EN UNA COMPAÑIA

' DE VIDEOJUEGOS
. . .
''
-
 e :L- 1vd..¡ce )
I Clases de dibujo ..............
•_
Anatomía
_ _ _Artística
_ _ _ _ _ __..._ 2

II La realidad virtual en los

video juegos ...................
....___________________
• Trazo digital. ~10

/JI Creación de personajes ....

• Nuestra nueva historieta.
12
Tras una larga espera, finalmente tienes en
tus manos la tercera reedición de tu revista
favorita DlbujArte. Me da gusto darme cuenta IV Tema central .............. .
de que muchos de los dibujantes que se pre- • Video juegos Cómics animes y otros
sentan actualmente en la editorial para mos- Bichos
trar su trabajo, han aprendido mucho y han
podido pulír su estilo gracias a ésta publica-
ción. Son creativos que tal vez aún no sean V De utilidad ........................
grandes profesionales pero que en esta revis· • Indiana Jones femenino
ta encontraron la guía para lograr determina- •Crossgen el nuevo comic
do objetivo en su carrera como dibujantes y 24y29
ahora con su portafolios en mano buscan una
opinión más calificada sobre sus avances. A VI Utensilios ...............................
ellos y a todos a los que esta publicación les • Como y con que se desarrollo la portada
ha ayudado en su camino, les decimos gra- 25
cias por su apoyo y les dedicamos afectuosa·
mente éste número. I Teoría del arte....................
• El arte de los video juegos
Atte. 28
Carlos carbajal

I Entrevistando ................. ..
• Entrevista a Edgar Clement Juan Antonio Flores
Va Ido vinos
30 Director General

Bernardo Moreno
COPYRIGHT UTILIZADOS E1I DIIUIAITE # Z Director Editorial
Todas tas imágenes, nombres, marcas. programas, logotipos, anima·
ciones, cómics, mangas, senes, películas y videojuegos presentados
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of Fighters, Neo Geo, SNK 2001. O.Street Fighter, Camy Capcom
2001. @.Tomb Raider, Eldos 2001 . C.Crossgen, 2001. C. Operación Tozan,
Bolivar, Edgar Clement 2001 . @.Fist of the North Star, Tokuma 1989. Jorge Alberto Reséndiz
@. X-Box, Microsoft 2001 . TODAS ESTAS IMAGENES SON PROPIE·
DAD DE SUS RESPECTIVOS AUTORES V LA EDITORIAL SOLO (Kokoro)
LAS UTILIZA DE MANERA INFORMATIVA E ILUSTRATIVA. Clases de Dibujo
DIBUJt/ttt: Febrero del 2002 Publlcaaa Men~ualment.. Por JUAN
ANTONIO FLORES VALDOVINOS e-malljfv38@hotmail.com Salvado' Portada
Diez. Mirón -11156 México, O.F C.P 06400 TeVfAX. 5541-0006 D rectOr
Responsable JUAN A. FLORES V Pre-Prel\Sa EDICIONES y RECUA· Tozani
SOS TECNOLOGICOS S.A. Diaz Mirón 11156 Mexico. O.F C.P06400 ,n. Imágenes de
presa en TALLERES ROTOGRAFICOS ZARAGOZA. S.A. Galle 3 No 4 king of Fighters ©SNK
Naucalpan, Edo de México OistribuCléin O.F y Zona Conurbada UNION
DE EXPENDEDORES Y VOCEADORES DE LOS PERIODICOS DE ME-
XICO A.C. Guerrero 50 Méx D.F Por mecllO oe EVERAROO FLORES SE· Colaboradores:
RAATO Seraplo Renclón 87 Mex D.F Oistnbución Foranea CODIPLYRSA
DE C.V. Sorapio Rend6ri 87 Me( O F RESERVA TITULO IN.O.A. 04 • Aurea Freniere
2000-101009100400·102CERTIRCADO ucrruD DE muLO ANTE SE· Jorge A. Castilla
GOB Elp. 15273 20/0ct/2000 CERTIFICADO LICITUD DE CONTENI-
DO En Tré.mne Impresa en Mexlco Copyrlgh1 O 2000. Cristhian Chavero
Rodrigo Alvarez
r
 vamos
rápido a
un repaso
del número

Vimos las partes

más importantes En el MANGA en
de un rostro, como son : realidad la única
diferencia es que
( 1) La base del cráneo, los ojos están
(2) Nacimiento del pelo, - --· debajo de la
(3) Los ojos (que se co- linea media y desde
locan sobre la linea media) , ·-fi'-""'rl l luego son el doble
(4) La nariz y - - - · de grandes, la boca
(5) Las orejas nacen de la __,.._,__........ , y nariz son evidente-
misma línea base, mente más estilizadas
(6) La boca y ,-..+- -+-i--' 1 nada más.
(7) El mentón o barbilla.

Ahora pasemos a descomponer el rostro en un círculo ,

también dibujamos una extensión que represente la mandíbula ,
a su vez trazamos una cruz que los atraviese,
el segmento horizontal será el eje de las cejas ó los ojos,
y la vertical el centro de nuestro rostro , con esta base
podemos visualizar mejor el boceto del rostro
~~~~~~~~~

2
 Ypara qué descomponer
lacabeza en figuras
geométricas?
iSólo es un método más
cómodo yfácil para girar
el rostro yla cabeza!

Contrapicada.
(visto ~r
abajo)
perfil 3/ 4
•
•-
(rzquierda y
derecre) y
Frente

Plano Medio.
•
(visto de frente)
perfil, 3/4
(izquierdo y
derecha) y

•-
frente

Picada.
•
(visto por
arribe)
1
Perfil, 3/4
(izquierda
yderocha)
y frente.
1

i En el caso de un COM IC, MANGA ó HISTORIETA, es básico

el poder girar la cabeza para los distintos enfoques,
movimientos de cámara y escenas! i He aquí quince opciones
mínimas para visualizar la cabeza!
 Criavos por favor. Este recurso es muy .. .útil
S. practican el PERO en animac1on,
MANGA, ala .
para quitarse de broncas
.
hora de dibujar a la hora de girar
el frente a 314_ una carita,
visto de abaJo, pero en historieta
eviten dibujar el esto se ve mal,
mentón de forma com O si les hubiera
afilada. dadoFLOJE~
dibujar el menton.

Ahora, el
hecho ~el _
por qué d1buJar
todos estos
ángulos son
para conocer
todas las
característic_as
del personaJe

El tip~
de nanz,
tamaño de
boca, tipo
de ojos,
peinado, etc.

La mejor
manera de
resolver estos
ángulos es
teniendo
algun modelo,
si tienen un
muñeco, .
cópienlo Y as,
tendrán
menos
dificultades
para dibujarlos.
 La unidad de medida
para dibujar la figura
humana, suele ser
el largo de la cabeza.
(--->
1--
¡
~
'\
r.;,

La estatura promedio
real es siete cabezas
y media a ocho cabezas,
y las distancias son:

( 1) Cabeza (2) Pezones

(3) Ombli~o (4) Tiro ó Cruz
Inguinal (5) Medio Muslo
\
! ( 6) Base de rodillas
(7) Espinillas (8) Talón.

)
/ Sin embargo,
la raza, el sexo, y
las diferencias
físicas individuales
impiden que se
impongan reglas
fijas en cuanto
a las proporciones
anatómicas.
1
\
'--1

La mayoría de los
artistas prefieren una
figura varonil de
ocho cabezas de alto.
A veces se desea una
figur~a femenina de
seis cabezas.
Para dibujos de moda
ó elegancia se puede
dibujar una mujer de
ocho y lhasta quince
cabezas de alto!
 - 1
-.
~
....
~,l!L¡~ La proporción
academica

..:,_~ f. .. -
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usada por
la mayoría
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1
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\J
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A lgunos adoptan
la medida de
\, \
(
\ .
\.

j ' v 1

\ )
J ocho cabezas
como normal

' \

'
I y para un porte
,-
) heróico se
. J utilizan de nueve
1 a diez cabezas.
J
\ .
~
1
} 1
/j J '\. / \
'
Este tipo de
tablas se utilizan
precisamente para
comparar las estaturas
de los personajes
de una historia.

Otros artístas
prefieren agregar
un poco más de
largo a las
piernas, precisamente
para darle más
estética a la figura,
como lo vemos con
Cammyy
Chun-Li.
 Las siguientes medidas
se aplican a todo tipo de
figuras, independientemente
del número de cabezas.

El largo de
la mano es
igual al largo
de la cara.

Los codos
deberán estar
a la altura del
ombligo ó en
su defecto a
la cintura.

La mano cuando
descansa sobre la
pierna llega hasta
medio muslo
(quinta cabeza) .

Por estética los

tobillos se dibujan
ligeramente más
delgados de como
son originalmente
pero debe tomarse
en cuenta que deben
ser lo suficientemente
sólidos para soportar
el peso del cuerpo.

7
 En este ejemplo
(Elena de Street
Fighter 3rd ;
impact) f'! .
vemos un
canon de ocho
cabezas estándar, pero
podemos notar que se
le roba un tercio de
cabezl! a la segunda
y cuarta cabeza,
precisamente para
lucir las piernas.

i .l\
r ~

En este caso de
Fairchild (GEN 1 3)
confirmamos un
canon heróico de
nueve cabezas y
notamos énfasis
en el largo de las
piernas.

Por este lado Ryu

(SNK vs CAPCOM)
tiene als<:> bastante
curioso,
definitivamente

~-' 'l
esta deformado,
pero OJO,
porque sus
r. , i' ~ ¡ codos y el largo
de los brazos
están bien
proporcionados.

,,h..~ ( ~--. ~· . 1
g_~ ~ J..- .

He aqul un
ejemplo más
completo de
las carac-
terlsticas
generales de
un personaie
Frente, perfil,
3/4, 3/4 de
espaldas
derecho e
izquierdo).
 1 2 3 4 5 6

et

Pasemos a C2
resolver
un canon C3
normal
de ocho C4
cabezas
medidas C5
exactamente
con regla. C6

C7

ca

1.·) Se trazan las lineas divisoras
por el numero de cabezas deseadas,
en este caso ocho partes de 1cm
cada uno, después se traza una elipse
en la primera división.
2.·) Paso seguido se traza una línea
vertical para indicar el centro y columna
de nuestra figura y evitar que se pueda
enchuecar.
3.·) A un tercio de la segunda cabeza
se marca la distancia del cuello, acto
seguido se traza una linea horizontal
de 2cms.
(tomando en cuenta que la cabeza mide 1cm.
la distancia del punto donde termina la linea
del cuello es igual al tamño de una cabeza,
vista horizontalmente). De los 2 puntos de los
hombros dibujen 2 lineas verticalmente parale-
las hacia abajo, indicando que el ancho de éstos
debe ser igual al ancho de la cadera. D e los
m ismo puntos de los hombros tracen otras 2
lineas que deberán unirse donde la cuarta cabeza
se une con la linea del centro, formando así un
triangulo (este vértice en comun será la cruz
onginal), despues tracen otro triángulo pero ahora
en dirección al cuello.
4 .·) Del ancho de la cadera empiecen a
bocelar las piernas (la base de las rodillas
debe quedar a la altura de la sexta cabeza).
5.-) En este punto ya es más iniciativa de
ustedes y empezar a bocelar el resto del
cuerpo y tienen la libertad de cambiar
la posición de brazos y piomas.
6.-) Recuerden, el boceto es suavecito
para poderlo mocfrficar cuantas veces
sea necesario, porque ya tx1a vez
definido les va a doler el borrarlo.

Ahora, estas son las medidas

exactas pero si quieren
hacer bien las cosas y no tienen
una regla a la mano, aquí les va Con esa misma
un metodo de emergencia para medida ahora
medir las cabezas. coloquen la uña
en lo c¡ue seria la
Ya saben, comiencen por mandíbula, y la punta
trazar la cabeza, enseguida del lápiz les dará
dibujen la linea de centro; la distancia de la
aqui viene lo bueno, tomen segunda cabeza,
su lapiz y la punta colóquenla y asi consecuti-
en lo que sería la mandíbula vamente hasta
y con el dedo pulgar sobre el marcar las cabezas
lap1z podrán marcar el tope de deseadas.
lo que sería la cabeza.
 l·

M uchos de ustedes
sin dudo cono-
cen el Play Station,
da esta cantidad de

SEGA y Nintendo, olgu- Ha nacido definitiva-

nos recuerdan el lntelevi- mente un nuevo tipo
sión y sólo los fósiles vi-
de lenguaje que evolu-
vientes como yo posaron
ciono de manero sor·
las tardes de su infancia
con el Atari; que poro lo prendente, y quizó
mayoría de nosotros repre- dentro de poco seo co-
sentaba el mayor ovonce nocido también como
tecnológico de aquellos arte. Así mismo, ha so-
tiempos. bresalido principal-
mente en el óreo de
No creo que los niños de entretenimiento con va-
lo actualidad, tan acostum- lores de mercado ini-
brados a todo lo explícito maginables. Los jue-
parofernolio visual que hoy gos de video est6n en
en un Resident Evil o Fi· los centros comerciales
nal Fantasy puedan en- y dentro de muchos de
contrarle el chiste o los nuestros cosos y, como
consecuencia, hoy mu-
chísimo difusión del
niños no les interese
eneró el jueguito que
de lo gente no ocos-
de los juegos de vi·
conocen santo y se-
luso ser ton fervien-
e los cómics. Y ése
cómic hobío sido
aje más parecido
Nuewa base o planos y
to con cortome-
Sin embargo, la animación por c ogróficos y muchos de
los video¡uegos uno subcultura co enos del juego mismo en tomos dileren-
uno goma de texturas en los poiso
presión de ver codo pelo en la ca
mós oún, la capacidad de genero
de cámora y sorprendentes efecto
ría de la gente estaba ocostumbr
ahora tiene lo copocidod de ere
propio coso. También ha hech muy particular,
dores y diseñadores, un artista mo de quienes lo
lectura, ingeniería, físico, quí ight son tipos de
interior!!$, diseño de moda e · en los figuras, pe-
gráficas toles como fotografí se puede trabajar
sonoro, guionismo y realización. su lenguaje es en
tEvil1 , 2 y 3,
Pero quizá lo más importante, desde el punto de visto de cr jo de animación, pe-
dor, seo el formar mundos enteros directamente de su mono o os diferentes la histo-
un monitor y tener lo hobilidod de reproducirlo con to-
 acabado visual como el de Photoshoo
facilitaron el proceso e hicieron que la
producción de videojuegos pasara de
manos de eruditos y fanáticos de la
computación a diseñadores. animado
res e ilustradores. Pero desde la en
tracia de la Tercera Dimensión. la re
volución visual alcanzó niveles al-
tísimos y en la actualidad el epitome de
diseño por computadora podría ser el
Maya y gran variedad de software que
.:;;:~;;;;;-:::-,...___ requieren altos rendimientos de com-
putadoras muy avanzadas como la Si-
licon Graphics para poder ser opera-
dos. Incluso el Maya puede instalarse
en una Mac o PC que tenga muchos
megas en RAM (memoria activa de la
computadora), 256 en una PC por
ejemplo. Y la cantidad de este tipo de
producto gira en torno a las necesida-
des especificas del diseñador: softwa-
res amistosos e intuitivos para el mo-
delaje como Bryce, Cerrara, Extreme
3 0 . entre otros. están al alcance de
todos y tienen ventajas como manejo
de luces, texturas y cámaras. Pero hay
softwares creados para diseño arqui-
tectónico y/o ele ingeniería más avan-
zados y que necesitan un manejo más
específico y de manual como el 3 0
Max, Poser (sólo para modelaje de la
figura humana) y el mismísimo M aya.
Muchos de estos programas incluso
~¡~--~~--~~--
...
ofrecen la alternativa de la animación ,
el modelaje, el diseno e incluso la pro-
gramación para desarrollar el juego.
todo en un solo sofware.
 IHOLA AMIGOS!
EN ESTE NUEVO
CAPÍTULO VEREMOS
EL ROL DEL DIBUJANTE
DENTRO DE UNA EMPRESA
DESARROLLADORA
DE VI DEOJUEGOS.

EN ESTE TIPO DE EMPRESAS

COMO EN MUCHAS OTRAS,
ES INDISPENSABLE
TENER CONOCIMIENTOS
SOBRE CÓMPUTO
Y SABER MANEJAR,
ALGUNOS PAQUETES GRAFICOS,
SIN EMBARGO,
, EL PAPEL Y
EL LAPIZ SON EL CAMPO
DE TRABAJO DEL DIBUJANTE
LA MAYOR PARTE DEL TIEMPO.
 LA PRIMERA ETAPA EN
EL DESARROLLO DE
UN VIDEOJUEGO ES LA
LLAMADA "ENGINE"
Y ES CUANDO SE PLANEAN
TODOS LOS ASPECTOS
DEL VIDEOJUEGO.
SE HACEN JUNTAS EN LAS
QUE PARTICIPAN LOS
DIRECTORES DE CADA
ÁREA DE LA EMPRESA.

ALLÍ SE DECIDE QUÉ TIPO DE JUEGO SE VA A CREAR, CUÁNTOS PERSONAJES HABRÁ QUE DISEÑAR
Y SUS HABILIDADES Y CAPACIDADES DEPENDIENDO DE LA HISTORIA QUE DEBE YA DE ESTAR DEFINIDA
LOS ENEMIGOS, LOS STAGES Y TODOS LOS ASPECTOS DE PROGRAMACIÓN (MEMORIA, COMANDOS, ETC).
'
ALGUNAS DE LAS CATEGORIAS DE LOS JUEGOS SON:

DE PLATAFORMAS SHOOTER (DE DISPAROS) FIGHTING (DE PELEAS) DE AVENTURAS

)u :)

A PARTIR DE AQUÍ,
LOS DIBUJANTES
DEBEN TRABAJAR
A MARCHAS FORZADAS
CREANDO VARIOS
DISEÑOS YA SEAN
DE PERSONAJES.
DE STAGE ODE
ENEMIGOS.
DEPENDIENDO
DE SUS HABILIDADES
Y EL ÁREA
DE CADA UNO.
 TODOS ESOS DISEÑOS PASAN POR UN
PROCESO DE APROVACIÓN QUE IGUALMENTE
ES REALIZADO POR LOS DIRECTORES
DE CADA ÁREA EN LOS QUE SE TOMAN
EN CUANTA FACTORES GRÁFICOS Y DE MEMORIA.
 CUANDO UN PERSONAJE -
ES ACEPTADO, VARIOS ARTISTAS
TRABAJAN EN ÉL TRATANDO
DE MEJORAR SUS CARACTERÍSTICAS
PARA PULIR EL DISEÑO Y
HACERLO MÁS ATRACTIVO.
-
CUANDO EL DISENO ESTA'
BIEN DEFINIDO,
UNO DE LOS MEJORES
ILUSTRADORES DE LA EMPRESA
SERÁ EL ENCARGADO DE
REALIZAR LOS DISEÑOS FINALES
Y EL ARTE ORIGINAL DEL JUEGO.
MIENTRAS TANTO SE TRABAJA
I

EL MISMO DISEÑO A NIVEL PIXEL.

'
<ILUSTRACION
DEFINITIVA

ILUSTRACIÓN
A PIXEL>

TAMAÑO REAL

,~ DE PIXELES
 ' ,
AQUI ESTAN
ALGUNOS EJEM-
PLOS PARA QUE
ENTIENDAS ME-
JOR ESTO, COMO
VES, E~ LA ILUS-
T~ACION ES MUY
FACIL DARLE VO-
LUMEN A UN PER- , ,
· SONAJE, PERO ESO ES M~ DIFICIL A
NIVEL PIXEL. (LOS PEQUENOS CU,6DROS
SON EL DIBUJO A PIXEL A TAMANO REAL.)

,~
 EL DIBUJANTE A PIXEL (PIXELERO) DEBE CREAR TODOS, LOS MOVIMIENTOS
, DE LOS
PERSONAJES. ESTE TRABAJO ES VERDADERAMENTE TITANICO PUES NO SOLO IMPLICA
TENER CONOCIMIENTO SOBRE MOVIMIENTO Y ,ANIMACIÓN, SINO QUE TODOS ,
LOS MOVIMIENTOS DEBEN HACERSE EN ARCHIVOS GRAFICOS DE IMENOS DE 3 CENTIMETROS!

ALGUNAS VECES
EL PIXELERO SE
APOYA EN
SECUENCIAS
HECHAS POR EL
DIBUJANTE.

l~·
~
~
• ,,P-- .r'-1
\J

1 (¡ ---
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l)'

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...__
(.HAJU.C'n•H._.11 • "º'"'º"" <HA.AM:TIII HA.MI IIDPYOflCT

17
 MIENTRAS EL
PIXELERO
TRABAJA E~ LA
ANIMACION .
EL ARTISTA
DESIGNADO
PARA ELABORAR
LAS ILUSTRACIONES
OFICIALES, TRABAJA
EN LOS DIBUJOS
DESTINADOS A
LA PUBLICIDAD,
OPENINGS
Y ENDINGS
DEL JUEGO.

POR LO REGULAR, LAS ILUSTRACIONES

SON COMPLETAMENTE HECHAS POR
UN SOLO ARTISTA, PERO A VECES,
PARA AGILIZAR EL PROCESO.HAY
UN ARTISTA QUE DIBUJA Y
OTRO QUE COLOREA .

- ,.___ r 8 - - -
 m:J 1:u;1111.-\J!'JE7 ~ OIIBf:110
PI.A...,... ~ ffiB.

SI TÚ QUIERES TRABAJAR
COMO DISEÑADOR O ILUSTRADOR
EN UNA EMPRESA DE VIDEOJUEGOS,
DEBES TENER AMPLIOS CONOCIMIENTOS
DE DIBUJO ANATÓMICO, SABER SOBRE PROGRAMAS
GRÁFICOS DIGITALES Y CREATIVDIDAD EN LA
CREACIÓN DE PERSONAJES Y ESCENARIOS NOVEDOSOS.
Y TÚ PUEDES ENCONTRAR LAS BASES DE TODO ESTO
EN LA EDICIÓN REGULAR DE TU REVISTA DIBUJARTE
INO TE LA PIERDAS!

iNOS VEMOS LA PRÓXIMA!

•

los juegos de video fueron
creados como uno curiosi-
dad tecnológica poro entretenerse un ratito,
oigo osí como los cajitas de toques. Aunque
con el tiempo, el género de los videojuegos
se ho alimentado de muchos tendencias como el cine, los
cómics, lo Oflimoción de todo clase, los libros, lo televi-
sión, etc.
En 1998, lo revista Newswee k publicó un reportaje en
donde informaba que lo industrio cinematográfico había
obtenido sólo dos millones de dólares
m6s que los empresas de videojuegos.
En el año 2000, los ganancias de am-
bos sectores se emparejaron. la clave
de este fenómeno se describe con uno
Pong sola palabro: INnRACCIÓN; los vi·
deojuegos son el equivalente tecno16gico a los juegos co-
tidianos, con la diferencia de su diversidad y trabajo
creativo, los cuales nos don lo oportunidad de distraer-
nos y entretenernos.
Breve historia del videoiuego.
Todo comenzó en 1958 cuando el fí;ico
William Higin·Botham, harto de sus
deberes en lo primerizo industrio nu-
clear de gringolondia, usó su tiempo pa·
ro crear u~ jueguito de "tenis" con un
transistor y otros coblecillos; dos años
después lo mostró en el Brookhaven Space lnvaders
National Laboratory, así, creó el primer
videojuegp de lo historio. Tiempo después, en 196 l, el
estudiante Steve Russell inventó un videojuego llamado
Space War (Guerra Espacial) en Digitcil PDP-1
(Programación Datos Procesador • 1), es decir, él
usaba un procesador de textos de manero qt1e, con gráfi-
cos muy pobres, podio simular cómo los novecitas se oto-
cobon entre ellas.
Un jovenzuelo llamado Nolam Bushnell, estudiante de
la universidad de Utah, vio que este campo podría tener
jugosos rendimientos éconómico~. Fusilán-
dose el juego de Russe l, creó
Compute, Space (Compu·
tadora Espacial). el cual two
muy poco éxito. Nolam estuvo
rebotando de empresa o
2.0
empresa, hasta que decidió fund
que se llamó Atari; su pri- 111.'.=~:i;I
mer producto en 1975 fue
•11
l!lil
el famoso Pong, que fue la ti--~iilf!l::..........~
prim~nilo" de mo-
~ , a nu8$-
tro amigo le gust6 seguir
"inspiró_!lÁose" en ef trabajo de los
Cartucho dem6(ifeg6ndole uno demando lph
Baer, por hobe1 pk,gi~o su juego titulado Odyssey (Odi-
sea); (lamentablemente Baer perdió lo demando).
En 1977, Atari lanzó al mercado lo consola Video Compute,
System 2.600, con unas estadísticas técnicos
ton pobres, c(ue no es poalble creer ~ue ero lo
fascinación tener un Atari en coser, vl'rkljo solo
paro los niños ricos la revolución que hizo este
sistema ÍV¡i 5in precedentes, tanto as! que o Fina-
les de los 80's, todavía se vendían juegos co-
mo el célebre Pac·Man, algunos refritos de no-
vecitos "espaciales• como Xevious, y de carri-
tos como Pole Position (Posición Punta). Al
siguiente año, en 1978, los nipones comienzan a
entrarle al negocio con lo célebre arcadio Space lnvaders
(Invasores Espaciales), de lo empresa Taito; siendo un éxito
rotundo en Japón y dos oños des-
pués exportándose o Estados Uni-
dos.
En 1980 surge lo competencia di
de las consolas de Atari con Co
modore Vic-20, que contobo con
un procesador 6502 a l .01 Mhz, memprio rom de 3 Kb, y dis-
cos de 5 1;, (las famosos tortillas de disket), como soporte lógico.
Posteriormente, en 1982 solió lo Commodore 64, que fue lo
primero computadora casero, de precio accesible e innovaciones
tecnológicas que comenzaron o perfilar o los orden
utensilios de diseño gráfico.
Los 1 S V id e ojue gos más Determi·
nantes de la Historia.
Por: El Equipo de la Re vista Electronic
Gaming Monthly y Collin Oguro.
1-Space lnvade rs (Invaso res Espacia·
les) · Arcadia, Taito (l 978) ....__~
2- Pac-Man - Arcadia , Atari (1980).
3- Po le Position (Posición Punta) ·Arcadia , Ata ri 1982).
4- Gauntlet • Arcadia , Atari (1985).
 r Mario
(1985).
mando . El género de fantasía y RPG-
·a, Atari(l 985). (Rol Playing Game, dígase
7· le Dragon juego de rol), llego fuerte en
(Doble Dragón) • 1987 con The Legend of Zel·
Arcadia, Tecno (1987). da (La Leyenda de Zelda);
8· The Legend of Zelda (la Leyenda de siendo uno potente propio del
Ielda)- Nintendo (1987). NES. En 1989, Dragan Warrior/ en Japón Dragan
9- Tetris - Commodore 64 (1987) . Shlgeru Miyamoto Quest (Dragón Guerrero), da lo pauta a los diseño-
1O- Dragan Warrior / Dragon Quest (Dragón dores y mongokos o trabajar en este campo, yo que el mismí·
Guerrero) . Nintendo, Enix (1989). simo Akira Toriyama desarrolló los personajes poro éste
11- Street Fighter 11 - Arcadia, Capcom (1991). clásico.
12- Virtua Racing LCarrera Virtual) -
Arcadia, Sega (1912). Anime, Manga y
13- Resident EviJ (Resl~ente Maligno) · PlaySto1ion,
Capcom (1996) Video¡uegos
14- Super Mario 64 - Nintendo Y los hermanos se encuentran; en es-
64 (1996). to época, donde Atari estaba don-
15- Final Fantasy VII - PlaySta· do potados de ahogado, poro rematarlo, un acontecimiento
tion, Square (1997). fue fundamental. En Japón uno serie bastante popular !loma-
do: Fist of the North Star (El Puño de la Estrella del
Entre plataformas Norte, ¡uno mezclo de monjes Shaolin y Mad Max!), ins-
piro un nuevo tipo de héroes: tifones aparatosorne'nte musculo-
te veas sos, ataques energéticos y con la copoaidod de llegar al "sép,
En 1984 llegó lo verdadero revolución desde Japón, con lo m11112~~==""""':!=II timo sentido". Como solido del la-
consola Famicon, que tres oños después llegó o occidente boratorio del Dr. Frankestein,
como Nintendo (o NES, Nintendo En· en 1991 llega Street Fighter,
tertaiment System). Su gran éxito fue, con un éxito impresiono1:1te, logroti·
por un lodo, debido o su bojo costo, y por do la cimo con uno películo de
el otro, por su diversidad y calidad de ¡ue- anime, serie de televisión, varios
gos. Precisamente Shigeru Miyamoto Street Fighter ' "' 'l. mongos y una churro de película
Fue el primer responsable, ¡unto con lo pro- con actores producido en Estados Unidos. Por otro porte,
Double Dragon gromoción de Mario Bros, que fuero de surge el primer Final Fantasy, el cual tomo de diseñador de
los títulos de peleas y formó el género de plotaforrnos, y uno cabecero al célebre artista Yoshitaka Amano. De pronto,
extensa goma de personajes y escenarios fontósticos. Atari lo competencia se dictó entre Nintendo y Sega, que le pisa-
en el ámbito de multijugodores con su arcadio Gauntlet, ba duro los tolones con su consola Master System y su ne-
forjaron nuevos cánones, aunque como con Tetris de gocio más redituoble, lm arcodios
Commodore 64 y su copio Bust·A·Move ("Movi- como Virtua Racing (Ca·
miento y Error''), terminó en los monos de Ninten· rrera Virtual), juego obli-
do. gado en cochecitos.
En estos tiempos, pre- Street Fighther, los juegos lí-
deres eran Commando, creando una nuevo mane-
ra de juego, al poner o unos solda-
Del Dibuio al
1
dos o disparar desde uno perspec- IM.'. ~ """"~"'·' Pixel
tivo de trinchera y Double Dra· Los videojuegos tt,vieron un lugar importante poro el
gon (Doble Dragón), en el cual desarrollo de gráficas en movimiento. De cierto for-
las potados, codazos y demás pe- mo, se puede explicar q ue lo manero de c6mo
ripecias de artes marciales
2 /
 se animo un videojuego, es por simples
coordenados matemáticos, como si ju-
gáramos submarino. Codo cuadro que
vemos, por ejemplo, el de la cara de
Mario Bros, lo manejo el programo,
que coteja cuántos cuadros tienen que
Yoshitaka Amano ser de tal color, y el lugar en lo ponto-
,o, poro después mover esos datos con los coordenados
preestablecidas. Se oye fácil pero no es ton sencillo cuan-
do tenemos un fondo o múltiples personajes moviéndose.
Aquí es donde las técnicos de animación niponas fueron
de gran utilidad, al pedir a varios dibujantes que trozaron
los líneos bases de las animaciones, para posteriormente
pasar los dibujos al ordenador y ha-
cerlo un Render; nótese que el térmi-
-
- --~ ----
C.t i
no Render se refiere a transformar
uno imagen o coordenadas malem6-
-·-
ticas, en un formato de video o ma-
pa de bits, si como el Bitmap, Tif, !Master System
Jpg, etc.
Ley Digital
Lo guerra de compañías siguió. Sega destapó su sistema
M ega Orive o Genesis, como lo co-
nocimos en América , variando a un
sistema de mayor capacidad de grófi.
cos, transportando sus éxitos de arca-
dias como Altered Beast (Bestias
Alteradas). Nintendo no se quedó
otr6s y echó su gallo, el Super Fami·
con, o Super Nintendo, que daba
una inmensa gamo de colores y juegos
Virtual Racing memorables. Pero había un gran pro-
blema, el costo de los cartuchos, y específicamente de los
chips que contenían la información;
el procedimiento y maquinaria era
bastante costosa, así que hacer jue-
gos que tuvieron lo calidad de una
arcadia era algo impensable. Aun-
que los amigos de Neo Geo lo hi-
cieron, pero obviamente que el pre- Sega Genesis
cio era prohibitivo. La otra alternativa era el disco
compacto, que alguna vez la consola TurboGrafics 16
experimentó, con no muy buenos resultados, yo que larda-
ba mucho tiempo paro que el
sistema leyera lo información
del juego.
Como buen necio, Sega deci-
dió entrarle al negocio digital.
Comenzó o desarrollar uno
consola o base de CD Rom
con Panasonic, lo cual no fructífero; después de lo desi-
lusión, Sega tocó la puerto del vecino, el consorcio Sony.
Todos los revistos hablaban de ello, lo unión que revolucio-
naría otro vez la industria, se fijó fecha, juegos y caree
22
!erísticas de la consola; pero ¡oh santos fu-
siles!, a la mera hora Sony dijo que se ra-
jaba y dejó o Sega como novio de pue-
blo frente al altar. Sega, meses después, a
duros penas sacó su consola Seda CD, lo
cual dejaba mucho que desear; mientras
L-,-;:-~~~= :=1-~ tonto, Sony le entró al bisne, con su pro-
yecto Playstation.
Todos Contra Todos
Nintendo siguió necio con los cartuchos,
y arrojó el Nintendo 64, después de mil
retrasos y quemones, se orilló más al mer-
cado infantil. Sega se quiso ver muy vivo
con su consola Saturn; aquí cabe desto-
car que tenía muy buenos juegos y siste- ...___"'"'
mo. El rey midas tenía nuevo nombre: Playstation. Con su ex-
I tenso gamo de juegos mostró lo que se podía hacer con un CD,
creando éxitos como Residen Evil, Drácula X , todas los ver-
siones de Street Fighter Zero, Parasit Eve y su corto ma-
yor, Final Fantasy VII, que en enero de 1997, en ton sólo 48
horas, vendió la friolera cantidad de 3 millones de copias, y en
el resto del mundo unos 4 millones de juegos.
Wi SNK, paro subsistir, se dedicó más o sus arca-
dios, y a vender los licencias de King of
~~-
"'.
....."'"· -..
.
Fighters a Sony; pero por los descalabros
con el Neo Geo CD y otros proyectos en el
2000, se declaró en quiebra, vendiéndose al
·- ~ ,..._ mejor postor. Sega le dio un golpe bajo a
Sony con el Dreamcast, abarcando el mer-
cado mientras salía el Playstation 2, y de todos modos, cuan-
do llegó, todavía no tenía la fuerzo
paro dominar o Sega. En uno de las
decisiones más controversioles (por
no decir incomprensibles), Sega le
dio una puñalada tropero a sus con-
sumidores, anunciando que no produ-
ciría más consolas; dedicándose aho-
ra sólo o hacer juegos y lo impensa-
ble, hasta con Nintendo.
Mientras tonto, en otro lado se cocíon hobos, y el multimillona-
rio Bill Gates (dueño de Microso~), también le quiere entrar
al bisne de los videojuegos, con un oporatejo llamado X·Box,
que en su presentación se paralizó (vulgar-
mente dicho, so cayó el sistema), puras ver-
güenzas; el caso es que ésto coso promete
ser una especie de sistema ultra maestro,
aunque muchos analistas dicen que no poso-
r6 del año. Y el muerto resucitó, Nintendo
por fin se decidió y dio los avances de su
nuevo sistema Game Cube, que par mucho
supera en todos los sentidos los consolas co-
PlayStation nocido; como dato final, Game Boy, de
Nintendo, es lo consola más exitoso de la historio, con 15
años de venias.

, pe ICU·
, manga o libro te ga su video-
juego o viceversa. De ser sólo un fenó-
meno Oriental, ahora ya en todo el
mundo múltiples estudios manufacturan
videojuegos, combinando las técnicas de
dibuja y arte a las tecnologías digitales.
Paro-muestro un bot6n: ta..~elículo de Fi·
fontasy en Jap611, vendió lo que
, así logró sacar su costo mas una
ncio, con el premio que toda la in-
versión en equipo no se tira a lo basura,
sino que sirve poro más proyectos. En es-
te sentido, los que ganan son los artistas
que seguirán innovando a los videojuegos, un género que en po-
co tiempo se ha convertido en parte de nuestro vida.
fuera una escena violen-
ta). Por otro lado, para
los adultos es torea fácil
regalar al niño en su
cumpleaños, en día de
reyes, o en cualquier
otro ocasión, un video- .._-----,~~~~~- - ---'
juego. los venden en cualquier lugar, además, cuando no
quieren que se les interrumpa por estar ocupados en tan im-
orlantes actividades como ver las telenovelas o el partido
de su equip9Javorito de fútbol el vldeoi'ueeQ..J!.s lo salva-
ción, ya que mantendrá al niñ "calladito y quietecito".

Antes de que algunos pongan el grito en el cielo, si no vienen

algunos consolas y videojuegos, es porque éste artículo se cen-
tro en lo más esencial y general del tema; en próximos números
de dibujarle hablaremos largo y tendido de los maravillosos vi-
deojuegos.

¿Psicosis por los

video¡uegos?
Por: Eli
Estigma en caricaturas y video-
¡uegos
En la década de los ochenta escuché que los Pitufos, duendes
azules de una caricaturo de esos tiempos, habían matado a un
niño en E. U. Éstos fueron rumores que corrie-
ron debido a que en la recámara del niño
asesinado, había un póster de dichos duen-
des lleno de sangre del pequeño. Insisto en
que sólo fueron rumores, pero tuvieron un
efecto en la sociedad, ya que a los Pitufos
se les satonizó, provocando que l o s ~
. f F" h les prohibieran a sus hijos hasta mel)C~
K ,ng o ,g ers ,
los. Mas de una década después, con Id
coluro de Pokémon, sucedió algo parecido: los famosos me
sajes de Satán que supuestamente encontraron algunos
tos" de no se qué área de investigación, pero que así lo
roron. Como era de suponerse, lo sociedad comenzó a co~
rumor de estas afirmaciones y una vez más una caricatura f
estig !izada.

podría mencionar muchos otros

plos, pero las caricaturas no son
único objeto de señalamiento,
sto que con los videojuegos ha
do uno situación muy parecida.
ante mencionar que último- Nlntendo 64
tos no gozan de mucho popularidad que digamos en
ltos, yo que de nuevo se dice "por aht que los vi·
un efecto negativo en los niños, critican la vio-
un pleito de los padres de cualquier niño no
z~
Según los resultados del último consenso sobre el
top ten de los chicos virtuales, lara Croft
encabezo lo listo. ¿Por qué? Simple-mente porque
cumple cofl los tres requisitos que, según la
población masculino, necesito poro ser deseado por
todos. Es decir: bonito (por donde la veas), ruda, y
rico. Como podrán ver con estos tiempos modernos
todos hemos puesto la mirada en algún personaje
que no es de come y hueso. Al parecer la ola de
sex-simbols virtuales (por así decirlo) lo empezó
Jessica Rabbit, quien impresionante mente le ganó
o Dolly Parton, como lo mujer mós sexy del
mundo yo hoce algunos años.
Croft, lo intrépid o heroína
que vio lo luz por ve-z primero
en aquel video juego famoso
de Tomb Raid er. ¿Qué
tenía de atractivo un
montón de píxeles
en formo de mujer?
Aparentemente nodo,
pero cuando los pro--
ductores del video
juego pusieron sus ojos
en la industria del cómic,
lo coso cambió a tal grado
que Lora Croft se posi·
cion6 corno lo chico virtual
número uno alrededor de todo
el mundo. No negamos que
nuestro heroína yo tenía sus fans
desde el videojuego, pero tam-
poco nos negarán ustedes que su
popularidad se volvió mounstruoso
cuando ésta mujer empezó o contar
sus aventuras por medio del noveno
arte; por la compañía_ Top Cow, "sub-
sidiario d~ lmage Cómics", con el
guión del reconocido Dan Jurgens¡ ca--
escritor de títulos como: Marvel' s, Thor,
Capitan America, Acua•man, Justice
League of Ame rica, Superman y muchos
títulos más. Los dibujantes voríon tle ro extenso
gama de lmage (todos clones de Jim Lee) .
2.4-
En México, Grupo Editorial Vid imprime este cómic al
castellano; cabe destocar los buenos artículos suplementor-
los de Uriel A. Duran, locutor de Radioactivo 98.5
FM.
8 cómic no sólo le dio uno nuevo perspectiva o la historia,
sino que además le proporcionó o Laro Croft oigo que el
video juego no hubiera podido ni en sus tres versiones del
mismo, o seo, el elemento de lo personalidad. A través de
lo páginas del cómic podemos observar o uno Lara más
viva y d inámica; eso sí, siempre envuelto en situaciones
"indiano-¡onsescos", donde lo protagonista no sólo se
remite al departamento de su especialidad (lo orqueologío)
sino que además
-~-- - - · lo vemos
enfrentando o
los mismísi-
mos dinosaurios! Por supuesto lo mujer hoce
despliegue de fuerzo físico y mentol, eso sin men-
cionar lo demostración de sus excelentes otribu·
tos físicos que hocen de ella uno de los sex-sim-
bols más controversioles de todos los tiempos.
En cuanto al proceso gráfico sobro men-
cionar que o lo hora de ser transportado ol
cómic, la aventuro tomó otro dimensión,
en donde lo verdadero Tomb Raider
se convirtió más en una colección de
pin ups que otro coso. Paro pruebo de
esto ton sólo hoy que ver los fondos
utilizados poro todos las escenas,
los cuales lo vedad están impresio--
nontes, eso sin mencionar que en
casi todos se pueden observar
los grandes atributos de nuestro
Indiana Janes femenina. Y
o propósito de Indiana
Jones, les contaremos que
o pe$Or de que lo historio sí
estó basado, en su mayoría, en
todos esos clichés de películas y series de
aventuras de lo época de lo$ sesentas, el cómic
no cae tonto en ellos. Incluso los evito, aunque cloro, a
veces esto no lo recuerdan y parece que Loro no es la hijo
de un arqueólogo inglés, 1$ino lo mismísimo hijo bastarda
de Indiana Jone s l.
Primero la pregunta era lDe
qué tema se va a hablar en
la revista? 1Pues que sea de
videojuegos! IVa 1 me late!
Ahora a proponer ideas para
la portada, y no hay duda, la
primera opción es muy explotable
en id~a1 aunque la segunda y
tercera propuesta son más
espectaculares.

iO.k.! La propuesta #1 ganó,

pero no tiene nada que ver
con videojuegos, bueeeno
entonces a quién le adaptamos
para la ilustración, y creanme,
Mai no era de las favoritas,
pero creo que ganó por
dos buenas razones.
Pues ya estaba
dicho, ahora a
bocetar, recuerden
siempre, hagan sus
bocetos. estos les
ayudaran a desarrollar
más ideas y otros
planeamientos
de escenas.

IYa saben, para los bocetos

usen puntillas o lápices de
color azúl, o en su defecto
algún lápiz 2h al 4h.
\

Una vez definido el boceto

nos disponemos a delinear la
figura con gruesos y delgados,
esto ayudará a enriquecer y dar
calidad a la línea (todo esto sigue
siendo con lápiz).

Con el bocetp terminado, ahora nos

disponemos a calcarlo, pueden hacerlo
desde uh crisfal (ventana) o de preferencia
en una caja de luz (en el próximo número
les explicaremos paso a paso cómo hacer
una). El djbujo debe ser calcado en cartulina
opalina y desde luego debe quedar mucho
más limpia. 1
.1 ,. .. /

~---~ ~ ~

Bien definido, procederemos

ahora al entintado (este tema
lo verermos a fondo en los
próximos números pero no
les caerá mal saber de
una vez cual es el
procedimiento).
En este
ejemplo
se utiliza el
estilógrafo
recargable,
sobre todo
para esos
pequeños
detalles.
 ~,-----

Aquí utilizamos un Un pincel de pelo natural La plumilla, al igual que

plumón-pincel (el cual es bastante cómodo, muchos
tiene 2 cabezas), que artistas prefieren entintar
es bastánte útil para con un pincel que con una
resolver una linea con plumilla o un estilógrafo, lo
grueso y delgado, con único malo es que si no es
la misma facilidad d e bien lavado la tinta china
un pincel. Ahora tengan lo corroe y pudre la cabeza
cuidado porque su tinta del pincel , se pueden lograr
mancha muy facilmente. todo tipo de texturas y efectos,
pero el mejor es sin duda el
efecto de cabello.
el pincel, si no es bien
lavada, la tinta la empieza
a adelgazar, fuera de eso
hay plumillas semiduras,
duras y blandas, y cada
una ayuda para lograr
diferentes calidades de
linea, de preferencia sólo
usarlas a la hora de
delinear toda una figura.

Por obvias razones no podremos enseñarles cómo se hizo el color, pero eso lo dejaremos pendiente. Bueno chavos esto
fue todo, si tienen dudas haganoslas saber y manden sus dibujos para revisarlos y asl poder ayudarlos a evolucionar en ellos.

2-7
POR: CRISTHIAN CHAVERO

e rossgen es uno nueva editorial de cómics con un es-
tila fresco e innovador. Tiene un universo, en donde
radicon cuatro hisJoriás diferentes, todos sus protagonis-
tas poseen un símbolo idéntico, que les otorga poderes
increíbles g Je los llevar6n a descubrir de dónde proce-
de este misterioso d.on. El primer numero se llama Cróni-
cas, donde desp~gon estos títulos:
MYSY.IC:
En el mundo de Ciress, la magia es digo común y co-
rriente. El gobierno de este lugar está formodó por 7
Hermandades Maestros que representan los estilos de
hechicería dominantes. Codo maestro es el portador vi-
viente del espíritu eterno de lo hermandod, y guardo el
conocimiento arcano gue es trasmitido por generacio-
nes. Nuestro protagonista, Glselle Villard, es uno mujer
desenfadado que se dedico al ocio y o la diversión; por
herencia tiene grandes lazos con una hermandad. Un
día aparece una morca en su mano, y de paso los
maestros de lo hermandad pierden su poder místico. El
estilo de d ibujo hoce contrastar muchos detalles de fon-
dos osí como los entintados complejos de John Dell, que
trabajó en varios títulos de DC Comics. Brondon Peter-
son debuto como dibujante, dándonos un estilo un poco
clásico.
Una guerra intergaláctico entre unos alienígenos llama-
dos "sourionos'' y los humanos es e escenario, donde
Somondahl Rey intento sobrevivir como uno especie de
mercenario (al puro estilo Han Solo). Él ero un solado
leal, pero un recorte presupuesto! de lo Unión Planetario
del quinto mundo lo dejo en lo calle. Él y su compañero
Roiyo Sintor tienen un emple0 temporal como seguridad
poro el Sultán de Tonipol. Por cosos del destino, a Sam
le aparece la misteriosa morco en el pecho, contando
con impresionantes poderes que todavía nadie compren-
de su alcance (Sigil significo mor~a o señal, en éste ca-
so refiriéndose al destino de nuestro antihéroe) . Ben 101
dibujo un estilo limpio con líneos gruesos y delgados,
dando énfasis en el despliegue tecnológico. Roy Loi en-
tinto fielmente estos páginas, dándole espacios al colo-
rista, poro que man.eje tonalidades variados de brillos y
contrastes.
POR: RODRIGO
ALVAREZR.
Un mundo medieval con tecnología es el morco, donde
,5e desarrolla uno ancestral peleo ritual, entre los dinas-
tías rivales. El príncipe del oeste, Ethon., tiene su primer
duelo contra Bron; príncipe brutal del este. Desafortuna-
damente, éste gran día es morcado por lo desgracio al
vencer de uno formo humillante o Bron, por lo cual
Ethon es buscado por lo ley. El motivo de su inexplica-
ble destreza es lo conocido morco q ue se alojo en su
hombro derecho (Scion o como se pronuncio, " Sai-on",
significa heredero). Jim Cheung muestro su influencio de
los Hombres Xy WildC.A.T.S, con un dibujo recio. Don
Hillsmon II hoce despliegue de texturas y puntos finos de
tintas, dándole el carácter medieval ol cómic.
Demetrio es un mundo con mezclo de lo ltolía renacen-
tista, con reliquias sorprendentes de uno antiquísimo ci-
vilización antiguo. El caos entre los pequeños gobiernos
reina en todos lados. Lo pequeño isla de Meridion es el
único lugar seguro y estable de este mundo, donde el
pueblo se ha dedicado por generaciones a hacer bar-
cos. Seghie es lo heredero de éste estado, ello y su tío
han recibido lo misterioso morco, con poderes oposito-
res. Joshuo Midleton manejo un dibujo muy estilizado,
con influencias caricaturescos. Dexter Vines entinta de
una m.onero suelto, d6ndole vitalidad y suavidad al Ira·
bojo.
Grupo Editorial Vid edito estos títulos en la República
Mexicano con tres títulos:
Crónicas:
Aclaro y compagino las historias, sale cado tres meses.
Poder Infinito:
Eantiene los historias Mystic y Sig il, sale codo mes.
Símbolo Galáctico:
Contiene los historias Meridion y Scion.

U no de los mejores autores mexi-
canos en nuestros días, Edgar
Clement, es reconocido en el am-
biente ortísilico y de lo historieta por
lo novela gráfica (con giro artístico y
adulto) Operación Bolívar, lo cual,
años atrás apareció por portes en lo
revista Gallito Comix (antes conoci-
do como el " Gallito Inglés"). Lo
historio comienzo cuando en los ca-
lles del centro histórico vemos o Don
Juan G~ande mendingondo
monedo. El ero uno de los me-
jores cazadores de ángeles; és-
tos seres se usan como ganado
poro diversos fines: de su carne y
sangre se hacen manjares, sus plu-
mas pueden hacer que cual-
quier persono escriba uno
obro maestra y, lo más impor-
tante, de sus huesos se hoce "pol-
vo de ángel", uno poderoso drogo
que es vendida o los Estados Unidos.
Sólo un hombre que tengo sangre de "indio"
puede motor o un ángel. Por cosos del destino, nuestros
protagonistas, León el "cazador" y Roman el "judi-
cial" se meten en el centro del huracán de un complot de
alcances insospechados. Se ha dicho que es uno de los
mejores representantes de un estilo de historieta mexica-
no moderno. Es co-fundodor del Taller del Perro; en-
tre sus demás obras se cuenta un cómic de líneo erótico
llamado Sucubus, Pin Ups, en varias historietas y dos
colaboraciones en el Sensacional de Chilangos,
donde hace el guión poro Los Marcianos Llegaron
Ya lilustr<!do por Humberto Ramos) y En los Linde·
i;-os del Area Chica, donde hoce el guión y el dibujo.
Esta entrevisto fue hecho en lo Conque 2000.
¿Cómo empezaste a hacer historieta?
Comencé como outoclídocto, quería ser fotógrafo, dise-
ñador, cineasta, pintor, escritor, etc. Con la historieta
puedo concen trar todos éstos disciplinas.
¿De dónde surgió la idea para hacer Opera·
ción Bolívar?
Yo yo tenía muchos ideos en la cabezo desde hoce mu·
cho tiempo sobre uno historio que mezclara estos ele-
mentos, de repente. oyendo uno canción de Silvio
Rodríguez, que trotaba de un ángel tortura-
do, me quedé pensando en un ángel tortura-
do por "un judicial"; desde ese momento co-
mencé o hacer historias con ángeles. De
ahí escribí un cuento acerca de unos cua-
les que asaltaban el infierno; poro meter-
se o los archivos y borrar sus nombres,
quedando exentos de entregarle el al-
ma al diablo. Con esos dos cosos ma·
nejé el concepto de ángeles, demo-
nios y todo lo mitologlo católico.
Cuando comienzo en el gallito, me
veo en lo necesidad de sacar uno histo-
rieta y es ahí donde ordeno todos estos
rollos y se creo OperaciónBolívar.
¿Por qué el nombre de Operación
~ Bolívar?
f1> /j) El nombre sale con un poco de refle-
4J xión política, de cómo un imperio
<a puede buscar un estandarte
'i:) simbólico, de ahí desarrollo
cómo los gringos intentan
realizar ese sueño bolivaria-
no de libertad, según su
conveniencia. Así, al armar
todo lo tramo del complot se
me vino ese nombre a la mente
'
y me latió.
¿Cómo definirías e l am-
biente de ésta obra?
Creo que quise retratar uno
Ciudad de México sin pa-
labras, porque le falto gen-
te, se ve una ciudad solito·
ria, ésto atmósfera lo arreba-
té de mis borracheros en el
centro histórico, donde iba ca-
minando en lo noche en ese
contexto seductor. Lo porte en
que los prota9onislos descubren
que son herederos de los conoci-
mientos de los Nahuales, lo tomé
de Carlos Castaneda. En lo perso-
nal, siempre me ha fascinado eso visión del chovo que se con·
vierte en nohuol, sale en lo noche y se convierte en animal.
¿Crees que tu obra es muy violenta o contestataria?
Me gusta lo violencia, el cine y discursos violentos, me gusto par·
tir del conAicto.
 mos y poco o poc se hizo la amistad, lo cual es chistoso por-
La violencia me parece casi un personaje de lo vida contem-
que Humberto es uy sono y sus ideas de lo religión están
poráneo.
totalmente del otro lqdo de las mías; un chovo nos decía, " yo
no me imagino a Humberto y a ti cotorreando en el mismo
¿Existe una continuación de Operación Bolívar?
lugar", tampoco no ros entendemos por qué. Quizá porque
De lo historio original surgieron tres novelos más, sólo que se
hablamos de cosas mps técnicos y artísticas no tenemos con-
las tuve que corlar poro tratar de hocer es o mas o menos
flictos, y bueno, es unp amistad de cuales que chombeon en
comprensible. Por ejemplo, hoy uno parte donde es uno no-
velo dedicado o la Malinche, quien tiene una relación con lo mismo.
el cozodor.
¿Qué onda con el Taller del Perro?
En el Taller del Penlo, lo único que nos interesa es cham-
¿Cómo haces tus historias?
bear, juntarnos con las personas en donde las ideos pueden
Siempre cuando haces un p~rsonoje le reflejas, sacas tu alter
coincidir, ahorita lo q queremos es resolver los problemas
ego, de hecho muchos de los diálogos $00 los rollos que tú
tangibles de difusión promoción de la obra, por eso se die-
traes en la mente. Cuando ho~o un guión, me imagino o un
ron los alianzas con Ettitorial Vid, y también por eso hace-
personaje con toles ideas y a oíro con pensamientos encon-
mos exposiciones en os convenciones. Nuestro actitud es la
trados, y los echo a platicar, al cabo que soy yo platicando
conmigo mismo¡ pero toda la.discusión son mis puntos de vis- misma que cuando cfmenzomos a hacer el Gallito; vamos
o seguir chambeondj> y a ver qué sole ...
ta, y eso hoce 9ue todos los e.ersonajes tengan algo de mí.
La parte que no viene de mí está en lo documentación, que
es oigo importantísimo, es_ lo porta s1stemática de este rollo. ¿Cuáles son tus planes- en-el futuro?
El próximo proyecto en el que estoy trabajando lo quiero ha-
En lo personal me gusta mucho la historia de México y có-
cer en formato mJdio oficio, y no entregarlo en portes, sino
mo ha influido lo religi6n en elía; de este punto tomo cosas
todo completo, e un compendio. Todo este rollo de lqs entre-
del archivo fotográfico Casa Sola, la BibUa, libros, pelícu-
vistas, la promoción y este cotorree, para mi es porte de uno
las, programas culturales, etc. Ya estoy ton olavodo en mi ro-
estrategia, y a 1, cuando yo llegue con un empresario, le voy
llo que difícilmente compro libros qoe no tengo que ver con
o enseñar lo recortes de periódico y todo mí portafolio: "mi-
misticismo, religión o politlca. Me meto co~ la religión, por-
que me intereso criticarlo y conocer sobre su historio. Lo otra
ra maestro, ste soy yo, tengo reconocimiento por mi gremio
y la gente ue me sigue; necesito dinero para producír". Así,
porte es lo empírica, lo que ves en la calle, en tu cosa, en el
teniendo I financiamiento fuerte, puedo por esa vio tener lo
mundo en general, que te sirve te inspiración.
liberto creotiva, porque si me voy-"con un editor me von a
¿Cómo comenzaste a colaborar con Humberto Ra· cua r lo que quiero hocer. En ese sentido, cuando hoblo-
mo de Historieta Independiente, no ne<:esitomos a un
mos(co·creador de Crimson)?
itor para ver que chin%@#%$ tenemos que hacer. Paro
Poro mí es un honor trabajar con Humberto, cuando él se
que hoyo un nuevo historieta nocionol, tlene que haber pri-
acercó o mí, de que "oye mono tu trabajo me lote", el más
mero uno cultura de historieta nocional, yeso sólo se va o lo-
sorprendido fui yo, si tú me dices ¿cuál es el último cabl@•
al que le gusta ria tu trabajo?, yo hubiera dicho HumhA<..M' grar produciendo.
Ramos. Así. el me dijo, "oye estoy haciendo Crimson, dome
E-mail: tallerdelperro@hotmail.cqm
chance de usar algunas ideas tuyos", adelante, va. Y fa des-
pués con esto, Humberto y yo ploticóbomos, cptorreábo
~,
 upón de suscripción de DibujArte
~~IMl~~íj(tw\[L $100.oo 6 Revistas ~IMlUJ~[L $200.oo 1 2 Revistas
N úmeros atrasados (menos el No. 1)- $15.oo (incluye envío) Número 1-$25.oo (incluye envío)
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Calle y núm.: - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - -
Colonia : --------------------------------------- c.p. :
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