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ESCULTURA
02 pag. 11 DISENADORES
03 PAG. 24 TUTORIALES
04 PAG. 31 INFOGRAFIA
TEORIA
TEORIA 5
TEORIA DE CUERDAS
La teoría de cuerdas es una hipótesis científi- Las dimenciones, esta teoría nos plantea que es- Las soluciones, las dimensiones extras no son
tas cuerdas vibran en una universo de 10 dimen- solo el escenario donde ocurren las cosas si no
ca y modelo fundamental de física teórica que que la forma que toman, influye también en las
asume que las partículas subatómicas, aparen- ciones, pero hasta donde conocemos, tenemos
masa de las partículas. Es decir la geometría de
temente puntuales, son en realidad «estados vi- solo 4 dimenciones (Ejes X, Y, Z y el tiempo) estas dimensiones extras, afecta directamente
bracionales» de un objeto extendido más básico y las otras 6, que no percibimos, se encuentran las condiciones del universo de la teoría que de-
llamado “cuerda” o “filamento”. girando sobre sí mismas, compactificadas. scribe, entonces existen 500 formas de enrollar
estas dimensiones extras y todas ellas son vál-
¿Qué son estas cuerdas? Son unos hilos unidi- La teoría M ya que las vibraciones sobre la hoja idas y cada una de ellas da lugar a un universo
mensionales que se encuentran el vibración, y de mundo pueden ser distintas, estas cuerdas a distinto, conocidas como Calabi – Yau.
estos hilos vibrantes forman lo que conocemos la vez pueden ser abiertas, cerradas o combina-
como partículas en la que cada una tiene una ciones de ambas, de este modo resultan exist-
forma de vibración distinta. iendo 5 tipos distintos de teoría de cuerdas, pero
Donde antes teníamos una partícula que recor- gracias a la postulación de Edward Witten quien
ría puntualmente ahora tenemos una hoja recor- demostró que estas 5 teorías eran equivalentes
riendo (hoja de vida), y es allí donde el diagrama entre sí y a la vez eran parte de una teoría may-
estándar cambia. or que propone la existencia de 11 dimensiones,
esto se logra tejiendo una red de relaciones en-
tre las teorías llamadas dualidades (específica-
mente, dualidad S, dualidad T, y dualidad U).
Cada una de estas dualidades provee un modo
de convertir una teoría de cuerdas en otra.
SIMETRÍA
TOPOLOGÍA
FRACTALES
La geometría fractal, matemáticamente, de una Era de esperar que hiciera falta una nueva forma
manera esquemática y reducida, podemos dot- de entender la geometría.
ar a los fractales con las siguientes característi- Serpinski realizará sus descubrimientos en esta
cas generales: son figuras demasiado irregulares área a principios del siglo XX. Paralelamente,
para ser descritas en términos geométricos eu- algunos investigadores descubrirán los llama-
clidianos; no presentan una escala de uso defin- dos fractales naturales, lo que venía a confirmar
ida; son auto semejantes, esto es, sus partes que la naturaleza en realidad se podía explicar
tienen la misma forma o estructura que el todo; más como una geometría fractal que como una
y se denotan con un simple algoritmo recursivo, simple geometría euclidiana. Por supuesto, estas
es decir, la repetición de una misma formula que representaciones son aproximadas ya que en re-
en realidad se define como una alusión indirecta alidad algunas propiedades atribuidas a los frac-
a ella misma. tales ideales como la del detalle infinito no son
totalmente interpolables al mundo natural.
El origen de los fractales y las técnicas para gen-
erarlos son dos temas que vienen de la mano.
El primer método para generarlos es el sistema
de las funciones iteradas, consiste en reempla-
zar recursivamente un mismo sistema de aplica-
ciones sobre las imágenes que se van obtenien-
do. Así, los casos más conocidos de estos son
el triángulo de Sierpinski o el cubo de Menger.
El primero es obtenido a partir de un triángulo
cualquiera mediante la aplicación reiterada de
homotecias de razón un medio sobre sus vérti-
ces. Estos nos producirá nuevos triángulos so-
bre los cuales seguiremos efectuando la misma
aplicación afín. Con la producción de esta fig-
ura Sierpinski había hallado algo para lo que la
geometría euclidiana no tenía solución: figuras
de perímetro infinito y área finita.
TEORIA 9
CAOS DETERMINISTA
Esta teoría intenta comprender los movimien- La teoría del caos y la teoría de sistemas dinámi-
tos y los modelos complejos de todo tipo que cos cuentan actualmente con numerosas aplica-
entienden un “cambio del orden al desorden ciones tanto en ciencias naturales como en tec-
y al caos con sus diferentes clases de órdenes nología y ciencias sociales. Se han desarrollado
estables que devienen inestables produciendo aplicaciones prácticas en el campo del control, la
turbulencias y/o vórtices con un aparente de- caracterización y el modelado de sistemas com-
sorden”, y, que, al mismo tiempo opera un mod- plejos. Durante las cuatro décadas que siguieron
elo subyacente y cambiante; es decir, es una se- a los años 1960 aumentó mucho la literatura so-
cuencia de fenómenos que se interrelacionan bre los sistemas complejos y la teoría del caos,
los que son estudiados a distintas perspectivas. así como las temáticas y aplicaciones alumbra-
De ahí también que se hable del “caos deter- das a raíz de la investigación en dicho campo in-
minista” para explicar muchos fenómenos que terdisciplinar.
se suceden en la naturaleza y en experimentos En Teoría del Caos, el tercer paradigma, se ex-
controlados en laboratorio, caracterizados por plica cómo la estadística inferencial trabaja con
tener un comportamiento que no todo puede modelos aleatorios para crear series caóticas
ser descrito por leyes matemáticas sencillas. De predictoras para el estudio de eventos presum-
ahí que se hable de fenómenos caóticos cuya iblemente caóticos en las ciencias sociales.
evolución es esencialmente determinista, y, a la
vez cómo del caos se determina el orden. Aquí
recordemos que dentro de las leyes de la natu-
raleza está el desorden y el orden, el caos y la
organización; aquí hay que hacer énfasis a que
el caos pertenece a la ley entrópica y por conse-
cuencia al desorden ya mencionado. El caos es
equivalente a la entropía. Este último concepto
ya está planteado en otra parte.
10 TEORIA
EMERGENCIA
Es un artista, arquitecto y performer argentino,
Entre los temas abordados en su trabajo están
la voluntad de superar las barreras geográficas,
conductuales y sociales; el uso de la tecnología
para encontrar formas de vida sostenibles para
los humanos y el planeta; la superación de los
límites entre disciplinas; el modelo de colabo-
ración de investigación y producción aplicada
a todos los campos del saber. Profundamente
influenciado por la arquitectura de los utópicos
años 60, la obra de Saraceno gira en torno a la
búsqueda incesante de soluciones técnicas, vi-
suales y de diseño para la creación de estructu-
ras flotantes y en suspensión que pueden hacer
posibles formas de vida de bajo impacto ambi-
ental y alto potencial para la movilidad y la in-
teracción social.
14 DISENADORES
OBRAS: MORFLEX
R
E
S
U
P L
PLEGADOS
R T
O A
C D
E O
S
O F
I
N
A
L
26 TUTORIALES
R
E
S
MODELADO EN U
ARCILLA
P L
Modelado del bulto,
comenzando son la incerti- R T
dumbre hasta lograr una com-
posición.|
O A
C D
E O
S
O F
I
N
A
L
TUTORIALES 27
R
E
S
MODELADO EN
ARCILLA
U
P L
Segundo modelado del bulto,
siguiendo el mismo proceso R T
anterior comenzando con la
incertidumbre. O A
C D
E O
S
O F
I
N
A
L
28 TUTORIALES
R
E
S
MODELADO EN
U
ARCILLA P L
R T
Tercer modelado, se parte de
la propuesta anterior el obje- O A
tivo es abstraer las parte de
la composición anterior, en C D
solo 5 elementos, para ello se
E O
requirió tajar el bloque para
generar espacio con los va-
cios.
S
O F
I
N
A
L
TUTORIALES 29
R
E
S
U
COMPOSICION CON P L
EL PRINCIPIO DE LA R T
FLEXION
O A
C D
E O
S
O F
I
N
A
L
INFOGRAFIA
INFOGRAFIA 31
CONFIGURACIÓN MORFOLÓGICA I
P
O
C L
O I
C N E
R F D
I I R P
S O O
G
T S L
U
A I G
L R P E E
E A L D O
S C A R M
I T O E
D O S T
E
O Tetraedro de Sierpinski
N O R
I A
E I
L R
C A
A S O
Q
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N S F
I
A
P R
M
T O E A
U L D C
T Alfombra de sierpinski
R I I
A E A A
L N L
E
D
O
Z R S
A I
C
A
S
Cuadrado de cantor
32 INFOGRAFIA
CONFIGURACIÓN MORFOLÓGICA II
C
O
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F
I
N G
A U D
T R I
U A S
R C E
A I Ñ
L Ó O
E N
Z
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E
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E
T
I
C
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L
A
INFOGRAFIA 33
C
U
R
V
A
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U
R
A
34 INFOGRAFIA
CONFIGURACIÓN MORFOLÓGICA IV
C
O
N
F
I
G
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R
A
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T Ó I
U N S
R E
A D Ñ
L E O
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V
A
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A
INFOGRAFIA 35
CONFIGURACIÓN MORFOLÓGICA V
C
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D A ÓC
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