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La teoría de la percepción directa propuesta por J.J. GIBSON (1.904-1.979) sostiene que la
percepción no se construye mediante una interpretación de los datos sensoriales por parte
del perceptor, sino que la percepción es una función directa del estímulo, esto es, ni viene
determinada innatamente, ni enriquecida por la experiencia pasada, ni se produce como
consecuencia de una organización espontanea de los datos sensoriales en la mente del que
percibe en la obra de Gibson, se reconoce fácilmente la convergencia de tres influencias
teóricas:
El conductismo E-R, poniendo el énfasis en la E.
La psicología de la Gestalt, de quien adopta el carácter primario de la percepción
frente a la experiencia
La concepción psicofísica implica en el funcionamiento probabilístico de
Brunswick. Al retomar de este autor la idea de una correspondencia entre el
estímulo distal (el objeto) y la percepción, que se relacionan según un cálculo
probabilístico.
Patrón estático, en cuanto que percibimos un flujo temporal de información sobre el medio
Desde este punto de vista, los sentidos pueden considerarse como auténticos sistemas
perceptuales con los que buscamos en el ambiente la información necesaria. Esta
información relevante es lo que denominamos invariantes, que son las que nos permiten
reconocer los objetos y no las formas.
Señala Gibson que un estímulo- información presenta tres propiedades que se dan en toda
estimulación física (luminosa, sonora, química, etc) y en cualquier parte del cuerpo que
resulte estimulada interior o exteriormente estas son:
Un orden en el espacio o estructura simultánea, la información con sus bordes,
ángulos, etc.
Un orden en el espacio o estructura secuencial, como mínimo existe una transición
inicial y otra final.
Un orden de transformación que comprende algunos componentes de no-cambio
(invariantes) y algunos componentes de cambio (variaciones) en otras palabras,
incluye el cambio como parte del estímulo.
Sin embargo, Gibson no excluye la influencia de las motivaciones, aprendizaje, etc, sobre
la actividad perceptual, para este autor, aprender a percibir es aprender a discriminar o
atender a las características de orden superior (invariantes) que suministran los estimulos-
informacion del ambiente. La motivación puede provocar que atendamos o no a los
estímulos-informativos.
Referencias:
Psicología de la percepción
http://www.ub.edu/pa1/node/psicofisica
TEORIA TRICOMATICA:
Propuesta por thomas Young en 1802 y reelaborada por Herman Helmholtz en 1852.
Sostiene que la percepción del color esel resultado de la interaccion de tres mecanismos
receptores que poseen diferentes sensibilidades espectrales, es decir, que son sensibles a
distintas longitudes de onda.
Según esta teoria, cada color se codifica en el sistema nervioso mediante el nivel de
actividad especifica ( mas impulsos bioelectricos/seg) en los tres mecanismos receptores,
que debemos disponer. Uno codifica las cortas, otro las medias, y otro las largas.
Los tres tipos de pigmentos de los conos (yodopsina, cianopsina y porfiropsina) se
corresponderían con los tres mecanismos receptores el hecho de que podamos obtener
cualquier color (no primario) mezclando luces de otros tres colores, constituye el
funcionamiento en que se basa esta teoría, que a su vez se ve apoyada por el
descubrimiento de los tres tipos de pigmentos en los conos y también por las deficiencias
existentes en la percepción del color. Sin embargo, esta teoría no permite explicar ni los pos
efectos cromáticos negativos, ni el fenómeno del contraste simultaneo de colores.
TEORIA DE LOS PROCESOS OPONENTES
Esta Teoría fue propuesta inicialmente por Ewald Hering en 1878. Este autor
sostenía que el blanco y el amarillo no son sensaciones compuestas de color, sino que eran
tan puras o primarias como la del rojo, verde y azul. Propuso que la naturaleza de la visión
del color se debía al emparejamiento de sensaciones de
color, que operarían mediante procesos oponentes. Es decir, cada receptor produciría
dos tipos de respuestas antagónicas entre sí. Cuando un miembro del par resulta estimulado
más que su oponente, entonces se verá el matiz correspondiente al superior, pero si son
estimulados por igual, se anulan por ser complementarios y aparece la sensación de
gris, como ocurre en la mezcla sustractiva de colores. Concretamente:
LATEORIARETINEX
La teoría subraya las relaciones entre las manchas de luz de todo el campo visual ,
hasta el punto de hacer depender el color de una mancha de luz, en un campo
complejo, más de sus relaciones con otras manchas adyacentes que de la energía y
composición espectral de la propia mancha.
Referencias:
http://www.ub.edu/pa1/sites/default/files/fig4-24.gif
http://www.ub.edu/pa1/sites/default/files/fig4-24-2.gif
http://www.ub.edu/pa1/node/57