Música Tripa IMPRENTA_Maquetación 1 31/12/69 08:27 PM Página 17

J UAN F RANCISCO S ANS Y R UBÉN L ÓPEZ C ANO ⁄ 1 7

citivos reales que asumen algunos de sus cultores en el continente

latinoamericano.
El debate en sí mismo se constituyó en una demostración feha-
ciente de que a los investigadores latinoamericanos nos inquietan
profundamente los aspectos más conceptuales de nuestro trabajo, a
pesar de la queja constante de que no producimos teoría, o de que la
consumimos acríticamente de Europa y Norteamérica. Una vez fina-
lizado el debate propusimos a los participantes realizar un trabajo
colectivo tomando como base las posiciones que cada uno sostuvo a
lo largo del mismo. Las contribuciones que encontramos en este libro
son precisamente el fruto de esa preocupación. Son ocho los artícu-
los escritos especialmente para esta publicación por Christian Spen-
cer Espinosa, Federico Sammartino, Felipe Trotta, Claudio Díaz, Julio
Mendívil, Heloísa de Araújo Duarte Valente, Rubén López Cano y
Juan Francisco Sans, de países tan distantes como Chile, Argentina,
Brasil, México, Perú y Venezuela. De ahí deriva quizás el valor ecu-
ménico que eventualmente pudiera tener esta compilación, donde se
expresan visiones y posiciones encontradas respecto del mismo pro-
blema: la música popular latinoamericana y los juicios de valor. Cree-
mos que todas estas contribuciones dan luz sobre el delicado papel
que juegan los juicios de valor en la música popular, y de la impor-
tancia que esto ha tenido específicamente en la formación del canon
de la música latinoamericana actual.
El primer trabajo del libro –titulado «Ser o no ser, he ahí el dile-
ma. Reflexiones epistemológicas en torno a la relación entre ciencia
y musicología»– corresponde a Christian Spencer Espinosa, quien
ofrece una reflexión sobre el vínculo entre la musicología y la cien-
cia a partir de los postulados de la sociología del conocimiento cientí-
fico, esto es, sitúa el problema de los juicios de valor en el marco de la
musicología en tanto ciencia. Su argumento principal parte de que
la musicología se constituyó desde sus inicios como una disciplina
dualista –con una visión histórica y otra sistemática– que fue capaz