetto, perchè non si possono, ne
alterare, ne diminuire; L’imperfette sono 3a, e
6a, e si chiamano imperfette, perchè se possono
alterare, e diminuire, cioè si possono far
maggiori, e minori.
La dissonanze sono ancora quattro, e sono 2da
4a 7a, e 9a e queste non si possono dare se non
sono preparate, e resolute ad una della
consonanze.
There are four consonances—the 3rd, 5th, 6th,
and 8va—two of which are called “perfect” and
two “imperfect.” The perfect ones are the 5th
and 8va, and they are called perfect because one
can neither alter nor diminish them. The
imperfect ones are the 3rd and 6th, and they are
called imperfect because one can alter or
diminish them, that is, one can make them
bigger or smaller.
There are also four dissonances—the 2nd, 4th,
7th, and 9th—and these cannot be used unless
they are prepared and resolved to one of the
consonances.

[ CORDI STABILE ] [ FIXED DEGREES ]

Le cordi stabili sono quattro, cioè 2da 4a 5a 7ma There are four fixed degrees [in a key, whether
del tono nell’ascendere, ma nel discendere major or minor], namely , , , and ; but in
quando la prima di tono ha 3a Minore alla la 7a descent should be minor when the tonic has a
deve esser minore. minor third [i.e., when in the minor mode].
 [ LI MOTI ] [ CONTRAPUNTAL MOTIONS ]
Li moti sono trè retto, obliquo, e contrario. There are three motions: direct, oblique, and
contrary.
Il Moto retto è quando le due mano sagliano, e Direct motion is when the two hands rise or fall
cálano insieme, e questo si deve evitare per non together, and this should be avoided so as not to
fare due 5e, o due 8a che queste sono proibite. make two [parallel] 5ths or 8vas, because these
are forbidden.
Il moto obliquo, e quando una mano sta ferma, e Oblique motion is when one hand holds its
l’altra camina. position while the other one moves.
Il moto contrario è quando una mano ascende, e Contrary motion is when one hand ascends and
l’altra discende, come si vedrà con l’Esempio. the other descends, as you will see in the
examples.

[ POSIZIONI DI MANO ] [ POSITIONS OF THE RIGHT HAND ]

Le posizioni di mano sono trè, la prima con 3a
dà sotto, la seconda con 3a da sopra, la 3a con
3a in mezzo.
Seguono le scale per l’Esempio.
There are three positions for the [keyboard
player’s right] hand. The first has the 3rd at the
bottom, the second has the 3rd on top, and the
third position has the 3rd in the middle.
The scales follow as examples.
 [ LA QUARTA DI TONO ] [ THE FOURTH SCALE DEGREE ]
Esempio per la quarta di tono quando no và alla An example of when it does not proceed to ,
quinta di tono e quando scende dalla 5a di tono. and when it descends from .

La quarta di tono ha la 3a come la prima di tono. The fourth degree has the same 3rd [maj. or
Segue Esempio. min.] as the first degree. An example follows.

[ LE CORDE ] [ NUMBERING THE PITCHES ]

Per saper conoscere le consonanze, e dissonanze To know the consonances and dissonances one
bisogna cominciare dal tono principale, e si must begin from the tonic, and they are
chiama called . . .

[ LE CADENZE ]
Le Cadenze sono trè semplice, composte, e
doppia.
La Cadenza semplice se fà con #3a e 5a, ed in
tre posizioni di mano con 3a da sotto, 3a da
sopra, e con 3a in mezzo. Questa Cadenza si fà
in tutti i toni.
[ CADENCES ]
There are three cadences: simple, compound,
and double.
One makes the simple cadence with the maj. 3rd
and 5th, and in three hand positions with [1] the
3rd at the bottom, [2] the 3rd on top, and [3] the
3rd in the middle. Do this cadence in all keys..
La cadenza composta se fà con 4a 5a e poi #3a e One makes the compound cadence with the 4th
5a, e pure con trè posizioni di mano. Segue
Esempio.
La Cadenza doppia si fà con 5a/3a 6a/5a 5a/4a
5a/3a. Si avverte che le Cadenze si fanno nella
5a del tono.
PREPARARE LE DISSONANZE ]
La quarta si può preparare da tutte le
consonanze, ed ancora dalla settima minore e si
accompagna con la 5a, e 6a e resolve alla #3a.
Esempio. Regola
and 5th followed by the maj. 3rd and 5th
[over ], and also in the three hand positions.
An example follows.
One makes a double cadence with 5/3 6/4 5/4
and 5/3. Note that one makes cadences on .
[ PREPARING DISSONANCES ]
The fourth can be prepared by all the
consonances, and even by the minor 7th when
one accompanies with the 5th and 6th and
resolves [the 7th or 2nd between 5 & 6] to a
maj. 3rd.
For example, The Rule:
[Altro Esempio.]
La settima ancora se può preparare da tutte le
consonanze, ma si deve accompagnare sempre
con la terza, e si risolve a 6a maggiore.
Esempio.
L’Istesso Partimento si può fare con la sesta
maggiore.
Esempio.
Ogni volta, che il partimento ha #6a e b3a e
sempre seconda di tono.
Quando il Partimento ascende di quarta, e
discende di quinta se li dà 7ma preparata dalla
3a e resolve a #3a.
Segue Esempio.
[Another example:]
The seventh can also be prepared by all the
consonances, but it should always be
accompanied by the 3rd and resolved to a maj.
6th.
For example:
This same partimento can be realized with maj.
6ths [omitting the 7ths].
For example:
Every time the partimento has a #6th and a
minor 3rd it is on [in the local key].
When the partimento ascends a fourth and
descends a fifth one can give it a 7th prepared
by a 3rd and resolving to a major 3rd
An example follows:
Altro Esempio. Another example:

La nona se prepare dalla 5a, e dalla 3a e si The ninth is prepared by the 5th or 3rd and it
risolve a 6a o all’ 8a or pure alla 3a e si resolves to a 6th or an 8va or even a 3rd, and it
accompagna con la decima, o sia 3a. is accompanied by the 10th, that is, the 3rd.

Regola. The Rule.

In questa retroscritta Regola la nona risoluta a In the Rule shown above, the ninth resolves to
3a. the 3rd [of the following bass; or, thinking of 9
as a 2 between upper voices, the 2 resolves to a
3].
 [ IL PARTIMENTO LEGATO ]
Il Partimento legato se li dà seconda, e quarta,
se retorna in tono vuole quarta minore se varia
tono vuole quarta maggiore, porendosi
aggiungere ancora la 6a se la quarta è minore, la
sesta deve esser minore, quando però il tono
terza minore, ma quando ha 3a maggiore, la
sesta deve esser anche maggiore, ed essendo la
6a maggiore la quarta deve esser sempre
maggiore. Siegue
Regola per la quarta minore
Regola per la quarta maggiore
Ogni volta che il partimento ha quarta
maggiore, è quarta di tono. Ogni volta, che ha
seconda minore è quinta di tono, e quando ha la
quarta maggiore, e 2a superflua è 6a di tono.
Regola per la quarta minore
[ TIED BASSES ]
A tied partimento bass takes the 2nd and 4th. If
it returns to the [same] key, it takes the perfect
fourth. If it changes key, it takes the augmented
fourth. One can also add the 6th: if the 4th is
perfect, the 6th should be minor if the key is
minor, but if the key is major, the 6th should
also be major. And when the 4th is augmented,
the 6th should always be major.
Rule for the Perfect Fourth
Rule for the Augmented Fourth
Whenever the partimento bass has an
augmented 4th above it, it is on . Whenever it
has a minor 2nd above it, it is on . And when
it has an augmented 4th and augmented 2nd
[above it], it is on .
Rule for the Perfect Fourth
Regola per la quarta maggiore Rule for the Augmented Fourth

[ VARIARE IL TONO ] [ TO CHANGE THE KEY ]

Si può variare tono in più maniere, cioè con la
seconda minore, seconda maggiore, terza
minore, et terza maggiore, quarta maggiore, e
sesta maggiore, e settima minore.
On can change the key in several ways, that is,
through making the 2nd minor, or, with a major
2nd, making the 3rd minor, or with a minor 3rd
making it major, or by using an augmented 4th,
a major 6th, or a minor 7th.

[ MOTI D'INTERVALLE ] [ INTERVALLIC MOVES ]

La quarta maggiore và alla sesta, la 6a maggiore The augmented 4th expands to the 6th, the
và all’ 8a, la quinta falza và a 3a, da una falza si major 6th expands to the 8va, and the
può andare ad un’altra falza. diminished 5th contracts to the 3rd. From one
diminished 5th you can go to another.

[ CADENZE ROTTE ] [ INTERRUPTED OR DECEPTIVE

CADENCES ]
Vi sono ancora le Cadenze rotte uscendo di tono There are also interrupted or deceptive cadences
come questo esempio che segue. that leave the key, as in the following example:

[ MOTI DI BASSO SOPRA] [ ASCENDING BASS MOTIONS ]

Sieguono tutti I moti di Basso, quando ascende Here follow all the bass motions. When the bass
di Terza sopre, s’accompagna la prima nota moves by ascending thirds, one accompanies
sola. Siegue esempio. only the first note [of each third]. Examples
follow.

Prima Esempio. Ascending Thirds, First Example:

Seconda Esempio. Ascending Thirds, Second Example:

Terza Esempio. Ascending Thirds, Third Example [in MS, same

as above Ex., so figures borrowed from
Fenaroli]:

Salti di quarta sopra che ricevano 3a e 5a Ascending Fourths, taking 5/3 chords:

L'Istessa Regola colle dissonanze Ascending Fourths, same rule but with
dissonances:

Salti di quinta sopra con 3a e 5a Ascending Fifths, taking 5/3 chords:

L'Istessa Regola [colle dissonanze] Ascending Fifths, same rule but with
dissonances:

Salti di sesta [sopra] Ascending Sixths, [figures missing in MS, so

borrowed from Fenaroli]:
Salti di settima [sopra] Ascending Sevenths:

[ MOTI DI BASSO SOTTO ] [ DESCENDING BASS MOTIONS ]

Quando il Partimento scende de 3a ed ascende When the bass descends by a third and ascends
di grado, alla nota, che scende de terza se li dà by a step, one gives a 5th and a 6th to the note
5a e 6a, ed a quella, che ascende di grado se li that fell a third, and a 3rd and a 5th to the one
dà 3a e 5a. that rose a step.

Al Partimento che scende di 4a se li dà 3a When the bass descends by a 4th [and ascends
minore e quinta. by a step], one gives a 3rd and 5th [according to
the scale].

Altra modo. In Another Style [corrected by comparison with

Fenaroli]:

Quando il partimento scende di 5a se li dà 3a e When the bass descends by 5th [down 5ths and
5a. up 4ths], one gives it a 3rd and 5th.
Altra modo. In Another Style: